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目 錄CONTENTS

專題報導 04 2012 傳統表演藝術節06 兒童京劇系列演出

專題文章 07 京劇丑行的流年八字／侯春富

應邀演出 10 台積心築藝術季《百年戲樓》

陳

清

河

人

物

介

紹

團長的話

去年農曆歲末，我們在城市舞台推出新編崑劇《梁山伯與祝英台》，以及

歲末封箱的《奇冤報》和《八仙過海》，都有相當精采的演出。

開春之後，我們隨即帶著廣受歡迎的經典劇目《美猴王》造訪法國巴黎國

立音樂城，這是我們繼 1998 年受邀參加亞維儂藝術節之後，睽違十多年再次以

《美猴王》獻給法國觀眾。不負歐洲重要表演藝術雜誌《TIME OUT》的五顆星

推薦，《美猴王》在法國最高的藝術殿堂裡，吸引滿場觀眾熱情的歡呼，謝幕

掌聲持續將近十分鐘，現場閃耀的是專屬於台灣特有戲曲風貌的「台灣之光」。

而當您手中拿到這新一期藝訊的同時，我們也剛結束《艷后和她的小丑們》

的公演，這齣戲名列今年台灣國際藝術節劇目閉幕壓軸之作，特別邀請現代劇

場界重量級劇作家紀蔚然為京劇百變天后魏海敏量身打造，國家文藝獎得主李

小平導演，代表我們試探京劇的多元可能性，勇於創新的企圖心。在台北國家

劇院演出結束後，也將巡迴台中中山堂和新成立的高雄大東藝術中心，和中南

部觀眾朋友分享。

緊接著我們去年推出的新編京典舞台劇《百年戲樓》，剛傳出入圍「台新

藝術獎」年度十大表演藝術類節目的喜訊，今年也應台積電文教基金會之邀參

加「台積心築藝術季」，分別於 5、6 月在台南市立台南文化中心和新竹縣立文

化中心演出。這也是繼 96 年度的《金鎖記》之後，本團再次應邀參加「台積心

築藝術季」的演出。加上 5 月份同樣在台南文化中心演出的《美猴王》，這一

季我們在中、南部的巡演可以說相當密集。

在維護、鍛鍊傳統精粹的老戲方面，七月份的團慶公演【好戲 101】在城

市舞台推出三天四場傳統老戲，不僅魏海敏、唐文華、溫宇航、劉海苑、朱勝麗、

劉稀榮、王鶯華、鄒慈愛等輪番獻藝，也特邀台北新劇團有「台灣京劇小天后」

之稱的名旦黃宇琳，和大陸河北石家莊京劇團院花臉演員牛征良共襄盛舉。國

光劇場則從 4 月 14 日開始，連同臺灣戲曲學院京劇學系和臺灣豫劇團，全年度

共有十七場演出。

近年我們投注許多心力在藝術教育的校園推廣，針對小學、中學到大學觀

眾都設計不同的內容，在各個年齡層都植入藝術教育的種子，也逐漸看到了成

果。大安高工在林淑芬老師的努力推動下，許多學生對欣賞京劇表演都興味盎

然，我們特別將來自大安高工的迴響登錄在這期的藝訊中，也希望帶給更多學

校、更全面更深刻的影響。

中華民國一百零一年四月出版 季刊

出 版 者：國立臺灣傳統藝術

總處籌備處（國光劇團）

發 行 人：陳兆虎

團 長：陳兆虎

藝術總監：王安祈

主 編：張育華

執行編輯：林建華

刊 址：116 臺北市文山區木柵路

三段七十七號五樓

印刷數量：18000 份

工 本 價：新台幣參拾元整

電 話：（02）2938-3567

傳 真：（02）2938-3443

網 址：http://www.kk.gov.tw

印刷設計：曦望美工設計社

電 話：（02）2309-3138

國立臺灣傳統藝術總處籌備處

代理主任兼國光劇團團長

新編崑劇《梁山伯與祝英台》101 年

1月 5日於城市舞台首演後合影。

陳清河及其《艷后和她的小丑們》中的太監扮相。

維護傳統 12 國光劇場

專題文章 14 《你所不知道的梁祝》／沈惠如

演出迴響 16 《美猴王》法國演出載譽歸國

藝術教育 18 銘傳大學【駐校藝術家】活動19 名丑陳清河與大安高工的濃情深緣／林淑芬

21 大安高工京劇欣賞及講座迴響

自認長相帥氣、功夫也不賴的陳清河，小時候總希望演大武生，卻沒想到被老師分配到插科

打諢的小花臉組。長大懂事後回想，老師們或許就是看中他的調皮活潑，舞台上反應機敏，適合

演丑角，也才有他今日的成就⋯⋯

熟悉他的人稱呼他「昌昌」。即使沒學武生，昌昌的功夫仍然是全校最

優秀的，經常在各個比賽榜上有名，是劇校中的明星學生⋯⋯

1996 年，陳清河參加台北新劇團《十五貫》的演出，看到孫正陽飾演

的婁阿鼠，突然頓悟，覺得這就是他想學習的目標，藉由李寶春老師的牽線，

孫正陽一口答應，26 歲的陳清河拜孫正陽為師，找到了藝術方向⋯⋯

孫正陽說：「丑角是『丑而不醜，丑中見美』，醜在心裡，人物的外在

表現還是得有舞台效果的美感。」這兩句話也成為陳清河的座右銘。

陳清河自認自己的藝術可分為三個階段：一是劇校學藝時期，奠定文、

武丑基礎；二是在陸光劇隊，磨練舞台經驗；三是進入國光劇團，拜孫正陽

為師後，對表演領悟大為提升，漸漸有自己的人物風格。

※摘錄自黃琦文章「丑而不醜、丑中見美──陳清河的戲劇人生」，《傳藝》

雙月刊第 99 期，2012 年 4 月。

丑而不醜、丑中見美──陳清河表面上安靜低調，長得玉樹臨風，誰知道搞笑是他的專業，POLO 衫藏有著六塊肌，武功身手

有如黃飛鴻，看起來只有二十五歲，一開口總是讓舞台上沉重的劇情多了一道繽紛的色彩。他是

京劇丑角演員陳清河。

陳清河 1967 年生。1976 年入陸光劇校第四期，工丑角，藝名陳利昌。在校師承董盛村、吳劍

虹、夏元增，文武兼備，曾獲國軍文藝金像獎。1985 年進陸光劇隊服務，1995 年三軍劇隊合

併後入國光劇團服務至今。1996 年拜上海名丑孫正陽為師，另在「崑曲傳習計畫」向上海崑

劇團名丑成志雄習得《雙下山》。曾參與當代傳奇劇場、台北新劇團、新生代劇坊、蘭庭崑劇團，

王友蘭京韻大鼓及大提琴家張正傑跨界演出。

其功底扎實，表演生動，能戲甚多，是中生代優秀的丑角演員。擅演傳統劇目有《昭君

出塞》之王龍、《小上墳》之劉祿景、《海舟過關》之海舟、《活捉三郎》之張文遠、《大劈棺》

之二百五、、《小放牛》之牧童、《一捧雪》之湯勤、《鳳還巢》之程雪雁、《拾玉鐲》之劉

媒婆、《三岔口》之劉利華等。新編代表劇目：《巧縣官》之縣官、《春草闖堂》之縣太爺等。

傳統表演藝術節活動總表 假日專場系列一 （臺北‧臺中‧高雄）

假日專場系列二（宜蘭‧傳藝中心）

週間校外教學專場系列（宜蘭‧傳藝中心）

周邊活動 （宜蘭‧傳藝中心）

示範講座 / 工作坊系列（臺北‧桃園‧新竹）

表演團體

《武松打WHO？！》親子音樂會 04/07 19：30

14：30

14：30

臺灣國家國樂團&紙風車劇團

《武松打WHO？！》親子音樂會 04/15臺灣國家國樂團&紙風車劇團

國家音樂廳(六)

《梆聲豫曲寶島歡樂趴》 04/07 13:00~14:00 16:30~17:30臺灣豫劇團&河南省鶴壁市豫劇團

《生旦淨丑來看戲》臺灣豫劇團&河南省鶴壁市豫劇團

曲藝館(六) 、

《紀亞福示範演出專場：傀儡丑的藝術》04/15 13:00~14:00 16:30~17:30廈門市金蓮陞高甲劇團

《傀儡丑的藝術》廈門市金蓮陞高甲劇團

曲藝館(日) 、

13:00~14:00 15:30~16:30、

《陳勝在專場：王老虎搶親》 04/07 15:00~16:00明華園日團歌仔戲 蔣渭水演藝廳(六)

04/16 13:10~14:50 臺北藝術大學(一)

《傀儡丑的藝術》廈門市金蓮陞高甲劇團 04/17 13:00~15:00 中央大學(二)

《客家丑角大師》林炳煥撮把戲團 04/23 12:00~13:30 中央大學(一)

《客家丑角大師》楊秀衡撮把戲團 04/24 19:00~20:30 交通大學(二)

話龍點經劇場《丑角當道》

﹙每場30名﹚

海山戲館 04/01~04/30 10:00、13:00、16:00

10:30、15:30

雨天表演場

《Who?丑小孩?》海山戲館 03/31~04/29 蔣渭水演藝廳

主辦單位保留節目異動權利

1F側廳每週六、日

臉譜面具彩繪

﹙每場20名﹚13:30體驗著妝

《傀儡丑的藝術》廈門市金蓮陞高甲劇團 04/18 09:00~17:00 臺灣音樂中心(三)

《傀儡丑的藝術》主講人：林珀姬教授

（國立臺北藝術大學音樂學系專任教授）

04/18 09:00~17:00 臺灣音樂中心(三)

經典豫劇《三打陶三春》 04/08臺灣豫劇團 蔣渭水演藝廳(日)

13:00~14:00 15:30~16:30、《五爪金鷹一生傳：鷹聖傳說》 04/21隆興閣掌中劇團 蔣渭水演藝廳(六) 04/22(日)

13:00~14:00 15:30~16:30、《孽海記‧思凡》、《孽海記‧下山》 04/28臺灣崑劇團 蔣渭水演藝廳(六) 04/29(日)

10:00~11:00 13:00~14:00、04/05 蔣渭水演藝廳(四) 04/06(五)

《國樂‧超有趣》臺灣國家國樂團 10:00~11:00 13:00~14:00、04/12 蔣渭水演藝廳(四) 04/13(五)

《歌仔戲藝術推廣專演》蘭陽戲劇團 10:00~11:00 13:00~14:00、04/19 蔣渭水演藝廳(四) 04/20(五)

《小丑‧雜技歡樂秀》國立臺灣戲曲學院綜藝團 10:00~11:00 13:00~14:00、04/26 蔣渭水演藝廳(四) 04/27(五)

13:00~14:00 15:30~16:30、《NCO-Young Star》 04/14臺灣國家國樂團 蔣渭水演藝廳(六)

10:00~11:30 13:30~15:00、04/10 蔣渭水演藝廳(二)

10:30~11:30 15:00~16:00、 蔣渭水演藝廳(日)

《艷后和她的小丑們》 04/07國光劇團

《武大郎奇遇記》國光劇團

臺中中山堂(六)

05/05 高雄大東文化

藝術中心(六)

演出名稱 演出時間 演出地點

表演團體 演出名稱 演出時間 演出地點

表演團體 演出名稱 演出時間 演出地點

表演團體 演出名稱 演出時間 演出地點

表演團體 演出名稱 演出時間 演出地點

︽活動節目表︾四月五日起，至五月五日止。

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專題報導文．圖／國立臺灣傳統藝術總處籌備處

無丑不戲傳藝這回獻丑了 !

「丑」乃傳統戲曲極為重要的角色，享有無丑不成

戲、丑是戲中膽、無丑戲歹看等美譽。無論是京劇的文

丑、武丑、婆子，或是歌仔戲的三花、彩旦，丑角戲一

直蘊含敢於針砭時弊的智慧，透過丑角的戲謔反語及幽

默機智，在劇情中跨越時空、藉古喻今，引起觀眾共鳴

最直接的橋樑。國立臺灣傳統藝術總處籌備處每年四月

辦理「傳統表演藝術節」，今年已邁入第四年，為讓全

台民眾感染「無丑不成戲」的舞台魅力，本屆特以「傳

藝．獻丑」為主題，活動自四月五日至五月五日，於全

臺六地展開，輪番上演最經典、最前衛、最跨界的丑角

名作！邀請到兩岸名丑及表演團體，使出渾身解數，博

君一笑，邀您戲看「丑中見美」的傳統藝術深厚底蘊！

「二○一二傳統表演藝術節─傳藝．獻丑」將推出

四十六場次的專場演出、講座及工作坊，演出內容包羅

歌仔戲、布袋戲、京劇、崑劇、豫劇、客家撮把戲、車

鼓陣、高甲戲、國樂及兒童劇等劇 / 樂種，一窺丑角在

不同劇種中正、反面及悲、喜劇的多元藝術表現，也可

看到丑角從小戲到大戲的發展型態。

首先由國光劇團、臺灣國家國樂團與紙風車劇團，

於台北、台中、高雄推出年度大型公演製作，是不可錯

過的精彩舞台劇及音樂兒童劇；在藝術節主場地－－宜

蘭的國立傳統藝術中心，則擘劃匯集兩岸名丑陣容空前

的假日專場，並首度邀集國內五大公立劇團特別為年輕

學子量身打造十八場週間校外教學演出，還邀請您一同

粉墨登場體驗臉譜彩繪樂趣等周邊活動；另安排於台

北、桃園、新竹等大專院校，精心策劃高甲戲、客家撮

把戲丑角大師示範講座及車鼓陣工作坊，一系列精彩活

動準備在全台掀起「丑」瘋！

本次藝術節除國立臺灣傳統藝術總處籌備處所屬國

光劇團、臺灣豫劇團及臺灣國家國樂團的精湛演出外，

尚邀請國內優秀劇團參與，包括：紙風車劇團、明華園

日團歌仔戲、蘭陽戲劇團、海山戲館、隆興閣掌中劇團、

臺灣崑劇團、國立臺灣戲曲學院綜藝團、林炳煥撮把戲

團及楊秀衡撮把戲團等。另外，相當難得的邀請到大陸

河南省鶴壁市豫劇團擁有大陸豫劇第一名丑稱號的金不

換先生、廈門市金蓮陞高甲劇團著名丑角演員紀亞福先

生及劇團來臺秀絕活，讓大家一睹笑不休方是好戲的真

本領。

為鼓勵更多民眾響應藝術節活動，提供觀賞本藝術

節臺北、臺中及高雄售票場次及參加示範講座／工作坊

系列之民眾傳藝中心入園優惠，憑券或票根自一○一年

四月一日至六月三十日到傳藝中心，可享兩人同行一人

免費，以票價低者為免費。詳細活動資訊可上傳藝中心

網站（www.ncfta.gov.tw）查詢。

明華園日字團

當家丑角陳勝在

河南省鶴壁市

豫劇團長金不換丑中見美二○一二傳統表演藝術節──傳藝．獻丑

國立臺灣戲曲學院綜藝團

《小丑.雜技歡樂秀》

廈門市金蓮陞高甲劇團

著名丑角演員紀亞福臺灣崑劇團《孽海記》

臺灣國家國樂團《武松打 WHO !?》

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文、攝影 侯春富 本團第二科助理設計師（轉載自《傳藝》雜誌第 99期，2012 年 4月號）

專題報導 專題文章兒童京劇系列演出 京劇丑行的流年八字

《武大郎奇遇記》

2012 傳統表演藝術節

4月 10 日 宜蘭傳統藝術中心演出 2場

藝術直達列車

5月 28 日至 6月 5日 國光劇場演出 10 場

《三國計中計》

7 月 28 日 台北兒童藝術節

《武大郎奇遇記》敘述「五花洞」裡住著毒蛇、狐狸、烏鴉、蝙蝠、

黑熊五種動物，調皮可愛又具有法術。牠們看見矮小的武大與他漂亮的

妻子潘金蓮，突發妙想用法術變成武大夫妻的樣子，調笑並且模仿他們

的言行舉止。牠們的遊戲造成了武大夫妻的困擾。武大夫妻求助於公正

廉明的包青天，包公運用聰明智慧，辨清了真相，也囑咐牠們不可任意

模仿戲弄他人⋯⋯

這齣戲是 2005 年台北市兒童藝術節演出劇目之一，也是本團 2006

年「藝術直達列車」的演出劇目，相隔六年再度推出，欣賞重點在花旦

「耍眼珠」、「手帕舞」等舞蹈化的身段、丑行的「矮子步」、以及「打

出手」等武打招式，劇作精神一則暗示小朋友尊重智慧財產權的觀念，

不可任意模仿抄襲，二則也以武大的心情轉變為例，強調自尊心的養成

與自我認知的可貴。由文化大學中國戲劇學系劉慧芬老師編劇，王冠強

導演。

《武大郎奇遇記》參加國立台灣傳統藝術總處籌備處 2012 傳統表

演藝術節，4 月 10 日在宜蘭傳統藝術中心蔣渭水演藝廳（戲劇館）演

出 10：00 與 13：30 兩場。5 月 28 日至 6 月 5 日則是本團「藝術直達列車」

活動，在國光劇場演出 10 場。由於「藝術直達列車」活動報名踴躍，

本年度預定於 9月 25日至 10月 3日再度開辦 10場次，敬請詳細注意

本團後續訊息。

本團100年度「藝術直達列車」深受小朋友喜愛的新編兒童京劇《三

國計中計》，今年度轉戰戶外，受邀參加台北兒童藝術節 7 月 28 日的

演出（地點尚未確定）。

《三國計中計》故事架構從京劇經典老戲《群英會》出發，設計一

位現代兒童「倪中基」無意間穿越時空進入三國世界，結識「香香公主」

孫尚香，憑著爺爺為他講過的京劇故事，在「赤壁之戰」前夕協助周瑜

設計「蔣幹盜書」、並親身參與孔明、魯肅的「草船借箭」，歷經一趟

屬於三國京劇的奇幻冒險之旅。

《三國計中計》由武生李佳麒、武旦蔣孟純主演，林建華編劇，王

冠強導演，將三國故事和京劇老戲巧妙地包裝在這齣新戲中，希望藉引

領兒童親近京劇活潑、有趣的一面。

丑行的流年

生旦淨末丑，神仙老虎狗，是傳統戲曲的一句順口

溜。其中的「丑」俗稱小花臉又稱三花臉，在中國戲曲

結構上，是個特殊的行當。現在人們對於小丑的見解，

不論中外的小丑，都是幽默滑稽帶給人們歡樂的甘草人

物。但是在戲曲史裡，初具規模的宋代宮廷雜劇，最早

出現插科打諢，幽默搞笑的行當是「淨」，直到元、明

時期的北雜劇，仍然沒有丑的行當。事實上丑行在不同

的戲曲型態中有不同的發展，在南宋元初的南戲系統則

見有丑的行當，不過，滑稽搞笑的並不只丑行，連末、

淨都一樣搞笑。

有人認為儘管丑的行當名詞發展得較晚些，但丑行

在戲曲團體中的位置卻是最高，享有許多特權。譬如各

行當在後台不准亂坐在衣箱上，可是丑行卻百無禁忌，

隨處可坐。其原因，傳說當年唐明皇喜好演戲，尤其喜

好扮演丑腳，而唐明皇又被戲曲界尊為祖師爺，所以丑

行的地位就水漲船高了，任誰都要讓他三分。為了將唐

明皇與丑之間的關係掛得更牢靠些，更傳說唐明皇扮演

丑腳時，怕有失帝王君威，所以演出時特意在臉部掛上

一塊小白玉片。此後伶人模仿效法也在臉上勾畫出一個

相似的白粉塊，就形成了今日丑腳的臉譜。

其實唐代流傳的戲劇如《蘭陵王》、《鉢頭》、《參

軍戲》、《踏搖娘》等，以今日戲曲的規模比擬，實稱

不上是戲曲，也稱不上小戲。以現在的社會語言來說，

充其量就是小品，且未見所謂生旦淨末丑這些行當名

詞。當瞭解戲曲淨、丑的發展歷程，即知與唐明皇扮演

丑腳使得丑腳享有特權一事，完全兜不攏，實屬子虛烏

有，穿鑿附會。至於丑行的執業人獲得這麼好的傳說加

持，也就冠冕堂皇地繼續享受這大好的流年時光了。

文、武，特殊的腳色分類法

中國戲曲行當的發展，在各個時期及劇種的不同，

結果也不一樣。以京劇來說只剩下生旦淨丑四大行當。

但裡面的腳色可就分得多了，而且包含了特有的文武分

法，如生行裡已經有武生，老生裡還有武老生；小生裡

有武小生；旦行裡有武旦；淨行裡有武淨，丑行也不例

外，有文丑、武丑。還有特別的婆子丑，專演滑稽逗樂

的女性腳色。

《武大郎奇遇記》陳清河飾演胡大砲 (中 )、許孝存飾演真武大郎 (右 )、陳元鴻飾演假武大郎。

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丑行的臉部化妝，雖然有流傳一些譜式，但都不是

定譜。基本上一般文丑在鼻樑上用白粉塗一個粉塊，有

方形、元寶形或倒元寶形；武丑則畫棗核形；丑丫鬟、

婆子之類有大粉臉也有俊扮。根據人物的身份、地位、

個性的不同，畫不同形態的譜式，創作空間非常地有彈

性。如文丑中《群英會》蔣幹、《蘇三起解》崇公道畫

法各自不同；武丑中《三岔口》劉利華（歪臉）、《時

遷偷雞》時遷、《打瓜園》的陶洪都不畫棗核而各有各

的臉譜。

文、武丑的表演一般不重唱工而重念白，以口齒清

楚、清脆流利為主，依人物性格和劇情戲理來塑造人物，

上至帝王將相，下至販夫走卒，不拘韻白、蘇白、方言

白，是表演空間最大的一門行當。武丑又稱開口跳，專

演武藝高強的人物，為了表現武丑的精氣神，念白更講

究字字尖團抑揚頓挫，聲聲念白剛勁清脆，動作須輕巧

敏捷，著重翻跳撲跌的一身好武功。

文、武命運八字大不同

文、武丑共同必修的一門功課，就是矮子功。因為

文丑需扮演矮子武大郎、武丑需扮演矮腳虎王英這些個

腳色。耗矮子，就是整個人往下蹲，腳掌著地，腳跟離

地，臀部離腳跟十五公分左右。這屁股可別坐在腳後跟

上，這叫偷油兒，讓師父瞧見，鞭子馬上就抽上來了。

不只如此，兩個膀子也得耗，兩膀往上抬與肩同寬同高，

前臂往回收，兩手掌互搭左右的肘臂上。耗著吧！一耗

就是半小時。正所謂臺上一分鐘，臺下十年功，耗不住

可不行，舞臺上一場戲，五分鐘十分鐘是常態，沒這門

功，在舞臺上就盯不下來。如果你看到臺上的矮子，怎

《連環套》陳清河飾演朱光祖 《樊江關》尹來有飾演旗牌《三岔口》謝冠生飾演劉利華 《問樵鬧府》劉稀榮飾演樵夫

一樣能出好角兒。不過話說回來，這樣的出身背景，可

以演好文丑卻肯定演不了武丑。

劉趕三頗有才氣，為人不畏權貴，又因辯才無礙，

往往藉著演戲，借題發揮針砭時弊，當時被隨戲諫諷的

官宦權貴，屢次想方兒的迫害他，但他始終不改，不得

不讓他三分。由此看來，丑腳享特權，怕是丑腳腦筋機

靈，伶牙俐齒，當場抓哏、插科打諢的職業特點，讓同

僚也躲他三分所造成的吧！

滑稽諷諫可說是丑腳特有的職能，但對於廣大群眾

而言，更樂於看到的是滑稽逗哏，插科打諢，生動活潑

的表演。如《小放牛》、《打槓子》二小戲；《拾玉鐲》、

《打花鼓》三小戲；《打麵缸》、《打櫻桃》群戲等。

只是這些戲曲的產生已頗有時日，有些戲曲內容已不合

時宜，造成現代觀眾對於戲曲文化具有疏離感。原因即

來自生活文化的斷層，農業社會的食衣住行與科技社會

已大不相同，但影響最大的該是言語內容的表現方式。

創作全新的時代戲曲當然不容易，但搬演過時的戲

曲也應適時改作，不該照單全收。一如《西廂記》、《同

窗記》等劇作，自濫觴以來，不知出現過多少改作版本，

為的是追尋戲曲美學在不同時代的表演意義。而丑行的

玩笑戲，表演空間更大，表現地方俚語、俗話、肢體語

言、幽默的方式，都應與時俱進，去蕪存菁的改作。結

合時代的生活脈動，符合時代的文化潮流。尤其在繁忙

的工作情緒、緊繃的生活步調中，閒暇看些輕鬆有趣的

戲曲，可以舒緩工作壓力調劑身心。能帶給觀眾歡樂，

才是丑戲哏之所在。

麼又矮了一截，那肯定是在偷油兒了。

耗完矮子功，接下來就是走矮子步，繞著練功場地

走，端看場地的大小，走十圈二十圈不定。這練的是耐

力，蹲著行走腳脖子容易酸，練得不夠，上得了臺卻下

不來，踉蹌得趴在臺上。

再來是跑矮子步，是武丑必須再下功夫去練的功，

不用在人物，而用在橋段，表現行路鑽洞、躥高之前常

常需要這門功夫去鋪陳。說是跑，實際上人蹲著是跑不

起來的，就是能走多快就儘量的快。但須收放自如，說

停就停，在舞臺上的呈現是來如風定如處子。如《盜銀

壺》、《時遷盜甲》、《三岔口》等武丑戲都用得上。

武丑不注重大筋斗，最要緊的是基本毯子功，軲轆

毛、躥毛、撲虎、入洞、疊肩連成一套動作，一氣呵成，

乾淨俐落，必練得臉不紅氣不喘，游刃有餘才好。另一

門功是跳鐵門檻，右腳站立、右手輕捏左腳踅起的腳尖，

形成一道門檻。此時右腳一蹬，將身子拔起騰空，趁勢

將跳起的右腳往前邁過門檻，算是跳過了一個鐵門檻。

接著右腳再往回跳，就這樣一前一後跳到跳不動為止。

跳時不能貓腰，得挺著胸脯，提著氣，講究的是落地無

聲，這才顯現人物腳色身輕如燕的本事。

據老一輩的藝人們轉述，武丑還有些個絕活已經失

傳了，如椅子上拔頂，案桌下拔提。椅子上拔頂是由側

坐在椅子上的姿勢，一手撐椅面一手撐椅背，靠腰裡勁

兒將身子拔起騰空後，雙腳往後往上拔成倒立的姿勢，

這門功夫可以理解，也見過。但案桌下拔提，就玄惑了。

所謂的「提」是一個後空翻，就是說人蹲在桌子底下這

個空間裡往後翻轉了一圈。有人信，有人不信，我⋯⋯

半信半疑，的確是夠玄惑，這案桌會不會說的是神桌

啊！且是宮殿裡的神桌？

絕活兒的失傳，是整個社會生態環境與現實生活

所使然，單以丑行而論，演文丑只要身子硬朗，越老

越歷練，演到六七十都不是問題。但舞臺上的武丑活

兒，與武生交手，武生只需舉手投足，武丑一接招，

不是軲轆毛、躥毛，就是趴虎、搶背的滿臺地板上轉

悠。演完下了臺累得一攤，就像個活死人一樣的，而

舞臺上的生命卻轉瞬間過去了，能演到幾時？武丑這

行當，本來主演的戲就少，難以成為大明星，可是一

旦不小心閃了腰、歪了腳，無法康復就沒飯吃了，即

便留在戲班也只能是演旗、鑼、傘、報的雜活兒，要

不只有改行一途了，所以現在已無單攻武丑行當的藝

人，多半是文武丑兩門抱。

想想文丑有戴八字髯口的，武丑有戴倒八字髯口

的，雖都同屬一個丑行，可這兩個八字的命運則大大

地不同啊！

抓住時代抓住哏

丑行藝人中最讓人津津樂道者，當推清代的藝人

劉趕三，本名寶山，因為曾經同時在三個戲班趕場演

出，名噪京城，所以得了個藝名為劉趕三。最拿手的

是丑婆子的戲，當時畫家沈蓉圃所作「同光十三絕」

的畫像裡，即有劉趕三扮演《探親家》丑婆子的形象

列於其中，可知其戲曲藝術造詣受歡迎的程度。他演

的行當是文丑，但不曾坐過科，是由業餘愛好京劇進

而成為專業演員，可見不需受科班八年十年的訓練，

10 11

應邀演出 《百年戲樓》台積心築藝術季

應台積電文教基金會之邀，本團新編京典舞台劇

《百年戲樓》將參加今年度「台積心築藝術季」，分別

於 5月 19日在台南市立台南文化中心、6月 15日在新竹縣立文化中心演出。這也是繼 96年度的《金鎖記》之後，本團再次應邀參加「台積心築藝術季」的演出。

《百年戲樓》首演於 100年 4月 22日至 24日城市舞台，締造滿座票房記錄，由魏海敏、唐文華、溫宇航、

盛鑑、朱勝麗、劉海苑主演，帶領觀眾從京劇人觀點看

京劇人的百年歷史，近日剛傳出入圍「台新藝術獎」年

度十大表演藝術類節目的喜訊。

本團近年積極嘗試與現代劇場進行多元合作與創

新，包括 2007年與國家交響樂團（NSO）跨界合作《快雪時晴》、2009年與國際前衛劇場大師羅伯‧威爾森合作《歐蘭朵》、2010年與台北市立國樂團合作京劇歌唱劇《孟小冬》、以及今年邀請紀蔚然教授創作的《艷

后和她的小丑們》等；《百年戲樓》和《孟小冬》可以

說都是藝術總監王安祈邁向更深刻內在追求的代表作。

主辦單位：財團法人台積電文教基金會

演出單位：國光劇團

協辦單位：臺南市立臺南文化中心、新竹縣文化局

5月19日（週六）19：30（台南市立台南文化中心）

6月15日（週五）19：30（新竹縣立文化中心）

票價1200元、800元500元、300元

兩廳院售票系統 （02）3393-9888

www.artsticket.com.tw

陳兆虎／製作人 李 超／音樂指導 傅 寯／舞台設計

任懷民／燈光設計 蔡毓芬／服裝設計

※台積電員工憑證享8折

※軍警、榮民、學生、志願服務卡、YH國際青年旅舍卡、青年旅遊卡、誠

品之友9折；身心障礙人士、65歲以上長者5折；團體購票另有優惠。

※國光劇團（02）2938-3567轉402∼410

※國光資訊網：http://www.kk.gov.tw/

死過一次，重活過來的滋味，你嚐過嗎？幹咱們這行的，只有在台上，你才叫活著！三世情緣，一雙繡鞋，人生的不圓滿，只好在戲裡求。

《百年戲樓》精神的豐宴

南京左幸寧小姐文章擷選

⋯⋯先說這裏頭的大妙處：貫穿事件貫穿道具貫穿人

物。貫穿的事件是《白蛇傳》的修改，從老早的拼絕技，

像雜技一樣，《盜仙草》從老高的臺子上翻下來，再到

海派時期拼機關佈景，《水鬥》佈景真好看，泛著螢光，

還上來那麼多蝦米螃蟹海裏的東西，服裝道具都漂亮，

像春節晚會。再到重新修改本子，講情，講心，講恨裏

頭的愛愛裏頭的恨，進入對人性深度的探究，一出戲把

各階段的時尚面具都戴過了。貫穿的道具：一雙彩鞋，

以前是蹺，後來取消了蹺功，不再看小腳，改成了一雙

彩鞋，男旦到坤伶就這樣悄悄變了。貫穿的人物，華家

三代，花旦改老生的華雲，京劇小生的華崢，唱文武老

生又改小生的華長峰，一家子京劇的起伏跌宕百轉千回

都嘗了。這三個貫穿的作用按通俗的話說，有助於情節

的連貫統一，有助於精氣神連綿不斷、層層堆疊。能把

這種統一佈置好，在專業裏面是非常難的搞法，因為容

易顯得死板、擰巴，不順溜不自然，後來出現了反對束

縛、打破統一不求統一的做法，但是我一直認為最高深

的編劇境界還是得回到整一的路子，因為有元素貫穿始

終，能夠成倍地加強情節緊湊性、資訊高密度、情緒飽

滿度，於是便盪氣迴腸，於是氣勢從幕一拉開便開始積

累、鋪排，到最後氣盈胸臆氣滿天地，排山倒海一般⋯⋯

《百年戲樓》觀眾問卷意見擷選（100年 4月）洪琳惠小姐： 認同演員的辛苦，更認同國光理念，老、新，都好，

精采最重要。

曾棱蔚同學： 這次對演員戲裡對外的生活讓我感受很深，很棒的劇

本和演出！加油！

賴子玫同學： 好極了！從上半場含著淚看到下半場淚如雨下，真的

很好看，全部的表現都很好！希望可以繼續看到如此精

采的演出！

劉漢祥先生： “百年戲樓”：把中國人及京劇百年來的恩怨情仇，

一股腦兒的唱了出來！適逢中華民國建國 100 年，民國

百年，京劇百年，我願繼承對京劇的愛傳揚下去！

馮開瑋先生： 與舞台劇元素結合得當，創意十足！

龍佩榆小姐： 好的劇本加上好的演員以及工作群，成就了很棒很感

人的戲，害我哭慘了⋯⋯

所有掌聲、淚水與笑容獻給台上的所有演員、工作人員，

辛苦了！很好看！

陳怡廷小姐： 一雙鞋、一白蛇、一許仙、一場戲，容納三世的情深

幾許，謝謝國光又帶來如此動人的戲，也期待的下一次

的作品。

朱靜如小姐： 非常好的戲，希望能成為國光的經典劇目之一，明後

年若再演出，可推薦朋友觀賞。

龔明真同學： 是一齣很適合傳統劇演員觀賞的戲，尊師重道的道理

是戲子最重視的，誰說戲子無情，戲子也是有情有義的

人，看了這齣戲讓我更熱愛戲曲了。

劉立妤同學： 不管是演員的身段，嗓音與情感，還是服飾、武打功

夫與配樂，都深深打動我的心。當然，所表達的涵義更

是震憾，表現出戲子一生貢獻給台上的心聲，讓我陶醉

其中，笑中帶淚。

李亭昱同學： 結合京劇與舞台劇，風格新穎又典雅。小雲仙與白鳳

樓深刻的戲子內心呈現，十分動人。婉轉哀傷的配樂，

襯托出更深刻的情境。

太多的感動，筆墨無法形容。能得一見，太幸福了！

魏珮丞小姐： 這是我看過最好的新編戲。像看了章詒和的《伶人往

事》，非常過癮。

張容慈小姐： 京胡演奏非常精采，戲劇感人至深，真的很棒！

許富堯同學： 百年戲樓上來來往往的優伶們，有多少往事可書寫；

三小時的戲看似橫跨京劇百年歲月，從中截取某些剖

面，故事是當年的，但其中優伶們的人生百態，卻在海

峽兩岸看似無關又雷同的上演著。台上演的又何止是那

群人的故事，這是真正的『人生如戲，戲如人生』。

方曉慧小姐： 這真是一部非常特別的戲。戲裏有戲。台上的戲與台

下的人生都是那麼令人動容。在回味一幕幕精彩的折子

戲外，也體會著戲台下的人生百態。此外，也使演員充

分發揮自身行當的功夫，亦使戲迷眼界大開。此劇的推

出，亦使京劇在各方面都有不同的突破。祝演出成功。

真是太好看了！

100 年 4月城市舞台演出 公共電視錄影

售價：300 元

最新出版《百年戲樓》DVD

12 13

維護傳統 2012 年國光劇場節目表

〈白水灘〉

〈酒樓〉

〈掛帥〉

主演 /凌嘉臨

主演 / 黃鈞威、高禎男

主演 / 王逸蛟、陳富國

主演 / 劉海苑

書生小姐悄相會 丫鬟表花訴衷腸

青面虎綠林逞兇 莫遇奇誤助官兵

冷眼觀城狐社鼠 郭子儀酒肆高歌

猛聽得金鼓響畫角聲震 穆桂英破天門壯志淩雲

禮部尚書之女黃桂英與公子李彥貴原有婚約，李家遭陷害落

獄，李彥貴生活無著，賣水為生，黃父反藉機悔婚。黃府丫

環梅英乃設計使小姐桂英和李公子彥貴花園相會，名曰請小

姐赴花園賞花，並報以花名為小姐取樂解悶。

綠林好漢青面虎被官兵押解，其妹許佩珠帶領嘍囉劫救，豪

傑莫遇奇不明究裡，誤助官兵擊退許世英等人。

唐代中興名將郭子儀早年未得官職，獨飲長安酒肆，見外戚

楊國忠、寵臣安祿山煊赫之狀，痛感朝政荒弛，將有禍亂，

因而慷慨悲歌，誓以此身為國家效力。

佘太君不滿宋王寵信奸佞，辭朝退隱。二十年後，西夏寇邊，

宋王命穆桂英掛帥。穆桂英年過半百，本無意接帥印，在佘

太君的激勵下，念及國家危亡頓然振奮，乃決定掛帥出征。

〈賣水〉4/28 週六 14：30 ■主排 / 馬寶山

〈捧印〉

〈探莊〉

《紅樓二尤》

〈下山〉

〈打焦贊〉

《范進中舉》

〈改容戰父〉《獅吼記》

〈叫關〉〈賀后罵殿〉

主演 /孫元城

主演 / 朱勝麗、陳美蘭劉海苑、溫宇航

主演 / 陳元鴻

主演 / 張珈羚、高禎男

主演 / 王鶯華、朱勝麗 編劇 / 劉慧芬

主演 / 戴心怡

主演 / 劉海苑、孫麗虹

主演 / 張家麟

主演 / 王耀星、唐文華

8/11

8/25

8/4

週六 14：30

週六 14：30

週六 14：30

《鎖麟囊》 主演 /王耀星、陳美蘭

9/8 週六 14：30 ■主排 / 馬寶山

〈兩將軍〉 主演 /黃鈞威、高禎男

7/21 週六 14：30 ■主排 / 馬寶山

■主排 / 王冠強

■主排 / 馬寶山

■主排 / 王冠強

《香魂女》

《劉姥姥》

〈紫釵記‧折柳陽關〉

〈打城隍〉

〈南柯記‧瑤臺〉

〈開茶館〉

〈刺虎〉

〈打槓子〉

〈癡夢〉

〈打花鼓〉〈三盜九龍盃〉

現代豫劇 主演：汪荃珍、楊紅霞、盛紅林

主演 / 王海玲、朱海珊、蕭揚玲

主演 / 溫宇航、陳長燕

主演 / 謝冠生、許孝存、陳富國傅威瀚、陳元鴻

主演 / 王耀星

主演 / 陳清河、朱勝麗

主演 / 劉珈后、黃毅勇

主演 / 謝冠生、吳海倫

主演 / 劉海苑

主演 / 陳元鴻、許孝存、凌嘉臨

主演 / 劉稀榮 主排 / 馬寶山

9/22

9/23

10/6

10/13

週六 14：30

週日 14：30

週六 14：30

週六 14：30

《花田錯》 主演 /陳長燕、汪勝光、黃毅勇、吳仁傑

9/15 週六 14：30 ■主排 / 王冠強

■主排 / 王冠強

■主排 / 張義奎

河南省豫劇三團

臺灣豫劇團

崑劇名家張毓文老師傳藝成果專場

小丑報到（小花臉、開口跳、丑婆子、彩旦）

〈驚醜〉〈鳳還巢〉

主演 /溫宇航、陳元鴻

主演 / 陳清河、劉稀榮、劉珈后

10/14 週日 14：30 ■主排 / 張義奎

小丑報到

〈小上墳〉〈竹林計〉〈夜奔〉〈定軍山〉

主演 /郭宇容、王詠增

主演 / 余季柔、陳儀珍

主演 / 朱柏澄

主演 / 張士綱

10/20 週六 14：30國立臺灣戲曲學院京劇學系

〈打酒館〉〈玉門關〉

主演 /劉稀榮、高禎男

〈坐宮〉〈孝感天〉〈一箭仇〉

主演 /鄒慈愛、劉珈后

主演 / 孫麗虹、劉海苑、羅慎貞

主演 / 王逸蛟、劉稀榮、孫元城

主演 / 溫宇航

〈大登殿〉 主演 /張玲菱、林庭瑜、許立縈陳羿伯、唐聖順

《紅鬃烈馬》〈武家坡〉 主演 /黃若琳、王鈺淋、黃鈞晟

10/27 週六 14：30國立臺灣戲曲學院京劇學系

■戲曲學院演出票價：150 元、優待票 100 元（65 歲以上、身心障礙、文山區居民、學生）、2 場套票 200 元、團體優惠十張以上八折 ■售票系統：年代售票系統

■詳情請洽：國立臺灣戲曲學院 ‧ 京劇學系

■電話：(02) 2796-2666 轉 1501 或 29367231 轉 2501

〈喪巴丘〉〈蘆花蕩〉、 主演 /張家麟、吳仁傑

12/1

12/8

週六 14：30

週六 14：30

■主排 / 王冠強

■主排 / 馬寶山

〈崑〉

■演出地點：國光劇場 台北市文山區木柵路三段 66 巷 8之 1 號（臺灣戲曲學院演藝中心）

■票 價： 300 元、200 元（對號入座）

■優惠辦法：軍警、榮民、誠品之友、台新游藝卡、志願服務卡、青年旅遊卡、YH 國際青年旅舍卡 9 折；65歲以上、身心障礙、文山區居民、學生 5 折；套票 1（同時購買4場）七折、套票2（同時購買2場或3場）八折。

■購票辦法：年代售票系統 24 小時服務（www.ticket.com.tw）或全省金石堂書局

■洽詢專線：年代售票系統（02）2341-9898、國光劇團（02）2938-3567 轉 402 ∼ 410

■國光資訊網：http://www.kk.gov.tw/〈銀空山〉 主演 /劉禮瑜、許立縈

〈崑〉

14 15

你所不知道的梁祝──兼論新編崑劇《梁祝》的創發

沈惠如 經國管理暨健康學院副教授（轉載自《傳藝》雜誌第 99期，2012年 4月號）

專題文章某些劇種的梁祝戲曲，加入了梁祝二人為金童玉女

轉世的情節，甚至死後還魂團圓，形成了三世輪迴的故

事結構。如早期越劇的《梁山伯祝英台》、鼓詞《新刻

梁山伯祝英台夫婦攻書還魂團圓記》、彈詞《新編金蝴

蝶傳》、《新編東調大雙蝴蝶》、木魚書《牡丹記》等

均有金童玉女轉世、馬文才地府告狀、梁祝遊閻羅殿、

梁祝還魂、梁山伯中狀元、梁山伯帶兵出征、金殿大團

圓等情節。這樣的設計固然可以削弱悲劇性，滿足觀眾

期盼團圓的心理，但也相對淡化了淒美的情味，陷入宿

命的泥淖。

清代的梁祝戲曲，有的試圖要改變梁山伯懦弱無

能、憨厚駑鈍的形象，例如莆仙戲在〈山伯訪友〉一齣

中，梁山伯得知祝英台許聘馬家之後，出現了「被誑弔

喪」及「成就前盟」的情節，即梁山伯詐死、士久報喪、

祝英台信以為真弔喪等，以致殉情的悲劇故事一轉而為

私定盟約的喜劇故事，只可惜後繼無力，無法翻轉結

局。至於祝英台，也出現了「罵媒」的潑辣形象，例如

川劇有名的折子戲〈英台罵媒〉，對花言巧語的媒婆做

了如下的控訴：「轉身來又把媒婆罵，背時婆娘遭

天殺。你不該走東家，去西家。又說東家茶好吃，

又說西家酒生花。……奴願你嫁千個男子還守寡，

死後埋在墳杈杈。行船又把跟斗打，宿店又遇賊

子殺。死在陰司罪惡大，鋼狗鐵蛇把你挪……」英

台的性格，固然有著不與世俗妥協、勇於突破僵化思想

的特質，但像這樣情緒強烈的言論，以單獨的折子來說

或許成立，但要前後貫串、統一人物的行事作為就很牽

強了。

儘管梁祝故事基本架構已然定調，且深植人心，但

在當代的演出中，仍須不斷的賦予新的詮釋，以期更能

貼近現代的心靈。1999 年，杭州越劇院推出了《梁祝

情夢》，此劇的梁山伯不再是憨厚的「呆頭鵝」，而是

風流倜儻、自覺求愛的書生，祝英台對待愛情也較老戲

主動，勇敢地向梁山伯展露真容、親贈玉蝶、相約百年，

不再是被動地反抗。此外，人物的設置也做了調整，如

祝母有個新背景，原來她當年也有與祝英台相似的愛情

命運，最後以悲劇告終。面對女兒的愛情抉擇，祝母暗

暗相助，並以自己當年的定情物—玉蝶贈送祝英台，成

為母女兩代愛情經歷的見證。2003 年，浙江小百花劇

團改編並創作了《梁祝印象》，在表演手法上給觀眾帶

來了一些新感受，譬如「樓臺會」沒有梁祝表達思念之

情的重複唱段，而是梁山伯默默幫著祝英台梳妝打扮，

默默地把心上人抱上了別人的花轎，無聲勝有聲，把兩

個人的心碎表現得更加淋漓盡致。

2012 年國光劇團的新版崑劇《梁祝》，在架構上

安排了一個由唐文華扮演的村老，他似是一個講古的老

人，看著荒塚，娓娓訴說這個淒美絕倫的愛情故事，時

而陷溺、時而悲嘆。的確，一個已經為人所熟知的故事，

該用什麼態度再度審視呢？村老唱得好：「梁祝深情；

遍寰宇、誰人不曉。只因為、精誠到底，千古皎皎。

短調長歌付絲竹，古今悲恨知多少。借崑腔宛轉

譜新詞，蘇門嘯。」崑腔流麗悠遠，藉以譜新詞，供

人在戲場憑弔喟嘆，也許正是銘刻梁祝情史的最佳方式

啊！

在這個版本中，最大的創舉在於「癡夢乍醒」，英

台準備披上嫁衣時，恍惚之中看到山伯伏榻，替他蓋上

衣裳，山伯驚醒，二人回憶曾攜手遨遊的美好日子，然

後山伯為英台梳妝，唱著「一對神仙眷屬，儔侶鳳

鸞，相依同繾綣。念蒼天靈應、地垂憐，到底精

誠人月圓。調錦瑟，和琴絃，望瑤空玉露美嬋娟。」

想想看自古以來的梁祝情節，在祝英台女兒身分被揭露

之後，就是一連串的晴天霹靂，他們何嘗似愛戀中的男

女有繾綣情深的時刻？何嘗有機會模擬恩愛夫妻的閨房

樂事？翩翩飛舞的蝴蝶又豈能真的滿足相依相傍的渴

望？於是，這場夢讓千古的遺憾實現了，讓千古以來各

個劇種中抱憾的兩人共舞翩翩、款款相望了，哪怕只是

「風過處，恍惚夢中煙」，這旖旎的一刻，已足夠告

慰精魂了。

合塚與化蝶的結局，看似愛情戰勝自然，其實是體

現了生命對理想境界的追求。「西天落日漸昏冥，長

空斷雁哀孤影。但恨人間事，欲高聲。」梁祝故事

傳唱之餘，仍是如此哀悽感人，這不正是劇作家們合力

鋪陳形塑的結果，好讓人間絕美的事蹟世代流傳、真摯

的情感永續歌頌！

「梁山伯與祝英台」這個家喻戶曉的傳說，自從六

朝時期開始萌芽以來，歷經唐、宋、明、清各時期的踵

事增華，情節漸趨豐富飽滿。而元代以後，雜劇、戲文、

傳奇、地方戲競相選擇這個題材，使得梁祝戲曲蔚為大

觀。二十世紀以後，各劇種對梁祝故事的改編仍不遺餘

力，儘管故事架構不出扮裝求學、草橋結拜、三載同窗、

十八相送、馬家下聘、山伯訪友、樓臺相會、哭墳化蝶

等模式，但觀眾仍是趨之若鶩。2003 年，曾永義教授

編寫了崑劇版《梁山伯與祝英台》，由國光劇團演出，

這是兩岸梁祝首次的崑劇新編版本，排場工穩、詞曲雅

正，造成極大的轟動。2012 年初，國光再度推出此劇，

令人驚喜的是，不僅正宗崑劇演員溫宇航、魏春榮表現

搶眼，在劇本的修編上又更加精益求精、另出機杼。其

實，在梁祝戲曲發展的過程中，隨著劇種聲腔及地域的

特徵、觀眾審美觀的嬗變，以及編創者的匠心發想，總

是會有一些特殊細節的穿插，既豐富了劇情，亦帶來了

相同議題的多樣性思考，或許，我們就從這些大家所不

熟悉的梁祝內容切入，進而檢視現今新編梁祝戲曲試圖

或可能闡發的意涵。

在閩劇《蝶邊裙》、黃梅戲《柳蔭記》、灘簧《梁

山伯與祝英台》等劇中，曾出現「姑嫂賭誓」的情節，

即祝英台的嫂嫂認定英台扮裝到杭州讀書，一定會失

去貞潔，「杭州城好相公多交幾個，要下年抱外甥

來見外婆」、「若是保貞節不出差錯，頂香盤接你

回一步一挪」，於是祝英台跟她打賭：「奴英台三

尺紅綾埋在地，但願蒼天佛有靈。倘然英台心不

正，三尺紅綾化灰塵，倘若是，奴在杭州心歸正，

土內紅綾色鮮明」。在這裡嫂嫂就如同古代禮法的規

範，她代替觀眾提出質疑，使得整個故事增添了一層變

數。通常姑嫂二人的對話中還會透露「女扮男妝公子

模樣，銀心女扮書童半分不差。」這樣的訊息，為

後來三年沒被認出真實性別的情節埋下伏筆，頗符合民

間傳說詼諧的本質，何況又觸碰到一點點的禁忌話題；

雖然因些許迷信、荒誕而不被大多數劇種保留，但其實

是充滿俚俗諧趣的。

「十八相送」之後，英台用「隱語」相約，要山伯

早一點到祝家來，結果由於山伯解讀錯誤，以致被馬文

才「捷足先登」下了聘。這個「隱語」解讀的情節，

在明代的梁祝戲曲中就已經出現了。《山伯賽槐蔭分

別》、《山伯訪英台》、《訪友記》均提及祝英台相約

以「三七二八四六日」為限，「你若早來呵，異樣

奇花，待君攀折，你若遲來呵，只恐長手先折悔

之晚也。」三七、二八、四六加起來都是十，祝英台

的意思是希望山伯十日內來家中，沒想到山伯卻誤會為

一個月（三個十日），以致錯過了期限。「隱語」的設

計在古代的小說中常常出現，這種不直說本事，而是假

以他詞來暗示的方式，雖含蓄婉曲，卻也常陰錯陽差的

把悲劇推向了高峰。

新編崑劇《梁祝》中重新編寫的〈癡夢乍醒〉。(林榮錄攝影)

本團今年 1月在城市舞臺推出由魏春榮與溫宇航主演的新編崑劇《梁祝》。(林榮錄攝影)

16 17

【本刊訊】本團廣受歡迎的經典劇目《美猴王》，

2 月 16 日晚場於法國巴黎國立音樂城的精采演出，吸

引滿場觀眾熱情的歡呼，謝幕掌聲持續將近十分鐘，

國光演員上台謝幕達三次之多，在法國最高的藝術殿堂

裡，閃耀令巴黎觀眾熱情著迷的「台灣之光」。

此項演出由巴黎音樂城透過文建會駐巴黎代表處邀

請，票券在演出前一個月即告售罄。16 日晚間的演出，

全場七百多名觀眾座無虛席。國光也以精彩絕倫的演

出，征服了挑剔的巴黎觀眾。演出過程中法國觀眾相當

地融入劇情，隨著幽默風趣的表演與精彩俐落的武打身

段，時而大笑、時而鼓掌；正如同王建民在美國職棒大

聯盟發光，林書豪在美國 NBA 職籃發熱一般，16 日晚

上的巴黎音樂城，閃耀著的是專屬於台灣特有戲曲風貌

的「台灣之光」！

《美猴王》是本團的招牌經典劇目之一，曾於

1998 年受邀赴法國亞維儂藝術節演出，深受矚目，而

後連續受邀前往巴西、捷克、義大利等國家演出，近年

亦多次於國內各地演出，以鮮活的角色造型、俐落的身

段、滿台開打翻滾令人目不暇給，成功的營造出精彩詼

諧滿堂歡樂的熱鬧氣氛。此次巴黎邀演更獲得歐洲重要

表演藝術雜誌《TIME OUT》的五顆星推薦，給予高度

評價。

本團《美猴王》由劉稀榮、盛鑑、陳清河、謝冠生

等主演，馬寶山主排。16 日晚場的演出台灣駐法國代

表處人員均到場觀賞演出，演出結束後，駐法代表呂慶

隆、巴黎台灣文化中心陳主任志誠及旅法編舞家林原上

皆到後台慰問演出人員辛勞。2 月 17 日則是一場精華

演出與欣賞講座，由演員在舞台上親身示範京劇的裝

扮、聲腔的特色、以及身段與虛擬舞台的介紹，引領國

外的觀眾朋友體驗京劇之美。全團於 2 月 19 日載譽歸

國。

演出迴響《美猴王》法國巴黎國立音樂城亮麗演出載譽歸國

Bien Culturel 星期日 19.02.2012美猴王（音樂城 —— 16.02.2012）

這是個深受歡迎的表演，還是個深奧的表演呢？大概兩邊都有一些吧。

深受歡迎的是它的主題，孫悟空的故事是名著《西遊記》中的橋段：他自封為美猴王，忤逆犯上，受召上天宮任職，職位卻不是預想中的高官；騙局揭穿之後，他大鬧天庭，打敗一票天兵⋯⋯我想，他是在這些胡作非為之後，才和唐三藏一塊去西天取經的。

深奧的是那些行頭和臉譜，華麗得目不暇給，但演員們依然能夠東跑西跳翻跟斗，搬演全武行。

深受歡迎的還有它的音樂，我想。那些很典型的五音階小曲，外加大把大把震天價響的打擊樂、鈸鐃、梆子，只要武戲一上場就震得人耳朵發聾，偏偏武戲又絕對不少⋯⋯

深奧的是演員們的表演。表演簡介上說「在教育部的支持之下，軍方三個劇團的菁英演員合組成國立台灣國光劇團。」 這是說真的，一看就看得出來！從半是動物又學得人模人樣的猴崽子們，到天宮裡視品階高下、或傲慢或惶恐的神明，角色的扮演可以說是無懈可擊。這個劇團所有成員的天份讓人印象深刻，不論是那些精彩的功夫橋段，或是舞蹈和唱工。

深受歡迎的是整齣戲的調性，它該算是⋯⋯嘆為觀止，看來卻又輕鬆。武打的戲碼是雜耍和翻跟斗，其中兵器和拳腳的過招極其精準，外加大量的幽默，諷刺美猴王的那些對手，儘管位高權重又身穿華服，卻不過是蹩腳的敗將。結尾的高潮是讓每個人大秀運動天份，一個接著一個的雲裡翻還有大劈腿。

總之，這是一場豪華的表演！

Côté Paris野獸音樂劇

「⋯⋯從二月十六到十九日，你可以在音樂城欣賞

[ 聖桑 ] 這組傑出的 [《動物狂歡節》]，它是「動物」（L’Animal）樂展的一部分，其他節目還包括京劇團《美猴王》，拉摩歌劇《普拉娣》的選曲，以及其他的創意生靈。」

世界報

從鳥鳴到鯨魚之歌

音樂

這個以「動物」為主題展演節目，包括了多場音樂會外加一場討論會，音樂城敞開大門迎來了台灣的京劇《美猴王》、拉摩的喜歌劇《普拉娣》，女主角是個愛上朱比特的青蛙、海頓的交響樂《熊》（作品 82 號）和《母雞》（作品 83 號）、貝多芬的《田園》交響曲，以及普朗克、夏布里耶、聖桑、蕭頌和拉威爾的動物名曲。

Time Out從卡通到漫畫，還有戲劇、電影和電視劇，民間傳

奇《美猴王》是亞洲最常被搬上舞台的故事之一。

Aujoud’hui Paris Étudiant (今日巴黎學生)京劇《美猴王》，國光劇團

自從明朝文人吳承恩（約生於 1500 年，約 1582 年歿）將美猴王的故事改寫為《西遊記》之後，這個民間傳奇的改編作品已有一長串了。從卡通到漫畫，還有戲劇、電影和電視劇，唐三藏和他的徒兒——美猴王孫悟空及豬八戒等——的冒險故事廣受大眾歡迎。

台灣國光劇團的京劇版本，交待了唐三藏那位既不受教、又聰明無比的猴子徒弟的來歷。這次演出由文化部及巴黎台灣文化中心共同贊助。

觀眾回函

我的學生二月十三號星期一參加了美猴王音樂劇的展前工作坊，謝謝你們高品質的研習課程。他們和我都非常高興。今天我們欣賞了在音樂城的表演，你們帶來的高水準演出真的讓人完全入戲，我們簡直是心醉神迷。

同學們還不想離開劇院呢！

請將我們的感謝轉達給劇團，還有打造這些神奇時刻的音樂城工作人員。

由衷感激

阿斯特麗德 ‧ 尤塞夫 初級小學教師《美猴王》法國巴黎國立音樂城演出結束後，台灣駐法國代表

處呂慶隆代表、巴黎台灣文化中心主任陳志誠及旅法編舞家林

原上在後台與演出同仁合照。

相關報導擷選

演出快訊：※ 緊接在 5 月 19 日《百年戲樓》演出結束後，本團將再與台南市立文化中心合作，5 月 21 日的「校

園文化日」以《美猴王》在台南市立文化中心演藝廳演出兩場，由當地國小教師向演出場地逕行報名參

加。9 月 1、2 日則是「藝術進區」活動，安排《美猴王》在台南市區進行夜間戶外公演。

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藝術教育藝術教育

■ 銘傳大學【駐校藝術家】活動

4 月 23 日起 講座、展覽、演出

【本刊訊】繼前幾年的政治大學、台灣大學、東華大學、香港城

市大學、台北醫學大學等校之後，本團今年與銘傳大學合辦「國光獻

丑‧銘不虛傳」駐校藝術家活動，時間從 4月 23日起，內容包括廣場活動、靜態展示、專題講座、彩排攝影、演出欣賞等。

首先 4月 23日開始至 6月 6日於銘傳大學桃園校區通識資源教室呈現靜態展示，主題為「時尚的傳統風潮」，展出劇團歷年演出節

目海報及各項主題看板等。

4月 23日中午 12點 10分於桃園校區開始廣場遊藝活動，結合演員示範以輕鬆活潑的方式向學生介紹京劇，主題為「生旦淨丑你像

誰」，由許孝存主持。緊接著專題講座：「無丑不成戲－京劇人物塑

造與表演示範」由第二科科長張育華研究員主講，分別於 4月 23日、4月 25日於桃園和台北校區進行。同時本團也安排銘傳大學學生觀賞 4月 1日場次的《艷后和她的小丑們》國家劇院演出，並參與演出結束後的座談。

彩排攝影可以說是此系列活動最別出心裁的一項設計：搭配本團

五月份《武大郎奇遇記》的演出，由銘傳大學招募有興趣與攝影專業

的學生參與，在不影響表演狀況下，利用彩排、演員化妝等時段，開

放自由攝影，名額以 40人為限，時間地點預定為 5月 25日國光劇場。後續預定於 10月份也安排講座及國光劇場欣賞、台前幕後看京劇導覽等活動。

■《樂與詩的對話》應邀台大演出

6 月 5日 台大活動中心

【本刊訊】本團與臺灣國家國樂團聯合製作的《樂與詩的對話》，

應台灣大學之邀，6 月 5 日將於台大活動中心演出一場。此項演出曾

於民國 99 年 12 月在國家演奏廳演出兩場。

在中國的文化傳統中，「詩」與「樂」本是一家，臺灣國家國樂

團與國光劇團要透過各自不同的文化底蘊，在這場演出提煉各自的

「詩」與「樂」，讓觀眾欣賞傳統藝術中所蘊含的詩樂之美。國光劇

團由藝術總監王安祈策劃，國家文藝獎得主魏海敏、當家老生唐文

華、留美知名崑曲巾生溫宇航、張派青衣劉海苑、青年老生盛鑑等輪

番上陣，演唱蘇東坡的【也無風雨也無晴】、李後主的【春花秋月何

時了】、李白【沈香亭北倚闌杆】、杜甫【少陵野老吞聲哭】、張若

虛【春江花月夜】等段落，以鍛練多年的京劇嗓音，融合國樂作曲及

演奏，帶領聽眾一同感受繞樑三日不絕於耳的聲韻之美，馬寶山導

演。臺灣國家國樂團則由陳炫合指揮。

臺上真功夫，臺下真性情──名丑陳清河與大安高工師生歲末的濃情深緣

林淑芬 大安高工國文科教師

「老師，我今天在演戲的時候，我真正地拿捏得出

每一個演員的互動關係呢 !」名丑陳清河老師意興風發

地談述自己在《奇冤報》中的演出心得，臺下 120位高三生寂靜無聲、聚精會神地期待著他的分享。

「沒想到，電話筒那方傳來了老師歡喜的說道 :『很

好 ! 你真的懂得演戲了 !』哈哈哈！我投入演戲演那麼

久，今天得到『懂得演戲』的讚美，心情還是非常的高

興，畢竟能夠得到我的老師 -- 兩岸第一名丑孫正陽的讚

美，就是自己認真演出的最好成果了。」透過清河老師

的真誠分享，一股「全力付出後獲得成長」的喜悅力量

正奇妙的傳達到聽講學生的心中，微妙地振奮出「勤於

耕耘，取得志業」的力量，帶動學生投入人生志業的勇

氣、奮發出「立足臺灣，放眼世界」的雄圖壯志。

臺上陳清河老師深情地道出自己學習京劇的始末、

遠赴上海學戲的血淚、及如何建立自我重視的信心與努

力的心路歷程，詼諧逗趣卻又充滿感人的言語，總是引

得全場同學的爆笑高點與聚精會神的聆聽，雖然陳老師

謙虛地表示自己不擅長演講，卻在真性情的表達中緊緊

地扣住整場演講的節奏，猶如一場精彩的「ONE MAN LIVE SHOW」。視聽教室中沒有任何的裝飾色彩，卻

因為充滿了「真誠的分享」，在冷肅的冬日中，透過真

性情的流動，暖暖的溫馨充滿了每個人心中，學生們專

注的聆聽正是對用心的清河老師最真誠的回饋。

國光名丑陳清河老師受邀到大安高工，在 100學年度上學期的最後一天，一月十六日早上八點半，120名首次與京劇《奇冤報》結緣的高三大男生，在看完城市

舞臺的戲劇演出後，再度的與劇曲人物熱情相逢。

短短的 90分鐘，陳老師又講又演，再一次的重演《奇冤報》中的角色 -- 張別古在城隍廟中的快板口白，

精彩絕倫又絕無冷場地與大安的師生「搏出感情」，從

年輕學子的全然專注、激情地的應和、熱烈不絕於耳的

賀彩、一搭一唱的應和聲，阿芬老師感動地串連起「未

來的科技新貴」對這位活潑有趣的臺灣京劇名丑最深

情、熱烈的崇拜。從舞臺上的彩裝與紮實的戲曲工夫中

相識到演講場中的素顏的真性情分享，兩個截然不同的

交會機會，卻都是同一個反應：歡聲雷動的滿堂彩。

陳老師不是以俊俏偶像的裝扮贏得學生的信服，而

是以「真功夫和真性情」取得學生全然的崇拜。誰說年

輕人只會膚淺的盲目崇拜外表的亮麗，當他們與優質的

人文典範相遇，優雅的人文品評能力必會凝聚在成長的

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經驗中，激發出別出心裁的文創潛力，這也是阿芬老師

十多年來積極推薦傳統戲曲的原因。臺灣的戲曲人才都

是在自勵自進中，發展出與對岸不同的精緻演出水準，

更可以放眼在全世界中，佔有舉足輕重的藝術創作地

位。今天，大安的師生何其有幸，得以受教於這位臺灣

京劇名丑的風采，得以在歡樂中取得更大的傳統人文滋

養，這是人生中一個幸福的相會。

從過往帶學生進劇場的豐富經驗中，我深切的體認

到要影響學生接受傳統戲曲之美，那麼「啟蒙戲」是具

有扭轉乾坤的契機。我最喜歡帶學生看「丑角戲」，不

僅逗趣可以招攬年輕人的胃口，精湛表現且逗趣而不著

痕跡的文武小丑，更是串起劇情的發展靈魂行當，戲而

不謔的「丑行」是一個最為討喜、也最能拉近年輕人的

行當。

只是近年來，由於阿芬老師所擔任教學的班級都是

高三的升學班，沈重的課程壓力總令我不敢貿然的帶學

生進劇場，深怕受到家長嚴厲的指責，指責自己偏離督

導課業的職責而帶孩子去看戲，令他們分心，無心於學

業的準備。但是心中總有一抹心動，覺得以自己對京劇

的豐富認識，如果沒有搭起年輕學子與傳統戲劇的橋

樑，不僅是老師職責的失落，也少了替傳統戲曲引進

「觀眾種子」的機會，學生更是失去接觸優秀表演、與

汲取傳統文創養份的良機。

幸而今年恰有一場《奇冤報》的演出，一方面，自

己對於《烏盆記》的劇情有相當的認識，二方面，也曾

在新舞臺看過這場演出，戲劇的張力非常強，於是我決

定冒著「受家長苛責」的風險，帶著一群高三的大男生

一賞這齣具「悲喜劇」張力的戲曲。

在沒有任何的「教師壓迫」之下，透過「吹、捧、

逗、引」的教學技巧，先吸引學生對劇情發展的好奇 ;

再以「空舞臺」卻可以自在的遊走陰陽的身段表演，帶

動學生對演員優秀身段的嚮往 ; 更以「物超所值」的銷

售技巧 --「一張票，看兩場精彩戲」，外帶一場主角演

員的座談會，又有「學習檔案」的製作，又可以豐富「大

學申請」的資料⋯⋯，以「豐厚的學習成果」為誘因，

臺上老師登高一呼，四方的響應簇擁而來，學生的熱情

買票，超乎我的預期，四個班竟然自動買了近 100 張

票，不禁也對他們的獨具慧眼大加讚賞了，看著這群熱

情有勁的清純帥哥，心中不由得升起了以他們為榮的得

意，也加深了為學子文藝傳承更深遠耕耘的使命。

在看戲當天，上半場結束，學生們都喜孜孜的告訴

我 :「老師，那個張別古真有趣，太可愛了」、「京戲

我都看得懂呢 ! 我對京劇徹底改觀」、「我還要看下一

場」、「哇!連死的樣子都很有個性」、「那老頭真好笑，

有格調又不低俗。」⋯⋯第二天，「盆兒，」「喲！」

成了課堂中最熱情有趣的對話，熱熱鬧鬧的整堂課，總

是不離學生對於京劇的新看法與無限的興趣，也收到了

好多學生對我帶他們與這場戲結緣的感謝，他們更是期

待著與陳清河老師的相見歡。看來這次的「冒險」是值

得的，不僅真正地開啟了學生的藝術眼界，更開展了他

們經營人生的不同高度，這是考試中所無法測出的成就

啊 !

這一次的雙向聯結是影響深遠的，精彩的戲劇讓學

生見識到國光劇團演員的真功夫，而座談會則是真正了

拉近演員與學子的距離，在陳老師真性情的帶領下，他

也深切地感受到年輕學子的支持，他曾歡喜的說道:「有

這麼多年輕人的支持，京劇有希望了 !」這一個欣喜也

讓他有更大的動力為京劇投入全副的心力，持續的扮演

「臺灣京劇名丑」的領航角色。

感謝這次的靈魂人物 -- 陳清河老師的精彩演出與

深情分享，不僅讓我又成功地帶動百位學子對傳統藝術

的認識與支持，更在陳老師的豐富分享中，帶動與會的

所有學生去重視「臺灣人撼動世界人」的不同觀瞻，讓

學子更清楚每一個角色，只要有「真性情」的使命，必

可帶起「真功夫」的傳承。

在免年的年尾，大安的校園有一個角落在充滿優雅

的京劇藝術的氛圍中圓滿落幕，在未來的科技新貴的心

中留下滿滿的美好藝術感動與支持的種子。

藝術教育 觀賞京劇的藝術教育迴響大安高工師生

以一個初看京劇的眼光，剖析「看京劇的價值」

實習老師：陳乃嘉從前我在台大讀書時，透過柯慶明教授的介紹，對

崑劇有一些認識，但對於京劇，其實我頗為陌生。感謝

淑芬老師的盛情邀請，方使我今日終能有幸來到劇場，

親見並體會傳統京劇之美。在中國古代，各地的戲曲藝

術，除了是人們閒暇時候的娛樂活動之外，更豐富了廣

大土地上人民的內在精神生活；直至現代，「看戲」不

再只是一種純粹的休閒方式，尤其是在聲光效果十足的

電視、電影如此普遍，甚至是人手一 i-Pad 的今日，舞

台戲劇的娛樂功能似乎變得稀罕。所以我認為，傳統

戲曲的功能已經逐漸深化至「傳統文化與精神的保存延

續」之層面，其價值也因此更往上提升。我深深感動於

有國光劇團這麼一群人，願意獻身於戲曲藝術，致力於

保留逐漸式微的傳統文化，甚至加入許多現代新元素，

並將之發揚光大。將來成為正式老師以後，我必定極力

將各樣的傳統戲曲推廣給學生認識，因為我明白，身為

一名國文教師，不只是一名課本知識的傳遞者而已，更

肩負著傳承傳統文化這樣一個重責大任！

京劇觀賞心得

大安高工 國文實習老師 洪于茜

我曾看過傳統的京劇，相對於傳統京劇，我認為具

有現代口語語言以及幽默的京劇，對於初接觸京劇的學

生而言，應該算是比較能吸引他們的元素。回憶大學時

代接觸京劇的經驗，也是從新編的京劇入手，先肯定自

己能夠看得懂京劇，再試著看傳統的京劇 ( 一開始看真

的覺得有點距離感 )，所以我認為讓學生一開始先欣賞

現代化的京劇，應該是個比較容易與戲劇產生同理的選

擇。

最近剛好發生了台灣留學生在日本發生命案的不幸

事件，我認為《奇冤報》對於高中學生來說，是個很好

的生命教育方式。因為高中生仍是常以自己的角度去思

考事情，進入劇場看戲，讓學生們有機會以「全知」的

第三人稱視角去看事情，同時看到戲臺上別人的生命歷

程，也可以帶領讓學生以他人的角度去理解事情，學會

如何去珍惜自己的生命。

我看《奇冤報》的心得

汽車科 廖子儀

其實在這次進戲院以前，我對京劇還不甚熟悉，只

知道它是最具代表性的中國傳統戲曲，如此而已，但看

完這場《烏盆記》之後，卻帶給我很多感受。

我一直認為，傳統的東西如果需要被「保護」才能

生存，那也沒有繼續存在的意義了，而國光劇團這次的

22 23

演出，卻讓我感到了「創新」的氣息，好比台上的趙大

老闆對妻子說出「買五克拉的鑽戒給妳」時，台下的我

不禁發出會心一笑，像這樣在表演中不時插入一些「現

代化用語」的橋段，使許多對京劇不甚熟悉的觀眾，也

能體會箇中趣味，與其說是「傳統戲曲」，不如說是「現

代京劇」來的貼切。

角色的表現方面，扮演張別古的演員讓我最是印象

深刻，雖然他不過是個市井小民，但詼諧逗趣的對白，

以及神態的表現、語氣的轉折、動作的表演，無不深深

吸引觀眾的眼睛，可以說是整場表演裡與觀眾「互動」

最多的角色，出色的表現委實令人讚賞；反觀主角「烏

盆」當天的表現就顯得不太突出，並沒有很好地演繹出

「冤」的感覺，所以在整體上來講失色了不少，這點實

在相當可惜，不過也有可能是因為其角色本身唱腔的段

落居多，對白較少的緣故，所以比較難讓年輕的觀眾引

起共鳴吧。

整場《烏盆記》看完，讓我覺得相當充實，不單是

演員優秀的演出，也因為被其中熱鬧的演出的氣氛所影

響，不僅是視覺上的影響，聽覺上的音樂帶領也是一件

重要的因素，不知不覺地深深投入戲劇的生活之中，

「從舞臺去聯想別人的生命」這實在是很暢快的一件

事，也是種不錯的調劑，未來若有機會，一定會再買票

進場，再次去感受老師所講的「舞臺人生」。

聽陳清河老師的經驗分享

電子科 羅元廷

一個人的成功，不是一朝一夕所能成就的，陳清河

老師的學戲歷程很辛苦，打從小時起學習的九年期間，

沒有一日不是早上五點半便起床練習，從毯子功開始 :

翻跟斗、倒立⋯⋯等，接著還要練習兵器，正常學校所

上的學科也不能漏掉，依照成績及適性發展選擇生旦淨

丑，陳老師從此踏上丑行。

一個人的成長總是起起伏伏，做任何事不可能時時

順遂，陳老師說自己也曾經想放棄這個專業，為何呢 ?

在台灣，重視這種傳統戲曲的人其實少之又少，多數觀

眾又都是老人，毫無新血注入，這讓他看不太到這個行

業的前途，看不到這個行業所應得的尊重，直到後來，

隨著閱歷的豐富，他才開始重新建立自己的專業信心，

自豪起自己的行業。

年輕時的陳老師，曾經目空一切，認為自己是丑行

中的翹楚，直到看到中國大師級的孫正陽老師的演出，

他開始放下井底之蛙的自負，重新拜師，跟隨老師到中

國學習，其艱辛與苦熬是筆墨難以形容的，放棄一切重

新學習卻又毫無進展的狀況讓他數度想放棄，在一股

「不要丟臺灣人的臉」的孤憤中，終於熬過來了。「不

經一番寒徹骨，焉得梅花撲鼻香」經過一番苦練，陳老

師列為當今京劇丑行的名角應該不會遭人反對吧 !

陳老師的經歷引發了我對自己的省思，自己是否也

太安逸了，所以激發不出更高昂的志氣與努力，這個想

法，讓我對自己的未來也有不同的期待。最幸運的是，

陳老師也數次為我們帶來了精采的表演，後手翻及一些

特技，並且為我們帶來唱戲的表演，十分的精彩，為我

們揭開了京劇神秘的面紗，這讓我對這個文化更加的理

解，我感到獲益良多，這不僅讓我覺得視覺及聽覺十分

享受，同時也讓我的精神有了種昇華的感動。十分感謝

此次陳老師所帶來的演講。

京劇《奇冤報》觀後感

電子科 李漱石

今天我們在國文老師的號召下，前往台北這座都市

叢林中的城市舞台，觀賞京劇《奇冤報》以及《八仙過

海》。當戲開演後，從舞臺上生動的演出當中，在專注

的觀賞中，我彷彿也走入舞臺，身心回到了歷史的過

去，心靈得到了難以言語的愉悅及震撼。

戲結束後，感動的心情遲遲無法平復。

我印象最深刻的是《奇冤報》中，劉世昌主僕被趙

大夫妻陰謀毒死，在劉世昌即將歸西時，他緩緩唱出自

己的驚訝、痛心、無奈以及悲傷，一字一句配合著中國

樂器所演奏出的旋律，令聽者無不動容、無不落淚，劉

世昌臨死的哀痛深深的刺入我的心中，令我的眼眸也隨

之緩緩流下兩行清淚。

但他的僕人臨死前搞笑的行徑，卻令整場哀戚的氣

氛中，注入了歡樂的氛圍，使我由哀傷轉為開心。整幕

雖然感傷，但也非常的歡樂，令我體會到老師介紹劇情

時所提到的「悲喜劇」的巧妙，使我第一次觀賞京劇有

了非常棒的體驗。

這是我第一次現場觀賞京劇，以前只透過錄影帶及

電視觀賞，我曾認為京劇是一種沉重又無趣的戲劇，但

今天我在感動莫名中完全改觀了。

當表演開始，我的眼睛就無法自舞台上移去，視線

隨著演員的動作移動，仔細聆聽樂音及演員的腔調，令

我的五感有了更深一層的感動，宛如回到了過去，親眼

目睹整件事的發生。

離開了城市舞台，我遲遲無法從心靈及感官的震撼

中恢復，眼前不斷出現演員的身影，耳中不斷傳出演員

獨特的腔調，跟中國樂器所演奏出的古音，這些都在我

的心中撞擊出一次又一次的火花，回到家中，心中的激

情依然無法平靜。

看京劇不只是在心中注入生命的活力，增長人生的

見識及視野，更是使人的感官獲得喜悅，如果下次還有

機會，我一定會前往，享受這美妙的精神饗宴、心靈的

美食。

聽陳清河老師藝術講座心得

汽車科 胡朕偉

結業式，原本要去聽校長期末訓話，但是國文老師

請來了國光劇團的陳清河老師演講，所以逃過了校長的

麥克風風暴，真是幸運。

更幸運的是這場演講很生動，讓我見識到「丑角」

逗趣的功力，老師在演講的過程中，不時會表演京劇動

作，腔調，讓整個演講廳熱鬧得不得了，一點也不會像

過去所聽過的演講一般死氣沉沉。

在聽演講的過程，老師使我了解了「恆心」的意義，

唯有不斷的練習，努力，不放棄，將來的成功將會屬於

自己，也讓我知道讀書要有目標，有了目標才會努力去

達成，而不是盲目的去讀書，這樣的讀書才會有樂趣，

不會枯燥乏味。

清河老師的武功是從小努力練出來的，所謂的「台

上一分鐘，台下十年功」就是這個道理，在表演成功的

那一刻，觀眾熱情的「掌聲」，是這些演員最大的動

力，經過這次的體驗，我對京劇的印象非常的完美，以

後有機會，我會再去看表演，看這些成功的演員努力的

成果。

聽陳清河老師藝術講座心得

汽車科 蔡文婕

京劇，長這麼大只聞其名從未看其劇。也許是因為

年代相差久遠的關係，京劇就與布袋戲、歌仔戲一樣被

我視為沒落的文化。今天老師邀請了台灣京劇名丑陳清

河老師來為我們演講，原本是抱著可以不用參加結業式

又可以聽聽「插科打諢」的心情來聽演講，沒想到最後

卻獲益良多。

當老師講自己如何成為一個丑行，中途又因自己無

法擔綱小生，帥帥氣氣地站在舞台上接受大家的掌聲而

感到沮喪。直至看到許多因為他的演出成果而喝采不斷

且愛上京劇的觀眾支持，他才覺得自己真正的體會到演

戲的訣竅：不再只是演出而是要以生命投入角色。

整個演講的過程中笑聲不斷， 陳老師熱情地表演

了精彩片段。雖說丑行並不是京劇的主角但卻常是貫串

全場的靈魂人物，需要在悲劇中沖淡哀傷的氣氛。所以

不能夠小看這看似不起眼的角色，正如社會上的小螺絲

只要謹守本分也能夠發揮最大的效益，在自己的領域內

成為最強的人！