Edino Krieger Vol II
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Ermelinda A. Paz
EDINO KRIEGER
Volume II
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SESC Servio Social do Comrcio
Departamento Nacional
Rio de Janeiro, maro de 2012
Ermelinda A. Paz
EDINO KRIEGER
T
PRODUTOR
MU
SICA
L
COM
POSITO
R
CR
ICO
Volume II
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SESC | SERVIO SOCIAL DO COMRCIO
PRESIDNCIA DO CONSELHO NACIONAL Antonio Oliveira Santos
DEPARTAMENTO NACIONALDireo-Geral Maron Emile Abi-Abib
Diviso Administrativa e Financeira Joo Carlos Gomes Roldo
Diviso de Planejamento e Desenvolvimento lvaro de Melo Salmito
Diviso de Programas Sociais Nivaldo da Costa Pereira
Consultoria da Direo-Geral Juvenal Ferreira Fortes Filho
PROJETO E PUBLICAO
CoordenaoGerncia de Cultura / Diviso de Programas SociaisMarcia Leite
Equipe de MsicaGilberto FigueiredoSylvia Letcia GuidaThiago Sias
PRODUO EDITORIAL
Assessoria de Divulgao e Promoo / Direo-Geral Christiane Caetano
Superviso Editorial Jane Muniz
Concepo, pesquisa e textoErmelinda A. Paz
Projeto Grfico de mioloCeclia Juc de Hollanda | Livros & Livros
Projeto Grfico da capaAna Cristina Pereira (Hannah23)
Paz, Ermelinda A., 1949- Edino Krieger : crtico, produtor musical e compositor / Ermelinda A. Paz. Rio de Janeiro : SESC, Departamento Nacional, 2012. 268 p. : il. ; 20,5 x 28 cm.
Inclui Bibliografia ISBN 978-85-89336-78-9
1. Krieger, Edino, 1928-. 2. Compositores Brasil - Biografia. I. SESC. Departamento Nacional. II. Ttulo.
CDD 927.813
Reviso de TextoDamio NascimentoElanie Bayma
Reviso de ContedoFernando Krieger
Catlogo TemticoEdio:Antonio JosEditorao: Fbio Adour da Cmara, Srgio Di Sabbato e Thiago SiasReviso: Srgio Di Sabbato e Thiago Sias
Produo GrficaCelso Mendona
2012 SESC Departamento NacionalTodos os direitos reservados e protegidos pela Lei 9.610 de 19/02/1998. Nenhuma parte desta publicao poder ser reproduzida sem autorizao prvia por escrito do SESC Departamento Nacional, sejam quais forem os meios e mdias empregados: eletrnicos, impressos, mecnicos, fotogrficos, gravao ou quaisquer outros.
Imagem da folha da capa e folha de rosto: Autorretrato de Edino Krieger publicado na Folha da Manh, So Paulo, 23 dez. 1956. [Suplemento] Atualidades e Comentrios, p. 5.
Fotos do lbum de famlia: Acervo Edino Krieger.
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A meus pais, Pacfico e Edna (in memoriam), minha filha Luciana e meu esposo Zanini, por terem sido meu apoio constante em todos os momentos.
AoCNPq, pela concesso da bolsa de Produtividade emPesquisa no perodo1999-2001.
funcionria Lise Rodriguez, do Centro deDocumentao e Informao daFunarte.
SociedadedeAmigosdeBrusque,napessoadosr.OttoKuchenbecker,peloenviodematerialelivrossobreacidadeepelotrabalhodeconsultoria.
SecretariaMunicipaldeBrusque/SecretariadeTurismo,napessoadosr.SrgioPetruschky,pelaremessadematerialsobreBrusque.
EditoraTribuna da Imprensa, ressaltando sua diretora-presidente Nice Lourdes GarciaDantee,emespecial,oarquivistaSilvioHenriquedePaulaeCarlosSilva,quecolaboraramsobremaneira,facilitandoaconsultaaomaterial.
FundaoBibliotecaNacional,napessoadeElizeteHigino,diretoradaDivisodeMsicaeArquivoSonoro.
sentidadesepessoasqueautorizaramousodeimagens:CecliaConde,ChicoCaruso,EladioPrez-Gonzles,FelipeCohen,FernandaMontenegro,FernandoKrieger,HenriqueCazes,HenriqueMorelenbaum,InstitutoCarlosScliar,JuremaBatista,MaurcioBrando,MiguelProena,MyrianDauelsberg,NenemKrieger,Odair Assad, Paulo Alimonda, Paulo Guarnieri, Srgio Assad, Tim Rescala,Turbio Santos e Valria Peixoto.
sra.JaneGuerra-Peixe,pelacessodascartasdaColeoGuerra-Peixe.
comunidadefamiliaremusical,pelosimportantesdepoimentosquecontriburamemmuitoparaoenriquecimentodestetrabalho:Hans-JoachimKoellreutter(em29/ 7/1997), Mrio Tavares (em 31/7/1997), Maria Teresa Madeira (em 6/8/1997),HenriqueMorelenbaum(em18/8/1997),TurbioSantos(em25/8/1997),Lasde SouzaBrasil(em11/9/1997),ElzaLakschevitz(em22/9/1997),RonaldoMiranda(em 26/9/1997), Luiz Paulo Horta (em 8/10/1997), Ricardo Cravo Albin (em10/10/1997), Ricardo Tacuchian (em 13/10/1997), Saloma Gandelman (em 20/ 10/1997),JosMariaNeves(em20/10/1997),VniaBonelli(em3/11/1997),ValriaPeixoto (em 7/11/1997), Marisa Rezende (em 9/11/1997), Sonia Maria Vieira em 11/11/1997), Ernani Aguiar (em 25/12/1997), Joo Guilherme Ripper (em11/1/1998),CecliaConde(em3/3/1998),EladioPrez-Gonzlez(em7/3/1998), PauloBossio(em14/3/1998),MariaLciaGodoy(em16/3/1998),OdeteErnest Dias (em 17/3/1998), Lilian Barreto (em 21/3/1998), Carmelo Krieger (em 24/3/
DEDICATRIA
AGRADECIMENTOS
Edino Krieger e a autora Ermelinda A. Paz.Foto de Nenem Krieger
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1998), Tim Rescala (em 5/5/1998), Dante Krieger (em 13/5/1998), Zito Baptista
Filho(em15/5/1998),MariaJliaVieiraPinheiro(em20/7/1998),GertrudesRgis
Krieger(dez.1998e7/5/2001),JamaryOliveira(em12/1/2000),MarceloFagerlande
(em22/5/2000), PauloMoura (em5/6/2000),HermnioBello deCarvalho (em
12/7/2000), Rodolfo Caesar (em 2/8/2000), Antonio Jardim (em 13/8/2000),
Heitor Alimonda (em 18/8/2000), Rodrigo Cicchelli Velloso (em 18/8/2000),
MiguelProena(em21/8/2000),AlmeidaPrado(em9/3/2001),MariaConstana
AudideAlmeidaPrado(em12/3/2001),JocydeOliveira(em14/3/2001),Amaral
Vieira(em15/3/2001),JosVieiraBrando(em16/3/2001),AdelaideMoritz(em
29/3/2001),RosaMyriamKriegerCostdio(em31/3/2001),MarceloKrieger(em
2/4/2001), Carmen Krieger Wachowicz (em 3/4/2001), Renato Rocha (em 16/
4/2001),Raul doValle (em19/4/2001),RildoHora (em20/4/2001),Alexandre
Dossin(em4/5/2001),DinorahKriegerGonalves(em7/5/2001),AyltonEscobar
(em 28/5/2001), Roberto Saturnino Braga (em 13/7/2002) e Alceo Bocchino (em
23/2/2011).
s professoras Mrcia Trigueiro (in memoriam), Valria Peixoto, Saloma
Gandelman, Rosa Zamith e a Fernando Lyra Krieger, pela diligente leitura e
revisodotexto,fornecendoimportantessubsdiosesugestes.
A Edino Krieger, pela inestimvel colaborao, ressaltando, em especial, a
grandecontribuioevidenciadapormeiodapreparaodocatlogotemtico.
Obrigada,ainda,pelosimportantesdepoimentosde19/8/1996a8/6/2001
queenriqueceramsobremaneiraotrabalho.
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Volume II
Abreviaturas, 8
Apresentao, 9
Prefcio, 11
Introduo, 15
IV. O Compositor, 17 DepoimentosdaComunidadeMusical,39 CatlogoTemticodasObras,63
MsicaIncidentalparaTeatroeCinema,142
Discografia, 146
V. Prmios, Distines e Homenagens, 173
Referncias, 179
Fontes de Pesquisa e Consulta, 186
Anexos 1. Crticas de Edino Krieger selecionadas na ntegra, 1872. Cartas de Edino Krieger a Guerra-Peixe, 206 3. Crticas escritas por Edino Krieger assinadas com utilizao do pseudnimo Atonis, 212 4. Relao de artigos escritos para outros jornais, boletins e revistas, 2175. Relao dos compositores, concursos, conjuntos camersticos, de dana, vocais, crticos de msica, entidades e instituies, eventos ou sries, intrpretes, orquestras, personalidades, professores, regentes, e salas de concerto focalizados por Edino Krieger em suas crticas, 225 6. Relao dos artigos escritos por categorias, 2317. Obras de Edino Krieger referenciadas pela crtica, 2368. O compositor Edino Krieger e seus intrpretes, 2389. Projeto Pro-Memus: relao das partituras, catlogos e discos editados sob a direo de Edino Krieger, 247
ndice, 264
SUMRIO
Edino Krieger, 1953.Foto: Renato Krieger.
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ABCAssociaoBrasileiradeConcertos
ABI Associao Brasileira de ImprensaABM Academia Brasileira de MsicaACC Associao de Canto CoralACM Associao Crist de MoosACO American Composers OrchestraAV-Rio Associao de Violo do Rio de JaneiroCBM Conservatrio Brasileiro de MsicaCCBB Centro Cultural Banco do Brasil ENM Escola Nacional de MsicaFCB Fundao Cinema BrasileiroFunabem Fundao Nacional do Bem-Estar do MenorFunarte Fundao Nacional de ArteFundacen Fundao Nacional de Artes CnicasFunterj Fundao dos Teatros do Rio de JaneiroGB GuanabaraIbeu Instituto Brasil-Estados UnidosInciba Instituto Nacional de Cultura y Bellas ArtesINM Instituto Nacional de MsicaICBA Instituto Cultural Brasil-AlemanhaINL Instituto Nacional do LivroMEC Ministrio da Educao e CulturaMPB Msica Popular BrasileiraOSB Orquestra Sinfnica BrasileiraPRO-MEMUS Projeto Memria Musical BrasileiraRdio JB Rdio Jornal do BrasilSEC Secretaria de Educao e CulturaSIMC Sociedade Internacional de Msica ContemporneaSRE Servio de Radiodifuso EducativaOSN Orquestra Sinfnica NacionalSoarmec Sociedade dos Amigos Ouvintes da Rdio MEC
ABREVIATURAS
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Retrato oficial de Edino Krieger como diretor da Sala Ceclia Meirelles.Foto:FelipeCohen
APRESENTAO
Oreconhecimento da arte como meio de expresso essencial ao ser
humano levaoSESCadesenvolverprojetosculturaisquecolocam
esta entidade como referncianapromoo edifusodediferentes
linguagensartsticas,comfoconaaosocioeducativa.
No mbito damsica, o SESC oferece clientela comerciria e ao pblico geral
atividades de formao e de apreciao por meio de programao variada e do
desenvolvimento de projetos que visam ao aprimoramento esttico e formao de plateia.
OlivrosobreEdinoKriegerumaobraderefernciaparaprofessoreseestudantes
demsica.Divididoemdoisvolumes,abordaatrajetriaprofissionaldoartistaesuas
mltiplasfacetasedimensescrtico,produtormusicalecompositor.Comocrtico
musical, emespecialnosperidicosTribuna da Imprensa e Jornal do Brasil, tratou detemasdegranderelevncia,comopolticasculturaisvisandoformaomusical
acurada, discusses estticas e outros de igual importncia. Sua atividade como
compositor vem enriquecendo cada vezmais o repertrio solista, camerista, coral
eorquestralbrasileiro.Comoprodutormusicalresponsvelpelodesenvolvimento
e pela preservao da msica brasileira, especialmente as dos perodos colonial e
contemporneo.Osegundovolumetrazinformaessobreocompositor,prmios,
distines,homenagens,refernciaseindicaesdefontesdepesquisaeconsulta,um
catlogotemticocompletoeumadiscografiadocompositor,bemcomoosanexose
ondiceonomstico.
OSESCconsideraoportunopublicaredistribuirestaobraporentendertratar-
sedabiografiadeummsicodeindiscutvelimportnciaparaocenriodamsica no Brasil.
ServioSocialdoComrcio
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PREFCIO magra a bibliografia dedicada aosmestres da nossamsica bastandodizerquesrecentementepudemosdispordeumestudoabrangentesobreavidaeaobradeumafiguraexponencialcomoadeCamargoGuarnieri.Nessesentido,mereceaplausosotrabalhodaprofessoraErmelindaA.PazdedicadoaEdinoKriegeroprimeirodognerosobreumcompositorderaaque
acaboudecomemorarosseus84anos.Almdesermuitoinformativo,oestudotem
avantagemdedarapalavraaoprpriomeiomusicalbrasileiro,mobilizadoemuma
amplssima srie de depoimentos.Tem-seassimumecodoqueEdinoKriegersignificouesignificaparaestemeio
musical; enesse rumo,apareceumdosaspectosmaisoriginaisdoqueoobjeto
deste estudo. comum a figura do artista na sua torre de marfim. Algumas manifestaes
artsticas parecempropcias a essa atitude apintura, por exemplo, quepode ser
praticadaemabsolutosilncio,emqualquerlugarqueconvieraoartista.
O msico moderno tambm sofreu essa tentao at por uma espcie de
entranhada incompreenso da poca. A msica contempornea custa a furar o
bloqueiodosmasmedia e atda rotinade concertos.No precisomuito,depoisdisso,paraqueocompositorsesintaumisolado,umincompreendido,evcuidarda
suavida,desanimadoouressentidocomomeioquenolhedeco.EdinoKrieger
poderiaterfuradoessabarreirapelasuaprpriaobraemqueumadasprincipais
caractersticas, semprejuzodaprofundidade,acapacidadedecomunicao,por
uma combinao especial dequalidademusical efirmezadedesenho.Mas ele fez
maisenessesentidoqueoestudodeErmelindaA.Pazforneceosmaioresdetalhes.
QuandoseexaminaessacarreiraquecomeouemSantaCatarinaechegoumuito
cedoaoRiodeJaneiro,oquesaltaaosolhos,almdaevoluoartstica,ainteno
muitofirmedeinserir-senoprocessosocial,nadiscussodapoca,nosassuntosque
diziamrespeitovidadomsico,extrapolandoosimplestrabalhodecomposio.
verdadequeEdinoteveboasoportunidades,apartirdabolsainicialconcedida
pelo seu estadonatal.Outrasbolsas vieram,queo levaramaosEstadosUnidos e,
depois,Inglaterra.Masnadadissoperturbouasuadecisodefincarpnummeio
musical como o do Rio de Janeiro; e de, nesse contexto, atuar de todas as maneiras num sentidoataltrusticooqueespecialmenteraro,tratando-sedeumapersonalidade
deartistanecessariamenteenvolvidonoseuprpriotrabalho.Caricatura de Edino Krieger por Chico Caruso, 14/3/2008.
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EDINOKRIEGER:Crtico,produtormusicalecompositor
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Edinomalpassarados20anosejdividiaseuofciomusicalcomumaparticipao
efetivanojornalismocultural.Foi,aolongodetodaasuavida,umcrticodemsica
atuante(umdosaspectosmaisteisdoatualestudoolevantamentocompletodessa
atividadecrtica);eumcrticoque,paraalmdopurofatomusical,sabiaenxergaro
meio,ascorrentesdeideias,eentrarnodebatequandoissosefazianecessrio.
Assimseconcretizou,porexemplo,umaparticipaoefetivanapolmicaquesacudiu
oinciodosanos1950,emSoPauloeRiodeJaneiro,tendocomotemaossupostos
malefciosdododecafonismotalcomoeleeraensinadoepraticadopormsicoscomoH.
J.Koellreutter.NopoloopostoaodeKoellreutterestavaumgrupodequeoporta-vozfoi
oprprioCamargoGuarnieri.Osnimosseexaltarammuitomaisnosentidodoataque
aododecafonismoeaKoellreutter;oqual,porseulado,notinhatemperamentoparaesse
tipodedebatee,dequalquermodo,ficavanumaposioincmoda,porserestrangeiro,
acusado de corromper esteticamente os jovens msicos brasileiros! Como crtico da
Tribuna da Imprensa,Edinoentrousabiamentenodebatesemagravarasquestes,masmostrandooquehaviadeartificialeprejudicialnaquilotudo(veja-se,nosanexosdeste
estudo,acartamagistralqueeleescreveuaGuerra-Peixe,quecomeleparticiparadogrupo
MsicaViva,masque,derepente,abriafogocontraasinflunciasdefora).
Essegostodasideias,emEdino,nogratuito:correspondeaoseuforteintelecto,
que pode ser visto no prprio trabalho de composio. Mas uma capacidade
intelectual que, demodomuito raro, se coloca como que disposio domeio,
numsentidopositivoeconstrutivo.PelomenosnoRiodeJaneiro,issomarcouuma
trajetriainvulgarquasequesedirianica:adoartistaquetrabalhapelomeioonde
eleestinserido;que,muitasvezes,pareceatdeixaremsegundoplanooseuinteresse
pessoal,demodoamaiseficazmentearticularoscaminhosquelevamaoprogresso
nessareaespecficadeatuao.
Pode-seassimacompanhar,nesteestudominucioso,odesdobramentodaatividade
pblicadeEdinoKriegerseuslongosanosdetrabalhonaRdio MEC, na Rdio Jornal do Brasil,posiesdeondepodiatrabalharcomomaiorproveitonadivulgaoenadefesadaboamsicaesobretudodamsicanova,tantasvezesesquecida.
Porumdesdobramentonatural,dessasposiesespecficasEdinoacaboupassando
aoprprio centrodanossa atividademusical.Assimque lhe coubeorganizar, em
1969,oprimeiroFestivaldeMsicadaGuanabaraacontecimentomemorvelque,
noporacaso, foiaocasiodese revelaremdiversasobras importantesdecomposi-
toresnovos.Dasechegariaquasequenaturalmente(mascustademuitoesforo)
primeiraBienaldeMsicaBrasileiraContemporneaumeventoqueiriadesdobrar-
se,desdeento,namaioramostragemdamsicanovabrasileira,equeEdinocoordenou
por12edies.Nessalongasriedeeventos,aenergiadocoordenadorsupriumuito
apoiooficialnoconfirmado;superoumuitaincompreensodequemsempreachaque
estrecebendopoucosbenefcios;eterminouestabelecendoumpadrodequalidadee
objetividadequesedesejariapermanente.
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Aindaumaoutra etapa, numa vocaopblica que se afirmava cada vezmais,
foiasriedetrabalhosrealizadosnombitodaFunarte.ComodiretordoInstituto
NacionaldeMsica,EdinoKriegerpsdepoquefoisimplesmenteacoleomais
eficientedeprojetosdequejsebeneficiouamsicabrasileira:oPro-Memus,que
produzia partituras e discos; o ProjetoVilla-Lobos, voltado para o canto coral; o
ProjetoBandas;aRedeNacionaldeMsica(concertosportodoopas).Adestruio
desses projetos, com o advento da eraCollor, s pode ser comparada s loucuras
fundamentalistasqueandamacontecendolpelodistanteOrientesendoque,aqui,
nemhaviajustificaoteolgicaparaoexercciodabarbrie.
Eassimsepoderiaenumerarinfindavelmenteprojetosetrabalhosque,nasmos
de Edino Krieger, ganhavam uma particular eficcia como suas passagens pela
direodoTheatroMunicipaloudaAcademiaBrasileiradeMsica.Nissotudo,o
msicoquasepareciaesquecido,subjugadoousoterradopelaquantidadedetrabalho
braal!
Masdetalmodoimportanteasuaobra,quenuncahouveconfusoquanto
aoEdinomsicoeoEdinoadministrador.Quantoaoprimeirodessesaspectos,
valecitarodepoimentodocompositorAlmeidaPrado,diligentementerecolhido
pelaautoradesseestudo,equeresumemuitobemoperfilmusicaldoobjetodeste
trabalho.DizAlmeidaPrado:NosdiversosaspectosdavidadeEdinoKrieger,
coloco em primeiro lugar o compositor, porque considero que tudo o que ele
feztobemgiraemtornodofatodesereleomaiorcompositorbrasileiro,um
compositormaior.[...]VocsentequeoestiloEdinoKriegerele;eletemuma
qualidadecomocompositorqueadacomunicaodaobracomopblico.[...]
OuvindoEdinoKrieger,vocnosenteoesforodointelectual,docompositor;
tudofluinaturalmente,comoemMozart,que,naSinfonia Jpiter, podesvezestrabalhar comquatro ou cinco temas,mas voc sente que umamelodia que
flui. Essa qualidade da simplicidade que eu acho genial no Edino. [...] Um
dosexemplosmaismarcantesdasualtimaobraqueconheobemporquefui
companheirodelenotrabalhodeescreverasSinfoniasdos500anosaTerra Brasilis:comosevocassistisseaumfilmenumaimensatela,osndios,afauna,aflora,aviagemdeCabral...vocsedeixalevarnessaviagem,nessaobragenial,
pelaorquestraosuntuosaquemostraaaltamaturidadedocompositor.Elehoje
podesepermitirtudo,porqueestnumaaltssimamaturidade.
Luiz Paulo HortaJornalistaecrticodemsicanojornalO Globo.
MembrodaAcademiaBrasileiradeMsica
Prefcio
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EDINOKRIEGER:Crtico,produtormusicalecompositor
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EdinoKriegernacasadeseutioRaynrio.Brusque(SC),30/3/1983.
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INTRODUO
Osegundo volume traz informaes sobre o compositor, os
prmios,distinesehomenagens,asrefernciaseindicaes
defontesdepesquisaeconsulta,bemcomoosanexoseondice
onomstico.Otrabalhoenriquecidocomdocumentaovisual,
alm de manuscritos, e conta ainda com depoimentos da comunidade artstica.No quarto captulo, focalizamos o Edino compositor, autor de obras j
consagradas como Canticum Naturale, Ludus Symphonicus, Estro Armonico, Variaes Elementares, Sute para cordas, Divertimento para cordas, para citar apenas algumas,queocolocamseguramenteentreosgrandesnomesdacriaomusical
brasileira.O referido captulo comporta quatro subdivises: depoimentos da
comunidademusical,catlogotemticodasobrascomindicaesdasdedicatrias,
primeirasaudies,duraodasobras,intrpreteseostemaspropriamenteditos,
almdamsicaincidentalediscografiacompleta.
Oquintocaptuloabordatodososprmios,distinesehomenagensque
EdinoKriegerlogrouobteremsuaimportantetrajetria,comoreconhecimento
desuacontribuioparaahistria,preservaoeevoluodamsicabrasileira
de todos os tempos.Seguem-se ainda referncias, fontes de pesquisa, consulta e nove anexos
comindicaodecrticasdeEdinoKriegerselecionadasnantegra;cartasde
EdinoKriegeraGuerra-Peixe;relaodeartigosescritosparaoutrosjornais;
indicaodosartigosescritosporcategorias;relaodasobrasdocompositor
referenciadas pela crtica; relao dos intrpretes, compositores, regentes
e outras personalidades focalizadas pelo Edino crtico; o compositor e seus
intrpretes; e relao de todas as obras produzidas e editadas na gesto de
EdinofrentedoProjetoMemriaMusicalBrasileira.
Portudoquenostemsidolegado,snosrestadizer:muitoobrigada,Edino
Krieger. E por ltimo, e no menos importante, um especial agradecimento ao
SESCDepartamentoNacionaleasuadiligenteequipe,quematerializoucom
requinteumsonhodedezesseteanos.
Ermelinda A. Paz
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EDINOKRIEGER:Crtico,produtormusicalecompositor
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EdinoKriegereCarlosScliar.Aofundo:quadrodeScliarpintadosobrepartiturasdeEdinoKrieger.ResidnciadeCarlosScliar, RiodeJaneiro(RJ),julhode1996.FotodeNenemKrieger.
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Captulo IV
O COMPOSITOR
obra musical de Edino Krieger aparece referenciada em diversos
textos musicolgicos, verbetes de enciclopdias e dicionrios de
msica, sendo ainda alguns ttulos de sua produo alvo de
elogiosascrticasnosmaisdiversosperidicosdopas.Suaobra,
apontadacomonomuitoextensa1 emrazodaexcepcionaldedicaocausa
pblica, no impede o julgamento do perfil do compositor, apontado por
muitoscomopossuidordegrandeequilbrioformal,almdofinoacabamento
quelhepeculiar.Oprpriocompositor,porocasiodascomemoraesdos
seus70anos, falandoFolha de S. Paulode23/3/1998,pgina5,numademonstrao de tpica humildade e timidez kriegeriana, afirma que sua
produopequena,decatlogoreduzido;podeteratalgumasignificao,
entretantosocrivodotempoquevaideterminarsesuascomposiestm
valoresecondiesdepermanncia.
EdinoKriegerseguramentejsuperouocrivodotempo.Algumasdesuas
obras so frequentemente citadaspela crtica, como: Brasiliana para viola e cordas, Canticum Naturale, Concertante para piano e orquestra, Divertimento para cordas, Estro Armonico, Ludus Symphonicus, Oratrio Cnico Rio de Janeiro, Quarteto de Cordas no 1, Ritmata, Sonatina para piano, Sute para cordas, Tocata para piano e orquestra e Variaes Elementares, para citar apenas algumas (verAnexo 7). guisa de informao, encontramos no jornalO Globo de 30/12/1973, Jornal da Famlia, p. 1, a indicao de que a obraCanticum Naturale foi a composiode autorbrasileiromais executadadentro e forado Brasil na temporada de 1973. Escrita sob encomenda da Filarmnica
deSoPaulo, foiapresentadaemBuenosAires,Frana,Blgica,SoPaulo,
CamposdoJordoeRiodeJaneiro,sobaregnciadosmaestrosErnstBour,
JacquesBodmer,EleazardeCarvalhoeHenriqueMorelenbaum.Outrossim,
seu catlogodeobras conta comaproximadamente147 ttulosque abarcam
composies escritas para: cravo, flauta, percusso, piano, trombone, viola
dearame,violo,violino,violoncelo;banda;msicadecmara;orquestrade
cmara;orquestrasinfnica;coroeorquestra;coromisto;coroinfantil;canto
epiano;msicaincidentalparateatro,cinemaebailados,sendoalgumasdelas
premiadas.Outrasintegramorepertrionacionaleinternacionaldeintrpretes,
conjuntoscoraisecamersticos,orquestraseregentes(verAnexo8).
A
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EDINOKRIEGER:Crtico,produtormusicalecompositor
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Atopresentemomento,foiomusiclogoVascoMarizquemapresentou
o mais completo estudo bibliogrfico sobre Edino Krieger, dedicando
ao compositor um captulo inteiro, sob o ttulo Segunda gerao ps-
nacionalista,na5aediodesua Histria da Msica no Brasil, datada de 2000. AobradeEdinovemsendomerecedoradaatenopermanentedecrticos
musicaiscomoIlmarCarvalho,2ZitoBaptistaFilho,AntonioHernandez,Luiz
PauloHortaeRonaldoMiranda,entreoutros.
VascoMarizdedicou-seespecialmenteproduodocompositor,eemseu
textomusicolgicointituladoFiguras da Msica Brasileira Contempornea, de 1970,pgina89,posteriormentetranscritonaHistria da Msica no Brasil, 2aedio,datadade1983,pgina276,eleassimseexpressa:
Edino continua em ascenso como compositor e seu nome j atravessa
fronteiras. Sua obra recente, sempre bem elaborada e cuidadosamente
terminada, parece provar-nos que possvel obter uma fuso feliz do
dodecafonismo e do neoclassicismo. Ludus Symphonicus e as Variaes Elementaresseriamostrabalhosmaismeritriosdosltimosanoseobtiveramxito inclusive no exterior. Edino Krieger dos poucos compositores
brasileiroscomreaispossibilidadesdeseprojetarnocampointernacional.
Em trabalho anterior, intitulado Vida Musical, publicado em 1965, Vasco
Marizafirmaque:OBrasilprecisadeEdinoKrieger.Contacomele,neste
marasmodesoladoremqueseencontraanossacriaomusical. (p. 56)OutrosmusiclogosecrticostambmanalisaramaobramusicaldeEdino
Krieger.OmusiclogoeprofessordaUni-RioJosMariaNeves,emMsica Contempornea Brasileira (1981,p.105), afirmaquedentreos compositoresdasegundageraoMsicaVivadestaca-seespecialmenteonomedeEdino
Krieger.LuizPauloHorta,aodivulgarnoJornal do Brasil de 19/11/1986 o lanamentodeumLPdedicadomsicapiansticadeAldoeEdinoKrieger,
comeaporafirmarque:
Suaevoluoartstica,entretanto,nuncaficoupresaainjunesdepocaoude
estilo. Produziu obras de denso artesanato como o Ludus Symphonicus (1965) e o Estro Armonico(1975);eaverdadeiraSagraodaPrimaverabrasileiraque o Canticum Naturale,de1972.AobradeEdinonovolumosa;masummodeloderealizao.
Desta citao inicial de Luiz Paulo Horta merece destaque a meno
liberdadeeaoestilocomposicionalqueEdinosempresepermitiuemsuas
obras. Em diversos momentos o prprio Edino pronunciou-se totalmente
descompromissadodequalquerproselitismoesttico,alegandoserestatambm
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umatendncianacriaomusicalcontempornea,equeconsiderasuperada
afasedepolmicasobrevanguardismoetradicionalismo.Emdepoimento
ao Jornal do Brasil de 19/2/1998 (Caderno B, p. 7), ele acentua um dado importantesobreaevoluodesuaatividadecriadora:
Oscompositorestmhojeacabeamaislivre.[...]Osrtulosimportammuito
menosqueasubstnciamusical.EntreoquartetodecordasTelas Sonoras a obra tem trspartes: Texturas, Pontilhismo e Linhas e o Te Deumhumagrandediferenadeestilo.ApropostadasTelas explorar elementos das Artes Plsticasquesocomunscomamsica,oquegerouumaescolhademateriais,
linguagensetcnicasquenoseadequariamaumaobracomooTe Deum, naqualquisreunirtrssistemasmodaisdiferentesogregoriano,utilizado
nos trabalhosde catequese, onordestino eoprimitivo,oriundodos ndios
brasileiros.umatendnciaquecomeouem1965,comVariaes Elementares. De1946 a 1952, fui predominantemente serialista, atonal.Veio ento, at
1964, uma fase em que trabalhei formas tradicionais, as formas maiores,
compondo as sonatas para piano, quarteto de cordas, Sute, Divertimento trabalhosemformasneoclssicas,comapreocupaodeincorporarelementos
temticos,rtmicosemeldicosdamsicabrasileira.Em64,comasVariaes Elementares, consegui chegar a uma sntese.
AprofessoradaUni-RioSalomaGandelman, em recente e importante
publicaointitulada36 Compositores Brasileiros obras para piano (1950 1988),reservaumcaptuloapreciaodaobrapiansticadeEdinoKrieger,fornecendoumaanliseestticaeformaldecadapea,apontandoosdiversos
tiposdetoqueutilizadosesituando-as,ainda,comrelaoaonveldedificuldade. ainda de sua autoria, juntamente com a professora e pesquisadoraDra.
IngridBarancovski, o artigo intituladoEdinoKrieger Obras para piano, publicado nos Cadernos Debates n 3 do Programa de Ps-Graduao emMsica da Uni-Rio, onde as autoras contextualizam o ingresso de Edino
Krieger no Conservatrio Brasileiro de Msica, por meio de um breve
panoramamusicaldapoca,enfatizandoaindaqueorepertrioparapiano
docompositor, emborapoucoextenso,ocupaposiode relevo (p.27).O
ensaio abarca toda a produo pianstica do compositor, ressaltando seus
aspectosmeldico,rtmico,textural,formal,estticoepianstico,assimcomo
estabeleceelosecontrastesentreasdistintasfasesestilsticasdocompositor.
Registramosaindanocitadocadernooutracontribuioaoestudodaobra
docompositorsobottuloUmaTrilogiaSinfnicadeEdinoKrieger,deautoria
doprofessorecompositorRicardoTacuchian,emqueoarticulistadetm-se
mais especificamente no estudo comparativo das obrasLudus Symphonicus, Canticum Naturale e Estro Armonico, pormeiodeumabreveanlisedecada
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pea.SegundoTacuchian(1999)estatrilogiacorrespondeaoperododemaior
efervescnciavanguardistadamsicabrasileira.Acrescentaaindaqueapesarde
ocompositorsesituarperfeitamentedentrodaquelecontextohistrico,estastrs
obras apresentam caractersticas bastante peculiares de sua personalidade artstica. Seasintaxemusicaljconsideravelmenteavanada,aindaassimocompositor
noiconoclastacomatradio,comoocorrecommuitoscompositoresdaquela
poca. O articulista ao concluir sua introduo informa que suas pginas
revelam impulso rtmico, alternado com expresso lrica, controle formal e
grandedomnioidiomticodaorquestramoderna(p.7).Outrossim,aobrado
compositorvemaindainspirandoestudantesdeps-graduaodosmaisdiversos
programasdareademsica,tantonoBrasilquantonoexterior.Doprogramade
Ps-GraduaodaUni-Rio,sobaorientaodaprofessoraSalomaGandelman,
resultaramtrsimportantesdissertaesdemestrado.Aprimeiradelas,datada
de1996,deautoriadaprofessoradaEscoladeMsicadaUFRJeregentecoral
MariaJosChevitarese,intituladaA questo da afinao no coro infantil discutida a partir do Guia Prtico de Villa-Lobos e 20 Rondas Infantis de Edino Krieger. Em marode2001,oprofessorJosWellingtondosSantos,daUni-Rio,defendeu
suadissertaodemestradointituladaA Sonata para piano no1 de Edino Krieger: Aspectos estruturais e interpretativos.Porltimo,RobervaldoLinharesRosaemsuadissertaopara obtenodo ttulodemestre, defendida em22/6/2001,
encetou estudos sobre as Obras Dodecafnicas para piano de compositores do Grupo Msica Viva: H. J. Koellreutter, Cludio Santoro, Guerra-Peixe e Edino Krieger uma abordagem interpretativa,reservandoocaptuloVdapgina88ata102aocompositorEdinoKrieger,procedendoaumaanlisedaobraEpigramas para piano. Patrcia Zotz em suamonografia, apresentada para obteno dottulodeespecialistanoCursodePs-GraduaoemEstticaeInterpretaoda
MsicadoSculoXXdaEscoladeBelasArtesdeCuritiba,noParan,orientada
pelo professor Dr. Celso Loureiro Chaves, debruou-se sobre parte da obra
pianstica do compositor no estudo intitulado Anlise de superfcie das obras para piano Epigramas 3 Miniaturas de Edino Krieger. No panorama internacional, o pianista Alexandre Dossin, um dos mais constantes intrpretes do compositor, defendeusuatesededoutoradonaUniversityofTexasatAustin29/6/2001
,sobaorientaodomusiclogo,professorDr.GerardBehgue,abordandoa
obra pianstica de Edino Krieger. Atualmente(2012),oprofessorJosWellingtondos Santos desenvolve pesquisa de doutorado, na Uni-Rio, investigando
o conceito de tradio e renovao no universo kriegeriano, sob a orien- taodaprofessoraDra.LciaBarrenechea.
Nos diversos encontros que tivemos com o compositor iniciados no
anode1996,elesempremanifestouquenuncasesentiupresoanenhum
compromissodenaturezaestticaouideolgica,poisorequisitobsicopara
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acriaoaliberdade.AexemplodegrandesmsicoscomoMozart,Rossini
e Bach, que compuseram por encomenda, ele tambm se sente altamente
estimuladoacriarporsolicitaes.Edinoentendequeoprocessodecriao
temdoismomentos,queassimnosdescreveu:
Umdeforaparadentro,querdizer,devoc iradquirindoinformaes, ir
fazendooseuaprendizadodecomolidarcomamatriasonora,comotransferir
o que ideia para um registro que feito de cdigos, grficos.Voc pensa
uma coisa, depois temque transformar uma ideia sonora, que uma coisa
abstrata,numsmbologrfico.E,dentrodesseprocesso,vocvaiadquirindo
informaes,vaiaprendendocomaquiloqueouve,comoqueestuda,comas
partiturasqueanalisa.umtempodeaprendizado,deassimilao.Atque
chegaummomentoemquevocjtemumcertodomnio,amocomeaa
trabalharcommais facilidade,entovoc realmentepodedizerquecomea
a inverter o processo, e comea ento a fazer com que o processo nasa
interiormente.umprocessoderetornodaquiloquevocaprendeueento
passaautilizar.Eesseprocessoamadurecenomomentoemquevocjno
temmaisapreocupaotcnicaemrelaoaele.Emalgumasmsicasagente
vaindaoranodoaprendizado,percebeaindaumacertabrigadeideiascom
osmeios,ocompositorestmuitoamarradoaproblemasdedominaratcnica.
Pedimos a Edino que nos falasse sobre a relao entre o processo de
criao e a questo da inspirao na sua obra. Ele reconhece que o conceito
romntico de inspirao o de que voc olha uma paisagem, acha bonita,
e ento se inspira. Edino observa que o que ele chama de inspirao uma
ideia privilegiada, uma ideia que pode surgir ao acaso, provocada por qualquer coisa ou por nada:
De repente, voc temuma ideia sonora, sejameldica, seja rtmica,ouum
tema,um fragmento, alguma coisa assim.RichardStrauss costumava andar
sempre com um caderninho pautado no bolso. Em qualquer lugar por
onde ele andasse na conduo, s vezes andando a p, ouno restaurante
derepenteocorriauma ideiaeelepegavaobloquinhoeanotava.Euno
fao isso,no.svezes at acontece eupensar:quepena euno ter lpis e
papelnamoparaanotar.Essas ideiasmusicaisquenascemporcombusto
espontneaocorrememqualquerlugar,emqualquermomento,emqualquer
circunstncia.Lembroquealgumasvezesacordeinomeiodanoitecomuma
ideia meldica na cabea. E uma vez consegui acordar suficientemente e
anotaressaideiaefoiexatamenteaideiadaSonatina para piano. No dia seguinte,acheiotemainteressanteecontinueiatrabalharemcimadaquilo. Naverdade,oque eu chamode inspirao esse impulso inicial.Porque a
partir da o processo de criao muito mais um processo de elaborao.
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Voc no precisa ter inspirao 24 horas por dia, durante todo o curso de
criao de um trabalho. Voc precisa ter no incio, e precisa saber depois,
comosconhecimentostcnicosquetem,comotrabalharaquelematerial.Na
verdade,issooquedistinguemuitooprocessodecriaodamsicapopular
damsicaerudita.Porquenamsicapopularumaideianascequasequepor
inteiro.Voctemaideiadeumacano,elajtrazemsiumacertaestrutura
preliminar,queaquelaformadeLied, geralmente A B A, e isso ocorre quasequeporinteiro,desdeonascedouro.Jnamsicaclssicavocnotem
esse tipo de coisa; tem uma ideia tambm de estrutura, mas tem um trabalho deelaborao, temquerealmente trabalhar.Hvriasopes,svezesvoc
entraporumcaminho,depoisnoconsegueiradiante,aretorna,revaquele
trabalho. Beethoven escrevia 500 vezes, rabiscavamuito, consertavamuito.
Outroscompositores,no.
FazendoalusoaumafraseatribudaaVilla-Lobosacriaodeumaobra
musicalenvolve10%deinspiraoe90%detranspirao,eleenfatizaque
esseprocessodeelaboraomaisoumenoslento,difcilecomplicado:
Ocorrequemuitasvezesvocesttrabalhandonumadeterminadaobrae,de
repente,cheganumpontodesaturaoenotemideiadecomoseguir.Numa
circunstnciadessas,prefiropararparaespairecereretomaraobradepois.E
da,derepente,vocencontraasoluo.umprocessotododemuito
trabalho.
As diferentes facetas da obra de Edino Krieger esto em
consonnciacomomeiomusicalcriadordesuapoca,assim
comoa formacomoa suaobraestalicerada, relacionando
asvivnciasresultantesdesuaricahistriamusicalfamiliare
comunitria, somando a elas seus estudos, em especial com
Koellreutterresponsvelporsuaslidabaseterica,eainda
comCopland,PeterMennineErnstKrenek,quecolaboraram
paraoenriquecimentodesuaformao,aotrabalharemcom
ele asmais avanadas tcnicas de composio. Procurando
determinarquaisseriamostraosmarcantesdesuaobra,no
podemosdeixardeconsideraroconvviocomasonoridade
oriundadamsicafolclricapraticadanaregioondenasceu,
eaindaaprovenientedamsicaurbanadoRiodeJaneiroe
deSoPaulo,tambmporeleassimiladaemsuainfnciae
juventude,aliadasaoestudosistemticodecomposioeao
prprioexercciodoofciodecompor,oqueresultouem
umcompositoreclticoeinspirado.Nafaseinicial,ainda
trabalho.
consonncia
como
as
comunitria,
Koellreutter
com
para
ele
determinar
ManuscritodaSonata para violino solo, opus 1. Primeira composiodeEdinoKrieger(entocom16anos),dedicadaao pai, Aldo Krieger. Rio de Janeiro, agosto de 1944.
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comoestudante,predominavamemsuaobraasformas
curtascaractersticaessaqueveioaseconsolidar
como uma marca do compositor. A primeira obra escrita foi uma Sonata para violino bem ao estilo barrocoeumamissa,influnciasdeBacheCorelli.
Essas composies eram bastante rudimentares, e
nofiguramemseucatlogodeobras editadopelo
RioArte.Entretanto,nesseperodocomrelaoao
dodecafonismo , todos os seus trabalhos se situam
dentroda tendncia serialista, todaviaum serialismo
bem ortodoxo, bem acadmico. Data tambm dessa
poca a Msica 1945, pea por cuja execuo Edinonunca se interessou muito, provavelmente pelo que
foianteriormenteexposto.deseregistraraindaque,
excetuando-se esta fase inicial,que foimaisde estudo,
Edino nunca tratou o serialismo de forma dogmtica,
permitindo-secomfrequnciaoabandonoda srie.Ele
escreveumuitacoisaparaflautaepiano,talvezatpelofato
deKoellreutterserflautista.NaobraImproviso para Flauta (1944) que integra o repertrio flautstico brasileiro
Edinoenveredouumpoucoparaoimpressionismo.Apartir
deentoocompositorfoiemergindocadavezmais,dando
lugartrajetriadeumcriadorcujomritoindescritvel.
Suaobraapresenta-sedivididaemtrsperodos.
Oprimeiroperodode1945a1952foipredominan-
tementeexperimentalistaeuniversalista,devidoaocontato
comastcnicasnovasdamsicaserial,queeranapocauma
novidade,umcaminhonovoquesedescortinavaapartirdas
informaestrazidasporKoellreutterdaEuropa.Sodesta
fasetambmas 3 Miniaturas e os 5 Epigramas para piano, a Msica 1945, Pea Lenta e Choro para flauta e cordas. No SegundoCadernodojornalO Globo de 19/11/1994, em matriaassinadaporMauroTrindade,eleafirma:Sempre
fuiumdodecafnicorebelde.Nuncafuiumortodoxoou
umradical.
Nosegundoperodode1953a1965prevaleceramasformastradicionais
dasonataedasutetodaviasemrigor,comtotalliberdadetantoharmnica
quanto formal , dentro de uma linguagem emque conviviamos idiomas
tonais emodais ummodalmaisnordestino enomedieval, destacando-
se o emprego de referncias sonoras tomadas aosmodosmixoldio e ldio.
(1944)
Edino
de
lugar
Sua
temente
No segundo perodo
como
no
RioArte.
dodecafonismo
dentro
bem
poca a nunca
foi
excetuando-se
Edino
permitindo-se
escreveu
de Koellreutter
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Doponto de vista da construomeldico-harmnica, essa fase se revelou
fortementemarcadapelasucessoesuperposiodequartasequintas,assim
comopelousodeostinato,transposio,imitao,fugatoevariaes.Foium
perododereflexosobresuaatividadecriadora,comoelemesmoresume:
Numcertomomento,medeicontadequeestavaandandoemcrculos,estava
repetindoomesmotipodeexperincia.Esentifaltadeumavivnciamaiorcom
formas tradicionais, comas formas clssicas, coma formade sonata etc. Isso
eununcatinhafeito.[...]QuandofuiparaosEstadosUnidos,jem1948,49,
comeceiafazeralgumaspeasquenosoestritamenteserialistas.Porexemplo,
essa Melopeia a 5jteminflunciadejazz.[...]Nasegundafasecomeorealmenteavoltarausarformasclssicastradicionais.SoasduasSonatas para piano, a Sute para cordas.umafaseneoclssica,comcertascaractersticasnacionalistas.Essafasefoiat1965.TiveumapeaencomendadapeloIIIFestivalInteramericano
deMsicadeWashingtonasVariaes Elementares ,ondeutilizeiumaformaqueclssica,aformadasvariaes,masaomesmotempousandoelementosde
tcnicaserialista.OtemadasVariaes Elementares umasriedodecafnica.Masessasrieutilizadanoestritamentecomotcnicaserialista;utilizadausando,
inclusive,elementosdelinguagem,quesomaistradicionais,etambmcoma
presenadeelementostemticosdamsicabrasileirartmicoseharmnicos;
umadelaschama-seChoro,outra,Bossa-Nova.Daparaafrente,estepassoua
serocaminho.Ento,comeouumafasequeeuchamodesntese,porqueela
praticamente rene a experinciadaprimeira fase (que serialista) comada
segunda fase (que neoclssica-nacionalista). [...]De65para c eume sinto
menoscompromissadocomqualquerrotulao.Nomesintoobrigadoausar
determinada tcnica e ser fiel a ela.
Dessaterceirafaseemdiantede1965aosnossosdiasocompositorno
mais sepreocupaemprivilegiardeterminadas tcnicas, formasouprocessos
decomposio.Vanguardaetradiocaminhamharmoniosamente.Percebe-
seumabusca intencionaldonacional, todaviadentrodeumcontextomais
universalista.
Essadivisoemtrs fasesdiz respeitounicamenteproduodemsica
erudita.NoquetangescomposiespopularesPassacalha, Fuga e Anti-fuga, msicaparateatro,filmes,jingles (paraoautomvelMaverick;cigarrosCarlton,HiltoneMinistere,ainda,paraaShell),parateleviso,elasestoforadesse
processo.SegundoEdino,soumacidentedepercurso,socoisasepisdicas.
Sobreestaafirmao,trata-senovamentedahumildadekriegerianaemao.
bvioqueoquantitativodemsicaspopularespoucorepresentativoem
suaobra;todavia,considerarPassacalha e Fuga e Anti-fuga como acidentes de percursoumexagero.Oxaloutrosacidentesdessesaconteam!Ocrticode
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arteYanMichalski,noJornal do Brasilde setembrode1964, falandosobrea encenaoporMariaClaraMachadodeSonho de uma noite de vero, de Shakespeare,ressaltaainspiraoeaadequaodamsicadeEdinoKrieger
aoespritodapea.RenzoMassarani,nomesmoperidico,em21/9/1964,
afirmaque amsica reflete um trabalho bonito e bem interessante. Fausto
Wolff,nojornalO Globode23/9/64,SegundoCaderno,pgina2,dizqueAmsicadeEdinoKrieger,porsis,recomendaumpuloaoteatrinhoda
Gvea.
Edino sempre teve uma ligaomuito grande com vrios segmentos do
universomusical,acomearpelofatodevirdeumafamliaquefaziamsica
popular,quefaziaCarnaval,oquecertamenteconcorreuparadeix-lomuito
abertoparaesse tipodeexperincia.Noseuentendimento,umcompositor
devesercapazdemanipularossonsemqualquerformadecombinao,de
estrutura, sem preconceito algum.Em cada uma das trs fases anteriormente citadas encontramos obras
altamentesignificativaserepresentativasdastendnciasestticasqueperpassam
ao longo de sua atividade criadora. Da primeira fase, destacamos Msica 1945 PrmioMsica Viva ; Epigramas e Miniaturas para piano; Pea Lenta para flauta e trio de cordas e Msica 1952 para piano. Da segunda fase, apontamos:Brasiliana para viola e cordas,3 Concertante para piano e orquestra,4 Divertimento para cordas transcrio livredaSonata no 1 para piano e 1PrmiodoConcursoNacionaldeComposio/MEC; Quarteto de Cordas no 1; Sonatina para piano; Sonata n.o 1 para piano, peadoperodonacionalista tonal/modal em trsmovimentos,ondeEdinopresta sua
homenagemaVilla-Lobosno2movimento,intituladoSeresta; Sute para cordas e Andante para cordas, que, de acordo com depoimento de EuricoNogueiraFranano Correio da Manh de 29/5/70, uma obra prenunciadora do mestre atual. E,daterceirafase,emplenamaturidade,citamosalgumasdesuas obras-primas: Canticum Naturale, Estro Armonico, Ludus Symphonicus, Ritmata pequena pea violonstica, que vem se transformando empeaobrigatria no repertrio violonstico brasileiro da atualidade, escrita em
linguagemharmnicaavanadacominflexesrtmicasquenosremetem
msicaafro-brasileiraeVariaes Elementares, para citar apenas algumas. A seguir,socomentadasalgumasdasprincipaisobrasdeEdinoKrieger.
Canticum Naturale. A obra, escrita sob encomenda, baseia-se nos cantos dospssaroseemrudosambientaisdaAmaznia,trabalhadosnocontextoda
atualidademusical.Apresenta-sedivididaemduaspartes:oDilogo dos pssaros e o Monlogo das guas.Aobranopossuiumcarterpico.Ocompositorse valeu de uma gravao de cantos de pssaros brasileiros realizada pelo
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engenheiro Johann Dalgas Frisch, utilizando-os como matria-prima sonora. Osefeitossonorossoobtidosatravsdeumagamadepossibilidades:clusters, sons harmnicos, glissandos, frulattos, sons rpidos na regio superaguda,
tocandonascordascomaunha,comamofechadanascordasgraves,buscando
referenciaissonorosquecaracterizassemossonsambientaisdaAmaznia.A
anlisedapartituranosrevelaassonoridadesdesejadaspelocompositor:grilos,
sapos,galos-do-mato,inhambu,javali,sabi,bacurau,pssaro-tesoura,araras,
papagaios,pica-pau,quero-quero,rchoronaeuirapuru.Aestreiasedeucom
grandecoberturaporpartedaimprensa,todososjornaisdegrandecirculao
estampavamnotasecomentriosalusivospea,eEdinoKrieger,ementrevista
publicada no Jornal do Brasil de 14/4/1972, explica como a concebeu:
No Canticum Naturale,oscantosdospssarosconstituemomaterialmeldicobsicoda1a parte Dilogo dos pssaros.Cadacantoconstituiummdulo,queserepeteemdeterminadoespaodetempoesecontrape,cumulativamente,a
outrosmdulos,formandocontrapontosespontneos,talcomoemsuaforma
natural.Nodecorrerdotrechosousadosmotivosrtmicos-meldicosderivados
de canto de siriema, tempera-viola, pica-pau, uru, galo-do-mato, inhambu
preto,inhambusabi,sabi,bacurau,papa-formiga,choquinha,pssaro-tesoura,
papagaio,arara,quero-quero,vira-folhaefinalmentedouirapuru,queencerra
odilogocomumcantosolitriodeflauta.Rudosambientaisdaflorestaso
tambmtratadoscomoelementossonorospurospelascordaseapercusso.Na
segundapartedacomposioMonlogo das guas ,omaterialsonoroderivadoprincpioesttico-dinmicocontidonodeslocamentodeumagrandemassa
sonora.Umelementodemovimentointroduzidopelosvioloncelos,enquanto
aideiademassaevolumesugeridaporgrandesblocosestticosdesonoridades.
NapartecentraldotrechohumarefernciaslendasgeradaspeloAmazonas,
naformadeumCantodeMe-dgua,confiadoaumavozsolistaopcional,oua
umvioloncelo,sobumacompanhamentomonocrdiodaharpaedovibrafone,
comumaclaraconotaodecantorianordestina.Emseguidaoselementosde
movimentoedemassasoconduzidosaumparoxismodesuapotencialidade,
atprecipitarem-senumimpactofinaltalcomooprpriorioseprecipitaem
seu encontro de gigante com o mar.
AindaqueomusiclogoVascoMarizafirmequeBrasiliana,naopiniode alguns, a mais aplaudida obra de Edino, podemos aferir que Ludus Symphonicus e Canticum Naturale, seguido por Variaes Elementares, vmsendo frequentemente as mais cotejadas pela crtica especializada, e com
efusivarecepo.
Omusiclogo e crtico Luiz PauloHorta, naRevista Veredas do Centro CulturalBancodoBrasil,datadademarode1998,ressaltaque:
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CaptuloIV.Ocompositor
Paracompositoresmenores,aflorestasignificaria,apartirdeento,umterreno
proibido, o medo de cruzar com o gigante e de ser esmagado. Canticum Naturale, noentanto,comassuasevidentesrefernciasaoambienteamaznico,umadas
obrasmaissegurasemaisconvincentesdeEdino.Squeadiferenaentreestaobra
umprodgiodesutilezaeseduoeasgrandesobrasdeVilla-Lobosmostra
todaaevoluodamsicabrasileira,nosentidodeumalinguagemcontem- pornea.(p.23)
OcrticoAntonioHernandez,emO Globo de19/4/1972,falandosobreaestreiadaobranoRiodeJaneiro,mencionaque:OTheatroMunicipalparecia
abrirlentamente,paracercademilassinantesdafilarmnica,umajanelaque
davaparaaAmaznia, regioagorasublimadapelaarteultra-requintadade
umdosmaioresmsicosbrasileirosdetodosostempos.
Ainda no supracitado peridico, em 21/11/1973, pgina 6, detectamos a
seguinte nota:
ABlgica, que j aplaudiu oLudus Symphonicus e as Variaes Elementares, deEdinoKrieger,dirigidaspormaestrosbelgas,francesesealemes,acabade
descobrir mais uma obra importante do compositor brasileiro: o Canticum Naturale,queomaestroEleazardeCarvalhodirigiufrentedaSinfnicadeLige,amelhororquestradosbelgas.Foitalosucessodaestreiaqueopblico
exigiuarepetio.AconteceunumdosconcertosdaBrasilExportemBruxelas,
na semana passada. Concerto para 2 violes e orquestra de cordas.umaobraemtrsmovimentos:Tocata, Sonares e Volatas.EdinoKrieger,citadoporIlmarCarvalhonoDirio Catarinense de30/3/1996,revelaque:
Todaartmicadomovimentoinicial fortemente impregnadadessecarter
afirmativo do ritmo brasileiro. E nos dois movimentos seguintes eu uso
elementos meldicos que so claramente originrios da msica nordestina.
Isso, dentro de uma concepo caracterstica damsica de vanguarda, com
utilizaodeclusters,otempolivre,semumarigidezmtrica.(p.2-5)
Divertimento para cordas (transcriodaSonata no 1). Obrarepresentativadasegundafase1prmionoIConcursodeComposiopromovidopelo
MECcaracterizadapelautilizaodeformastradicionaiselinguagemtonal-
modal,revelandoumatemticaneoclssicacomntidasonoridadebrasileira.
O primeiro movimento Allegretto , iniciado por um tema cantbile, apartirdeumarpejodescendentequesedesenvolveemimitaes,resultanum
segundotemadecarterpronunciadamentertmico,comutilizaodenotas
repetidas.O segundomovimentoSeresta (Homenagem a Villa-Lobos) se
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iniciacomumacadnciameldicamuitoexpressivanovioloncelo.Ocarter
pungentedessemovimentonosremetesSerestas deVilla-Lobos.Noltimomovimento Variaes e Presto o autor faz sua reverncia aHindemith,utilizando-sedeumtemaoriginalinspiradonoestilodeHindemithsoba
formadevariaescontrastantes,ondesoincorporadoselementosdedana
brasileira,dejazz,deserestaevalsa,evocandoaindaamemriadofrevoemsuas caractersticas principais.
Edinonosfalaumpoucosobreoconcursoquepremiouessaobra:
Meus primeiros contatos comCamargoGuarnieri forammeio conflitantes
porqueforamnapocadaCartaaberta,sobreaqualeuescrevinaTribuna da Imprensa. Mas depois encontrava com ele e ele me tratava com muitacordialidade, muita simpatia. Em 59 teve um Concurso de Composio
promovidopeloMECeeuparticipeidesseconcursocomoDivertimento para cordas eoCamargoGuarnieri,depoisdoconcursoeufuioprimeirolugareeleestavanojri,chegouparamimedisse:Voctemmuitotalento,mas
sfaltaumacoisaparavocserumgrandecompositor,virestudarcomigo.
Depois,cadavezquemeencontrava,assobiavaoucantarolavaotemainicial
do Divertimento.Elediziaeugostomuito,aliseleacaboudirigindomuitasvezesaobraemSoPauloe,devezemquando,mandavaumprograma.
Estro Armonico.SegundoVascoMariz(2000,p.363),aobramaisbemrealizadadeEdinoKrieger.FoicompostaparaoFestivaldeMsicadoParan,
eocompositorexplicaquetemcomomaterialbsicoumasriedeestruturas
harmnicasemqueos12sonssodispostosemaglomerados,pormeiode
notassustentadascomesemvibratoformandoclusters,diferenciadosentre
HenriqueCazes,OdairAssad,Srgio Assad e Edino Krieger. Estreia brasileira do Concerto
para 2 violes e orquestra de cordas, dedicado ao Duo Assad.
XVIFestivaldeMsicadeLondrina. Cine Teatro
OuroVerde,13/7/1996. Foto:Franoise-EmmanuelleDenis.
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CaptuloIV.Ocompositor
sipor suacomposio intervalarpredominante: segundase terasmaiores
emenores,quartas,quintas,sextasestimas.Trata-sedeumserialismoque
partedeumaorganizaoharmnica,vertical,dos12sons,aocontrriodo
dodecafonismo,cujaestruturabsicahorizontal,meldica.Essasestruturas
so apresentadas no incio da obra pelos diferentes grupos instrumentais,
que propiciam uma diferenciao tmbrica sua diferente constituio
acstica. Aos poucos, geram sequncias meldicas oriundas das mesmas
estruturasharmnicasedistribudaspelosdiversosnaipesdeinstrumentos.
Oelementortmicovaiganhandoimportnciapaulatinamente,attornar-se
predominante,numasegundaseoondesealternamelementosharmnicos
emeldicos,conduzidospelapulsaortmicaobstinadaaumclmaxfinal.5
Ludus Symphonicus. Obra escrita por encomenda do FestivalInteramericanodeMsicadeCaracas,utilizaoserialismoemsuaconstruo
meldico-harmnica,nopossuindoconotaonacional.Todavia,talfatono
impedequesepercebaapresenadeesquemasrtmicos-meldicosoriundos
damsicade raizbrasileira em sua essncia.Doprogramado concerto em
comemoraoaos60anosdocompositorconstaqueaobratemcomoproposta
ojogodosomorquestralorganizadoemparmetrosdefinidos,quesubstituem,
comoideiageradora,oscontornosformaistradicionaisdasinfonia.
A obra compreende trs movimentos, cada qual enfatizando um aspecto
da construo sonora. No primeiro Intrata armonica complexos verticaisdesonssesucedemousejustapem,criandocontrastestmbricos
edensidades variveis, sustentando-se em estruturasmeldicasde apoio e
numa pulsao rtmica de carter respiratrio, dentro de um tempomais
interiorquecronolgico.OsegundomovimentoCadenza alla corda uma ampla cadncia de carter virtuosstico-expressivo, em cuja execuo
se reflete o brilho e a pujana do naipe de cordas.Todo omovimento
uma afirmao do primado absoluto damelodia, que se projeta vigorosa
em grandes unssonos alternadosnosdiversosnaipesdecordas,eevoluioraemrespostas,oraemsequnciascomplementares,convergindoparagrandes
tuttioumultiplicando-separaformarbrevesaglomeradosharmnicos,em
direoaograndeunssonofinal.OterceiromovimentoToccata metallica estabelece o primado do elemento rtmico, que assume o comando da
estrutura dinmica e formal do movimento, com nfase no desempenho
concertantedosmetais, apoiadosostensivamentepelapercusso.Naparte
central,umatramaimitativaentreosinstrumentosdemetal,sobremotivo
extradodasseisprimeirasnotasdasriedodecafnica,evocaumaCanzona deGabrielli,remetendoimportnciadosmetaisnosprimrdiosdamsica
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barroca.Apulsaoinicialserestabelece,emseguida,paraconduzirauma
Codacomaparticipaodetodaaorquestra.6
ParaLuizPauloHorta,trata-sedeumalinguagemperfeitamentemoderna
que,porsertambmperfeitamentemadura,capazdevoltaraumaespciede
simplicidadeprimordial. (Jornal do Brasil, 4/12/1988)EAntonioHernandez,no jornalO Globo de10/10/66, refere-se obra
como
[...] base de um projeto genial, o Ludus Symphonicus de Edino Krieger (momento alto em 50 anos de dodecafonismo), obra trabalhada com a
pacinciadeFranck,atcnicadeWebern,apoticadeAlbanBerg,afantasia
eosentimentodoBrasile,aomesmotempo,comavigilnciarigorosado
pensamentogermnico.
Quarteto de cordas no 1. EdinoKrieger, citado por IlmarCarvalho noJornal do Commerciode28/7/1996,pginaA17,dizqueessaobraintegra--se no que se poderia chamar de segundo perodo criador, caracterizado
pelo abandono do serialismo em favor de uma linguagemharmnicamais
tradicional, tonal-modal,mas com certa liberdade.Com relao ao carter
formal,eleesclareceque:
Tambmaformaretomaaestruturatradicionaldos3movimentos[...]sem,
contudo,apresentarumasubordinaoestritaformasonataquepredomina
noquartetoclssico-romntico.Essequartetoregistrauminteressedeliberado
pela utilizao de elementos rtmicos-meldicos originrios da tradio
musicalbrasileira, tratadosnodemaneirameramente referencial,pitoresca
oudecorativa,mascomomatria-primadeumtrabalhoacuradodeelaborao
polifnica,comvastagamadeprocessosimitativos,canons,fugatos,invenes
temticas e outros recursos utilizados com eloquncia na literatura clssica
romnticaecontemporneadoquartetodecordas.
Romance de Santa Ceclia. Obra encomendada pela Associao dosAmigos da SalaCecliaMeireles, para a reabertura da citada sala em 2 de
junhode1989.Ooratrio foi escritoparanarrador, soprano, coro infantil
e orquestra, tendo como base um poema homnimo de Ceclia Meireles.
Huma conflunciade linguagens, predominandoomodalismo,mas com
momentos de esttica contempornea, sobretudo nos pontos culminantes
domartrio.Suaapresentaonoconcertoemcomemoraoaos25anosda
Sala,em1/12/1990,contoucomaOrquestraSinfnicaBrasileira, regida por
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CaptuloIV.Ocompositor
HenriqueMorelenbaum,InaciodeNonnocomonarrador,MariaLciaGodoy
(soprano)eoCoroInfantildoTheatroMunicipaldoRiodeJaneiro,tendo
ElzaLakschevitzcomopreparadora.Apeaabarcatrsmomentos,designados
peloautorcomovida,martrioeglria.
Sute para orquestra de cordas. Trata-se de uma obra em quatro
movimentoscompostaparaaOrquestradaCasadoEstudantedoBrasil,
possuindo,portanto,carterdidtico.NoencartedoCDproduzidopela
Soarmec,extradodoRepertrioRdioMEC,oautorrealizaumaanlise
dapea,realandoocarterdeAbertura barrocadoprimeiromovimento,comsuaalternnciadeconcertinoeripieno,seguidodeumaintroduo
lenta,formadaporacordessustentadoselogoritmados,queconduzema
um temade cartermarcial, maneiradeumdobradobarroco, tratado
em formade fugato, onde aparece aindaumcontrassujeitomeldicode
carter seresteiro que se sobrepe ao tema ao longo do movimento. O
segundomovimentoRonda Breve , iniciado em pizzicato,evocaemseudiscursomeldicocantigasderoda,decarterbemmarcadoedanante.O
terceiromovimentoHomenagem a Bartkremetesobrasdidticasdomestrehngaro.NoquartomovimentoFuga (marcha-rancho) Edino se utiliza de um tema escrito originalmente para piano e ainda transcrito paraoutrasformaes,ondepropeumafugaemritmodemarcha-rancho.
Otratamentodadopelocompositoraestemovimentonoslembraaobra
deVilla-Lobos,mostrandoafelizfusodaformabarrocacomatemtica
brasileira. Terra Brasilis. Pea escrita por encomenda do Ministrio da Cultura
para as comemoraes dos 500 anos doDescobrimento. A obra, nos seus
trsmovimentos, objetivapropiciar aoouvinteumpainel sinfnico sonoro
doBrasil,percorrendoosdiversosperodoshistricos,doDescobrimentoat
osnossosdias.OprimeiromovimentoA natureza e os povos da floresta mostraa terraantesdachegadadosportugueses:cantosdepssaros, rudos
dafloresta,cascatasdeguaetc.OsegundomovimentoA viagem relata atravessiadosportugueseseseutilizadesonoridadesqueevocamoscantos
tradicionais lusitanos.OterceiroO encontro simboliza e homenageia os povos responsveis por nossa formao tnico-musical. Canto gregoriano,
cantos indgenas, msica portuguesa, africana, msica urbana brasileira,
seresta, maracatu se mesclam e descortinam atravs dos sons, tendo como
ponto culminante uma batucadncia que lembra as diversas celebraes
rtmicasdenossoCarnaval.
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20 Rondas Infantis. O ldico infantil e a inteno didtica estopresentes nessa coletnea. Trata-se de uma obra destinada ao trabalho
de iniciaomusical e coral com crianas. Segundo consta, essas rondas
percorreram um longo caminho entre sua concepo inicial a partir
do III Curso Internacional de Frias de Terespolis, quando Edino
frequentavacomoalunoocursodeErnstKrenek(1952)esuaprimeira
audiointegral,em1984,peloCoroInfantildoTheatroMunicipalsoba
regnciadeElzaLakschevitz.Foramconcebidas,sobaformadecnones,
asprimeirascomtextosdeGeniMarcondes,substitudosdepoisportextos
doprpriocompositor.Falandosobreapreparaodessematerial,Edino
revelaemO Globode11/11/1984que:
Nossa ideia foi criar um tipo de material para utilizao no trabalho de
iniciaomusicalquenoexistenoBrasil.Estaaprimeiracoleodecanes
infantisquepodeservirdeintroduoaocantopolifnico.[...]Osprofessores
tmgrandedificuldadede encontrarmaterialnacionalparadesenvolver seu
trabalho,enasescolasosprofessoresusamocnoneimportadoFrre Jacques.
Com relao a essematerial, constatamos ainda que o nico. Vale
tambm ressaltar a qualidade das harmonizaes inseridas para uso do
professor,sobaformadeacompanhamentos.Emsuagrandemaioria,os
materiais que se destinam IniciaoMusical fazem-se acompanhar de
harmonias muito simplistas e pouco musicais. As propostas de Edino se revestemde uma sonoridademais contempornea, sem contudo ofuscar
asingelezadasmelodias,quepodemaindaserutilizadascomsucessoem
classesiniciaisdeflautadoce.
EdinoKriegereHenriqueMorelenbaum.EstreiadaobrasinfnicaTerra Brasilis, de Krieger.CentrodeConveneseEventos,PortoSeguro(BA),22/4/2000. Foto de Nenem Krieger.
Edino Krieger (com berimbau trazido de Porto Seguro), Eladio Prez-Gonzlez,TimRescalaeNenem Krieger. Estreia carioca daobrasinfnicaTerra Brasilis, deKrieger.FestivalLiszt.Teatro Carlos Gomes, Rio de Janeiro (RJ), 3/9/2000. Foto de Fernando Krieger.
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CaptuloIV.Ocompositor
FalandoaojornalDirio do Sul, de Porto Alegre (8/12/1987, p. 15), sobre os compositoresqueoteriaminfluenciadocomocriador,EdinocitaHindemith,
BartkeVilla-Lobos,jreferenciadosemsuaobraDivertimento para cordas,
2omovimento(Villa-Lobos) e 3omovimento(Hindemith);Sute para cordas, 3omovimento (Bartk). Com relao a Koellreutter, Edino admite haverherdadodeleaposturaindependentequesempreteve.Outrossim,Ronaldo
Miranda,citadoporZitoBaptistaFilhoemO Globo de 20/9/1987, acusa aindaasinflunciasdePoulenc,ProkofieffeCoplandnodiscursomusicaldo
compositor:Soasadmiraes,homenagensconscientesaomundoesttico
peloqualsesentiaesenteatrado.NonossoobjetivoumestudodetalhadodetodaaobradeEdinoKrieger.
Consideramosmaistil,paraoreconhecimentodascaractersticasestilsticas
destecompositor,umaabordagemcapazdeidentificarquaisseriamosrecursos
comumenteempregadosporeleemsuasobras.EdinoKriegertem-serevelado
tantocameristacomosinfonista;outrossim,confessagostarmuitodetrabalhar
comorquestra,apesardeno terumagrandeproduo.A formaToccatae
algumasoutrasformasoriundasdamsicamedievalerenascentistatambm
encontramressonnciaemsuaobra.Comrelao textura,elepossuiuma
tendncianaturalparaapolifonia, aindaqueprimepeladiversidadeepelo
contrastenotratamentodomaterialsonoro,buscandocomcertafrequncia
aalternnciade texturas (monofnica,homofnicaepolifnica).Quanto
instrumentao,Edino revela-semeticulosoe tcniconaelaboraode suas
orquestraes, sendo um profundo conhecedor dos mais variados recursos
sonoros de cada instrumento, buscando sempre escrever observando as
peculiaridades e qualidades sonoras de cada um, o que resulta sempre em
peas bem-escritas, com excelente explorao dos recursos tmbricos de
cada instrumento, fato este apontado por diversos de seus intrpretes. O compositor utiliza-se ainda de um maior ou menor adensamento
orquestraldeformacontrastantecombastanteregularidade.Otratamento
rtmico das obras de Edino Krieger pode ser observado por meio de
vriasmanifestaesdas estruturas rtmicas simples comou semusode
frmulasmtricas,gneros,variaesaggicas,utilizaodeacentosque
produzem ocasionalmente uma ruptura mtrica e, ainda, pelas constantes alternncias de frmulas de compasso. Percebe-se uma preferncia pelos
compassosquaternrios,seguidosdobinrioeternriosimples.Oscompassos
compostosnoencontramgrandeempregoemsuaobra.Noquedizrespeito
aoscompassosalternados,detectamosapenasaincidnciadoquinriosimples
emseissituaesdistintas.Comrelaoaomovimento,pouqussimassoas
vezesemqueoautorindicaemumaobraoandamentometronmico,sendo
que,emsuamaioria,omesmo indicadoporpalavrascomo:Allegro,com
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osmaisdiversoscomplementos:Vivo;Presto;Largo;Lento;Moderatoetc.,
ouaindautilizando-sedegneroscomo:seresta,valsa,chorinhoimplcitos
naobracomointuitodeindicaroandamento.Noquetangeconstruo
meldica,Edinonoutilizagrandevariedadedemateriaistemticos.Emsua
obraencontramospeasatemticas,monotemticas,bitemticasetritemticas.
Observa-seaindaa incidnciadeummesmotemasurgindocomoembrio
denovascomposies,gerandotranscrieslivresouaindanovasversesde
uma obra, como aconteceu com o Preldio e Fuga, originalmente concebido parapiano, que foi incorporado Sute para cordas em seu 4omovimento,depois transcrito para coro a oito vozes, transformando-se naFuga e Anti-fuga,apresentadanoFestivalInternacionaldaCanoPopularde1967,comtextodeVinicius deMoraes.Abordagem idntica aconteceu comaSonata no 1 para piano, queviriaasetransformaremumDivertimento para cordas em 1959, assim como o Andante para cordas,queoriginou-sedo2o movimentodo Quarteto de cordas no 1.GandelmaneBarancovski (1999)apontamqueoutras constantesmeldicaspodemserobservadas, comoclulas formadas
portradese/outtradeshorizontalizadas,muitasvezespresentesnoinciode
algunstemasecitamcomoexemplo:Epigrama V, Sonata para piano a 4 mos, Sonata no 1, Nina, Fuga (marcha-rancho) e Sonata no 2 (p. 31). Comrelaostranscriesparaoutrasformaesinstrumentais,asobrasBrasiliana para viola e cordas, assimcomoaversoparasax, e Sonncias I (paraviolinoedoispianos), Sonncias II (para violino e piano) eSonncias III (para violino ecordas) soumtimoexemplo.Levando-se emcontaoproduto resultantedesuasegundaeterceirafases,podemosdizerqueeleseinspiraemgneros
populares brasileiros marcha-rancho, valsa, chorinho, frevo e seresta , e
aindano folclorebrasileirousoessencial,utilizando formas, inflexese
processosque subjazemem suamente eque se refletemnadinmica,no
ritmo, no timbre, e ainda na melodia. Como exemplo, citamos: Sonata no 1, Sonata no 2, Choro Manhoso, Estudo Seresteiro, Nina, Trs Invenes a duas vozes, Sonata para piano a 4 mos, Sururu nos Doze Sons quepassoua denominar-se posteriormente Choro para flauta e cordas , Variaes Elementares movimentos Choro e Bossa-Nova e Fuga (marcha-rancho), a ltima,umaextraodoPreldio e Fuga.Comrelaoaotimbre,percebe-se ainda um trabalho extremamente sofisticado de explorao tmbrica, a
exemplo da obra Sonncias I, II e III.Noqueserefereharmonia,aobradocompositorrevelaprocedimentosoriundosdaharmoniajazzstica.Observa-se
aindaousodealgumastonalidadescomoReMiMaioremenor,Simenor,
MibMaior,SolMaior,FMaioremenor,LMaioreDMaioralgumas
destas encontradas apenas nas 20 Rondas Infantis em detrimento de outras, sendo que o uso excessivo de alteraes, mesmo nas obras dodecafnicas,
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CaptuloIV.Ocompositor
a exemplo de alguns autores contemporneos, no encontra eco na obra de Edino.
AconsultaaoseuCatlogodeObrasrevelaaexclusodealgunsttulos
atribudos ao compositor, como o caso dos dois bailados mencionados porVascoMariz pgina362de sua5a ediodaHistria da Msica no Brasil, emqueomusiclogodestacaqueEdino:Compsdoisbailadosaomesmotempo:umregional,comargumentodeIvanMeira, intituladoO Jangadeiro,eosegundo,umapantomimadeOdyFraga,incursionanosetorcmicoO roubo da melancia.
Detectamos,ainda,vriasmsicasque,emboracitadasemlivrosejornais,
desapareceramsemdeixarnenhumregistro,nemimpresso,nemfonogrfico,a
saber: Sonatina Cannica,paraduasflautas(1945), Balada da Estrela do Mar, paratrsvozesfemininas,flautaeviolo(1950)textodeGeniMarcondes e Msica 1952 para piano.Comrelaoaessaltima,humatranscriodoautorparaorquestradecmara:Msica 1952 para cordas Rio, 1952/1962.
Ressaltamos, ainda, a existnciadamsicaFesta pra voc (batuque), cujapartituraencontra-seextraviada.Entretanto,existeregistrofonogrfico,feito
em1970,conformediscografia(verp.164).Outras,ainda,emboracitadas
emlivrosejornais,nopassaramdeprojetosdoautor(nochegaramaser
compostas). o caso de Fantasia, para grandeorquestra (1948), e Estudo Sinfnico,paraorquestra.
O citado autor, pgina 363, faz meno ainda a outro bailado
Convergncias datado de 1968 e encomendado pelo conjunto doTeatroNovodoRiodeJaneiroequenofiguranoreferidocatlogo.
Edinorealizouaindaexperinciascomoarranjadordemsicasfolclricas
brasileiras e estrangeiras, a saber: Gauchinha (1953) e Trovas(ambasdofolcloregacho),Na Casa Branca da SerradeM.E.Pestana,Coco Peneru (folclorenordestino), Alouette (folclore franco-canadense) eCara Mamma (canopopularitaliana).Eletambmchegouafazerarranjoscoraisdemsicasdos
BeatlesnapocaemquetinhaumpequenocoralnaRdioJornaldoBrasil,
quenasceuporsugestodealgunsfuncionrios.
A obra deEdinoKrieger excelente representante das prticasmusicais
dasegundametadedosculoXXeprimeiradosculoXXI,tantonoBrasil
quantonoexterior,assegurandoaseuautor,semsombradedvida,lugarde
destaquenopanoramamusicaldenossosdias.
OcidadoEdinoKriegermuitoestimadoerespeitadopelacomunidade
cultural,artsticaemusicalbrasileiraeruditaepopular,queestsempre
presente em todas as demonstraes pblicas que envolvem seu nome,
tais comoposse emcargospblicos, recebimentodeprmios, e aindanas
comemoraesdeseusnatalcios,emsinaldeapreoecomoreconhecimento
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detudooqueelefezecontinuafazendoemproldacultura,domsicoe
damsica brasileira. Emmuitos casos torna-se difcil separar os diversos
tipos de Edino, seja o crtico, o compositor, o produtor, o amigo e o
homem;elesseinterligam,caminhamparalelamentenodecursodesuavida.
Considerando ainda que ao longo de sua trajetria ele abriu um leque to
grande de possibilidades, em todas elas sempre interagindo com a comunidade e seumeio, falar emEdino implica tambm falar das pessoas que com ele
convivemouconviveram.QuandodaocasiodaentregadoPrmioShellao
compositor,ojornalltima Hora de26/8/1987estampavanaprimeirapginaaseguintemanchete:AfinaflordamsicabrasileiracompareceuaoTheatro
MunicipalparaprestigiaraentregadoPrmioShellaomaestroecompositor
EdinoKrieger.
EstiverampresentesnomescomoTurbioSantosetodososjuradosdoIV
ConcursoInternacionaldeVioloOscarCceres,LaurindodeAlmeida,L.
Kassner,JooPedroBorges,JeanMathelin,YvonRivoli,LuizHeitorCorra
deAzevedoeRonoelSimes,AmliaLucyGeisel,FernandoPamplona,Tim
Rescala,Guerra-Peixe,HeriveltoMartinsPrmioShelldomesmoanonarea
deMsicaPopular,HermnioBellodeCarvalho,LgiaSantos,Reginaldo
Bessa,JoyceeMiguelProena,paracitarapenasalguns.Efoiassimemtodas asocasies.
O Jornal do Brasil de 24/8/1987, em artigo assinado por Beatriz Bonfim sob ottuloPrmioparaumlutador,faladatrajetriadeEdinoedaprogramao
aserlevadananoitedapremiao:
NanoitedehojeparaconvidadosocompositorEdinoKriegerreceber
oPrmio Shell para aMsicaBrasileira e ter umahomenagem, comuma
amostradesuaobraexecutadaecantada.SerodoiscorosProArteeCanto
emCanto,trssolistasPauloMoura,MariaLciaGodoyeMariadaPenha,
pianistaeaapresentaodaOrquestraSinfnicaBrasileira,sobaregncia
domaestroRobertoDuarte.Noprogramaesto:Fanfarra e Sequncias, Fuga e Anti-fuga, 3 Cantos de Amor e Paz, Tocata para piano, Brasiliana, para sax alto e cordas, e Canticum Naturale.
Por ocasio de seus 60 anos, o Jornal do Brasil de 27/11/1988, na colunaRoteirodaSemana,emmatriaassinadaporLuizPauloHortasob
ottuloFestasparaoEdino,revelaque:Oacontecimentodasemana
a homenagem que a Sala Ceclia Meireles e a Orquestra Sinfnica
BrasileiraprestamaocompositorEdinoKrieger,quecompletou60anos
em1988.
No jornalltima Hora de 13/12/1988, em crtica no assinada, outra
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CaptuloIV.Ocompositor
nota sobre onatalciodo compositor: Krieger, 60 anos.O compositor e
regente EdinoKrieger completa 60 anos,muitos dos quais como um de
nossosmelhoresmsicos.
Os 70 anos do compositormereceram justas homenagens em diversos
estados do Brasil. guisa de ilustrao, somente no Rio de Janeiro essa
homenagem se estendeu por todo oms demaro, promovida e sediada
peloCentroCulturalBancodoBrasil(CCBB),steras-feiras,s12h30e
18h30,noTeatroII,sobottuloEdinoKriegerTrajetriaMusical.Cada
umdessesencontroscontoucomaparticipaodeumsegmentoimportante
da comunidade musical.7Aprogramaotencionavapropiciaraoouvinteasntesedasntesedasdezenasdecompositoresquepassarampelatrajetria
das bienais ao longo desses anos.8Aorganizaodesseeventodenotaumtraomarcante da personalidade de Edino Krieger: muitas de suas importantes obrasno foramexecutadas; suaproduocomocrticoe,acimade tudo,
seus feitos como homem pblico, responsvel pela abertura de caminhos
paraomsicobrasileiroepelasolidificaodamsicaedaculturabrasileira,
noforam,aolongodessemarode1998,sequercitados!Maisumavezele
abriumodeumespaonicaeexclusivamenteseu,conquistadoemuma
sriatrajetriacomocompositor,crticoeprodutormusical,paradividi-lo
com a comunidade musical.A comemorao dos 80 anos mobilizou sobremaneira a comunidade
musicalemdiferentesregiesdopas.
Namanhdodia5demaroaniversriodeHeitorVilla-LoboseDiada
Msica Clssica no Rio de Janeiro Edino Krieger recebeu na Cmara dos
VereadoresdoRio,dasmosdavereadoraAspsiaCamargo,odiplomadeMoo
deCongratulaespor suaatuaocomocidadodedicadodifusodaartee
tambmemcomemoraoaosseus80anos,queseriamcompletadosnaquelems.
NaEscoladeMsicadaUniversidadeFederaldoRiodeJaneiroonde
Edino Krieger Doutor Honoris Causa desde 10/10/2002 , o compositor proferiu a AulaMagna do ano de 2008, s onze horas do dia 11/3/2008,
na Sala daCongregao.Ele deu incio sua conferncia esclarecendoque
no ser uma aula inaugural, pois o pouco que sei insuficiente at para
mim.Eleoptouporfazerumaretrospectivadesuacarreiracomocompositor,
terminandocomaaudiodetrsdesuasobras,asaber:Improviso para flauta porEduardoMonteiro,Sonatina para piano com o pianista Cristiano Pessoa e Embalos,comoQuintetoCariocadeSopros.Acerimniaquecontoucomacitadasalarepletadealunos,professoresefuncionriosfoiencerradacoma
entregadaPlacaComemorativados80anospelodiretordaEscoladeMsica,
professorAndrCardoso.
AFundaoMuseudaImagemedoSomdoRiodeJaneiroprogramoupara
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EDINOKRIEGER:Crtico,produtormusicalecompositor
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s13h30dodia12demarode2008ainclusodocompositornagaleriade
nomesilustresqueparticiparamdoDepoimento para a posteridade,doNcleodeHistriaOraldaentidade.SobacoordenaodemesadeCludiaMesquita,
entrevistadoeentrevistadoresmaestroHenriqueMorelenbaum,jornalistae
pesquisadorIlmarCarvalho,jornalistaLuizPauloHortaeviolonistaTurbio
Santossedebruaramde14h10at19h15,naSalaGlauberRocha,sobrea
vidaeaobradeEdinoKrieger,emumtotaldeoitoblocos.9 Entreosdias16e19demaro,ocompositorfoialvodediversashomenagens
em seu estado natal, Santa Catarina.10 EoRiodeJaneirovoltacena!Nasegunda-feira,17demarode2008dia
dos80anos,ojornalO GloboestampavanapginaprincipalumachargedocartunistaChicoCarusoretratandosobottulo150anosdemsicaos
aniversriosdedoisgrandesmsicos.OitentadeEdino(Krieger),setentade
Sandrino(Santoro).NoSegundoCaderno,pgina2,umareportagemassinada
porEduardoFradkinapresentavaumasntesedatrajetriadocompositor.
Voltandoaoestadonataldocompositor,em18demaro,homenagema
EdinoKriegernasededaAssociaoCoraldeFlorianpolisruaMaestro
AldoKrieger263,CrregoGrande,Florianpolis,ondeocorreuaentrega
deplacaalusivaaos80anos.
Odia19demarofoifestejadobemagostodocompositorcommsica.
A programao contou com um concerto da Camerata Florianpolis em
homenagemaos80anosdeEdinoKrieger,noTeatrolvarodeCarvalhode
Florianpolis, sob a regncia de JefersonDellaRocca.Nesta ocasio foram
executadas obras de Stravinsky, Dimitri Cervo, Aaron Copland e Edino
Krieger 4 Imagens de Santa Catarina.DevoltaaoRiodeJaneiro,onovssimoCentroMunicipaldeReferncia
daMsicaCariocaruaCondedeBonfim824,naTijucaprogramoudois
concertos em homenagem ao compositor.11 As comemoraesdos80 anostambmganharamcarterinternacional.Entreosdias1e25demaio,Edino
hospedou-se na Casa de Brahms, na cidade de Baden-Baden, na Alemanha, a convite da administrao do prprio estabelecimento e com o apoio do
Goethe-Institut. Em14dejunhode2010,noSaloDouradodoFrumdeCinciaeCultura
daUFRJ,oProjetoTributoidealizadoeapresentadonaEscoladeMsicada
UFRJdesde1998,sobacoordenaodopianistaLuizSenisehomenageou
o compositor Edino Krieger, considerado como figura referencial por sua
notriacontribuiomsica.Contandocomumseletogrupodemusicistas,
oprogramabrindouopblicopresentecomaapresentaodepartedaobra
do compositor.12
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CaptuloIV.Ocompositor
Depoimentos da Comunidade MusicalArelevnciaeaimportnciadesuaobracomocompositoreosfeitosem
proldomsicoedamsicabrasileiramotivaram-nosabuscarosdepoimentos
dacomunidadenaqualeleestinserido.
Las de Souza Brasil, uma das mais constantes intrpretes de Edino, responsvel pela primeira audio mundial do Concertante para piano e orquestraedaprimeiraaudiomundialdavalsa Nina,quecontaaindaemseurepertriocomaSonata no 2 e a Sonata a 4 mos (juntamentecomopianistaMiguel Proena), em comunicao pessoal datada de 11/9/1997
nosdumimportantedepoimentosobreaintegridadedocompositor,que
nuncausouembenefcioprpriooscargospblicosqueocupou:
Edinoocupoucargos importantesnaRdioMEC,foipresidentedaFunarte,
diretorartsticodoTheatroMunicipalediretordoInstitutoNacionaldeMsica,
e em todos eles priorizou amsica dos outros e vetou radicalmente que se
executasseamsicadeleemalgumaapresentaopromovidaporqualquerdessas
entidades.umcompositorinspirado,profundamenteconhecedordemsica
e tambm muito lrico. Ele muito rgido com os princpios dele e ao mesmo tempodeextremasuavidade.
A pianista Lilian Barreto, em depoimento datado de 21/3/1998, nos
revelaque:
Comoaobradeartesempreasnteseeoautoretratodoartista,amsica
deEdinoKrieger acessvel semser simples,generosa, sensvel,profundae
inteligente.Voltadoparaavivnciaplenadaarte, seutrabalhoartsticotem
valorinquestionvelnasreascultural,histricaesocial.
O pianistaMiguel Proena um de seus intrpretesmais frequentes,
quejtocoutodaaobrapiansticadocompositor,eresponsvelaindapela
primeiragravaomundialdaSonatina e da Sonata no1 conheceu Edino no inciodosanos1960eemdepoimentodatadode21/8/2000nosrevelasua
admiraopelocompositor:
Ele um compositor universal, aborda todos os gnerosmagnificamente.
Suas composies para piano tm uma qualidade que eu gostomuito. A
msicadelesoaluminosa,meencantatocarEdinoKriegerporqueconsigo
dizerminhamensagem artsticamais facilmente.Admiro oEdinono s
pelaobraparapiano,mastambmpelaobradecmara,pelaobrasinfnica,
pelaobraemqueelepensounascrianas.Ocancioneiroinfantildeleuma
obra-prima.QuandofuiSecretriodeCulturasoliciteiaelequeescrevesse
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EDINOKRIEGER:Crtico,produtormusicalecompositor
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uma obra de cmara,Trs Imagens de Nova Friburgo, que teve um sucessotremendo.Essaobra,inclusive,tiveagoraaoportunidadedeouvi-lanaSemana
deMsicaBrasileiraemKarlsruhe,naAlemanha,efoimuitoaplaudida!Como
compositor, ele completo e elegante.
MiguelProenafalaaindadafelicidadequetevedepodervivenciarjunto
com Edino certos momentos importantes, como a abertura do Festival
deCascavel noParan, quandomais de cincomil crianas cantaramas20 Rondas Infantisdocompositor:Aalegriadascrianascantandoeraumacoisacontagiante,maravilhosa,emespecialquandocantavamoGaribaldi.
OmaestroMrioTavares,responsvelpordiversasprimeirasaudiesde
compositores brasileiros e que regeuoEstro Armonico de Edino Krieger na SemanadeArteBrasileiranaAlemanha,foitambmoresponsvelporduas
primeiras audies de peas dele: a Sute para cordas e o Romance de Santa Ceclia. FalandoarespeitodeEdino,omaestroressaltaque:
Edinosemantevesempreatualizado,semesquecerjamaisafidelidadesrazes
brasileiras, alm de uma grande originalidade. Ele domina tudo com grande maestria,precisodedetalhes,equilbriodeforma,tudomuitobom.Outro
aspecto que eu quero ressaltar o do organizador, incentivador das coisas
musicais do Rio de Janeiro. Ele sempre agiu com honestidade profissional, equidade,iseno,semprefernciasestticas,comlisuraeseriedade,dandoseu
espritoeculturaatudoquesefaznoRiodeJaneiro.extremamentehbile
poltico.(Comunicaopessoalde31/7/1997)
OmaestroHenriqueMorelenbaum,responsvelpelaprimeiraaudiodo
Oratrio Cnico Rio de Janeiro, almdaexecuodo Estro Armonico vriasvezesno Brasil e no exterior,nosrelataquedeveaEdinoKrieger,poreleconsideradoumadaspessoasmaisimportantesdaorganizaoedireodavidamusical
daquelapoca,umaboapartedoincentivosuacarreiracomoregente:
Ele me abriu muitas portas e me deu muitas oportunidades, numa poca em queeuprecisavameafirmareagentenoconsegueseoutrosnoapoiam.
OEdinoKriegerteveumpapelbastanteinteressante,etalveznemeletenhaa
medidadoquantocolaborounessesentidodeimpulsoparamim.Em1969,
aconvitedeEdino,participeidoFestivaldeMsicadaGuanabaraquefoi
umdivisordeguas,medistinguicomoumdosregentes,almdeestarna
comissodeseleo.EssefestivalfoiprecedidopeloFestivaldasAmricasna
SalaCecliaMeireles,dirigidoporCludioSantoroatrsdeSantoroestava
Edino Krieger, eles eram amigos, colaboradores. Antes disso, Edino me indicou paraoConselhodeMsicaEruditadoMIS(65-66),juntamentecomAndrade
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CaptuloIV.Ocompositor
Muricy,NogueiraFrana,Guerra-PeixeeRenzoMassarani.NaRdioMEC
tambmsempremedeuoportunidades.(Comunicaopessoalde18/8/1997)
O violonistaTurbio Santos, responsvel pela primeira audiomundial
da Ritmata, estava preparando em 1974 um disco de msica brasileiracontemporneaparavioloquesairiapelaErato;e,apesardehaverconseguido
aencomendadapeapormeiodoItamaraty,Edinonoescreviaamsica.
S quando Turbio apelou veementemente Vou gravar daqui a trs
meses,manda logo amsica, queEdino logrou escrever apea,que se
transformarianumhitdorepertriobrasileiroviolonsticodaatualidade.Ao
nosdarseudepoimentosobreocompositor,TurbioSantospreferiuprivilegiar
umaspectopouco conhecido emuitopouco lembradopeloprprioEdino
eque,paraTurbio,haviasidoextremamente importante.Elecomeoupor
dizerque:
Edino, professor de msica, paciente, calmssimo, uma capacidade de
explicao lgica, uma pessoa extremamente competente. Ele no gostava
dedaraula.EletrabalhavacomigocomPaulHindemith,etinhajnaquela
pocaumavisomuitoampla.Elenoquisseguirestavertente,maspoderia
tersidodosmaioresprofessoresdemsicadestepas.Eusei,porqueestudei
msica comeledurante3anos.Elemedavaaulade tudoquevocpuder
imaginaremmsica.ElemedavaauladePercepoMusical,atContraponto
eFuga,eeudavaauladevioloparaele.Ambosramospssimosalunosum
dooutro,maseleeraexcelenteprofessor.Tertidoachancedeestudarmsica
comumapessoacomavisodoEdino,umavisomilionria,foiumgrande
privilgio.(Comunicaopessoalde25/8/1997)
TurbioestudavacomEdinonaresidnciadeste,naruaBelfordRoxo,em
Copacabana, edepois,quandoEdino semudou,nobairrodaTijuca.Ele s
deixoudeseralunodeEdinoquandoseclassificounoConcursoInternacional
deVioloemParis.
AmaestrinaElzaLakschevitz, responsvel porprimeiras audies corais,
falacommuitaalegriadessasexperincias:
Comocompositor, tiveoprazerde fazervriasobrasdeEdino.Os Sinos de Belm,obrasimples,escritaparacrianaseviolo,fizcomoCoroInfantildoRiodeJaneiro.Almdecomporgrandesobras,elesabeescreverparapequenos
gruposetrabalharbem,commodemestre.Fizvriasobrasparacoroinfantil,
oqueelefazmuitobem,ascrianasgostamdecantaretambmsotcnicas.
O Caracol Viajante, Te Deum Puerorum Brasiliae, Romance de Santa Ceclia,soalgumasdelas.(Comunicaopessoalde22/9/1997)
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EDINOKRIEGER:Crtico,produtormusicalecompositor
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OcompositorRodrigoCicchelliVelloso,professordaEscoladeMsicada
UFRJ,tevecontatocomaproduodeEdinoKriegernocomeodadcada
de1980,sendoqueaprimeiraobraqueeleouviufoioCanticum Naturale. Por ocasiodaentregadoPrmioShell,comointegrantedoCoraldaProArte,ele
cantou ainda duas obras do compositor: Fanfarra e Sequncias e Fuga e Anti-fuga.Emseudepoimento,datadode20/8/2000,elefalasobreoimpactodoCanticum Naturale nasuaformao:
AimpressoqueoCanticum Naturalecausouemmimfoiimensa.Entocomapenas17anos,pudeperceberqueestavadiantedeumcriadorexcepcional,
que conjuga, com rara sensibilidade, coerncia e originalidade tcnicas e
materiaissonorosdeorigensdiversas.Estamesmamaestriademonstradaem
obras anteriores, como o Ludus Symphonicus, e posteriores, como o Te Deum Puerorum Brasiliae. No tenho dvidas em afirmar que estas so algumasdas obras-primas da produo composicional brasileira. Fui ento buscar
avidamenteexemplaresdesuaproduonosarquivosdaBibliotecaNacional
para estud-los e aprender com eles, uma vez que diziam que Edino no
lecionava.
Ocompositor,professorecrticomusicalRonaldoMiranda,queatuou
comoCoordenadordeMsicadoInstitutoNacionaldeMsicaporindicao
deEdinoKrieger e que o assessorounasBienais de 1985, 1987 e 1989,
tendoaindatrabalhadocomeleporquase10anosnosConcursosCoraisdo
Jornal do Brasil,tecealgunscomentriosarespeitodapersonalidademparde Edino:
Como compositor, um dos grandes vivos da atualidade. Sua tcnica de
composio fantstica, possui imaginao criadora excelente, muito
expressivo,emespecialparaorquestra.Ludus Symphonicus, Canticum Naturale, paracitarapenasalgumas,tmalinguagemdoseutempo.Brasiliana tambm universal.Ele escrevepara violo comoningum.Destacaria, fora o grande
compositor,o crtico,ohomempblico eo serhumanoque ele .Ajudou
muita gente, se preocupou muito com os colegas, com a classe musical. Essa amarcadele.(Comunicaopessoalde26/9/1997)
OmusiclogoecrticoLuizPauloHortadestaca,dentreoutras,
Acapacidadedecriaomuitomadura,revelandograndedomniotcnico.Sua
Sonatina parapianopossuiumaveialrica,emotiva,brasileira.EmCanticum Naturale [segundo Luiz PauloHorta, nossa Sagrao da Primavera], Edino realizaumaverdadeirapesquisadosom.Eletemmuitoclaroqueocompositor
precisadialogarcomoseupblico,eelefazissosemfazernenhumaconcesso.
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CaptuloIV.Ocompositor
umafigurahumanaamvel.Possuigrandecapacidadedepensarnosoutros,
nomeiomusical.Poderia tercompostomaisdoquecomps seno fosseo
fatodeestarsemprevoltadoparaomeiomusical.(Comunicaopessoalde
8/10/1997)
Ocompositoreprofessor,membrodaAcademiaBrasileiradeMsicaRicardo
Tacuchian, que trabalhou comEdinono INMcomo coordenador doProjeto
EspiralecomocoordenadordaIVeVBienaisdeMsica,sobaorientaode
Edino,revelaqueeleumhomema