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NATURE : Comics*, composé de 4 chapitres, d'un épilogue* et d'un chapitre final sans dia-
logue appelé « l'Avenir ».
TITRE : Kingdom come (Que Son règne vienne)
AUTEURS : Mark WAID (scénario) et Alex ROSS (scénario et dessins)
DATE DE PUBLICATION : 1996 (Première édition américaine chez DC Comics), 2012 (version fran-
çaise chez Urban Comics).
CARACTÉRISTIQUES : double page du Chapitre Deuxième : « Vérité et Justice ».
STYLE ARTISTIQUE : Hyperréalisme*, Alex Ross veut donner vie aux superhéros, c'est pour-
quoi il a choisi ce style, tellement réaliste qu'il est parfois difficile de différencier ses peintures des
photographies
INFLUENCE D’ALEX ROSS : Norman Rockwell (1894-1978), artiste et illustrateur hyperréaliste
américain.
Hyperréalisme
Mouvement artistique d'ori-
gine américaine, caractérisé
par une représentation
figurative ultra-réaliste.
L'artiste utilise des photo-
graphies, dans une volonté
de rendre avec précision les
formes, les couleurs et la
lumière.
Comics
Bande-dessinée américaine.
Épilogue
Conclusion d'un ouvrage
littéraire.
ALEX ROSS & MARK WAID
Arts P
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Comment Alex Ross réussit-il à donner l'impression d'action, et comment oppose t-il le
chaos et la délivrance ? Dans quel but les auteurs ont-ils créé cette opposition?
ARTS PLASTIQUES SCÉNARIO DE MARK WAID ET D'ALEX ROSS, DESSINS DE ALEX ROSS
Mark Waid (né le 21 mars 1962) est un scénariste américain de comics. En 1996, Waid, avec l'artiste Alex Ross, publia son travail le plus connu, Kingdom Come.
Alex Ross (né le 22 janvier 1970) (45 ans) est un dessinateur, scé-nariste et peintre américain. Il est considéré comme l'une des stars des dessinateurs de comics.
Très jeune il montre une prédisposition pour le dessin.
Après avoir vu Spiderman à la télévision, il décide de faire des comics.
Son style est dit hyperréaliste*, il dessine et peint d'après des photo-graphies.
Il utilise comme technique de BD la couleur directe* : il dessine au crayon à papier, puis applique au pinceau les contours noirs et termine par la couleur, en aquarelle*, gouache et en aérographie*.
Aux États-Unis, il existe une véritable culture du Comics de Superhéros.
Les premiers héros aux superpouvoirs apparaissent vers 1936, dans le contexte de l'Entre-
Deux guerres*.
Superman apparaît pour la première fois en 1938 dans le comics Action Comics publié par
DC Comics.
Il s'agit d'un extraterrestre, adopté bébé par des humains. Sa structure moléculaire lui per-
met d'être plus puissant sur Terre que n'importe quel humain. Quasiment invincible, il se pare
d'une aura divine et apparaît dans ces périodes sombres de guerre comme l'incarnation du protec-
teur suprême.
Au cours du XXème siècle, Superman évolue peu, représentant toujours le bien et la justice.
Jusqu'en 1996, avec Kingdom come. En effet Kingdom come est une réponse aux comics des
années 90, où des personnages plus sombres et torturés font leur apparition.
Dans Kingdom come, Superman devient donc un superhéros tourmenté par le poids de ses
responsabilités.
Couleur directe
le dessinateur de BD ou
de comics applique la
couleur directement sur
sa planche originale, là
où il a déjà tracé ou
peint les contours en
noir. Traditionnelle-
ment, le dessinateur
réalisait son dessin et
repassait les contours
en noir. Puis quelqu'un
d'autre, sur une copie
de la planche réalisait
les couleurs.
Aquarelle
technique de peinture
délayée à l'eau, légère
et transparente.
Aérographie
technique de picturale
projetant de la peinture
ou de l'encre grâce à de
l'air comprimé. ARTS
Mark WAID, scénariste
Alex ROSS, artiste
Pour voir Alex ROSS
dessiner : Youtube, Alex
Ross « Mortal Kombat VS
DC Universe », ou « JLA
Liberty and Justice ».
Dark age
Les comics des années 90
sont très sombres, les héros
cessent d'être lisses pour
devenir plus complexes
psychologiquement. On
appelle cette période le
« dark age ».
Entre-deux guerres
période historique
entre la Première
Guerre Mondiale et la
Seconde.
REPÈ
RES
ARTS PLASTIQUES SCÉNARIO DE MARK WAID ET D'ALEX ROSS, DESSINS DE ALEX ROSS
I –Je présente l’œuvre :
L'œuvre présentée est une double-planche tirée du comics Kingdom come (Que Son règne vienne)
paru chez DC Comics en 1996, écrit par Mark WAID et Alex ROSS, qui a aussi designé* les personnages et
dessiné les planches*.
Kingdom come raconte l'histoire de Superman dans un futur possible. Après la mort de Lois LANE, sa
femme, Superman s'est retiré du monde des hommes. Wonder Woman, déesse amazone, le pousse à sortir
de sa retraite pour l'aider à « éduquer » au bien, à la justice et à la valeur de la vie humaine les méta-
humains*, des humains aux super-pouvoirs, mais sans moralité, qui sèment le chaos sur Terre.
En parallèle, le Spectre, personnage mystérieux qui a pour mission de punir les responsables de l'Ar-
mageddon* qui approche, demande l'aide d'un prêtre, Norman McCay (qui a le pouvoir de rêver de
l'avenir) et l'oblige à assister, en témoin impuissant, à la lutte de Superman, contre les métahumains mais
aussi contre lui-même.
Kingdom come est un album composé de 4 chapitres, d'un épilogue et d'un chapitre final intitulé
« l'Avenir ». Chaque chapitre commence par une phrase de la Bible.
La double-planche étudiée est tirée du Chapitre Deuxième intitulé Vérité et Justice.
Designé
Créer le design, Alex Ross a
crée un nouvel aspect pour
ses héros.
Planche
page d'une BD.
Métahumains
humains aux superpouvoirs.
Armageddon
terme biblique qui dans le
langage courant évoque la
bataille finale, catastro-
phique, d'ampleur plané-
taire.
L'Américommando et ses Minutemen (une troupe de surhommes qui protègent les États-Unis des menaces extérieures) déclarent la guerre aux réfugiés*.
Rouge, Blanc, Bleu (des robots) s'interposent, mais l'affrontement se fait au détriment des passants et des réfugiés. Alors que le prêtre Norman McCay et le Spectre assistent impuissants au massacre, Superman et ses alliés arrivent enfin
Réfugiés
Personnes qui ont fui leur
pays pour trouver refuge
dans un pays étranger.
Couverture de l'édition
française, Urban Comics.
ARTS PLASTIQUES SCÉNARIO DE MARK WAID ET D'ALEX ROSS, DESSINS DE ALEX ROSS
II –Je décris rapidement :
Description : Cette planche se compose de 4 cases, dessinées dans un style hyperréaliste,
c'est-à-dire que la ressemblance avec la réalité est presque photographique. Ces cases sont sépa-
rées par des espace intercases obliques.
La première case montre deux Minutemen, à gauche et à droite
de l'image, touchés par deux tirs, impacts symbolisés par deux
onomatopées* « PAF ». Entre eux, L'Américommando, surpris,
s'arrête de parler (point de suspension, point d'interrogation).
Le cadre* est serré, le point de vue en légère contre-plongée*.
La deuxième case montre l'arrivée aérienne de Rouge, Blanc et
Bleu, à l'origine des tirs contre l'Américommando et ses Minute-
men qui sont sur la statue de la Liberté, à droite.
Le cadre est plus large, le point de vue en plongée*, ce qui nous
permet de situer l'action (sur Liberty Island, à New-York).
Les lignes de force* sont nombreuses et obliques.
La troisième case montre les combats entre les Minutemen et les robots, combats qui se
déroulent au sol, au milieu des réfugiés qui fuient apeurés, dont une famille au premier
plan.
Le cadre est de nouveau serré, le point de vue est en légère contre-plongée.
La quatrième case nous montre Norman McCay, effaré par la violence et l'absurdité des
combats et le Spectre, qui déjà se détourne de l'action, située plus bas, pour re garder vers
le ciel.
Le cadre est serré. Le point de vue est en contre-plongée.
La deuxième planche est une pleine page montrant l'arrivée de Superman et de ses alliés,
en cercle Wonder Woman, le Rayon II, Hawkman, Powerwoman, le Flash et Green Lantern.
Leurs costumes colorés se détachent sur le fond bleu et blanc du ciel. Le soleil est légèrement au
dessus de la tête de Superman, les héros sont donc saisis à contre-jour.
Le cadre est plus grand, le point de vue en contre-plongée.
Deuxième planche
Première case
Onomatopée
Mot traduisant en
image un bruit ou un
son.
Cadre
Ce qui limite le champ
d'une image.
Contre-plongée
Le sujet est placé plus
haut que le niveau des
yeux du spectateur.
Plongée
Le sujet est placé plus
bas que le niveau des
yeux du spectateur. ARTS
ANNE
XES
1
2
3
4
1
2
3
4
Deuxième case
Troisième case
Quatrième case
ANNE
XES
ARTS PLASTIQUES SCÉNARIO DE MARK WAID ET D'ALEX ROSS, DESSINS DE ALEX ROSS
Effet clair-obscur
III –Je comprends le sens de l’œuvre :
Alex ROSS et Mark WAID opposent ici deux univers : le monde du chaos et de la peur, que l'on voit
sur la première planche et le monde du Bien, symbolisé par Superman et ses alliés.
Grace à l'alternance des points de vue (plongée /contreplongée), au cadrage, aux lignes de force*
obliques, et aux espaces intercases* obliques eux-aussi, Alex ROSS crée une composition dynamique*. Les
détails sont nombreux. On ne sait plus vraiment où regarder…
Les cases s'enchainent de façon à traduire la rapidité de l'action : en ef-
fet, certaines bulles et certains personnages débordent de leur case sur d'autres,
liant les cases les unes aux autres pour plus de fluidité et donc d'action.
Les couleurs aussi sont nombreuses, avec une dominante de rouge, de
blanc et de bleu. Les dessins sont très contrastés*, Ross crée même des clair-
obscurs*. Ces lumières vives et ces zones d'ombre importantes, notamment
sur les visages, créent un effet de dramatisation*.
→ On a une impression de chaos.
→ Quel est donc le sens de ces trois premières cases ?
Habituellement, les couleurs rouge, bleu et blanc symbolisent les
Etats-Unis et ses valeurs : la Vérité, la Justice, la Liberté. Mais ici, l'Ameri-
commando, les Minutemen et les robots portent ces couleurs. Nous ne
pouvons plus distinguer le bien du mal, les méchants des gentils. C'est
le chaos, et il met à mal les États-Unis et la Liberté, comme le
prouve la Statue de la Liberté, dessinée fissurée, endommagée.
→ Grace à sa compostion dynamique, à son style hyperréaliste, et
à ses images en clair-obscur, Ross plonge le lecteur au cœur de l'action
et du chaos et lui fait comprendre que l'enjeu de l'histoire de Kindgom
come c'est la défense des valeurs des États-Unis (représentés ici par la
Statue de la Liberté).
→ La quatrième case sert à lier les deux parties, le chaos
et le retour à l'ordre et à mettre en valeur l'arrivée des Superhéros .
Plusieurs éléments nous permettent de considérer cette 4eme case comme une case de tran-
sition : Norman Mc Cay et le Spectre discutent et leurs paroles apparaissent sur d'autres cases que
celle ou ils se trouvent « Seigneur, les passants » et « En effet ».
D'autre part, alors que Norman Mc Cay regarde vers le bas les combats, le Spectre regarde
vers le haut, guidant le regard du lecteur dans la double-planche, et donc vers les Superhéros.
Ligne de force
ligne droite visible ou
invisible qui structure
l’image.
Espace intercases
espace entre les cases.
Composition
organisation des élé-
ments sur le support.
Composition
dynamique
Les éléments sont
organisés de façon à
traduire du mouve-
ment, de l’action.
Contraste
deux éléments opposés
qui se mettent en va-
leur.
Clair-obscur
en art, c'est un con-
traste important entre
des zones de lumière et
des zones d'ombre. Il
permet de rendre les
scènes plus intenses
(dramatisation).
ARTS
La statue de la liberté
fissurée
Bulle du Spectre, confirmant sa
nature surnaturelle.
ARTS PLASTIQUES SCÉNARIO DE MARK WAID ET D'ALEX ROSS, DESSINS DE ALEX ROSS
Dans la quatrième case, Norman McCay apparait profondément choqué par les combats
auxquels il assiste. Tout au long du livre, il est l'incarnation du lecteur, témoin impuissant de l'his-
toire.
Sa position de témoin hors de l'espace matériel des combats se manifeste dans le traite-
ment graphique que Ross fait de lui : clair-obscur* important, avec perte des détails dans les
blancs (en photographie on parle de surexposition), mais aussi dans sa place géographique : ici il
est dans le ciel avec le Spectre.
→ Norman McCay est le témoin de l’action, mais c'est aussi celui qui réclame l'ar-
rivée des superhéros…
La deuxième planche est une pleine page qui nous permet de voir l'arrivée triomphale des
Superhéros. Ils arrivent du ciel, Superman est au centre, ses alliés l'entourent. La composition* est
en cercle, avec une croix au centre. Elle est ici beaucoup plus stable et figée, permettant de mettre
en avant la qualité de sauveur de Superman, venu remettre de l'ordre.
La puissance de Superman et son arrivée triomphale sont accentuées par la vue en contre-
plongée* et en contre-jour.
→ Quelle est la signification de cette opposition chaos / retour à l'ordre ?
Alors que dans la première planche règne le mouvement et le chaos, dans cette pleine
page, tout est figé, le temps semble suspendu : Alex Ross saisit un instantané pour mettre en va-
leur l'arrivée de Superman.
La comparaison avec Jésus Christ nous vient à l'esprit : Superman est bras tendus, avec un
halo doré autour de la tête, il descend du ciel et apparaît entouré de ses apôtres.
C'est le sauveur.
Ainsi, la comparaison de Superman avec Dieu est le fil d'Ariane de l'album, comme on le
comprend grâce au titre Kingdom come (Que Son règne vienne), à la phrase de la Bible qui ouvre
chaque chapitre ou encore grâce à Norman Mc Cay, le prêtre, qui représente le lecteur.
→ C'est donc Dieu (Superman) qui doit sauver les États-Unis (symbolisés par la Statue
de la Liberté).
Alex Ross et Mark Waid nous livrent une double-planche qui reflète l'opposition du Mal
(chaos et mouvement) et du Bien, représenté ici par LE superhéros par excellence, le protecteur
des États-Unis : Superman.
L'aspect religieux présent tout au long de l'ouvrage nous permet de penser que derrière
Superman, les auteurs ont voulu parler de Jésus, en tant que gardien de la Moralité et du Bien
(Superman et ses alliés doivent éduquer les Métahumains aux notions de Justice et de Bien) et,
par extension, de Dieu comme garant de l'ordre aux États-Unis.
Jésus Christ
pour les chrétiens, il est le
fils de Dieu, celui qui donne
sa vie (crucifixion) pour
sauver les hommes.
Apôtres
12 disciples choisis par Jésus
-Christ afin de propager sa
Parole, ses idées.
Traitement en clair-obscur
du visage de Norman
McCay et du Spectre.
Composition figée, cercle
autour d'une croix
Christ Rédempteur, Rio (Brésil)
saisi en contre-plongée
Mme CHENG-CHUNG-WAH Lucie
ARTS PLASTIQUES SCÉNARIO DE MARK WAID ET D'ALEX ROSS, DESSINS DE ALEX ROSS
Annexe 1
ARTS PLASTIQUES SCÉNARIO DE MARK WAID ET D'ALEX ROSS, DESSINS DE ALEX ROSS
Annexe 2