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EL LIBRO DE LOS LIBROS DE

EUDEM

EL LIBRO DE LOS LIBROS DE

EUDEM

(LIBRO DE ESTILO Y PLANILLAS PARA LAS CORRECCIONES)

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ÍNDICE Introducción……………………………………………... 07 CAPITULO I Nos ponemos de acuerdo en qué cosa es un libro y cómo se llaman sus partes ……………………………... 11 CAPITULO II Las partes del libro de EUDEM…………………………. 21 CAPITULO III El texto y la página ……………………………………… 27 CAPITULO IV Tapas y contratapas ……………………………………... 39 CAPITULO V Planillas para la corrección ……………………………… 47

INTRODUCCIÓN

La EDITORIAL DE LA UNIVERSIDAD NACIONAL DE MAR DEL PLATA (EUDEM) se organizó a partir del año 2005, en el ámbito de la Secretaría de Ciencias e Innovación Tecnológica, y se convocó a un Consejo Editorial, conformado por representantes de cada Unidad Académica y del Rectorado. El trabajo conjunto dio por resultado finalmente la aprobación de la OCS Nro. 1286 del año 2006 para el funcionamiento de la EUDEM.

El propósito fundamental es difundir, en beneficio del conjunto de la sociedad y de la propia Institución, la producción cultural tanto de sus miembros como de autores externos, a través de la publicación de obras que aporten valor diferencial, siempre y cuando respondan a criterios de rigor y calidad académicos.

El primer objetivo se ha orientado a la constitución de un Catálogo Editorial, basado en la excelencia comprobable de las publicaciones y en la planificación estratégica, para que alcancen un alto grado de presencia y visibilidad tanto en el ámbito específico como en el mercado nacional e internacional del libro. Con ese fin se han generado circuitos de distribución y venta que cubren las principales librerías y Cadenas Comerciales de Buenos Aires y el interior, así como la presencia cada vez mayor en Ferias del Libro Nacionales e Internacionales.

Otro objetivo, no menos importante, fue la instalación de un Nuevo Concepto del Libro donde se atienden las cualidades artesanales de la edición. EUDEM, con el propósito de devolver al libro su calidad estética, convocó -y sigue haciéndolo- a los artistas plásticos de la región para formar un Banco de Imágenes con sus obras, a través del cual se diseñan sucesivamente las cubiertas de nuestras ediciones.

La atención en las cualidades artesanales que debe tener el Libro Universitario nos ha llevado a pensar este “manual de estilo” que, grandilocuentemente, hemos dado en llamar El

Editorial de la Universidad Nacional de Mar del Plata

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Libro de los Libros de EUDEM. Muchas de las reglas y referencias que incluye este manual podrán parecer arbitrarias, pero son el fruto de la reflexión y la experiencia que hemos adquirido en estos años de ardua labor e intensos sueños editoriales.

En su práctica real, este manual de estilo estará sometido a un grado de mutabilidad y será, siempre, inacabado. Y es por esta característica que sus lineamientos y reglas estilísticas y tipográficas quieren ser, más que precisiones, orientaciones y herramientas útiles que indiquen las muchas posibilidades del camino y del rumbo a seguir en el futuro.

El libro tal como lo venimos conociendo desde hace más de cinco siglos es en realidad, una forma de leer y de pensar que se extendió por el mundo fundando la base del saber moderno. Hijos de las reformas textuales del siglo XII, nuestra capacidad de pensar está condicionada todavía por las evidencias que nacieron del texto y del pensamiento crítico.

Los nuevos soportes tecnológicos de lo escrito no significan el fin del libro o la desaparición del lector tradicional. Pueden ser todo lo contrario y derivar en una convivencia provechosa que posibilite caminos impensados.

Pero esto impone una redistribución de los roles, de la concurrencia o la complementariedad entre tecnología y discursos; y sobre todo, una nueva relación, tanto física como intelectual y estética, con el universo de los textos.

Las editoriales universitarias tienen, sin duda, un rol destacable en este panorama futuro, donde no todo está dicho.

Prof Osvaldo Picardo Director de EUDEM

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I

Nos ponemos de acuerdo en qué cosa es un libro y en cómo se llaman sus partes

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Físicamente, un libro es un conjunto de hojas impresas y protegidas por una encuadernación o cubierta. Para la Unesco, su definición es simplemente: “Un impreso no periódico que reúne en un solo volumen más de 49 páginas, excluidas las cubiertas. Cuando es más breve se llama opúsculo o folletín, y cuando consta de más de un volumen, obra.” A lo largo de sus primeros cinco siglos y medio de historia, el libro se ha ordenado, convencionalmente, de la siguiente manera: Tapas

• Las tapas o cubiertas de un libro pueden ser, en primer lugar, rígidas o blandas. Las primeras se denominan tapa dura o cartoné y las segundas rústica. A su vez, las tapas duras se forraban antigüamente de cuero, pergamino o tela (o sucedáneos sintéticos). Llevaban impresa: una viñeta (imagen, sello, logo, ex libris, etc) o bien el título en la cubierta, que se estampaba en caliente y con frecuencia en oro o plata –como hacía Aldo Manuzio en el siglo XVI–, y algún escudo o símbolo en la contracubierta.

Sobrecubiertas

• Las sobrecubiertas consisten en un papel plegado de cuatro páginas, con lomo y solapas, que forra un libro de tapa dura para retardar el deterioro del material con el que se han encuadernado las tapas. Reproduce la tapa y contratapa.


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Lomo • El lomo es una de las partes más características del

conjunto exterior del libro. Históricamente, ha sido el primer y principal elemento decorado y contiene los datos esenciales: el título, el autor y la editorial (a menudo en forma, simplemente, de símbolo gráfico o logo) pudiendo incluir el número de la colección o el del volumen. Sin embargo, y en virtud de la reducción progresiva de formatos y grosores, no será hasta el siglo XX cuando se impongan las actuales leyendas de abajo arriba paralelas al lomo y no en sentido transversal según la tradición clásica. Los lomos que disponen las leyendas de abajo arriba se llaman a la francesa, y los que lo hacen de arriba abajo, a la inglesa.

Guardas

• Una vez abierta la tapa o cubierta aparecen las guardas, unas páginas blancas de respeto o cortesía, de dos a cuatro según la categoría de la edición, al principio y por lo general también, de manera simétrica, al final. Muchas veces eran de papel cartulina o color. Eran para cuando, deteriorado, se tuviera que volver a encuadernar el libro. Hoy los imprenteros se olvidan o economizan estas guardas.

Portadilla o anteportada

• A continuación, la primera página impar impresa se llama portadilla (o anteportada) y lleva impreso únicamente el título, en cuerpo pequeño.

Dorso o contraportadilla

• Detrás de la portadilla (dorso o contraportadilla), en la página par encarada a la portada, puede aparecer, si se desea, el retrato del autor o del personaje biografiado.

El libro de los libros de EUDEM

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Portada • La página siguiente, encarada e impar, se llama

portada, y es, con la siguiente página, la verdadera tarjeta de identidad del libro, ya que en ella figuran: el título completo (en cuerpo más grande que en la portadilla, aunque más pequeño que en la cubierta), el subtítulo o las partes, el nombre y apellidos del autor y el pie editorial (con el símbolo gráfico de la marca, la denominación de ésta, la ciudad y el año en que ha sido impreso).

Contraportada, créditos, ISBN

• La página que sigue a la portada se llama contraportada (o también dorso de portada) y allí se agrupan todos los créditos editoriales y los requisitos característicos (cuadro de catalogación, director o directores de colección, referatos, copyright, ISBN, depósito legal, pie de imprenta, diseñador o diagramador, corrector, autor de imagen de tapa, etc.), el título en idioma original si se trata de una traducción, la numeración en las ediciones de bibliófilo y las licencias eclesiásticas, si hubiera lugar.

Dedicatoria

• La página impar siguiente se reserva, si se desea, para la dedicatoria o se deja en blanco como cortesía y también se la llama guarda, numerándola como segunda o tercer según corresponda. En la actualidad, muchas veces, se la ahorra, empobreciendo la calidad del diseño.

Indice, Frontis

• Y de nuevo en página impar, aparece el índice en otro cuerpo tipográfico y a veces, con otra caja de texto. El índice va al principio en libros que son científicos o técnicos, mientras que los de creación literaria suelen llevarlo al final. Antiguamente aparecía la primera página del prólogo o el texto del libro decorativamente con un


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frontis, friso o cabecera al ancho de caja, construido generalmente con dibujos ornamentales en forma de orlas o viñetas.

Capítulos

• Si el libro se divide en capítulos con título, estos se sitúan en páginas blancas siempre impares. También se llaman portadillas o separadores.

Cuerpo, tipografía

• Cuerpo del libro se llama al conjunto de las páginas con el contenido: el texto suele presentarse en forma de bloque o columnas tipográficas tradicionalmente del cuerpo 12 (en libros de gran formato o temática infantil el cuerpo puede aumentar como máximo hasta el 24, más allá del cual Stanley Morison –el creador de la Times New Roman sobre la base de la Plantin- consideraba que ya no podía hablarse propiamente de tipografía) y puede llevar notas a pie de página, a final de capítulo o bien al final del libro (las cifras en cuerpos diminutos que aparecen estratégicamente situadas entre

el texto, advirtiendo de las notas, se llaman tipos volados

). Hay una escala tipográfica que debe fijarse antes de la edición, estableciendo la relación proporcional entre estilos normal, cita, nota, epígrafe, título, subtítulo, etc. El folio o numeración alude a la numeración de la página; el folio explicativo o historiado es aquel que, además del número, lleva el nombre del capítulo, el título de la obra o el nombre del autor. Al final de capítulo, _ntiguamente el texto podía adoptar formas tipográficas singulares –tal vez origen de los Caligramas de la Vanguardia- , como por ejemplo la copa medicea clásica (en forma de copa renacentista, con pie), la base de lámpara (en forma de triángulo inve rtido) o bien el más exótico triángulo español (con la última línea del texto centrada o epigráfica).


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Apéndice, bibliografía • Al final del libro se hallan los apéndices, la bibliografía,

los índices analíticos –o de materias– y de nombres, y los índices propiamente dichos, o sumarios (si estos últimos no han aparecido al comienzo). Deben distinguirse tipográficamente y también en su diagramación.

Colofón

• Por último, antes no obstante de las páginas de respeto o cortesía (si las hay, porque son facultativas) suele aparecer el colofón, última página impresa que contiene la fecha en que terminó de imprimirse el libro, el lugar y la imprenta, antiguamente redactado con una retórica literaria florida:

• Un ejemplo más actual y adecuado:


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“Este libro, Valente. Texto y Contexto,

de Antonio Gamoneda, contando con 146 pags. Y

una tirada de 1000 ejemplares, fue impreso en los Talleres Gráficos

de la Universidad de Santiago de Compostella, en la primavera de 2007”

Fe de erratas

• Fe de erratas. No es habitual que los libros contengan su fe de erratas, por más que ésta siempre suponga un servicio al lector, especialmente en las obras científicas o técnicas. Algunos, sin embargo, adjuntan la lista de las erratas halladas en el texto. Si se detectan antes de imprimir el último pliego, pueden situarse al final de éste; si no, se imprimen en folio aparte y se insertan en el libro, en la posición en que más fácilmente lo halle el lector.


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II

Las partes del libro de EUDEM

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Nuestros libros EUDEM deberán contar como NORMA GENERAL DE EDICIÓN con las siguientes partes y en el siguiente orden: A) Del libro en general

• Las tapas según series y colecciones (ver más adelante). • El lomo con leyenda estilo francés (logo, título y autor

o compilador). • Una guarda al principio y, de manera simétrica, otra al

final. Algunas veces serán de papel cartulina o color. • Portadilla: únicamente con el título, en cuerpo

pequeño. • Dorso o contraportadilla en blanco. • La portada: el título completo (en cuerpo más grande

que en la portadilla, aunque más pequeño que en la cubierta), el subtítulo o las partes, el nombre y apellidos del autor y el pie editorial (con el logo solo, Universidad N. MdP y el año).

• La contraportada: con los créditos, cuadro de catalogación, director o directores de colección, referatos, copyright, ISBN, depósito legal, pie de imprenta, diseñador o diagramador, corrector, autor de imagen de tapa, etc.), el título en idioma original si se trata de una traducción.

• La página impar siguiente se reserva para la dedicatoria o agradecimientos. Si no los hubiera se deja en blanco como cortesía.


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• El índice en otro cuerpo tipográfico y con otra caja de texto. El índice va al final del libro en todos los casos.

• Si el libro se divide en capítulos con título, estos se sitúan en páginas blancas siempre impares., “carátulas”.

• Cuerpo del libro: (ver más adelante) • Apéndices, la bibliografía, los índices analíticos. Deben

distinguirse tipográficamente y también en su diagramación.

• Colofón: Título del libro, lugar de impresión, cantidad de ejemplares, fecha.

• Fe de erratas. En casos en que no se pueda solucionar con impresión parcial, se agregarán las correcciones finalizada la edición, al final del libro en hoja suelta

B) De la página en particular

• cabezal: parte superior de la página donde van los Datos bibliográficos (pág. par: autor; pág. impar: título) • pie: parte inferior de la página donde va la numeración compaginada • margen de encuadernación o lomo (ver más adelante) • margen de corte (ver más adelante) • caja de composición (ver más adelante) • ilustración: espacio de foto, dibujo, cuadro o gráfico (ver más adelante) • epígrafe de ilustración: lema que va, con estilo propio, debajo de la ilustración • epígrafe de texto: breve cita que va, con estilo propio, en la guarda y/o a comienzo de capítulos • cita: parte del cuerpo del texto que se distingue del resto por estar entre comillas y en itálica, con margen de corte y de encuadernación mayor que el resto. Tiene estilo propio. • nota al pie: parte del cuerpo del texto con numeración volada, con estilo propio, al pie de la página. EUDEM prefiere este tipo de nota a la otra nota al final de


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capítulo o del libro; sólo por razones excepcionales se cambia este estilo. • bibliografía: es la parte donde se consignan, con estilo propio, las referencias de libros consultados o recomendados. EUDEM prefiere esta parte al final del libro. • índice: también se los llama tablas porque se los diagramó siempre en columnas. Hay varios tipos general, de nombres, de materias, analítico. El general va al principio con estilo propio. Sólo va al final en el caso de libros de creación, si considera en ese caso necesario un índice como en el caso del libro de cuentos, ensayos no científicos o de poemas. Los otros índices o tablas van al final de todo el libro.

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III

El Texto y la Página

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El cuerpo del texto de los libros EUDEM deben tener en cuenta las siguientes pautas: a) Caja de Composición. Las fórmulas de proporción de la Caja de Composición se mantienen en los formatos de libro (medidas) Calcular en cada diagramación:

2. Proporción: La más conveniente es 3:4, pero se resolverá en cada caso

3. Cantidad de Líneas por página: 4. Ancho de Caja: 5. Márgenes:

• cabezal • pie • de encuadernación o lomo • de corte

Para establecer las dimensiones de la caja de composición existen cuatro proporciones: la áurea, la normalizada, la ternaria y la 3 : 4. En los libros la proporción es algo que se aplica, o debe aplicarse, de continuo. Todos los elementos deben guardar entre sí cierta proporción.


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áurea: 1 : 1,6

ternaria: 1 : 1,5

normalizada: 1: 1,4

3:4: 1 : 1,3

pie


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Supongamos que partimos de un formato no áureo de 15 x 23 cm y queremos hallar las medidas de la caja de composición que le corresponden; para ello dividimos cada medida por la proporción correspondiente; así, las dimensiones de la caja, a partir del formato mencionado de 150 x 230 mm, serán redondeando las cifras:

áurea: 94 x 144 ( por ej. 150 dividido 1,6=93 y pico)

ternaria: 100 x 154

normalizada: 107 x 164

3:4: 115 x 177

Obsérvese que la caja de composición obtenida con la proporción 3:4, aprovecha mucho más que las otras el espacio que ocupa en la página, y por consiguiente los márgenes son menores. b) Tabla de medidas para FORMATOS DE LIBRO -A continuación se establecen las medidas y formatos para Series y Colecciones: La caja de composición debe estar, por lo general, entre 30 y 32 líneas.

FORMATO MEDIDA

NORMAL refilado CAJA DE

COMPOSICIÓN

Series SIGNOS 15 x 21 10x15 (30 líneas)

S. SÍMBOLOS 15 x 21 id

S.TRAMES 15 x 21 id

COLECCIÓN 1 15 x 21 id

COLECCIÓN 2 17 x 22 12x 16 (30 a 32 líneas)

COLECCIÓN 3 20 x 30 14x24 (la cant. de líneas y tipo de


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letra se debe estudiar: entre 44 a 45 )

COLECCIÓN 4 12,5 x 20 15x8 ( 32 líneas, tipo: gar. 11)

Colección 4 (bis) LECIART

20 X 21 cm.

COLECCIÓN Opúsculos

11 x 16 11x 7,5 (20 líneas. tipo gar. 12)

COLECCIÓN Herramientas Tecnológicas

17 x 25 (HTecno) 12,5 x 19 ( 40 líneas, tipo: gar. 11)

c) Cuestiones del Texto Aunque los libros llaman la atención por su tapa, más allá de una primera impresión, la belleza, armonía y equilibrio de un libro, debe estar en el cuerpo del texto (y por sobre todas las cosas en lo que es su contenido); por ese motivo se deberá tener en cuenta: 1- Las medidas:

• El cuerpo de la letra y la interlínea deben ser proporcionales a la altura de la caja de composición.

• Los márgenes han de ser suficientemente generosos para que ayuden a la elegancia formal de la página.

2- El estilo de la letra: Tipo: FAMILIA GARAMOND

• La legibilidad tipográfica: Lo más importante en una página es la legibilidad tipográfica. Debe presentar fundamentalmente comodidad en la legibilidad para el lector. La medida de la línea debe favorecer la legibilidad: el lector no debe perderse al pasar de una línea a la siguiente.


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• El grado óptimo de legibilidad se da cuando el contraste entre tipografía y fondo es máximo, es decir, blanco sobre negro o vice-versa.

• Una vez determinada la familia tipográfica a utilizar

(Garamond) para el texto y sus variables (cuerpo, tono, inclinación, etc.), se buscará el interlineado que mejor se adapte a la lectura. En relación con interlineado se puede decir, por simple comparación, que las líneas demasiado próximas entre sí perjudican la velocidad de lectura puesto que entran al mismo tiempo en el campo óptico el renglón superior e inferior. Lo mismo puede decirse del interlineado excesivo, ya que al lector le cuesta encontrar la unión con la línea siguiente.

• NO cambiar la tipografía en el cuerpo del texto.

• NO mantener el mismo cuerpo de tipografía en notas,

bibliografía, índices, títulos, subtítulos, epígrafes, etc.

• NO subrayar títulos o subtítulos.

• Coincidencia de espacios en blanco: La coincidencia vertical, inclinada o en círculo de espacios da lugar a defectos de la composición, sumamente antiestéticos, que se conocen, respectivamente, por calles, callejones o corrales; para evitarlos puede ser necesario señalar un recorrido del texto.

d) Cuestiones de la Página 1-El arranque de capítulo debe mantener en todo el libro las mismas características de medidas, cuerpos y disposición. 2-Los subtítulos deben situarse siempre en la misma posición (marginados o centrados), precedidos de dos líneas de blanco y


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seguidos de una. Por razones de estética, después de un subtítulo debe haber cuando menos dos líneas de texto; una es incorrecta siempre. En estos casos, si la situación no tiene remedio, se pasan a la página siguiente el subtítulo y su línea, y el espacio que ocupaban en la página anterior se deja en blanco. 3-Las líneas Después de una sola línea de texto que encabece una página no puede ir grabado, nota, cuadro, poesía, fórmula, subtítulo ni intercalado alguno, sea de texto o en verso; en estos casos, cuando menos debe haber dos líneas de texto (mejor si son más). 4-Las páginas cortas deben evitarse a toda costa, salvo las que quedan cortas porque no cabe un subtítulo, siempre que sean cortas por más de una línea; fuera de casos así, no se permite que una página sea corta. Si esta página es la de final de capítulo (página de birlí), el mínimo admisible es de cinco líneas de texto, de manera que si sólo se dispone de cuatro o menos es preciso buscar solución, que puede consistir en recorrer texto desde las páginas anteriores o en ganarlo para suprimir la página. 5-La ilustración (cuadros, fotos, gráficos y grabados) Por lo que respecta a cuadros o tablas y grabados, deben colocarse de tal manera que de ninguna forma interrumpan el fluir del texto, para lo cual se sitúan al pie o a la cabeza de la página. Sin embargo, si han de aparecer en texto, han de tenerse en cuenta estas normas:

• No deben colocarse después de una palabra partida a final de línea;

• Antes o después de ellos no puede haber menos de tres líneas de texto (dos, como mínimo, en casos apurados);

• cuando cuadros o figuras ocupen toda la página y solo quede espacio para una o dos líneas, estas se pasan a la página siguiente y el espacio, si no puede llenarse de otra


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forma, queda en blanco; • un cuadro o una figura nunca deben figurar al final de

un capítulo o cualquier otra parte del libro, sin texto detrás, a no ser que se trate de un final de capítulo o marmosete.

6-Citas dentro del texto Deben ir con márgenes izquierdo y derechos mayores que el de la sangría y en tamaño menor que el tipo de letra del cuerpo del texto. 7-Los poemas y los versos En cuanto a los versos, ténganse presentes las siguientes normas:

• la poesía requiere equilibrio y armonía visual en el espacio de la página, es decir: se deben dejar márgenes abundantes a los costados, arriba y abajo;

• siempre en un libro de poesías, el inicio del poema debe coincidir con la página impar y continuar al dorso; la página par se reserva para la versión en idioma original cuando se trata de una traducción y de un edición bilingüe;

• si se debe cortar un verso, nunca se lo hace como en la prosa, enviándolo al renglón siguiente y al margen izquierdo, sino que se le coloca delante el signo “/” y casi debajo de la palabra anterior, se transcribe la continuación, por ejemplo:

• es absolutamente incorrecto colocar el último verso de una estrofa a principio de página, así como el primero a final de página;

• una poesía de cuatro versos no puede dividirse entre dos páginas poniendo dos versos a cada lado, o uno a un lado (el que sea) y tres al otro.


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corte de verso

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IV

Tapas y Contratapas

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El libro exteriormente se componía de los siguientes elementos:


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• Hoy el exterior del libro consta de las siguientes partes:

tapa, contratapa, dos solapas, refilados superior e inferior, canto y lomo.

• ¿Cuál es el papel del autor en el diseño de Tapa? El

autor no deberá intervenir sino en la elección de dos o tres reproducciones del Banco de Imágenes de EUDEM. Las cubiertas o tapas de los libros deben responder a criterios editoriales que hacen al conjunto del fondo editorial y a la imagen institucional.

• Banco de Imágenes de artistas plásticos: EUDEM

convoca periódicamente a los artistas plásticos de la ciudad y la zona a integrar un B.I. con reproducciones digitalizadas de sus obras para proceder con ellas al diseño de las tapas de los libros.

• De igual manera que con las cubiertas, sucederá con el

Título y el texto de solapas y contratapa. El autor podrá presentar una propuesta cuya redacción y contenido podrá ser aceptada o modificada por la Dirección según los criterios editoriales.


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a) Las partes generales de la Tapa

Las tapas o cubiertas de las 3 series EUDEM tienen dos planos: -p. institucional o editorial cuya curva refiere al logo “ola” de la Universidad. A cada extremo se estampa:

• el isologo de EUDEM y • el lema “Universidad Nacional de Mar del Plata”,

ocupando este último dos líneas. -p. particular del libro donde se armonizan imagen artística y datos del libro:

• Título, • subtítulo, • autor.

Los colores: Para las 3 series (Signos, Símbolos y Trames) se han utilizado colores de la Paleta Pantone. Pantone Inc. es una empresa con sede en Carlstadt, Nueva Jersey (Estados Unidos), creadora de un sistema de control de color para las artes gráficas. Su sistema de definición cromática es el más reconocido y utilizado por lo que normalmente se llama Pantone al sistema de control de


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colores. Este modo de color a diferencia de los modos CMYK y RGB suele denominarse color directo.

Signos Símbolos Trames

Cyan C Cian 100 %

Orange 021 C 0 C / 68 M / 100 Y / 0 B

(Verde ) 370 C 67 C / 0 M / 98 Y / 5 B

En las tapas que lleven figuras en escala de grises, se utilizará la tinta pantone correpondiente y en los casos donde se utilicen figuras a color se aplicará los colores en cuatricromia. b) Las partes generales de la Contratapa

• Datos del libro: autor, título • Noticia editorial o breve reseña, a veces acompañada

de una noticia bibliografía del autor. Los autores podrán sólo proponer algún texto pero, sin excepción, EUDEM podrá modificar o cambiar totalmente la redacción de la contratapa respondiendo a criterios editoriales para la promoción del libro e imagen institucional.

• Código de Barras con ISBN • Logo de Serie o Colección

c) Las Clases de Tapas y Contratapas según las Series


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SERIE SIMBOLOS

SERIE SIGNOS

SERIE TRAMES


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d) Las Clases de Tapas y Contratapas según las Colecciones COLECCIÓN LINGÜÍSTICA

COLECCIÓN HERRAMIENTAS TECNOLOGICAS


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COLECCIÓN LECIART

COLECCIÓN BITÁCORA (Cuadernos del analista)

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V

Planillas para el control y la corrección

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El conjunto de planillas que a continuación se desarrollan quedarán archivadas por cada libro. Serán archivadas en un Expediente de Libro donde se reúnen, además de estas planillas,

• una Ficha de Identificación y seguimiento del libro, • una copia de contrato con declaraciones juradas, • formularios, • cartas de permiso de publicación, • dictamen de la evaluación • presupuestos • y cualquier otra documentación pertinente (traducción,

subsidios, préstamos, etc).


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PLANILLA NRO. 1 PARA EL AUTOR

(Disponible en página web institucional)

Antes de ingresar el manuscrito deberá revisar las “Recomendaciones para la presentación de manuscrito” El Autor o autores deben saber que:

• EUDEM se reserva el derecho de publicar o no el manuscrito presentado.

• Referato: El proceso de evaluación externa del manuscrito es ineludible en todos los casos, con un mínimo de 30 y un máximo de 60 días para dar a conocer el dictamen, que será inapelable.

• Confidencialidad: El evaluador o los evaluadores externos son designados únicamente por EUDEM, para lo cual se requiere de un tiempo de búsqueda y confidencialidad.

• Turno de edición: Una vez aceptado el manuscrito, previo dictamen favorable con o sin recomendaciones del evaluador o evaluadores, comienzan los pasos de edición: diagramación, presupuesto, contrato, pruebas de galera, e impresión. La duración de este proceso dependerá de los trabajos de edición agendados previamente, por lo que se le dará a su libro el correspondiente turno.


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• Manuscrito: Se debe entregar 2 (dos) copias impresas y 1 (uno) CD

• Utilización del procesador de textos:

1. Los procesadores a utilizar deberán ser de la familia WORD preferentemente.

2. En ningún caso utilizar las plantillas disponibles en los distintos procesadores. Generar los textos en documentos normales sin estructuras predeterminadas por el software.

3. Todos los procesadores poseen retorno automático de línea, por lo cual, estableciendo previamente los márgenes, sólo se utilizará esta opción para cambiar de párrafo.

4. No separar manualmente con guiones el silabeo al final de línea.

5. No utilizar la barra espaciadora para generar la sangría o separar el texto.

6. Adopte un solo criterio de acentuación de mayúsculas y de uso de mayúscula o minúscula después de los dos puntos.

7. Revise la ortografía y sintaxis, signos de puntuación y vocabulario (evite los neologismos o barbarismos).

8. Si cree necesitar un corrector, solicítelo a EUDEM antes de iniciar el trámite de ingreso de manuscrito.

• Utilización de EXCEL para las Hojas de Cálculo y otros cuadros y gráficos


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• Utilización de Fuentes o Tipografías, Símbolos y Números especiales en familia garamond (de no poseerlas, solicitarlas)

• Utilización de fotos, imágenes y dibujos:

-EUDEM decidirá en todos los casos si las mismas son pertinentes (según criterios de derechos, calidad, etc.).

-Las imágenes deberán estar aparte del documento, con el número de fig. y cap. correspondiente, así como las indicaciones de su lugar de inserción destacadas en el documento.

- Si las imágenes están digitalizadas, éstas deberán estar a tamaño real (el que sale publicado) en CYMK si son a color o en escala de grises ambas a 300 dpi.

- De no tenerlas digitalizadas se recomienda traerlas al área de diagramación para su digitalización, siempre y cuando no superen los 20 x 30 cm. Para imágenes de mayores dimensiones consultar con el responsable del área.


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NORMAS DE ESTILO RECOMENDADAS POR EUDEM CUANDO LOS AUTORES NO TENGAN OTRA NORMA INTERNACIONAL DE PUBLICACIÓN

• Notas: se utilizarán para ampliar alguna cuestión, establecer relaciones, proveer información adicional, debatir, etc.

• Bibliografía: usar el sistema autor- año. Ejemplo:

Eco, Umberto (1979). Lector in fabula. Barcelona: Lumen.

• ¿Cómo citar?

1. Si en el cuerpo del trabajo se abrevia el nombre de la obra debe aclararse en nota por única vez. Si hay cita textual (“ ”) y el nombre del autor es referido en el párrafo no debe repetirse entre paréntesis. Se consigna el año de edición (en caso de que en la bibliografía se cite más de un texto del mismo autor) y la página. Ejemplo:

Como ha señalado J. Lotman “la cultura está interesada por una especie de poliglotía (1978: 27) o (27).

2. Si hay cita textual sin referencia al autor debe

consignarse apellido, año (si hubiera más de un texto del mismo autor) y número de página. No usar coma entre apellido y año. Ejemplo:


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...”la cultura está interesada por una especie de poliglotía” (Lotman 1989: 67).

3. Si hay dos autores con el mismo apellido

debe consignarse apellido, año y número de página. Ejemplo: (Gómez 1994: 162).

4. Si hay dos o más obras del mismo autor, editadas el mismo año, se las distinguirá con letra. Ejemplo: (Gómez 1994a: 162). Si el nombre aparece en el párrafo: (1994a) o (1994b). En la bibliografía deberá seguirse el orden impuesto por las letras.

5. Si no hay cita textual pero sí ideas de autor debe consignarse (Gómez 1994).

• Todo texto (teórico, crítico, literario) mencionado en el cuerpo del trabajo debe tener su referencia completa en la bibliografía.

• Citas de textos:

1. hasta tres líneas de extensión permanecen en el cuerpo del trabajo y llevan comillas

2. más de tres líneas, se bajan, se enmarcan con justificación de margen izquierdo (10 espacios) y no llevan comillas.

3. no debe usarse negrita, ni bastardilla ni otro tipo de letra.

4. no debe usarse la p. de página


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• El número de la nota: debe ser volado e irá, en todos los casos, después del punto.

• Destacar palabras: debe emplearse únicamente la bastardilla o itálica.

RESPONDER DESPUÉS DE LEER TODAS LAS RECOMENDACIONES ANTERIORES:

1 Necesitaré un corrector y dejo en blanco los siguientes ítems …………..

2 Ha entregado 2 (dos) copias impresas y 1 (uno) CD

3 El archivo entregado se procesó en WORD

4 No se usaron las plantillas predeterminadas

5 Sólo se usó retorno automático de línea

6 No separé manualmente con guiones el silabeo al final de línea

7 No utilicé la barra espaciadora para generar la sangría o separar el texto

8 Adopté un solo criterio de acentuación de mayúsculas y de uso de mayúscula o minúscula después de los dos puntos.

9 Revisé la ortografía y sintaxis, signos de puntuación y vocabulario (evité los neologismos y/o barbarismos).

10 Usé Fuentes o Tipografías, Símbolos y Números especiales

*

11 Las fotos, imágenes y dibujos están en la resolución solicitada

* Indique las especificaciones necesarias sobre las fuentes, símbolos y cifras .....................................................................................................................................................................................................................................


54

PLANILLA NRO 2 PARA EL AUTOR

Se le entregará junto a la última de las Pruebas de Galera (segunda en el orden). Si hubiera correcciones de importancia, se volverá a hacer una nueva PG y planilla, haciéndola constar como tercera y última corrección. 1. ¿Controló que su propio nombre o el de los autores esté bien escrito en todos los sitios del libro donde debe estar? Normalmente el nombre aparece en:

Portada

Registro ISBN

Cabezales

Tapa y Contratapas

Lomo

Solapas

2. ¿Verificó que el título de tapa del libro coincida con el del interior del libro?

Portada y portadilla

Registro ISBN

Cabezales

Tapa y Contratapas

Lomo


55

3. ¿Revisó las referencias bibliográficas, citas, notas nombres de autores, los títulos, etc.?

Capítulos y secciones

Bibliografía

Notas

Citas

4. ¿Verificó que no haya errores en los contenidos del libro?

Citas, epígrafes, versos

Palabras y frases en otros idiomas

Corte de palabras, espacios tipográficos, saltos en el párrafo

Ortografía

Signos de puntuación, paréntesis, exclamación, preguntas, comillas, guiones.

5. ¿Verificó que los títulos, subtítulos, etc. que aparecen en el índice o índices coinciden con los que constan en el interior del libro, así como la numeración de los índices con la compaginación final de esta prueba de galera?

Es correcta la numeración

Concuerdan los datos

Es correcta la ortografía utilizada


56

Tenga en cuenta que si la cantidad de páginas ha variado con respecto al presupuesto original, es muy probable que deba pagar un adicional. El firmante asume plena responsabilidad por la corrección de esta prueba de galera y de su contenido. La Editorial realizará las correcciones que el firmante indique y que apruebe en esta entrega. Firma en plena conformidad Fecha……………………………….. Firma…………………………. Aclaración………………………..


57

PLANILLA NRO 3

PARA EL DIAGRAMADOR Y CORRECTOR La presente planilla es para orientar el control interno y reducir posibles errores de diagramación, antes de entregarse la Segunda prueba de galera al autor. 1) Del libro en general Tildar lo que corresponde o agregar observación

Serie Signos Símbolos Trames

Medidas/Formato Normal Excepcional Personalizado

¿Qué Colección?

¿Qué tipografía se usará para la tapa?

Lomo

Título Autor Logo Estilo

Guarda

al principio al final agregada en otra más en


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Portadilla Título Subtítulo

Dorso de Portadilla

en blanco ilustración

Portada

Título, Subtítulo, Autor, Sello, Año

Contraportada Créditos cuadro de catalogación director de colección, referatos, copyright, ISBN, depósito legal, pie de imprenta, diagramador, corrector, imagen de tapa

Página de Cortesía/ Página impar sig.

dedicatoria agradecimientos en blanco

Índice General cuerpo tipográfico caja de texto coincidencias


59

Portadilla de Capítulo / Página impar Título del Capítulo Otro texto agregado (biografía, referencia, etc)

Apéndices, cuerpo tipográfico caja de texto

bibliografía cuerpo tipográfico caja de texto

índices analíticos, otros cuerpo tipográfico caja de texto coincidencias

Colofón Título Lugar Cantidad Estación del año y año


60

2) De la página en particular Tildar lo que ya se ha revisado

Cabezal par Título

Cabezal impar Autor

Pie Numeración

Ilustraciones Ubicación Epígrafe o pie de foto

Epígrafes

Citas

Notas al pie

61

INDICE TEMATICO Tapas 11, 21, 40, 41, 42, 44 Sobre cubiertas 11 Lomo 11, 12, 21, 22, 27, 27, 40, 56, 59 Guardas 12 Portadilla 12, 13, 21, 56, 60, 60 Ante portada 12 Dorso 12, 13, 21, 34, 60 Contraportadilla 12, 21 Portada 12, 13, 21, 56, 60 Contraportada 12, 21, 60 Créditos 13, 21, 60 ISBN 13, 21, 42, 56, 60 Dedicatoria 13, 21, 60 Índice 13, 14, 22, 23, 32, 57, 60, 61 Frontis 13 Capítulos 13, 22, 57 Cuerpo 12, 13, 14, 21, 22, 27, 31, 32, 33, 53, 54, 60, 61 Tipografía 14, 32, 52, 55, 59 Apéndice 14, 22, 61 Bibliografía 14, 22, 23, 32, 42, 53, 54, 57, 61 Colofón 14, 22, 61 Fe de erratas 15, 16, 22 Formatos 12, 27, 29 Letra 30, 31, 33, 54 Ilustración 22, 33, 60 Arranque de capítulo 32 Título 11, 12, 13, 14, 21, 22, 32, 40, 41, 42, 56, 57, 59, 60, 61 Subtítulo 12, 14, 21, 32, 33, 41, 57, 60 Citas 33, 54, 57, 62 Poemas 24, 34 Versos 32, 34, 35, 57

Este libro se terminó de imprimir en el mes de Abril de 2011, en los Talleres

del Departamento de Servicios Gráficos de la Universidad Nacional de Mar del Plata

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