E P H E M E R A LT R A N S F E RS T A T I O NA R TG A L L E R Y

2 0 1 5

POSZTDIGITÁLIS LÁBJEGYZETEK

MŰVÉSZEK

Munteán AdélaBalázs ÁronBlazsek András Sárközi Péter

KURÁTOR

Fogarasi Hunor

A 47°29’42.8”N északi szélességi és 19°04’01.3”E keleti hosszúsági fokon és

137 m tengerszint feletti magasságon geolokációval beazonosított fizikai

tér július 22-én egy napra művészeti galériává és virtuális átjátszó állomássá

alakul át. Az alkalom, amelynek keretében a hely átváltoztatására sor kerül, a

6PM YOUR LOCAL TIME EUROPE első európai hálózati kiállítás.

A 6PM YOUR LOCAL TIME (6PM YLT) egy hálózati, megosztott, egy estés

kortárs művészeti esemény, amely több különböző helyszínen egy időben kerül

megrendezésre, egyetlen központi rendezvényről lesz koordinálva és egy webes

alkalmazáson keresztül online dokumentálva. A 2014 októberében az Egyesült

Királyságban megrendezett sikeres béta tesztet követően, július 22-én a formátum

meg fogja mutatni teljes potenciálját, amikor 23 európai országból és 4 különböző

időzónából 100+ résztvevő egyszerre nyitja majd meg a maga kiállítását, melyek

mind valós időben kerülnek majd dokumentálásra a 6pmyourlocaltime.com

webfelületén, az esemény elsődleges találkozóhelyén. A résztvevők és közönségük

fel vannak kérve arra, hogy fotókat és videókat készítsenek, illetve osszanak meg

a #6pmeu hashtag alatt a Twitteren és az Instagramon. A képek folyama valós

időben kerül a www.6pmyourlocaltime.com oldalra továbbításra.

(6PM YLT – Prezentáció)

Az ETS AG névadás mögött egy a technológiai közhelyekkel perlekedő

gesztus áll: a digitális nomád-lét egyszerre mindent felmarkoló, ugyanakkor

keveset fogó attitűdjére történő rákérdezés. Igaz lehet-e egy ilyen állítás vagy

sem? A Posztdigitális lábjegyzetekkel ezen különleges alkalomból ezekre az

átmenetekre, a közvetítés módozataira, a transzpozíciók rétegeire, a reális

– virtuális, az analóg – digitális csak látszólag szembenálló minőségeire

kívánunk egy-egy rövid utalást tenni.

A kiállító tér négy különböző irányból érkező alkotónak illetve munkáiknak

nyújt találkozási helyet, és közvetíti őket tovább a 6PM YLT hálózati kiállítás

(virtuális) terébe. Egyetlen közös dolog van bennük: a digitálishoz való

különös viszonyuk.

Manapság a művészetről többnyire annak dokumentációján keresztül szerzünk

tapasztalatot. (…) Az elsődleges és másodlagos tapasztalat, a valóság és a

médiadokumentáció közötti határ egyre inkább elhalványul.

(6PM YLT – Konceptuális vázlat)

Az idézett állítás több olyan kérdést vet fel, melyek ellentmondanának egy

ilyen irányú, általánosító tendencia elfogadásának, ugyanakkor a művészetről

szóló diskurzus alapvetően ilyen természetű: eleve közvetítő, közvetítésen

alapuló. Úgy tűnik, hogy bármilyen mediális invencióval vagy kibővítéssel –

más szóval upgraddel – van dolgunk, a valóság azon rétegeivel szembesülünk

újra és újra, melyek gyakran nem többek és nem kevesebbek annál, mint

ami virtuálisan elmondható, átadható róluk. A virtuális objektum ebben az

értelemben lehet tehát a leginkább valóságos is: az, ami a szubjektum által

és számára adott esetben egyáltalán megismerhető, leírható, megosztható.

A kérdés jelen esetben viszont nem pusztán az, hogy a reális tartalékai

meddig és milyen mértékben maradhatnak meg rejtőző állapotukban, hanem

hogy a digitális által uralt virtuális hogyan íródik vissza (sors)eseményként az

alkotók életébe, válik reflektálandó tapasztalattá, számunkra adott művészeti

produktummá.

Munteán Adéla XYZ című performansza egy három internet-művészeti

(net art) munkát összekötő alkotói folyamatra vonatkozó reflexió egyetlen

gesztussal történő bemutatása. A gesztus mögött egyrészt a digitális képalkotó

technológiák folyamatosan növekvő képpontsűrűsége kiváltotta újfajta

haptikus érzetminőségre, illetve előbbinek a virtuális terekben való fokozatos

megjelenésének igényére történő utalás áll, melyek a „második” otthonba

csalogatják a felhasználót. Másrészt annak a folyamatnak a vizsgálata áll,

amely az internet anyagtalan és személytelen gépezetének működtetésével

az ember tevékenységét illetve környezetének változásait rétegekben

halmozza fel. Az objektív valóság leképezése például a Google Earth illetve

Street View esetében egy foltozó tevékenység eredménye, mely (idő)rétegek

ki- és bekapcsolhatók, lapozhatók, összehasonlíthatók. Mindhárom munkája

ezekből a tapasztalatokból építkezik. A szerzőnek sikerült velük a digitális

land art egyik leginkább hiteles meghatározásához eljutnia.

Balázs Áron a festő mozdulatain keresztül a maga belső mozgatóját keresi.

De talán azzal is kiegyezne, ha a te vagy a mi mozgatójára lelne. Nem a kép

vagy a képmás érdekli, hanem valami képtelen, valami megfoghatatlan. Amire

azt mondják, hogy a test működéséből létrejövő mentális állapotok mögötti

semmi. Balázs Áron nem költő, de nem is szerzetes. Ezért mi mást tehetne,

mint képeket fest. A rámutatás eszköze jobb híján a teste. Mozdulatainak

eseménye azonban mindig a másik teste. A vulva számára éppúgy jelölő,

mint a fallosz. De nem ez a lényeg. Nem pinákat fest, hanem a jelölő hiányát.

Amely magához képest lehet mégis valami. Így a belső hiány anyagtalan

húsával kísérletezik. Újra és újra. Ismételten. Ismétel. Ha elvéti, újrakezdi. Ha

befejezi, elvéti. Technikát és médiumot cserél, de bensőséget újra és újra

csak az anyagban talál. A digitális számára vágy nélküli. Ezért kinyomtatja és

bekeretezi. Hátha. Végül mindet egy titkos dobozba rejti.

Sárközi Péter PLAY című videoinstallációja a szerző személyes jelenlétével

és performanszával kap újabb jelentést. A videoinstalláció mögé fogunk

betekinteni, hogy annak szereplőjét valamilyen módon és értelemben

interakcióra bírjuk. A közvetítésre szánt gondolat és kifejezés eredetét keressük

majd közösen a videoinstalláció és performansz együttes és párhuzamos

lejátszásával.

Blazsek András hanginstallációjának meghívása egy kifejezetten a

vizualitásra, és azon belül a (digitális) kép médiumára építő hálózati kiállítás

keretei közé lehet igen szokatlan művelet. Hiszen a hangművészet egyik

leginkább megalapozott értelmezése szerint olyan installatív művészet,

amely a befogadó hallását elmerítő módon, a hallgatás aktusán keresztül

juttatja el a látás teljesítményéig. Fölcserélhető-e egymással hallás és látás?

Mit takar a cselekvő hallás teljesítménye és mit a számítógép szoftverének

transzpozíciós potenciálja? Esztétikai élmény esetén a hallásélményt leíró

fogalmak mennyiben vethetők össze az utóbbival? András AMIGZAJ-FIVE

című hanginstallációjának kiállításával, annak részletes dokumentációjával,

valamint a szerzővel közösen létrehozandó távoli, az internethálózatot is

igénybe vevő performansszal – és annak szintén valós idejű dokumentálásával

– kettős provokáció végrehajtására készülünk: egyrészt rákérdezünk a

hangművészet (eredendően?) konceptuális természetére, másrészt a hang és

a zene esztétikumát érintő megkülönböztetés lehetőségére. Blazsek nagyon

jól érzékeli ezt a határt: legtöbb installációját megkísérli zenévé változtatni.

A BEMUTATOTT MUNKÁK RÖVID DOKUMENTÁCIÓJA

A D É L AM U N T E Á N

X Y Z

Munteán Adéla XYZ című performansza három korábbi internet-művészeti (net art) alkotásának interpretációja, mely munkák az online digitális média változásaira és

töredezettségére reflektálnak, valamint felfedi ezen munkák közös mintázatát: a különböző, egymást átfedő rétegekből létrehozott vizuális végeredményt. Ezen munkáin

keresztül a szerzőnek sikerült a digitális land art meghatározásához eljutnia.

https://vimeo.com/122778014https://vimeo.com/104168716https://vimeo.com/96934135

X Y Z

Munteán Adéla XYZ című performansza három korábbi internet-művészeti (net art) alkotásának interpretációja, mely munkák az online digitális média változásaira és

töredezettségére reflektálnak, valamint felfedi ezen munkák közös mintázatát: a különböző, egymást átfedő rétegekből létrehozott vizuális végeredményt. Ezen munkáin

keresztül a szerzőnek sikerült a digitális land art meghatározásához eljutnia.

P É T E RS Á R K Ö Z I

PLAY

Napjainkban a kommersz vizuális médiumok sajátja, hogy túlhajszolt látvánnyal versengenek a nézők kegyeiért, kiknek az ingerküszöbe, a folyamatos vizuális fegyverkezési

versenynek köszönhetően igen magas. A vizuális médiumok és fogyasztóik kritikájaként egy olyan videót hoztam létre, amelyben minimalizáltam a cselekményt és a látványt.

A szereplő, vagyis a magam kezébe egy, az internetes videómegosztók világára emlékeztető, lejátszógombot helyeztem el. A lejátszó vagy play gomb az interakció ígéretét

hordozza, ám jelen esetben működésképtelen. (Sárközi P.)

PLAY

Napjainkban a kommersz vizuális médiumok sajátja, hogy túlhajszolt látvánnyal versengenek a nézők kegyeiért, kiknek az ingerküszöbe, a folyamatos vizuális fegyverkezési

versenynek köszönhetően igen magas. A vizuális médiumok és fogyasztóik kritikájaként egy olyan videót hoztam létre, amelyben minimalizáltam a cselekményt és a látványt.

A szereplő, vagyis a magam kezébe egy, az internetes videómegosztók világára emlékeztető, lejátszógombot helyeztem el. A lejátszó vagy play gomb az interakció ígéretét

hordozza, ám jelen esetben működésképtelen. (Sárközi P.)

http://petersarkozi.com

Á R O NB A L Á Z S

S O U R C E

Balázs Áron a festő mozdulatain keresztül a maga belső mozgatóját keresi. Nem a kép vagy a képmás érdekli, hanem valami képtelen, valami megfoghatatlan. Újra és újra

ugyanazt festi, saját belső énje adathalmazát hozva létre ezáltal. Technikát és médiumot cserél, de bensőséget csak az anyagban talál. Végül anyagtalanítva mindet egy titkos

dobozba rejti.

S O U R C E

Balázs Áron a festő mozdulatain keresztül a maga belső mozgatóját keresi. Nem a kép vagy a képmás érdekli, hanem valami képtelen, valami megfoghatatlan. Újra és újra

ugyanazt festi, saját belső énje adathalmazát hozva létre ezáltal. Technikát és médiumot cserél, de bensőséget csak az anyagban talál. Végül anyagtalanítva mindet egy titkos

dobozba rejti.

http://balazsaron.huhttps://vimeo.com/134857543

A N D R Á SB L A Z S E K

AMIGZAJ-FIVE

A hangművészeti alkotás 2012-ben készült a Los Angelesi Kortárs Kiállítások (LACE) keretében előadott performansz számára, majd a budapesti Horizont Galériában lett újra

bemutatva 2015-ben. A szerző mindkét alkalommal megkísérelte előállítani Rife készülékének képzeletbeli hangját. E célra egy olyan szerkezetet épített, amely digitálisan

előállított szinusz hangokat sugárzott a galéria terébe, majd visszacsatolta őket egy 16 csatornás szűrőrendszerbe, hogy a digitális-analóg illetve analóg-digitális elmozdításokból

nyert teljes harmonikus-spektrumot kontrollálni tudja. A hangsugárzók közé, ahol a hangdúsítás végbement, kis világító izzók lettek elhelyezve, hogy jelképesen megidézzék

az eredeti Rife-gép izzószálának fényét. (Blazsek A.)

Audiohttps://besorolasalatt.bandcamp.com/track/amigzaj-fourhttps://besorolasalatt.bandcamp.com/track/point-loma-sd

AMIGZAJ-FIVE

A hangművészeti alkotás 2012-ben készült a Los Angelesi Kortárs Kiállítások (LACE) keretében előadott performansz számára, majd a budapesti Horizont Galériában lett újra

bemutatva 2015-ben. A szerző mindkét alkalommal megkísérelte előállítani Rife készülékének képzeletbeli hangját. E célra egy olyan szerkezetet épített, amely digitálisan

előállított szinusz hangokat sugárzott a galéria terébe, majd visszacsatolta őket egy 16 csatornás szűrőrendszerbe, hogy a digitális-analóg illetve analóg-digitális elmozdításokból

nyert teljes harmonikus-spektrumot kontrollálni tudja. A hangsugárzók közé, ahol a hangdúsítás végbement, kis világító izzók lettek elhelyezve, hogy jelképesen megidézzék

az eredeti Rife-gép izzószálának fényét. (Blazsek A.)

http://amigzajfive.blogspot.dehttp://www.horizontgaleria.hu/hu/kiallitasok/archiv/blazsek-andras-akara-tom-mukoedesre-birja-tudatom

KIÁLLÍTÁST KÖVETŐ L Á B J E G Y Z E T E K

Munteán Adéla performanszában a net art műfajában alkotó művész

online-digitális önazonosságának a „hétköznapi” felöltésére került sor.

A pólóra nyomtatott forma és annak mintázata az egyik kiállított munka

digitális 3D szobrai megalkotása előkészületi-kísérleti fázisának terméke,

amely ugyan nem került be az említett műbe, ugyanakkor egy ruhadarabon

éli tovább életét.

Sárközi Péter performansza egyrészt videoinstallációjának ellenpontjaként

tette próbára a közönség reakcióidejét, mígnem valaki működésbe hozta a

„valós” interfészt, ami ez esetben a performansz végét jelentette. Másrészt

a Play tábla kollektív birtokbavételével a szimbólum játékos kihasználására

került sor. Kiderült, hogy folyton más és más jelentéssel telítődik, amint az

elhelyezésének módja illetve a vele interakcióba kerülő személyek változnak.

Balázs Áron esetében egy erre az alkalomra készített személyes

archívum bemutatására került sor. A bensőséges gesztusok sorozatának

anyagtalanításával és egyetlen virtuális, háromdimenziós térbe történő

animált áthelyezésével egy elidegenített (szerzői) nézőponthoz jutottunk.

Ebben a helyzetben ugyan már a kéz pihen, a tekintetet továbbra sem engedi

nyugvóponthoz jutni.

Blazsek András hangművészeti performanszára sajátos körülmények között

került sor. A szerző hanginstallációját és távoli közreműködését vettük igénybe

egy hangművészetet érintő elméleti kérdés feltevéséhez. Míg az AMIGZAJ-

FIVE hanginstallációt a kiállítás helyszínén telepítettük és hoztuk működésbe,

addig András Kölnből kapcsolódott performanszával a kísérlethez. Részletek

a hangművészeti kísérlet lábjegyzet alatt találhatók.

HANGMŰVÉSZETI KÍSÉRLET

https://en.wikipedia.org/wiki/Royal_Rife

http://www.ncahf.org/articles/o-r/rife.html

http://www.rife.org/

http://www.rife.de/

http://www.nenahsylver.com/

http://www.introductiontorife.com

http://www.rifevideos.com

És a technológia mai újrafelfedezése egy zenetudós által (!):

https://www.youtube.com/watch?v=1w0_kazbb_U

http://www.novobiotronics.com/

https://www.indiegogo.com/projects/stop-the-suffering-of-children-with-

cancer#/story

Illetve néhány további vonatkozó link:

http://www.pulsedtechresearch.com/

http://www.rifesoft.com/

http://www.frex.com.au/

http://www.zappertechnology.hu/

http://www.thegb4000.com/

stb.

EGY RIFE GÉP DOKUMENTUM A KAPCSOLÓDÓ LINKEK RÉVÉN

A korabeli Rife gép az én olvasatomban egy erősen konceptuális szerkezet

és eszköz a maga nemében.

A kort, amelyben elkezdtek kísérletezni vele, a rádiózás általános térnyerése

jellemezte. Azon belül éppen azokhoz az évekhez köthető a megjelenése,

amelyek a rádiózást megújító frekvenciamodulációs eljárás szabadalmától

annak gyakorlati elterjesztéséig vezettek. (Ez az eljárás – a rádióhullámoknak

információ hordozására történő átalakítása – nem összetévesztendő az

elektroakusztikus zenét megújító jóval későbbi frekvencia moduláció

szintézissel.)

Lehetséges, hogy a hang rádióhullámokkal történő továbbítása annak

idején azt a látszatot kelthette, mintha a két minőség – mechanikai és

elektromágneses hullám – egymással összekeveredne. Egy ilyen elképzelés

pedig megtermékenyítőleg hathatott a képzeletre, az analógiák fel- és

félreismerésére, majd azoknak elvárásokként történő kiterjesztésére. A Rife

géppel kapcsolatos beszámolókban a hangfrekvenciákra történő utalás ezt

az elképzelést erősíti. Az elvárás pedig mindenkor nagy úr, ha a gyógyítás

vagy az életben maradás esélye forog kockán.

A minőségek konverziója mögött pedig egyedül a hullámokat általában leíró

matematika áll, amely mindkét közegben és médiumban egyaránt szolgál a

hozzáférés, és ezáltal az összehasonlítás és megkülönböztetés eszközéül.

A Rife gép esetében egy hangfrekvenciás oszcillátor jelenlétére történő utalás

nem mond el se többet, se kevesebbet annál, mint hogy annak a működési

RIFE GÉP LÁBJEGYZET A 6PM_YLT_EU_2015 KÍSÉRLETHEZ

frekvenciatartománya egybeesik az emberi hallás tartományával.

Azonban egyetlen oszcillátor által generált jel sem volt a rendszerben

hanggá alakítva, előbbit tehát a másik oszcillátor által generált vivőhullám

frekvenciájának modulálására használták, melynek a kimenetét egy

rádiófrekvenciasugárzó adta.

A Rife gépet (vagy eljárást) tehát egy többrétegű misztérium tartja életben:

• szimpatikus (vagy rezonáns hang)frekvenciák alkalmazása kórokozók

elpusztítására (közegtől függetlenül);

• az úgynevezett plazma cső (plazma tube) szelíd fénye és képessége,

hogy ártalmatlanná tegye veszélyes ellenségeinket;

• az utolsó reményt még nem vesztettek és bármilyen alternatív

gyógymódba kapaszkodók kitartó érdeklődése;

• mindennapi életünkben az elektroszmog növekedésének vélt vagy

valós negatív hatásai;

• ugyanakkor az elektromágneses sugárzás gyógyulást segítő

alkalmazásai (PEMF technológia);

• egy NASA tanulmány mint pozitív hivatkozási alap a PEMF lehetséges

alkalmazásairól a Földön és a világűrben.

Ez a misztérium tehát további reményt sugároz azoknak, akik hisznek a

rádiófrekvenciák érzékeny modulációjának szelektív alkalmazhatóságában,

miszerint ha nem is önmagában, de egy ortodox terápiával együtt alkalmazva

– a célzott kórokozók elektromos „készülékének” átmeneti blokkolásával –

növelhető volna a gyógymód hatékonysága.

A különböző frekvenciatáblázatok kézzelfogható adathalmaza pedig a new

age-re jellemző holisztikus, spekulatív gondolkodással rokon minta, akárcsak

az agyhullámok módosítását célzó binaural beats eszköztára.

A Rife gép rendelkezik tehát mindazokkal a tulajdonságokkal, amelyek egy

hangművészeti újraértelmezés számára kifejezetten alkalmassá és izgalmassá

tehetik. Ennek lehetőségét Blazsek András ismerte fel elsőként.

HANGMŰVÉSZETI KÍSÉRLET LÁBJEGYZET A 6PM_YLT_EU_2015 KIÁLLÍTÁS SZÁMÁRA

A 6pm_ylt_eu_2015 hálózati kiállítás koncepciója egy hangművészeti

alkotás bemutatása számára különös helyzetet teremtett. A lokális (fizikai)

és a hálózati (online-virtuális) tér mediális megkülönböztetésén túl az

utóbbinak a vizuális médiumokra (elsősorban fotódokumentációra) történő

redukciója alkalmat adott arra, hogy egy hangművészetre vonatkozó kérdést

egyszerre két, egymástól jól megkülönböztetett közegben illetve közönség

előtt tegyünk föl.

Mivel a kísérlet nem egészen úgy valósult meg, ahogy elterveztük,

konzekvenciákkal ez esetben még nem szolgálunk. Tervezzük a kísérletnek

egy önálló hangművészeti esemény keretében történő megismétlését.

A mellékelt ábra tájékozódást nyújthat arról, ami a terv része volt, de csak

részben valósult meg. A következő alkalomra ez kiegészül a szükséges

módosításokkal és a kísérlet részletes leírásával.

www.6pmyourlocaltime.com

July 22, 2015