El cine argentino y sus tiempos 1

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    Escuela Nacional de Realizacin y Experimentacin Cinematogrfica

    DirectoraSilvia Barales

    Coordinador del Centro de Formacin Continua y ProduccinCarlos Macas

    Autores

    Ral Horacio CampodnicoEs egresado del IRCA Instituto para la Investigacin y Realizacin Cinematogrfica, con especializacin en Historia crtica del cine.Se ha desempeado como docente en la asignatura Esttica del Cine y Teoras Cinematogrficas (Carrera de Artes. Facultad deFilosofa y Letras. Universidad Nacional de Buenos Aires) y, actualmente, ejerce en la carrera de Imagen y Sonido (Facultad deArquitectura, Diseo y Urbanismo. UBA). En 1992 obtiene la Beca del Fondo Nacional de las Artes en la especialidad de Medios

    Audiovisuales e Investigacin, por su proyecto Homero Manzi y el cine. Entre 1998 y 2000, desde el programa de Ciencia y Tecnologade Universidad de Buenos Aires UBACyT, participa en la investigacin sobre la obra de Leopoldo Torre Nilsson, en el marco de lacual rescata del olvido El da del imperio (1976), la novela indita de este director argentino. Desde 2000 integra el equipo deinvestigacin Literaturas populares (Universidad Nacional de Quilmes). Es autor de Trincheras de celuloide. Bases para una historia

    poltico-econmica del cine argentino (2005. Universidad de Alcal. Madrid) y de mltiples artculos de crtica cinematogrfica y culturalen libros y revistas especializadas, tanto del pas como del extranjero; colabora permanentemente en la revista La mirada cautivapublicada por el Museo Municipal del Cine Pablo C. Ducrs Hicken, editada en Buenos Aires.

    Araceli ArrecheEs artista plstica, dramaturga y licenciada en Artes (Universidad de Buenos Aires). Se desempea como profesora universitaria en elrea de cine y teatro en la Facultad de Filosofa y Letras (UBA), en la Facultad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo (UBA), en elDepartamento de Arte Dramtico del Instituto Universitario Nacional de Artes IUNA y en la Universidad del Salvador. Participa comoinvestigadora en el Programa TEALHI Teatro Argentino, Latinoamericano e Hispano y en el CIHTT Centro de Investigacin enHistoria y Teora Teatral. De 2001a 2006 fue co-conductora y especialista de cine en el programa Pas Cultura (Radio Nacional). Seha desempeado como jurado de la Direccin de Cultura de la Provincia de Buenos Aires, y, desde 2003, lo hace para los premiosTeatro del mundo (Centro Cultural Ricardo Rojas. UBA). Como dramaturga, en 2005 obtuvo la mencin especial y la publicacin delpremio Mara Teresa Len a dramaturgia femenina (Espaa) por su obra: Notas que saben a olvido, pieza estrenada en el TeatroPayr en diciembre del ese ao. Desde 1999 hasta la fecha lleva adelante El rea de cine y su cruce con otras artes, dentro de lasJornadas Nacionales de Teatro Comparado organizadas por el Centro Cultural Ricardo Rojas (Universidad de Buenos Aires).

    Diseadora didcticaAna Ra

    Diseadora grficaSilvina Bezen

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    FONDO EDITORIAL ENERC

    Publicaciones: Anlisis del lenguaje cinematogrfico Los procesos de negocios: Marketing cinematogrfico Los contenidos de cine y de televisin dirigidos a nios y a jvenes Stop-motion. Animacin empleando modelos y muecos articulados La era plateada Laboratorio para el desarrollo de proyectos audiovisuales La historieta y el cine

    Introduccin al cine documental Introduccin a la cinematografa El cine argentino y sus tiempos: desarrollos paralelos, itinerarios cruzados

    Todos los derechos reservados a los autores; Ley 11.723.

    Escuela Nacional de Realizacin y Experimentacin Cinematogrfica

    Moreno 1199 (CP 1009)

    Ciudad Autnoma de Buenos Aires.

    Repblica Argentina.

    2007.

    Los contenidos desarrollados en esta serie de publicaciones no

    necesariamente reflejan las ideas de la ENERC

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    ndice ::FONDO EDITORIAL ENERC

    Presentacin

    1. La cinematografa argentina, norteamericana y europea durante el ciclo 1927-1944 6

    Un modo de organizar el mundo: La escritura clsica 6

    La escritura clsica, una narracin fuerte 10

    La dcada del 30 como testigo de una innovacin en el lenguaje del cine: La aparicin del sonido 15

    Vertebracin de la industria cinematogrfica en la Argentina 20

    2. La cinematografa argentina, norteamericana y europea durante el ciclo 1945-1965

    Hollywood y Europa durante la posguerra

    El cine argentino durante la posguerra

    Irrupcin del cine moderno

    Argentina en trnsito hacia la generacin del 60

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    :: Presentacin ::

    Desde el curso El cine argentino y sus tiempos: desarrollos paralelos, itinerarios cruzados nos proponemospresentarle los diversos problemas desplegados a partir de las transformaciones formales y expresivas delmedio, en directa consonancia con su inscripcin histrico-social y con el modelo de produccin industrialque les dio lugar, transitando dos ciclos:

    La cinematografaargentina, norteamericanay europea

    Ciclo 19271944Desde la incorporacin del sonido durante el apogeo del studiosystem hasta la cristalizacin del modelo.

    Ciclo 19451965Desde las innovaciones de posguerra hasta la irrupcin y elasentamiento de la modernidad cinematogrfica.

    En nuestra presentacin, vamos a ir particularizando y relevando las diversas modalidades compositivas yde produccin instrumentalizadas durante ambos perodos, privilegiando una perspectiva comparatsticaentre el desarrollo de la cinematografa argentina y la del resto del mundo, juntamente con sus relaciones,intercambios, dilogos y tensiones.

    Si usted se ha inscripto como cursante de El cine argentino y sus tiempos: desarrollos paralelos,

    itinerarios cruzados, su tutor va a indicarle los trabajos prcticos que debe presentar.

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    :: 1. La cinematografa argentina, norteamericana y europea durante el ciclo 1927-1944 ::

    :: Un modo de organizar el mundo: la escritura clsica

    A lo largo de la historia del cine como medio audiovisual nos encontramos con un panorama de eleccionesnarrativas que buscan provocar efectos de recepcin determinados, en relacin con las necesidades delmensaje que buscan promover.

    Lanarracin clsicaes, dentro de este mapa, uno de los modos de representacin ms efectivo y anmayoritariamente vigente; es una forma especfica de organizar esos mundos posibles a los que abre la granmaquinaria fabuladora que es el cine.

    Estas razones, entre otras, motivan la necesidad de pensar acerca de su identidad como modo derepresentacin, y a evidenciar sus estrategias y estilos, para percibir su funcionamiento y reconocer susposibilidades dentro de los mltiples fenmenos narrativos a los que nos somete el mundo cinematogrfico.

    Como lo muestra la extensa bibliografa sobre el tema, la industria cultural norteamericana hizo de estaforma de narrar una de sus polticas instalando, entre 1917 y 1960, el denominado clasicismo, un modode representacin institucional hegemnico que trascendi las fronteras propias y recal en la mayora delas cinematografas mundiales.

    Qu se entiende por narracin clsica o cannica?

    Tomando la definicin de David Bordwell1, la narracin clsica es una configuracin especfica de opcionesnormalizadas para representar la historia y para manipular las posibilidades de argumento y estilo, ununiverso de reglas que moldea la forma en la que se cuenta la historia; es una narracin donde losindividuos representados luchan por resolver un problema en funcin de un objetivo, decidiendo con unavictoria o una derrota la historia que se lleva adelante.

    Narracin clsica Estudios Gneros Estrellas

    En una narracin clsica, los protagonistas estn psicolgicamente definidos, ypresentan conductas y cualidades evidentes. A este rasgo se suma la poltica delas estrellas (una de las tres polticas institucionales junto a las de los estudiosy los gneros en las que se sostiene la industria norteamericana) que da comoresultado a personajes especificados.

    El estilo clsico

    Es una tcnica flmica utilizada como vehculo detransmisin de la informacin del argumento.

    Hace que el espectador construya un tiempo y unespacio coherente para la accin de la historia, desde

    un montaje que intenta reorientar su mirada.

    Consiste en un nmero limitado de recursos tcnicosorganizados en un modelo estable y ordenado por el

    argumento.

    Implica un estilo altamente codificado que intentamantenerse invisible a los ojos del espectador,

    buscando una mayor identificacin del pblico con lahistoria.

    En su relacin entre argumento y estilo permite ver laobediencia a normas externas que gobiernan la

    construccin del argumento y las pautas estilsticas.

    Su innovacin pasa por la bsqueda de historiasnuevas.

    1 Bordwell, David (1995) La narracin en el cine de ficcin. Paids. Barcelona. Le proponemos la lectura de esta obra, como base bibliogrfica de nuestrocurso.

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    La causalidades el principio unificador de un argumento clsico; es la que resuelve una cuestin alterada,recuperando una normalidad necesaria de las tramas que circulan la historia.

    Desde este eje causal se trabajan:

    losprincipios temporales, plazospara conseguir o fracasar en el objetivo llevado adelante, y las configuraciones espaciales determinadas de acuerdo a las necesidades de composicin.

    Esta forma de narrar trabaja sujeta a ciertos criterios:

    el tiempo se organiza desde una duracin continua (coherente), el espacio se reconoce por ser una localizacin defini