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IMPRESSIONISMOEMOZIONI E SUGGESTIONI
LEZIONE SESTA
EDGAR DEGAS
EDGAR DEGASNATO IN FRANCIA DAGLI ARISTOCRATICI DE GAST,
RIFUGIATISI A NAPOLI AI TEMPI DELLA RIVOLUZIONE.IN ITALIA VISITÒ MUSEI E RACCOLTE D'ARTE E STUDIÒ ALL'ISTITUTO DI BELLE ARTI
QUASI SEMPRE COPIÒ FOTOGRAFIE, SUE E DI ALTRI FOTOGRAFIPREFERÌ L'AMBIENTE DEGLI IPPODROMI E DELLE BALLERINE
TORNATO IN FRANCIA, FU SODALE AGLI IMPRESSIONISTI,NE IMITÒ LO STILE SINTETICO E PARTECIPÒ ALLE MOSTRE.
NON PRATICÒ LA PITTURA EN PLEIN AIR.
Il nonno di Edgar, René, banchiere,sposò la livornese G. Teresa Freppa,
che generò 7 figli, tra cui Auguste,futuro padre di Edgar.
Auguste andò a Parigi per dirigerela filiale della Bancadi famiglia.
Sposata la creola Célestine Musson,nacque subito Edgar,
rimasto orfano di madre a 13 anni.
Intrapresi gli studi di giurisprudenza,fu nel contempo interessato all'arte.Dopo la laurea si iscrisse al Louvre
come copista di pittura.
Replicò i classici e fu ammiratore diIngres, al quale si fece presentare.
Iscritto all'Istituto di Belle Arti ne uscì dopo 6 mesi e partì per Napoli.
In Italia avvenne la migliore formazionedi Edgar, tra Accademia e Musei.
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PIPA FUORIQUADRO
Errore diparallasse.Difetto delleprimissimefotocamerecon mirinogalileiano.
LA CLASSEDE DANSE (1875)
Composizionefotografica istantanea.Luce ambiente diffusa:MANCANO LE OMBREPROIETTATE.
Vuoti eccessivi,non giustificati,figure estraneeal quadro.
Pose anormali,disarticolate.
Valori pittorici:PSEUDO-DINAMISMOIMPRESSIONISTACOLORAZIONESOBRIA
Figura in posa sgraziata
Vuoto eccessivo,non funzionale(in basso a destra)
Linea dell'orizzonteall'altezza dell'occhio:il fotografo era in piedi !
Linee prospettiche verso unPunto di Fuga unico,a DX fuori campo
Scena congelata:«Nessuna arte è tantopoco spontanea quantola mia» (Degas)
DUE ANNI DI LAVOROE MOLTI DISEGNI
Direttrici visive casuali e contrapposte, incontrollabili in fotografia, dinamiche in pittura.
Impressionismo nella distribuzione delle masse e nel movimento disorganico
VUOTOCENTRALE
effettocentrifugo
DUE QUADRI IN UN'UNICA COMPOSIZIONE
DUE QUADRI IN UN'UNICA COMPOSIZIONE
CAVALIERI VISTI DI SPALLE — A DESTRA, CAVALLO ACEFALO
CAVALCATA IN CAMPAGNA (1896)Grande quadro a pastelli. I colori a secco (tratteggiati e sfumati) a tinte saturee la speditezza esecutiva conferiscono un maggior carattere impressionistico.
CAVALCATA IN CAMPAGNA
Dettaglio dei cavalieri centrali.
Sono evidenti• la saturazione delle tinte e i• tratti dei pastelli(che non sono le matite colorate, eh!).
I pittori francesi dell'Ottocentofacevano largo usodei bastoncini di terre colorate,
sia per studi rapidie sia per opere compiute
Questo dettaglio si configuracome un quadro autonomo
ABLUZIONE(RAGAZZA AL BAGNO)
L'atteggiamentodisarmonicoe il perfetto ovaledel bacilesegnalano l'originefotograficadella composizione
(essendo esclusoche la modellapossa aver posatocome appare):
la luce della finestrae le relative ombresono conferma.
Pittura di genere,poco impressionista!
DISEGNI DI STUDIO PER LA BALLERINA IN BRONZO
DEGAS - BALLERINA (BRONZO E TESSUTO)
PSEUDO-IMPRESSIONISMO. PIUTTOSTO: REALISMO (PER LA PARTE TESSILE)
GRAZIEPER L'ATTENZIONE
GRAZIEPER L'ATTENZIONE
ENZO PAPA