ESPACIOS DE LA MEMORIA

JORGE MARTIN

Espacios de la Memoria

Prólogo 1

Desde hace más de una década he seguido con profundo interés el desarrollo deltrabajo creativo de Jorge Martín. Uno de los pocos artistas que ha realizado a nivelteórico y práctico un análisis sobre la mirada y la tecnología. Sobre las formas, los usosy la historia de la técnica y la óptica en la representación de las imágenes.Su trabajo también reflexiona sobre la influencia y la vigencia que tienen las técnicasllamadas “alternativas” en la creación contemporánea.Toda su obra ha sido coherente con esta búsqueda, manteniendo una poética querescata las formas originales de la creación fotográfica con profunda sensibilidad ydesde lugares inéditos en la creación argentina contemporánea. Esto adquiere mayordimensión y profundidad en su nueva serie: “La mirada que habita”, proyecto en el queconjuga todo un proceso creativo relacionado con el paisaje, el espacio simbólicoarquitectónico y la ilusión.En sus proyectos realizados en la casa “12 de Octubre” al igual que en el “ArchivoProvincial de la Memoria” y el “Campo la Rivera”, su proyecto “La mirada que habita” fueuna exploración no solamente sobre aspectos relacionados con la Memoria histórica ypolítica del país, con la relación del espacio interior con el exterior, con la distancia y lacercanía; si no, sobre cómo nuestra memoria personal está llena de imágenes quevamos elaborando a lo largo de nuestra vida. Su proyecto, para ponerlo en otros términos,es también una meditación poética sobre el ser humano como contenedor de imágenesque le ayudan a forjar su propia visión del mundo, a elaborar sus historias y a generarlas ideas con las que busca darse sentido en un grupo social determinado.

Córdoba, Julio 2012

Luis González PalmaFotógrafo

Prólogo 2

Sobre “La mirada que habita”, de Jorge Martín

El espacio restaurado

Después de un intenso trabajo de experimentación con la fotografía estenopeica(búsqueda que incursionó en el retrato, por ejemplo), Jorge Martín decidióperfeccionar la técnica fuera del taller, y llevarla a espacios históricos vigentes porla acción de la memoria colectiva. Lugares hoy recuperados.Volviendo al mecanismo más elemental de la cámara oscura, el artista aceptó lainvitación para participar de un proyecto colectivo en 2009, colocando su dispositivoen una casa a punto de ser derribada, base de operaciones, además, de otraspropuestas artísticas que concentraba el colectivo Demolición Construcción (concuraduría externa del cubano Gerardo Mosquera).Así surgió una serie que componen cinco capítulos, bajo el título de “La mirada quehabita”. En una de estas etapas, “La mirada que habita” logró cumplir la promesade su afirmación: que la imagen fotográfica permanezca en un edificio. Es el casodel Gran Hotel Viena de Mar Chiquita (Miramar, Córdoba), donde la obra pudo serinstalada para ser observada y vivida por el público en forma permanente, a partirde 2011.Otras dos experiencias en relación a espacios oficiales de la memoria, definieron elsesgo del proyecto: Jorge Martín no eligió sólo espacios históricos. Le interesó, sobretodo, la energía remanente que esos edificios conservan, “un vibrato constante eindescifrable”, señala el artista, que ha podido sentir al pasar largas horas y díastrabajando en el interior de estos espacios. Como cuando llevó su apuesta a la exD2 de la Policía Provincial (hoy convertido en Archivo Provincial de la Memoria, deCórdoba); y al Campo de la Ribera, también hoy recuperado como sitio de la memoria(al igual que “La Perla”).Estos edificios (a excepción de la vivienda familiar), son construcciones por dondepasaron cientos de personas, interiores recorridos y habitados por multitudes. Laidea central del proyecto de Jorge Martín es generar dentro de ellos una imagenproveniente del exterior, una arquitectura invadida por una imagen dinámica queestá permanentemente cambiando.Aunque en lo físico el espacio no se modifica, si cambia la apariencia de ese interior,el espacio adquiere otro volumen y recibe otro clima, la luz y paisajes nuevos en suseno.En “La mirada que habita” se constituye a partir de la cámara oscura (anterior a lainvención de la fotografía), la fotografía analógica, digital, el video y las últimastécnicas de animación. La obra se desarrolla a través de tres formatos: instalación,que permite vivenciar el dispositivo en el espacio intervenido, para el artista, “unaexperiencia absolutamente inigualable e intransferible”; la obtención de la obraregistro (formato digital y analógico), que documenta la existencia de la intervenciónpara quienes no pudieron vivenciarla en directo; y la obtención de una o más piezasen video animación por el lapso que las posibilidades técnicas y lumínicas permiten.

Las habitaciones del Gran Hotel Viena reciben cada mañana el amanecer rojorecostado en una cama; también el baño, cuando avanza el día, se inunda del verdede las palmeras boca abajo. Todo esto proviene del lente recortado en las ventanas.Pero una de las imágenes más misteriosas se estampan al final del pasillo del hotel:a cada porción mayor de sol, la silueta de la chimenea ingresa al espacio,atemorizante. Es que recuerda a la arquitectura de los campos de concentraciónnazis.

En Campo de la Ribera, un lugar alejado del mundo y de la alegría, gris, en el lindede la ciudad, entorno de extrema pobreza, el hoy recuperado sitio de la memoriaconserva marcas de su pasado como centro de detención clandestino.La garita de control fue el espacio elegido por el artista como posición de lectura.

“Las imágenes obtenidas son sórdidas y de un profundo dolor, ya que además delos árboles cortados que se ven en el piso, que parecen cuerpos, se ve al fondo elparedón de fusilamiento con sus respectivos ganchos del cual sujetaban a lasvíctimas por el cuello”, es el testimonio de Jorge.Lo sorprendente es que, si bien esos ganchos se pueden ver si se recorre el patiocon detenimiento, su realidad es más densa, más cruel en la imagen obtenida porla cámara oscura instalada en la garita.

En el Archivo de la Memoria, Jorge eligió trabajar en la sala de tortura conocidacomo “el altillo” (“idea insoportable e inadmisible”, dice). Y como una presencialiviana que desconoce las atrocidades que se producen a pocos metros, flamea labandera Argentina ubicada en la Legislatura, ingresa al oscuro hábitat,resplandeciente Y hace respirar al espacio, devuelve vida en las mismas paredesen las que se planificó la desaparición de personas.

Verónica MolasComunicadora Social

Córdoba, 2012

la mirada que habita©

Es un proyecto amplio en donde utilizando el recurso de la cámara obscura,se logra intervenir en diferentes espacios históricos ,con el fin de darles unaentidad y de ese modo poder generar dentro de ellos una imagen provenientedel exterior. De este modo el espacio arquitectónico interior es invadido porla luz expresada en forma de imagen dinámica del exterior, que está perma-nentemente en cambio, está siendo y no todo el tiempo, de este modo se lograre significar el espacio, sin modificar nada.Los espacios elegidos son los que verdaderamente le dan toda su impronta alproyecto, es por ello, que los lugares seleccionados tienen que ver con la pro-pia Historia de la provincia o del país.Son espacios que han tenido su esplendor, en algunos casos, o su uso intensi-vo en otros, pero que comparten entre ellos un común denominador, que es laenergía remanente que aún se puede percibir, como si existiera un vibratoconstante e indecifrable, pero que con la debida atención puede llegar hastanosotros.La serie "la mirada que habita" es una combinación de técnicas y lenguajes,propicia en sí misma un recorrido histórico por del modo de representaciónde las imágenes, comenzando por la cámara obscura cuya invención es muchotiempo anterior a la invención de la fotografía, pasando por la fotografíaanalógica, digital ,hasta el video con sus últimas técnicas de animación.

La obra consta de 3 formatos:

1- La instalación y vivencialidad del dispossitivo en el espacio intervenido queen sí mismo es una experiencia absolutamente inigualable e intransferible.

2- La obtención de la obra registro, en formato digital y analógico lo que darácuenta de la existencia de la intervención en el lugar a terceros que nohayan podido vivenciarla en directo

3- La obtención de una o más piezas en video animación por el lapso que lasposibilidades técnicas y lumínicas así lo permitan.

Jorge [email protected],

[email protected]: 0351-152872509

Web: http://martinjorgee.wix.com/jorge-martin

http://martinjorgee.wix.com/jorge-martin

De la serie "La mirada que habita" Autor: Jorge Martin©

Capítulo IIIex Centro Clandestino de Detención campo de la rivera, Córdoba Capital (2010)

En esta oportunidad la instalación de la cámaraobscura se realizó dentro de la garita que seencuentra sobre elevada unos 5 metros de alturay a la cual sólo se tiene acceso en la actualidad porel borde del muro que da hacia el río; funcionabacomo puesto de vigilancia y control de losdetenidos. Sus dimensiones son de 1,5 metros por1,2 metros aproximadamente y tiene una formade trapezoide, y su altura es de 2 metros al techo,cuenta con tres ventanas y una puerta pequeña.La primera impresión al momento de instalar eldispositivo es de ahogo y poco margen demovilidad.Este puesto de vigilancia era ocupado porsoldados conscriptos que debían cumplir con elservicio militar obligatorio, y eran testigos de lasatrocidades que allí ocurrían dado que desde

ese lugar se puede ver todo el patio interno yhacia afuera los terrenos circundantes en casode algún ataque del exterior.Su estructura es de hormigón armado.

Al momento de instalar la cámara obscura latemperatura ambiente era de 32ºC, una vezcerrada, la temperatura puede subir más alláde los 40º. Las imágenes obtenidas son sór-didas y de un profundo dolor, ya que ademásde los árboles cortados que se ven en el piso,

que parecen cuerpos, se ve al fondo el paredónde fusilamiento con sus respectivos ganchosdel cual sujetaban a las víctimas por el cuello.El Centro Clandestino De Detención campo dela rivera fue uno de los centros de detenciónque funcionó incluso antes del golpe de estadode 1976.

Paredón de fusilamiento, campo de la rivera


Interior garita de vigilancia, intervenida y transformada en cámara obscura, campo de la rivera. Córdoba

Al fondo se observa la garita donde se instaló la cámara obscura


la mirada que habita©

Es un proyecto amplio en donde utilizando el recurso de la cámara obscura,se logra intervenir en diferentes espacios históricos ,con el fin de darles unaentidad y de ese modo poder generar dentro de ellos una imagen provenientedel exterior. De este modo el espacio arquitectónico interior es invadido porla luz expresada en forma de imagen dinámica del exterior, que está perma-nentemente en cambio, está siendo y no todo el tiempo, de este modo se lograre significar el espacio, sin modificar nada.Los espacios elegidos son los que verdaderamente le dan toda su impronta alproyecto, es por ello, que los lugares seleccionados tienen que ver con la pro-pia Historia de la provincia o del país.Son espacios que han tenido su esplendor, en algunos casos, o su uso intensi-vo en otros, pero que comparten entre ellos un común denominador, que es laenergía remanente que aún se puede percibir, como si existiera un vibratoconstante e indecifrable, pero que con la debida atención puede llegar hastanosotros.La serie "la mirada que habita" es una combinación de técnicas y lenguajes,propicia en sí misma un recorrido histórico por del modo de representaciónde las imágenes, comenzando por la cámara obscura cuya invención es muchotiempo anterior a la invención de la fotografía, pasando por la fotografíaanalógica, digital ,hasta el video con sus últimas técnicas de animación.

La obra consta de 3 formatos:

1- La instalación y vivencialidad del dispossitivo en el espacio intervenido queen sí mismo es una experiencia absolutamente inigualable e intransferible.

2- La obtención de la obra registro, en formato digital y analógico lo que darácuenta de la existencia de la intervención en el lugar a terceros que nohayan podido vivenciarla en directo

3- La obtención de una o más piezas en video animación por el lapso que lasposibilidades técnicas y lumínicas así lo permitan.

Jorge [email protected],

[email protected]: 0351-152872509

Web: http://martinjorgee.wix.com/jorge-martin


Capítulo IIex Centro Clandestino de Detención D2, actual MuseoProvincial de la Memoria. Córdoba Capital (2010)

Vista exterior de la instalación de la cámara obscura en la sala de torturas conocida como "el altillo" ex d2, Córdoba Capital

Es el dispositivo de la cámara obscura el que hace emerger desde la oscuridad una imagenproveniente del exterior, este simple efecto transforma lo cotidiano en algo extraordinario.En este caso la imagen proveniente del exterior pone al espectador en una frecuenciadistinta, como si fuese posible ver la proyección de un sueño o una idea.La luz como elemento fundamental y purificador, penetra en estos lugares que estánsilenciados por la oscuridad y el olvido, propiciando una metáfora en sí misma.Estar en una auténtica sala de torturas, es al menos para mí, una idea insoportable einadmisible, sólo con la ayuda de la imagen proyectada es posible adentrarse en estosterritorios y una vez allí, es inevitable la profunda sensación de soledad y dolor que sedesprenden de sus paredes.


Imagen obtenida en el interior de la sala de torturas conocida como "el altillo" transformada en cámara obscura. Córdoba Capital

Vista directa desde la sala de torturas conocida con el nombre de "el altillo" ex d2, Córdoba Capital


Imagen obtenida en el interior de la sala de torturas conocida como "el altillo" transformada en cámara obscura. Dede suinterior se ve flameando la bandera del edificio de la Legislatura de Córdoba. Córdoba Capital



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Texto escrito a máquina

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Publicaciones


JORGE MARTIN en la web


https://vimeo.com/12867539



http://www.youtube.com/watch?v=xi1VeevthII

http://schneidergallerychicago.com/section/77743_Jorge_Martin.html

XXXII Premio y Salon Ciudad de Córdoba, Fotografía


http://publicador.vos.com.ar/content/sueno-y-realidad-en-el-hotel-viena

http://casa13.blogspot.com.ar/2008_07_01_archive.html

http://archivo.lavoz.com.ar/08/06/28/secciones/cultura/nota.asp?nota_id=217086

Archivo Provincial de la Memoria







http://www.youtube.com/watch?v=xi1VeevthII

http://schneidergallerychicago.com/section/77743_Jorge_Martin.html

http://masdeartebea.blogspot.com.ar/2010/12/xxxii-salon-y-premio-ciudad-de-cordoba.html





http://casa13.blogspot.com.ar/2008_07_01_archive.html



http://www.apm.gov.ar/content/el-archivo-provincial-de-la-memoria-y-el-centro-de-arte-contempor%C3%A1neo-presentan-la-muestra-c


J o r g e M a r t i n

Reseña

Escuela de Bellas Artes Figueroa Alcorta y abre su propio Taller.Realizo numerosas exposiciones individuales y participando en diversas mues-tras colectivas en distintas ciudades del país y en el exterior en España, USA yGuatemala.En el año 1998 conforma el grupo El Faro.En el año 2003 funda la Fotogalería Municipal de la ciudad de Córdoba“espacioblanco”.En el ámbito profesional está dedicado al trabajo de laboratorista de copia finay gran formato para distintos artistas del ámbito local e internacional, desde

el 2005 realiza impresiones para Luis González Palma.En la actualidad se encuentra desarrollando diferentes técnicas digitales comoasí también la utilización de la cámara obscura para la obtención de imágenes ycomo instalación de su obra en diferentes lugares históricos de la provincia deCórdoba

Nace, vive y trabaja en la ciudad de Córdoba, Argentina.Su formación remite a las carreras de Ciencias de laInformación de la Universidad Nacional de Córdoba y alcine independiente.Desde el año 1997, está dedicado a la investigación ydesarrollo de los procesos fotográficos antiguos, comoel Papel Salado, Albúmina, Cianotipia, Van Dyke, y másrecientemente se encuentra en procesos de desarrolloy realización de Daguerrotipos y Colodión.Por esos años se dedica a la docencia dictando clasesen diferentes escuelas de fotografía de la ciudad deCórdoba, como así también Talleres en la Escuela deArtes de la Universidad Nacional de Córdoba y la


GROUP SHOWS

2011- Archivo Arte y Memoria. Centro de Arte Contemporáneo, CórdobaEl Cuerpo Como territorio. Centro Cultural España Córdoba

El Cuerpo Como Territorio. Museo de Arte Contemporáneo Salta.2010- Primer Premio XXXII Salón Municipal ciudad de Córdoba.

Salón Hotel Colonial, Museo de Arte Contemporáneo MAC, Salta.- “La mirada que habita 1” Proyecto Ex Centros Clandestinos de Detención.

2009- Demolición Construcción. “La mirada que habita”2008- GALERIA Sol del rio. Guatemala.

“Sostener el vacío” Centro Cultural España Córdoba.Arte BA; Buenos Aires.Cruce 291, Museo de la Fotografía, Santa Fe

2007- "Expo trastienda" Buenos Aires."Bienal Medalla Gaudí" Reus España

"Fotografía argentina" Valencia, España.2006- Salón de Fotografía Ciudad de Córdoba.

Interviene en la muestra por el 30º Aniversario del Golpe Militar de l976.Casa 132005- Muestra “Cuerpos Invadidos” en la ciudad de Entre Ríos.

Seleccionado en el Expotrastienda, Realidad Latinoamericana.2003- “TRIS 2003” instalaciones lumínicas, con el grupo el faro. Córdoba.

Participa en el “Primer Salón de Arte de General Rodríguez”. Buenos Aires.“Mega muestra” cierre de temporada. Foto galería Municipal “espacioblanco”. Córdoba.

Seleccionado para la IV Bienal Internacional de Fotografía XLI Medalla Gaudí. Reus, España.2002- Seleccionado para participar en los XII Encuentros Abiertos de Fotografía. Buenos Aires.

Seleccionado a participar en el Festival de la Luz. Argentina. “Intervenciones Urbanas”en espacio público de la ciudad de Córdoba. Instalaciones Lumínicas “Fronteras” CentroCultural Córdoba-España.

2001- Interviene en el “Salón Argentino de Arte Contemporáneo”. Buenos Aires.2000- “Sexducciones” sala Apearon Zool. Instalación lumínica. Córdoba.1999- “TRIS” Casona Municipal. Córdoba.

“Ex Libris” Sala Francisco Vidal. Buenos Aires.1998- “Más allá de la General Paz”, muestra itinerante por Argentina.

“Segundo mes de la Fotografía Latinoamericana Contemporánea” Buenos Aires.“Fotografía Fin de Siglo” Universidad Nacional de Córdoba.

“Primer Salón Participativo de Arte Fotográfico. Buenos Aires.

SOLO SHOWS

2011- “ La mirada que habita capítulo 4”. Miramar, Córdoba.2009- “Mes de la fotografía Argentina” Schneider Gallery Chicago.USA2006- “Crónica de la Conquista” Ushuaia, Argentina.2005- “País Imposible” Entre Ríos.

“País Imposible el libro de artista” Santa Fe.2004- “Tiempo al asecho” Córdoba.

Presentación del libro de Artista " Deseos Transferidos"2003- “Chaco inundaciones” Salta.

Dictado de Cursos y Talleres

- Cátedras de Procesos Especiales I y II. Escuela La Metro- Cátedras de Técnica de la Toma I y II. Escuela La Metro- Cátedra de Expresión. Escuela Argentina de Fotografía.- Cátedra de Imagen y Composición. Escuela Argentina de Fotografía.- Cátedra de Fotografía. CEICOS. Para la carrera de Publicidad y Marketing- Cátedra de Color. Escuela Argentina de Fotografía.- Cátedra de Gran formato. Escuela Argentina de Fotografía.- Cátedra de Procesos Creativos. Escuela Argentina de Fotografía.

- Seminario Taller de Fotografía de Fin de siglo. Esc. Bellas Artes. UNC.- Seminario Taller de Nuevas Tendencias Fotográficas. Esc .Figueroa Alcorta- Seminario Fotografía y Publicidad. Escuela de Diseño Mariano Moreno.- Taller de Fotografía Estenopeica. Fotogalería Spacioblanco. Casona Municiopal.- Taller Fotografía Contemporánea. Fotogalería spacioblanco. Casona Municipal.- Seminario de Fotografía de Autor. Biblioteca Municipal Chajarí. Entre Ríos- Taller de Fotografía Estenopeica y cámaras artesanales. Centro Cultural España- Córdoba- Taller de Fotografía Estenopeica. Museo de Arte Contemporáneo ( MAC) Salta.- Taller de Fotografía Estenopeica y Cámaras artesanales 2. Centro Cultural España Córdoba.


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