EPHEMERAL FLOWER (proyecto de escultura), J.UNQUILES.
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“Un hombre pregunto a un sabio si debía quedarse con su esposa o su amante. El sabio tomó
una Rosa en una de sus manos y en la otra un Cactus, y preguntó al hombre que cual elegiría. El
hombre sonriente contestó: la Rosa, es lógico. El sabio le respondió: a veces los hombres nos
dejamos llevar por la belleza externa o lo mundano y eligen lo que brille más, lo que valga más,
pero no en esos placeres esta el amor, yo me quedaría con el Cactus porque la Rosa se
marchita y muere, el Cactus en cambio sin importar el tiempo o el clima seguirá igual, verde
con sus espinas, y un día dará la flor más hermosa que jamás hayas visto.”
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INDICE
Introducción pág. 2.
Documentación:
El mobiliario urbano pág. 3.
Planteamiento conceptual pág. 6.
Normas de mobiliario urbano pág. 10.
Desarrollo de la idea pág. 12.
Boceto tridimensional pág. 22.
Boceto definitivo pág. 24.
Estudio de color pág. 25.
Planos y despiece pág. 27.
Maqueta pág. 31.
Fotomontaje pág. 32.
Análisis del objeto pág. 33.
Presupuesto pág. 36.
Memoria:
Materiales y herramientas empleadas pág. 39.
Normas de seguridad e higiene pág. 40.
Proceso fotográfico y explicativo pág. 42.
Problemas surgidos y soluciones pág. 53.
Bibliografía y webgrafía pág. 55.
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En este documento se presentará el proyecto final del curso 2014-2015 del grado
superior de Artes Aplicadas de la Escultura.
El tribunal del proyecto estará formado por:
PRESIDENTE: D. Pedro García Velasco.
SECRETARIO: D. Rodolfo de Dios Alcalá.
VOCAL 1º: D. Rafael Pulido Jurado.
VOCAL 2º: Dª. Concepción Losa Serrano.
El objetivo que me he marcado para este proyecto, será el de realizar un objeto
ornamental de mobiliario urbano, para decorar las estancia de los viveros Agroideas
(Murcia).
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DOCUMENTACIÓN
El mobiliario urbano
o ¿Qué es?
Es el conjunto de elementos y piezas de equipamiento instaladas en las vías públicas o
privadas para diferentes propósitos. Algunos de estos propósitos pueden ser: bancos,
papeleras, buzones, bolardos, fuentes, farolas, áreas recreativas, baldosas, adoquines, entre
otros.
o Características
El mobiliario urbano comprende una serie de elementos, artísticos y no artísticos, que
identifican a una ciudad, y a través de ellos, podemos conocer y reconocer las ciudades. Llegan
a definirse como una parte del ADN de la ciudad. Por ello, a la hora de diseñar este tipo de
elementos, debemos de tener en cuenta: la forma, el color, las dimensiones, y sobre todo una
clara comprensión del espacio y ambiente que le rodea (simbología, cultura, zona moderna o
histórica-monumental), para obtener una buena armonía entre el entorno y mobiliario. Un
gran ejemplo de ello es El Parque Güell de Gaudí, Barcelona.
Uno de los problemas a los que se enfrenta este tipo de elementos públicos o privados,
es al vandalismo, lo que hace que sea imposible de mantener dentro de costos razonables.
Otro problema al que se enfrentan este tipo de elementos es a la acción medioambiental, los
cambios climáticos, etc. Por ello se ha de tener en cuenta las características del material que se
empleará, dependiendo de la zona donde se sitúe y del tipo de uso para el que se ha creado.
o Información
El mobiliario urbano es muy variado. No solamente existe el mobiliario aplicado a la
industria y al diseño, sino que también dentro de esta variedad encontramos otra más propia,
más original, y quizá la que más caracteriza a su entorno: el mobiliario urbano artístico
aplicado a la arquitectura y escultura.
Como anteriormente nombramos, dentro de este tipo de elementos podemos
encontrar: bancos 1, farolas 2, adoquines 3, fuentes 4, áreas recreativas 5, etc.
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Podemos encontrar una mayor diversidad de mobiliario urbano, casos donde la
escultura podría adoptar la función de mobiliario urbano 1, y otros casos en los que los
elementos de mobiliario se convierten en esculturas 2.
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Planteamiento conceptual
Después de esta información general sobre “que es” el mobiliario urbano y mostrar
algunas imágenes, pasaré a detallar el tipo de mobiliario en el que se centrará este proyecto, y
en que conceptos está basado.
1. Fuente de Neptuno, Bolonia (Italia): Se trata de una fuente monumental que se
encuentra en Bolonia en la plaza Neptuno, adyacente a la Plaza Mayor. La obra fue proyectada
por el arquitecto y pintor palermitano Tommaso Laureti en 1563. Las ninfas de las esquinas
rocían agua desde sus senos.
2. Los Mustangs de las Colinas, ciudad de Irving, Texas (Estados Unidos): Es una
escultura de bronce creada por el arquitecto Robert Glen, decora el Williams Square. Se dice
que es la mayor escultura ecuestre en el mundo. Fue encargada en 1976 e instalada en el año
1984.
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3. La Metamorfosis, Charlotte, Carolina del Norte (Estados Unidos): Esta monumental
obra creativa pertenece al artista checo David Černý. Desconocemos si fue inspirada en la obra
de su coterráneo Franz Kafka, pero puedo asegurar que esta pieza gigantesca pesa 14
toneladas y posee una altura de siete metros.
4. Fuente Moonlight Rainbow del Puente Banpo, río Han, Seúl (Corea del Sur): La
Fuente Moonlight Rainbow es la fuente más larga del mundo, Posee 10.000 boquillas LED que
se ejecutan a lo largo de 1,140 metros a ambos lados del puente. La Moonlight Rainbow del
Puente Banpo dispara 190 toneladas de agua por minuto. Sin lugar a dudas una de las
curiosidades de Corea del Sur.
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5. Fuentes Flotantes de Isamu Noguchi, Suita (Japón): Obra del Escultor y diseñador
estadounidense- japonés Isamu Noguchi, donde muestra un gran efecto visual a enorme escala.
Con estas cinco fascinantes fuentes, obtenemos una de las características y quizá la
más importante en la que se basa este proyecto: transformar la simple idea de “fuente con
chorritos de agua sin sentido” en una pieza escultórica, uniendo el agua a las formas que la
rodean y haciéndole formar parte del volumen general de la obra.
Antes de finalizar con este apartado, no podemos olvidar a William Pye y sus “water
scupture”:
Para William Pye el mundo natural es una fuente de inspiración para muchos artistas, y
éste junto a su uso creativo de la geometría, se encuentran en el corazón de sus esculturas.
Aunque nació en Londres, Pye pasó mucho tiempo en el país de origen de su familia, en Surrey,
donde quedó fascinado por el agua que abundaba en toda la zona. Fue en la década de 1980
cuando introdujo en su obra el agua como un elemento escultórico.
Algunas de sus obras son:
1. Vannpaviljong, Oslo (Noruega)
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2. Hypanthium, Vancouver (Canadá)
3. Vortex Fountain, Sunderland (Reino Unido), mi principal inspiración, con la que comencé a
investigar y hacer evolucionar mis ideas.
Esta gran obra de William Pye realizada en acrílico, es considerada por muchos la fuente más
impresionante de la historia, por realizar torbellinos de agua cristalina y cambiar por completo
el modo de uso del agua en fuentes.
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Normas de mobiliario urbano
o Generales
Los elementos de mobiliario urbano de uso público se diseñarán y ubicarán para que
puedan ser utilizados de forma autónoma y segura por todas las personas. Su ubicación y
diseño responderá a las siguientes características:
Su instalación, de forma fija o eventual, en las áreas de uso peatonal no invadirá el
itinerario peatonal accesible. Se dispondrán preferentemente alineados junto a la
banda exterior de la acera, y a una distancia mínima de 0,40 m del límite entre el
bordillo y la calzada.
El diseño de los elementos de mobiliario urbano deberá asegurar su detección a una
altura mínima de 0,15 m medidos desde el nivel del suelo. Los elementos no
presentarán salientes de más de 10 cm y se asegurará la inexistencia de cantos vivos
en cualquiera de las piezas que los conforman.
2. Los elementos salientes adosados a la fachada deberán ubicarse a una altura
mínima de 2,20 m.
3. Todo elemento vertical transparente será señalizado según los criterios establecidos
en el artículo 41.
o Fuentes ornamentales
En la fase de diseño deben considerarse siempre los siguientes conceptos:
Evitar en lo posible situar las fuentes ornamentales debajo de zonas donde exista
abundante vegetación que pueda provocar la entrada de hojas e impurezas en el
circuito o en zonas de fuertes vientos que puedan modificar la disposición de los
chorros de agua.
En depósitos o balsas artificiales asegurar la existencia de un sistema de drenaje que
permita el vaciado completo de la fuente. Se intentará reducir la profundidad para
facilitar su limpieza.
Las bombas de impulsión/recirculación deben disponer de un pre-filtro para la
retención de partículas de gran tamaño, hojas, etc.
Los materiales constitutivos del circuito hidráulico resistirán la acción agresiva del agua
y del cloro u otros desinfectantes, con el fin de evitar los fenómenos de corrosión. Se
intentará evitar los materiales que favorecen el desarrollo de bacterias y hongos.
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En las instalaciones con bomba sumergida se debe evaluar la necesidad de instalar un
sistema de desinfección físico, físico-químico o químico autorizado en el aporte de
agua o en la balsa, que sea compatible con las características del circuito.
En la fase de instalación y montaje:
Los equipos de tratamiento del agua, si existen, serán fácilmente accesibles para su
mantenimiento y control.
Se dispondrá de un sistema de control del nivel que permita el aporte periódico de
agua así como de un rebosadero para absorber el agua procedente de la lluvia.
Durante la fase de montaje se evitará la entrada de materiales extraños. En cualquier
caso el circuito de agua deberá someterse a una limpieza y desinfección previa a su
puesta en marcha. Hay que prevenir la formación de zonas con estancamiento de agua
que pueden favorecer el desarrollo de la bacteria.
* Estas instalaciones están contempladas en el Real Decreto 865/2003.
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DESARROLLO DE LA IDEA
1. Lithops (pág. 13)
Se denominan vulgarmente piedras vivas, forman
grupos de dos hojas que tiene forma cilíndrica o cónica
con una superficie plana, divididas por una fisura por
donde aparecen las flores. Sus colores y tamaño varían
dependiendo de la especie.
2. Mammillaria Denudata (pág. 14)
Cactácea pequeña de tallo globuloso, recubierto de una
espinación espesa, suave y esponjosa de color blanco.
Sus flores son blancas con una franja central rojiza, y
suelen agruparse formando una corona en el tallo.
3. Epithelantha Bokei (pág. 15)
Cactácea solitaria de apenas 5 cm de altura, de tallo
globuloso marcado por anillos anuales y totalmente
recubierto por una espesa espinación blanca. Sus
pequeñas flores rosadas o amarillas nacen en la parte
superior del tallo.
4. Turbinicarpus Valdez. (pág. 16)
Cactácea solitaria de alrededor 4 cm de altura, de tallo
cilíndrico con forma de bombilla, recubierto de una
espinación plumosa color blanco dispuesta en espiral.
Sus flores nacen en el ápice de la planta, tienen un
tamaño próximo al del tallo, y su color va de blanco a
rosa fucsia.
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En este apartado se ha mostrado de manera ordinal el proceso evolutivo de la idea
mediante el bocetaje.
La primera idea, los Lithops, me gustaba bastante. Me parecía muy atractiva por la
alternancia de diferentes colores de mármol y llamativa por el uso del agua para formar la flor
que se colorearía por iluminación. El problema era encontrar bloques de mármol de color, por
lo que decidí hacer otro diseño en el que se usara solamente mármol blanco. Se trataba de una
Mammillaria denudata, la cual llevaría incorporadas cinco boquillas de agua formando la
corona floral característica de esta especie. En este caso el problema se encontraba en la
posición de las flores, ya que el agua por gravedad, al salir del surtidor, alteraría su forma. La
solución sería colocar las boquillas en posición vertical y pensé en la Epithelantha bookei, que
era muy similar a la anterior y ofrecía formas más expresivas por la ondulación de su tallo,
pero de nuevo surgía un problema: el bloque de mármol blanco era muy caro.
En la escuela me ofrecieron un bloque de caliza Capri pero sus dimensiones no
encajaban con la idea, lo que me llevó a retomar la fase creativa y pensar en otro diseño. Esta
vez se trataba de un Turbinicarpus valdezianus, cuya forma era adaptable a las dimensiones
del bloque y me permitía usar solo una boquilla de agua, abaratando el costo del proyecto. La
idea me encantaba, me parecía menos compleja y a la vez muy llamativa por las características
que me ofrecía el cactus: el contraste del blanco de la piedra con el del agua en flor iluminada
de rosa fucsia.
Ya con la idea bien clara comencé a hacer un boceto tridimensional a escala. Fue en
este momento cuando mi idea paso de ser “la mejor” a ser simplemente una idea del montón.
No me convencía, y para rematar, surgió un nuevo problema: el coste de la iluminación de
agua era tan elevado como los bloques de mármol. Descarté la idea.
Finalmente, suprimiendo la iluminación, desarrolle la idea definitiva. Se trataba de un
Gymnocalycium ragonesei, cuyas características me permitía suprimir la iluminación para
colorear el agua. Su tallo aplanado a modo de “platillo volante”, la anatomía de sus tubos
florales y su flor de tamaño con un diámetro similar al del tallo me gustaban mucho. Sería un
diseño muy atractivo y llamativo, solamente necesitaba reemplazar el bloque de caliza Capri
por otro de caliza metamórfica gris o “piedra negra cordobesa” con otras dimensiones. Como
su nombre indica, es una piedra característica de la ciudad de Córdoba y fue fácil encontrarla
con un costo bajo.
Ya estaba decidido.
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5. Gymnocalycium Ragonesei
Descripción: pequeño cactus solitario de crecimiento lento con piel oscura similar a
una “piedra redonda” con flores blancas en grupo.
Tallo: globoso muy aplanado, casi en forma de disco, con un diámetro de hasta 7,5
cm. De color gris oscuro a verdoso o marrón.
Costillas: consta generalmente de 7-10, muy planas y separadas por surcos
transversales “rectos” o mal delineados.
Espinas: tiene de 3-6, generalmente 4 por radio, aplastadas contra el tallo (rara vez
separadas). Son cortas y delgadas, con un color de crema a blanco grisáceo, con
puntas más oscuras,
Flores: crecimiento cercano al centro del tallo, de 3-5 cm de diámetro. El tubo floral
es estrecho con forma de embudo, de color gris claro con una garganta de color
rojo opaco, de 6 cm de largo. Sus pétalos son blancos.
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o Estudio fotográfico:
Tallo y espinación
Flor
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BOCETO TRIDIMENSIONAL
o Pieza escultórica
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o Pieza cerámica
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BOCETO DEFINITIVO
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ESTUDIO DE COLOR
o Pieza escultórica
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o Pieza cerámica
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PLANOS Y DESPIECE
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MAQUETA
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FOTOMONTAJE
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ANÁLISIS
o Descripción
Fuente ornamental escultórica de mobiliario urbano que representa un cactus en
floración portado en una maceta. Consta de un circuito de bomba sumergible y ofrece la
posibilidad crear multitud de efectos con el agua, adaptando diferentes boquillas al surtidor (el
tamaño y el efecto dependerán de la potencia y caudal ajustable de la bomba). Las
dimensiones de la fuente son de 105 x 70 x 70 cm, lo que nos permite contemplarla desde
una vista en picado, del mismo modo en que miramos al “objeto” que representa. El peso del
conjunto oscila los 100 kg.
o Función
Esta obra tiene una función meramente estética. Ha sido diseñada con el propósito de
decorar las estancias del vivero de cactáceas Agroideas (Murcia), con el objetivo de llamar la
atención del público, y de forma indirecta, actuar como publicidad o cartel identificativo de la
zona.
A la hora de realizar el diseño y desarrollar la idea, se buscó un material que guardara
una cierta relación con el objeto representado. En este caso estaríamos hablando de la piedra,
que al igual que el cuerpo del cactus, se caracteriza por tener una alta resistencia. Gran
ejemplo de ello son las construcciones en piedra, que son las más duraderas y las que más
resisten, como el cactus resiste al sol, las sequías, y pueden durar cientos de años.
Sin embargo, muchos pensarán y se preguntarán que: ¿por qué siendo una especie
desértica, caracterizada por la ausencia de agua, tiene una flor de la que mana agua (vida)?
Esta paradoja comprende una función simbólica, la cual tiene una sencilla explicación:
“La flor y el agua, ambas en el desierto son efímeras y están íntimamente relacionadas con la
vida, la reproducción y la perpetuación de las especies. Ambas aparecen en la misma época,
en la época de lluvias, que es cuando los cactus empiezan a crecer, a florecer y a dar semillas,
haciendo posible así la creación de nueva vida, vida que al igual que la flor y el agua, es
EFÍMERA”.
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o Mantenimiento
Criterios de funcionamiento
Evitar prolongados períodos de paro ya que favorecen el estancamiento del agua y la
proliferación de microorganismos. Si esto se produce es conveniente vaciar la instalación
cuando se halle parada durante un periodo de tiempo prolongado, teniendo en cuenta la
peligrosidad de la instalación (ver apartado 5. Evaluación del riesgo) y las condiciones
ambientales. En cualquier caso, la instalación se vaciará siempre que la parada sea superior a
un mes. Así mismo, es importante renovar periódicamente el agua y siempre que sea posible
instalar un temporizador que ponga en funcionamiento diariamente la instalación.
Revisión
En la revisión de una instalación se comprobará su correcto funcionamiento y su buen
estado de conservación y limpieza. La inspección de la forma de pulverización así como de la
altura y alcance de los chorros de agua indicará si el sistema funciona correctamente y si
existen obstrucciones en las boquillas o en los filtros. La revisión general de funcionamiento de
la instalación, incluyendo todos los elementos, así como los sistemas utilizados para el
tratamiento de agua, se realizará con la siguiente periodicidad:
Fuente: Debe comprobarse que no presente suciedad general, algas, lodos, corrosión,
o incrustaciones. El agua debe estar clara y limpia. (TRIMESTRAL)
Boquillas: Debe comprobarse que no presenten suciedad general, corrosión o
incrustaciones. La pulverización debe ser homogénea. (SEMANAL)
Bomba de impulsión: Debe comprobarse su correcto funcionamiento, así como que
no presentan pérdidas ni corrosión. (SEMANAL)
Filtro de agua: Revisar que están correctamente instalados y en buenas condiciones
higiénicas. (MENSUAL)
Desinfectantes de agua: Comprobar su correcto funcionamiento. (MENSUAL)
* http://www.msssi.gob.es/ciudadanos/saludAmbLaboral/agenBiologicos/pdfs/9_leg.pdf
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o Viabilidad
Coste del producto
Su costo es de 2.999,04€
* La instalación de la pieza irá incluido en el precio, siendo a cuenta del cliente el transporte de
la obra.
Diferencia de coste ante otros productos similares del mercado
· Obra de creación artesanal.
· Su producción es a mano, no industrial.
· Obra única y exclusiva.
· Dentro de este tipo de mobiliario, ofrece una temática original.
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PRESUPUESTO
o Coste de la hora (calculo)
Salario mensual: 1300 x 14 = 18200€
Cuota de autónomos: 300 x 12 = 3600€
Alquiler del local: 200 x 12 = 2400€
Seguro de incendios y responsabilidad: 200 x 1 = 200€
Luz y energía: 50x 6 = 300€
Agua y suministros: 40 x 6 =240€
Contribución industrial: 200 x 1= 200€
Teléfono e Internet: 30 x 12= 360€
Amortización maquinaria y vehículos: 200 x 1 =200€
Gasolina y transporte: 50 x 12= 600€
Total: 26300€
Nº horas año: 1266
Precio de la hora: 26300/1266= 21€
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o Escandallo
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o Cliente
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MEMORIA
Materiales y herramientas empleadas
TALLO
TUBOS DE FLOR
ESPINACIÓN
FLOR
Materiales: Caliza “Piedra negra cordobesa” y potea.
Herramientas: de medición (escuadra metálica, rotulador, compás, nivel), de corte
(amoladora con disco de diamante), de tallado (amoladora con disco de desbastado,
rectificadora con muelas de diamante, taladro), de acabado (lijas, lijadora, pulidora).
Materiales: para modelado (arcilla SiO2, varillas, alambre), para molde (escayola E-35,
plastilina, cera desmoldeante), para reproducción (resina de poliéster, peróxido de
MEC, carbonato cálcico, sílice, tinte universal negro), para acabado (esmalte acrílico
exteriores, barniz protector).
Herramientas: para modelado (palillos de modelar), para molde (recipientes, cuchara,
espátula, jeringuilla grande, acetato, celo), para extracción (mazo de madera, cincel),
para reproducción (recipientes, jeringuilla, báscula, espátula, lijas, rectificadora), para
acabado (pinceles).
Materiales: Varillas de aluminio.
Herramientas: Tenaza de corte, esmeriladora, taladro.
Materiales: tubo de cobre 15 mm, boquilla.
Herramientas: sierra de corte.
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Normas de seguridad e higiene
o Herramientas eléctricas
El empleo de herramientas eléctricas conlleva el riesgo que de la manipulación de
cualquier herramienta se deriva, pero además supone un riesgo añadido a causa de trabajar
con corriente eléctrica. Estos riesgos, en el peor de los casos pueden traducirse en accidentes e
incendios.
Con el objeto de minimizar los riesgos debemos tener en cuenta las siguientes
consideraciones:
Mantener un adecuado entorno de trabajo:
a) Evitar el contacto con el agua, lluvia, grifería, proximidad de líquidos, etc.
b) El campo de trabajo debe estar bien iluminado.
c) No utilizar en las proximidades de líquidos o gases inflamables.
Guardar las herramientas en lugar seguro y adecuado. Deberán guardarse en lugar
seco y cerrado que imposibilite una utilización no deseada o adecuada.
No sobrecargar la herramienta. Tener un correcto uso de la misma.
La manipulación de la herramienta o maquinaria a emplearse debe hacerse solamente
por una persona. Evitar agruparse alrededor de ella.
Evitar mangas y piezas sueltas y anchas pueden ser asidas y arrastradas por las partes
móviles de las máquinas y provocar accidentes graves.
Proteger oídos con orejeras de seguridad en caso de fuertes ruidos producidos por la
maquinaria.
Protegerse con calzado especializado en caso de descarga eléctrica o manejo de
material pesado.
Ponerse gafas protectoras cuando haya posibilidad de desprendimiento de materiales.
Proveerse de mascarilla cuando en el trabajo se desprenda polvo.
Afianzar las piezas que se están trabajando al banco de trabajo, para tener un manejo
completo y adecuado de la herramienta.
Comprobar regularmente el estado del cable y la clavija.
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Desconectar de la red siempre que se vaya a manipular sobre la herramienta.
Retirar las llaves y los útiles de ajuste de la herramienta antes de ponerla en
funcionamiento.
Evitar la puesta en marcha accidental de la máquina. Antes de conectarla a la red
cerciorarse de que la máquina está en la posición de paro.
Antes de poner en marcha la herramienta tras periodos de inactividad comprobar
meticulosamente el estado general de la misma y de los accesorios.
o Resinas u otros productos tóxicos o inflamables
MANEJO Y ALMACENAMIENTO:
Mantener el producto y sus recipientes alejados de fuentes de calor, chispas o llamas
abiertas.
Evitar el contacto con la piel y ojos. Utilizar gafas de protección, guantes y ropa
adecuada.
Los vapores pueden producir mareo o sofocación. Utilizar mascarilla filtros específicos.
Mantener los recipientes cerrados cuando no estén en uso.
Utilizar el producto con la ventilación adecuada y lávese perfectamente después de
usarlo.
EN CASO DE EMERGENCIA:
Mantener alejadas a las personas, aislar el área de peligro y prohibir la entrada.
Usar la dirección de viento para evitar los gases y alejarse de las áreas bajas.
PRIMERO AUXILIOS:
En caso de intoxicación por inhalación de micro partículas o vapores, retirar a la
persona a un lugar ventilado, aplicar respiración artificial u oxigeno, si es necesario
quitar la ropa y calzado contaminado y llamar a los servicios médicos de urgencia.
Si hubo contacto con los ojos, lavar con abundante agua por lo menos 15 minutos,
lavar la piel con agua y jabón.
Si es ingerido, no provocar vomito, consultar urgente al médico.
J. Unquiles 42
Proceso fotográfico explicativo
o Trabajo en piedra
El primer paso se resume en el estudio del volumen general que ofrece nuestro bloque de
piedra, para ajustarlo a nuestro diseño. Con la ayuda de un compás, rotulador y escuadra,
dibujaremos unas guías que nos determinarán el volumen máximo de provecho.
Comenzaremos asentando la cara más plana y estable con nuestra amoladora con disco de
corte, colocándola en posición horizontal respecto al plano. Con un nivel iremos
comprobando que la cara trabajada queda completamente nivelada y no presenta
altibajos. Cuando obtenemos el primer plano, con la ayuda del compás, trazamos una línea
paralela con la medida establecida de la altura de nuestra pieza (es preferible dar 0,5 cm
de más a cada medida realizada para evitar quedarnos sin centímetros ante posibles
errores en el manejo de la maquinaria). Seguidamente, repetimos el mismo proceso de
corte hasta dejar ambas caras completamente alineadas.
J. Unquiles 43
El primer plano que se obtuvo presentaba un hueco en una de sus esquinas (contemplar
en la primera foto de la fila anterior), de manera que éste pasará a ser la cara superior, en la cual
no recaerá importancia por el volumen final.
Sobre los planos obtenidos dibujamos con el compás el diámetro de circunferencia de la
pieza. A continuación, con cortes verticales, comenzamos a eliminar material del bloque,
creando planos cada vez más estrechos hasta retirar todas las aristas, convirtiendo nuestro
“cubo” en un cilindro.
En el cilindro obtenido trazamos las medidas establecidas de los diferentes planos que
tendremos que ir tallando con nuestra amoladora, para conseguir el alzado, perfil y planta
de la pieza. Para redondear los nuevos volúmenes utilizaremos el disco de desbaste, y
seguidamente, repasaremos con la lijadora para igualar la superficie.
Dividimos nuestro “circulo” en diez porciones iguales. Con la rectificadora (muela
diamantada redondeada) repasamos los radios dibujados para crear una pequeña incisión
a partir de la cual iremos modelando con la amoladora. Finalizamos lijando la superficie
para corregir desniveles y prepararla para el siguiente paso.
Primeramente, con el compás realizamos diez círculos concéntricos con la misma medida
de separación entre uno y otro. Separaremos en pares e impares: los pares 2, 4, 6, 8, 10 se
trazarán, en sentido de las agujas de reloj, en las porciones 1, 3, 5, 7, 9 respecto al alzado
de nuestro diseño. Los impares 1, 3, 5, 7, 9 en las porciones 2, 4, 6, 8, 10. A continuación,
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con la rectificadora (muela disco pequeño diamantado) hacemos una pequeña incisión
lineal y centrada en cada división correspondiente, dándoles aproximadamente la misma
medida a todas ellas. Después, con el canto de la misma muela, matamos las aristas de los
cortes anteriormente realizados y con la lijadora eliminamos las marcas de la herramienta.
Ahora comienza el paso más temible y delicado, realizar perforaciones con el taladro para
insertar el conducto de agua y las piezas de resina. Colocaremos nuestra piedra sobre una
superficie almohadillada, para así evitar romper la piedra con la vibración y fuerza
centrifuga del taladro. Las perforaciones serán graduales, comenzando con una broca del 3
y aumentando su mm hasta conseguir el diámetro correcto.
El pulido de la piedra es un proceso laborioso que comienza con el empleo progresivo de
lijas que van disminuyendo en granulometría, hasta acabar con la pulidora y potea para
realzar el brillo. Hay que ser constante e ir eliminando las marcas de la granulometría
anterior hasta dejarlas apenas visibles. Debido al pequeño tamaño de la pieza y sus
numerosos entrantes, el afinado de la superficie se hará a mano y sin el empleo de
herramientas eléctricas. Sera la pulidora la que eliminará las últimas marcas. Para ello
necesitaremos potea (cera de pulir en barra) con la que impregnaremos cada vez que sea
necesario el disco de algodón. En los pequeños entrantes se emplearán pequeños discos
de pulido adaptables a la rectificadora.
J. Unquiles 45
Finalizaremos nuestra pieza de piedra creando, bajo cada línea horizontal, “semiesferas”
convexas sobre la superficie pulida, con la idea de dejar el color mate y obtener la
sensación, de forma simplificada, de las bolas lanosas que tiene la espinación del cactus
representado. Se realizaran con la rectificadora con una muela diamantada redondeada.
o Trabajo de modelado, molde y reproducción
Antes de empezar la creación de la siguiente pieza, prepararemos la zona de trabajo y
pondremos a mano todos los materiales y herramientas que necesitaremos para llevarla a
cabo.
El modelado se realizara sobre la pieza de piedra con el fin de adaptar las formas de los
tubos florales a éste.
Comenzamos recubriendo la pieza de piedra con varias capas film transparente para
proteger su superficie. En los agujeros anteriormente realizados, colocamos una estructura
interna con tubos y alambre sobre la se modelarán las piezas.
Para ayudarnos con su manejo a la hora de trabajar, utilizaremos una torneta de
sobremesa.
Tras proyectar las medidas del diseño y modelar los volúmenes generales, pasamos a
realizarle los pétalos que se sitúan a lo largo de los tubos florales. Estos irán en
degradación, de grande a pequeño desde el ápice hasta el nacimiento, y siguiendo un
ritmo en espiral.
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Cuando finalizamos el modelado de las piezas, comenzamos con la creación del molde.
En este caso se les realizaran un molde perdido con escayola, que como su propio nombre
indica, se pierde, sólo sirve para obtener un único original.
Debemos de recordar que la escayola ha de estar cremosa, con el llamado velo, y para
prepararla debe de esparcirse de forma uniforme sobre el agua para evitar la formación de
grumos.
El primer paso para comenzar con la creación de éste, será la realización de unos topes de
barro en la parte superior del tubo que porta el surtidor, donde se sitúan los pétalos
principales, para delimitar hasta donde queremos copiar el positivo. A continuación
dividiremos las piezas en dos mitades lo más simétricas posible con la ayuda de acetato y
celo. Antes de colocar el acetato se hará una línea guía con un cúter o utensilio afilado.
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Una vez tenemos divididas ambas piezas, empezamos a echar la escayola sobre una de sus
caras ayudándonos de una jeringuilla grande, la cual nos permitirá copiar con mayor
porcentaje todos los recovecos que presente la pieza. Será con la espátula con la que
daremos la forma exterior del molde.
La escayola rápidamente empezará a fraguar y cogerá fuerza. Es en este momento cuando
retiramos el acetato (para no deformar la reproducción), realizamos las llamadas “llaves”
en los laterales del molde (para obtener el encaje entre ambas caras del molde), juntamos
desmoldeante (para evitar que las caras del molde se unan y puedan separarse), y
realizamos el negativo de la otra parte.
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Terminado el molde, retiramos el barro de su interior (si es necesario con la ayuda de un
palillo) y limpiamos los restos de barro que se queden adheridos con agua. Es importante
que la superficie del negativo quede lo más limpia posible para evitar una mala
reproducción.
Tras acabar el proceso de moldeado, dejaremos que el molde seque y pierda toda la
humedad posible antes de comenzar con la reproducción en resina, ya que ésta con el agua
reacciona creando irregularidades en la superficie copiada.
Debemos de recordar que las proporciones de resina de poliéster y peróxido de MEC
(catalizador) son de 50 gr x 1 ml. La carga principal (carbonato cálcico) será al doble de la
cantidad de resina.
El primer paso es aplicar cera desmoldeante a toda la superficie a copiar inclusive los
bordes y zonas que puedan entrar en contacto con la resina, con el fin de evitar
adherencias y facilitar la separación del negativo y positivo. Daremos dos capas: la
primera servirá para empapar la escayola (sin excesos), dejándola aproximadamente 24 h
antes de la segunda aplicación. La siguiente capa será más ligera y deberá de frotarse una
vez seca con ayuda de un trapo de algodón, creando así una película totalmente
impermeable.
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Realizaremos un soporte de escayola sobre el que colocar la pieza que tendrá el conducto
de agua. Para ello utilizaremos el propio tubo de cobre que irá colocado en su interior
como eje central. Para la otra pieza se hará de escayola un pequeño apoyo para mantener
la pieza vertical.
Prepararemos en un recipiente 600 gr de poliéster + 1000 gr carbonato cálcico y una gota
de tinte negro. Esta mezcla nos servirá para todo el proceso de reproducción incluido
repasos, con el fin de tener siempre el mismo color y evitar la apariencia de “parches” por
las diferentes tonalidades de cada preparado. En otro recipiente pequeño añadiremos
nuestro preparado de resina (más catalizador correspondiente) y sílice, para hacer la
mezcla más consistente, la cual usaremos para rellenar los pétalos superiores de la pieza
que llevará el conducto de agua y dar una fina capa a todo el negativo.
A continuación uniremos ambas caras cerrando fuertemente el molde con ayuda de celo.
En el soporte con el tubo de cobre colocaremos la pieza, la centraremos y uniremos al
soporte con escayola. Finalizada la sujeción de la pieza, pasaremos al relleno del negativo,
para el que usaremos una mezcla de nuestro preparado de resina + catalizador sin sílice, ya
que en este caso necesitamos que la resina sea fluida para un buen moldeado. Antes del
vertido deberemos de tapar el orificio del tubo para evitar que la resina entre en su
interior. (Es recomendable dar pequeños golpes en las paredes del molde o someterlo a
vibración, para liberar las burbujas de aire creadas en el vertido).
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Una vez moldeada la primera pieza, moldearemos la segunda pieza por vertido con el
preparado de resina + catalizador. Dejaremos las piezas fraguando 24 h hasta que la resina
alcance su punto máximo de dureza antes de romper el molde.
Para extraer las piezas de resina del interior del molde utilizaremos un mazo de madera y
un cincel. Los golpes han de ser suaves para evitar roturas de la reproducción. Una vez
extraídas del molde, pasaremos a lijar (disminuyendo en granulometría) hasta dejar la
superficie sin irregularidades, eliminando las marcas del modelado y uniones del molde.
Además, a la pieza pequeña se le insertará una varilla de latón de 6 cm, realizando un
taladro y rellenando con el preparado de resina, para poder unir con la pieza de piedra.
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Por último, aplicamos una pátina de esmalte negro de alta resistencia con ayuda de un
pincel. Cuando el producto esté completamente seco y listo para el repintado, pasaremos
a dar un barniz de exteriores para aumentar su dureza, y de esta manera asegurar una
mayor durabilidad del producto.
Finalizaremos nuestro trabajo colocando la boquilla y conectándolo al sistema de
bomba sumergible para ver el resultado, para comprobar un perfecto funcionamiento.
Debemos recordar que la forma de salida del agua dependerá del tipo de boquilla
empleada, y de la potencia y caudal que ofrece la bomba de agua.
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*El contenedor de agua empleado en la presentación no es el diseñado en el proyecto.
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Problemas surgidos y soluciones
El primer problema surge a la hora de realizar las perforaciones en la pieza de piedra, para
la inserción de los tubos florales (piezas de resina) y el conducto de agua. Al realizar uno de
los orificios se produjo una lasca en la parte superior de la piedra.
La restauración de ese fragmento se basó en la reconstrucción mediante el pegado de los
trozos desprendidos y rellenó de huecos con resina de poliéster tintada en negro.
Las propiedades físico mecánicas que ofrecía la piedra hacían imposible la realización de
los orificios para la colocación de las espinas. El veteado y las micro-fisuras que poseen
este tipo de piedras oscuras de origen metamórfico crearían, junto con la fuerza del
taladro, la aparición de lascas y roturas que destruirían los volúmenes de la pieza. Por esta
razón, se decidió suprimir las espinas.
A la hora de realizar la reproducción en resina de poliéster de los tubos florales, se produjo
una reacción química al catalizar por un exceso de desmoldeante en la pieza pequeña. La
superficie quedó “agrietada” y con rugosidades, mayoritariamente en una de sus caras.
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La solución se basó en el remodelado de las zonas más afectadas con el preparado de
resina + sílice. Seguidamente, con la rectificadora y lijas se afinaron sus volúmenes hasta
obtener la forma deseada.
En las piezas de resina, tras su lijado, aparecieron algunas burbujas de aire. En este caso,
con el preparado de resina, se rellenaron los agujeros y otras imperfecciones producidas
con la manipulación de herramientas.
En la hueco superior del tubo floral grande (donde se coloca la boquilla de agua) se
realizaron cuatro pequeños orificios por donde pudiera salir el agua que se estancara en su
interior, evitando la saturación de agua que impidiera una correcta salida del agua por el
surtidor. Estos orificios quedan ocultos tras el pétalo exterior.
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