El Greco1 Características Introducción de las formas renacentistas sobre la base del...

El GrecoEl Greco 11

CaracterísticasCaracterísticas Introducción de las formas renacentistas sobre Introducción de las formas renacentistas sobre

la base del hispano-flamenco por parte de los la base del hispano-flamenco por parte de los artistas españoles y flamencos que se forman artistas españoles y flamencos que se forman en Italia, maestros italianos que trabajan en en Italia, maestros italianos que trabajan en España, y obras italianas importadas.España, y obras italianas importadas.

Influencia de los grandes maestros del Influencia de los grandes maestros del Cincuecento Leonardo y Rafael.Cincuecento Leonardo y Rafael.

Pronta implantación del manierismo.Pronta implantación del manierismo.

http://www.educa.madrid.org/web/ies.sanisidro.madrid/Arte%20P.Poin/Pintura%20renacentista%20espanola.ppthttp://www.educa.madrid.org/web/ies.sanisidro.madrid/Arte%20P.Poin/Pintura%20renacentista%20espanola.ppt

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Época de transición Fin de s. XV- Época de transición Fin de s. XV- comienzos s. XVIcomienzos s. XVI

En esta época siguen presentes elementos En esta época siguen presentes elementos hispano-flamencos a los que se incorporan hispano-flamencos a los que se incorporan características del Renacimiento Quattrocentista características del Renacimiento Quattrocentista italiano, como la perspectiva, la luz y las italiano, como la perspectiva, la luz y las arquitecturas,. Sin embargo, se siguen arquitecturas,. Sin embargo, se siguen representando figuras de fisonomía gótica con un representando figuras de fisonomía gótica con un gran detallismo en la representación de amplios gran detallismo en la representación de amplios ropajes y temas anecdócticos.ropajes y temas anecdócticos.

Autores: Pedro Berruguete (1450-1504), que ya Autores: Pedro Berruguete (1450-1504), que ya viajó a Italia en 1497, y Juan de Flandes (1465-viajó a Italia en 1497, y Juan de Flandes (1465-1519)1519)

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Pedro Pedro Berruguete Berruguete Auto de Fe Auto de Fe

14751475

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Pedro Berruguete. Pedro Berruguete. Rey David.Rey David.

Retablo de Paredes Retablo de Paredes de Nava (Palencia) de Nava (Palencia)

15001500

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Juan de Juan de Flandes. Flandes.

Resurrección de Resurrección de Lázaro. 1510. Lázaro. 1510.

Museo del Museo del PradoPrado

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Juan de Flandes. Crucifixión 1509. Juan de Flandes. Crucifixión 1509. Museo del PradoMuseo del Prado

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Fernando Yáñez de la AlmedinaFernando Yáñez de la AlmedinaPintor nacido en Almedina (Ciudad Real) y formado Pintor nacido en Almedina (Ciudad Real) y formado en Italia donde recibe una gran influencia de en Italia donde recibe una gran influencia de Leonardo da Vinci. A su vuelta se establece en Leonardo da Vinci. A su vuelta se establece en Valencia, donde trabaja en el altar mayor de la Valencia, donde trabaja en el altar mayor de la catedral (1507)catedral (1507)Sus composiciones se caracterizan por los rasgos Sus composiciones se caracterizan por los rasgos del estilo leonardesco (del estilo leonardesco (sfumatosfumato, dulzura de los , dulzura de los rostros y gestos), la claridad formal y la amplitud rostros y gestos), la claridad formal y la amplitud escenográfica de los fondos, y la hábil conjugación escenográfica de los fondos, y la hábil conjugación de arquitectura monumental y personajes. Presta de arquitectura monumental y personajes. Presta atención especial a las calidades de ropas y atención especial a las calidades de ropas y objetos, hecho que representa un rasgo de la vieja objetos, hecho que representa un rasgo de la vieja tradición flamenca habitual en la escuela española.tradición flamenca habitual en la escuela española.

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Yañez de la Yañez de la Almedina. Almedina.

Santa Catalina Santa Catalina 1510. Museo 1510. Museo

del Pradodel Prado

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Abrazo de San Joaquín y Santa Ana. Abrazo de San Joaquín y Santa Ana. Retablo Mayor catedral Valencia 1507Retablo Mayor catedral Valencia 1507

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Segundo tercio del s. XVISegundo tercio del s. XVIInfluencia de Rafael: Influencia de Rafael: Juan de JuanesJuan de Juanes (1523-1579) quien (1523-1579) quien creó numerosas estampas religiosas, sentimentales y de creó numerosas estampas religiosas, sentimentales y de cierta blandura. De sus obras es muy conocida cierta blandura. De sus obras es muy conocida La Última La Última CenaCena, hoy en el Museo del Prado., hoy en el Museo del Prado.Influencia de Miguel Ángel: Influencia de Miguel Ángel: Pedro MachucaPedro Machuca (1490-1550) (1490-1550) con un sentido monumental tomado de Miguel Ángel, con un sentido monumental tomado de Miguel Ángel, Descendimiento de la Cruz esDescendimiento de la Cruz es acusadamente manierista, acusadamente manierista, fechado en 1547. fechado en 1547. Gaspar BecerraGaspar Becerra (1520-1570). Pinta al (1520-1570). Pinta al fresco y tema mitológico: Perseo en el Palacio del Pardo.fresco y tema mitológico: Perseo en el Palacio del Pardo.Influencia veneciana Influencia veneciana Juan Fernández de NavarreteJuan Fernández de Navarrete, , llamado «El Mudo» (1526-1579). Pincelada suelta. Distintas llamado «El Mudo» (1526-1579). Pincelada suelta. Distintas intensidades de luz (influencia de Tintoretto) Felipe II le intensidades de luz (influencia de Tintoretto) Felipe II le encargó los lienzos para decorar la basílica de El escorial encargó los lienzos para decorar la basílica de El escorial Adoración de los Pastores, Degollación de SantiagoAdoración de los Pastores, Degollación de Santiago. . Luis de MoralesLuis de Morales (1509-1586), Se formó en Sevilla pero con (1509-1586), Se formó en Sevilla pero con influencia italiana de Leonardo (sfumato) y rasgos influencia italiana de Leonardo (sfumato) y rasgos manieristas como el alargamiento de las figuras, colores manieristas como el alargamiento de las figuras, colores fríos, el carácter subjetivo de las emociones. Trató sobre todo fríos, el carácter subjetivo de las emociones. Trató sobre todo temas religiosostemas religiosos


Juan de Juanes. Santa Cena 1550. Museo Juan de Juanes. Santa Cena 1550. Museo del Pradodel Prado


Machuca. Machuca. Descendimiento Descendimiento

1547. Museo 1547. Museo del Pradodel Prado


Gaspar Becerra. Perseo Palacio Gaspar Becerra. Perseo Palacio de El Pardode El Pardo


Navarrete El Navarrete El Mudo. Degollación Mudo. Degollación de Santiago 1571. de Santiago 1571.

El EscorialEl Escorial


Luis de Morales. Luis de Morales. Piedad 1560 Piedad 1560 Museo del Museo del

PradoPrado


Luis de Morales. Luis de Morales. 1570 Museo del 1570 Museo del

PradoPrado


Último tercio del s. XVIÚltimo tercio del s. XVIRetrato cortesano: sigue teniendo influencia flamenca con su Retrato cortesano: sigue teniendo influencia flamenca con su precisión por el detalle, uniéndolo un gusto veneciano por la precisión por el detalle, uniéndolo un gusto veneciano por la riqueza cromática de las telas y también a ciertos detalles riqueza cromática de las telas y también a ciertos detalles manieristas como el distanciamiento y la frialdad de los modelos, manieristas como el distanciamiento y la frialdad de los modelos, que miran desde la distancia . que miran desde la distancia . Entre los retratistas de la Corte madrileña Alonso Entre los retratistas de la Corte madrileña Alonso Sánchez Coello (1532-1588) y Juan Pantoja de la Cruz Sánchez Coello (1532-1588) y Juan Pantoja de la Cruz (1553-1608). Sánchez Coello, discípulo de Antonio (1553-1608). Sánchez Coello, discípulo de Antonio Moro, es un ejemplo de la atención por el detalle en los Moro, es un ejemplo de la atención por el detalle en los trajes y las joyas, precisión a la hora de reflejar los trajes y las joyas, precisión a la hora de reflejar los rasgos del modelo, que representa con frío rasgos del modelo, que representa con frío distanciamiento. Retrató a Felipe II y a su familia. Su distanciamiento. Retrató a Felipe II y a su familia. Su discípulo Pantoja de la Cruz también cultivó el retrato y discípulo Pantoja de la Cruz también cultivó el retrato y pinturas religiosas. Su técnica es más dura, anticipando pinturas religiosas. Su técnica es más dura, anticipando el tenebrismo. Destacan en sus retratos las enormes el tenebrismo. Destacan en sus retratos las enormes gorgueras que eran moda en el reinado de Felipe III y gorgueras que eran moda en el reinado de Felipe III y cuya representación minuciosa permitía demostrar su cuya representación minuciosa permitía demostrar su virtuosismo.virtuosismo.


Antonio Moro Antonio Moro Retrato de Retrato de

María Tudor María Tudor 15541554


Sánchez Sánchez Coello. Coello.

Isabel Clara Isabel Clara Eugenia. Eugenia.

Museo del Museo del Prado 1575Prado 1575


Pantoja de la Pantoja de la Cruz. Isabel Clara Cruz. Isabel Clara

Eugenia 1599Eugenia 1599


Pantoja de la Pantoja de la Cruz. Cruz.

Nacimiento de Nacimiento de la Virgen la Virgen

1603. Museo 1603. Museo del Pradodel Prado


El Greco 1541-1614El Greco 1541-1614 Nació en Candía (Creta). Recibió una formación Nació en Candía (Creta). Recibió una formación

de tradición bizantina.de tradición bizantina. En 1568 ya está en Venecia y debió de estudiar En 1568 ya está en Venecia y debió de estudiar

en el taller de Tiziano.en el taller de Tiziano. En 1570 se traslada a Roma, donde conoció a En 1570 se traslada a Roma, donde conoció a

Luis de Castilla, que le animó a trasladarse a Luis de Castilla, que le animó a trasladarse a España, para intervenir en la decoración de El España, para intervenir en la decoración de El Escorial. En 1577 llega a Toledo, donde se Escorial. En 1577 llega a Toledo, donde se establece. Le encargan los retablos de Santo establece. Le encargan los retablos de Santo Domingo el Antiguo, y EL EXPOLIO para la Domingo el Antiguo, y EL EXPOLIO para la Catedral de Toledo. Felipe II le encarga LA LIGA Catedral de Toledo. Felipe II le encarga LA LIGA SANTA y SAN MAURICIO Y LA LEGIÓN SANTA y SAN MAURICIO Y LA LEGIÓN TEBANA que no es del gusto del rey, y con él se TEBANA que no es del gusto del rey, y con él se termina la relación de El Greco con El Escorial. termina la relación de El Greco con El Escorial. Se queda en Toledo, donde tiene un hijo, y los Se queda en Toledo, donde tiene un hijo, y los conventos comienzan a hacerle numerosos conventos comienzan a hacerle numerosos encargos. encargos.


INFLUENCIASINFLUENCIAS Bizantina: antinaturalismo y alargamiento Bizantina: antinaturalismo y alargamiento

de las figuras.de las figuras. Veneciana: Colorido.Veneciana: Colorido. Miguel Ángel, a quien criticaba, las Miguel Ángel, a quien criticaba, las

anatomías rotundas y el predominio total anatomías rotundas y el predominio total de la figura humana que ocupa de la figura humana que ocupa prácticamente todo el espacio pictórico.prácticamente todo el espacio pictórico.

Manierismo: distorsión, anticlasicismo, Manierismo: distorsión, anticlasicismo, artificiosidad, teatralidad en los gestos, artificiosidad, teatralidad en los gestos, irrealidad.irrealidad.


CaracterísticasCaracterísticas1.1.Carácter subjetivo y antinaturalista: trata de expresar su idea de Carácter subjetivo y antinaturalista: trata de expresar su idea de la belleza y mostrar su ingenio.la belleza y mostrar su ingenio.2.2. Estilización de las figuras. Influencia de Miguel Ángel en Estilización de las figuras. Influencia de Miguel Ángel en anatomías de sólidos volúmenes. FIGURA SERPENTINATA" anatomías de sólidos volúmenes. FIGURA SERPENTINATA" 3.3. Escorzos acrobáticos.Escorzos acrobáticos.4.4.Evita la perspectiva y sitúa los temas en un espacio indefinido. Evita la perspectiva y sitúa los temas en un espacio indefinido. 5.5. Uso arbitrario de luces y sombras.Uso arbitrario de luces y sombras.6.6. Colores estridentes manieristas: amarillos, verdes chillones, Colores estridentes manieristas: amarillos, verdes chillones, rojo, anaranjados y azules.rojo, anaranjados y azules.7.7.Pinceladas sueltas también influidas por los Venecianos: Pinceladas sueltas también influidas por los Venecianos: retocaba las figuras para que el acabado pareciera espontáneo.retocaba las figuras para que el acabado pareciera espontáneo.8.8. Aunque es muy antinaturalista, intenta imitar la naturaleza en Aunque es muy antinaturalista, intenta imitar la naturaleza en retratos y en la representación de texturas y calidades. Esto retratos y en la representación de texturas y calidades. Esto supone un contraste muy manierista: así subrayaba la distancia supone un contraste muy manierista: así subrayaba la distancia de su arte con la naturaleza.de su arte con la naturaleza.9.9. Pinta temas religiosos que enlazan con el espíritu de la Pinta temas religiosos que enlazan con el espíritu de la Contrarreforma, aunque, retratos de personajes toledanos y solo Contrarreforma, aunque, retratos de personajes toledanos y solo un paisaje y un tema mitológico. un paisaje y un tema mitológico.


San San Mauricio Mauricio

y la y la Legión Legión tebana. tebana.

15771577


San Mauricio y la legión tebanaSan Mauricio y la legión tebanaEncargado por Felipe II, no fue muy bien Encargado por Felipe II, no fue muy bien acogido. Abandono total de la perspectiva. acogido. Abandono total de la perspectiva. Nos ofrece gestos, estados de ánimo, Nos ofrece gestos, estados de ánimo, actitudes. Se dijo que Felipe II rechazó el actitudes. Se dijo que Felipe II rechazó el cuadro porque estaba fuera de los cánones cuadro porque estaba fuera de los cánones de la Contrarreforma: no le interesaba el de la Contrarreforma: no le interesaba el hecho trágico del martirio sino su aceptación hecho trágico del martirio sino su aceptación serena por S. Mauricio " los santos deben serena por S. Mauricio " los santos deben de ser pintados de manera que no quiten las de ser pintados de manera que no quiten las ganas de rezar por ellos". Fue encargado ganas de rezar por ellos". Fue encargado para instalarlo en la iglesia de El Escorial. para instalarlo en la iglesia de El Escorial.


El Expolio. El Expolio. 1579. 1579.

Catedral de Catedral de ToledoToledo


El ExpolioEl ExpolioÓleo sobre tabla. Realizado para la Catedral de Óleo sobre tabla. Realizado para la Catedral de Toledo. Representa a las tres Marías, y lleva Toledo. Representa a las tres Marías, y lleva atada Cristo una cuerda con la que le arrastraron atada Cristo una cuerda con la que le arrastraron en los últimos tramos de la subida al Calvario. en los últimos tramos de la subida al Calvario. Estas peculiaridades no le gustaron al cabildo y no Estas peculiaridades no le gustaron al cabildo y no le encargaron más cuadros.le encargaron más cuadros.Representa el momento en que se va a sortear la Representa el momento en que se va a sortear la túnica de Cristo. Rodean a Cristo una multitud túnica de Cristo. Rodean a Cristo una multitud rabiosa que le insulta. El escenario casi rabiosa que le insulta. El escenario casi desaparece totalmente y, salvo la túnica de gran desaparece totalmente y, salvo la túnica de gran colorido de Jesús y el acero también brillante (y colorido de Jesús y el acero también brillante (y del s. XVI) del capitán todo se reduce a una del s. XVI) del capitán todo se reduce a una galería de cabezas rebosantes de expresión, en la galería de cabezas rebosantes de expresión, en la que al odio del coro, se opone la bondad de que al odio del coro, se opone la bondad de Cristo. Patetismo en los rostrosCristo. Patetismo en los rostros


Trinidad. Trinidad. 1577. 1577.



La TrinidadLa TrinidadEra el cuadro central del retablo de Santo Era el cuadro central del retablo de Santo Domingo el Antiguo. Gran influencia de Miguel Domingo el Antiguo. Gran influencia de Miguel Ángel en la composición: figuras monumentales Ángel en la composición: figuras monumentales que ocupan casi todo el espacio pictórico. Carece que ocupan casi todo el espacio pictórico. Carece de fondo. Juegos de luces y sombras en Cristo, de fondo. Juegos de luces y sombras en Cristo, que cae sobre el Padre: la forma palpable del que cae sobre el Padre: la forma palpable del cuerpo y de las heridas subrayan la humanidad de cuerpo y de las heridas subrayan la humanidad de Cristo y las expresiones angustiadas de los Cristo y las expresiones angustiadas de los ángeles acrecientan el dramatismo. Expresión ángeles acrecientan el dramatismo. Expresión tridentina del dogma de la Santísima Trinidad. tridentina del dogma de la Santísima Trinidad. Colores venecianos: amarillos, carmesíes, azules. Colores venecianos: amarillos, carmesíes, azules. Es un cuadro que mantiene un gran contacto con Es un cuadro que mantiene un gran contacto con sus fuentes italianas (anatomía y musculatura de sus fuentes italianas (anatomía y musculatura de Miguel Ángel y colorido y luminosidad veneciana).Miguel Ángel y colorido y luminosidad veneciana).


Entierro Entierro del Señor del Señor de Orgazde Orgaz

15881588


Entierro del Señor de OrgazEntierro del Señor de OrgazLo pintó para la iglesia de Santo Tomé‚ donde estaba enterrado Lo pintó para la iglesia de Santo Tomé‚ donde estaba enterrado Gonzalo Ruiz, señor de Orgaz (muerto en 1323). Según la leyenda, Gonzalo Ruiz, señor de Orgaz (muerto en 1323). Según la leyenda, San Esteban y San Agustín habían bajado el cielo para enterrarlo. San Esteban y San Agustín habían bajado el cielo para enterrarlo. Los personajes representados no pertenecen al siglo XIV sino al Los personajes representados no pertenecen al siglo XIV sino al XVI y se trata de un retrato colectivo de sus amigos. Divide el XVI y se trata de un retrato colectivo de sus amigos. Divide el cuadro en dos sectores : el inferior correspondiente al entierro y el cuadro en dos sectores : el inferior correspondiente al entierro y el superior a la gloria, unidos por un estrechamiento de nubes, a superior a la gloria, unidos por un estrechamiento de nubes, a través del cual, un ángel sube al cielo el alma del difunto. La parte través del cual, un ángel sube al cielo el alma del difunto. La parte inferior es más clasicista y naturalista, aunque con rasgos teatrales inferior es más clasicista y naturalista, aunque con rasgos teatrales y manieristas: el sacerdote que mira hacia arriba o el niño que alza y manieristas: el sacerdote que mira hacia arriba o el niño que alza el lienzo. Aunque las figuras son alargadas, los rostros son el lienzo. Aunque las figuras son alargadas, los rostros son realistas porque son retratos (el niño es su hijo) y un autorretrato. realistas porque son retratos (el niño es su hijo) y un autorretrato. También demuestra su virtuosismo en la representación detallista También demuestra su virtuosismo en la representación detallista de vestiduras y en calidades y texturas. La zona de la gloria es más de vestiduras y en calidades y texturas. La zona de la gloria es más irreal e inmaterial, con formas más alargadas. No representa el irreal e inmaterial, con formas más alargadas. No representa el espacio y los personajes casi no caben en el espacio pictórico. espacio y los personajes casi no caben en el espacio pictórico. Contraste de colores entre los rostros, los blancos cuellos y los Contraste de colores entre los rostros, los blancos cuellos y los trajes negrostrajes negros..


Autorretrato.Autorretrato.


Caballero de Caballero de la mano en el la mano en el pecho. 1580 pecho. 1580 Museo del Museo del

PradoPrado


Crucifixión Crucifixión colegio de colegio de

doña María de doña María de Aragón 1600. Aragón 1600.



ApostoladoApostoladoDurante la última década de su carrera el Durante la última década de su carrera el Greco difundió un nuevo tipo de conjunto Greco difundió un nuevo tipo de conjunto pictórico: el apostolado: 12 lienzos de los pictórico: el apostolado: 12 lienzos de los apóstoles, más uno con la imagen de Cristo. apóstoles, más uno con la imagen de Cristo. Hay varias series enteras y otras Hay varias series enteras y otras fragmentadas. Seis santos miran a la fragmentadas. Seis santos miran a la derecha y seis a la izquierda de Cristo. Son derecha y seis a la izquierda de Cristo. Son tratados con una simbología tradicional. tratados con una simbología tradicional. Aunque San Lucas no fue apóstol , a veces Aunque San Lucas no fue apóstol , a veces se le incluye. San Lucas era médico, pero, se le incluye. San Lucas era médico, pero, según la leyenda, también fue pintor de la según la leyenda, también fue pintor de la Virgen, razón por la cual es el patrón de los Virgen, razón por la cual es el patrón de los pintorespintores


San San Pedro.Pedro.


San San Juan.Juan.


Vista de Vista de Toledo.Toledo.

Único paisaje Único paisaje del pintor. Es del pintor. Es antinaturalista y antinaturalista y sitúa los sitúa los edificios edificios arbitrariamente. arbitrariamente. Cielo Cielo tempestuoso e tempestuoso e iluminado por la iluminado por la luna. Distorsión luna. Distorsión y artificiosidad.y artificiosidad.


Laoconte. 1614.Laoconte. 1614.


LaoconteLaoconte

Único tema mitológico y su último cuadro. Único tema mitológico y su último cuadro. Sitúa la escena a las puertas de Toledo. Sitúa la escena a las puertas de Toledo. Es un tema muy confuso. Las figuras de la Es un tema muy confuso. Las figuras de la derecha representan a Apolo y Artemisa. derecha representan a Apolo y Artemisa.

http://www.educa.madrid.org/web/ies.sanisidro.madrid/Arte%20P.Poin/Pintura%20renacentista%20espanola.ppthttp://www.educa.madrid.org/web/ies.sanisidro.madrid/Arte%20P.Poin/Pintura%20renacentista%20espanola.ppt

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