藝術賞析

二〇一三年七月十八日 星期四B8文化1051673責任編輯王鉅科美術編輯劉國光

《十八樓》諷刺時弊

情節單調

何俊輝

商業電台與香港話劇團聯合主辦的

《十八樓C座》舞台劇是為慶賀同名

廣播劇播放了四十五年而創作

從陳敢權（兼任導演）

陳輝虹和一休合編的劇本來看

故事平鋪直敘唯一的主線

描述周新都（又稱周老闆黃

秋生飾）如何從茶水檔經營到

茶餐廳以及他如何跟雲鵑（

蘇玉華飾）相識結婚生育

除了茶水檔受破壞和周新都遇上

像情敵但原來毫無威脅的子平（

王維飾）外整齣戲便沒有曲折

離奇的情節單以故事而言難使

筆者有追看下去的興趣

角色神似令人雀躍

筆者偶然聽過《十八樓C座》廣播劇不像觀眾席上

不少每集都追聽的《十八樓C座》迷般（在中場休息聽到

他們對廣播劇瞭如指掌）看時沒介懷故事的單調而是

留意眾演員如何把來自廣播劇的角色演得活靈活現愈神

似便愈雀躍遇上小笑料時更放聲大笑

幸好筆者看《十八樓C座》期間也找到自得其樂的

地方《十八樓C座》的主線串連起很多從一九六七至七

四年的港人港事用來了解昔日香港或懷舊便最好不過

台上以有騎樓的唐樓作布景亦看到有角色模仿李小龍或

穿上宣傳清潔運動的﹁垃圾蟲﹂裝筆者不知昔日如何﹁

賣馬票﹂見到雲鵑撐着一把夾了馬票

的傘子簡直嘆為觀止而從涉及貪污

警員（陳輝虹飾）的情節中聽到﹁

茶錢﹂（貪污的錢）這舊式說法雲

鵑與周新都透過電台點唱節目中一曲

《一水隔天涯》傳情從節目模式到

歌曲風格再到舊式收音機款式都帶

來濃厚的懷舊味道

《十八樓C座》另一能吸引筆者追看之

處是劇中有很多情節可聯想到今天的香港社會可見編

劇有心借古諷今貫徹了《十八樓C座》廣播劇以諷刺時

弊為賣點的特色昔日的警察收茶錢就像今天的官員收

貴重禮物昔日的包租公（吳家良飾）可跟租客及街坊們談

天說地而周老闆亦可賒數給光顧了但暫時沒錢埋單的孤

寒鐸（周志輝飾）人與人之間的濃郁人情味與重人多於重

錢的信任程度會令現今的手機網絡新世代吃驚皆因

現今有太多業主瘋狂加租迫遷小生意無法經營大企

業賺大錢還每年加價人們輪候不到公屋而要住劏房helliphellip

廣播劇人馬登台獻技

劇中提及﹁老闆要為解僱員工付一個月薪金﹂的新勞

工法例亦聽到包租公不滿將制訂的﹁有薪產假﹂新例

便使筆者聯想到現今的老闆階級既對﹁最低工資﹂有不少

微言又大力反對擬制訂的﹁標準工時﹂可見編劇借懷

舊表現出對現今打工仔的關懷強調法例需與時並進雲

鵑是個關懷社會追求公義和重視法治的非傳統女性（蘇

玉華本人的女強人形象很切合角色需要）她要周老闆堅

拒給茶錢予警察的情節教人佩服這角色就像現今很多年

輕人為不同社會議題發聲或行動一樣促進了社會的進步

不像劇中的鬍鬚仔（辛偉強飾）般一味想着如何賺更多

錢另一類香港人的價值觀

令人驚喜的是劇末安排了原班廣播劇人馬在台上

完整地演一齣以現今香港社會熱話為題材的《十八樓C座

》廣播劇這廣播劇既滿足粉絲看偶像的心態又可令他

們和非粉絲們知道一齣廣播劇是怎樣作現場演繹例如角

色讀信時會刻意弄出信紙的聲音其他並非預錄的音效如

何產生也一目了然當然觀眾會從廣播劇版比較到金剛

（飾周新都）罵人的語氣真的跟黃秋生屢次從容地罵

﹁黐筋﹂的語氣很似而黃秋生跟其他演員的角色口音

亦跟廣播劇版的同樣角色差別不大黃慧慈飾的祥嫂與

彭杏英飾的三姑都能把上了年紀的友善街坊特質演得具

生活感角色怕事迷惘或不夠聰明醒目的戲份雖簡單但

仍入戲得惹觀眾注視在黃逸君的服裝設計幫助下鬍鬚

仔孤寒鐸警員37 2 1

大隻標大編輯包租公這幾個

角色的形象都被演員演得入型入格可見他們將獨特的說

話方式或身體語言注入角色中尤以導演找瘦小的凌文龍

演大隻標最有意料之外的喜劇感

黃秋生飾演年輕版周新都（周老闆）在周記茶檔賣金牌咖啡

經典角色孤寒鐸由周志輝飾演

三姑（彭杏英飾）贈送收音機給周老闆協助他追求雲鵑

周記由茶檔發展到茶餐廳鬍鬚仔（左起辛偉強飾）包租公（吳家良飾）大編輯（郭穎東飾）仍舊每日支持

老闆在周記茶檔邂逅雲鵑（蘇玉華飾）

【本報訊】記者周怡報道香港聯合出版集團昨日於香港書展開幕日宣布推出網上銷售及文化教育平台 「超閱網」向更多元的數字閱讀內容市場發展

聯合出版集團董事長兼總裁文宏武集團業務發展部總經理梁榮錝立法會議員馬逢國中國移動香港有限公司董事兼行政總裁李帆風時裝設計師及作家鄧達智等出席了發布禮並發表講話及分享創作作品

文宏武介紹說 「超閱網」為香港大型的網上銷售及文化教育平台從挑選圖書購買到配送為讀者提供一站式的網上書庫服務同時讀者在網站能夠得到各類文化教育等消費諮詢情報更可閱讀名人作家的專題推介及導讀其中結合了旗下共八家出版社的出版資源提供近百萬紙本書及超過一千本電

子書 「未來書本數量將會陸續增加」他續說iPhoneiPadPCAndriodMac等都是電子書

可支援的裝置平台讀者可隨時隨地下載電子書感受電子閱讀的新體驗此外讀者如選購紙本書可選擇郵寄上門或到集團旗下四十多家門市取貨

「超閱網」特別設有香港特色的電子書庫 「香港書庫」中包括各類有關香港本土文化的著作包括政治經濟文化教育生活題材等各領域收集了眾多香港作家及海外華人作品如設計師鄧達智最新著作《元朗四季好日子》道出新界鄉村的節慶風俗與傳統美食發布當天他亦介紹了其作品並現場示範如何使用電子購書機

在書展第一天集團首次推出電子購書機顧客可通過八達通付費購買 「超閱網」為讀者提供的單本電子書電子書套裝及電子書連紙本書三種類型詳情可瀏覽wwwsuperbookcitycom

書展期間集團亦舉行多場電子書介紹講座包括蔡刀《民宿及台灣遊》梁芷珊《我的男主角我的女主角》孫穎《公主置業大作戰》等詳情可瀏覽wwwsupcomhk

今日文化節目精選香港小交響樂團 「貝多芬與鋼琴大師李爾」 音樂會晚上八時於香港大會堂音樂廳舉行

折子戲《白羅衫》晚上七時半於香港大會堂劇院演出

粵劇 「緣再聚粵劇折子戲」 晚上七時半於高山劇場劇院演出

油畫展 「盧曦個展」 於 「不一藝術」 展至七月二十六日

「Meeting Point」視藝展於馬陵畫廊展至八月十七日

「Distortion」Benson Koo個展於藝穗會展至七月二十九日

聯合出版超閱網啟用

「超閱網」 包括聯合集團旗下八家出版社的出版資源本報攝

鄧達智介紹其作品《元朗

四季好日子》並介紹使用

電子購書機

本報攝

【本報訊】記者李夢報道十年前五十歲的飛利浦科恩（Philippe Cohen）接任瑞士日內瓦芭蕾舞團藝術總監籌劃演出芭蕾舞劇《羅密歐與茱麗葉》 「當時什麼構想都沒有」科恩說 「就是想找一位女編舞家來創作這個作品」

日內瓦芭蕾舞團演繹日內瓦芭蕾舞團演繹後 來 他 找 到 若 埃 爾 布 維 耶 （Joeumllle

Bouvier）二九年新版芭蕾舞劇《羅密歐與茱麗葉》在美國首演四年後該作品應康文署邀約來港本月十九至二十一日在文化中心大劇院演出

對科恩來說執意請一位女性編舞重講羅密歐與茱麗葉愛情故事的原因是他和舞者都想見到一齣以女性視角再審視這段經典愛情的作品 「而不是一味延續傳統」 「不是說傳統的東西不好而是生活在現今的觀眾和舞者需要一些改編和再創造這樣才有活力」

在科恩看來所謂 「新」是指該作品打破傳統版本的線性敘事以茱麗葉的葬禮開始以茱麗葉的死亡告終 「好像一個圓環」

而且在舞團芭蕾導師Grant Aris看來跳出特定時間和場景的局限依極簡主義設計舞台和道具布景也是作品的獨特所在

昨日下午舞團在文化中心大劇院綵排筆者見到台上只一半圓形高台舞者俱赤裸雙腳着簡便衣衫確是再簡單不過的概念設計科恩說那座高台形似古代歐洲闢鑿墳墓的半月形斧象徵悲劇和死亡

「恐怕不少香港觀眾不熟悉這樣的歐洲傳統」記者說

「沒所謂只要台下觀眾可以感受到劇作和角色蘊藉的感情就足夠了」在科恩看來日內瓦芭蕾舞團現時去亞洲和拉美等地巡演總會遇見不同審美喜好和文化背景的觀眾但這樣的差異是好事令到舞作每次演出都好像一場再詮釋因為 「觀眾的回應往往能夠豐滿整個演出」

半圓形舞台悲劇象徵半圓形舞台悲劇象徵科恩生於摩洛哥二十多歲時去到法國康

城接受舞蹈訓練後加入南錫芭蕾舞團隨知名編舞巴古艾排演《旅人》等現代芭蕾作品他年少時對舞蹈並無興趣更喜歡歌劇和舞台劇等綜合音樂舞蹈甚至文本的藝術門類十五歲那年第一次看翩娜包殊（Pina Bausch）的作品 「覺得眼界一下子擴闊了」 「原來舞蹈還能這樣跳不在乎穿什麼鞋子也不只為炫耀美麗的身段只是以個體的身份與其他個體互動」

科恩說他和日內瓦芭蕾舞團一眾舞者看重的是肢體語彙背後的關於生命的表述和省思 「這才是舞蹈的內核」

編者按康文署與日內瓦芭蕾舞團合辦的《羅密歐與茱麗葉》七月十九至二十一日在文化中心大劇院演出三場查詢可電二二六八七三二三

《羅密歐與茱麗葉》明起上演以葬禮開始 以死亡告終

舞作以茱麗葉的死亡為開篇和結尾敘事類似一個圓環

舞者在排練中

舞台和道具依極簡主義敘事

科恩說唯有改編經典才能延續傳統 本報攝