EL NERVIOSO DE LE SENNE

Apuntes de caracterología Traité de caractérologie

René Le Senne

El nervioso

Olga Hernández Grafoanalista por la UAB, especializada en

Grafopsicología educativa y en RRHH 06–06–2013

Olga Hernández Grafoanalista por la UAB especializada en Grafopsicología Educativa y de RRHH

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La primariedad, engrosada por la emotividad, es la responsablede los violentos cambios en la sensibilidad, la memoria y la vo-luntad del carácter nervioso.

El nervioso en datos estadísticos

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1. El imperio del momento

q.1.1º movido y atareadoN: 70,7 C: 77,4 (máx.) Med.: 40,6

Solo les sobrepasan los coléricos

q.2.2º ritmo de trabajo intermitenteN: 71,3 (máx.) AS: 0,4 (mín.) Med.: 29,1

Máxima oposición entre nerviosos y AS (flemáticos y apasiona-dos): sensibilidad pulsátil contra continuidad en la actividad.

q.7.1º impulsivoN: 78,2 (máx.) F: 12,8 (mín.) Med.: 43,6

Le Senne afirma que es imposible que el flemático no juzgue al nervioso como un veleta y, al contrario, este a aquel como un mo-nolito.

q.15.4º humor estableN: 4 (mín.) F: 46,2 (máx.) Med.: 22,8

La variabilidad de humor es parecida entre los nerviosos y loscoléricos (EP). La diferencia absoluta entre ellos es la acción.

q.19.1º simpatía cambianteN: 57,5 (máx.) F:3 Med.: 25,7

q.17 facilidad para ser consoladoN: 60,9 S:77,9 (máx.) Med.: 48,2

La emotividad dificulta el consuelo: el sanguíneo figura comoel que posee mayor facilidad para consolarse.

q.74.4º recuerdos desordenados de lecturasN: 41,4 (máx.) Med.: 20,2

La cifra pone de manifiesto la influencia de la emotividad pri-maria sobre la inteligencia.

q.23 cambios repetidos de profesión, de carreraN: 18,4 (máx.) Med.: 9,8

La razón de la inconstancia práctica del nervioso tiene su origen en el grupo nAP, como se demostrará al estudiar a los amorfos.

Lord Byron (Londres, 1788-Mis-solonghi, 1824). Una de sus aman-tes, Caroline Lamb, le definiócomo «malo, loco y peligroso deconocer». (...) fue un poeta in-menso y un prosista lleno de inge-nio. Uno de sus biógrafos, ThomasMoore, dijo de él: «Su mejor armaera esa mirada frívola, humorísticay a menudo paradójica que posabasobre las pequeñas cosas de lavida». Fue un escritor que tuvo porcompañía a muchas señoritas –in-cluida su hermana Augusta, lo quecausó bastante escándalo– y a unavariada gama de animales. En latumba de su can Boatswain dejógrabado: «Aquí reposan los restosde una criatura que fue bella sinvanidad, fuerte sin insolencia, va-liente sin ferocidad y con todas lasvirtudes del hombre y ninguno desus defectos».Información extraída de la página:http://www.elnortedecastilla.es/20080913/cultura/editorial-ala-m u t - p u b l i c a - d i a r i o s -20080913.html

El nervioso de Le Senne/3

René Le Senne, Traité de caractérologie/4

2. La intensidad afectiva

q.10.1º violentoN: 75,9 (máx.) F:16,9 Med.:45,7

q.11.1º susceptibleN:68,4 (máx.) F:21,4 (mín.) Med.:52,1

La susceptibilidad significa a la vez excitabilidad y susceptibili-dad ante las críticas y los juicios de los otros. Stendhal y otrosconocidos nerviosos se lamentan de emocionarse por bagatelas.La emotividad es más visible en los nerviosos porque los activosla convierten en acción y los sentimentales la disimulan.

q.87.2º palabras fuertes, chillonasN: 20,1 (máx.) F: 1,6 (mín.) Med.:8,2

La voz es un elemento del carácter nervioso fácil de percibir.

q.88.1º reír muchoN: 62,1 (máx.) F: 23,5 (mín.) Med.:40.6

En los datos se observa la eterna oposición entre los nerviosos ylos flemáticos

Stendhal (cuyo nombre verda-dero fue Henri Beyle) nació enGrenoble en 1783 y murió en Parísen 1842. Fue militar con Napoleóny cónsul, de origen burgués perorepublicano. Escritor de estilo con-ciso y gran dibujante de los rasgosclave de personajes y paisajes.

Tuvo numerosas amantes que,antes o después, lo abandonaban,como nos ha dejado contado élmismo. Sin embargo, conservó surecuerdo en la memoria y hoy nocabe ya ninguna duda de que lasheroínas de sus novelas, como laprincesa Vanina Vanini, fueronuna sabia mezcla de las cualidadeso falta de cualidades de aquellasamantes.

Información extraída de la página:http://www.editorialperiferica.com/?s=autores&aut=50

Firmas de Dostoievski, Baudelaire y Andersen, tomadas de lasrespectivas páginas que tienen su nombre en wikipedia


3. El deseo de emociones

q.20.2º búsqueda de nuevas impresionesN: 63,2 Med. P: 64,1 Med.: 35,6

A los nerviosos les gustan las novedades pero no puntúan el má-ximo entre los primarios (P) a la hora de buscarlas. No es lomismo ser emotivo que buscar la emoción.

q.22.1º deseosos de cambiosN: 71,8 C: 72 (máx.) Med.: 43,1

La tasa de los nerviosos es aquí la de todos los primarios, excepto en el caso de los sanguíneos que baja a 62,1.

q.25.2º preocupación por los resultados inmediatosN: 66,7 (máx.) F: 15,3 (mín.) Med.: 39,5

La primariedad va ligada al acortamiento de pasado y futuro.

q.71.1º deseo de diversiónN: 68,4 (máx.) F: 14.1 Med.: 39,1

q.71.2º caseroN: 31,6 (mín.) F: 79,7 Med.: 55,2

q.71.3º amante de la soledadN: 4,0 (mín) F: 9,8 Med.: 10,4

El flemático puntúa el mínimo en el deseo de diversión y el má-ximo en su carácter hogareño, pero no es el que más disfruta dela soledad, donde le sobrepasan los sentimentales y los apáticosque tienen en común el grupo nAS El deseo de diversión tiene dos componentes: el deseo de nove-dad y el gusto por la sociedad. El deseo de novedad enfrenta a Fy N, pero el gusto por la sociedad lo comparten pues F está muyinfluido por la actividad.Se puede ir hacia los otros para actuar con ellos (F) o para com-partir sus emociones (N).

Edgar Allan Poe (1809-1849) esuna figura central de la tradiciónliteraria de los últimos siglos. Padre de la novela policíaca, reno-vador de la novela gótica y loscuentos de terror, pionero de laciencia ficción, crítico y teórico li-terario de aguda inteligencia, autorde uno de los poemas más célebresde todos los tiempos (El cuervo),teórico tanto del lenguaje narra-tivo como del poético, su enormeinfluencia se ha puesto de mani-fiesto en la obra de grandes narra-dores, versiones y citas musicales,cinematográficas, pictóricas o delcómic. Relatos como El escarabajo de oroo El gato negro avalan a EdgarAllan Poe como el más perfectoautor de cuentos.

Información extraída de la página: http://www.edhasa.com.ar

Uno de los manuscritos quetiene en línea The Museum ofEdgar Allan Poe,de Ritchmond,Virginia: http://www.poe-museum.org/co-llection-details.php?id=80


4. La falta de objetividad

q.26.2º contradicciones del pensamiento y la vidaN: 43,7 (máx.) F: 4,6 (mín.) Med.: 19,2

La exposición a la montaña rusa de las emociones hace queexista esa distancia entre la palabra y la conducta del nervioso.

q.63.1º digno de feN: 32,8 (mín.) F: 85,0 (máx.) Med.: 57,3

q.63.4º mentirosoN: 11,5 (máx.) F: 1,8 (mín.) Med.: 5,4

La veracidad es la objetividad en las palabras, por eso falta.

q.64.1º perfectamente honestoN: 59,8 (pr. mín.) F: 90,9 Med.: 77,3

q.64.4º deshonestoN: 4,6 (máx.) F: 0,5 (mín) Med.: 5,4

La honestidad es en los actos lo que la veracidad en las palabras.

q.72.1º hablando sobre cosasN: 27,6(mín.) F: 67 (máx. net.) Med: 42,8

La cuestión 72 consta de tres partes: hablando de cosas, ha-blando de personas y hablando de sí mismo. Esa diferencia ndicala orientación del interés en los diversos caracteres:El interés por la objetividad es mínimo en el caso de los nervio-sos, en comparación con el interés que le despiertan los demáso su propia persona.El interés que siente F por las cosas le vuelve torpe en relación alas personas o a sí mismo.

q.85.1º puntualidadN: 31,0 (mín.) F: 86,6 (máx.) Med.: 57,5

La puntualidad suele ir de la mano de la veracidad.

q.86.2º objetividadN: 7,5 (mín. net) F: 51,9 (máx. net) Med.: 25,4

Una información de calidad sobre cualquier asunto excluye todaapreciación subjetiva y afectiva, exclusión que es capaz de llevara cabo el flemático pero no el nervioso.

Paul Verlaine (1844-1896) esuno de los más grandes poetas queha dado la literatura francesa, ads-crito al movimiento simbolista. Secasó en 1870, a los veinticinco añosde edad, con Mathilde Mauté, dedieciséis. Bien pronto mostró a suesposa su violencia y su destruc-tiva afición al alcohol. Su vida dioun espectacular vuelco al enamo-rarse de un muchacho de diecisieteaños, recién llegado a París y ex-cepcionalmente dotado para la po-esía: Jean Arthur Rimbaud.En 1872, Verlaine abandonó defi-nitivamente a su familia, marchán-dose con su amante, con el quevivió una explosiva relación, mar-cada por los celos y las continuaspeleas. Verlaine hubo de purgardos años de cárcel por disparar aRimbaud.

Información extraída y adaptada de:El libro de los hechos insólitos.Gregorio Doval. Alianza Editorial.

Firma del escritor Lotihttp://commons.wikimedia.org/wiki/File:Pierre_Loti_signature.svg


5. La falta de espíritu de continuidad

q.2.1º siempre trabajandoN: 7,5 (mín.) AS: 99,15 (máx.) Med.: (56,4)

El nervioso ejemplifica la discontinuidad, sobre todo en lo refe-rente a la actividad laboral.

q.4. descuidar los trabajos impuestosN: 41,4 (máx.) F: 2,1 (mín.) Med.: 19,3

q.5.1º aplazar, retrasarN: 81,1 (pr. máx.) Activos: 9,7-14,7 Med.: 46,6

Ambas conductas son producto de la inactividad.

q.6.1º fácil desalientoN: 52,9 (máx.) F: 9,1 (mín.) Med.: 30,8

q.16.2º ligeroN: 60,9 (máx.) Med.: 44,0

q.24 grandes planes en los que no perseveraN: 41,4 (máx. net) Med.: 18,5

El nervioso sustituye la vía práctica por la imaginativa: sublima.

q.21.3º fácil de convencerN: 40,8 F: 2,5 Med.: 17,7

q.6.2º perseveranciaN: 23,6 F: 67,7 Med.: 40,9

6. La falta de autodisciplina

q.46.1º sexualidad desarregladaN: 16,1 F: 2,1 (mín.) Med.: 8,2

El máximo lo marca Am, con un 21,4

q.51.3º malgastadorN: 59,2 (máx.) F: 30,1 (mín.) Med.: 45,2

q.89.4º impaciencia en la convalecenciaN: 40,2 (máx.) F: 13,4 (mín.) Med.: 24,4

La emotividad y la pasividad, sin secundariedad, se vuelven muy sensibles a las tentaciones y muy débiles ante ellas.

Arthur Rimbaud (Charleville1854-Marsella 1891), uno de losmitos más poderosos de la litera-tura moderna. Único y milagroso,como Mozart en la música, el niñode Charleville compuso a los diezaños, en una redacción escolar, suprimer poema. De los diecisiete alos diecinueve, Le Bateau ivre, Vo-yelles y sus dos obras maestras,Les Illuminations y Une Saison enenfer. Es entonces, en la cumbrede su genio, cuando Rimbaud dejade escribir a la edad en que otrosempiezan. Su rabiosa rebelión de-fine para siempre los límites de lapoesía.

Información extraída de la página:http://www.siruela.com/cata-logo.php?id_libro=1057

Firma de E.T.A. Hoffman (1776-1822), escritor, músico y jurista.Inspiró a Poe, fue admirado por

Beethoven e influyó sobre las caracterologías de Jung.

Imagen:https://es.wikipedia.org/wiki/E._T._A._Hoffmann


7. Sentimiento de sí

Al margen de la oposición entre egocentrismo y alocentrismo,un carácter dado puede favorecer en una conciencia el senti-miento de la importancia del yo o, al contrario, dirigir al yo a per-derse en las cosas o en los otros.

q.47.1º satisfacción de sí mismoN: 52,9 (máx.) F: 26,9 (mín.) Med.: 39,7

q.48.1º vanidosoN: 54 (máx.) F: 9,3 (mín.) Med.: 27,4

q.49.1º deseoso de honoresN: 47,7 (P máx.) Med.: 36,8

Son cuestiones conexas pues los honores halagan la vanidad.

q.60.3º afectadoN: 21,3 (mín.) Med.: 10,2

El deseo de producir un efecto conecta con la vanidad.

q.72.3º hablando de sí mismosN: 29,9 (máx.) Med.: 15,2

Los nerviosos puntúan el máximo interés por los otros y por sí mismos y el mínimo por las cosas.

q.88.4º riendo sus propios chistesN: 12,6 (máx.) Med.: 7,2

Se confirma la autocomplacencia no controlada del nervioso.

Fiódor Mijáilovich Dos-toievski (Moscú, 1821–San Pe-tersburgo, 1881), autor de algunasde las obras más importantes de lahistoria de la literatura, como Cri-men y castigo (1865) o Los herma-nos Karamázov (1879), fueademás militar y periodista. En-carcelado en 1849 y deportado aSiberia por conspirar contra el zar,gran parte de su vida está marcadapor las dificultades económicas,por una salud delicada y sus pro-blemas con el alcohol y el juego.Títulos como El jugador (1866) yMemorias de la casa de los muer-tos (1862) contienen una fuertecarga biográfica, pero será en Dia-rio de un escritor, el último pro-yecto en el que trabajóDostoievski, donde quedará reco-gida la visión más personal de suautor.

Información extraída de la página:http://paginasdeespuma.com/au-tores/fiodor-dostoievski/

8. La imaginación artística

q.63.3º adornando lo que diceN: 27,0 (máx.) Med.: 15,4

Hay muchas maneras de mentir: los nerviosos adornan aquelloque relatan para convertirlo en significativo y conmovedor.

q.82.1º aduladorN: 19,0 (máx.) Med.: 10,2

La disposición a adular se encuentra entre el interés por las per-sonas y la disposición a adornar. Es una vanidad premeditada:aquel que adula puede esperar ser pagado con la misma moneda.

Firma del escritor Paul Verlainehttp://commons.wikimedia.org/wiki/File:Paul_Verlaine_signature.svg


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La primariedadEl nervioso es primario, es emotivo, es inactivo.Es el más primario de los primarios porque laemotividad potencia su excitabilidad en tantoque la inactividad le vuelve inactivo frente a la excitación. En el nervioso encontraremos laspuntuaciones máximas y mínimas de los efectosde la primariedad.

El cambioSu situación nace y muere con el instante.Como los instantes cambian, él cambia tam-bién. Cuando el deseo le empuja hacia el tra-bajo, se pone a trabajar; cuando otro sen-timiento despertado por otra excitación inter-venga en un sentido diferente , el nervioso de-jará de trabajar. Siendo muy emotivo, responde a la novedad. Elimpulso es su reacción a la novedad, comienzay acaba con la emoción y contraría la inactivi-dad. Su humor, en consecuencia, es variable.

Manifestaciones externas de este carácterEl nervioso puede sufrir vivamente, así quedebe consolarse con rapidez. Sus recuerdos,que no están conectados en sistemas por faltade secundariedad, se renuevan. Toda esta inconsistencia no puede plasmarse enformas suaves, moduladas. La emotividadtransforma la experiencia en una sensación vio-lenta y la intensidad de semejantes sensacionesse manifestará por la fuerza de la voz y la fre-cuencia de la risa.

El deseo de emocionesTodo carácter hará primero aquello que su na-turaleza le ha destinado a hacer. Por su desme-surada emotividad, el nervioso debe vivir paralas emociones y para la renovación de estas:debe serle esencial el deseo de emociones. El nervioso querrá el cambio, buscará diversio-nes, saldrá de su casa, huirá de la soledad.

La objetividadEl nervioso no está hecho para la objetividad,es el menos sistemático de los caracteres y elmenos interesado por las cosas tal como son.

Las inhabilidadesLa variabilidad afectiva le inhabilita para la ob-jetividad en el pensamiento y la acción. Le resulta casi imposible entregarse a los traba-jos impuestos, los aplaza o abandona enseguidadesalentado. Los grandes planes alientan suimaginación pero, como su ejecución comportaperipecias dolorosas, se desinteresa rápida-mente. Le falta la perseverancia para continuar y la dis-ciplina de la secundariedad para descartar lastentaciones y el gasto y soportar la enfermedadcon paciencia.

La vanidad Entre la debilidad y la autocomplacencia, la va-nidad busca la admiración, los honores. El ner-vioso afecta ser quien querría ser, se complaceen despistar a los otros respecto a sí mismo.

El arteTanto las biografías como la encuesta estadís-tica muestran la enorme disposición del ner-vioso para el arte y la literatura.

La oposición nervioso-flemáticoEn la relación entre autor y obra encontramosal hombre que se pierde en la obra y a quien noconcede valor a su obra más que en tanto quees expresión de sí mismo. Estas dos alternativasson el flemático y el nervioso. ¿Qué sabemos de muchos flemáticos al margende que han escrito tal libro? La acción del ner-vioso no tiene más objeto que experimentar élmismo dentro de su singularidad. Le Senne utiliza a menudo el método biográficopara estudiar al nervioso. Lo que se diga paralos nerviosos acentuados habrá que rebajarlo engrado para los nerviosos atenuados.

La interpretación de los datos estadísticos


El grupo Emotivo Primario, EP54

La oscilación de los sentimientos

El mariposeo. Fourier, entre las tendenciashumanas que esbozó, describe un deseo de re-novación que denominó la papillonne y que enadelante trascribiremos como mariposeo. Es eldeseo del espíritu, cuando el aburrimiento y laindiferencia lo invaden, de despertar y renovarsus impresiones. Esto, que es verdad para todaslas conciencias en mayor o menor grado, lo eseminentemente para el grupo EP. La oscilación de los sentimientos en el más altogrado distingue a los emotivos-inactivos en fun-ción primaria. La actividad –que tiende a sus-tituir la acción del objeto sobre el sujeto por laacción del sujeto sobre el objeto– y la secunda-riedad, –que actúa como un volante que resta-blece en nuestra vida energética el régimenmedio– están ausentes. La movilidad afectivaalcanzará su máximo en el caso de los nerviososy así se observa en sus biografías: Rimbaud,Stendhal, Byron y Dostoievski, entre otros.

Ciclotimia. A la inestabilidad afectiva se la hadenominado desde hace tiempo ciclotimia.Kretschmer, en La Structure du corps et le ca-ractère, retoma la expresión enlazándola con lade esquizotimia. Por oscilación cualitativa se pasa de una cuali-dad de emoción a otra: de la alegría a la pena,de la confianza a la desconfianza, de lo horriblea lo delicioso. El color de la sensibilidad cambia,pero continúa al mismo nivel de tensión. Poroscilación energética se va de la depresión a latensión o al contrario. Ambas oscilaciones mezclan sus ondas y el su-jeto puede cambiar a la vez de tonalidad y detono. Esta doble oscilación, generalmente ape-riódica, implica a menudo en los emotivos, yparticularmente en los nerviosos, la tendencia

a pensar por contrastes y generalmente poroposición.

Las expresiones de la sensibilidad nerviosa. A medida que esta movilidad afec-tiva se precipita, sea por efecto de una prima-riedad extrema, sea por la aceleración eventualde circunstancias exteriores, tiende al abigarra-miento, a la yuxtaposición de colores vivos: eltraje de Arlequín. La sensibilidad nerviosa seacerca a la ingenuidad, a la vivacidad infantil.Dicha sensibilidad es la que se reconoce en eltorbellino de contrastes del carnaval. Si todacultura es la impregnación de un pueblo y deuna época por un carácter, el siglo XVIII vene-ciano expresa la fiebre, la aventura y el caprichodel carácter nervioso.

54 (sic)

El destino poéticoLos más líricos. Se puede constatar que nin-gún otro carácter tiene tantos poetas como elnervioso. Los poetas sentimentales enfocaránla poesía hacia la filosofía, como Vigny; los co-léricos la orientaran hacia el arte de la oratoria,como Víctor Hugo. El nervioso es el carácter dela poesía pura porque la imaginación cualitativaes la expresión espontánea de la emotividad so-berana. Aunque no todos los nerviosos son po-etas, se distribuyen entre aquellos capaces deescribir poemas y aquellos que los leen, perotodos tienen el sentimiento de la poesía y loproclaman.

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La vivacidad de los sentimientosEl superlativismo. Encontraremos entre lasexpresiones del nervioso vocablos como arreba-tado, delicioso, formidable, terrible y todo tipode superlativos. Stendhal fue un nervioso de la familia de losaltivos: unía a su extrema timidez un ánimo

RETRATO PSICOLÓGICO DEL NERVIOSO


interior de desprecio hacia los otros. Se revelócomo un sobreemotivo, claramente primario,estrecho de conciencia y dotado para el análi-sis intelectual. Henri Beyle –Stendhal– era in-activo en una tasa bastante elevada y poseíauna fuerte sexualidad aunque esta sexualidadera de una naturaleza más mental que física.En él se presentaba, como es común entre losnerviosos altivos, la extrema susceptibilidad.Su venganza sobre los otros se llevaba a cabopor medio de la ironía, de la sonrisa burlona yde las muecas. El desprecio al otro era la con-trapartida de las impotencias de diferente na-turaleza que tenían su origen en la inactividad. La primariedad posibilita que lo único que hayaentre la sensación y la expresión sea aquello queha permitido que exista un lenguaje para expre-sarlo. Al contrario, la secundariedad se inter-cala entre sensación y expresión y esta últimapierde color por efecto de la intervención demúltiples recuerdos. En el primario, el procesoentre la emoción y la expresión es inmediato yen los inactivos brota con ardor.

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La necesidad de emociones

Cuando la emotividad deja de ser una pruebasufrida para transformarse en la materia de unabúsqueda mental, en una finalidad, hemos pa-sado de la emotividad a la necesidad de emo-ciones. Esta necesidad de emoción debe

transformarse enel caso de los ner-viosos en una ne-cesidad continuade renovar sus emociones. No hay que confundir las necesidades de emo-ciones y de acción. El nervioso acaba por aban-donar la acción pues su inactividad le desvíahacia la emoción que podrá ofrecerle la simplerepresentación imaginativa, bastante artística,de la acción. La inactividad constituye la debilidad de losnerviosos y los sentimentales. Sufren esta iner-cia que los debilita y les hace más difícil la sa-tisfacción de sus necesidades y deseos. Sinembargo, los sentimentales, por efecto de lasecundariedad, tienen al menos un sistema dehábitos. Los nerviosos solo tienen un medio deempujarse a la acción y consiste en despertarsus emociones. En su vida aprenden muypronto a estimular la emotividad para conse-guir estas preciadas emociones.

57

La sublimación. La sustitución de la necesi-dad de acción por la necesidad de emociones,entraña la sustitución de fines perceptivos porfines imaginativos, consecuentemente se sus-tituyen fines pesados (hacer una cosa) porfines más ligeros (la imagen de la cosa). Estefenómeno es lo que el freudismo –enfoquemás adecuado en el caso de los nerviosos queen otros casos– denomina sublimación.

EL GRUPO EMOTIVO PRIMARIO, EP

Grafismo de Oscar Wilde, tomadode la página http://gotasgrafolo-gicas.blogspot.com.es/2011/11/oscar-wilde.html


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Especificación de la necesidad nerviosade emociones.1. La moda es esencialmente una satisfaccióndada a la necesidad de cambio y a otros deseoscomo manifestar la superioridad social. Losnerviosos son muy sensibles a la moda por sunecesidad de renovación y emociones. Existenmuchos dandis entre los nerviosos altivos,como Byron. 2. El gusto por las diversiones que les atribuyela encuesta estadística se encuentra en diferen-tes grados y actividades en la conducta de losnerviosos. El teatro es la principal diversión.Las corridas de toros satisfacen la necesidadcuando esta lo es de emociones violentas. Eneste punto pueden encontrarse los nerviosos –buscando un estímulo– y los flemáticos –a labúsqueda de emociones que son difíciles paraellos– y los volvemos a ver converger en el gustopor las apuestas. 3. El juego. Aparte de las esperanzas de ganan-cia, es un medio para procurar emociones. Lavida sin el juego es para quien ha contraído estehábito incolora e insípida. Los nerviosos tienengrandes deseos de dinero pero no la actividad yla perseverancia para ganarlo. Son empujadosa jugar y a apostar y frecuentemente se convier-ten en las víctimas. 4. Las necesidades alcohólicas y de estupefa-cientes. Al principio funcionan como una satis-facción a la búsqueda de sensaciones nuevaspero al final debilitan a quienes se entregan asu consumo. Baudelaire disipó la fortuna quehabía heredado de su padre gastando en vino,alcohol y estupefacientes. Su padre político sevio forzado a imponerle una tutela. 5. La necesidad de escandalizar, de generarturbulencia en torno a sí mismo, de impresio-nar. Baudelaire frecuentaba los cementerios ybebía en una copa fabricada con el cráneo de unmonje. Sus biografías han reseñado este deseoconstante de impresionar. 6. El arte. Todas estas disposiciones encuentranen el arte su satisfacción, su sublimación y glo-

rificación, todo a la vez. El arte puede surgircomo la salvación del carácter nervioso que en-cuentra en la transfiguración de la realidad supropia transformación. Ha habido grandes ar-tistas en las otras familias psicológicas y hastase les podrá preferir, pero han llegado a ser ar-tistas en la porción en que su carácter coincidecon el nervioso: el sanguíneo, gracias a su pri-mariedad; el colérico, por su emotividad prima-ria y los emotivos secundarios, por laemotividad. El arte más accesible para el nervioso es aquelen que la materia y la sistematización no son unobstáculo: les es más fácil la poesía que el tea-tro; la música melódica, que la sinfónica; la pin-tura impresionista, que el diseño o lacomposición; la descripción literaria, que la es-cultura o la arquitectura.

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El vagabundeo afectivo

La acumulación de todos estos diversos trazosconverge en la disposición que sería la expre-sión más sorprendente del carácter nervioso. Lamás preciosa contribución de la caracterologíaal conocimiento del hombre consiste en la de-terminación, no de una esencia subyacente dela vida concreta del espíritu, sino de una resul-tante donde un gran número de disposicionesdel carácter se funden: Le Senne lo denominala resultante característica del carácter dado. El complejo del judío errante. Por el vagabun-deo afectivo el nervioso realiza el complejo deljudío errante. Verlaine, nervioso largo, llamabaa Rimbaud, nervioso estrecho, el hombre conlas suelas de viento. Quería significar la dispo-sición invariable de Rimbaud a la fuga. Pero elvagabundeo del nervioso no es meramente fí-sico, va de un lugar a otro porque vagabundeade una sensación, de un sentimiento, de ungusto, de una amistad, de un amor, a otros. El aspecto local. Es el aspecto más externo delvagabundeo: la fuga hacia países lejanos y exó-



ticos tales como las llevaron a cabo Byron, Rim-baud, Van Gogh, Gauguin, Baudelaire y Dos-toievski. También es característico –Baude-laire– el cambio continuo de domicilio. Utilidad criminológica. La caracterología puedeser de gran utilidad en este aspecto. Para la poli-cía puede ser significativo conocer si el cambiofrecuente de residencia procede del ethos delnervioso o de una actividad voluntaria y pro-ducto de la reflexión de otro tipo de carácter. El vagabundeo de profesiones.Otras veces el va-gabundeo se canaliza por medio de la profesión:la marina, los cosecheros que arriendan su tra-bajo de estado en estado en los EEUU, etc. Bran-well Bronté, hermano de Emily y Charlotte, fueun exponente de este tipo de vagabundeo. Rim-baud, después de dejar de escribir versos, ejerciólas más variopintas profesiones. El nerviosogusta en cada profesión de la novedad de la ex-periencia, pero la abandona cuando el hábitodesvanece la novedad y la perseverancia exigeesfuerzo. Amores y amistades. Se vincula rápida y ar-dientemente y, sea por susceptibilidad exce-siva y a menudo injusta con las acciones de losdemás, sea por su propia inestabilidad, fre-cuentemente por las dos, comete deslealtadapelando a la traición. Le falta para ser fiel loque la secundariedad pone de constancia enun alma. También es usual que se acaben con-

virtiendo en los ver-dugos de aquellos queles han querido. Synge presenta unpersonaje en The Sha-dow of the Glen quecambia de amanteporque necesita cam-biar de domicilio. Ar-dientes e infieles comoMusset, o voluptuososy libertinos, como LaFontaine, no dan sucorazón sino para re-cuperarlo más tarde.

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Potencia de la seducción

Su gloria literaria no sería tan grande si la emo-tividad primaria no irradiase su entorno cau-sando admiración y simpatía. Solo sus serespróximos pueden sufrir sus defectos personales.Los lectores, no conocen más que su gloria y sugenio literario o artístico. Es su emotividad pri-maria la que da vivacidad a su mirada, a su espí-ritu, contagiando sus sentimientos. El precio de la genialidad. Los estrechos de con-ciencia aportan con frecuencia una fuerza singu-lar en sus expresiones; los anchos participan enel más alto grado del encanto propio de las con-ciencias que no han sido esterilizadas por la con-ceptualización. Ambos están impregnados demelancolía y por medio de los sentimientos tris-tes enternecen a sus lectores. Así, tienen unagran influencia sobre las sensibilidades para ha-cerse perdonar sus faltas. Se entiende que sonellos mismos sus primeras víctimas y aquellasfaltas parecen la condición y el precio donde sucarácter los obliga a pagar por su genio.

EL GRUPO EMOTIVO PRIMARIO, EP

Arriba, a la derecha, cuaderno de notas de Dostoievski para la novela Los demonios y, centrado, detalle del grafismodel Museo de las cartas y manuscritos de París, utilizando la herramienta lupa


La impulsividad.

En el límite de los rasgos resultantes de la emo-tividad primaria y de aquellos que manifiestanel concurso de la inactividad y la primariedad,es necesario destacar la impulsividad. Hay querecordar que los nerviosos están en cabeza deesta propiedad con un 78,2%. Se entiende quesuperan incluso a los EAP, los coléricos, que tie-nen un 73,2%. Sin embargo, aunque el coléricoesté muy por encima de la media (43,6%)cuenta con la ventaja de la actividad, que re-fuerza la autoridad del yo sobre los movimien-tos espontáneos. Impulsividad reactiva. Para precisar la natura-leza de la impulsividad, en tanto que propiedadcaracterológica, hay que distinguir dos modos.La reactiva será aquella en que ante una excita-ción extrínseca, se dé una respuesta inmediata,tan poco reflexiva como sea posible, utilizandodel pasado a penas aquello necesario para queadopte una forma práctica. Un ejemplo: alguienmolesta a otro y este otro se revuelve y le da unpuñetazo. El acto nace del presente y muere enel presente, no dejará huella apenas o ningunahuella en su autor.Impulsividad eruptiva. Es una impulsividad ex-plosiva porque la excitación que la determinaparece menos una causa que una ocasión parala reacción, que parece poco relacionada conaquello que la causó. Viene del fondo del yo, pa-rece haber estado guardada. Se advierte portanto la consecuencia de la influencia de la se-cundariedad. La impulsividad eruptiva es típicade los EnAS, los sentimentales, y adopta fre-cuentemente la forma de indignación. A causade su violencia latente los AS la manifiestantambién con frecuencia. La transición de la EP a la nAP. Es la impulsi-vidad de tipo reactivo la que caracteriza al ner-vioso. La emotividad la acrecienta, pero lainactividad interviene para librar al sujeto a sus

impulsos y la falta de secundariedad impide quelos inhiba; es necesario ver aquí la transiciónentre los efectos de la emotividad primaria y losde la inactividad primaria.

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Contradicción pensamiento-vida

Una vida azuzada por impulsos sucesivos quemanifiesta el imperio casi exclusivo del pre-sente no puede ser un modelo de coherencia:sacrifica la eternidad a la actualidad, el valor dela sistematización al de la espontaneidad. Esnecesario tomar los caracteres tal como son yno pedirles lo que no pueden dar. El opuesto del nervioso, el flemático (nEAS), esjustamente el tipo en que la conducta y el pen-samiento son al máximo coherentes.

El grupo no Activo Primario, nAP


Grafismo de Stendhal:http://thierry.jamard.over-blog.com/article-musee-du-manus-crit-mercredi-18-janvier-2012-104651895.html


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La verdad

El hombre que es cuidadoso, por la simple vir-tud de su carácter, de decidir qué quiere, quédice y qué hace, es el primero en evitar la men-tira. El 85% de los flemáticos son señaladoscomo veraces. Los nerviosos están en el otro ex-tremo: los nerviosos señalados como completa-mente dignos de crédito son solo un 32%, esdecir, el mínimo. En el caso de los flemáticos,por efecto doble de la actividad y la secundarie-dad y también por la baja emotividad, la objeti-vidad tiende a reinar.Las condiciones que favorecen la veracidad.Una mayor secundariedad es más favorable a laveracidad que una menor emotividad y estamás que mayor actividad. Los tres factores jue-gan contra el nervioso. De esto resultan múlti-ples consecuencias:1. la mentira de los nerviosos manifiesta la in-fluencia de la emotividad pura ya que la activi-dad interviene menos para inclinarlo hacia laacción deliberada. La suya es una mentira porembellecimiento (positivo o negativo). Estánmás hechos para volver la realidad significativaque no para la inteligencia objetiva.2. de los nerviosos a los sanguíneos, por efectode la bajada de la emotividad, la tasa de men-dacidad debe disminuir, pero como la influen-cia de la emotividad decrece, la mentira setransforma en algo puramente intelectual.3. la mentira es más reprensible si un hombre

miente a pesar de su frialdad, su actividad y susecundariedad, es decir, a pesar de todas lascondiciones que posee que deberían detener lamentira: este mentiroso es más culpable puesmanifiesta una intención decidida de faltar a laverdad espontánea.La puntualidad no depende de la cantidad delas ocupaciones. Los más ocupados son a me-nudo los más cumplidores pues lo que importaes el orden mantenido por el espíritu entre susdiferentes quehaceres. El nervioso carece deeste orden y por tanto es el menos puntual delos hombres.La objetividad es una virtud intelectual. Con-viene tomar el término objetivo tal como se em-pleó en el cuestionario en alemán: sachlich, esdecir, en el sentido de que un discurso objetivocontiene más cosas, hechos y datos que impre-siones, hipótesis o sentimientos. El 7,5% de losnerviosos son objetivos, en tanto que los flemá-ticos lo son en el 51,9.La subjetividad. En la pregunta 72 de la en-cuesta se observa que los flemáticos hablansobre todo de las cosas (67% frente a la mediade 42,8) y los nerviosos solo en un 27,6%, sinembargo estos puntúan el máximo al hablar delas personas y de ellos mismos. El nervioso marca los máximos de lo que sepodría llamar subjetividad. El centro de inte-rés del flemático es el concepto; en el caso delnervioso, el interés está en la vida subjetiva.

EL GRUPO NO ACTIVO PRIMARIO, NAP

Kant, propietario del grafismoadjunto, es un ejemplo de hombre

flemático, en todo opuesto al carácter nervioso.

http://www.preussen-chronik.de/bild_jsp/key=bild_350.html


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Peso de la inactividad

Al nervioso le falta la secundariedad, le falta laimparcialidad y la justicia en el pensamiento yla vida, frecuentemente se entrega a concepcio-nes unilaterales y a simpatías o antipatías par-ciales y, para rematar, se ve privado deregularidad en su conducta por causa de la inac-tividad. La inercia. La gravedad de la inactividad paralos nerviosos procede más del grupo nAP quedel grupo EnA , pues en este, al menos, laemotividad actúa como factor de arranque. Espor el grupo nAP, que el nervioso experimentala inercia.La inactividad. Es la responsable de los tropie-zos en la vida del nervioso. La mayor parte de lostrabajos profesionales no satisfacen su sensibili-dad. Es el más rebelde de los caracteres ante lastareas impuestas y el que aplaza fácilmente todossus quehaceres. Esto lo convierte en un mal em-

pleado y un peor jefe. Cuando es despedido oquiebra, inicia el vagabundeo.

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Sexualidad desarregladaJunto con los amorfos, son los más indiscipli-nados en materia sexual y los menos conteni-dos. Todas las excitaciones son para ellostentaciones que provocan su impulsividad. Sonmuy sensibles a la belleza, frecuentemente va-nidosos, prestos a la novedad y, además, su in-actividad les entrega a los acontecimientoscotidianos sin inducirlos a otras empresas másque la satisfacción de sus deseos renovados.Hay pues grandes posibilidades de que prefie-ran una sucesión de aventuras, frecuentementeinferiores, que la fidelidad de un amor pro-fundo. Diferentes estilos en la infidelidad. Sería nece-sario ir de una familia de nerviosos a otra parareconocer los matices de estas infidelidades:desde el libertinaje vivo y literario de La Fon-taine, a las conquistas más o menos fáciles de


Escritura de Rimbaud, a la izquierda, y de Verlaine, a la derecha, tomada del Musée des lettres et manuscrits de París, usando laherramienta lupa que ofrece esta web para ver en detalle la grafía


los altivos como d'Annunzio o Musset, hasta loslíos de un Baudelaire con una Jeanne Duval.Malgastadores. ¿Qué importancia tiene el vilmetal o un pedazo de papel, en comparacióncon el placer que produce la contemplación delobjeto que se puede adquirir con ellos, si la ima-ginación interviene para adornarlos con todoslos colores que la emotividad sugiere? No haysecundariedad que se oponga apelando a la uti-lidad de dicho dinero para la satisfacción de ne-cesidades vitales. Los nerviosos son gastosos yexpuestos a arruinarse por sus derroches. Diferencia entre los inactivos y los activos pri-marios. Los coléricos, como Víctor Hugo, perosobre todo los sanguíneos, como por ejemploVoltaire, Bacon, Talleyrand, gestionan muybien, algunas veces demasiado bien, sus asun-tos de dinero –por extensión de su espíritupráctico– pero los nerviosos están privados detal espíritu.

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Debiles sentimientos morales

En sentido objetivo, la moralidad es un modode la espontaneidad vital y, como tal, una con-secuencia del carácter.La moralidad, tal comola moral la exige, es lareacción del yo sobre laespontaneidad vital: enrigor solo ella tiene res-ponsabilidad sobre el yo. Un hombre recibe de sucarácter ciertas disposi-ciones: se las puede juz-gar buenas o malascomo un agricultor juzgabueno o malo un terrenoen relación a aquello queproyecta cultivar. Estejuicio no implica un jui-cio de valor moral. Será

un mérito obtener de un carácter sus efectosbuenos y suprimir o atenuar los malos. La inmoralidad del nervioso manifiesta la rela-ción en la que el numerador es la fuerza de latentación sufrida y el denominador la debilidadde la secundariedad. La conducta es censurableporque la espontaneidad humana sobrepasasiempre la pura espontaneidad instintiva.El punto de vista del relativismo. En primerlugar, la conducta del nervioso parecerá más in-moral a un juez según el carácter del juez. En se-gundo, los nerviosos pueden parecer inmorales

en relación a lamedia de loshumanos, perotambién elresto de los hu-manos puedeparecer vulgaren compara-ción con lasensibilidad delos nerviosos.

EL GRUPO NO ACTIVO PRIMARIO, NAP

Detalle de la grafía, arriba, y manuscrito, abajo, del poeta Baudelaire. Musée des lettres et manuscrits de Paríshttp://carpewebem.fr/lacademie-francaise-au-fil-des-lettres-au-musee-des-lettres-et-manuscrits/


Hemos visto como la primariedad desmenuzala emotividad aplicándola de manera disconti-nua a los instantes sucesivos; después hemosconsiderado los efectos de la inactividad cuandola primariedad le priva del concurso de la fun-ción secundaria de las representaciones. Ahoraqueda examinar cómo la inactividad afecta a laemotividad.

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Sublimación de la emotividad

La inactividad desvía la emotividad de la acciónsobre las cosas, de la percepción visual y táctil,para dirigirla hacia la conciencia de sí mismo.Esta conciencia de sí mismos se convierte en elcaso de los primarios en un goce. La inactividad en nerviosos y sentimentales.En el caso de ambos la inactividad hace que laemotividad se revierta; pero la oposición de laprimariedad y de la secundariedad que esgrande las separa. En el nervioso, la sublima-ción de la emotividad se hace en provecho de lacalidad, en tanto que, en el caso del sentimen-tal, será en provecho de todas las calidades.Para el primario es el detalle de la representa-ción refractada y modificada por la influenciade la inactividad lo que importa. Para el secun-dario, su totalidad en tanto que perpetuidad deun yo, en la matización de maneras sucesiva-mente diversas. Para un nervioso, calidad yafectividad son prácticamente inseparables.

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Insurrección y vanidad

Son dos trazos de carácter opuestos pero corre-lativos que están en la base del comportamientoanárquico del nervioso. A qué reacciona el nervioso. Muy sensible a

todo lo que perjudica su individualidad, detestaaquello que perjudica su originalidad. La insu-rrección es la reacción ordinaria por la cual res-ponden a las acciones de su entorno por las quese sienten perjudicados. Como primario, el ner-vioso se rebela contra los secundarios. Stend-hal, que quiso a su madre, sin duda primaria,que se entendió bien con su abuelo, sin dudasanguíneo, se acomodaba mediocremente consu padre, sentimental y muy secundario. Losconflictos entre Baudelaire y su suegro opusie-ron indignación de uno e insurrección del otro. El complejo de inferioridad. Cuando los otrosparecen ser favorables al nervioso, este cambiala insurrección de signo y la vanidad la rem-plaza. Detrás del juego alternativo de la rebeliónsin razón objetiva y la vanidad, hay un complejode inferioridad, efecto de la inactividad, algunasveces agravada como en el caso de Byron poruna deformidad física. Así, d'Annunzio llevabala vanidad hasta la insolencia, Oscar Wilde laagravaba hasta el escándalo y l'Isle-Adam se en-vanecía de sus antepasados. La vanidad está presente en todas las conscien-cias y si el nervioso ofrece el principal ejemploes porque en general su emotividad primariaexpresa con la mayor intensidad cualitativa laconciencia común.

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El "dyscolisme" (Ver nota pág. 23)Hemos visto algunos de los efectos indirectosde la inactividad. Nos queda considerar su ex-presión directa: el humor triste, el pesimismosentido, la disposición a la melancolía.La tendencia a la melancolía es característica delos inactivos emotivos. Los nEnA sufren su inac-tividad, pero la falta de emotividad no puede re-flejarse en sus conciencias por las impresiones oexpresiones afectivas. Para los EA, la emotividadno es más que la energía indispensable para laacción que crece cuanto más poderosa es aque-

El grupo Emotivo no Activo, EnA



EL GRUPO EMOTIVO NO ACTIVO, ENA

lla. Entre los unos y los otros los nerviosos y lossentimentales deben experimentar a través de susensibilidad la influencia de su inactividad. Delos dos caracteres es el segundo, el sentimental,quien ha meritado en la historia de la caractero-logía el nombre de melancólico. Pero aunque losea de forma más superficial y esporádica el ner-vioso lo es también visiblemente. La inactividad no puede caracterizarle sinafectar las impresiones que sufre. El activo uti-liza inmediatamente la energía movilizada porla excitación para una empresa naciente: ten-dremos que reconocer el optimismo de los co-léricos. Al contrario, el inactivo debe sentir laexcitación como una molestia fastidiosa si noes que la siente como una amenaza. Resulta deello que la inactividad desvía la emotividad

hacia una emotividad triste, amarga o dolo-rosa.Inactividad y amplitud del campo de concien-cia. En el nervioso estrecho, la conversión rá-pida del dolor en impulsión exclamativa y amenudo imprecativa es una expurgación, unaevacuación: como cuando se llora para sufrirmenos. En el caso del nervioso amplio se trans-forma en melancolía y se irradia a su alrededorcontagiando la tristeza. No es la melancolía del sentimental pues paradisfrazar la primariedad, la conciencia amplia nola suprime. Esta melancolía podrá persistir comouna inconsolabilidad, como un enfurruña-miento, quedara una melancolía puramenteafectiva, sentida y no pensada. También son lossentimentales y generalmente los emotivos se-cundarios quienes la harán pasar del plano delsentimiento al plano de la filosofía y de la doc-trina, de una melancolía sentida harán un pesi-mismo pensado.

Los celosLos celos son un modo particular de melancolíaque puede ser de dos tipos: uno estalla en sospe-chas y reproches bruscos y violentos pero rápi-damente disipados –celos primarios–; el otro,prolongado en la rumiación interior, envene-nando poco a poco la vida –secundarios–. Loscelos del nervioso largo se encuentran entreaquellos dos y son una mezcla de desconfianzasincera y de reproches casi estéticos. En los nerviosos en general se dan frecuente-mente unos celos insinceros, afectados. El su-jeto, que no cree en el mal del que acusa, estácontento de disponer del argumento. El casoentra dentro de esos trazos frecuentes de la con-ducta de los emotivos inactivos que, si se retrac-tan y ceden a causa de su inactividad antequienes les infunden miedo, por otra partetoman injusta revancha sobre sus parientes oamigos que evitan defenderse por amor.

Grafismo de Oscar Wilde, de la página http://gotasgrafo-logicas.blogspot.com.es/2011/11/oscar-wilde.html


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El carácter y el yo. Todo carácter, sea por lacontradicción eventual de las propiedades quelo componen, o por los conflictos ocasionalesque estallan entre sus derivaciones y el mediopsíquico o social, invita al yo al que condicionaa orientarlo, a especificarlo. Por esta invitación,propone al yo problemas a resolver, luego lolanza sobre ciertas vías, empujándolo no solo aresolver las inconsistencias de su naturalezacongénita, sino a perseguir su florecimiento es-piritual.

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Inactividad, causa de todos los males. Lacausa principal de las dificultades de la vida delnervioso no es la emotividad como tal, porquedespués de todo constituye una fuerza: sirve deenergía a la acción, o se transforma en materiade una contemplación, o anima y encanta suvida. La causa tampoco es la primariedad: dis-minuye la coherencia de la actividad de unhombre pero esta coherencia no es siempre unaventaja, al menos desde el punto de vista del in-terés del individuo y de la flexibilidad con susmúltiples ventajas sobre la rigidez. La causa delos accidentes de la vida del nervioso y de ladesgracia propia de su conciencia no es tam-poco la emotividad primaria que contribuye ahacer de los coléricos hombres felices. Soloqueda una posibilidad: la inactividad.La inactividad aparece en el nervioso comocausa de un doble mal: de una parte, entrega elyo del nervioso a las consecuencias de su impul-sividad y, de otra, le impide poner remedio a losefectos. La secundariedad provee al sentimentala la vez de un freno para la emotividad impru-dente y de una base de sistematización que lepermite organizar su vida. El nervioso desco-noce la secundariedad. La dualidad. Constata rápido su incapacidaden hacer esfuerzos, su debilidad ante las ten-taciones. La dualidad, el hiato entre lo que eles y lo que querría ser, es infranqueable.

La preocupación por la inacción. ¿Cómo puedeautoinducirse a hacer los trabajos que le sonpropuestos desde fuera? ¿Cómo obligarse a símismo a no aplazar las tareas urgentes? ¿Pue-den servirse de una fuerza como el amor o la re-ligión? Está demostrado que ninguna fuerzaextrínseca puede regir sobre un alma sin lacomplicidad de una fuerza interior. Solo la afec-tividad puede dotar de energía al nervioso. Endefecto de voluntad, él actuará por sentimiento. La amenaza del mal. El emotivo primario de-berá utilizar la influencia de las representacio-nes cualitativas. Estas representaciones lo seránprincipalmente de los males, los miedos, las re-pulsiones, que actuarán como unos resortes depropulsión a falta de actividad. Esta pequeñavoluntad que le queda al hombre inactivo es lapotencia de lo negativo, donde el sadismo y elmasoquismo no son más que dos casos entreotros múltiples. El nervioso puede descubrirlaspor casualidad, repetirlas y utilizarlas. El demonio de la perversidad. Poe, uno de losnerviosos más ilustres, creó esta expresión ypor ella entendemos todo aquello que choca conla conciencia, que va contra el bien, la belleza,la coherencia, pero que proporciona una fuerza,inicialmente orientada al mal, que permite alinactivo la victoria sobre su inactividad. Los riesgos para los activos. Los activos pue-den también utilizar este método que tendráen su caso un doble efecto: reforzar la emoti-vidad y redoblar la actividad. Sin embargo, enla vida artística la sed de mal puede ser la ima-gen de la destrucción, pero no la destrucciónen sí misma. El demonio de la perversidad noes para un nervioso más que un personaje deteatro. No es así en el caso de aquellos quebuscan la estimulación en lo negativo sin re-nunciar a la acción. Ejemplos de potencia perversa. He aquí defi-nida la esencia dialéctica del movimiento por elcual la impotencia propia del inactivo se con-vierte indirectamente en potencia imaginaria-mente perversa, existencialmente estimulante.

Psicodialéctica de la conciencia nerviosa


Ejemplos del demonio de la perversidad los en-contramos en la parcela del arte en el gusto porlo horrible, del que Poe ha ofrecido el modelomás variado; el gusto por lo cruel que encontra-mos en Villiers de l'Isle-Adam; el gusto por lomacabro de Baudelaire.En la vertiente social y política, el gusto por loprohibido, el placer de escandalizar, la revanchasobre los principios, la vanidad de ser superiora la moral misma y la victoria sobre la ley, lo re-presenta el movimiento anarquista. Se encuen-tran entre los anarquistas hombres de todos loscaracteres, ya que basta para serlo que el sen-timiento de yo sea preponderante en un hom-bre. Pero el anarquismo del nervioso esestético: es la defensa de la impulsividad afec-tiva contra las reglas.El gusto de lo grosero, lo vil, lo obsceno resultade la acentuación extrema de la inactividad yesta se ve favorecida por la amplitud del campode conciencia que entrega el yo al dejarse llevar. En el aspecto intelectual de esta inclinación en-contramos el interés por lo falso, lo absurdo, lanada. Estrategias contra la inactividad. Por el demo-nio de la perversidad la conciencia nerviosa, im-potente para conquistar la objetividad, sevuelve servidora de la negatividad. Encontrare-mos en el caso del sentimental un problemacomparable, ya que el sentimental tiene comoel nervioso una derrota en la inactividad, peroen su caso la secundariedad servirá de media-dora para una solución diferente, aunque para-lela, que es la indignación.

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Los sentimientos negativos. La negativi-dad es en toda la región de la actividad corre-lativa de la positividad: lo verdadero llama a lofalso, lo bello requiere lo feo, el bien conduceal mal, el amor se torna en odio. Si la negativi-dad está en todos los dominios del espíritu,debe encontrarse en todos y cada uno de loscaracteres y habrá que buscarla en ellos.

La desvalorización es la manera característicadel nervioso de experimentar y de manifestar lanegatividad. La desvalorización no es un actode combate, es una expresión de opinión, quesegún las circunstancias y los otros elementosfundamentales del carácter puede tomar laforma de la maledicencia, de la calumnia, de laqueja, etc. Es pues una sublimación, tentadorapara un inactivo. La depreciación se diferenciadel resentimiento como lo momentáneo de loduradero y la primariedad de la secundariedad.

Imágenes del Grand Guignol publicadas por la revista Life.Arriba, el público en una sesión en 1947. Sobre estas líneas,maquillan el cuello de la actriz con sangre de pega. Le Senneincluye el Grand Guignol junto a Poe en el gusto por lo horrible

PSICODIALÉCTICA DE LA CONCIENCIA NERVIOSA


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Caracterología serial. Pasamos de la caracte-rología especial, que trata de las ramas princi-pales de la humanidad caracterológica, a lacaracterología serial donde el objeto es el dis-cernimiento de series homogéneas entre las quese distribuye la población de un carácter dado.Para construirla, es necesaria la recopilación depsicografías, no solo de nerviosos célebres quehan meritado serlo por la superioridad de cier-tos aspectos de su naturaleza, sino de la muche-dumbre de nerviosos atenuados. En los límites del carácter nervioso tal como seha descubierto por la caracterología especialhay sitio para muchos grados de cada propie-dad: la inactividad, por ejemplo, puede ser máso menos fuerte y estar unida a la sobreemotivi-dad o la emotividad baja.

Nerviosos de campo de conciencia estrechoA) Nerviosos indisciplinados: muy estrechos ymuy inactivos: Edgar Allan Poe, Baudelaire y,sin duda, Rimbaud.Su extrema inactividad se detecta por su re-curso ordinario a medios de estimulación de lomás violento: alcohol, vino, estupefacientes, de-monio de la perversidad... Son inaptos para laorganización metódica y utilitaria de su vida.Están frecuentemente en estado de insurrec-ción contra el medio y esto no les hace la exis-tencia más fácil. En su obra se dan la mano la amargura y la as-piración hacia un misticismo mal definido. Susensualidad es fuerte pero más imaginaria quereal. Vagabundean, sea por el mundo, sea porla ciudad. Manifiestan una inadaptación en suconducta que permite separar los inactivos delos activos.B) Nervioso altivos: baja inactividad y estre-chos: Byron, de Musset, d'Annunzio, Stendhaly Mérimée, entre otros. Su expresión es precisay sin difuminados. Concilian mucho mejor quelos precedentes las vicisitudes de su sensibili-

dad y los intereses prácticos de la vida. Peroesta conciliación tiene límites, especialmente enlo relativo a su deseo de goces que los vuelvemalgastadores, y frecuentemente se endeudan.Buscan la intensidad de los instantes sucesivosde la vida con el cuidado especial de encontraruna satisfacción a su vanidad. Eligen con cui-dado su postura, su ropa, practican el dandismocon gran altivez y alardean de menospreciar elaspecto de la mayoría de los hombres. Estánpreocupados por la belleza. La unión de su alti-vez y de su preocupación artística les lleva a me-nudo a expresiones morales de la vida, porejemplo bajo la forma heroica; son capaces decoraje militar.

Familias de nerviosos

El poema Annabel Lee, de Poe que corre por la web


Nerviosos de campo de conciencia anchoC) Nerviosos disolutos: muy inactivos y anchosde campo de conciencia: La Fontaine y Verlaineson ejemplos clarosEn la denominación de esta familia empleamosel término disoluto con los dos sentidos quepuede tener: por una parte como desecho, sinorden ni composición; por otra como vida se-xual caprichosa. La unión de una gran inactivi-dad y de la amplitud extrema de conciencia esmuy desfavorable a la conducta racional en lavida. Estos nerviosos viven anárquicamente,frecuentemente al azar de las benevolencias deotro. Son profundamente ricos en sentimientopoético y por este sentimiento ellos se clasificana la cabeza de los infinitistas que no buscan eldibujo de las líneas tanto como la sugestividadde lo inacabado. Son, como La Fontaine, capa-ces de encontrar la poesía en las épocas másabstractas y las más analíticas. Su sensualidades fuerte, pero no siempre son selectivos al ele-gir sus compañías; grandes poetas que nuncadejan de ser niños porque tienen la necesidad

de que los otros los quieran y los protejan.D) Nerviosos con tendencia a la melancolía(1)

bajo-inactivos y de campo de conciencia am-plio, tales como Loti, Synge, Daudet, Chopin,Andersen.El nombre de esta familia proviene de aquelloque tienen de remarcable sus miembros: laemotividad no toma la forma de la depreciaciónhostil o incluso amarga, sino la de la tristeza ycompasión. Loti se lamenta sobre las civiliza-ciones que están en proceso de descomposi-ción; Synge siente la tristeza propia de losnerviosos largos, de los vagabundos imaginati-vos y soñadores; Chopin fue el pianista de lamelancolía; Daudet ha emitido sobre los hom-bres y las cosas algunas de las páginas más tris-tes que hayan sido escritas y Andersenimpregnó sus cuentos de piedad. Es de resaltarque estos hombres cuando escriben, son poetasen prosa. Es probable que Daudet, que por ciertos rasgosde su carácter se acerca a los sentimentales, tu-viese una primariedad menos acentuada quelos otros.

(1) En el original, “Nerveux dyscolistes”. La primera afirmación que he hecho en este trabajo es que esto no es una traducción: laprofundidad de algunas reflexiones de Le Senne y la terminología científica que utiliza –sobre todo cuando compara su sistemacon el de Kretschmer – exigiría un conocimiento muy profundo del francés y una autoridad científica para, llegado el caso, ideartérminos, y no poseo ni lo uno ni lo otro. Sin embargo, en la obra Caracterología de la infancia y de la adolescencia de André Le Gall,aparecida en 1962 en la editorial Miracle, Miguel Siguán, en una traducción autorizada por el autor y presentada por el propio LeSenne, traduce “dyscolisme” como tendencia a la melancolía.

FAMILIAS DE NERVIOSOS

La firma de George Gordon Byron, sextoBarón de Byron. Un nervioso no demasiado inactivo, estrecho decampo de conciencia ymiembro de honor delgrupo de los nerviosos altivos según Le Senne


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Nerviosos estrechos y anchosEl nervioso estrecho es intenso y quiere la in-tensidad, una especie de intensidad puntual. Legusta lo limpio y lo busca en su apa-riencia corporal. Es de ordinario cui-dado e incluso elegante. La estrechezdel campo de conciencia favorece lameticulosidad en el cuidado de lavestimenta. A primera vista, y bajoreserva de verificación posterior, losnerviosos estrechos y anchos se dis-tinguen en que el primero va correc-tamente abrochado y el otro no. Noquiere decir esto que los primerossean más dóciles que los segundos:son igual de indisciplinados unos yotros y valoran su independencia.Pero en tanto que la indisciplina delestrecho pertenece al orden de la rei-vindicación y que busca al mismo

tiempo la superioridad en todo aquello relacio-nado con la moda, al ancho le gusta más la na-turalidad y detesta la atadura. El nervioso estrecho es fácilmente altivo, des-preciativo. Su comunicación con los otros re-vela casi siempre la competición psicológica.Los hombres tienen necesidad de las mujerespero simulan menospreciarlas y pueden llegara tratarlas con grosería. Las mujeres buscan lavictoria sobre las otras mujeres. El estrecha-miento del campo de conciencia acerca a losnerviosos a los sanguíneos igualmente estre-chos. Sin embargo, y aunque los escritos deambos son voluntariamente irónicos, detrás dela ironía del nervioso encontramos el senti-miento vivo, que le falta al sanguíneo, y el dolor. El nervioso largo no tiene esta insolencia. Estambién susceptible pero puede hacerse pasarpor humilde. Dependiendo de que su inactivi-dad se fortalezca, se acerca a la anarquía de laconducta de Verlaine, al parasitismo de La Fon-taine o, cuando al contrario su inactividad dis-minuye, a la cordialidad de los coléricos. Por el efecto del estrechamiento del campo dela conciencia, el paso de un momento a otro esdiscontinuo. Esto da a su apariencia un aspectobrusco.

http://foto.inabruzzo.it/provincia%20Pescara/Pescara/Pes-cara-Museo-casa-d-Annunzio/foto-CasaDannunzio11.html

Manuscrito de La Fontainehttp://en.wikipedia.org/wiki/File:Lafontaine_manuscr_02.jpg


Por efecto del alargamiento del campo de laconciencia, el curso de esta deviene continuo,fluido. Las experiencias y las ideas se cargansin brutalidad unas en otras. Nada que ver conconstrucciones sistematizadas del pensa-miento tal como permite la secundariedad. Lavoluntad parece disuelta. Todo lo que se per-cibe tiene bordes difuminados. Nos encontra-mos cerca de Rousseau a quien encontramosen los confines del nervioso y el sentimental. Estos nerviosos tienen características que sonen cierto modo divergentes. Los uno y los otrosgastan fácilmente, pero el estrecho lo hace pornecesidad de lujo, para afirmar su superiori-dad, crear un efecto ante los otros; el ancho,por gusto de los placeres fáciles, por negligen-cia, a menudo por bondad. La amplitud favorece la simpatía con el otro y,en los anchos, si el alocentrismo prima sobreel egoísmo, si además se añade la fineza delsentimiento y de la inteligencia, se vuelven ca-paces de una ternura inteligente, delicada, to-talmente consagrada, donde la perfección nopuede ser superada por ningún carácter.

Los nerviosos estrechos son mundanos, losamplios detestan las disciplinas de la sociedadpero les gusta la camaradería, situada junto asu amor por los animales y por la naturaleza.Como las plantas y los animales, los nerviososanchos tienden a vivir al día. El trabajo les dis-gusta: es necesario que su finalidad les incitea ello. Se complacen en ensoñaciones, en lacontemplación de la naturaleza.

Le Senne manifiesta que no siente escrúpulosen presentar desordenadamente los trazos decarácter de los nerviosos porque así es fiel a laoriginalidad de estos hombres y mujeres, al-ternativamente desalentadores y encantado-res, ya que el orden es su menor preocupación.Recomienda también a los criminalistas reco-nocer los ejemplos extremos de estos tiposentre la población abundante de vagabundos.

FAMILIAS DE NERVIOSOS

Manuscritos de La Sirenita y El traje nuevo del Empera-dor, disponibles online en la página del museo Odense,junto a cientos de documentos de H.C. Andersen.http://hca.museum.odense.dk/manuskript/visning.asp?inventarnr=HCA/XVIII-58-A&sidetal=2&sprog=dansk

Universitat Autònoma de Barcelona

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Escola de Prevenció i Seguretat Integral

MASTER EN GRAPHO-ANALYSE EUROPÉENNE (Master Européen en Analyse Graphologique)

Janvier 2014

Ce Master professionnel (70 crédits ECTS : 1750 heures)

propose trois diplômes : -Expertise en graphopsychologie, analyse graphologique, graphopathologie et tests projectifs graphiques (30 crédits ECTS : 750 heures) -Expert en écriture, graphistique, documentoscopie et sociolinguistique légale (30 crédits ECTS : 750 heures)

* * * 2008-2009, les études de graphologie de l’université publique qu’est l’Université autonome de Barcelone respectent les accords de Bologne et sont devenues un Master avec des crédits ECTS(European Credit Transfer System), s’intégrant ainsi au nouveau cadre d’études universitaires européennes. Les directeurs du Master sont : Francisco Viñals Carrera, Mariluz Puente Balsells et Jose Llobet Aguado, accompagnés d’une équipe de professeurs aux parcours universitaire et professionnel remarquables, parmi lesquels figurent des médecins issus des forces et corps de sécurité de l’État, d’institutions médicales et éducatives

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EDIFICI HISTÒRIC <<Casa Convalescència>> c. Sant Antoni Mª Claret, 171 - 08041 Barcelona (SPAIN)

TELF: 93. 321.57.48 - FAX: 93.323.24.71 WEB SITE: http://www.grafologiauniversitaria.com/

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EL NERVIOSO DE LE SENNE

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