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Azzurra Bimbi - Esmalglass-Itaca Group (Sassuolo, Italy)

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Colour is the subject of ongoing scientific and artistic studies, but when we think of the spaces we live in we often fail to con-sider that here too colour is a conscious decision rather than a random choice or purely a question of taste. Treatises on the physiology of vision speak of the effects that colours have on us and the way they can affect our moods and behaviour regardless of culture, social context and per-sonal preferences. For example, numerous experiments have

di fisiologia della visione parlano degli effetti che i colori hanno su di noi, come possono influenza-re il nostro stato danimo e il no-stro comportamento a prescin-dere da cultura, contesto socia-le e preferenze personali. Sono molti gli esperimenti, ad

Il colore oggetto di conti-nui studi in ambito scientifico e artistico, ma quando pensia-mo agli ambienti in cui vivia-mo, spesso non consideriamo che anche qui il colore scel-ta consapevole e mai casuale o mera scelta di gusto. Trattati

Accordi cromatici emozionali: i messaggi del colore negli interiors

Emotional colour combinations for interiors

La nuova arte comincer davvero quando capiremo che il co-lore ha una esistenza sua propria, che le sue infinite combi-nazioni hanno una poesia e un linguaggio poetico molto pi espressivi di qualsiasi altra cosa mai esistita prima.

Cos scriveva nel 1978 la pittrice e designer ucraina Sonia Terk (moglie del pittore Robert Delaunay) nel suo Nous irons ju-squau soleil.

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The new art will begin when people understand that col-our has a life of its own, that the infinite combinations of colour have a poetry and a language that is much more po-etic and expressive than the old methods.

These words were written in 1978 by the Ukrainian painter and designer Sonia Terk, the wife of painter Robert Delaunay, in her book Nous irons jusquau soleil (We will go right up to the sun).

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shown that the colour blue in-duces states of calm and relax-ation whereas red tends to in-crease our heartrates. We continuously find ourselves in interiors where colour com-binations create different spa-tial perceptions. Some provide guidance on how we should move around and orient ourselves inside spaces while others aim to con-vey sensations, but in all cases colour - or rather the combination of colours - always con-veys a message.

In interiors we can identify some types of space defined by the different colour combinations. These include the environments defined by the so-called harmonic colour combinations. Just like the concept of chords in music, the term combinations is used in the study of colour to define the juxtapositions of energy gener-ated by colour tones. Harmonious colour combinations are formed from complementary colours such as primary yel-low, red and blue. They are the highest expression of col-our contrast and generate a vibrant but controlled energy. In the 1920s, Johannes Itten taught his students at the Bau-haus that this condition was conducive to conveying balance and was perceived with a sense of gratification on the part of the observer. Precisely because they are opposites in the mechanism of visual perception, these colours reference each other without ever merging, resulting in a vibrant luminosi-

pologie di ambienti definiti dalle diverse combinazioni di colore. Tra questi vi sono gli ambienti definiti dai cosiddetti accor-di cromatici armonici. Il termine accordo usato, ol-tre che in musica, anche nel-lo studio del colore per defini-re una giustapposizione di ener-gia, generata appunto da suo-ni o toni di colore. Accordi cro-matici armonici sono quelli co-stituiti dai colori complemen-tari, come il giallo, il rosso e il blu primari: sono insieme massima espressione di con-trasto cromatico e generano una vibrante ma controllata energia. Johannes Itten negli anni Ven-ti insegnava ai suoi studenti del Bauhaus come questa condi-zione fosse favorevole a tra-smettere equilibrio e fosse per-cepita con un senso di appaga-mento dallosservatore. Infatti, proprio perch contrari nel meccanismo della percezio-ne visiva, questi colori si richia-mano reciprocamente senza mai fondersi insieme, generan-do una vibrante luminosit mol-to semplice, quasi primordia-

esempio, che provano come il colore azzurro induca stati di calma e rilassatezza mentre il rosso tenda ad aumentare il battito cardiaco. Siamo continuamente invi-tati a vivere in ambienti do-ve le combinazioni dei colo-ri propongono percezioni di-verse dello spazio. Alcune ci suggeriscono come muoverci e orientarci al loro interno, al-tre vogliono trasmetterci sen-sazioni, ma in ogni caso il co-lore, o meglio, la combina-zione di colori, sempre un messaggio.

Nellambito degli interiors si possono individuare alcune ti-

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ty that is simple, almost primordial, but at the same time ex-tremely powerful. In his Treatise on Painting, Leonardo da Vinci extolled the virtues of combining opposing colours: blue near a yellow; green near red [] each colour is more distinctly seen, when opposed to its contrary, than to any oth-er similar to it, like dark against light, light against dark.The bold use of primary colours continues to reign supreme today in the world of fashion, design and interiors. Different shades of red, blue and yellow are applied indiscriminately to rigid and soft materials to create universal spaces filled with energy. Space is perceived clearly as it consists of distinct, sepa-rate zones that are easy to identify, comfortable and open, and so striking as to be difficult to ignore.

Combinations of different colours, even those that are not so far apart on the colour scale, can convey a sense of order and balance. One example is the palette of colours chosen in 2006 by the practice Priphriques Architects for the expansion of the Jussieu Campus in Paris, which displays a well-balanced use of colours with equal levels of luminosity despite being clearly distinct in terms of shade. Vitamin colours serve to convey a delicate and fresh chromatic energy that is ideal for nurturing feelings of socialisation and companionship. These smoothie colours, which convey serenity, youthfulness, posi-tivity and lightness, guide university students through an ex-tremely intricate building complex that would otherwise feel chaotic or even oppressive. The foyer consists of a large sin-gle covered volume made up of concrete and perforated metal sheet elements intersected by long flights of stairs and mezzanines. The rigour of this architectural structure coexists with the fresh, natural colours that traverse the large vol-ume and guide users like Ariadnes threads.

A growing trend in the opposite direction involves creating spaces in which colours are combined according to a nov-el tonal proximity, such as blue with blue-green or orange with red and pink. Known as analogous colours, they share a common base colour and when juxtaposed create compositions that are light and ephemeral, serene and del-icate, dynamic but not overly energetic, and always comfort-ing. Guided by this shared colour, our gaze runs through the scene along a directional path with a beginning and an end.

cromatica delicata e fresca, che ben si conf a stimolare senti-menti di socializzazione e fratel-lanza. Questi colori smoothies, espres-sione di serenit, giovinezza, positivit e leggerezza, guidano le matricole universitarie allin-terno di un complesso edili-zio molto articolato che, diver-samente, potrebbe risultare ca-otico, se non addirittura oppri-mente. Latrio un grande unico volume coperto, costituito da elementi in cemento e lamiere microfora-te e attraversato da lunghe ram-pe di scale e mezzanini. Il rigo-re di questa struttura architet-tonica convive coi flussi dai co-lori freschi e naturali, che at-traversano il grande volume e guidano gli utenti allinterno della struttura, come tanti fili di Arianna.

Una tendenza crescente, op-posta a quella appena descrit-ta, propone ambienti nei qua-li i colori risultano connes-si da uninedita vicinanza to-nale: blu con blu-verde e ver-de, arancio con rosso e rosa. Sono i cosiddetti colori analo-ghi, ossia colori con una radice cromatica comune che, se ac-costati, dnno origine a compo-sizioni leggere e sfuggenti, se-rene e delicate, dinamiche, non troppo energiche ma sempre confortanti. Il nostro occhio percorre tutta la scena, accompagnato dal colo-

le, ma nello stesso tempo mol-to potente. Lo stesso Leonar-do da Vinci nel Trattato del-la pittura esaltava leccellen-za della combinazione dei co-lori contrari: azzurro e giallo, verde e rosso [] ogni colore si conosce meglio nel suo con-trario che nel suo simile, co-me loscuro nel chiaro, il chiaro nelloscuro.Luso audace dei colori prima-ri continua a regnare oggi nel-la moda, nel design e negli in-teriors. Differenti toni di ros-so, blu e giallo sono applica-ti a materiali rigidi e morbidi per creare ambienti universali e carichi di energia. Lo spazio viene percepito in modo chiaro perch compo-sto da zone nettamente di-stinte fra loro, di facile lettu-ra, confortevole e aperto, e tanto forte da risultare diffi-cile da ignorare.

Combinazioni di colori diversi, anche se non necessariamen-te tanto lontani nella scala cro-matica, possono quindi essere vettore di ordine ed equilibrio. Un esempio la tavolozza di colori scelta nel 2006 dallo stu-dio Priphriques Architects per lampliamento del cam-pus universitario di Jussieu a Parigi, ben calibrata nellu-so di colori con uguale poten-za luminosa sebbene molto di-stinti nel tono. Colori vitaminici sono chia-mati ad esprimere unenergia

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