ENVOLTURA = CENESTESIA

- Red de sensaciones puestas en común y

conectadas entre sí en todos los sentidos

- Figura de un cuerpo todo percibiente

- Referencia espacio-temporal del discurso: testimonia un anclaje

deíctico

-“Cuerpo-punto”: referencia deíctica y organizadora

MOVIMIENTO = KINESTESIA- Manojo de sensaciones

reunidas alrededor de una sola kines

- Figura del cuerpo explorador: se adentra en el

mundo y se abre a él- Testimonia la experiencia concreta de obstáculos y

lugares: resistencia de las materias y los lugares

recorridos

Fuentes de afectos y esfuerzos

Fontanille, “Cuando el cuerpo testimonia: Aproximación semiótica al reportaje”

Dos modos semióticos principales de la inscripción corporal en la

semiosis

Reportaje: anclaje corporal de la enunciación

- Abierta a la estesis: momento de la marcación corporal (contacto sensorial que marca al sujeto)

- La manifestación de la estesis contribuye al testimonio

TESTIMONIO

1) La enunciación verdadera y legitimada por un contacto sensorial con el hecho.

2) El “cuerpo- testigo” y sus huellas o prótesis, eventualmente disociadas bajo la forma de marcas distintivas o de objetos

directamente perceptibles y verificables.3) La inscripción corporal de un contacto sensible original.

El testimonio implica así un origen, devenido inaccesible a la percepción directa, en el que no se puede atestiguar

y recobrar su huella más que sobre los cuerpos.

Fontanille, “Cuando el cuerpo testimonia: Aproximación semiótica al reportaje”

Reportaje > Operaciones

Operaciones que responden a dos tipos de racionalidades

Práctica: relaciones inferenciales y saberes compartidos, que permiten remitir al referente

- Opera con un sistema de referencia por contigüidad, de relaciones indexicales, indiciales o metonímicas

- Racionalidad de base del reportaje: representación inteligible, referencial y verosímil del acontecimiento Mítica: relaciones de analogía a distancia, sobre

saberes y creencias en formación; red de equivalencias y relaciones icónicas y simbólicas, susceptible de suscitar sus propios valores, inventar su propio horizonte de referencia

y hacernos inteligible lo que no ocurrió todavía - Posibilidad de efectos poéticos, retóricos o simbólicos

- Racionalidad segunda del reportaje, por derivación de las marcas estésicas del cuerpo-testigo

La legitimidad y la credibilidad de su enunciación dependen de la percepción directa y de la presencia física del reportero en los lugares

mismos del acontecimiento

Reportaje > Operaciones (2)

El cuerpo del reportero recorre el lugar :- la disponibilidad sensorial “naturaliza” los

encadenamientos argumentativos El movimiento del cuerpo motiva el recorrido discursivo: entra en una relación icónica con la

estructura argumentativa de la dispositio Emergencia de la “ocasión”, lo contingente: los encuentros fortuitos dan efecto de autenticidad de la historia- colección al azar de accidentes del lugar: “firma”

del lugar En virtud de la carne en movimiento, el cuerpo-

testigo motiva los encadenamientos argumentativos, y en virtud de la envoltura

autentifica la firma sensorial del lugar recorrido

Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela

Reportaje > Operaciones (3)

Para poder compartir con sus lectores la experiencia física y concreta : apelación del

recuerdo de otra experiencia del enunciatario ANALOGÍA Y PARALELISMO

LA PROPORCIÓN ANALÓGICAa R b = x R y

  “convertidor de creencias”; prótesis cognitiva y veredictoria (como el “testigo” que se pasan los

atletas) permite acercar los dos cuerpos comprometidos

en la enunciación

Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela

Guy Barrier, “Intensidad y extensión en el análisis del gesto en situaciones televisivas”

Descripción de la organización motriz de los sujetossegún dos variables correlacionadas

INTENSIDAD Y EXTENSIÓN

Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela

intensidad

extensióngrados de ocupación

espacial de la presencia

grados de tonicidad/ energía

fuerte intensidad

calidad de presencia de la mirada: resolución del objetivo, brillo, tonicidad de la motricidad ocular

tono vocal, énfasis modulación de curvas de entonación

variaciones del ritmo verbal débil frecuencia de pausas

movilidad de las expresiones faciales, gestos tónico, gestos rígidos

movimientos gestuales rápidos, tempo sincopado, a-periódico

postura comprometida en la interacción, hacia adelante

porte sostenido de la cabeza

débil intensidad

menor presencia de la mirada: inclinada, opaca, “vacía”, inanimada

ajuste fino del volumen sonoro,monotonía en las curvas de entonación

estabilidad del ritmo verbalperíodos de latencia o retardo verbalestabilidad de las unidades faciales,

gestos átonoscontrol del ritmo gestual

postura hacia atrásporte de la cabeza tendiente a inclinarse

fuerte extensidad

fluidez verbal, incluso volubilidadgestos centrífugos y amplios

nivel de expansión de los gestos tendiente al máximo

investimento proxémico difuso, movilidad del troncogestos frecuentes y difusos

gestos sincréticos, analógicosmovimiento englobante y curvilíneo

débil control kinésico

débil extensidad

retardo o latencia verbal, concentracióngestos centrípetos y controlados

brazos/ manos cruzadas, apoyadas sobre el escritorioinvestimento proxémico condensado,

tronco estáticoescasos gestos y precisos

separación gestual en secuencias,gestos “técnicos”, movimiento

separado y rectilíneofuerte control kinésico

Guy Barrier, “Intensidad y extensión en el análisis del gesto…”

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ENUNCIACIÓN AUDIOVISUALNO FICCIONAL

Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela

Enunciados ostensivos de los cuerpos mediatizados

he allí unos cuerpos

articulación central para asignaciones autentificantes

Eje O-O

Capa metonímica de producción de sentido

Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela

Dispositivo enunciativo de la presentación: el observador/ informador, el reportero que

testimonia; las figuras de la seducción

Los cuerpos que denuncian, argumentan, se quiebran

“Danzas intercorporales”: juegos de cercanías y distancias, evoluciones frente a la pantalla, en

combinación o no con mirada a cámara

Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela

En los programas no ficcionalesEn los programas no ficcionalesse generan procesos de identificación

se generan procesos de identificación

por analogía:

- vestimenta, gestualidad, apariencia, lenguaje reconocibles

por vínculos indiciales con:

- presentadores y periodistas que miran a cámara (eje O-O)- “danzas intecorporales” con entrevistados, participantes, invitados

Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela

Es por tantoEs por tanto

una identificación en clave pática, emotiva, más que racional

los conductores y periodistas establecen contacto en términos de “cuerpos afectados por emociones”, cuerpos que buscan agradar, conmover, seducir

Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela

PresentaciónPresentación

Discursos anclados en Yo-orígenes reales Producción del directo como espectáculo de un ser juntos Liberación de instantes emotivos espectaculares

“La televisión parece sin cesar presentar los discursos de sus presentadores y animadores,

presentarse, volcarse en la autopromoción o la autocelebración.”

(Nel 1997: 4)

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Las seducciones televisivasLas seducciones televisivas

Despliegue de signos (tonos, palabras, gestual, proxémica, miradas) que aparecen consistentes en la medida en que muestran su propia eficacia de atracción o encanto

“La trama que crea la seducción (tensión entre lo visible y lo oculto, promesa, abandono) señala, designa a sus actores, cuyas figuras –si alguna tienen– es la de ser, antes que nada, seducidos por la propia trama.”

(Filinich 2004)

Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela

Las seducciones televisivasLas seducciones televisivasRepertorio de seduccionesRepertorio de seducciones

Grado 0 = el conductor del noticiero

No obstante:

Pérez Volpin y sus mimos para despertarnos (Arriba argentinos, Canal 13)

Germán Paolosky (Diario de medianoche, Telefé)

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Las seducciones televisivasLas seducciones televisivasRepertorio de seduccionesRepertorio de seducciones

Los simpáticos

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Las seducciones televisivasLas seducciones televisivasRepertorio de seduccionesRepertorio de seducciones

Los payasos/ clowns

Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela

Mostración impúdica de los cuerpos/ Mirada pornográfica sobre los cuerpos

Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela

Las seducciones televisivasLas seducciones televisivasRepertorio de seduccionesRepertorio de seducciones

Mostración estetizante: actuación frente a cámara Representación para las cámaras: “producirse” Seducción- rechazo hacia los freaks/ raros

No poder no mirar: las imágenes de impacto

Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela

Enunciación audiovisual

- Operaciones modales de la puesta en imágenes de los cuerpos actuantes: puntos de vista; ángulos de toma; velocidad y ritmo de edición; color y definición de la imagen; marcas de modalización de la “banda de sonido”: efectos sonoros, tono, volumen, referencias intertextuales a través de la música- Operaciones modales sobre los cuerpos en tanto superficie significante (envoltura y movimiento, según Fontanille): dimensión indicial del sentido- Dimensión estésica de las propiedades materiales de la imagen

Semiótica de los medios II – Cátedra: Graciela Varela

Graciela Varela – Facultad de Ciencias Sociales - UBA - Argentina

Cuerpo, estesis

Pivote de relaciones indiciales (Verón, 1988): el cuerpo como “capa metonímica”: parte/todo, centro/ periferia, acción/reacción en la interacción

Toda estesis necesita una entidad que sienta, y esa

entidad es “el cuerpo propio”, categoría

semiótica de Fontanille: “forma significante de la experiencia sensible de la

presencia” (Fontanille)

Experiencia habitual al ver las noticias (las

imágenes de impacto)

Fusion entre el sujeto y el

mundo sensible

Semiótica de los medios II- Cátedra Graciela Varela

Son segundos únicos

Valen por su carácter de imágenes no preparadas

Son ocurrencias intensas: mediatización de personas en

riesgo

Se dan imágenes parciales de lo que sucede (sonidos fuera de campo)

Enunciación modal basada en operaciones indiciales y

patémicas:- Lo singular de cada evento

- Brusco cambio de intensidad

- Lo inesperado, lo que sorprende

La sustancia del contenido toma la

delantera, en vez de los procedimientos

compositivos: muchas veces son

videos no profesionales de un

accidente, atentado o catástrofe natural

Secuencias audiovisuales de impacto

programas que hacen un show con archivos

documentales provenientes de

cámaras de seguridad o

cámaras ocultas (posición “fly on

the wall”)

Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela

Debemos distinguir las imágenes de impacto de secuencias

similares que aparecen en los docu-soaps o documental realities

Graciela Varela – Facultad de Ciencias Sociales - UBA - Argentina

Al contrario del sonido “en crudo” de las imágenes de impacto o de la ausencia de sonido, aquí tenemos

operaciones modales, como:

- Inserts sonoros y verbales: efecto de zoom de una cámara o de un arma, como en el video-game

Counter strike- Referencias intertextuales que

provienen de la cultura popular y de masas: films, programas de TV, letras del rock, el reggaeton, la

cumbia villera- Énfasis, repetición del mismo tipo

de imágenes impactantes-Inserts verbales humorísticos,

irónicos“Puerta: 1; Chorro : 0”

Secuencias audiovisuales de los docu-soaps

Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela

La posición voyeurista y otras operaciones enunciativas, en particular, los índices comentativos a través de la

música, los efectos sonoros y los inserts verbales favorecen la emergencia de

efectos espectaculares y dramáticos y permite descibir cómo estos formatos

televisivos desarrollan unos particulares “contratos de atracción”

(Presentes también en la web)

“No poder no mirar”“quedar atrapados/ capturados por las

imágenes”

Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela

Trivialización de lo

grave

Énfasis y espectaculari

dad

Sensacionalismo

Persiguen una

atracción/fascinació

nespectator

ial