El Dorado al agua del Maestro Antonio Diaz (español)

7/15/2019 El Dorado al agua del Maestro Antonio Diaz (español)

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Hola a todos:

Con esta web, solo pretendo poner a disposición de quien lo necesite, unas pinceladas de algo tan grande, tanmaravilloso como es éste arte milenario del dorado al agua, y algunas fotos de los procesos de restauración que he

podido emprender a lo largo de mi vida profesional.Es mi interés que cualquiera que se muestre interesado en adquirir más conocimientos y ser partícipe de aquellos"secretillos" que sólo los profesionales que hemos desarrollado este noble arte, en un taller, entre las batas y olores agoma laca y barnices, sin olvidar los sulfatos, podemos ofrecer... ya que en casos muy aislados, por no decir, enabsoluto... los licenciados en Bellas Artes nunca pudieron absorber, debido a que las clases magistrales de la facultadno son comparables con las prácticas desarrolladas en un taller.

Acepto desde aquí, cualquier consulta relacionada con este tema, y prometo contestar a todas ellas dentro de misposibilidades y conocimientos.

Como verán, estoy ampliando la información con una serie de videos explicativos sobre el proceso del dorado al agua y la restauración (nociones breves). Quiero pedir disculpas por la dicción, pero soy un trabajador artesano y no unprofesor de universidad... pero lo hago con todo el cariño y el empeño del mundo, en mi afán de servir a quien puedainteresar este noble arte del dorado. Cuando termine el trabajo que tengo pendiente del marco y de las cornucopias,

se habrán terminado los videos, aunque mas adelante, haré uno con el dorado en oro fino, ya que es distinto al queexplico en oro alemán o falso.

Es mi deseo que al menos sirva de orientación a muchas personas que me lo han pedido, y que les ofrezco,desinteresadamente.

Bienvenidos a tod@s, y espero que disfruten. addacomment ZFjhZw D3YQR5

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ORO ALIMENTICIO 23 Y 24 QUILATES ( LIBRITOS Y TROCITOS )

PLATA FINA 95X95 M.M. 0,42 € PLATA FINA EN POLVO, FRASCO DE 10 GRAMOS 41,15 €

PLATA FINA EN POLVO, FRASCO DE 50 GRAMOS 87,50 € ORO EN POLVO 22 Q. GRAMO 80,50 €

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ORO EN POLVO 23, 3/4 Q.1 GRAMO 84,00 € ORO EN ALMEJA 22 QUILATES 54,25 € ORO EN ALMEJA 23 Y 3/4 56,90 €

PRECIOS SEGÚN MERCADO EN ORO Y PLATA.EN FABRICACION EXISTE ORO BLANCO, VERDE

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ORO FALSO 1ª A 160X160 M.M. SOBRES DE 500 HOJAS 0,10 €

PLATA FALSA ( ALUMINIO) EN SOBRES DE 250 HOJAS 0,10 € METAL EN POLVO CHAPADO ORO 24 QUILATES 10 G. 119,00 € BOL PASTA ALEMÁN ROJO, AMARILLO, NEGRO, BLANCO KG 38,50 € (DISPONIBLES TAMBIEN EN BOTES DE 25 KG.) 910,00 € BOL PASTA AZUL 70,00 € BOL PASTA VERDE 54,25 €

BOL SECO ALEMAN ROJO, AMARILLO Y BLANCO 57,75 € BOL SECO ALEMAN NEGRO 57,75 €

BOL SECO ALEMAN AZUL 91,00 € MIXTIÓN ALEMANA 3 O 12 HORAS LITRO 44,65 € SISA 20 MINUTOS LITRO 15,40 € SANGRE DE DRAGÓN (EN POLVO) 100 GRAMOS 57,75 € GOMA GUTTI SIAM (EN POLVO) 100 GRAMOS 26,25 € LACA PARA PEGAR ORO EN POLVO Y PURPURINA 1/4 KG. 12,25 € COLA DE CONEJO GRANULADA KGR 11,40 € COLA DE CONEJO EN PLANCHA Y GRANULADA KGR 11,40 € COLA PISCI (PESCADO) GRANULADA KGR 21,70 € COLA PISCI EN PLANCHA 1/2 KGR 18,40 €

GOMA LACA ESCAMAS 23,65 € GOMA LACA DESCERADA 32,40 €

UTENSILIOS

ALMOHADILLA 15X25 CM. 26,25 € ALMOHADILLA 21X28 CM. 31,50 € CUCHILLO UNO O DOS SORTES 27,15 € POLONESAS PARA ORO FINONº 2" 11,00 €

Nº 2,5" 14,45 € Nº 3" 16,20 € Nº 3,5" 18,00 € Nº 4" 21,50 € PINCELES DOBLES (PETIT GRIS)Nº 4/6 10,25 € Nº 6/8 12,00 € Nº 6/10 14,00 €

Nº 10/14 21,00 € Nº 12/16 25,15 € PINCEL BOL BUEY Nº 10 6,75 €

" " " " Nº 16 12,00 € " " SINTETICO Nº 10 7,75 €

" " " Nº 16 12,75 € PERRILLOS



Nº 2 4,55 € Nº 6 5,70 € Nº 8 6,40 € PASTA MADERA 2 COMPONENTES ( 2 BOTES 1/2 C.U. ) 78,75 € SULFATO CALCICO 21,00 € RASCADORES DE YESO UNIDAD 9.90 €

PASTA DE AFILAR 9,65 € DISCOS DE AFILAR ( VARIOS TAMAÑOS ) SEGÚN MERCADORASPINES 57,85 € OJOS DE CRISTAL12 M.M. REDONDO PAR 28,45 €

26 M.M. " " 40,25 € 28 M.M. " " 44,75 € 30 M.M. " " 48,15 € 32/34 M.M. " " 53,00 €

12 M.M. OVALADO PAR 14,00 €

14 M.M. " " 15,00 € 18 M.M. " " 17,25 €

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A QUIEN LE PUEDA INTERESAR

Mi interés principal, es la creación de una escuela de aprendices. Pero hasta ahora me ha sido imposible.

He presentado varios proyectos y aquí va uno presentado en Granada y para Andalucía, pero que puedeservir para cualquier lugar donde crean que les puede ser de utilidad.

Para quién le pudiera interesar.

ANTEPROYECTO CREACIÓN DE UN DEPARTAMENTO ENEL CENTRO XXXXXX (GRANADA) DEDICADO A LA

RECUPERACIÓN Y MANTENIMIENTO DEL PATRIMONIO

RELIGIOSO Y COFRADE

1.- DENOMINACIÓN DEL PROYECTO.

Restauración del Patrimonio Artístico Religioso y Cofrade

2.- DESCRIPCIÓN DEL PROYECTO.

Lo que se pretende con este proyecto de manera general, es que Granada o dónde sea recupere sutradición artesanal, en todos aquellos oficios relacionados con el arte religioso y cofrade que a lo largo deltiempo han ido perdiendo protagonismo, bien por la emigración a otras regiones donde se valora nuestrotrabajo, o bien, porque en la actualidad, quedan en nuestra tierra pocos artesanos, y los que están, ya son

personas mayores, con escasas posibilidades de transmitir a otras generaciones, su sabiduría adquirida,debido a su larga experiencia, y por el alto coste que conlleva la contratación de aprendices. Por todo, y porser descendiente directo de uno de ellos, que murió con las ganas de ver hecho realidad una escuela deaprendices, es lo que me mueve a seguir sus pasos y que en un futuro, espero no muy lejano, veamoscrearse empresas dedicadas a la talla en madera, ebanistas especialistas en realizar pasos de Semana Santa,doradores en oro fino y sus aplicaciones, restauradores de imágenes y pasos, especialistas en policromía,escultores, y un largo etc.

3.- OBJETIVOS DEL PROYECTO.

El Objetivo general del Proyecto, es la inserción laboral de muchos jóvenes interesados en adquirirlos conocimientos necesarios para desarrollar una profesión, en aquellos oficios artesanales que estándirectamente relacionados con en mundo artístico religioso-cofrade, incluso en la restauración de retablos.

 Fomentar el autoempleo como salida profesional natural.

 Informar a los distintos segmentos empresariales de la zonade las posibilidades de inserción de estos jóvenes en sus empresas.

 Divulgar estas actuaciones entre el resto de asociacionesculturales y religiosas, para que el trabajo que se derive se quede en Granada y no se traslade aotras provincias.

 Colaborar con los distintos municipios y establecer acuerdospuntuales para la restauración de todo nuestro magnífico Patrimonio Artístico-Religioso, que poseeGranada y su Provincia.

 Establecer contactos con la Universidad u Organismopertinente, para que los alumnos de F.P. de primer y segundo grado puedan realizar con nosotrossus prácticas de empresa.

 Informar a los alumnos de la Facultad de Bellas Artes y laEscuela de Artes y Oficios, que pueden aumentar sus conocimientos, realizando prácticas yespecializarse en alguna de las ramas que podemos ofrecer.

4.- METODOLOGÍA A APLICAR EN EL PROYECTO .

METODOLOGÍA

El trabajo a desarrollar debe comprender un 25% del tiempo a clases teóricas, donde la actividadformativa de los alumnos, adquiera importancia no sólo como profesional de un oficio, sino como formaciónintegral de la persona.

La metodología que se llevará a cabo será:

 ACTIVA-PARTICIPATIVA donde cada uno de los alumnosparticipe en su propio proceso de aprendizaje.

 CONCRETA

 PROGRESIVA

 VARIADA

 INDIVIDUALIZADA

 ESTIMULANTE

 EN GRUPOS. Es de suma importancia las actividades grupalespara la comprensión del trabajo en régimen de cooperativas.

EVALUACIÓN

La evaluación será tanto sumativa como de proceso. Se valorará la actividad diaria

y a la vez los resultados finales. Los criterios de evaluación serán: puntualidad y asistencia,

iniciativa y participación, interés, motivación, actitud, conocimientos, entre otros...

Se valorará la observación y a la misma vez cada uno de los exámenes o pruebas

orales, que a final de mes se efectuarán en pro de conseguir un efectivo rendimiento

cualitativo de cada una de los alumnos.

5.- ÁMBITO GEOGRÁFICO .

La zona de actuación donde se va a desarrollar el proyecto, será en Granada y Provincia, bienentendido que por la ubicación de las hermandades y determinados intereses patrimoniales, es recomendableno delimitar el plan de actuación, y quede abierto a diversas sugerencias políticas y sociales en todo elámbito andaluz.

6.- MEDIOS Y RECURSOS DISPONIBLES Y/O NECESARIOS PARA LA REALIZACIÓN DEL PROYECTO .

Como punto de partida para la iniciación de este ambicioso proyecto, nos basaremos en los dospilares del mismo: La talla en madera y el dorado.

Para su realización, necesitaríamos un local acondicionado para albergar a 20 alumnos (10 por cadamódulo), y el equipo docente. Dicho local debería disponer de 2 aulas para impartir las clases teóricas yactividades grupales.

RECURSOS HUMANOS.

Para estos dos módulos se necesitaría:

 UN MONITOR TALLISTA EN MADERA.

 UN MONITOR ESPECIALISTA EN DORADO.

Nota: Para los proyectos de dorado de pasos u otros similares, serán necesarios dos monitores especialistasen el dorado, estofado y policromía.

MATERIALES NECESARIOS.

1. 5 Bancos de trabajo para dorado. (Mesa normal de 90 cm. dealtura y tablero de 60x180x2 cm.)

2. 5 Bancos de trabajo para talla. (Parecidos a los de ebanista,

pero sin torniquetes y de 1 m. de altura)

3. 1 Electro-afiladora

4. 1 Ingleteadora

5. 10 juegos completos de gubias para madera.

6. 10 equipos completos para doradores.

7. 5 Camping gas.

8. Distintos cacharros para calentar las colas.

9. Ollas de barro para el yeso.

10. Varios juegos de pinceles.

11. 2 Sacos de sulfato cálcico para doradores.

12. Bol amarillo (Tierras especiales).

13. 3 Kilos de cola de conejo.

14. 3 Kilos de cola de carpintero.

15. 3 Kilos de goma laca.

16. 1 Kilo de Cola Piscis.

17. 3 Litros de Mixtión.

18. Varios tablones de madera de pino ruso para las tallas.

19. 1000 hojas de oro falso y 500 hojas de oro fino.

20. Varios: Alcoholes, disolventes, pliegos de lija, almidón, etc...

Y un resto de pequeño material de carpintería básico como, martillos, alicates, pinzas, mordazas,

torniquetes, puntillas, tornillos, etc.

7.- COLECTIVO AL QUE VA DIRIGIDO EL PROYECTO .

Este proyecto va dirigido a un colectivo amplio de la población, hombre o mujer, joven o maduro,pero que tenga una motivación especial por aprender un oficio que el día de mañana pueda verse realizadoprofesionalmente.

Igualmente para alumnos de F.P. de primer y segundo grado que deseen realizar las prácticas ennuestro centro.

Alumnos de La Escuela de Arte y Oficios y alumnos de la Facultad de Bellas Artes.

8.- CALENDARIO DE EJECUCIÓN .

Para los cursos de iniciación y prácticas, la temporalización se fija en 6 meses. Se considera comotiempo mínimo para calibrar si un alumno trabajador está capacitado o no para desempeñar un oficio.

Para la ejecución de proyectos por fases, en determinados trabajos a municipios, cofradías etc..., latemporalización dependerá de la envergadura del mismo.

9.- PRESUPUESTO DEL PROYECTO .

PRESUPUESTO DE LOS MATERIALES DE INVERSIÓN.

 5 Bancos de trabajo para dorado. (Se pueden fabricar en el

taller de carpintería del Centro)

 5 Bancos de trabajo para talla. (Se pueden fabricar en el tallerde carpintería del Centro)

 1 Electro-afiladora. (Se supone que el Centro está dotado de

este material)

 1 Ingleteadora. (Se supone que el Centro está dotado de estematerial)

 10 juegos completos de gubias para madera.

Presupuesto de un juego. Importe17 Gubias básicas para iniciación en la talla 550,00 Euros

1 Mazo 15,00 EurosTOTAL 565,00 Euros

A) Importe de un juego por diez .......................................... 5.650,00 Euros

 10 equipos completos para doradores.

Presupuesto de un equipo. Importe Almohadilla de 15 x 25 cm. 15,00 EurosCuchillo dos cortes 12,00 EurosPolonesa para oro Fino 9,00 EurosPolonesa para oro falso 8,00 EurosPinceles dobles (babosa) 11,00 Euros2 Rascadores de yeso 10,00 EurosEscofina 18,00 EurosPiedra de ágata pequeña 17,00 EurosPiedra de ágata mediana 24,00 Euros

TOTAL 124,00 Euros

B) Importe de un equipo por diez ........................................ 1.240,00 Euros

 5 Campinggas......................................................................... 125,00 Euros

 Distintos cacharros para calentar las colas..............................60,00 Euros



Ollas de barro para elyeso...................................................... 90,00 Euros

Varios juegos de pinceles........................................................ 120,00 Euros

C) Importe de las partidas ....................................................... 395,00 Euros

PRESUPUESTO DEL RESTO DE MATERIAL FUNGIBLE Y DE REPOSICIÓN.

 2 Sacos de sulfato cálcico paradoradores.............................. 24,00 Euros

 1 Kilo de Bol amarillo (Tierras especiales)...........................14,00 Euros

 3 Kilos de cola deconejo....................................................... 18,00 Euros

 3 Kilos de cola de

carpintero.................................................. 18,00 Euros

 2 Kilos de gomalaca............................................................... 20,00 Euros

 1 Kilo de ColaPiscis.............................................................. 6,00 Euros

 2 Litros deMixtión................................................................. 42,00 Euros

 Varios tablones de madera de pino ruso para las tallas..........400,00 Euros

 1000 hojas de oro falso y 500 hojas de orofino..................... 300,00 Euros

 Varios: Alcoholes, disolventes, pliegos de lija, almidón etc..50,00 Euros

D) Importe de las partidas....................................................... 892,00 Euros

PRESUPUESTO TOTAL (A+B+C+D) ................................... 8.177,00 Euros

Los precios pueden variar... no es algo determinante.

NOTA:

Hay que puntualizar, que el coste de los materiales para la realización de los proyectos a cofradías,hermandades y municipios, serán siempre por cuenta de ellos, previo presupuesto presentado y aprobadopor ambas partes. Tan sólo será por cuenta del Centro, los materiales para la realización de los cursos yprácticas.

10.- RESULTADOS ESPERADOS .

Son muchos los resultados y beneficios que se obtienen con la creación de este departamento, que acontinuación paso a enumerar:

 La consecución del objetivo general del proyecto, que no es nimás ni menos que la inserción laboral de los que participan en estos cursos, bien integrados enalgunas de las empresas dedicadas a este sector artístico, o bien con el autoempleo, la creación decooperativas de trabajadores que puedan realizar profesionalmente lo aprendido.

 Los promotores de iniciativas de este tipo (Cofradías, Ayuntamientos, Iglesias) ya que pueden disponer de este recurso para restaurar y poner en marchamuchos de los proyectos que sus asociados o hermandades demandan a muy bajo coste (restaurarun paso, dorarlo, construir uno nuevo, restauración de sus titulares, restaurar o construir unretablo, etc...). En definitiva el beneficio de la inversión se multiplicaría, ya que los promotores notendrían que invertir tanto dinero en su propio patrimonio, puesto que la mayor parte del gasto

(sueldos) estaría subvencionado.

 Se generarían puestos de trabajo indirecto.

 Muchos de los trabajos que se van a Sevilla se quedarían enGranada.

 Se recuperarían oficios olvidados.

 Se daría la oportunidad a los alumnos de estudios de carrerasartísticas, que puedan realizar prácticas sin coste alguno, para incrementar sus posibles salidasprofesionales.

 Se incrementaría el nivel de especialización de los alumnos de

estudios reglados.

 Es una forma de recuperar la economía sumergida. Por tantose trata de una reactivación de la economía granadina.

 La repercusión en la zona sería muy positiva, ya que la

sociedad en general podrá observar que existen iniciativas oficiales pensadas en la formación einserción real de los alumnos al mercado laboral, y no, como se tiene la idea actual que los cursosde F.P.O. o similares solo sirven para mantener entretenidos a la población desempleada.

 Por último, la recuperación, rehabilitación y restauración denuestro extenso y magnífico Patrimonio Artístico, que por si sólo, es motivo suficiente como paraponer en marcha este proyecto con garantías reales de éxito.

Introducción a los distintos sistemas de dorado

ACERCA DEL DORADO

La suave y suntuosa calidez del oro ha convertido este metal en uno delos más preciados a lo largo de la historia. Tales son la fascinación y elencanto de este metal precioso que el hombre ha intentado simular su

apariencia desde tiempo inmemorial. Uno de los métodos consiste en batirel oro en hojas muy finas, llamadas pan de oro, y aplicarlas sobre objetosque posteriormente se pulen, obteniéndose así un brillo intenso queaumenta el efecto y hace que el objeto parezca de oro.

Tenemos constancia del uso del pan de oro ya en el año 2.300 a.C.,gracias a las pinturas encontradas en tumbas egipcias en las queaparecen orfebres batiendo oro en láminas finas. Por su valor intrínseco ypor sus cualidades místicas, el pan de oro se utilizaba para embellecer lasmáscaras de las momias, los sarcófagos y otros objetos funerarios de losantiguos egipcios.

En la época bizantina, el pan de oro se utilizaba para dorar y adornarlas pinturas y los mosaicos religiosos. En la Europa medieval se usabapan de oro en la ilustración y también en la encuadernación de

manuscritos, así como en las pinturas murales. Durante el Barroco, una



época caracterizada por su esplendor y su lujo desmesurado, el mobiliariose adornaba frecuentemente con pan de oro. Esta práctica tenía unaespecial aceptación en las clases más acaudaladas. Las sillas, las mesasy los marcos de cuadros dorados no eran codiciados tan sólo por su

belleza; en ellos se reflejaba la categoría social y la riqueza de suspropietarios.

La mítica simbología de la presencia solar, se hace fuerte y adquiereespecial relevancia en las fuentes filosóficas hebreo/árabes en las que eloro, como símbolo solar, es también, sobre todo, el metal de la divinidaden el antiguo Testamento, encontrando su propia identidad cuando

Moisés dicta las normas para la realización del Arca de la Santa Ley,cuyo único material según se nos describe era de oro puro con laadjunción de gemas preciosas.

Todos estos datos son, quizá, suficientes para poder categorizar quedesde la antigüedad la consideración luz/oro/divinidad, está plenamenteconceptuada. También se conceptúa a la luz dotada de una propiedad de

difusión, difusión por medio de la cual se multiplica en todas lasdirecciones instantáneamente. Es fuente de energía y constituye elprincipio activo de la materia. Tanto en el viejo mundo como en el nuevo,simbólicamente, corresponde a la Deidad, y por ende, sacraliza y confierepoder.

En sus primeros tiempos el arte del maestro dorador se guardaba enun estricto secreto. El aprendiz de dorador trabajaba inicialmentedurante varios años barriendo el suelo y preparando las superficies. Eltiempo para conseguir el nivel de maestro en dorado, necesario paratrabajar con pan de oro, podía llegar hasta los diez años, tras los cuales elartesano podía finalmente establecer su propio estudio.

DORADO TRADICIONAL



DORADO AL AGUA (O A LA TEMPLA)

El curso casi en su totalidad, versa en este sistema de dorado. Es elmás artesanal y más bonito sin duda, que todos los demás sistemas. Amodo de introducción vamos a explicar en que consiste, ya que iremospormenorizando los pasos a seguir con más detalle en capítulosposteriores.

1.- EMBOLADO: El primer punto de atención dentro de esta técnica,considerada la más tradicional, es el tratamiento de la superficie a dorar.Son las colas (Carpintero y de conejo) y el sulfato cálcico.

BOL AMARILLO: La práctica de taller nos indica que el bol amarilloconfeccionado con tierra de Siena, da buen resultado a la hora de usarsecomo capa guía.

BOL ROJO: Se nombra la tierra de Armenia como base magnífica dondeefectuar dorados de oro fino con gran calidad de bruñido. Hoy en día estáen desuso, ya que el bol amarillo es de muy buena calidad y resultan

dorados magníficos sin necesidad de aplicar el bol rojo.

De las capas de bol a dar no difieren mucho unos u otros maestros. Ellugar donde va a ser realizado el dorado queda destacado al final conuna gruesa capa de bol de hasta cuatro estratos, siendo lo usual tres.

2.- DORADO: El hecho del dorado exige fundamentalmente

concentración y tranquilidad. Se necesita cierta dosis de precisión demovimientos y rapidez de ejecución que sólo se aprende con serenidad ypráctica. El pan de oro se coloca en el pomazón, se corta con el cuchillo dedorar y tras humedecer levemente el bol con una suavísima templa deagua con una gotas de cola piscis (o agua con almidón si se trata de orofalso), se levanta el trozo de oro con la polonesa, y se aplica sobre lasuperficie, así hasta completar la pieza a dorar. Una vez realizado eldorado se deja reposar hasta que seque (aprox. 5 horas) antes del procesodel bruñido.



3.- EL BRUÑIDO: Es la acción de dar brillo a una parte dorada con unapiedra de ágata. Con práctica no es difícil cogerle el punto.

DORADO AL MORDIENTE.

Sistema de dorado factible de aplicar sólo en interiores. Intermedio

entre el modo tradicional de hacer a la templa y el dorado a la mixtión.Usualmente se prepara con goma laca en escamas disuelta en alcohol de96º. Aún mejor que la goma laca, es el mordiente preparado con yema dehuevo y glicerina, en la proporción de 1 yema de huevo por 30 gotas deglicerina, con el único agravante de que tarda demasiado en secar. Sinembargo es el aparejo que ha sido más utilizado para dorar estucos,fondos de pinturas de temple y adornos de molduras.

DORADO A LA M IXTIÓN O SISA.

El mixtión no es en sí más que el medio a través del cual vamos a fijarel pan de oro al soporte. Su facilidad de uso implica la mayoría de lasveces la utilización de un embolado amarillo como base, sobre la que seextiende una ligera capa de goma laca que actúa como aislante. Sobre esa

capa se extiende la sisa, con pincel (liquido lechoso y pegajoso) y se dejasecar durante un par de horas hasta que esté mordiente, para poder serdorada. La colocación del oro es fácil, si trabajamos con hojilla falsapuede ser manejado con los dedos sin apenas problemas, lo que facilita yda rapidez a su ejecución con muy buenos resultados de comportamiento,previo desengrase de las manos con alcohol de 96º. El oro puede aplacarsey alisarse sobre la mixtión con un pincel de cerdas suaves.

OTROS SISTEMAS DE DORADO

1. POR INMERSIÓN O “AU TREMPÉ”: Elprocedimiento consiste en sumergir las piezas a dorar en unasolución hirviendo de 0,6 gr. de cloruro de oro en un carbonatoalcalino. Esta preparación puede ser usada sobre piezas de cobre,latón u otros metales blandos.

2. DORADO AL MERCURIO O AL FUEGO: Se tratade un procedimiento único consistente en la conjunción en crisolde mercurio y oro. Se puede aplicar en distintos metales. Es unsistema costoso y en desuso y de difícil ejecución.

3. DORADO QUÍMICO: Es un dorado en frío y por víahúmeda que se realiza a base de someter la pieza en tres bañossucesivos, uno en oro, otro, neutralizador, y otro, reductor.

4. DORADOS Y PLATEADOS DE FALSO: Tambiénllamado oro “musivo” factible de utilizar sobre soportes de yeso,

madera u otros. También lo llaman bronce molido o polvo de cobrepuro. Los polvos se muelen con huesos calcinados en la proporciónde 1 a 6 y la mezcla fina se extiende con un paño húmedo sobre elobjeto frotando con un lienzo fino y pudiendo ser bruñido acontinuación. Si se trata de plateado el polvo será de estaño enlugar de cobre, diluido con cola fuerte y aplicado con pincel. Puedebruñirse.

5. DORADO GALVÁNICO O ELECTROLÍTICO:

Consiste en la aplicación de un cianuro de oro en una solución decianuro de potasio por medio de una pila eléctrica que precipita eloro contenido en la disolución sobre el objeto, al que se adhiere endelgadas capas. Este sistema de dorado es factible de realizar sobregran número de metales: cobre, plata, platino, níquel, zinc, cobaltou otros.

Las nuevas tecnologías sobre el dorado



LAS NUEVAS TECNOLOGÍAS SOBRE EL DORADO

Con el Kolner KGGG-System se ha desarrollado un sistema de dorado quesustituye de forma óptima al dorado al agua tradicional, pero con un considerableahorro de tiempo y no obstante cualitativamente del mismo nivel.

Con este sistema desaparece la base de yeso, el trabajo con la solución de colay la aplicación de las capas de bol en caliente.

El sistema consiste en tres componentes:

1. El Sealer 123a

2. El fondo para dorar

3. El Colnasol

1. Sealer 123a

Se trata de un preparado necesario para tapar el poro de materiales muyabsorbentes como la madera, la escayola, el estuco, el papel, etc.

En el método tradicional del dorado al agua se emplea una solución diluidade cola de conejo como imprimación para reducir la capacidad de absorción de labase. El sealer tiene una doble función: por un lado rebajar la capacidad deabsorción del soporte para que no absorba la cola del siguiente componente (elfondo) evitando así problemas de adhesión del fondo con el soporte, y por otro ladoes una barrera que no permite pasar sustancias del soporte al dorado (con maderadura tropical hacer pruebas preliminares...!).

Modo de empleo: Se diluye con agua en la proporción aproximada de 1:3(una parte de sealer y 3 de agua). A veces, si el soporte es muy absorbente,convendrá poner menos agua (1:1 o 1:2), y otras veces con soportes pocoabsorbentes será necesario diluir más (1:4). El agua se debe añadir poco a pocoremoviendo constantemente. Si no se diluye el sealer puede ocurrir que al aplicar el



componente nº 2 (fondo) se produzca un efecto de cuarteado del material.

El sealer diluido se aplica a pincel o pistola sobre el soporte limpio en lacantidad exigida por la absorción y lo áspero que sea el soporte. En caso deabsorción elevada se puede aplicar el sealer 2 ó 3 veces sobre sí mismo sin esperar a

que se seque. En cualquier caso la aplicación del sealer nunca debe originar unapelícula Si esto ocurre hay que lijarlo suavemente con un papel de lija muy fino yen la próxima aplicación hay que diluirlo más. Si forma película y no se lijapueden surgir problemas de adherencia o de formación de cuarteados al aplicar elsegundo componente.

La aplicación del sealer se deja secar de un día para otro.

2. Fondo para dorar

Es un preparado de gran contenido en materia sólida (> 70%), compuestopor resina, arcillas, creta y pigmentos, diluíble con agua, para usar en frío y queforma una superficie bruñible para la aplicación de pan de oro fino y falso, platafina y falsa.

Reúne conjuntamente las propiedades del estuco y del bol: capas de fondo

duras y elásticas al tiempo que bruñibles con un brillo profundo.

Por ello los dorados hechos con Fondo para dorar KGGG no necesitan ni basede yeso ni bol.

Colores: Los colores pueden mezclarse entre sí en cualquier proporción ypueden modificarse con colorantes universales.

Se comercializan 7 colores: rojo óxido y rojo claro (para dorados dónde el colordel bol es esencial, dando al dorado un resplandor cálido), ocre (da al dorado uncolor algo más neutro y afecta poco al color del oro al tiempo que no se notan tantolos defectos), amarillo (da un color más pronunciado pero con un aspecto algo másfrío), azul (se emplea tanto en plateados como en dorados y confiere un aspectofrío), negro (da un brillo excepcional a la plata), y blanco (se usa tanto en doradoscomo en plateados y sirve de base para hacer colores nuevos con colorantesuniversales. También se utiliza como gesso para iconos).

Modo de empleo: Antes de usar se debe remover muy bien hasta obtener



una papilla homogénea (muy importante!!!). Si fuere necesario se puede diluir conagua del grifo un 5% (máximo un 10%. Las porciones diluidas se deben consumirrelativamente pronto. No verter restos en el recipiente original). El fondo se aplicacon un pincel plano de pelo de buey o sintético. El movimiento del pincel es en unsolo sentido y sin repasar demasiado para evitar que la capa sea demasiado fina ydeje entrever los brochazos. La capa debe ser más bien gruesa. Sobre todo la primeracapa debe cubrir todo el soporte y de manera uniforme. Hay que aplicar unmínimo de 4 a 6 capas que den un grueso final de al menos 150 micras, dejandosecar cada capa aproximadamente unas 2 horas. No lijar las capas: aplicar la capasiguiente sobre la anterior sin lijar. Se debe procurar que las aristas y las partesmás agudas tengan una capa bastante gruesa. La última capa puede ser muyrebajada (con un 10% de agua) y servirá únicamente para eliminar los brochazos.

Una vez aplicada la última capa se lleva a cabo un pulido de la siguienteforma: con un paño que no deje pelusa humedecido con alcohol etílico (noempapado) o bien con un pincel de cerdas largas se frota el fondo con una presiónrazonable de modo que desaparezcan las desigualdades. A continuación se frotacon un paño seco dejando la superficie seca y brillante.

Para resaltar relieves se puede aplicar el fondo en color rojo óxido a las partesmás atlas y sobresalientes que se vayan a bruñir y aplicar fondo de color ocre oamarillo a las partes más bajas y profundas que se dejarán sin bruñir.

Para aplicar a pistola disponemos del Kolner lnstaclay que es un productoespecial que se ha diseñado para obtener con dos manos un capa final del grosordeseado (150 micras) ya que tiene un alto contenido en sólidos.

3. Colnasol

En el método tradicional del dorado al agua la cola animal, responsable de laadherencia de la hoja de oro, está integrada en el bol. En el KGGG-System la colaes un componente del Colnasol.

El Colnasol se comercializa en forma de una pastilla de 10 gr. y compuestopor una serie de diferentes colas animales y que hay que almacenar en lugarfresco. Para su utilización se prepara con agua. Es importante no tocarlo con lasmanos, ya que las bacterias producirían su putrefacción.



Preparación: Disolver la pastilla de 10 gr. en medio litro de agua caliente(mínimo 55º no importa sobrepasar esta temperatura) si se va a dorar con oro finoy en un cuarto de litro de agua caliente si se dora con oro falso. El proceso dedisolución se lleva a cabo revolviendo constantemente hasta la total desapariciónde la pastilla. El resultado es un líquido amarillo opaco. Es imprescindible quetanto los recipientes como los accesorios para remover, así como el agua dedisolución sean limpios.

El agua así preparada hay que dejarla enfriar hasta la temperatura ambientepara su utilización y guardarla en nevera, dónde se mantiene utilizablesolamente 3 días, a partir de este periodo se debe desechar. Si durante los 3 días nose va a utilizar la cantidad preparada, se puede cortar la pastilla en 2 o en 4 partescon un cuchillo afilado y preparar así solamente la mitad o la cuarta parte deliquido mojador.

Modo de empleo: Se moja la superficie, previamente preparada con Fondopara dorar o con lnstaclay, con un pincel plano y ancho. El mojado se haceaplicando el pincel 2 o 3 veces en la misma dirección: la superficie así mojada debepresentar el aspecto de una película continua sin espacios secos. El pan de oro seadhiere solamente en las superficies mojadas, donde no haya agua de colnasolsaltará al bruñir con la piedra de ágata. Inmediatamente después de mojar seaplica la hoja de oro con la polonesa. Se debe trabajar a trozos. El agua de colnasol

no debe atravesar la hoja de oro. Por ello es conveniente aplacar el pan de oro, conun pincel suave de aplacar, cuando se advierta claramente que éste ha quedadoterso (tirante). También puede originar manchas aplacar demasiado pronto el pande oro con un algodón.

Pequeños fallos en el dorado se pueden reparar volviendo a mojar con agua decolnasol mediante un pincelito fino las partes fallidas y aplicando nuevamentepan de oro en dichas partes.

El dorado doble es posible volviendo a aplicar agua de colnasol sobre el primerdorado. Si se produjeran dificultades para mojar la superficie metálica del primerdorado se puede mejorar considerablemente añadiendo unas gotas de alcohol(etílico) al agua de colnasol.

Para dorados en lugares donde hay humedad se utiliza, en lugar de colnasol,otro producto denominado adhesol, que se prepara con agua del grifo en la relación1:4 (a veces basta con 1:6 ó 1:8). Es conveniente que el agua de adhesol no caigasobre el oro, pues dejaría manchas.



El bruñido final

El bruñido con la piedra de ágata se realiza de igual manera que en el doradoal agua tradicional. Lo normal es dejar secar el dorado de un día para otro, pero encualquier caso es conveniente dejar que el dorado se seque un mínimo de 4 horasantes de hacer la primera prueba de bruñir. Si se observa un desprendimiento de lahoja de oro parar inmediatamente.

OTRO SISTEMA DE DORADO MODERNO

El sistema Instacolles un procedimiento desarrollado para dorar

preferentemente con pan de oro fino pero también con oro falso. El resultado es undorado de altísimo brillo, que recuerda el brillo del oro bruñido, y que soporta, sinproblemas, los rigores de la intemperie, con lo cual, además de dorados de interioresse pueden realizar dorados en exteriores siempre y cuando el oro fino utilizado seael adecuado.

Siempre que se quiera dorar una superficie con un brillo similar al del orobruñido y utilizando pan de oro transfer Instacoll es el material idóneo.Naturalmente son también numerosas las aplicaciones de Instacoll en interiores.

Los mixtions utilizados en general presentan varios riesgos: falta de brillouniforme, pérdida total de adherencia del pan de oro por acabarse el periodo demordiente, riesgo de lluvia en dorados en el exterior cuando ya se ha aplicado lamixtion, etc. Con Instacoll todos estos riesgos desaparecen al no tener que trabajarcon plazos de tiempo concretos (mordiente), pudiendo interrumpir el trabajo tantasveces como se quiera sin sufrir alteraciones de brillo ni adherencia.

El sistema Instacoll consta de 2 componentes:

1. Instacoll base, que puede ser incolora o amarilla

2. Instacoll activador

Modo de empleo: En dorados en exteriores se debe usar oro fino de 24 quilatesdoble o triple y el soporte debe de estar acondicionado para soportar los rigores de laintemperie. En interiores se pueden rebajar las exigencias según el criterio delprofesional.



Soportes típicos en exteriores son por ejemplo, plancha de acero lacada, cobre,zinc, aluminio, materiales plásticos que no contengan reblandecedores, etc. Elsoporte no debe ser poroso y, en caso de dorados en exteriores, debe poder soportar laintemperie aún sin estar dorado, es decir tratado con materiales anticorrosión. Lascapas de productos que se apliquen sobre él no pueden reaccionar reblandeciéndoseo dilatándose con el calor del sol a fin de evitar un posterior agrietado. En doradosen exteriores no se puede aplicar Instacoll sobre vidrio.

Antes de aplicar Instacoll el soporte debe de ser sólido, estar limpio de polvo ygrasa(limpiar con alcohol), estar seco y lo más liso posible.

La aplicación de Instacoll se puede efectuar a mano o a pistola:

Aplicación a mano: Instacoll está preparado para ser aplicado a pincel en unintervalo de temperaturas entre 15º C y 22º C (tanto el objeto como el ambiente). Elmaterial corre bastante bien y no hay necesidad de diluirlo con agua. Si latemperatura ambiente es de 10º C a 15º C se puede diluir mínimamente. Debajo de10º C la aplicación es limitada y por debajo de 5º C no se puede trabajar. Porencima de 22º C puede haber dificultades de aplicación por efecto de un secadodemasiado rápido. En este caso sólo se puede aplicar Instacoll de manerasatisfactoria en pequeñas superficies. En caso de necesidad solamente se puedediluir con agua.

La aplicación se realiza sobre soporte limpio, desengrasado y no absorbente yen capa no demasiado fina, lo más uniforme posible. Con un pincel blando decerdas largas adecuado en el tamaño al objeto a trabajar. Capas demasiado gruesastienen tendencia a escurrirse y necesitan un periodo de secado más largo. Laaplicación de Instacoll es muy similar a la de un barniz de resina plástica. No esconveniente pasar con el pincel muchas veces por la misma zona.

Si fuera necesario aplicar una segunda mano, es necesario que la primeramano esté totalmente seca. Orientativamente diremos que, a 20º C de temperaturay con una humedad relativa del 60%, el secado necesita aprox. 3 horas. En

condiciones ambientales poco favorables el secado se puede prolongarconsiderablemente.

Prueba: si la capa está seca, al apretar contra ella una hojita de papel de sedadel librito de pan de oro, ésta no se queda pegada y se desprende fácilmente sindejar rastro, incluso en zonas de aplicación gruesa.

Aplicación a pistola (baja presión): Aquí, al igual que en la aplicación a mano,

son válidos los mismos parámetros en lo que a temperaturas de trabajo,uniformidad de la capa y secado se refiere. Lo que si varía es la consistencia del



producto que debiera de estar entre 20 y 28 segundos, medidos con un vaso devertido a norma DIN de 4mm de abertura. Para obtener esta consistencia se diluyeel producto con agua del grifo limpia entre un 5 y 10%.

En soportes no absorbentes suele ser suficiente una capa. La capa debe ser

fina pero cerrada y bien corrida. Cuando la superficie tenga un relieve complicadoes conveniente repasar con un pincel las zonas difíciles para la pistola y aquellasen las que pueda escurrir el material.

De forma general se utiliza preferentemente la pistola de baja presión conboquillas de 1 a 1,5 mm. Pistolas de alta presión exigen cabinas cerradas. Perotambién con pistolas de baja presión hay que respetar la normativa de seguridadcorrespondiente. El periodo de secado en la aplicación a pistola es, por regla generaly debido a que la capa es más gruesa, mayor. A 20º C y con una humedadrelativa del 60% hay que contar con unas 5 horas. La prueba de secado es la más

arriba descrita.

Sólo películas de Instacoll absolutamente secas y no pegajosas garantizanun dorado de alto brillo (bruñido). Un resto de capacidad de encolar - que en elcaso del mixtion es necesaria - conlleva una pérdida de brillo del dorado. Por otraparte, en el caso de grandes superficies a dorar, sería un problema mantener elmismo grado de brillo en toda la superficie, si se trabaja con la capa de Instacoll nocompletamente seca, ya que el grado de secado seria también diferente en

diferentes zonas de la superficie a dorar. La adherencia del pan de oro se garantizaen el Instacoll System con la subsiguiente aplicación del activador.

Aplicación del activador: (“dorar en seco”)

Una vez totalmente seca la capa de Instacoll base se humedece ésta con

Instacoll activador. Para ello se empapa en activador un paño de algodón queno deje pelusa. Con el paño empapado se frota la parte correspondiente a una hojitao varias de pan de oro de la superficie tratada con Instacoll base de forma que seforme una película extremadamente fina y uniforme, sin que quede ningúnhueco sin activador. En este proceso se limpian de polvo y huellas de dedossuperficies tratadas con Instacoll hace ya tiempo. El consumo de activador enrelación con la base es de 1:10 hasta 2:10, ya que la mayor parte de material sequeda en el paño de aplicación.

El activador así aplicado, en capa muy fina, se seca en aprox. 2 minutos,

formando una película invisible. Durante, al menos, los próximos 15 minutospermanece altamente activa la película de Instacoll para la aplicación de pan de oro



y pan de plata. Este proceso se denomina “aplicación en seco”.

El dorado (plateado) se realiza con oro transfer (plata transfer). Superficiesgrandes se trabajan en fila poniendo una hojita a continuación de la otra. En lafila siguiente se humedece 1 mm del borde de la fila anterior con activador, al

igual que se humedece 1 mm del borde de cada hoja antes de aplicar la hojasiguiente. Esto se hace para que no haya discontinuidad en los cantos de lashojas. Para evitar la formación de manchas y un posible corrimiento de las hojasde pan de oro por el activador, se ha mostrado eficaz, envolver una pequeñaespátula con el paño empapado en activador y con ésta humedecer los bordes de lashojas ya colocadas (un pincel dejaría demasiado líquido!).

Las superficies se cubren pues con hojitas de pan de oro (plata) montando

ligeramente una sobre otra. Con un algodón se frotan las hojas aplicadas en elreverso del papel de seda. Una vez separada la hoja de papel de seda se presionafuertemente (sin frotar) el oro ya colocado para forzar la adherencia y eliminarposibles ampollas de aire.

Una vez dorada (plateada) toda la superficie se frota la misma con algodónde forma enérgica (bruñido) y en este proceso se forma un brillo reflectante.

Es importante poner atención en no tocar con el algodón zonas humedecidascon activador y todavía no doradas.

Aplicar activador varias veces seguidas, cuando se ha secado la aplicaciónanterior, no daña el proceso.

Bajo ningún concepto se deben añadir sustancias al activador. Entre otrascosas se pondría en peligro la resistencia del dorado a la intemperie en el exterior.

Aplicación de hojas de metales no nobles:

Pan de oro falso, plata falsa, cobre, metal oxidado, etc. se aplican sobre elactivador todavía húmedo, sin esperar a que se seque. Para ello, se trabaja a trozoshumedeciendo y colocando las hojas de metal.

Una vez que se haya secado totalmente el activador debajo de la hoja de pande oro se hace el frotado (bruñido) en toda la superficie pero sólo en un sentido (nofrotar en ida y vuelta).

Pequeños fallos se pueden reparar aplicando activador de forma precisa y en



poca cantidad para evitar manchas. En dorados con oro falso (plata falsa, etc.) elactivador aplicado no se debe secar antes de dorar.

Oro de ley y oro blanco

ORO DE LEY Y ORO BLANCO

GENERALIDADES

El oro es un metal noble que generalmente en la naturaleza está aleado conplata, cobre, paladio y osmio. Se encuentra en dos tipos de yacimientos: unos,denominados primitivos, bien en filones o estratos, asociado con pepitasferruginosas cobrizas, con la galena, la blenda, el cobalto gris, el carbonato verdede cobre e incluso el sulfuro de plata o de antimonio, o bien diseminado entre lasrocas de cuarzo; y otros, denominados yacimientos secundarios, en los que seencuentra en forma de granulaciones puras (pepitas) y láminas (escamas) entrelas capas de arena o aluviones formados en los ríos.

Es dúctil y maleable, pesado y blando, brillante, con un hermoso coloramarillo y puede extenderse en finísimas láminas traslúcidas de hasta 0,001 mmde espesor. No es atacable por ningún ácido o álcali y únicamente se disuelve enagua regia, solución formada por tres partes de ácido clorhídrico y una de ácidonítrico, y en algunos polisulfuros. Al ser un metal como ya se ha señalado blando,se alea para su mejor utilización y uso con cobre y plata. Estas aleaciones hacenvariar su tono de color según la composición de la misma, denominándose “de ligaroja” si la proporción es mayor de cobre, dado el tono rojizo que adquiere, o tomando

color verde amarillento si se encuentra en fusión con plata.

FABRICACIÓN DEL PAN DE ORO

Ya hemos señalado que el oro por su calidad blanda en estado puro es imposiblede ser reducido a finas láminas y además su coste sería excesivo. Por otra parteaun pudiendo reducirlo a panes quedaría pegado por simple contacto a la superficie



que lo contuviera, siendo materialmente imposible su manejo ya que, al no tenerningún cuerpo, se deshace y desaparece. Es por esta razón por lo que, comomencionábamos, se ha de alear con otro metal.

Las posibles variaciones de tono de color de los panes u hojillas en función a sucomposición podemos destacar algunas como por ejemplo:

Oro rojizo : 456 a 460 de oro nada de plata y 10 a 24 de cobre .

Oro oscuro: 444 de oro 24 de plata y 12 de cobre.

Amarillo anaranjado: 408 de oro y 72 de plata.

Oro limón: 360 de oro y 120 de plata.

Oro blanco: 240 de oro y 240 de plata.

El procedimiento originario de fabricación artesanal sigue el siguiente proceso:

Después de batir la aleación efectuada sobre un crisol se lamina por reducción amartillo de muelle hasta obtener el grueso de un papel y se corta en cuadrados de 4cm. de lado. Estas láminas o placas, una vez colocadas entre hojas de pergamino ocuero, se golpean de nuevo hasta que adquieren el tamaño de las últimas.Concluido este primer proceso, se introducen en una estructura que contiene entre1000 y 1500 hojas de tripa de buey de unos 15 cm. de lado, comprimiendo ybatiéndolas nuevamente con el martillo de muelle.

Divididas por segunda vez en cuatro partes se repite de nuevo el mismo procesohasta que, trabajadas de esta forma, entre 8 y 1000 hojas no tengan en prensahidráulica más de un milímetro de espesor.

Una vez realizado este trabajo se cortan las hojillas al tamaño deseado y seintroducen en librillos de papel de seda y como comúnmente las encontramos en elcomercio especializado.

El pan de oro más empleado es en tono amarillo anaranjado, menos aleado y por



tanto más puro. Es conocido con el nombre de oro fino, antes “oro de ducado”. Elapelativo de ducado, procede con seguridad de antes del siglo XV, ya que el ducadocirculó con regularidad hasta finales del XVI. Los batihojas de la época obteníanlos finos panes por reducción de dicha moneda, golpeándola fuertemente conpesadas mazas tras haber sido puestos entre dos o más trozos de cuero.

El oro fino se encuentra comercializado en librillos de 25 hojas de 9.5 x 9.5 cm.y en polvo, en pequeños tarros de 1 a 10 gr. El comercializado en librillos loencontramos tanto suelto, separado por hojas de papel de seda, como adherido a lahoja de papel que lo contiene por medio de una fina capa de adhesivo.

El oro blanco por su composición (recordemos 240 de oro y 240 de plata) es el demás baja calidad de todos y su color es totalmente blanco. Se usa para sustituir laplata cuando el trabajo requiere mejor resultado a lo largo del tiempo. Se encuentraen el mercado en librillos de 25 hojas sueltas y entre papel de seda con medidassemejantes a las del oro fino

Oro falso y plata

ORO FALSO Y PLATA

EL PAN DE ORO FALSO:

Semejante al oro de Alemania, cambia en su composición el Antimonio porel Zinc. Se conoce también como pan de bronce, pan metálico o pan holandés.

Es esta una aleación que en su aspecto asemeja al oro fino y que secompone generalmente de cobre, estaño o zinc. En sí podemos afirmar que no esmás que un bronce reducido a finas y delgadas láminas. Tiene la ventaja deposeer mayor cuerpo y peso y por tanto una manejabilidad que permite el poder sertocado con los dedos siempre que éstos estén bien desengrasados con alcohol. Conun efecto brillante, entre mate y bruñido, se emplea mucho en trabajos decorativosen interior, o mejor aún, alejados de la humedad, ya que como todos los bronces

ennegrecen a menos que se barnicen con una resina o barniz transparente que lo



aísle (goma laca, barniz zapón, o resinas sintéticas) .

Las tonalidades de color varían en función al tipo de aleación. Las más comunes que

encontramos son las que siguen:

Oro oscuro: 91 % de cobre y 9 %e zinc.

Oro pálido: 76 % de cobre y 24 % de zinc.

Oro puro amarillo brillante: 83% de cobre y 17 % de zinc.

Dada la buena calidad de los panes que existen en el comercio su uso, como material, esexcelente y con buenos resultados de estabilidad y brillo. Sus recortes y rebabas sirvenigualmente. El oro falso se aplica en la forma indicada sobre sisa o sobre otra materia adhesiva.

No se debe emplear para el dorado en vidrio debido a la técnica específica a realizar sobre elsoporte. Al no estar batido como el oro legítimo en panes la capa adherente puede ser enproporción más fuerte. La técnica, por consiguiente, no tiene nada de complicada. Con manohábil se puede aplicar láminas de oro falso sobre grandes superficies sin necesidad de utilizarpolonesa.

El oro falso no tarda mucho tiempo en alterarse expuesto al aire, de un modo especial a lahumedad, y los vapores ácidos lo atacan rápidamente y lo ennegrecen y por consiguiente esnecesario protegerlo con un barniz volátil claro, diluido y completamente neutro, y mejor aún,barniz zapón, aunque pierde algo de su brillo.

En librillos de 25 hojas separados entre sí por medio de papel de seda o en bloques de mayornúmero agrupados de 100 en 100. Son de mayor dimensión que los panes de oro fino, oscilandoentre 14 cm x 14 cm y 16 cm x 16 cm.

EL PAN DE PLATA:

Después del oro, la plata es el más precioso de todos los metales, pero su descubrimiento yutilización es posterior a la de éstos. Su nombre en los diferentes idiomas (argent, silver,silber...) hace siempre referencia a su brillo característico y a un vivo resplandor que se debe asu capacidad de reflejar los rayos de luz

La plata se encuentra en estado libre o nativo y se puede extraer con facilidad del plomoargentífero mediante un proceso metalúrgico de copelación.

Los objetos y adornos de plata más antiguos que conocemos nos demuestran que antes delaño 3000 a.C., la técnica de la elaboración de la plata estaba muy avanzada.

La distribución de los yacimientos de plata en el globo es muy variada y su descubrimiento en

muchas ocasiones fue fortuito, antiguamente atribuyeron su aparición a hechos milagrosos o apersonajes mitológicos. Las conquistas de Oriente y la posesión de las minas españolaspermitieron a los romanos un auténtico despilfarro de este precioso metal, el agotamiento deeste filón y de las famosas minas griegas de Laurión fueron la causa de que en la Edad Mediaescaseara, escasez que terminó con el descubrimiento del nuevo mundo y el hallazgo,totalmente casual, por parte de Diego Hulca, de las minas de Potosí en 1544.

Los panes de plata son más fuertes, o mejor dicho, tienen más cuerpo que los de oro pero conla desventaja de ennegrecer fácilmente al contacto con el oxígeno por formación de sulfuroargéntico. Esta es la razón por la que se ha limitado su uso restringiéndolo a pequeños detallesde ornamentos y prefiriéndose para grandes espacios y exteriores con una aleación de aluminiopuro, con considerable mejora de su grado de dureza. La proporción aproximada más idóneaapunta a entre 100 y 169 partes de aluminio por 5 de plata, teniendo siempre en cuenta que amayor proporción de aluminio la aleación será más elástica. Al igual que el oro falso la plata enpan es perfectamente aislable con barniz neutro.

Se encuentra en el mercado en librillos de 25 hojas sueltas y entre papel de seda con medidassemejantes a las del oro fino.

EL PAN DE PLATA FALSO:

Denominamos plata falsa a la aleación obtenida por fusión del estaño y el zinc, muy usada,por cierto, en la fabricación de espejos. Como material plástico puede ser utilizado con buenosresultados, manejabilidad y brillo. Hoy en día ha sido desbancada, como mencionábamosanteriormente, por el uso del aluminio cuya

fabricación está perfectamente industrializada aunque resulta más duro a la hora de trabajarlo ypor consiguiente menos adaptable a ornatos pequeños y de difícil acceso. Sin embargo guardapropiedades de mayor resistencia a la humedad al no ser atacable por ácidos ni álcalis, y esfactible de ser pulimentado.

Utensilios para el dorador

UTENSILIOS NECESARIOS PARA EL DORADOR:

CONOCIMIENTO Y SUS APLICACIONES

El conjunto de útiles de trabajo que intervienen en el acto de dorar y que leson propios e intrínsecos están relacionados a continuación, y agrupan aquellosmás fundamentales y específicos en la ejecución misma del dorado.

1.- METALES:

- Oro Fino.

- Bronces u oro falso o de imitación.

- Plata fina.

- Plata falsa o aluminio en hojas.

- Bronces. (Aleaciones varias en torno al oroimitación u oro falso que se presentan en polvo molido y en pequeñasescamas a las que comúnmente denominamos purpurinas).

- Aluminio molido. (Plata falsa)

2.- POMAZÓN

Denominado por distintos maestros “cojín”, “cojinete”, “guantelino” oguantelete, y conocido y usado por todos los artífices, damos el nombre depomazón a una almohadilla de piel de gamuza perfectamente lisa, desengrasaday recubierta o no en parte con paredes de papel de pergamino transparente, materialflexible y manejable que protege el pan de oro contra la más mínima corriente deaire, incluso la producida por la propia respiración del que efectúa el trabajo. Dichopomazón puede plegarse para guardar o transportar. La almohadilla suele teneruna franja de cuero en la esquina exterior para que sirva de sujeción y guarda elcuchillo de trocear el oro o cuchillo de dorador. En la cara inferior posee otra franjao brida de cuero, más holgada, que se utiliza para introducir el dedo pulgar ysujetarla en el aire como si fuese una paleta de pintor, apoyándola en el antebrazo.Existe también una pomazón más estable, para trabajo fijo en taller, que incluyeun pequeño cajón donde guardar los librillos del pan con que vayamos a dorar.

En función de si la vamos a realizar para oro fino o para oro falso las medidas

van a diferir ligeramente, ya que, como hemos señalado, las hojas de oro falso sonmayores y requieren por tanto un mayor espacio. Conviene buscar un tamañomedio, que sirva para ambos o bien la realización de dos de diferentes tamaños.

Por lo general son de 25 x 12 cm.



El modo de realización es el siguiente:

Sobre una tablilla de chopo, okumen o balsa (poco peso) con un grosor

aproximadamente de 15 mm, de 16 x 26 cm. si es para oro fino, o de 12 x 29 cm. sies para oro falso, se pone una plancha de guata o algodón que la cubra por completoen su parte superior dándole un mullido de 2 cm.. Dicha almohadilla se recubrirá asu vez de piel muy fina sin repelo, a ser posible de gamuza, que se puede encolaren la parte inferior y en los bordes procurando quede bien lisa y sin arrugas yaplastando el mullido para que baje. Una vez realizada esta operación se procederáa colocar el pergamino, a ser posible de piel bien curtida y mejor aún antigua yaque el de papel de raja y deteriora en poco tiempo por doblarlo y desdoblarlo. Estepergamino de 27 x 43 cm. de anchura se acopla al cojín alrededor del mismo,formando una pantalla o pared desde la mitad hacia atrás. Se clava al canto, del

centro hacia los lados, haciendo en los extremos laterales dos dobleces bienmarcados y aplastados, con las puntas en triángulo, hacia atrás y hacia fuera,que le impedirán cerrarse cuando esté abierto.

3.- POLONESA:

También denominada “pelonesa”, “pelenesa” o “peine”. Sirve para alzar el oro dela almohadilla y depositarlo sobre la superficie a dorar. Por lo general se aconsejapasarla por la frente o el pelo a fin de que la mínima grasa que contiene ayude ala operación. Algunos maestros incluso llegan a recomendar mancharla con unpoco de sebo y otros ponerse en la frente un poco de vaselina neutra (Cacao para loslabios).

Consiste en una serie de pelos de tejón, marta, ardilla o comadreja sujetos a

modo de pincel plano entre dos cartoncillos en una línea muy tupida,sobresaliendo unos 4 cm. del cartón y cortados a escuadra. El total del útil mediráunos 6 cm. aproximadamente.

4.- CUCHILLO DE DORADOR:

De hoja larga y estrecha sirve para tomar el oro ponerlo en la almohadilla y



trocearlo. Suele ser de acero y los hay de dos clases: con hoja ancha y puntaredonda, y otro más ancho y doble filo con un chaflán en la punta.

5.- PIEDRAS DE BRUÑIR O BRUÑIDORES:

Las piedras de bruñir más antiguas conocidas parecen ser de pedernal duro yesmerilado. Otras, el uso de colmillos de animales carnívoros: de lobo, jabalí eincluso de perro. Han sido utilizadas a lo largo de los siglos diversas piedras finascomo amatistas, esmeraldas, topacios y granates, siempre que previamentehubieran sido bien lustradas y esmeriladas con pórfido liso y sujetas a un mango

de madera con arandela de latón o cobre.

Sin embargo, la piedra más característica y más usada ha sido el ágata, piedramuy dura, que se presenta en el comercio en color gris-azulado o verdetransparente. Estos tonos de color se obtienen al ser tratada con sales de níquel yun baño de sosa. También se encuentran en rojo, después de haber sido sometidas aun proceso de 15 días en ácido nítrico que contenga hierro, y un secado de dossemanas en horno, o en color negro, obtenido por calentamiento de la piedra en

líquido de miel y mantenimiento posterior en un baño de ácido clorhídrico obicromato potásico.

De esta forma, encontramos en el comercio un tipo de piedra sin aristas niesquirlas, absolutamente redondeada y en una enorme variedad de formas, Lasmás usuales se conocen con los nombres de “diente de lobo o de perro” por la formacaracterística que los imita (también se les conoce como “de colmillo” de “mediacaña” o “media luna”); de “pernil” o “riñón” cuya forma redondeada se adapta bien

al bruñido de molduras; y “planas”, con aspecto cuadrangular y canto fino, demuy buen resultado en grandes superficies, por supuesto en los diversos tiposexiste una considerable variedad de tamaños.

Se aconseja guardar siempre las piedras de bruñir envueltas en terciopelo oalgodón para que no se engrasen ni se rayen unas contra otras si sufrandesperfecto alguno que las inutilice.

6.- PINCELES DE DORAR.

Se necesitan varios con diferentes fines, a saber:

- Pulidor: Pincel seco y sin engrasarpara frotar la zona a dorar después del embolado. Su aspecto es el de unabrocha redonda y gruesa cortada verticalmente. También se le denomina“pincel de perro” o “perrillos”

- Pinceles de humedecer: Son de pelo demarta o de comadreja, con forma redonda, poca panza y semipuntiagudos.Los más gruesos nos servirán para las aplicaciones de la templa al agua.

 - Pinceles blandos de apoyo: Pinceles deforma redonda y cabeza plana, con pelo de garduña. Se utilizan paraalisar dorados al agua y para apoyar el oro en el dorado a la mixtión.

- Pinceles finos de dorar: Llamadostambién pinceles pluma por tener un mango corto de pluma de ave. Son de

pelo finísimo de marta que al humedecerse permanece en punta.

- Pitúas y aplacadores: Con la mismafunción ambos tipos. Las pitúas con pinceles de pelo fino terminados en unplano, como cortados a cepillo y se usan por lo general para aplacar el orodado a la mixtión. Los aplacadores, de pelo negro y de pluma, como los dedorar, sirven para aplacar el oro al agua y pegar bien las puntitas del orofino que puedan quedar sin fijar no deteriorando el resto del trabajo.

- Pinceles duros: Útiles para retirar las

partículas de oro en el dorado a la mixtión.

- Pinceles blandos de retoque: Gruesos yredondos pero sin punta para alisar el dorado a la mixtión o escobillado deloro.

- Pinceles para estofar: Pinceles depunta, cortos y finos, semejantes a los utilizados para dorar.

Medidas para las colas.



MEDIDAS PARA LAS COLAS

COLA FUERTE (COLA CARPINTERO TAMBIÉN LLAMADO COLA DEVACA)

Sirve para encolar la madera y como primera base fuerte antes de recibir el yeso. Esuna especie de tapa-poros de gran efectividad.

MEDIDAS ESTANDAR:

140 grs. De cola fuerte (Carpintero) brillante – no mate. 2 VASOS VERDES

40 grs. De cola conejo. 1 VASO VERDE1400 ml. De agua. 6 VASOS BLANCOS GRANDES

Si se precisa menos cantidad, reducir proporcionalmente.

Esta cola se usa también para la fabricación del cartón piedra.

MEDIDAS PARA EL CARTÓN PIEDRA:

50% de sulfato cálcico (yeso) de dorador 50% de escayola

Se remueve bien para que quede un polvo homogéneo (blanco). Se le añade un pocode cola fuerte, y se inicia la batida hasta conseguir amasarla al igual que unaalbóndiga enarinada hasta que la masa no se pegue en las manos.

Con esa pasta se pueden tapar pequeños desperfectos de la madera e incluso se puedereponer pequeñas piezas de las tallas y esculturas a la hora de restaurar.

CONSEJO: Antes de tapar, echar una poca de cola blanca de carpintería o

manualidades.

COLA CONEJO.

Esta cola es para la unión con el sulfato cálcico para doradores, y poder obtener loque conocemos como Yeso.

MEDIDAS ESTANDAR:

40 grs. De cola conejo. 1 VASO VERDE

700 ml. De agua. 3 VASOS BLANCOS GRANDES



Si se precisan distintas cantidades, reducir o aumentar proporcionalmente.

EQUIVALENCIAS:

Estas equivalencias es para comodidad nuestra, ya que si conseguimos estos vasos ysituamos sus medidas, nos evitamos tener que pesar siempre antes de hacer las colas.ES UN TRUQUITO!!!

1 Vaso verde de cola fuerte son 70 grs.1 Vaso verde de cola conejo son 40 grs.3 vasos blancos grandes de agua 700 ml.

Fotos restauración columnas

FOTOS DE LA RESTURACION Y DORADO DE UNAS COLUMNAS EN DALIAS (ALMERIA)



Dorado de una rinconera

Lo que voy a presentar ahora, es el proceso de dorado de una rinconera nueva.

Estas primeras fotos, corresponden al saneamiento de la madera, tapar grietas, quitar nudos, y sellar toda larinconera con cola fuerte de carpintero, de grano medio.



En esta segunda fase, hay que cubrir toda la rinconera con al menos 5 capas de sulfato cálcico (Yeso dedoradores - Gesso)



Posteriormente, hay que lijar con lija de grano P80 y terminar con lija fina de grano P120 o P180.

Después hay que proceder al embolado. Se dan 3 manos de bol amarillo y una capa de bol rojo.



Una vez dorado y bruñido, se envejece con una mezcla de Betún de Judea, cera de enlustrar y aguarrás osustituto, dejando la pieza a gusto del cliente.



¡ESPERO QUE OS HAYA GUSTADO!

Consola Dorado envejecido

Hoy voy a subir las fotos de una Consola que acabo de terminar de dorar, de 1,40 m. madera de pino rojo, yenvejecida.

Los primeros pasos de las colas y gesso.



Ahora el embolado



Aquí ya tiene el bol rojo, y comenzado a dorar dos patas.

Ahora las fotos una vez terminada.

La verdad, estoy contento de como ha resultado. ¡Juzguen ustedes mismos!



Ya solo le queda que la dueña le ponga una piedra de mármol encima... ¡ Y A LUCÍRLA!

Dossel Iglesia de La Mojonera (Almeria)

En esta ocasión voy a presentar el último trabajo realizado y colocado, aunque aún no está totalmenteconcluido, ya que tengo que colocar en las esquinas del dossel una antorchas doradas y en el centro va un

marco enorme dorado también, alrededor de un tapiz azul que sirve de fondo para la Virgen de Fátima,Patrona del muy bonito pueblo de La Mojonera en Almeria.

En estas instantáneas vemos el cajon en madera, fabricado en tableros de Okumen de 1.2 cms. y en elcentro la M de Maria.



Ahora empieza, despues de la Cola fuerte de carpintero, las 7 capas de Gesso, tanto para el cajón del dosselcomo para los adornos, que serán colocados en él, despues de dorados.



La parte interior irá tapizada en color azul igual que el fondo del marco.

Ahora se procede a la tarea del lijado (un martirio para el dorador).



Despues del Bol amarillo, comienza el dorado al agua en oro fino de ley de 22 quilates.

Esta pieza esta dorada, sin bruñir



Esta pieza está bruñida y resanada.

Despues de dorar, hay que resanar. El resanado consiste en volver a colocar oro en aquellos huecos quehemos dejado sin querer debido al monto de las hojas, al quebranto de las mismas y en aquellos lugares que

se nos han pasado por pequeñitos que sean.

!!Y volver a bruñir!!



Los fondos se dejan Mate.

Ya están todas las piezas doradas, bruñidas y resanadas.



Ahora se tapiza la parte interior, que luego se verá desde abajo. Le he dejado una instalación eléctrica paracolocar una luz indirecta, que ilumine a la Virgen.



Ahora se procede a la colocación de las piezas.



Los colores cambian porque las fotos no son muy buenas (están hechas con mi móvil)



Aquí ya está colocado en su Iglesia. Faltan las antorchas de las esquinas, y el marco alrededor del fondo azul.



Esta es la peana de La Virgen de Fátima, que ya doramos en su día.

Ya solo falta añadir el marco, que será cuando lo termine.... Así que a esta página le queda completarladentro de poco tiempo.

YA ESTA TERMINADO Y AQUI LES COLOCO LAS FOTOS.



BUENO...!!!! AHORA SI QUE ESTA TERMINADO!!!!

ESPERO QUE OS GUSTE

ARTE EN VENTA

El Dorado al agua del Maestro Antonio Diaz (español)

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