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Final Logo06.27.12

ENGLISHHYMNANTHEMS

STEPHEN CLEOBURYCONDUCTOR

ALISON BALSOM

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1 Hear my words, ye people–SirCharlesHubertHastingsParry 14:42 StephenCleoburyconductor,DanielD’Souzabass,TomPickardtreble,DouglasTangorgan,ChoirofKing’sCollege,Cambridge

2 O for a closer walk with God–SirCharlesVilliersStanford 03:15 StephenCleoburyconductor,ParkerRamsayorgan,ChoirofKing’sCollege,Cambridge

3 Blessed city, heavenly Salem–SirEdwardCuthbertBairstow 08:00 StephenCleoburyconductor,ParkerRamsayorgan,ChoirofKing’sCollege,Cambridge

4 Jesu, grant me this I pray–PercyWilliamWhitlock 04:47 StephenCleoburyconductor,ChoirofKing’sCollege,Cambridge

5 Seven Chorale Preludes, Set 2 No 5 “Eventide”–SirCharlesHubertHastingsParry 04:03 StephenCleoburyorgan

6O sons and daughters–SirHenryWalfordDavies 02:22 StephenCleoburyconductor,RupertPeacocktreble,JoelWilliamstenor,ParkerRamsayorgan,ChoirofKing’sCollege,Cambridge

7O what their joy and their glory must be–SirWilliamHenryHarris 07:56 StephenCleoburyconductor,DouglasTangorgan,ChoirofKing’sCollege,Cambridge

8 Three Preludes (Founded on Welsh Hymn Tunes): II. Rhosymedre–RalphVaughanWilliams 04:21 StephenCleoburyorgan

9Vexilla Regis–JohnNicholsonIreland 10:25 StephenCleoburyconductor, AdamBanwell&TomPickardtrebles,FeargalMostyn-Williamsalto,RuairiBowentenor BenedictOakleybass,ParkerRamsayorgan,ChoirofKing’sCollege,Cambridge

10 Three Songs of Praise: I. Praise–SirGeorgeDyson 02:09 StephenCleoburyconductor,ParkerRamsayorgan,ChoirofKing’sCollege,Cambridge

11God omnipotent reigneth–CharlesWood 03:01 StephenCleoburyconductor,DouglasTangorgan,ChoirofKing’sCollege,Cambridge

12 Lord, Thou hast been our refuge–RalphVaughanWilliams 07:47 StephenCleoburyconductor,AlisonBalsomtrumpet,DouglasTangorgan,ChoirofKing’sCollege,Cambridge

TRA

CK

LIST

Recordedat96kHz24-bitPCMintheChapelofKing’sCollege,Cambridge,bykindpermissionoftheProvostandFellows,9-11July2013.Producer & EditorSimonKiln*Balance EngineerJonathanAllenTechnical EngineerRichardHale*Mastering EngineerSimonGibson

Cover DesignAndyDoeBooklet Design & LayoutDavidMillingerBooklet EditorEmmaDisley(ChaplainofKing’s,1996-2001)French TranslationGildasTilliette(FrenchLecteuratKing’s,2014-2015)*German TranslationPaulA.Hoegger(King’sCollegealumnus)

ENGLISHHYMNANTHEMS

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HymN-ANTHEmS

ThetraditionalEnglishanthemwasbasedonaprosetexttakenfromthebible,mostoftenfromthePsalms,oroccasionallyfromtheBookofCommonPrayer.Inthe19thcentury,metricaltexts,andtunestogowiththem,graduallybecamemorecommon.Thereareafewearlierexamples,includingsomeofHandel’santhems.Intheearly1800smanycathedralchoirswerenolongercapableofsingingdifficultmusic,sotheysubstitutedstrophichymns.JohnClarke(laterClarke-Whitfeld)complainedin1805of‘theabsurd,ifnotprofane,introductionof[William]Jackson’sHymns,insicilianamovements!...TheSicilianMarinersHymn!...ThePortugueseHymn[Adeste,fideles]!&c.&c.assubstitutesforanthems!’OneofthefinestexamplesofthismovementisThomasAttwood’smelodious‘Come,HolyGhost’,asettingoftheonlyhymnthatwaspartoftheauthorisedprayer-bookliturgy(intheordinationservice).ComposedforthechoirofSt.Paul’scathedral,itwasfirstsungthereonWhitsunday1831.

Bythattimenon-scripturalhymns,oncedisdainedasdissenters’music,werefastgainingacceptanceintheChurchofEngland.EventheOxfordMovementsupportedthemwhentheywerebasedonmediævalorotherLatinoriginals.AsPeterHortonhasshown,someVictoriansbeganusinghymnsasanthemtexts.SamuelSebastian

WesleychoseahymnbyhisgrandfatherCharles,‘Thoujudgeofquickanddead’,toconcludehisgreatanthem‘Letusliftupourheart’,andothersfollowedsuit.Ittookonemoresteptointroduceanexistinghymntuneaswellasahymntext.OneoftheearliestanthemstodosohadaCambridgeorigin.WilliamSterndaleBennett’s‘Lord,whoshalldwellinthytabernacle’wascommissionedforCommencementSunday,1856,tomarkhisappointmentasprofessorofmusic,andperformedattheUniversityChurchofSt.Mary.Appropriately,onesectionmadeuseofthewell-known17th-centurytuneST. mARy’S,withanewly-writtentext.ItwasnocoincidencethatBennetthadbeenstudyingthemusicofJ.S.Bach.

Thehymn-anthembegantoberecognisedasadistinctforminthe1880s.ItgainedenormouslyinpopularitywiththelateVictorians,andonintothe20thcentury.Cathedralservices,oncesparselyattendedorevenclosedtooutsiders,werenowbeingopeneduptothegeneralpublic,whonaturallylikedthesoundofafamiliartune.Ontheotherside,thecathedral-typeanthemwasbeingmoreandmorewidelyadoptedbyparishchoirs.Somehymn-anthemswereoriginallydesignedforalargechoirandorchestraatchoralfestivals.TherecentdiscoveryofBach’schoralecantatasofferedanenticingmodel,andmanycomposersexploreddifferentwaysofincludinghymnsintheiranthems.

TheGreatWarledtonewthinkingonmanyfronts,includingcriticismofanythingthatsuggestedelitism.Somechurchauthoritiesassertedthatanthemsshouldbediscontinuedaltogether,onthegroundthatpeopleattendedchurchtojoinintheserviceandnottolistentothechoir.Thisledtoacompromise:ananthemforthechoir,incorporatingahymninwhichthecongregationcouldtakepart.Itwasdiscussedassuchin‘TheHymn-Anthem:ANewChoralForm’byCharlesF.Waters(Musical Times,July1930).

InthisrecordingtheKing’sCollegeChoiroffersavariedselectionofhymn-anthemsfromtheperiodoftheirgreatestpopularity,the1890stothe1930s.MostofthemowetheirmaterialstoHymnsAncientandModern(HA&M),thedominanthymnalofthetime.Thevarietyofapproachestotheformisreflectedintheirdifferinggenerictitles–anthem,motet,hymn,song.Someofthehymntextsarebiblicalparaphrases;somearepoemsnotoriginallyconceivedashymns.Ahymn-anthemmayincorporateexistinghymntunes,datingfromthe6thtothe19thcentury,orlaunchanewtune,whichmaylaterbeadoptedforcongregationaluse,asParry’swas.Someusescripturalproseaswellasahymn.Themusicaltreatmentalsovarieswidely:theremaybearecognisablystrophicform,likeathemeandvariations;orthetunemaybeasourceofmotivesfordevelopmentorfugaltreatment.

Thetwoorganpreludesarealsobasedonfamiliarhymntunes.ThemagnificentorganatKing’siswellsuitedtothemusicoftheperiod,usedtogreatadvantagebyStephenCleobury.Thechoiroffersavastrangeofmoodandexpression,fromtendertoawe-inspiring,whilethefamousacousticsofthechapeladdanauraofsplendourthroughout.

1 Hear my words, ye people (1893) Sir Charles Hubert Hastings Parry (1848–1918)

Parrywasnotprimarilyacomposerofchurchmusic,buthisoccasionalventuresinthatdirectionoftentranscendedtheeffortsofhiscontemporaries.Thisanthem,commissionedforafestivaloftheSalisburyDiocesanChoralAssociation,wasdesignedforamassedgatheringofparishchoirswithorchestra.Itisonagrandscalewithanelaborate,almostsymphonicorganpart.AfterextendeddevelopmentofprosepassagesfromJob,Isaiah,andthePsalms,includingsectionsinrelatedkeysforbasssolo,treblesolo,andsemichorus,theclimaxafterthereturntothehomekeyofBflatisasettingofthreeversesof‘OpraiseyetheLord’,aparaphraseofPsalm150writtenbyHenryBaker(1821–77)forthe1875editionofHA&M.Parry’svigorous,upliftingtuneisinABAform,withamodulatingBsectionforunaccompaniedsemichorus.TheAsection,heresunginunison,wouldsoonbecomethestandardtuneforBaker’shymn,underthenameLAUDATE DOmINUm.TheanthemendswithanextendedAmen;onthelastchordapowerful32-footstopcanbeheard.

2 O for a closer walk with God (1910) Sir Charles Villiers Stanford (1852–1924)

UnlikeParry,Stanfordmadeithisbusinesstoprovideup-to-datemusicfortheAnglicanchoralservice.Butthispiecehadadifferentorigin.In1909hepublishedSixBibleSongsforsolovoiceandorgan(Op.113).Theirspecificpurposeisunknown:toJeremyDibble‘theycomeacrossasacycleofsolocantatas’.Stanfordwasapparentlydissatisfiedwiththeresult.ThenextyearheaddedSixHymnsforchoirandorgan,usingexistingtunes;eachwasintendedtofollowoneofthesongs.ThisonewasattachedtoNo.6,‘ASongofWisdom’(basedonEcclesiasticusxxiv).Itstextisverses1,4and6ofapoembyWilliamCowper(1731–1800),writtenin1769:theopeningwordsrefertoGenesisv.24.StanfordusedthesimpletunewhichhadbeenadoptedforthistextinHA&M:CAITHNESS,fromtheScottishmetricalpsalterof1635.Thefirstverseisaplainsettingfortreblesandorgan;theothertwoareharmonicallyvariedforSATB,withsomeextensions.Theorgansuppliesanintroductionandcoda.

EN

GLISH

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3 Blessed city, heavenly Salem (1914) Sir Edward Cuthbert Bairstow (1874–1946)

BairstowwasaYorkshireman.HewrotethisanthemforHeatonparishchoirsoonafterhisappointmentasorganistofYorkMinster.Itisoneoffivehymn-anthemsinhisoutput,andwastobecomeperhapshisbest-knownwork.‘BlessedCity’wasevenchosenforthetitleofFrancisJackson’sbiographyofthecomposer.Bothtextandtunecomefromthe9th-centuryprocessionalhymnUrbs beata Jerusalem;Bairstowusedfiveofitseightverses,inaheavilyrevisedversionofJ.M.Neale’s1851translation.TheplainsongmelodyisintheDorianmode,butthereisnothingmodalaboutBairstow’streatment,whichisthoroughlycontemporary,withaflamboyantorganpartinspiredbythetext.Heusedphrasesfromthemelodyfreely,sometimesextendingormodifyingthemoraddingadescant,andmodulatingtorelatedkeys.Afteratriumphalclimax,theanthemendswithaquietprayer,withthetuneinlongnotesinthetenoraccompanyingafloridtreblesolo,followedbyasubduedAmen.

4 Jesu, grant me this, I pray (1927) Percy William Whitlock (1903–1946)

WhitlockstudiedorganwithHenryLey(asIdidin1945,Ley’slastyearasprecentorofEton)andcompositionwithStanfordandVaughanWilliams.HewasorganistofRochestercathedralin1921–30,andendedhiscareerasboroughorganistatBournemouthPavilion.Thisbeautifulhymn-anthem(sodesignated)wasapparentlywrittenforRochester.Thewordsarefroma17th-centuryhymn,Dignare me, O Jesu, rogo te,astranslatedbyHenryBakerforHA&M(1861).Unlikemostofthehymn-anthemsthisoneispenitential,unaccompanied,andintheminormode;MalcolmRileycallsit‘OrlandoGibbons-ish’.ThefourversesaresetintheformABBA,anotherwiseunidentifiedtunethatispresumablyWhitlock’sown,followedbyabriefAmen.

5 Organ solo: Chorale Prelude on EVENTIDE (1915) Sir Charles Hubert Hastings Parry (1848–1918)

LateinlifeParrycomposedandpublishedfourteenchoralepreludesonwell-knownhymntunes.Bach’sinfluenceisevident,especiallyinthelongintroductionandtheinterludesbetweenphrases.ThetunehadbeencomposedbyWilliamH.MonkforHenryLyte’sfamouseveninghymn‘Abidewithme’inthefirsteditionofHA&M(1861).Parrygoesthroughthetuneonlyonce,atadeliberatepace.Hissettingislargelydiatonic,andisquietandcontemplativeuntilthebuild-upafterline3(‘andcomfortsflee’).Thetuneishereplayedonaclarinetstop,butwhenthelastlineisrepeatedacor-anglaisstopcomesintoplay.

6 O sons and daughters, let us sing (1918) Sir Henry Walford Davies (1896–1941)

AnotheranthembasedonaLatinsource,thistimeanEasterhymn,O filii et filiae,byJeanTisserand(d.1494),astranslatedin1851byJ.M.Neale,ahigh-churchecclesiologist.ItwasoneofWalfordDavies’sSpiritual Songs: Fourteen Short Anthems and Introits,publishedin1918,wellbeforehebecamefamousasabroadcasteronmusicaltopics.Hewasadeftwriterofchoralmusic.InthiscasehebypassedtheHA&Mformofthetuneandusedanolder,modalversion,withashortenedAlleluia.HealsocutthreestanzasdealingwiththedoubtsofThomas.Thesixremainingversesaresetforvarioussolosandchoralsections,buttheAlleluiarefrainisalwaysforthefullchoir.Despitethedirection‘Joyously’,themusicsoundsanxious,lackingthejubilationoneexpectsatEaster.Thechoirisunaccompanieduntilthelastverse.Thentheorganmakesadramaticentryandthetuneisbrilliantlyextended,with,atlonglast,amajorfinalchord.

7 O what their joy and their glory must be (1931) Sir William Henry Harris (1883–1973)

ThetextisNeale’stranslationofadactylicpoembythefamousFrenchtheologianandcomposerPierreAbélard(1079–1142),O quanta qualia sunt illa sabbata.TheanonymoustuneisfromtheParisAntiphonerof1681,writtenforadifferenttext;itwasjoinedtothesewordsinHA&M(1861).Harris,whohadstudiedunderParrattandWood,wasorganistofChristChurch,Oxfordwhenhecomposedthisanthem;hewouldlatermovetoSt.George’sChapel,Windsor.Hestartswiththeplaintunesunginunison,andtreatsallsevenversesofthehymninvariationform,withfrequentinterludes.ThelaterversesincreasinglywanderawayfromthetuneanditskeyofGmajor,andthetonalityeventraversesthe‘circleoffifths’.Thenthemusicbuildstoaclimacticreturnforthefinalunisonverse,followedbyareassuringlytraditionalAmenoveratonicpedal.

8 Organ solo: Prelude on RHOSymEDRE (1920) Ralph Vaughan Williams (1872–1958)

FromThree Preludes Founded on Welsh Hymn Tunes,publishedin1920withadedicationtoAlanGray.Thetune,alsonamedLOVELY,wasbyJohnDavidEdwards(1805–85),vicarofRhosymedre,Denbighshire,andwassettoCharlesWesley’shymn‘Authoroflovedivine’intheEnglishHymnal,ofwhichVaughanWilliamswasoneoftheeditors.OntheBachmodelhemaintainsaconstant,moderatelevelindynamicsandemotionalintensity.Hefirstdevelopsanindependentmotive,thenbringsinthetuneinleisurelyfashion.Characteristically,heoftenusesparallelfourths,fifths,andtriadswhereBachmighthavehadsinglemelodiclines.Thetunefirstentersunobtrusivelyinthetenorregister,

thenmoreprominentlyinanuppervoice.Thepreludeendswithasoberrepeatoftheintroduction.

9 ‘Vexilla regis’: The royal banners forward go (1898) John Nicholason Ireland (1879–1962)

Irelandisbestknownforhispianomusicandsongs.Hewasalsoachurchmusician,butapartfromthefamousmotet‘Greaterlovehathnoman’,this‘HymnforPassionSunday’istheonlyworkofhisthatcouldproperlybecalledananthem.Hewroteitattheageof19forHolyTrinityChurch,SloaneStreet,London,wherehehadhisfirstpostasorganist,whilestudyingcompositionwithStanford.Itwasscoredforsoloists,chorus,brassandorgan.TheancienthymnVexilla regis prodeuntbyVenantiusFortunatus,datingfrom569,hadbeensetbyPalestrina,AlessandroScarlatti,Bruckner,Gounod,Liszt,VaughanWilliamsandmanyothers.IrelandusedNeale’stranslation.ButinsteadoftheancientmelodyhebasedmostoftheanthemonapowerfulC-minorthemeofhisown,withamodalflavour,firststatedinunisonontheorgan.Thedevelopmentisbrilliant,butIrelandhadnotyetfoundaconsistentpersonalstyle.AfterthedramaticendingoftheC-majorthirdverseonasurprisingchordofEmajor(‘fromtheTree’),thetriple-timetreblesolointhatkey,followedbythesamemusicfora cappellaquartet,soundsearly-Victorian.SodoesthereturntoCmajor,thoughitisapproachedwithpost-WagnerianchromaticsundertheunisonGontheword‘prey’.AfteraclimactichighC,theAmenisafugatobasedonthefirstphraseofthemediævalmelody.

10 ‘Praise’: Let all the world in ev’ry corner sing (1935) Sir George Dyson (1883–1964)

Aleadingcomposerandwriteronmusicalsubjects,Dysonwasnotachurchmusicianbyprofession.HestudiedcompositionattheRoyalCollegeofMusicunderStanford.In1935hepublishedThree Songs of Praiseforaccompaniedchorus,carefullychoosingpoemsbyearly-modernEnglishwritersandcallingthem‘Praise’,‘Lauds’,and‘APoet’sHymn’.ThispoembyGeorgeHerbert(1593–1633),publishedas‘Antiphon’inTheTemple(1633),hadalreadybeenadoptedasahymnwitharousingtunebyBasilHarwood,whoaddedextrarepeatsoftherefrain.Dysonwrotehisownequallysturdytune,inarondoformbasedonthepoem’sstructure.TherefrainoccursthreetimesinGmajor,eachtimerisingtoahigherclimax;theversesinbetweenmodulatetoneighbouringkeys.

11 God omnipotent reigneth (published 1927) Charles Wood (1866–1926)

CharlesWood,yetanotherStanfordpupil,eventuallysucceededhisteacherasprofessorofmusicatCambridge.But

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hewasmoreinterestedinearlymusicthanStanford.ThisanthemisanoutcomeofhislifelongcollaborationwiththeRevdGeorgeWoodward(1848–1934),scholarandhymnologist.Theysharedanenthusiasmfortraditionalhymnsandcarols.Woodward’shymn,basedonPsalm93,waspublishedinhisSongs of Syon(1904),adaptedtotheDoriantuneofPsalm107fromtheFrenchmetricalpsalterof1562.Wood,anexperton16th-centurycounterpoint,maywellhaveplayedapartintheharmonisation.Laterhewrotethiselaborationofthehymn.Theorgan,afteranintroduction,linksthephrasesofthetune,thenfullyaccompaniesavariedsecondverse,followedbyanAmeninDmajor.AsIanCopleywroteinhisstudyofWood’swork,thisis‘aresplendentandfierywork,veryexhilaratingtoperform’.

12 Lord, Thou hast been our refuge (1921) Ralph Vaughan Williams (1872–1958)

VaughanWilliamspublishedthisworkasa‘motet’.Yetofalltheexamplesonthisrecorditisthemostthoroughblendingofaproseanthemwithametricalhymn:atseveralpointstheyareheardsimultaneously.TheprosetextisalmostthewholeofPsalm90intheprayer-bookversion(taken,ofcourse,fromCoverdale’sGreatBibleof1539).Thefamoushymn,‘OGod,ourhelpinagespast’,isaparaphraseofthesamepsalmbyIsaacWatts(1674–1748),publishedin1719inhisPsalms of David Imitated in the Language of the New Testament.TheequallyfamoustunebyWilliamCroft(1678–1727),composedforadifferenttextin1708,wasnamedST. ANNEafterthechurchinSohowhereCroftwasorganist.VerseandtunewerefirstjoinedbyTheophaniaCecilin1814foruseattheEvangelicalproprietarychapelofSt.John,BedfordRow,London,whereshewasorganist,andthecombinationwasadoptedforHA&Min1861.

Akindofrecitative,sunginunison,beginstheprosepsalminDminor,withanSATBversionofthehymninDmajorheardinthebackground,pianissimo;therecitationcontinuesforfullchoir,leadingtoF#minor.AfteranorganinterludebasedonSt.Anne,thechantingcontinueswithincreasingfervour.Thenthehymntuneblazesforthonanactualtrumpet,playedbyAlisonBalsom,andistakenapartinfreechoralcounterpointuntilitreachesitsapotheosisinaresplendentD-majorconclusion.

Programme Notes © 2014 Nicholas Temperley (King’s, 1952–59) Urbana, Illinois

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HymN-ANTHEmS

Traditionnellement,l’«anthem»anglaisétaitbasésuruntexteenproseextraitdelabible–desPsaumes,leplussouvent,ouoccasionnellementduBookofCommonPrayeranglican.Au19èmesièclecependant,lestextesversifiésaccompagnésd’unemélodiedevinrentdeplusenpluscourants;ilenexistequelquesexemplesplusanciens,notammentdanslesanthemsdeHandel.Audébutdu19èmesiècle,nombreuxétaientleschœursdecathédralesquin’étaientpluscapablesdechanterunemusiquetropdifficile,etluisubstituèrentdeshymnesstrophiques.JohnClarke(subséquemmentClarke-Whitfield)seplaignaitdès1805del’«absurde,sicen’estprofane,introductiondeshymnesde[William]Jackson,enmouvementssiciliens!...L’HymnedesMarinssiciliens!...l’Hymneportugais[Adeste,fideles]!...&c.&c.substituésauxanthems!»L’undesmeilleursexemplesdecettetendanceestlemélodieux«Come,HolyGhost»deThomasAttwood,unemiseenmusiqueduseulhymneinclusdanslecanonliturgiqueautorisé(aucoursdel’officedel’ordination).ComposépourlechœurdelaCathédraleSaint-PauldeLondres,ilyfutchantépourlapremièrefoisen1831pourledimanchedePentecôte.

Àcetteépoque,leshymnesnonscripturaires,autrefoisdédaigneusementconsidéréscommedelamusiquede«dissenters»,connaissaientunereconnaissancedeplusenplusforteauseindel’Égliseanglicane–leMouvement

d’Oxfordlui-mêmeneleurétaitpashostile,lorsqueletexteenétaitmédiéval,oudumoinsécritenlatin.PeterHortonamontrécommentcertainsVictorienscommencèrentàutiliserdeshymnescommetextesd’anthems.SamuelSebastienWesleychoisitainsiunhymnedesonaïeulCharles,«Thoujudgeofquickanddead»,commeconclusiondesongrandanthem«Letusliftupourheart»,etd’autressuivirentsonexemple.L’étapesuivantefutl’introductiond’unaird’hymnedéjàexistant,ainsiqued’untextehymnique.L’undespremiersanthemsainsiconçustrouvesonorigineàCambridge:«Lord,whoshalldwellinthytabernacle»futcommandéàWilliamSterndaleBennettpourleDimancheduCommencementde1856,àl’occasiondesanominationaupostedeprofesseurdemusique,etchantéenl’égliseSainte-Mariedel’Université.Enconséquence,unedessectionsassocial’airdeSainte-Marie,envoguedepuisle17èmesiècle,àuntextenouvellementcomposé–BennettavaitétudiélamusiquedeJ.S.Bach,cequin’estcertainementpasunecoïncidence.

L’hymn-anthemfutreconnupeuàpeucommeuneformedistinctedanslesannées1880.IlconnutunepopularitéimmenseauprèslesVictorienstardifs,etdanslapremièremoitiédu20èmesiècle.Lesservicesdescathédrales,jusqu’icipeufréquentés,voireréservésauxfidèleslocaux,furentdésormaisouvertsaupublic,quiappréciaitbiennaturellementlesmélodiesfamilières.D’autrepart,l’anthemdescathédralesfututilisédeplusenplusfréquemmentparleschœursdeparoisses.Certainshymn-anthemsfurentd’abordécritspourunlargechœuretorchestreàl’occasiondefestivals;maisladécouverterécentedescantatesdeBachoffritunmodèleséduisant,etdenombreuxcompositeurssemirentàexplorerdiversesmanièresd’introduiredeshymnesauseindeleursanthems.

LaGrandeGuerreamenadenouvellesidéessurplusieursfronts,notammentlacritiquedetoutcequipouvaitsuggérerl’élitisme.Certainesautoritésecclésiastiquesdéclarèrentquelesanthemsdevaientcesserd’exister,affirmantquelesfidèlesvenaientàl’églisepourprendrepartauserviceetnonpourécouterlechœur.Uncompromisenrésulta:l’introductiond’unanthempourlechœurquiincorporeraitunhymnechantépartoutelacongrégation;cequifutconsidéréparCharlesF.Waterscomme‘L’Hymn-Anthem:unenouvelleformechorale’(Musical Times,juillet1930).

Danscetenregistrement,lechœurdeKing’sCollegeoffreunesélectionvariéed’hymn-anthemsissusdeleurpériodelapluspopulaire,desannées1890auxannées1930.Laplupartproviennentduprincipalhymnairedel’époque,Hymns Ancient and Modern(HA&M).Lavariétédestraitementsdecetteformeestillustréeparladiversitégénériquedestitres–anthem,motet,hymne,chanson...Certainstextessontdesparaphrasesbibliques,d’autresdespoèmesquin’ontpasétéconçuscommedeshymnes.Unhymn-anthempeut

incorporerdesmélodiesd’hymnesdéjàexistants,du6èmeau19èmesiècle,ouemployerunnouvelair,utiliséparlasuiteencongrégation,commecefutlecaspourceluideParry.Certainsenfinmêlentprosescripturaireethymne.Letraitementmusicalvarieluiaussiconsidérablement:tantôtl’onreconnaîtuneformestrophique,commeunthèmeetdesvariations,tantôtl’airfournitdesmotifspourundéveloppementouunefugue.

Lesdeuxpréludespourorguesontégalementbaséssurdesairsd’hymnesfamiliers.L’orguesplendidedeKing’sest,souslesdoigtsexpertsdeStephenCleobury,uninstrumentidéalpourlamusiquedecettepériode.Lechœuroffretouteunegammed’émotionsetd’expression,dutendreauterrible,etl’acoustiquefameusedelachapelleenrobetoutelamusiqued’unhalodesplendeur.

1 Hear my words, ye people (1893) Sir Charles Hubert Hastings Parry (1848–1918)

Parryn’étaitpasàl’origineuncompositeurdemusiquereligieuse,maissesexpériencesoccasionnellesdanscedomaineleplacentbienau-dessusdesescontemporains.Cetanthem,commandéepourunfestivaldel’AssociationChoraleDiocésainedeSalisbury,futcomposépourunimposantrassemblementdechœursdeparoisseavecorchestre.C’estuneœuvred’envergurequicomprendunepartied’orguecomplexe,presquesymphonique.AprèsunlongdéveloppementdepassagesenproseextraitsdeJob,d’IsaïeetdesPsaumes,incluantdessectionsentonalitésvoisinespourbassesolo,sopranosolo,etdemi-chœur,l’apogéeestatteinte(aprèsunretouràlatonalitédeSibémol)surtroisstrophesde«OpraiseyetheLord»,uneparaphraseduPsaume150écriteparHenryBaker(1821–77)pourl’éditionde1877deHA&M.L’airpuissantetradieuxdeParryestdanslaformeABA,lasectionBétantunemodulationpourdemi-chœuracapella.LasectionA,chantéeiciàl’unisson,allaitbientôtdevenirl’airderéférencepourl’hymnedeBaker,souslenomdeLaudateDominum.L’anthemseterminesurunlongAmen;surledernieraccord,lesjeuxde32piedsretentissentavecpuissance.

2 O for a closer walk with God (1910) Sir Charles Villiers Stanford (1852–1924)

ContrairementàParry,Stanfordpritsurluilatâchedeprocurerauservicechoralanglicandelamusiquenouvelle.L’originedecettepièce,cependant,estàchercherailleurs.En1909,ilpubliaSix Chants Bibliquespourvoixetorgue(op.113).Leurintentionspécifiqueestinconnue;pourJeremyDibble«ellessemblentconstitueruncycledecantatespoursoliste».Stanfordnefutapparemmentpassatisfaitdurésultat,etl’annéesuivanteilajoutaSix Hymnespourchœuretorgue,enutilisantdesairsexistants,chaquehymnedevantfairesuiteàundesairs.Celui-ciétaitattaché

FRA

Nç

AIS

7

aunuméro6,«ASongofWisdom»(d’aprèsl’Ecclésiate,xxiv).Sontextereprendlesstrophes1,4et6d’unpoèmedeWilliamCowper(1731–1800),écriten1769;ilcommenceparuneréférenceàlaGenèse,v.24.Stanfordutilisal’airlimpideadoptépourcetextedansHA&M:Caithness,issudupsautierécossaisversifiéde1635.Lapremièrestropheestcomposéesimplementpoursopranosetorgue;lesdeuxautres,harmoniquementvariés,sontécritspourtouteslesvoix,avecquelquesextensions.L’orguesechargeégalementd’uneintroductionetd’unecoda.

3 Blessed city, heavenly Salem (1914) Sir Edward Cuthbert Bairstow (1874–1946)

BairstowétaitoriginaireduYorkshire.IlécrivitcetanthempourlechœurdelaparoissedeHeatonpeuaprèssanominationcommeorganistedelacathédraled’York.C’estl’undescinqhymn-anthemsdesaproduction,etallaitdevenirsonœuvrelaplusconnue–Blessed Cityestd’ailleursletitredelabiographieducompositeurparFrancisJackson.Texteetairproviennentdel’hymneprocessionneldu9èmesiècleUrbs beata Jerusalem;Bairstowutilisacinqdeseshuitstrophes,dansuneversiontrèsadaptéedelatraductiondeJ.M.Nealedatéede1851.Lamélodiedeplain-chantestenmodedorien,maisiln’yariendemodaldansletraitementrésolumentcontemporainqu’enfaitBairstow,avecunepartied’orguehauteencouleurinspiréeparletexte.Ilutilisalibrementdespartiesdelamélodie,enlesallongeantetlesmodifiantparfois,leurajoutantundéchantetlesmodulantdansdestonalitésvoisines.Aprèsuneapogéetriomphale,l’anthemseterminesurunecalmeprière,dontl’air,chantéenvaleurslonguesparunténoraccompagnantunsopranosolotoutenvirtuosité,estsuivid’unAmenendemi-teintes.

4 Jesu, grant me this, I pray (1927) Percy William Whitlock (1903–1946)

Whitlockétudial’orgueavecHenryLey(commecefutmoncasen1945,ladernièreannéedeLeycommechantreàEton)etlacompositionavecStanfordetVaughanWilliams.IlfutorganisteàlacathédraledeRochesterde1921à1930,etterminasacarrièrecommeorganisteauPavillondeBournemouth.Cemagnifiquehymn-anthem(désignécommetel)futapparemmentécritpourRochester.Letexteprovientd’unhymnedu17èmesiècle,Dignare me, O Jesu, rogo te,traduiteparHenryBakerpourHA&Men1861.Contrairementàlaplupartdeshymn-anthems,celui-ciestpénitentiel,sansaccompagnementetenmodemineur;MalcolmRileyledécritcomme«OrlandoGibbon-esque».LesquatrestrophessontorganiséesselonleschémaABBA,surunairnonidentifiéquiestsansdouteunecréationdeWhitlock,etsuiviesd’unbrefAmen.

5 Orgue solo: prélude choral sur EVENTIDE (1915) Sir Charles Hubert Hastings Parry (1848–1918)

VerslafindesavieParrycomposaetpubliaquatorzepréludeschorauxsurdesairsd’hymnespopulaires.L’influencedeBachestévidente,enparticulierdanslalongueintroductionetlesinterludesentrelesphrases.L’airfutcomposéparWilliamH.MonkpourlecélèbrehymnedeHenryLyte«Abidewithme»,danslapremièreéditiondeHA&M(1861).Parrynefaitentendrel’airqu’uneseulefois,àunealluremajestueuse.Lamusiqueenestlargementdiatonique,etrestecalmeetcontemplativejusqu’àl’augmentationquisuitletroisièmevers(«andcomfortsflee»).L’airestalorsinterprétésurunjeudeclarinette,maislorsqueledernierversestrépétéc’estunjeudecor-anglaisquisefaitentendre.

6 O sons and daughters, let us sing (1918) Sir Henry Walford Davies (1896–1941)

Ils’agitànouveaud’unanthemissud’unesourcelatine,cettefoisunhymnepascal,O fili et filiae,parJeanTisserand(morten1841),traduiten1851parJ.M.Neale,unecclésiologuedelaHauteÉglise.C’estl’undesChants Spirituels : Quatorze Courts Anthems et IntroitsdeWalfordDavies,publiésen1918,bienavantqu’ilconnaisselacélébritécommejournalisteradiophonique,spécialistedemusique.C’étaitunhabilecompositeurdemusiquechorale;pourcettepièceilapasséoutrelaformeutiliséeparHA&Mpourrecouriràuneversionmodaleplusancienne,avecunAlléluiapluscourt.IlsupprimaégalementtroisstrophesconsacréesauxdoutesdeThomas.Lessixstrophesrestantesalternentlessolosetlespassagesdechœur,maisl’Alléluiadurefrainesttoujourschantéparlechœurentier.Malgrél’indication«Joyeusement»,lamusiqueestanxieuse,lajubilationpascalesembleenêtreabsente.Lechœuresta cappellajusqu’àladernièrestrophe;l’orguefaitalorsuneentréedramatiqueetl’airestbrillammentamplifiéjusqu’àl’accordmajeurfinaltantattendu.

7 O what their joy and their glory must be (1931) Sir William Henry Harris (1883–1973)

LetexteestlatraductionparNealed’unpoèmedactilyqueducélèbrethéologienetcompositeurfrançaisPierreAbélard(1079–1142),O quanta qualia sunt illa sabbata.L’airanonymeprovientdel’antiphonairedeParisde1681,écritpourunautretexteetassociéàcelui-cidansHA&M(1861).Harris,aprèsavoirétudiéavecParratetWood,étaitorganisteàChristChurch,Oxfordquandilcomposacetanthem;ilfutensuitenomméàlachapelleSaint-GeorgedeWindsor.L’airestd’abordentenduàl’unisson,puissoumisàdesvariationsaucoursdesseptstrophesdel’hymne,avecdefréquentsinterludes.Lesdernièresstrophess’éloignent

toujoursplusdel’airetdesatonalitédeSolmajeur,passantmêmeparle«cercledesquintes».Lamusiquesedéploiealorsjusqu’àl’apogéedeladernièrestrophe,chantéeàl’unisson,etsuiviedelaconclusionrassuranted’unAmentraditionnel,surunepédaletonique.

8 Orgue solo: Prélude sur RHOSymEDRE (1920) Ralph Vaughan Williams (1872–1958)

ExtraitdesTrois Préludes sur des Airs d’Hymnes Gallois,publiésen1920etdédiésàAlanGray.L’air,égalementappeléLovely,estdûàJohnDavidEdwards(1805–85),vicairedeRhosymedre,dansleDenbighshire,etfutassociéàl’hymnedeCharlesWesley«Authoroflovedivine»dansl’English HymnaldontVaughanWilliamsétaitl’undeséditeurs.SurlemodèledeBach,ilmaintientladynamiqueetl’intensitéémotionnelledelapiècedansdeslimitesstrictesdepermanenceetdemodération.Ilcommencepardévelopperunmotifindépendant,avantd’introduirel’airavecsérénité.Demanièrecaractéristique,ilutilisefréquemmentdesquartes,quintesettriadesparallèleslàoùBachauraitutilisédesimpleslignesmélodiques.L’airapparaîtd’aborddiscrètementdansleregistreténor,puisavecplusdeforcedansunevoixplusaiguë.Lepréludes’achèvesurunereprisesobredel’introduction.

9 ‘Vexilla regis’: The royal banners forward go (1898) John Nicholson Ireland (1879–1962)

Bienqu’Irelandsoitsurtoutconnupoursamusiquepourpianoetseschansons,c’étaitégalementunmusiciend’église;maisàpartsoncélèbremotet«Greaterlovehathnoman»,cet«HymnepourleDimanchedelaPassion»estlaseuledesesœuvresquel’onpuisseréellementappelerunanthem.Ill’écrivitàl’âgede19anspourl’églisedelaSainteTrinitédeSloaneStreet,àLondres,oùiloccupasonpremierposted’organiste,toutenétudiantlacompositionavecStanford.Ilestorchestrépoursolistes,chœur,cuivresetorgue.L’hymneVexilla regis prodeunt,écritparVenantiusFortunatusen569,avaitétémisenmusiqueparPalestrina,AlessandroScarlatti,Bruckner,Gounod,Liszt,VaughanWilliamsetbiend’autres;IrelandutilisalatraductiondeNeale.Maisaulieudel’anciennemélodie,ilbasal’essentieldel’anthemsurunpuissantthèmeenDomineurdesacomposition,auparfummodal,d’abordexpriméparl’orgueàl’unisson.Ledéveloppementenestbrillant,maisIrelandn’avaitpasencoretrouvédestylepersonnelcohérent.AprèslarésolutiondramatiquedelatroisièmestropheenDomajeursurunsurprenantaccorddeMimajeur(«fromtheTree»),lesolodesopranosurunrythmeternairedanscettetonalité,suividumêmeairpourunquatuora cappella,appartiennentaustyledespremiersVictoriens.IlenvademêmepourleretourenDomajeur,bienqu’ilsoitintroduitparunchromatismepost-wagnériensousununissonenSol,sur

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lemot«prey».Aprèsl’apogéesurleDoaigu,l’Amenprésenteunefuguebaséesurlapremièrephrasedelamélodiemédiévale.

10 ‘Praise’: Let all the world in ev’ry corner sing (1935) Sir George Dyson (1883–1964)

Compositeurderenometécrivainsurdessujetsmusicaux,Dysonn’étaitpasunmusiciend’égliseparprofession.IlétudialacompositionauRoyalCollegeofMusicavecStanford;en1935ilpubliaThree Songs of Praisepourchœuravecaccompagnement,choisissantsoigneusementdespoèmesd’écrivainsanglaisdudébutdel’époquemoderneetlesbaptisant‘Praise’,‘Lauds’et‘APoet’sHymn’.Cedernierpoème,deGeorgeHerbert(1593–1633),publiésousletitre‘Antiphon’dansLe Temple(1633),avaitdéjàétéadoptécommehymne,avecunairéloquentcomposéparBasilHarwood,quiyajoutadesrépétitionssupplémentairesdurefrain.Dysonécrivitunairégalementénergique,dansuneformerondoquisuitlastructuredupoème.LerefrainapparaîtàtroisreprisesenSolmajeur,s’élevantàchaquefoisversdeplushautssommets;lesstrophesmodulentpourleurpartdanslestonalitésvoisines.

11 God omnipotent reigneth (publié 1927) Charles Wood (1866–1926)

CharlesWoodfutluiaussiélèvedeStanford,etpritlasuccessiondesonmaîtrecommeprofesseurdemusiqueàCambridge;maisplusqueStanford,lamusiqueanciennel’attirait.CetanthemprovientdesalonguecollaborationavecleRévérendGeorgeWoodward(1848–1934),éruditethymnologue,avecquiilpartageaitunenthousiasmepourleshymnesetlescarolstraditionnels.L’hymnedeWoodward,basésurlePsaume93,futpubliédanssesChants de Syon(1904),adaptéàl’airdorienduPsaume107,tirédupsautierfrançaisversifiéde1562.Wood,expertencontrepointdu16èmesiècle,pourraitbienavoirjouéunrôledansl’harmonisation.Ilécrivitplustarduneélaborationdel’hymne.L’orgue,aprèsuneintroduction,relielesphrasesàl’air,avantd’accompagnerplusrésolumentlasecondestrophe,plusvariéeetsuivied’unAmenenRémajeur.Ils’agit,commel’écritIanCopleydanssonétudedesœuvresdeWood,d’«unepièceadmirableetpassionnée,enivranteàexécuter».

12 Lord, Thou hast been our refuge (1921) Ralph Vaughan Williams (1872–1958)

VaughanWilliamspubliacettepiècesouslenomde“motet”–cependant,detouteslesœuvresdecetenregistrement,c’estcellequilieleplusintimementunanthemenproseàunhymneversifié:àplusieursreprisesilssontentendussimultanément.LetexteenprosereprendpresqueintégralementlePsaume90danssaversionliturgique

(tirée,biensûr,delaGrandeBibledeCoverdalede1539).L’hymnecélèbre,‘OGod,ourhelpinagespast’,estuneparaphrasedumêmepsaumeparIsaacWatts(1674–1748),publiéeen1719danssesPsaumes de David Imités dans le Langage du Nouveau Testament.L’air,égalementcélèbre,parWilliamCroft(1678–1727),composépourunautretexteen1708,futprénomméSainteAnne,d’aprèsl’églisedeSohooùCroftétaitorganiste.StrophesetairfurentréunispourlapremièrefoisparTheophaniaCecilen1814,àl’usagedelachapelleÉvangéliquedeSaintJean,BedfordRow,àLondres,oùelleétaitorganiste,etcettecombinaisonfutadoptéeparHA&Men1861.LepsaumeenproseenRémineurcommenceparunesortederécitatif,chantéàl’unisson,pendantqu’uneversiondel’hymneenRémajeurpourtouteslesvoixsefaitentendreenarrière-plan,pianissimo;larécitationsepoursuitaveclechœurdanssonentier,etmèneàlatonalitédeFadièsemineur.Aprèsuninterludeàl’orgueissudeSainteAnne,lapsalmodieseprolonge,avecuneferveurtoujoursplusgrande.L’airdel’hymneretentitalorsàlatrompette,jouéeparAlisonBalsam,avantd’êtreemportédansunlibrecontrepointchoraletdeseconclureenapothéosesuruneradieuseconclusionenRémajeur.

Notes de programme © Nicholas Temperley (KC 1952–59), Urbana, Illinois. Traduction : Gildas Tilliette (French Lecteur, King’s College, 2014-2015)

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LOBLIEDER-HymNEN

DietraditionelleenglischeHymnegründetesichaufeinenProsatextderBibel,meistensdenPsalmenentnommenodergelegentlichdemBook of Common Prayer,demAllgemeinenGebetsbuch.Im19.JahrhundertfandenmetrischeTexteunddazupassendeMelodienzunehmendVerbreitung.EsgibtaucheinigefrühereBeispiele,zudenenaucheinzelneLobliedervonHändelgehören.Anfangsdes19.JahrhundertswarenvieleDomchörenichtmehrimStande,anspruchsvolleMusikzusingenundsowurdediesedurchstrophischangelegteLobliederersetzt.Sobeklagtesich1805JohnClarke(späterClarke-Whitfeld)etwaüberdie„absurde,wennnichtgarprofaneEinleitungderHymnenvon(William)Jacksonin„siciliana“Sätzen!...DasLoblieddersizilianischenSeefahrer!...DerportugiesischeChoral(Adestefideles)!usw.usw.alsErsatzfürHymnen!“EinesderschönstenBeispielefürdieseBewegungistdieFassungderklangvollenHymneCome, Holy Ghost–(Komm,HeiligerGeist)vonThomasAttwood,deseinzigenLoblieds,welchesTeilderzugelassenenGebetsbuch-Liturgie(imOrdinationsgottesdienst)war.FürdenChorvonSt.Paul’sCathedralkomponiert,wurdeesdortamPfingstsonntag1831zumerstenMalgesungen.

ZudiesemZeitpunktfandenHymnen,dienichtausdenSchriftenstammtenundeinstalsMusikfürAndersgläubige

verschmähtwurden,inderanglikanischenKircheraschAkzeptanz.SogardieOxfordbewegungunterstütztesie,wennsiesichaufmittelalterlicheoderanderelateinischeOriginalegründeten.WiePeterHortonbeweisenkonnte,begannenauchViktorianer,LobliederalsTextefürHymnenzuverwenden.SamuelSebastianWesleywählteeinLobliedseinesGroßvatersCharlesThou judge of quick and dead–(DuRichterderLebendenundToten)umseinegroßeHymneLet us lift up our heart–(LassetunserhebenunserHerz)zubeschließenundanderefolgtenseinemBeispiel.EsbedurfteeinesweiterenSchrittes,umsowohlMelodiealsauchTexteinesbereitsbestehendenLobliedeseinzuführen.EinederfrühestenHymnen,diediesemMustergerechtwurden,hatteihrenUrsprunginCambridge.DieHymneLord, who shall dwell in thy tabernacle–(Herr,derDuwohnstinDeinemHeiligenHaus)vonWilliamSterndaleBennett,fürdenAbsolventensonntag1856inAuftraggegebenundzumAnlassseinerAnstellungalsMusikprofessorgedacht,wurdeinderUniversitätskirchevonSt.Maryaufgeführt.PassenderweisewurdefüreinenTeildavondiebekannteST.MARY’S-Melodieausdem17.Jahrhundertverwendet,welchemiteinemneugeschriebenenTextversehenwurde.EswarsicherkeinZufall,dassBennettdieMusikvonJ.S.Bachstudierthatte.

DasLobliedoderdieHymnebeganninden80erJahrendes19.JahrhundertsalseigenständigeKunstformanerkanntzuwerdenundgewannimspätviktorianischenZeitalterundweiterbisinsbeginnende20.JahrhundertsehranPopularität.DieeinstnurspärlichbesuchtenodergarfürAußenstehendegeschlossenenGottesdiensteindenKathedralen,wurdennunderbreitenÖffentlichkeitzugänglichgemacht,diedenKlangvertrauterWeisennatürlichsehrzuschätzenwusste.AndererseitsübernahmenauchKirchenchörenunvermehrtdiekathedralartigeHymne.EinigedieserLobliederoderHymnenwarenursprünglichfürChoralfeiernmitgroßemChorundOrchesterkonzipiertworden.DiedamalsunlängstentdecktenChoral-undLiedsätzeJohannSebastianBachswareneinverlockendesBeispielundvieleKomponistensuchtennachWegen,LobliederinihreHymneneinzuschließen.

DerErsteWeltkriegführteinvielemzuneuemDenkenunddazugehörteauchdieKritikanallemwasaufelitäresDenkenhindeutete.EinigekirchlicheObrigkeitenwolltengarsoweitgehenaufHymnengänzlichzuverzichten,mitderBegründung,dassmanschließlichwegenderGottesdiensteindieKirchegingeundnichtderChörewegen.DiesführtezueinerKompromisslösung:einerHymnefürdenChor,indereinLobliedeingebettetwar,indasdieKirchengemeindeeinstimmenkonnte.DieswurdeinThe Hymn-Anthem: A New Choral Form–(Loblied-Hymne:EineNeueFormderChormusik)vonCharlesF.Watersbesprochen(Musical Times,Juli1930).

IndieservorliegendenAufnahmebringtderChorvonKing’sCollegeeinevielfältigeAuswahlanLobliedernundHymnenausderZeitihrergrößtenPopularität,d.h.vonden1890ernbisindie30er-Jahredes20.Jahrhunderts.DieMeistendavonverdankenihrenUrsprungdenHymns Ancient and Modern (HA&M)–(AlteundModerneLobgesänge),dembeherrschendenKirchengesangsbuchderdamaligenZeit.DieVielfaltderFormkonzeptewiderspiegeltsichinihrenunterschiedlichengenerischenÜberschriften:Hymne,Motette,Lobgesang,Lied.EinigeHymnenparaphrasierenBibeltexte,anderesindGedichte,dieursprünglichnichtalsLobliederkonzipiertwordenwaren.EinLobliedodereineHymnekannbestehendeWeisen,dievom6.biszum19.Jahrhundertreichen,einfließenlassenoderabereineneueMelodieinsLebenrufen,diespäterauchfürdenkirchlichenGebrauchbenutztwerdenkann,wiedasbeiParrysHymnederFallwar.InmanchenFällenwerdensowohlbiblischeProsatextealsaucheinLobliedverwendet.AuchdiemusikalischeBehandlungvariiertvonFallzuFallstark:eskanneinewiedererkennbarestrophischeFormsein,wiez.B.ThemaundVariationen,oderaberdieMelodieselbstdientalsMotivquelle,dieeszuentwickelnoderfugenartigzubehandelngilt.

DiezweiOrgelpräludiengründensichebenfallsaufbekannteHymnenmelodien.DieprächtigeOrgelderKing’sCollegeChapeleignetsichbestensfürdieMusikdieserZeitundwirdvonStephenCleoburyoptimaleingesetzt.DerChorbieteteinebreitePaletteanStimmungenundAusdrucksformen,vonzartbisehrfurchtgebietend,währenddieberühmteAkustikderKing’sCollegeChapeldemGanzeneineAtmosphärederPrachtverleiht.

1 Hear my words, ye people – Hört meine Worte, ihr Völker (1893) Sir Charles Hubert Hastings Parry (1848–1918)

ParrywarnichtinersterLinieeinKomponistkirchlicherMusikdochseineAusflügeindieseSphärestelltenoftdieBemühungenseinerZeitgenossenindenSchatten.DieseHymne,welchefüreineFeierderChorgesellschaftderDiözeseSalisburyinAuftraggegebenwurde,warfüreingroßesChortreffenmitOrchester,ingroßemStil,miteinemraffiniertenundbeinahesymphonischenOrgelpartentworfenworden.DenHöhepunkt,nachderausführlichenEntwicklungvonProsaausschnittenausHiob,JesajaunddenPsalmen,darunterAbschnitteinverwandtenTonartenfürBassSolo,Knabensopran-SoloundHalbchor,bildet–nachderRückkehrzurAusgangstonartinB–dieBearbeitungvondreiVersenvonO praise ye the Lord(OlobetdenHerrn),einevonHenryBaker(1821–77)fürdie1875erschieneneAusgabedesKirchengebetsbuchsHA&MgeschriebeneParaphrasierungvonPsalm150.

DE

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ParrysenergischeunderhebendeMelodieistinABA-Formgeschrieben,miteinermodulierendenSektionBfürunbegleitetenHalbchor.DieSektionA,hiereinstimmiggesungen,solltebaldzurStandardmelodiefürBakersHymnewerden,unterdemNamenLAUDATEDOMINUM.DieHymneendetmiteinemausgedehntenAmen;imletztenAkkordertönteinkräftiges32’Register.

2 O for a closer walk with God – Ich will gehen nahe an Gott (1910) Sir Charles Villiers Stanford (1852–1924)

AndersalsParrymachteessichStanfordzurAufgabe,demAnglikanischenGottesdienstzeitgemäßeChormusikzuliefern.AberdiesesStückhateinenanderenUrsprung.1909veröffentlichteParrySix Bible Songs–(SechsbiblischeLieder)fürSolostimmeundOrgel(Op.113).DerspezifischeZweckdieserLiederbleibtunbekannt:JeremyDibblemeint,dasssie„wieeinZyklusvonSolo-Kantatenwirken“.StanfordwarscheinbarmitdemErgebnisunzufrieden.DeshalbfügteerimdarauffolgendenJahrSix Hymns–(SechsLoblieder)fürChorundOrgelhinzu,wobeierbereitsbestehendeMelodieneinsetzte;jededavonsollteaufeinesderLiederfolgen.

DasvorliegendeWerkwarderNummer6zugeordnet,A Song of Wisdom–(EinLiedderWeisheit)(Ecclesiasticusxxiv).DerLiedtextbestehtausdenVersen1,4und6einesGedichtsvonWilliamCowper(1731–1800),das1769geschriebenwurde:dieeinleitendenWortebeziehensichaufGenesis24.StanfordverwendetedazudieeinfacheWeiseCAITHNESS,diefürdiesenTextimKirchengesangsbuchHA&MvomschottischenmetrischenPsaltervon1635übernommenwordenwar.DerersteVershateinenschlichtenAufbaufürKnabensopranundOrgel;diezweiandernsindfürSATBharmonischvariiert,mitgewissenErgänzungen.DieOrgellieferteineEinleitungundeineCoda.

3 Blessed city, heavenly Salem – Gesegnete Stadt, himmlisches Salem (1914) Sir Edward Cuthbert Bairstow (1874–1946)

BairstowstammteausYorkshireundschriebdieseHymnefürdenKirchenchorvonHeatonkurznachseinerBerufungzumOrganistenamYorkMinster.EshandeltsichhierumeinesvonfünfLobliedernausseinerFederundsolltezueinemseinerbekanntestenWerkewerden.Blessed CitywurdesogaralsTitelfürFrancisJacksonsBiographiedesKomponistenausgewählt.SowohlTextalsauchMelodiestammenvonderProzessionshymneUrbs beata Jerusalemausdem9.Jahrhundert.BairstowverwendetfünfderachtVerseineinerstarküberarbeitetenVersionderÜbersetzungvonJ.M.NealeausdemJahre1851.DieMelodiedescantusplanusistindorischemModus,dochistBairstowsBearbeitungallesanderealsmodal:sieistdurch

unddurchzeitgenössisch,miteinemextravaganten,vomTextinspiriertenOrgelpart.BairstowverwendetPhrasenderMelodienachBelieben,indemersiemanchmalausdehntoderverändert,einenKontrapunkthinzufügtundsieinverwandteTonartenmoduliert.NacheinemtriumphalenHöhepunktendetdieHymneineinemstillenGebet,miteinerimTenorgespieltenMelodieinlangenNoten,unddasvoneinemblumigenKnabensopran-SolobegleitetundvoneinemgedämpftenAmengefolgtwird.

4 Jesu, grant me this, I pray – Jesus, ich bitte dich, erfülle meinen Wunsch, (1927) Percy William Whitlock (1903–1946)

WhitlockstudierteOrgelbeiHenryLey(sowieiches1945tat,inLeysletztemJahralsPräzentorinEton)undKompositionbeiStanfordundVaughanWilliams.ErwarOrganistinRochestercathedralvon1921–30undendeteseineKarrierealsGemeindeorganistimBournemouthPavilion.DieseschöneHymne(alsLoblied-Hymnebezeichnet)wurdeoffenbarfürRochestergeschrieben.DerTextstammtvoneinemLoblieddes17.JahrhundertsDignare me, O Jesu, rogo teundwurdevonHenryBaker1861fürHA&Mübersetzt.AndersalsbeidenmeistenLobliedern-HymnenhatdieseeinenBußcharakter,istunbegleitetundinderMolltonartgeschrieben;MalcolmRileybeschreibtsieals„nachderArtvonOrlandoGibbons“.DievierVersesindinABBAFormausgelegt;aufdiesonstunbekannteMelodie,diewahrscheinlichvonWhitlockselbststammt,folgteinkurzesAmen.

5 Orgelsolo: Chorale prelude on EVENTIDE – Choral Präludium zur VESPER (1915) Sir Charles Hubert Hastings Parry (1848–1918)

ErstinseinenspätenLebensjahrenkomponierteundveröffentlichteParryvierzehnChoralpräludien,diesichaufwohlbekanntenHymnenmelodiengründen.BachsEinflussistoffensichtlich,voralleminderlangenEinleitungundindenInterludienzwischendenSätzen.DieMelodiewarvonWilliamH.MonkfürHenryLytesberühmtesAbendliedAbide with me–„Bleibbeimir“indererstenAusgabevonHA&M(1861)geschriebenworden.ParrydurchläuftdieMelodienureinmalgemäßigtenSchrittes.SeineAuslegungistweitgehenddiatonischundverläuftruhigundkontemplativbiszurZuspitzungnachZeile3(„andcomfortsflee“).DieMelodiewirdhieraufeinemKlarinetten-Registergespielt,dochkommtbeiderWiederholungderletztenVerszeileeinEnglischhorn-RegisterinsSpiel.

6 O sons and daughters, let us sing – O Söhne und Töchter, lasst uns singen (1918) Sir Henry Walford Davies (1896–1941)

DiesisteineweitereHymnelateinischenUrsprungs,undzwarhandeltessichumeineOsterhymneO filii et filiaevonJeanTisserand(gestorben1494)inderÜbersetzungausdemJahre1851vonJ.M.Neale,einemhochkirchlichenTheologen.DieseHymnewareinesderWerkevonWalfordDaviesausSpiritual Songs: Fourteen Short Anthems and Introits–GeistlicheLieder:VierzehnKurzeHymnenundEingangslieder,dieer1918herausgab,langebevoreralsRundfunk-ModeratorvonmusikalischenSendungenberühmtwurde.WalfordDavieswareingeschickterSchreibervonChormusik.ImFallediesesLiedesumgingerdieHA&M-FormderMelodieundmachtevoneinerälteren,modalenVersionmitkürzeremHallelujaGebrauch.ErkürztedasLiedauchumdiedreiStrophen,welchedieZweifeldesungläubigenThomasbetrafen.DiesechsverbleibendenStrophensindfürverschiedeneSoliundTeiledesChorsarrangiert,dochkommtbeimHalleluja-RefrainimmerderganzeChorzumEinsatz.TrotzderVortragsbezeichnung„joyously“(fröhlich)klingtdieMusikeherbesorgt.EsfehltihrdasGefühldesJubels,dasmanzuOsternerwartenwürde.DerChorsingtbiszumletztenVersa cappella,dannsetztdieOrgeldramatischeinunddieMelodiewirdaufbrillanteWeiseausgebautundklingtineinemletzten,langenSchlussakkordaus.

7 O what their joy and their glory must be – Oh, was für eine Freude und Herrlichkeit (1931) Sir William Henry Harris (1883–1973)

BeidiesemTexthandeltessichumNealesÜbersetzungeinesdaktylischenGedichtsdesberühmtenfranzösischenTheologenundKomponistenPierreAbélard(1079–1142),O quanta qualia sunt illa sabbata.DieanonymeMelodiestammtausdemPariserAntiphonarausdemJahre1681undwarursprünglichfüreinenanderenTextbestimmt.SiewurdegemeinsammitdiesemLiedtext1861indieHA&Maufgenommen.Harris,derbeiParrattundWoodstudierthatte,war,alserdieseHymnekomponierte,OrganistamChristChurchCollegeinOxford.SpäterzogerzurSt.George’sChapelnachWindsorum.ErbeginntmitdereinstimmiggesungenenschlichtenMelodieundbehandeltallesiebenVersederHymneinVariationsform,mithäufigenmusikalischenInterludien.DiespäterenVerseentfernensichzusehendsvonderMelodieundderenTonartinG-Dur,unddieTonalitätdurchquertsogarden„Quintenzirkel“.DannbautsichdieMusikzueinerkulminierendenRückkehrindieletzteeinstimmigeStropheauf,gefolgtvoneinemberuhigendtraditionellenAmenübereinemtonischenOrgelpunkt.

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8 Orgelsolo: Prelude on RHOSYMEDRE – Präludium zu RHOSymEDRE (1920) Ralph Vaughan Williams (1872–1958)

DasOrgelsolostammtausThree Preludes Founded on Welsh Hymn Tunes(Drei Präludien nach Walisischen Hymnen),die1920miteinerWidmungfürAlanGrayherausgegebenwurden.DieMelodie,dieauchLOVELYgenanntwird,stammteausderFedervonDavidEdwards(1805–85),VikarvonRhosymedreinDenbighshireundwurdezuderHymnevonCharlesWesleyAuthor of love divinefürdasKirchengesangbuchEnglish Hymnalvertont,dessenMitherausgeberRalphVaughanWilliamswar.SichaufdasVorbildBachsstützend,hältereinkonstantes,gemäßigtesNiveauinderDynamikundinderIntensitätderGefühle.ZuerstentwickeltereinunabhängigesMotivundbringtdanndieMelodieineinemgemächlichenTempoein.Esistauchbezeichnend,dasseroftparallelQuarten,QuintenundTerzeneinsetzt,woBachvielleichteineeinzigemelodischeLinieverwendethätte.DieMelodiesetztzuerstunaufdringlichimTenorregistereinundwirddannvoneinermarkanterenhöherenStimmeabgelöst.DasPräludiumendetmiteinernüchternenWiederholungderEinleitung.

9 ‘Vexilla regis’: The royal banners forward go – „Vexilla regis“: Die königlichen Banner rücken vor (1898) John Nicholson Ireland (1879–1962)

JohnIrelandistvorallemfürseineKlaviermusikundseineLiederbekannt.ErwaraucheinKirchenmusiker,dochabgesehenvonseinerberühmtenMotetteGreater love hath no manistdieseHymn for Passion Sunday–„HymnefürPassionssonntag“daseinzigeWerkvonihm,dasauchwirklichalsHymnebezeichnetwerdenkönnte.Erschriebsieals19-JährigerfürdieHolyTrinityChurch,SloaneStreet,London,woerseineersteStellealsOrganistinnehatte,währendernochbeiStanfordKompositionstudierteundwarfürSolisten,Chor,BlechbläserundOrgelarrangiert.DiealteHymneVexilla regis prodeuntvonVenantiusFortunatusausdemJahre569warvonPalestrina,AlessandroScarlatti,Bruckner,Gounod,Liszt,VaughanWilliamsundvielenAnderenvertontworden.JohnIrelandverwendetedazudieÜbersetzungvonNeale.DochanstattaufdiealteMelodiegründeteerdenGroßteilderHymneaufeineigenes,eindringlichesThemainc-MollmitmodalemCharakter,welcheszuersteinstimmigvonderOrgelverkündetwird.DieEntwicklungistausgezeichnet,dochhatteIrelandnochnichtzueinembeständigenpersönlichenStilgefunden.NachdemdramatischenSchlussderdrittenStropheinC-DuraufeinemüberraschendenE-DurAkkord(„fromtheTree“),klingdasdreiteiligeMetrummitKnabensopran-SoloindieserTonart,gefolgtvondergleichenMusikfüra cappellaQuartett,geradezufrüh-viktorianisch.ÄhnlichergehtesderRückkehrzuC-Dur,

obwohlsiemitpost-WagnerscherChromatikineinemGleichklanginGaufdemWort„prey“angegangenwird.NacheinemkulminierendenhohenCistdasAmeneinFugato,welchessichaufdenerstenSatzdermittelalterlichenMelodiegründet.

10 ‘Praise’: Let all the world in ev’ry corner sing – „Lob“: Lasset die Welt in jedem Winkel singen (1935) Sir George Dyson (1883–1964)

Dyson,einerderführendenKomponistenundeinAutorvonSchriftenübermusikalischeThemen,wareigentlichkeinprofessionellerKirchenmusiker.ErstudierteKompositionimRoyalCollegeofMusicbeiStanford.1935veröffentlichteerThree Songs of Praise–„dreiLobgesänge“fürbegleitetenChor,fürdieersorgfältigGedichtefrüh-modernerenglischerAutorenaussuchteunddieer„Praise“,„Lauds“und„APoet’sHymn“betitelte.DiesesGedichtvonGeorgeHerbert(1593–1633)wurdeals„Antiphon“imThe Temple(1633)herausgegebenundwarbereitsvonBasilHarwoodalseinLobliedmiteinermitreißendenMelodiebearbeitetworden.HarwoodhatteaußerdemeinigeWiederholungendesRefrainshinzugefügt.DysonschriebseinegleichermaßenrobusteMelodieineineraufdieGedichtsstrukturangepasstenRondo-Form.DerRefrainerklingtdreiMalinG-DurundsteigertsichdabeijedesMalzueinerhöherenKrönung;diedazwischenliegendenStrophenmodulierendabeiinbenachbarteTonarten.

11 God omnipotent reigneth – Gott regiert allmächtig (herausgegeben 1927) Charles Wood (1866–1927)

CharlesWood,einweitererSchülerStanfords,wurdeschließlichalsNachfolgerseinesLehrersMusikprofessorinCambridge.AbererinteressiertesichmehrfüralteMusikalsStanford.DieseHymneisteinesderErgebnisseseinerlebenslangenZusammenarbeitmitdemAkademikerundHymnologenGeorgeWoodward(1848–1934).BeideteilteneinegroßeBegeisterungfürtraditionelleHymnenundWeihnachtslieder.WoodwardsHymne,diesichaufdenPsalm93gründet,wurdeinseinenSongs of Syon(1904)veröffentlichtundwarzuderdorischenMelodievonPsalm107adaptiertworden,welcheausdemmetrischenPsaltervon1562ausFrankreichstammte.AlsExpertederKontrapunkttechnikdes16.Jahrhunderts,dürfteWoodbeiderHarmonisierungeineRollegespielthaben.SpäterschrieberdieseAusarbeitungdesLobliedes.NacheinerEinleitungverbindetdieOrgeldieSätzederMelodieundbegleitetdannalsGanzesdieabwechslungsreichezweiteStrophe,welchevoneinemAmeninD-Durgefolgtwird.IanCopleyschriebinseinerStudieüberWoodsWerk,dassessichdabeiumein„prächtigesundfeurigesWerkhandle,dasberauschendzuspielensei.“

12 Lord, Thou hast been our refuge – Herr, du warst unsere Zuflucht (1921) Ralph Vaughan Williams (1872–1958)

VaughanWilliamsveröffentlichtediesesWerkalsMotette.DochvonalldenBeispielenindieserAufnahmeistesdiegründlichsteMischungeinerProsa-HymnemiteinermetrischenHymne:anmehrerenStellensindsiegleichzeitigzuhören.DerProsatextbeinhaltetbeinahedengesamtenPsalm90inderGebetsbuchversion(dienatürlichausCoverdalesGreat Biblevon1539stammt).DieberühmteHymneO God, our help in ages past(„Gott,unsereHilfeinvergangenenZeiten“)isteineParaphrasedesgleichenPsalmsvonIsaacWatts(1674–1748),welcherinseinenPsalms of David Imitated in the Language of the New Testament1719herausgegebenwurde.DieebensoberühmteMelodievonWilliamCroft(1678–1727),diefüreinenandernTextimJahre1708komponiertwordenwar,wurdeST.ANNEgenannt,nachderKircheinSohobenannt,woCroftOrganistgewesenwar.TextundMelodiewurdenerstmals1814durchTheophaniaCecilfürdenGebrauchinderEvangelicalproprietarychapelofSt.JohninLondonzusammengefügt,wosiealsOrganistinwirkteunddieseKombinationvonTextundMelodiewurde1861imKirchengesangsbuchHA&Maufgenommen.

DerProsa-Psalmind-MollwirddurcheineArtvoneinstimmiggesungenemRezitativeingeleitet,miteinerSATB-VersionderHymneinD-Dur,diepianissimoimHintergrundzuhörenist.DieRezitationwirdvomChorinvollerBesetzungfortgesetztundgehtdanninFis-Mollüber.NacheinemOrgelzwischenspiel,dasaufSt.Annezurückgeht,nimmtdasPsalmodierenanLeidenschaftlichkeitzu.DannspieltAlisonBalsamaufihrerTrompetedieMelodiemitfeurigemKlang;anschließendwirddieHymneinfreienchoralenKontrapunktenzerlegt,bissieineinemprachtvollenD-Dur-AbschlussihreKrönungfindet.

Einführungstext © Nicholas Temperley (KC 1952–59), Urbana, Illinois. Übersetzung aus dem Englischen: Paul Hoegger (KC 2000–06), Cambridge University Language Centre

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Hear my Words, ye PeoplemusicSirCHHParry/publishedNovello&Co.LtdtextAnonymous;Psalm150,adaptedbyHWBaker(1821–77)

ChoirHearmywords,yepeople.Giveearuntome,allyethathaveknowledge.Letuschoosetousejudgement,Letusknowamongourselveswhatisgood.

Behold,Godismighty,Anddespisethnotany.Heismightyinstrengthandinwisdom.Behold,Heisgreat,andweknowHimnot,NeithercanthenumberofHisyearsbesearchedout.

TheLord’sseatisinheaven.

Bass soloCloudsanddarknessareroundaboutHim,RighteousnessandjudgementarethehabitationofHisseat.HedeckethHimselfwithlightaswithagarment,Andspreadethouttheheavenslikeacurtain.

HelayeththebeamsofHischambersinthewaters,Andmakeththecloudshischariots,Andwalkethuponthewingsofthewinds.

Hebowedtheheavens,andcamedown,AnditwasdarkunderHisfeet.HerodeontheCherubim,anddidfly,Andcameflyingonthewingsofthewind.

ChoirTheLord’sseatisinheaven,Hiskingdomrulethoverall.

Semi-chorusBehold,theeyeoftheLordisonthemthatfearHim,AnduponthemthatputtheirtrustinHismercy.Todelivertheirsoulfromdeath,Andtofeedtheminthetimeofdearth.OursoulhathpatientlytarriedfortheLord,ForHeisourhelpandourshield.

Soprano soloHedeliveredthepoorinhisaffliction,Thefatherlessandhimthathathnonetohelphim.Heshallbindupthebroken-hearted,Andproclaimlibertytothecaptives,Andcomforttothosethatmourn.

Heshallgivethembeautyforashes;Thegarmentofpraiseforthespiritofheaviness.Forastheearthbringethforthherbud,andasthegardencauseththingsthataresowntospringforth.SotheLordGodwillcauserighteousnessandpeacetospringforthbeforeallnations.

ChoirTheLordisfullofcompassionandmercy,Hehathnotdealtwithusafteroursins,Norrewardedusaccordingtoourwickedness.

Forlookhowhightheheavenisincomparisonoftheearth,SogreatisHismercytowardthemthatfearHim.Lookhowwidealsosoeastisfromthewest,SofarhathHesetoursinsfromus.

OpraiseyetheLord,praiseHimintheheight;RejoiceinHisword,yeAngelsoflight!YeHeavensadoreHimbywhomyeweremade,AndworshipbeforeHiminbrightnessarrayed.

OpraiseyetheLord,praiseHimuponearth,Intunefulaccord,yesonsofnewbirth,PraisehimwhohathbroughtyouHisgracefromabove,PraiseHimwhohathtaughtyoutosingofHislove.

OpraiseyetheLord!ThanksgivingandsongToHimbeoutpoured,allagesalong;Forloveincreation,forHeavenrestored,Forgraceofsalvation,OpraiseyetheLord.Amen.

O For a Closer Walk With GodmusicSirCVStanford/publishedStainer&BellLtdtextWilliamCowper(1731–1800)

OforacloserwalkwithGod,Acalmandheav’nlyframe;AlighttoshineupontheroadThatleadsmetotheLamb!Return,OholyDove,return!Sweetmessengerofrest;Ihatethesinsthatmadetheemourn,Anddrovetheefrommybreast.

SoshallmywalkbeclosewithGod,Calmandserenemyframe:SopurerlightshallmarktheroadThatleadsmetotheLamb.

Blessed City, Heavenly CitymusicSirECBairstow/publishedBanksMusicPublicationstext“UrbsbeataHierusalem”,translatedbyJMNeale(1818–66)

BlessedCity,heav’nlySalem,Visiondearofpeaceandlove,WhooflivingstonesartbuildedIntheheightofheav’nabove,AndbyAngelhandsapparell’dAsabridedothearthwardmove.

Outofheav’nfromGoddescending,NewandreadytobewedtothyLord,Whoseloveespous’dthee,Fairadorn’dshaltthoubeled;AllthygatesandallthybulwarksOfpuregoldarefashioned.

Brightthygatesofpearlareshining,Theyareopenevermore:And,theirwellearn’drestattainingThitherfaithfulsoulsdosoar.WhoforChrist’sdearNameinthisworldPainandtribulationbore.

ManyablowandbitingsculpturePolish’dwellthosestoneselect,Intheirplacesnowcompacted,Bytheheav’nlyArchitect.NevermoretoleavetheTemple,WhichwiththemtheLordhathdeck’d.

TothisTemple,wherewecallThee,Come,OLordofHosts,today;WithThywontedlovingkindness,HearThyservantsastheypray;AndThyfullestbenedictionShedwithinitswallsalway.Amen.

Jesu, Grant me This I PraymusicPWWhitlock/publishedOxfordUniversityPresstext“Dignareme,OJesu,rogote”,translatedbyHWBaker(1821–77)

Jesu,grantmethisIpray,Everinthyhearttostay;Letmeevermoreabide,HiddeninThywoundedside.

Iftheeviloneprepare,Ortheworld,atemptingsnare,IamsafewhenIabideInThyheartandwoundedside.

Iftheflesh,moredangerousstill,Temptmysoultodeedsofill,

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NaughtIfearwhenIabideInThyheartandwoundedside.

Deathwillcomeonedaytome;Jesu,castmenotfromthee;

Dying,letmestillabideInThyheartandwoundedside.Amen.

Chorale Prelude on “Eventide”musicSirCHHParry/publishedNovello&Co.Ltd

[Organonly]

O Sons and DaughtersmusicSirHWalfordDavies/publishedRSCMtextattributedtoJeanTisserand,translatedbyJMNeale(1818–66)

Alleluia!Alleluia!Alleluia!

Osonsanddaughtersletussing!TheKingofHeav’n,thegloriousKingO’erdeathtodayrosetriumphing.Alleluia!

ThatEastermornatbreakofday,ThefaithfulwomenwenttheirwayToseekthetombwhereJesuslay.Alleluia!

AnAngelcladinwhitetheysee,Whosat,andspakeuntothethree:“YourLorddothgotoGalilee”.Alleluia!

ThatnighttheApostlesmetinfear;AmidstthemcametheirLordmostdear,Andsaid,“Mypeacebeonallhere”.Alleluia!

Howblestaretheywhohavenotseen,Andyetwhosefaithhathconstantbeen,Fortheyeternallifeshallwin.Alleluia!

OnthismostHolyDayofdaysToGodyourheartsandvoicesraiseInlaudandjubileeandpraise:Alleluia!

O What Their Joy and Their Glory must BemusicSirWHHarris/publishedOxfordUniversityPresstextPeterAbelard(1079–1142)translatedbyJMNeale(1818–66)

Owhattheirjoyandtheirglorymustbe,ThoseendlessSabbathstheblessedonessee!Crownforthevaliant;towearyonesrest;Godshallbeall,andinalleverblest.

WhataretheMonarch,hiscourtandhisthrone?Whatarethepeaceandthejoythattheyown?Tellus,yeblestones,thatinithaveshare,Ifwhatyefeelyecanfullydeclare.

Truly“Jerusalem”namethatweshore,“Visionofpeace”,thatbringsjoyevermore!Wishandfulfilmentcanseveredbene’er,Northethingprayedforcomeshortoftheprayer.

We,wherenotroubledistractioncanbring,SafelytheanthemsofSionshallsing;WhileforThygrace,Lord,theirvoicesofpraiseThyblessedpeopleshallevermoreraise.

TheredawnsnoSabbath,noSabbathiso’er,ThoseSabbath-keepershaveone,andnomore;Oneandunendingisthattriumph-singWhichtotheAngelsandusshallbelong.

Nowinthemeanwhile,withheartsraisedonhigh,Weforthatcountrymustyearnandmustsigh,SeekingJerusalem,dearnativeland,ThroughourlongexileonBabylon’sstrand.

LowbeforeHimwithourpraiseswefall,Ofwhom,andinwhom,andthroughwhomareall;OfwhomtheFather,andthroughwhom,theSonInwhomtheSpirit,withtheseeverOne.Amen.

Prelude on “Rhosymedre”musicRVaughanWilliams/publishedStainer&BellLtd

[Organonly]

Vexilla RegismusicJNIreland/publishedStainer&BellLtdtextVenantiusFortunatas(c.530–609),translatedbyJMNeale(1818–66)

TheRoyalbannersforwardgo.Thecrossshinesforthinmysticglow.

WhereHeinFlesh,ourfleshwhomade,Oursentencebore,ourransompaid.TherewhilstHehung,HissacredSide,Bysoldersspearwasopen’dwide.TocleanseusinthepreciousfloodOfwatermingledwithHisblood.

Fulfill’disnowwhatDavidtold.IntruepropheticsongofoldThatGodtheheathen’sKingshouldbe,ForGodisreigningfromtheTree!

OTreeofglory,Treemostfair,Ordain’dthoseHolyLimbstobear,Howbrightinpurplerobeitstood,ThepurpleofaSaviour’sblood!

UponitsarmslikebalancetrueHeweighedthepriceforsinnersdue,ThepricewhichHealonecouldpay,Andspoil’dthespoilerofhisprey.

ToTheeEternalThreeinOne,Lethomagemeetbyallbedone.AsbytheCrossThoudostrestore,Soruleandguideusevermore!Amen.

PraisemusicSirGDyson/publishedNovello&Co.LtdtextGeorgeHerbert(1593–1633)

Letalltheworldinev’rycornersing,MyGodandKing!

TheHeavensarenottoohigh,Hispraisemaythitherfly;Theearthisnottoolow,Hispraisestheremaygo.Letalltheworldinev’rycornersing,MyGodandKing!

TheChurchwithpsalmsmustshout,Nodoorcankeepthemout;Butaboveall,theheartmustbearthelongestpart.Letalltheworldinev’rycornersing,MyGodandKing!

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God Omnipotent ReignethmusicCWood/publishedTheYearBookPressLtdtextPsalm93,adaptedbyGeorgeRatcliffeWoodward(1848–1934)

Godomnipotentreigneth,cladinapparelbright;SovranKingheremaineth,girdedaboutwithmight.ByHimtheworldaloneimmutablywasgrounded;Inheav’nhathHeHisthrone,fromeverlastingfounded.

Oceanbillowandbreakerupliftthevoiceofpride;ButtheirmightierMakergovernethwindandtide.Hislawsandsuredecreeofholinessaretelling,WhichevermoreshallbesoleinmateofHisdwelling.Amen.

Lord, Thou Hast Been Our RefugemusicRVaughanWilliams/publishedJCurwen&SonsLtdtextPsalm90;IsaacWatts(1674–1748)

O God, our help in ages past, Our hope for years to come, Our shelter from the stormy blast, And our eternal home.

Lord,Thouhastbeenourrefugefromonegenerationtoanother.Beforethemountainswerebroughtforth,Orevertheearthandtheworldweremade,ThouartGodfromeverlastingandworldwithoutend.Thouturnestmantodestruction;AgainThousayestComeagainyechildrenofmen.ForathousandyearsinThysightarebutasyesterday,Seeingthatispastasawatchinthenight.

AssoonasThouscatterestthemTheyareevenasasleepandfadeawaysuddenlylikethegrass.Inthemorningitisgreenandgrowethup,Butintheeveningitiscutdown,driedupandwithered.ForweconsumeawayinThydispleasure,AndareafraidatThywrathfulindignation.

ForwhenThouartangryallourdaysaregone;Webringouryearstoanendasatalethatistold.Theyearsofouragearethreescoreyearsandten,Andthoughmenbesostrongthattheycometofourscoreyears,Yetistheirstrengthbutlabourandsorrow.

TurnTheeagainOLordatthelast.BegraciousuntoThyservants.OsatisfyuswithThymercyandthatsoon.Soshallwerejoiceandbegladallthedaysofourlife.

Lord,Thouhastbeenourrefugefromonegenerationtoanother.Beforethemountainswerebroughtforth,Orevertheearthandtheworldweremade,ThouartGodfromeverlastingandworldwithoutend.

AndthegloriousMajestyoftheLordbeuponus,ProsperThou,OprosperThoutheworkofourhands,OprosperThouourhandywork.

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Alison Balsom, trumpet (track 12)

2013GramophoneArtistoftheYearandwinnerofnumerousClassicBRITsandEchoKlassikAwards,AlisonBalsomhascementedaninternationalreputationasoneofclassicalmusic’sgreatambassadorsandisrankedamongstthemostdistinctiveandground-breakingmusiciansontheinternationalcircuittoday.Inthe12yearsBalsomhasbeenexclusivelysignedtoEMI,nowWarners,heralbumshaveconsistentlytoppedthechartsandreceivedcriticalacclaim.In2013sheconceived,producedandperformedinanew5-starreviewedproduction“Gabriel”atShakespeare’sGlobeinLondon.ShehasperformedwithsomeofthegreatestconductorsandorchestrasofourtimeandnowalsoregularlypresentsforBBCtelevision.Aswellasafullscheduleofconcertoandrecitalappearances,2014seesBalsomtourherfirsteversoloshowextensivelytomajorcitiesandvenuesintheUKandinGermany.

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Stephen Cleobury

StephenCleoburyisahighlyversatilemusicianwhorelishestheopportunitieshehastooperateinavarietyofrolesandacrossabroadrangeofrepertoire.Atthecentreofhismusicallife,forover30years,hasbeenhisworkasDirectorofMusicofKing’sCollege,Cambridge.Thishasbroughthimintofruitfulrelationshipswithleadingorchestrasandsoloists,amongthemtheAcademyofAncientMusic,thePhilharmonia,BrittenSinfoniaandtheBBCConcertOrchestra.HecomplementsandrefresheshisworkinCambridgethroughthemanyothermusicalactivitiesinwhichheengages.

AtKing’s,hehassoughttoenhancethereputationoftheworld-famousChoir,broadeningitsrepertoire,commissioningnewmusic,principallyforA Festival of Nine Lessons and Carols,anddevelopingitsactivitiesinbroadcasting,recordingandtouring.Heconceivedandintroducedthehighlysuccessfulannualfestival,Easter at King’s,fromwhichtheBBCregularlybroadcasts,and,in

itswake,aseriesofhigh-profileperformancesthroughouttheyear,Concerts at King’s.

From1995to2007hewasChiefConductoroftheBBCSingers,andsincethenhasbeenConductorLaureate.Hewasmuchpraisedforcreatinganintegratedchoralsoundfromthisgroupoffirst-classprofessionalsingers,whichisespeciallyrenownedforitsperformancesofcontemporarymusic.AmongstthepremièresthatStephenhasgivenwiththegroupareGilesSwayneHavoc,EdCowieGaia,andFrancisGrierPassion,allthesewiththedistinguishedensemble,Endymion.HisrecordingswiththeBBCSingersincludealbumsofTippett,RichardStraussandBach.

BeyondCambridgeheisindemandallovertheworldasaconductor,adjudicatorandleaderofchoralworkshops.AsanorganrecitalisthehasplayedinlocationsasdiverseasHoustonandDallas,Manchester’sBridgewaterHall,LeedsandBirminghamTownHalls,thePerformingArtsCentreinHongKong,HaderslevCathedralinDenmark,andSaltLake’shugeLDSConferenceCenter.AttheAGOin2008,hepremièredJudithBingham’sorganconcerto,Jacob’s Ladder.ThelatestadditiontohismanyorganrecordingsisaDVDofpopularrepertoirereleasedbyPrioryRecords.

Stephenhasplayedhispartinservinganumberoforganisationsinhisfield.Fromhisteenageyearsuntil2008hewasamemberoftheRoyalCollegeofOrganists,ofwhichheisapastPresident.HehasbeenWardenoftheSoloPerformers’sectionoftheIncorporatedSocietyofMusiciansandPresidentoftheIncorporatedAssociationofOrganists;heiscurrentlyChairmanoftheIAOBenevolentFund.HeholdsanhonorarydoctorateinmusicfromAngliaRuskinUniversity,andisaFellowoftheRoyalCollegeofMusicandoftheRoyalSchoolofChurchMusic.HewasappointedCBEinthe2009Queen’sBirthdayHonours.

www.stephencleobury.com

*****StephenCleoburyestunmusicienpolyvalentquisedélectedesnombreusespossibilitésqueluioffrentsesrôlesvariésàtraversunlargeéventaildurépertoire.Aucoeurdesaviemusicale,quiduredéjàdepuisplusde30ans,estsontravailentantquedirecteurdemusiquedeKing‘sCollege,Cambridge.Cetravailluiapermisdenourrirdesrelationsfructueusesaveclesplusgrandsorchestresetsolistes,parmieuxl’AcademyofAncientMusic,lePhilharmonia,leBrittenSinfoniaetleBBCConcertOrchestra.IlcomplèteetrenouvelleactuellementsontravailàCambridgeàtraversdenombreusesautresactivitésmusicales.

ÀKing’s,ilcherchedepuisdesannéesàfaires’étendrelarenomméemondialeduChoeur,enélargissantsonrépertoire,enpassantdescommandesauxcompositeurscontemporainspourdelanouvellemusique,surtoutpourlefestivalde‘NineLessonsandCarols’,etendéveloppantsesactivitésenmatièrederadiodiffusion,enregistrementsettournées.Ilaconçuetprésentéunfestivalannueltrèsréussi,‘EasteratKings’(PâquesàKing’s),quiestdiffusérégulièrementparlaBBC,et,danssonsillage,unesériedespectaclesdegrandeenverguretoutaulongdel’année,‘ConcertsatKing’s’.

De1995à2007ilaétéchefprincipaldesBBCSingers,etdepuislors,leurcheflauréat.Ilestcélébrépouravoircrééunsonintégrépourcettechoraleprofessionelledepremièreclasse,connuesurtoutpoursesinterprétationsdemusiquecontemporaine.ParmilescréationsqueStephenadonnéesaveclegroupesont‘Havoc’deGilesSwayne,‘Gaia’d’EdCowie,et‘Passion’deFrancisGrier,toujoursavecl’ensembleréputé,Endymion.SesenregistrementsaveclesBBCSingersinclurentdesalbumsdeTippett,RichardStraussetBach.

Au-delàdeCambridge,ilestdemandépartoutdanslemondecommechefd’orchestre,arbitreetanimateurd’atelierschorales.Entantquerécitalisted’orgue,ilajouédansdesendroitsaussivariésqueHoustonetDallas,ManchesterBridgewaterHall,LeedsetBirminghamTownHalls,lePerformingArtsCentreàHongKong,laCathédraledeHaderslevauDanemark,etl’énormeConferenceCenterLDSàSaltLakeCity.Àl’AGO,en2008,ilacrééleConcertopourorguedeJudithBingham,‘Jacob’sladder’.Ledernierajoutàsesenregistrementsnombreuxdepiècespourl’orgueestunDVDdurépertoirepopulaire,publiéparPrioryRecords.

Stephenaparticipéauxactivitésd’unbonnombred’organisationsdanssondomaine.Desesannéesd’adolescencejusqu’en2008ilaétémembreduCollègeroyaldesorganistes,dontilestancienprésident.Ilaétédirecteurdelasectiondesartistesinterprètesouexécutantsensolodel’IncorporatedSocietyofMusiciansetprésidentdel’IncorporatedAssociationofOrganists.IlestactuellementprésidentdelaCaissedebienfaisancedel’IAO.Ilesttitulaired’undoctorathonorifiqueenmusiquedel’UniversitéAngliaRuskin,etilestFellowduCollègeRoyaldeMusiqueetdelaRoyalSchoolofChurchMusic.Ilaéténommé‘CommanderoftheBritishEmpire’lorsdeshonneursconférésparlaReinepoursonanniversaireen2009.

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StephenCleoburyisteinsehrvielseitigerMusiker,derdieMöglichkeitennutzt,dieseineverschiedenenFunktionenundseinbreitgefächertesRepertoireihmbieten.Seitüber30JahrenistseinePositionalsDirectorofMusicinKing’sCollege,Cambridge,MittelpunktseinesmusikalischenLebens.IndieserEigenschafthatermitführendenOrchesternundSolistengearbeitet,darunterdieAcademyofAncientMusic,Philharmonia,dieBrittenSinfoniaunddasBBCConcertOrchestra.ZahlreicheweiteremusikalischeAktivitätenergänzenseineArbeitinCambridgeundgebenihmneueImpulse.

InKing’shaterunermüdlichdarangearbeitet,denRufdesKing’sCollegeChoirzufestigenundfürdieZukunftzusichern.ErhatdasRepertoireerweitert,erhatneueWerkeinAuftraggegeben,vorallemfürdasFestivalofNineLessonsandCarols;erhatdieProduktionvonTonaufnahmen,Fernseh-undRadiosendungenunddieTourneeaktivitätenintensiviert.Daserfolgreiche“EasteratKing’s”,dasvonderBBCregelmäßigübertragenwird,hatStephenkonzipiert,entwickeltundeingeführt.UnderhatConcertsatKing’sinsLebengerufen,eineSeriehochkarätiger,überdasJahrverteilterKonzerte.

Von1995bis2007warerChefdirigentderBBCSingers;seitheristerConductorLaureate.StephenerhieltvielLobdafür,dassereineneinheitlichenChorklangmitdiesemEnsembleausSpitzensängernerreichte,dasvorallemfürseineInterpretationenzeitgenössischerMusikbekanntist.UnterdenUraufführungen,dieStephenmitdemEnsemble

bestritt,sindGilesSwaynes“Havoc”,EdCowies“Gaia”undFrancisGriers“Passion”.UnterseinenTonaufnahmenmitdenBBCSingersfindendichWerkevonTippett,RichardStaussundBach.

EristeinweltweitgefragterDirigent,JurorundLeitervonChor-Workshops.AlsOrganisthaterKonzerteansounterschiedlichenOrtenwieHoustonundDallas,derBridgewaterHallinManchester,denTownHallsvonLeedsundBirmingham,demPerformingArtsCentreinHongKong,derKathedralevonHaderslevinDänemarkunddemgroßenLDSConferenceCenterinSaltLakeCitygegeben.AufderAGO2008spielteerdieUraufführungvonJudithBinghamsOrgelkonzert,Jacob’sLadder.SeineletzteOrgel-EinspielungisteineDVDmitpopulärenWerken,diebeiPrioryRecordserschienenist.

StephenwarfürvielemusikalischeInstitutionenundOrganisationentätig.VonseinerTeenagerzeitbis2008warerMitglieddesRoyalCollegeofOrganists,demeralsPräsidentauchvorstand.Erwar“warden”derAbteilungSolistenderIncorporatedSocietyofMusiciansundPräsidentderIncorporatedAssociationofOrganists;derzeitisterVorsitzenderdesIAOWohltätigkeitsfonds.ErhateinenEhrendoktortitelderAngliaRuskinUniversityundistFellowdesRoyalCollegeofMusicundderRoyalSchoolofChurchMusic.BeidenQueen’sBirthdayHonours2009wurdeerzumCBEernannt.

www.stephencleobury.com

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The Choir of King’s College, Cambridge

Foundedinthefifteenthcentury,theChoirofKing’sCollege,Cambridgeisundoubtedlyoneoftheworld’sbestknownchoralgroups.ItowesitsexistencetoKingHenryVIwho,infoundingtheCollegein1441,envisagedthedailysingingofservicesinhismagnificentchapel,oneofthejewelsofBritain’sculturalandarchitecturalheritage.Asthepre-eminentrepresentativeofthegreatBritishchurchmusictradition,theChoirregardsthesingingofthedailyservicesasitsraison d’être,andtheseareanimportantpartofthelivesofitssixteenchoristers,fourteenchoralscholarsandtwoorganscholars.TheChoir’sworldwidefameandreputationformaintainingthehighestmusicalstandardsoverthecourseofsomanyyears,enhancedbyitsmanyrecordingswithlabelssuchasDeccaandEMI,haveledtoanextensiveinternationaltouringscheduleandinvitationstosingwithsomeofthemostdistinguishedsoloistsandorchestrasintheworld,insomeofthemostprestigiousvenues.

TheboychoristersofKing’sareselectedatanannualaudition,advertisednationally,whentheyareagedsixorseven.AchildenterstheChoirasaprobationer,usuallyattheageofeight,andreceivesagenerousscholarshipfromtheCollegetohelptopayforhiseducationandforinstrumentalandsinginglessonsatKing’sCollegeSchool,whichwasfoundedinthe1878forthechoristers,butwhichnowhasover400boysandgirls,aged4to13.Afteroneortwoyears,heprogressestoafullchoristershipandremainsintheChoiruntilheleavesattheageof13togotosecondaryschoolatwhichhewillusuallyhavereceivedamusicscholarship.Inagratifyingnumberofinstances,aformerchoristerseekstoreturntotheChoirfiveyearslaterasa

choralscholar,thoughthisdependsonhisbeingabletosecureanacademicplaceattheCollege.Themajorityofthechoralscholarsandorganscholars,however,willnothavebeenchoristersatKing’sandthisinfusionofmusicaltalentfromelsewhereismuchwelcomed.TheyoungmenwhosinginKing’sCollegeChoircomefromavarietyofbackgroundsandnationalities(asdotheboys)and,betweenthem,studymanydifferentsubjectsinCambridge.

Mostoftheadditionalactivitiestakeplaceoutofterm,toavoidconflictwithacademicwork.ItisperfectlypossibleforchoralandorganscholarstoachievehighsuccessinUniversityexaminationsandtoengageinotheractivities,e.g.,operaandsport.King’schoralandorganscholarsleaveCambridgetogointoanynumberofdifferentcareers(includinginthelastdecadeeverythingfromteaching,professionalphotography,journalism,thelaw,theForeignOfficeandCivilService;therearecurrentlyex-King’schoralscholarsworkingin10DowningStreetandBuckinghamPalace!).Many,ofcourse,continuewithmusic,andtheprofessionalmusicsceneaboundswithKing’salumni.TheseincludeSirAndrewDavis,RichardFarnesandEdwardGardnerintheconductingworld;thelateRobertTear,GeraldFinley,MichaelChance,MarkPadmore,JamesGilchristandAndrewKennedyinoperaandlieder;andSimonPreston,ThomasTrotter,DavidBriggsandDavidGoodeintheworldoforgan-playing.Somehavemadeacareerasinstrumentalists:JosephCrouchisoneoftheleadingcontinuocellistsintheearlymusicscene,andsome,suchasFrancisGrierandBobChilcott,ascomposers.Somejoinleadingprofessionalchoralensembles,suchastheBBCSingers,theKing’sSingers,theSwingleSingers,andtheMonteverdiChoir.Thosewishingtoenterthe

worldofoperaoftenpursuetheirstudiesfurtheratmusiccollege,andthereisasteadystreamofKing’schoralscholarstakingupscholarshipsatTheRoyalCollege,theRoyalAcademyofMusicandtheGuildhall.FormerorganscholarscancurrentlybefoundintheorganloftsandconductingatWestminsterAbbey;WestminsterCathedral;StGeorge’sChapel,Windsor;inDurham,Gloucester,andNorwichCathedrals;StAlbansAbbey;StMary’sCathedral,Sydney;NewCollege,Oxford;MagdalenCollege,Oxford;andTrinityCollegeinCambridge,andthechoirsofalltheLondonfoundationsarewellstockedwithformermembersofKing’sCollegeChoir.

ForfullinformationaboutKing’sCollegeSchoolandthelifeofaChorister,pleaseseewww.kcs.cambs.sch.uk.StephenCleoburyisalwayspleasedtohearfrompotentialmembersoftheChoir,choristers,choralscholarsandorganscholars.Thoseinterestedareinvitedtocontacthimontelephone01223331224ore-mail:choir@kings.cam.ac.uk.

*****FondéauXVesiècle,lechoeurdeKing‘sCollege,Cambridgeestsansaucundoutel’undesplusconnusdanslemondedeschoeurs.IldoitsonexistenceauroiHenriVIqui,lorsdelafondationduCollègeen1441,aenvisagélechantquotidiendesservicesdanssamagnifiquechapelle,l’undesjoyauxdupatrimoinecultureletarchitecturaldeGrande-Bretagne.Entantquereprésentantéminentdelagrandetraditionbritanniquedelamusiqued’église,lechœurconsidèrelefaitd’avoirdesservicesquotidienschantéssaraisond’être,etcesservicessontunepartieimportantedelaviedesesseizechoristes,quatorze

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©BenEalovega

ChoristersAdamBanwell,JoshuaCurtis,WilliamDewhurst,SamuelEllis,JamieEtheridge,TomHopkins,BenjaminLee,JamesLord,TimManley,BarnabyMay,GabrielMay,RupertPeacock,TomPickard,JudeSanders,SilasSanders,AlexanderTrigg,JamesWells,KitWilliams,LucasWilliams,JosephWong

AltosPatrickDunachie,FeargalMostyn-Williams,BenjaminSheen,ColmTalbot

TenorsDavidBagnall,PhilipBarrett,RuairiBowen,JoelWilliams

BassesDanielD’Souza,BenjaminGoble,HenryHawkesworth,SamuelLandman,JackLawrence-Jones,BenedictOakley

Organ ScholarsParkerRamsay,DouglasTang

Director of MusicStephenCleobury

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étudiantschanteursetdeuxspécialistesdel’orgue.Larenomméemondialeduchœuretsaréputationpouravoirmaintenulesplushautsstandardsmusicauxaucoursdetantd’années,renforcéeparsesnombreuxenregistrementsavecdeslabelstelsqueDeccaetEMI,ontconduitàuncalendrierdetournéesinternationalesdegrandeenvergureetdesinvitationsàchanteravecquelques-unsdessolistesetorchestreslesplusdistinguésdumonde,etsurquelques-unesdesscèneslesplusprestigieuses.

LesjeuneschoristesdeKing’ssontsélectionnéslorsd’uneauditionannuelle,annoncéeauniveaunational,quandilssontâgésdesixouseptans.Unenfantentredanslachoralecommeunstagiaire,généralementàl’âgedehuitans,etreçoituneboursegénéreusedelapartduCollègeafind’aideràpayerpoursonéducationetpourlesleçonsinstrumentalesetlechantàl’écoledeKing‘sCollege.Fondéedansle1878pourleschoristes,elleamaintenantplusde400garçonsetfilles,âgésde4à13ans.Aprèsunanoudeux,ilprogresseàunepositiondechoristecompletetrestedanslechœurjusqu’àcequ’illequitteàl’âgede13anspouralleràl’écolesecondaire,quiluiauragénéralementattribuéuneboursedelamusique.Dansuncertainnombredecasgratifiants,desancienschoristescherchentàreveniràlaChoralecinqansplustard,commeunétudiantchoriste,bienqueceladépendedesacapacitédequalifierpouruneplaceauCollègeuniversitaire.Lamajoritédesétudiantschoristesetdesspécialistesd’orgue,cependant,n’aurontpasétéchoristesàKing’setcetteinfusiondejeunestalentsmusicauxestd’ailleursbienaccueillie.LesjeuneshommesquichantentdanslechœurdeKingproviennentd’unevariétédemilieuxetdenationalités(commepourlesgarçons)etilsétudientunnombredesujetsdifférentsàCambridge.

Laplupartdesactivitéssupplémentairesontlieuhorsdutrimestre,pouréviterdesconflitsavecleursétudesuniversitaires.Ilestentièrementpossiblepourlesétudiantschoristesetlesspécialistesd’orguedebienréussirauxexamensuniversitairesetdes’engagerdansd’autresactivités,parexemple,l’opéraetlesport.Lesétudiantschoristesetlesspécialistesdel’orguedeKing’squittentCambridgeaprèsleursétudespoursuivreungrandnombredecarrièresdifférentes(ycomprisdansletoutedernièredécennie:l’enseignement,laphotographieprofessionnelle,lejournalisme,laloi,leForeignOfficeetlafonctionpublique;ilyaactuellementdesancienschoristesquitravaillentdans10,DowningStreetetàBuckinghamPalace).Beaucoup,biensûr,poursuiventunecarrièredanslamusique,etlascènemusicaleprofessionnelleabonded’ancienschoristesdeKing’s.Ils’agitnotammentdeSirAndrewDavis,RichardFarnesetEdwardGardnerdansladirectiond’orchestre,leregrettéRobertTear,GeraldFinley,MichaelChance,MarkPadmore,JamesGilchristetAndrewKennedydansledomainedel’opéraetdulieder,etSimonPreston,ThomasTrotter,DavidBriggsetDavidGoodedanslemondedel’orgue.Certainsont

menéunecarrièred’instrumentiste:JosephCrouchestl’undesvioloncellistescontinuodepremierplandanslascènemusicalemédiévaleetbaroque,etcertains,commeFrancisGrieretBobChilcott,entantquecompositeurs.Certainsdirigentdeschoralesprofessionnelles,tellesquelesBBCSingers,chanteursduRoi,lesSwingleSingersetleChœurMonteverdi).Ceuxquisouhaitententrerdanslemondedel’opérapoursuiventsouventleursétudesdansuncollègedemusique,etilyenatoujoursquibénéficientdeboursesd’étudesauRoyalCollege,laRoyalAcademyofMusicetGuildhall.Onpeuttrouverdesancienschoristesetspécialistesdel’orguedanstoutesleséglisesetdevantlesorchestresàl’abbayedeWestminster,lacathédraledeWestminsteràLondres,l’églisedeStGeorgeàWindsor,àDurham,GloucesteretlescathédralesdeNorwich,deStAlbansAbbey,lacathédraledeStMaryàSydney,MagdalenCollegeàOxford,etTrinityCollegeàCambridge,etlesanciensmembresduchœurdeKing’ssontbienreprésentésdanstouteslesfondationsmusicalesdeLondres.

Pouravoirdeplusamplesrenseignementssurl’écoledeKing’sCollegeetlavied’unenfantduchœur,voir,s’ilvousplaît:www.kcs.cambs.sch.uk.StephenCleoburyesttoujoursheureuxdeparlerauxnouveauxmembrespotentielsdelachorale,auxchoristes,etauxétudiantsuniversitairesetspécialistesdel’orgue.Lespersonnesintéresséessontinvitéesàcommuniqueravecluipartéléphoneau+44(0)1223331224oupare-mail:choir@kings.cam.ac.uk

*****King’sCollegeChoir,1441gegründet,istohneZweifeleinerderbekanntestenChöreweltweitundein,wennnichtderherausragendeVertreterderbritischenKirchenmusiktradition.DerChorverdanktseineExistenzHenryVI.DemKönigschwebtebeiderGründungdesCollegesvor,dassindessenspektakulärer“chapel”,einemderschönstenSakralbautenGroßbritanniens,täglicheineMessegesungenwerdensollte.DasSingendieserGottesdiensteistdieraisond’êtredesKing’sCollegeChoirundeinwichtigerTeildesLebensder16Chorknaben,der14erwachsenenChoristenundderzweiOrganisten(organscholars).DieinternationaleBerühmtheitdesEnsemblesundseinkontinuierlichhohesmusikalischesNiveau,dievielenTonaufnahmenfürLabelswieDeccaoderEMIbringenausgedehnteTourneenmitsichundEinladungen,mitdenbestenSolistenundOrchesternderWeltanprestigereichenOrtenzumusizieren.

ImAltervonsechsodersiebenJahrenkommendieKnabenzueinemVorsingen,dasinganzGroßbritannienbeworbenwird.EinKindwirdzunächstalsProband(probationer)aufgenommen,normalerweisewennesachtJahrealtist.DasKinderhälteingroßzügigesStipendiumvomCollege,mitdemdieSchulgebühren,derInstrumentalunterrichtunddieGesangsstundeninderKing’sCollegeSchoolteilweiseabgedecktwerden.DieSchulewurde1878fürdie

Chorknabengegründet;heutehatsieüber400SchülerinnenundSchülerimAltervon4bis13Jahren.NacheinemoderzweiJahrenwirdderKnabe“richtiger”Chorknabe(fullchorister).ErbleibtimChorbisermit13aufeineweiterführendeSchulewechselt,oftalsStipendiat.ImmerwiederbewerbensichehemaligeChorknabenfünfJahrenachihremAbgangumAufnahmeindenChoralsMännerstimmen;dashängtallerdingsdavonab,obsieeinenStudienplatzamCollegebekommen.DieMehrheitderchoralundorganscholarssindkeineChorknabeninKing’sCollegegewesen:DerEinflussauswärtigerMusikerwirdsehrbegrüßtundgeschätzt.DiejungenMännerundauchdieKnabendesChorskommenausunterschiedlichenVerhältnissenundausverschiedenenLändern;diechoralscholarsstudiereneineganzePaletteanFächern.

DiemeistenzusätzlichenAktivitätenundAuftrittedesChorsfindenaußerhalbderVorlesungszeitstatt,umdasStudiumnichtzubeeinträchtigen.DieChormitgliedersindbeidenUniversitätsprüfungensehrerfolgreichundfindenaußerdemZeitfürandereDinge,OperoderSport.ManfindetsiespäterinallenBerufen.UnterdenAbsolventenderletztenzehnJahresindLehrer,Fotografen,Journalisten,Juristen,BeamteundPolitiker.DerzeitarbeitenEhemaligein10,DowningStreetundimBuckinghamPalace.VielewerdenMusiker.UnterdenKing’sAlumnensinddieDirigentenSirAndrewDavis,RichardFarnesundEdwardGardner,dieOpern-undLiedsängerRobertTear,GeraldFinley,MichaelChance,MarkPadmore,JamesGilchristundAndrewKennedyunddieOrganistenSimonPreston,ThomasTrotter,DavidBriggsundDavidGoode.ManchewerdenprofessionelleInstrumentalisten;JosephCrouchisteinerderbestenContinuo-CellistenderAlte-Musik-Szene,FrancisGrierundBobChilcottsindKomponisten.WiederanderesingeninprofessionellenVokalensemblesundChörenwiedenBBCSingers,King’sSingers,SwingleSingers,demMonteverdiChoir.WersichfüreineOpernkarriereinteressiert,studiertweiterinKing’s,undeineganzeReiheEhemaligererhältStipendienamRoyalCollege,derRoyalAcademyofMusic,derGuildhall.EhemaligeorganscholarsspielenunddirigiereninWestminsterAbbey,WestminsterCathedral,inLondon,StGeorge’sChapelinWindsor,indenKathedralenvonDurham,GloucesterundNorwich,St.AlbansAbbey,St.Mary’sCathedral,Sydney,MagdalenCollegeOxfordundTrinityCollegeCambridge.EtlicheLondonerChöresindfestinderHandehemaligerMitgliederdesKing’sCollegeChoir.

WeitereInformationenüberKing’sCollegeSchoolunddasLebenalsChorknabegibtesunterwww.kcs.cambs.sch.uk.StephenCleoburyfreutsichimmer,vonprospektivenChormitgliedernzuhören,Chorknaben,ChoristenundOrganisten.Interessiertekönnenihntelefonischunter+44(0)1223-331224oderviaEmailunterchoir@kings.cam.ac.ukerreichen.

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First Page Image Interior view of organ casing and West window from Choir stalls, Chapel of King’s College, Cambridge. Photograph by Mike Dixon. © 2011, King’s College, Cambridge.

Label management Andy Doe

The Choir of King’s College, Cambridge is represented worldwide by Intermusica Artist Management. Please contact mail@intermusica.co.uk for further information.

For more information about the College visit www.kings.cam.ac.uk

NINELESSONS &CAROLS

STEPHEN CLEOBURYC O N D U C T O R

MOZARTREQUIEMR E A L I S A T I O N S

STEPHEN CLEOBURYCONDUCTOR

ELIN MANAHAN THOMASCHRISTINE RICE

JAMES GILCHRISTCHRISTOPHER PURVES

ACADEMY OF ANCIENT MUSIC

NINE LESSONS & CAROLSSTEPHEN CLEOBURY CONDUCTORKGS0001 (2CD)

PERFORMANCE / RECORDING ****‘the level of achievement reached in these live performances is enviable’BBC Music Magazine (UK)

**** Audiophile Audition

‘The recording is full and warm ... If anything is to melt my inner-Scrooge and promote a festive atmosphere, this two-disc release is probably it.’International Record Review (UK)

MOZART REQUIEM REALISATIONSSTEPHEN CLEOBURY CONDUCTORElin Manahan Thomas, Christine Rice, James Gilchrist, Christopher Purves, Academy of Ancient MusicKGS0002 (1SACD & 1CD)

*****‘a performance that holds one’s attention throughout ... The excellent line-up of soloists (Gilchrist and Purves are former King’s choristers) could hardly be bettered, and Cleobury steers his forces through a most moving account. Highly recommended.’Choir & Organ (UK)

****‘a suitably scholarly project from the Choir of King’s College ... the soloists are excellent’The Times (UK)

BRITTENSAINTNICOLASHYMN TO ST CECILIAREJOICE IN THE LAMB

STEPHEN CLEOBURYCONDUCTOR

ANDREW KENNEDYBRITTEN SINFONIA

BRITTEN SAINT NICOLASSTEPHEN CLEOBURY CONDUCTORAndrew Kennedy, Britten SinfoniaKGS0003 (1CD & 1SACD)

***** RECORDING / **** PERFORMANCE‘Andrew Kennedy is a gripping Nicolas ... All three works have been superbly recorded ... I’m not sure I’ve ever heard the resonant King’s College acoustic captured better’BBC Music Magazine (UK)

***** The Financial Times (UK)

‘The contribution of all the choirs involved ... is pretty much beyond praise. The playing of the Britten Sinfonia is alert, rhythmical and purposeful. The tenor soloist Andrew Kennedy is magnificent here. The whole performance is utterly convincing and very moving, all captured in magnificent sound.’International Record Review (UK)

ALSO AVAILABLE FROM THE CHOIR OF KING’S COLLEGE, CAMBRIDGE

FAURÉREQUIEMCANTIQUE DE JEAN RACINE

MESSE BASSESTEPHEN CLEOBURY

CONDUCTOR

GERALD FINLEYTOM PICKARD

ORCHESTRA OF THE AGEOF ENLIGHTENMENT

FAURÉ REQUIEMSTEPHEN CLEOBURY CONDUCTORGerald Finley, Tom Pickard, Orchestra of the Age of EnlightenmentKGS0005 (1SACD)

RECORDING OF THE MONTHPerformance ***** Recording ***** ‘This recording of Fauré’s Requiem [is] quite outstanding in its beauty, balance and sensitivity. Gerald Finley ... is superbly “tranquille”: peaceful, consoling, entirely at ease; ... and treble Tom Pickard in the “Pie Jesu” sends shivers down the spine in the approved manner.’BBC Music Magazine (UK)

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