PA R I S - M A R D I 2 5 J U I N 2 0 0 2 - E S PA C E TA J A N

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PARIS - FOUR SEASONS HÔTEL GEORGE V (EXPOSITION PARTIELLE)

31 AVENUE GEORGE V 75008 PARIS+33 1 49 52 72 61/62

DIMANCHE 9 JUIN DE 14 H À 20 H

LUNDI 10 JUIN DE 10 H À 18 H

ESPACE TAJAN

37 RUE DES MATHURINS 75008 PARIS

A PARTIR DU SAMEDI 1er JUIN DE 11 H À 18 H

DU LUNDI 3 JUIN AU LUNDI 24 JUIN DE 9 H À 12 H 30 ET DE 14 H À 18 H

LE MARDI 25 JUIN DE 9 H À 12 H 30 ET DE 14 H À 16 H

LE SAMEDI DE 11 À 18 H

EXPOSITIONS

CABINET ÉRIC TURQUIN - CHANTAL MAUDUIT - PIERRE ÉTIENNE

69 RUE SAINTE-ANNE 75002 PARIS+33 1 47 03 48 78 fax +33 1 42 60 59 32

TABLEAUX ANCIENS

MARDI 25 JUIN 2002 À 20 H

ESPACE TAJAN37 RUE DES MATHURINS 75008 PARIS

FONDATION NAPOLÉONANCIENNE COLLECTION MARTIAL LAPEYRE

(DU N° 1 AU N° 22)

D IVERS AMATEURS(DU N° 23 AU N° 84)

RENSEIGNEMENTS FLORENCE GRASSIGNOUX

+33 1 53 30 30 47

FRÉDÉRIQUE SENÉ

+33 1 53 30 30 48

EXPERTS

TAJAN37 RUE DES MATHURINS75008 PARIS (F )+33 1 53 30 30 30+33 1 53 30 30 3 1 faxw w w . t a j a n . c o m

TAJAN S.A. SOCIÉTÉ DE VENTES VOLONTAIRES DE MEUBLES AUX ENCHÈRES PUBLIQUESSOCIÉTÉ ANONYME À DIRECTOIRE ET CONSEIL DE SURVEILLANCE, AGRÉÉE EN DATE DU 7 NOVEMBRE 2001 SOUS LE N° 2001-006. N° RCS PARIS B 398 182 295

Fondation Napoléon ANCIENNE COLLECTION MARTIAL LAPEYRE

(du n° 1 au n° 22)

2 ATELIER DE HENDRICK VAN BALEN(1575-1632)L’ÉTÉ

Papier marouflé sur toile48,5 x 64 cm

6 000 / 8 000 €

PROVENANCE : Vente anonyme, Paris, Galerie Charpentier, (Maître Rheims) 22 avril 1957, n° 1 reproduit pl. I.

1 ATELIER DE JAN PYNAS(1583 ou 1584-1631)LE CHRIST AU CALVAIRE ET SAINTE VÉRONIQUE

Panneau préparé, une planche, non parqueté55 x 86 cm

6 000 / 8 000 €

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3 HENDRICK DE CLERCK(Bruxelles vers 1570 - vers 1629)LE JUGEMENT DE PÂRIS

Panneau de chêne, quatre planches renforcées72 x 105,5 cm

40 000 / 60 000 €

Hendrick de Clerck fut probablement l’élève de Martin de Vos à Anvers. Il voyagea en Italie età son retour en 1606, considéré comme le meilleur peintre d’histoire de sa génération àBruxelles, fut employé à la Cour de l’archiduc Ernest, puis des archiducs Albert et Isabelle,gouverneurs des Pays-Bas. En plus d’importantes compositions religieuses, il peignitun grand nombre de petites scènes mythologiques et allégoriques, proches des œuvres deJohann Rottenhammer et de Hendrick van Balen. Il collabora souvent avec Dionys VanAlsloot, Jan Brueghel I, Jacques d’Arthois et Joos de Momper, en plaçant des groupes de nusou de figures classiques dans des paysages.

Le tableau présente une composition, très caractéristique : large percée sur un côté, sous-bois de l’autre et personnages répartis au centre pour le sujet principal, facilitent la lecturedu tableau. Il est question du Jugement de Pâris, prince troyen, fils de Priam et d’Hécube.Les devins prédirent à sa mère qu’elle donnerait le jour à un fils qui causerait la ruine de Troie.En grandissant, Pâris devint un modèle de grâce, de force et de beauté. Mais un jour,la Discorde, pour se venger de n’avoir pas été conviée à un banquet des dieux, jeta aumilieu des convives cette pomme fatale où était écrit : “A la plus belle”. Trois déessesse la disputèrent : Junon, Minerve et Vénus. Jupiter ordonna que le jugement fut soumis àPâris qui décerna la pomme à Vénus. De là, la haine implacable de Junon et de Minerve contreTroie et ses princes.Les attributs, placés aux côtés de chacune des déesses, assurent leur identification. Les deuxangelots qui volent au-dessus de Pâris qui tend la pomme à Vénus, nous dévoilentle dénouement de l’histoire. Le sujet est ainsi prétexte à représenter des figures aux formescontournées et aux attitudes posées, typiques du maniérisme. La mise en scène, quasithéâtrale, est accentuée par le contraste des carnations translucides, la précision du dessin,des drapés aux plis fouillés et le paysage qui plante le décor, dans un souci de réalisme.L’ensemble harmonieux de la composition, la richesse des couleurs et des contrastesachèvent de parfaire le tableau.

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4 PHILIPPE DE MARLIER(Vers 1600 - Anvers 1668)NATURE MORTE AU VASE DE FLEURSSUR UN ENTABLEMENT

Panneau de chêne, une planche, non parqueté53 x 45,5 cm

30 000 / 40 000 €PROVENANCE : Vente anonyme, Paris, Palais d’Orsay, (Maître Tajan) 13 juin 1978, n° 36 reproduit.

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6 ATTRIBUÉ A JOHANN ROTTENHAMMER(Né en 1564 ou 1565 - Mort en 1625)DIANE ET ACTÉON

Cuivre 35 x 46 cm

7 000 / 9 000 €PROVENANCE : Vente anonyme, Paris, Galerie Charpentier, (Maître Rheims) 20 mars 1956, n° 59 bis.

5 DANIEL VERTANGEN(La Haye vers1598 - Amsterdam avant 1684)LE BAIN DES NYMPHES

Panneau de chêne, une planche, non parquetéSigné en bas à droite : D. vertangen29 x 40 cm

6 000 / 9 000 €PROVENANCE :Vente Anonyme, Paris, Galerie Charpentier, (Maître Millon) 10 juin 1958, n° 120.

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8 BALTHASAR BESCHEY(1708 - Anvers 1776)BACCHUS ET ARIANE

Panneau de chêne, une planche, non parqueté45,5 x 35,5 cm

6 000 / 9 000 €PROVENANCE : Vente anonyme, Paris, (Maître Millon) 14 Juin 1978, n° 8 reproduit (Noël-Nicolas Coypel).

7 FRANS HUYGENS(Actif en Flandres en 1769)ADAM ET ÈVE AU PARADIS TERRESTREORPHÉE CHARMANT LES ANIMAUX

Paire de toilesL’une signée en bas à gauche : Frans Huygens28,5 x 37 cm

5 000 / 7 000 €PROVENANCE : Collection Louis Tessier, avant 1958 ;Vente collection Louis Tessier et Princesse de X, Paris, Galerie Charpentier, (Maître Rheims)11 juin 1958, nos 2 et 3 reproduits pl. II (400 000 FF).

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10 ATTRIBUÉ A CORNEILLE DE LYON PORTRAIT DE CHARLES IX

Panneau de chêne, une planche, non parquetéRestaurations anciennes17,5 x 13,5 cm

4 000 / 6 000 €

11 ATTRIBUÉ A JUSTE D’EGMONT(1601-1674)PORTRAIT PRÉSUMÉ DU GRAND CONDÉ

Cuivre ovaleAnciennement attribué à Gonzales CoquesDans un cadre en bois sculpté doré, travail françaisdu XVIIe siècle15,5 x 12 cm

2 000 / 3000 €

9 FRANÇOIS EISEN LE PÈRE(Bruxelles vers 1695 - Bruxelles après 1778)UNE MARCHANDE DE FRUITSUN MARCHAND DE LÉGUMES

Paire de panneaux, une planche, non parquetésLe premier est signé et daté à gauche : F eisen / le pere 1769Le second signé et daté : F eisen / le père 176936 x 27 cm

8 000 / 10 000 €

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12 LE MAITRE DES CORTÈGES(Actif à Paris vers 1650)LE COURONNEMENT D’ÉPINES

CuivreAu revers une ancienne étiquette de vente des années 1950, portant le numéro 87et attribué à Claude Vignon46 x 35,5 cm

90 000 / 120 000 €

Le nom de convention du Maître des Cortèges regroupe une série d’œuvres ayant pour pointde départ deux célèbres Cortèges, l’un conservé au Musée de Philadelphie, le second auMusée Picasso à Paris. Depuis au moins le XVIIIe siècle, toutes ces œuvres étaient attribuéesaux Frères Le Nain, pourtant dès 1935 Roberto Longhi et dès 1937 Charles Sterlingexprimaient leurs doutes. Aujourd’hui, il apparaît qu’il ne peut s’agir d’aucun des trois frères,et que nous sommes en présence d’un maître voisin. Un des plus ambitieux et varié deleurs nombreux suiveurs, anonymes pour la plupart, le “Maître des Cortèges” a sa placeparmi les personnalités marquantes du milieu du XVIIe siècle. Tout dans ses tableaux suggèreun peintre travaillant dans les années 1645-1660, probablement à Paris, et de formationfrançaise. On lui attribue également des scènes de chasseurs ou de portefaix et des sujetsd’intérieur. Dans le Dictionnaire du Grand Siècle, Jean-Pierre Cuzin ajoute à son corpustrois compositions religieuses : l’Adoration des bergers conservée à Berlin Dahlem, œuvresdéjà répertoriée par Pierre Rosenberg en 1993 (Voir P. Rosenberg, “L’exposition Le Nain,une proposition, La Revue de l’Art, n° 43, 1979, pp. 91-92), l’Assomption (Musée de Rennes)et le Lavement des pieds (Musée de Dijon) (voir F. Bluche, Dictionnaire du Grand Siècle, Paris,1990, pp. 851-852).Le couronnement d’épines semble s’inscrire avec cohérence dans ce groupe. Il permetune meilleure compréhension de cet artiste encore relativement mystérieux. La mise en pagetrès étudiée est d’une originalité frappante. Le sujet principal, décentré mais au tout premierplan, attire immédiatement notre attention. L’intention réaliste est mêlée à une certainemesure. Des détails, comme le pied quasi “caravagesque” du soldat agenouillé, frappent pourleur vérisme et leur précision. En revanche, les attitudes et les gestes mesurés, la finessedes coloris, contribuent à créer une atmosphère sereine, recueillie dans la souffrance.

Nous remercions Monsieur Jean-Pierre Cuzin qui, après avoir examiné le tableau nous asuggéré ce rapprochement.

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13 JOSEPH ANDRÉ CELLONY(Aix-en-Provence ? - ? 1746)PORTRAIT DE MADAME DE CHÂTEAURENARD

Sur sa toile d’origineAu revers une inscription : Marie Françoise de terrantide … / épouse de … des Chateaurenard / cellonypinxit 1721Dans son cadre d’origine en bois sculpté et dorétravail français30 x 23,5 cm

4 000 / 6 000 €

14 ÉCOLE FRANÇAISE DU XVIIIe SIÈCLE,SUIVEUR DE ANTOINE WATTEAUPORTRAIT D’UNE TROUPE DE COMÉDIENS

Panneau de chêne, parquetéSoulèvements et manques20,5 x 26 cm

2 000 / 3 000 €

15 ÉCOLE FRANÇAISE VERS 1660,ENTOURAGE DES FRÈRES BEAUBRUNPORTRAIT D’UN GENTILHOMME EN CUIRASSE

Panneau de chêne, une planche, non parquetéDans un cadre en bois sculpté et redoré, travail françaisd’époque Louis XIII17,5 x 13 cm

1 500 / 2 000 €

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17 ÉCOLE FRANÇAISE DU XVIIIe SIÈCLELE COLPORTEUR ET LA JOUEUSE DE SERINETTE

Toile53 x 63 cm

4 000 / 6 000 €PROVENANCE :Vente anonyme, Paris, Galerie Charpentier, (Maîtres Ader Périgon et Laurin) 24 juin 1960,n° 225, reproduit (École Française de la réalité).

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16 ATTRIBUÉ A NICOLAS DE LARGILLIÈRE(1656-1746)PORTRAIT PRÉSUMÉ DE LA PRINCESSE DES URSINS

ToileRestaurations anciennes80 x 64 cm

4 000 / 6 000 €PROVENANCE :Probablement ancienne collection YoussoupoffVente anonyme, Palais Galliera, (Maître Rheims) 10 décembre 1962, n° 125, reproduit.

Nous remercions Monsieur Dominique Brème qui nous a confirmé l’attribution.

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20 ÉCOLE FRANÇAISE VERS 1750, SUIVEUR DE SÉBASTIEN LECLERCDIT LECLERC DES GOBELINSUNE CHASSE AU FAUCONUNE HALTE A LA FONTAINE

Paire de toiles, sur leur toile d’origine25 x 32,5 cm

4 000 / 6 000 €

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18 ÉCOLE VÉNITIENNE DU XVIIIe SIÈCLE,SUIVEUR DE FRANCESCO ZUCARELLIBAIGNEUSES DANS UN PAYSAGE FLUVIAL

Toile36 x 56 cm

2 000 / 3 000 €PROVENANCE :Vente anonyme, Paris, (Maître Ader) 16 novembre 1957,(attribué à Francesco Zucarelli).

19 ÉCOLE FRANÇAISE 1831, DEVIGNES***PORTRAIT D’UN JEUNE GARÇON

Panneau de chêne, non parquetéSigné et daté en bas à droite à la hampe du pinceau :Devigns 183124 x 20,5 cm

1 000 / 1 500 €

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22 ATTRIBUÉ A FRANÇOIS GÉRARD DIT LE BARON GÉRARD(1770-1837)CHARLES X EN COSTUME DE SACRE

Sur sa toile d’origine24 x 18 cm

8 000 / 10 000 €PROVENANCE :Collection Coffin Destailleur, avant 1976 ;Sa vente Paris, (Maître Cornette de Saint-Cyr), 28 juin 1976, n° 25 reproduit.

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21 ÉCOLE FRANÇAISE VERS 1820, DUPEUX***LA PORTE SAINT DENIS

Sur sa toile d’origineAu revers du châssis une inscription : 1570 Dupeux (figures de X. Leprince)la porte Saint DenisDans son cadre d’origine38,5 x 48 cm

6 000 / 8 000 €

Nous proposons d’identifier cet artiste avec Pierre Dupeux, mentionné dans le Dictionnairedes artistes de l’École française (voir E. Bellier de la Chavignerie et L. Auvray, Dictionnairedes artistes de l’École française, Paris,1882, volume II, page 485).

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Divers amateurs (du n° 23 au n° 84)

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23 ÉCOLE PIÉMONTAISE VERS 1540,ENTOURAGE DE GÉROLAMO GIOVENONERecto :SAINT PIERRE, SAINT PAUL

Verso peint en grisaille :ANGE DE L’ANNONCIATION

Volet de triptyquePeinture à l’huile sur panneau de conifèreInscriptions :Recto : Phylactère de Saint Paul : CUPIO/DIS/SOL/VI/ET/ES/SE CÔ/CHRI/STO(Je désire m’effacer et être avec Christ) (Saint Paul, Épître aux Philippiens, I,23)Au bord inférieur, au centre du panneau sous le pilastre, le distique : UT STETIOANIS CANTORIS FAMA BAVOSI DÛ STABUNT SUMO TEMPLA DICATADEO(Que la gloire de Jean le chanoine (ou chantre ?) prolixe se maintienne aussilongtemps que se maintiendront les temples dédiés à Dieu tout puissant).Revers : sur le phylactère de l’Ange :AVE GRATIA PLENAManques140,5 x 134 cm avec le cadre en bois peint rapporté117,5 x 111 cm sans cadre

30 000 / 33 000 €

Les deux saints en pied sont placés chacun sur le pavement d’une galerie ouvrant au premierplan par une arcade dont les retombées reposent sur des pilastres à décor de grotesques.Ils se détachent devant un parapet d’où tombe une tenture suspendue imitant le veloursfrappé et laissant voir sur les côtés une échappée vers un paysage lointain.Vêtus de longues robes (respectivement jaune et verte) que recouvrent de lourds manteauxdrapés rouge et vert, pieds nus dans des sandales, ils arborent chacun leurs symboles,les clés et l’épée de son martyr pour Saint Pierre et le livre de ses épîtres pour Saint Paul.

Les panneaux peints double-face sont une des caractéristiques de l’art sabaudo-piémontaisau XVIe siècle qui reprend les habitudes flamandes. Ils servaient généralement à couvrir le oules panneaux centraux des triptyques ou des polyptyques articulés, centres qui n’étaientvisibles que lors des grandes fêtes. La présence de l’Ange de l’Annonciation peint en grisailleau revers de notre panneau implique l’existence d’un autre volet, en pendant d’un panneaucentral, au revers duquel aurait été peinte la Vierge de l’Annonciation et au recto deux autrespersonnages dont peut-être ce “Ioanis” à la mémoire duquel le retable était dédié ? Biendes exemples piémontais du début du XVIe siècle offrent la représentation d’un chanoine endonateur entre autres Defendente Ferrari (actif de 1509 à 1547) Adoration de l’Enfant de 1521,Dôme d’Ivrea (cf. B. Berenson, Italian Pictures of the Renaissance, Central Italian and NorthItalian Schools, Londres 1968, vol. III, fig. 1251 ; Maître du Couronnement de Biella, Triptyquede la Crucifixion, Turin Museo Civico, inv. 783 D avec L’Annonciation en grisaille au revers(cf. La Renaissance en Savoie, les Arts au temps du Duc Charles II 1504-1553, Genève,Musée d’Art et d’Histoire, Mars-Août 2002, pl. III/4 b et 4 a, p. 184-185).

La présentation des deux saints rappelle également les œuvres piémontaises du début duXVIe siècle en particulier Defendente Ferrari - panneaux de Saint Jean-Baptiste et SaintAntoine de Padoue au musée de Worcester (cf. catalogue European Paintings, Worcester1974, n° 1929.49 et 50 repr.) - ou Gerolamo Giovenone - retable des dominicaines deTrino Vercellese (cf. L. Mallé, Spanzotti, Defendente, Giovenone, Nuovi Studi, Turin, 1971, fig. 160).Le style des deux saints rappellent également ces deux artistes qui travaillèrent un momentparallèlement auprès de Martino Spanzotti ; mais l’exécution plus marquée des formes,les physionomies modelées avec accentuation qui confèrent un caractère farouche aux deuxsaints, le traitement des barbes et des chevelures dépourvus de luminisme, celui des amplesdraperies ne sont pas sans rappeler les premières œuvres connues de Gérolamo Giovenone,en particulier La Dispute de Jésus avec les Docteurs, panneau signé et daté 1513 (CummerGallery of Art de Jacksonville (E.U.) provenant d’une collection particulière d’Avignon (repr. inArt Journal, Printemps 1979 publicité de Newhouse Galleries de New-York). On noteraégalement des similitudes entre le Saint Pierre de notre panneau et le Saint Joseph del’Adoration de l’Enfant daté vers 1512 (Vercelli, Museo Borgogna, cf. L. Mallé, op. cit.,fig. 150). Cependant l’exécution plus simple de l’ornementation, le dessin plus dur des mainset des pieds trahissent la main d’un artiste qui a vu les œuvres de ces deux peintres et travailleauprès de Gérolamo Giovenone vers 1513.

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24 FRANCESCO MORANDINI DIT IL POPPI(Poppi 1544 - Florence 1597)LE CHRIST SOUTENU PAR DEUX ANGES ENTRE SAINT PIERRE, SAINT PAUL,SAINT ROMUALD ET SAINT BENOÎT

Panneau, renforcéSigné du monogramme de l’artiste en bas au centre : PPPFentes140 x 128 cm

150 000 / 180 000 €PROVENANCE :Vente anonyme, Sotheby’s Londres, 14 décembre 1977, n° 181Acquis à cette vente par l’actuel propriétaire

EXPOSITION :Biennale dell’ Antiquariato, Florence, Palazzo Strozzi, 1989.

BIBLIOGRAPHIE :A. Petrioli Tofani, “Di alcuni disegni manieristi”, Artista, t. 1, 1989, p. 139 ;A. Giovannetti, Francesco Morandini detto il Poppi, Florence, 1995, pp. 97, 98, n° 38,reproduit p. 156, fig. 52.

Francesco Morandini, dit il Poppi d’après son village d’origine, situé entre Florence et Arezzo,est né en 1544 et meurt probablement à Florence en 1597. Peintre de compositionsreligieuses et de portraits, il fut élève de Giorgio Vasari, auteur des Vite. A Florence, il réaliseavec lui plusieurs commandes importantes pour les Médicis au Palazzo Vecchio, notammentla décoration du studiolo de François I entre 1570 et 1573, son chef-d’œuvre. Poppi est l’unedes figures majeures de la dernière génération des peintres maniéristes florentins. OutreGiorgio Vasari, il est fortement influencé par Giovanni Batista Naldini, puis par Stradanus,Salviati et Bronzino. Il étudie aussi certainement la manière de Pontormo, d’Andrea del Sartoet celle du Parmesan, frappante dans la Charité (Florence, Galleria dell’Accademia) et le visagede Saint Paul dans le tableau présenté ici.Celui-ci est authentifié par le sigle PPP, situé à droite aux pieds du Christ, qui illustreson surnom : Poppi. La commande proviendrait de l’ordre Camaldule. Ce nom vient deCamaldoli, localité en Toscane, où des religieux bénédictins se sont établis au début duXIe siècle avec Saint Romuald et des religieuses de la même règle. Ce dernier imposa la règlede Saint Benoît et imprima un plus grand caractère d’austérité, surtout en ce qui concernaitles ermites. L’hypothèse de la commande est attestée par la présence de Saint Benoît àgauche et à droite de Saint Romuald, muni des attributs traditionnels : le bâton pastoral avecla forme symbolique du tau et la maquette d’un ermitage, rappelant les nombreux monastèresqu’il fonda. Dans la correspondance de Francesco Morandini, on apprend aussi qu’il réalisaplusieurs commandes pour des monastères et notamment plusieurs œuvres, très appréciées,pour les Camaldules. Ce tableau reflète bien les particularités du peintre. En effet,la présentation des personnages monumentaux dans un cadrage serré, les visages desenfants avec leur chevelure bouclée sont typiques. Il en est de même pour les détails raffinéset précieux : fibules de l’ange, clé de Saint Pierre et épée de Saint Paul, ou encorele chromatisme et la composition créant une ambiance à la fois sereine et harmonieuse.

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Étude d’homme barbu en rapport avec la figure de Saint Paul(Florence, Cabinet des dessins et estampes des offices)

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25 ERCOLE PROCACCINI LE JEUNE(Milan vers 1605 - vers 1677)VENUS ALLONGÉE ACCOMPAGNÉE DE TROIS PUTTI

Marbre, trois plaques, renforcéAu revers une inscription : Sel 47Accidents74 x 119 cm

75 000 / 90 000 €PROVENANCE :Acquis à Paris en 1953 par la famille des actuels propriétaires.

Dessinateur, peintre d’histoire et de nus, Ercole Procaccini est né à Milan vers 1605 et meurtégalement à Milan vers 1677. Nous ne savons presque rien des premières années de sonactivité. Il se forme dans l’atelier de son père, Carlo Antonio Procaccini, devient l’élève de sononcle Giulio Cesare puis de Cerano, son maître à l’Académie Ambrosiana à Milan. Vers 1630,Ercole s’affirme peu à peu sur la scène artistique milanaise avec Francesco del Cairo,Carlo Francesco Nuvolone, Melchiorre Gherardini, Giovanni Stefano Montalto, et devient deplus en plus la référence pour la jeune génération : Federico Bianchi, Antonio Busca, CristophStorer. Il est considéré comme le dernier représentant de la tradition des Procaccini, hérite del’atelier et obtient des commandes majeures. En 1659, il réalise la décoration de la voûte dela nef centrale de la basilique S. Vittore al Corpo à Milan, représentant des saints, des angeset des putti. Cette œuvre grandiose témoigne de ses recherches d’expression dramatique etde tension dynamique. Sa culture éclectique embrasse les maîtres lombards, génois etvénitiens. Mais également, les modèles romains, desquels dérivent probablement son goûtclassique évident dans les anatomies, et l’usage d’une gamme chromatique plus lumineusesont significatifs des tableaux des années qui précèdent 1640.Notre tableau présente un grand intérêt par son support, ses dimensions et son sujet,rare à Milan dans le contexte sévère de la Contre Réforme. C’est une œuvre de jeunesse quicontribue à comprendre sa manière de peindre autour de 1630, années durant lesquellesl’influence exercée par les modèles du maniérisme international est très forte, et dont l’œuvretémoigne ici. Le fort accent “ceranesque” s’explique puisque l’on a vu qu’Ercole en fut l’élève.Les mains de Vénus, le voile de Cupidon, caractéristiques de ses débuts et sont à rapprocherde la Cena a casa del fariseo (Archevéché de Milan), exécutée autour des années 1640.Le tableau pourrait ici marquer le passage à un langage narratif différent, avec cette mesurerhétorique, quasi théâtrale, des gestes et des pauses, une douceur de la gamme chromatiqueet des courbes qui annoncent déjà le style baroque.

Nous remercions Monsieur Francesco Frangi qui nous a suggéré et confirmé l’attributionaprès avoir examiné le tableau.

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27 ÉCOLE BOLONAISE VERS 1630,ENTOURAGE DE GIOVANNI BATTISTA VIOLAMOÏSE SAUVÉ DES EAUX

Sur sa toile d’origineAccidentDans son cadre d’origine en bois sculpté travail italien du XVIIe siècle140 x 217 cm

30 000 / 35 000 €PROVENANCE :Palais Buoncompagni à Bologne.Acquis avec le palais en 1880 par Monsieur Patault, arrière grand-père de l’actuelle propriétaire ;Apporté à Nice dans les années 1930 par ses enfants, Monsieur et Madame Amoretti.

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26 BERNHARDT KHEIL DIT MONSU BERNARDO(Helsingborg 1624-Rome 1687)ALLÉGORIE DU TOUCHER

ToilePorte une ancienne attribution à Louis Lenain85,5 x 130,5 cm

10 000 / 12 000 €PROVENANCE :P. Tomiris, Catalogue of the Italian paintings before 1800, the John and MarbleRinglingMuseum of art, Sarasota, 1976, cat. 134.

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29 ÉCOLE FLORENTINE DU XVIIe SIÈCLEUN ANGE MONTRANT LA CROIX

Toile, fragment109 x 73 cm

4 600 / 6 000 €

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28 FRANCESCO TREVISANI(Capo d’Istria,1656 - Rome,1746)SAINT JEAN L’ÉVANGELISTE

Toile66 x 50 cm

12 000 / 15 000 €

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30 ANTONIO DOMENICO GABBIANI(Florence 1652-1726)PORTRAIT DE FERDINANDO DE MÉDICI (1663-1713) ACCOMPAGNÉDE SON FRÈRE GIAN GASTONE (1671-1737) EN TENUE DE CHASSE

ToileUne inscription au revers : Due personnagi di casa / Medici150 x 200 cm

100 000 / 120 000 €

Anton Domenico Gabbiani entre en apprentissage dans l’atelier de Valerio Spada et de JustusSustermans. Il entreprend un voyage à Rome grâce à Cosimo III de Medici de 1673 à 1676,puis, sur les conseils de son ami peintre Livio Mehus, à Venise. De retour à Florence en 1680,il est rapidement reconnu pour ses talents de portraitiste et commence à travailler pour lesMédicis et les grandes familles florentines.

Le portrait du Gran Principe Ferdinando de Médici accompagné des musiciens de la courpar Antonio Domenico Gabbiani est conservé au Palazzo Pitti de Florence.

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32 ATTRIBUÉ A ANTONIO BALESTRA(1666-1740)ABRAHAM ACCUEILLANT LES TROIS ANGES

Toile107,5 x 142,5 cm

12 000 / 15 000 €

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31 ÉCOLE ROMAINE VERS 1700ALLÉGORIE DE LA PEINTURE

Toile73 x 97 cm

22 000 / 30 000 €

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33 LUDOVICO STERN(Rome 1709-1777)NATURE MORTE AU BOUQUET DE FLEURS SUR UN ENTABLEMENT

ToileDans un cadre en bois sculpté doré travail romain du XVIIe siècle170 x 120 cm

46 000 / 60 000 €

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35 ÉCOLE NAPOLITAINE DU XVIIIe SIÈCLEPÊLE-MÊLE AU JEU DE L’OIE ET JEUX DE SOCIÉTÉ ITALIENS

Toile77 x 51,5 cm

15 000 / 18 000 €

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34 BARTOLOMEO BIMBI(Près de Florence 1648 - vers 1725)NATURE MORTE AU VASE DE FLEURS SUR UN ENTABLEMENT

ToileRestaurations anciennes et petit manque127 x 102 cm

25 000 / 35 000 €

L’attribution à Bartolomeo Bimbi a été suggérée par le Professeur Mina Gregori.

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36 DANS LE GOÛT DE GASPARD VAN WITTELLA PIAZZA DEL QUIRINALELA PIAZZA DU PANTHÉONLA PIAZZA DEL POPOLLOLA PIAZZA NAVONA

Série de quatre cuivres22 x 32 cm

10 000 / 15 000 €

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38 ÉCOLE FLAMANDE DU XVIe SIÈCLE,ENTOURAGE DE ROGIER VAN DER WEYDENLA VIERGE A L’ENFANTPanneau, réhauts d’or41,5 x 25,5 cm

22 000 / 30 000 €PROVENANCE :Collection A. Vollon, Paris ;Vente Paul Mersch, Paris, (Maître Baudoin), 8 mai 1908, n° 31 ;Collection Dr J. C. Hooykaas, d’après une étiquette au revers ;Collection S. Del Monte, Bruxelles, de 1927 à 1959 ;Vente anonyme, Sotheby’s, Londres, 24 juin 1959, n° 61 ;Collection Dr. Jamar, Bruxelles, Galerie Robert Finck, Bruxelles.

EXPOSITIONS :Exposition de la toison d’or, Bruges, 1907, n° 192, (Hugo van der Goes) ;Exhibition of Belgian art, Budapest, Museum of fine arts, 1927, n° 219 ;Drei Jahrunderte Flämische kunst, Vienne, 1930, n° 38.

BIBLIOGRAPHIE :M.-J. Friedländer, Die Alteniederlandische malerei, Berlin, 1924, vol. II, p. 134, n° 117;A. Stheeman, Eleviers geillustreerd Haandschrift, vol. LXXX, n° 10, pp. 217-218, reproduitpl. XLIX ;M.-J. Friedländer, Early Netherländish painting, Leyde et Bruxelles, 1967, vol. II, p. 86, n° 117.

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37 ATTRIBUÉ A LAMBERT LOMBARD(1506-1566)ALLÉGORIE DE LA CHARITÉ

Panneau de chêne, parquetéFentes et petits manques115 x 87 cm

20 000 / 30 000 €

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40 MARTEN VAN VALKENBORCH(Louvain 1535 - Francfort 1612)SALOMÉ ET LA TÊTE DE SAINT JEAN-BAPTISTE

Panneau parqueté39 x 52 cm

15 000 / 20 000 €

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39 ATTRIBUÉ A LAMBERT SUSTRIS(Né entre 1515 et 1520 - mort en 1568)L’ENLÈVEMENT DE PROSERPINE

ToilePetit accident94 x 126 cm

15 000 / 22 000 €

Notre tableau dépeint l’instant où Proserpine, fille de Cérès et de Jupiter est enlevée parPluton, Dieu des Enfers, alors qu’elle cueillait des fleurs dans la plaine d’Enna en Sicile.Soudainement frappé par l’une des flèches de Cupidon, Pluton s’enflamme pour Proserpinequ’il capture et emmène sur son char jusque dans les profondeurs de l’Enfer.La tension dramatique est portée à son comble par le terrible cri de Proserpine avant dedisparaître sous terre ; cri auquel Cérès accourt, mais elle ne trouvera derrière elleque la ceinture de sa fille. Le soleil l’informera alors de son malheur.

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Jacob Pynas est avec Pieter Lastman l’un des peintres les plus importants du courant picturalhollandais dit des “pré-rembranesques” du XVIIe siècle. Membre de la Guilde de Delft en 1632,il aurait fait travailler Rembrandt quelques mois dans son atelier selon le biographe ArnoldHoubraken, après que ce dernier ait travaillé chez Lastman à Amsterdam.Jacob Pynas représente ici le Jugement de Midas. Cet épisode tiré des Métamorphosesd’Ovide relate la joute musicale opposant Apollon, dieu de la musique noble à Pan, créateurd’une musique populaire. Au terme de cette épreuve, le roi Midas décerne la palme à Pan.Pour se venger de la décision du roi de Phrygie, Apollon l’affuble d’oreilles d’âne. Auparavant,le dieu montagnard Tmolus, ici représenté vêtu d’une tunique bleue et portant une couronnede feuilles de chêne, avait jugé Apollon vainqueur.Le sens de cette scène mythologique est sûrement à rapprocher de la controverse religieuseentre le Nord et le Sud des Pays-Bas, ravivée par une guerre entre l’Espagne et les Provinces-Unies. Le Nord protestant serait symbolisé par Apollon et Tmolus, et le Sud catholique par Panet Midas. Ce sujet était très prisé par les “pré-rembranesques” hollandais du XVIIe siècle :le Jugement de Midas de Pieter Lastman est conservé à la Gemäldegalerie de Kassel. L’œuvre présentée est des plus caractéristiques de la période pré-rembranesque de JacobPynas. Les figures occupent une place prépondérante au sein de l’œuvre, tout comme dansPaul et Barnabé à Lystra dont il existe deux versions conservées au Metropolitan museum deNew York et au Rijksmuseum d’Amsterdam, Moïse qui fait jaillir l’eau du rocher de la collectionDaan Cevat ou l’Adoration des Mages conservée au Wadsworth Atheneum de Hartford. Danssa seconde manière, Jacob Pynas s’attache davantage au thème des petits paysages peintssur cuivre et représentant de fines figures dans une vaste nature à la manière d’Elsheimer.

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41 PIETER NEEF ET FRANS FRANCKEN II(Anvers, vers 1578 - Anvers, vers 1656-61)(Anvers,1581 - Anvers,1642)SCÈNE D’INTÉRIEUR D’ÉGLISE ANIMÉ DE PERSONNAGES

Panneau de chêne, parquetéSigné en haut vers la gauche : PEETER / NEEFSSigné en bas vers la droite : D F FranckSoulèvements et restaurations41 x 59 cm

25 000 / 30 000 €

42 JACOB PYNAS(Haarlem vers 1585 - Delft 1648)LE JUGEMENT DE MIDAS

Panneau de chêne, deux planches, renforcé56 x 88 cmMonogrammé en bas à droite : P 1604

30 000 / 40 000 €

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43 QUIRINGH GERRITSZ VAN BREKELENKAM(Swammerdam après 1620 - Leyde 1668)UN GENTILHOMME ENFILANT SES BOTTESDANS UN INTÉRIEUR BOURGEOIS HOLLANDAIS

Panneau de chêne, une planche, non parquetéMonogrammé en bas à gauche : B 1655Au revers une ancienne étiquette d’exposition : Gemeentelijk museum Zutphen,Juillet Août 193344 x 40 cm

75 000 / 90 000 €

Quiringh Gerritsz van Brekelenkam est avec Gerrit Dou, Nicolas Maes et Esaias Boursseune figure emblématique de l’Ecole de Leyde au XVIIe siècle. Entré dans la gilde de Leydeen 1648, il est fidèle tout au long de sa carrière aux thèmes privilégiés de l’Ecole de Leyde ets’y consacre particulièrement dans les années 1650. C’est de cette période que date notretableau. Tout comme Dou dont il fréquente l’atelier, Brekelenkam s’adonne de préférence àla peinture de la vie domestique et familiale des humbles et des bourgeois. Il privilégieles formats verticaux et dépeint des visages semblables à ceux des personnages représentésdans l’œuvre de Dou. Alors que son œuvre s’illustre d’ordinaire à travers des tonalités brunes,ocres ou grises, Brekelenkam orchestre le présent tableau de manière tout à fait originale avecdes noirs et des rouges flamboyants, tranchés de blanc. C’est précisément à travers cettepalette chaude, sombre et néanmoins audacieuse que l’œuvre se rattache aux rares portraitsd’hommes dans un intérieur, peints par l’artiste. Par là même, Brekelenkam devient l’auteurd’un art indépendant, dépouillé de l’influence directe de ses contemporains.Saisi dans l’attitude familière d’une occupation quotidienne, le musicien représenté estauréolé de la magie du clair-obscur rembranesque. D’une touche large et souple, l’artisteréalise l’étude technique et se concentre sur l’analyse morale du personnage principal trèssoigneusement dépeint à l’aide d’une matière fine et délicate.Le visage du musicien, baigné d’une lumière douce et dorée nous saisit, tandis que le restede l’œuvre est plongé dans une semi-obscurité. Suivant l’exemple de Nicolas Maes,Brekelenkam n’hésite pas à sacrifier les détails et le fond de l’œuvre, secondaires, souventtraités à l’aide de frottis, au profit de l’exécution du personnage situé au premier plan.Le visage rond du protagoniste de l’œuvre, son nez fin et son menton légèrement en avantsont caractéristiques des portraits d’hommes qu’il réalise alors. C’est sur ce personnage quese concentre toute l’attention. Perdu dans ses pensées, il invite à la réflexion permise parle climat paisible de l’intimité domestique. C’est une atmosphère contemplative que célèbreBrekelenkam à travers le tableau que nous présentons, où l’on retrouve une exécution délicatecaractéristique de l’école dite de “Fijn”.Le Rijksmuseum d’Amsterdam ne possède pas moins de sept tableaux du maître, parmilesquels la Boutique du tailleur, et le Louvre détient la Consultation du même artiste.

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45 MATTHAUS TERWESTEN(La Haye 1670-1757)SCÈNE DE BACCHANALE

Toile Dans un cadre en bois sculpté doré, travail français du XVIIIe siècle64 x 79 cm

5 000 / 7 000 €

Matthaüs Terwesten naît à La Haye et se forme avec son frère aîné Augustin et les artistesDaniel Mytens le Jeune et Willem Doudyns. En 1696, il se rend à Berlin où son frère a été actifdans la fondation de l’Académie. Puis il séjourne en Italie avant de retourner à La Haye oùil devient probablement directeur de l’Académie. Ses œuvres sont conservées en Hollande eten Allemagne, notamment Le Christ au Jardin des Oliviers, dans l’église janséniste à La Haye.

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44 ATTRIBUÉ A WILLELM VAN HERP(1614-1677)L’OUVRIER DE LA DERNIÈRE HEURE

Toile54 x 67 cm

6 000 / 9 000 €

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46 WILLEM DROST(vers 1630 - Amsterdam1678)PORTRAIT D’UNE DAME A SA FENÊTRE

Toile73,5 x 60 cm

60 000 / 90 000 €PROVENANCE : Vente Blondel de Gagny, Paris 10 décembre 1776.Wohl Galerie P.B.P. Lebrun, Paris (Galerie des peintres flamands, hollandais et allemands,1792, II, S. 19 : Drost) ;Vente Lapeyrière, Paris, 14 avril 1817, n° 8 ;Vente Lord Radstock, Londres, 12 mai 1826 ;Collection Martineau, Londres avant 1875 ;Vente van der Schley, Amsterdam 10 août 1875, n° 92 ;Vente Nieuwenhuys, Londres, 17 juillet 1886 ;Galerie Sedelmeyer, Paris, 1898, n° 144 ;Collection Leopold Goldschmidt, Paris, après 1898 ;Galerie Agnew & Sons, Londres, avant 1928 ;Collection F.C.K. Fleischmann, Londres, avant 1928 ;Galerie Kleykamp, La Haye, en 1928, n° 31 ;Galerie W. Hallsborough, Londres ;Collection M.Q. Morris.

EXPOSITIONS : British Institution, Londres 1822, n° 23 ;Amsterdam 1898, n° 92 ;Royal Academy, Londres 1907, n° 58 ;Grafton Galleries, Londres 1911, n° 59 ;Morris Collection 1959, n° 21 m. Abb. (wohl aus den späten fünfziger Jahren). Stetsals Rembrandt.

BIBLIOGRAPHIE :E. Michel, Rembrandt, sa vie, son œuvre et son temps, Paris, 1893, S. 447, S. 563(Rembrandt) ;W. Bode et C. Hofstede de Groot, Rembrandt, Paris, 1897-1905, n° 465 m. reproduit.(Rembrandt) ;W. R. Valentiner, Rembrandt. Des Meisters Gemälde, Stuttgart-Leipzig, 1908, S. 439 m. Abb.(Rembrandt um 1655) ;C. Hofstede de Groot, Werkverzeichnisse Rembrandt U. N. Maes. Bescreibendes undkritisches Verzeichnis der Werke der hervorragendsten holländischen Maler des XVII.Jahrhunderts, VI, Esslingen-Paris, 1915, S. 150, n° 297 (Rembrandt um 1655/57) ;G. Falck, Ny Carlsberg Glyptoteks “Studenten”. Kunstbladet, 1923-24, II S. 5 m. Abb. (Drost) ;J. J. de Gelder, Een teekening van A. Delfos naar een Scilderij van W. Drost, Oud Holland, XLII,1925, S. 75 m. Abb. (Drost) ;A. Bredius, Rembrandt of Drost. Oud Holland, XLVI, 1929, S. 40 (Drost ; 1654) ;C. Hofstede de Groot, “Rembrand of Drost ?”, Oud Holland, XLVI, 1929, S. 5, S. 32 m. Abb.I(Rembrandt) ;W. R. Valentiner, Willem Drost, Pupil of Rembrandt, Art Quarterly, V, 1939, S. 305 m. Abb. 9,S. 307 f. (Drost) ;N. MacLaren, National Gallery Catalogues. The Dutch School, Londres, 1960, S. 107 (Drost) ;J. R. Judson, Katalog der Gemälde in : “Rembrandt after Three Hundred Years“, Ausst.-Katalog Chicago-Minneapolis-Detroit, 1969-70, S. 54 bei n° 39 (Drost) ;B. A. Rifkin, Rembrandt and His Circle, III. Art News, LXVIII, 1969, Novemberheft, S. 33 m.Abb., S. 34 (Drost) ;W. Sumowski, Beiträge zu Willem Drost. Pantheon, XXVII, 1969, S. 383, Anm. 13,6 (Drost1654) ;W. Schulz, Lambert Doomer (1624-1700). Leben und Werke. Dissertation Berlin 1972, S. 452bei G 17 (Drost) ;A. Blankert, Ferdinand Bol (1616-1680). Rembrandt’s Pupil, Doornspijk, 1982, S. 183 bei R198 (Drost) ;W. Sumovsky, Gemälde der Rembrandt Schüler (J. A. Backer - A. Van, Dijck, Landau, 1983,p 614, n° 320, reproduit p. 629 (Drost).

Le tableau que nous présentons est à mettre en rapport avec un dessin signé et datéDrost.pinx.1664 conservé au Prentenkabinet des Rijksuniversiteit de Leyde.

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48 ATTRIBUÉ A WILLEM DE HEUSCH(1625 ou 1638-1692)SCÈNE PASTORALE DEVANT LES RUINES D’UN TEMPLE ANTIQUE

Toile98,5 x 82 cm

8 000 / 10 000 €

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47 ATTRIBUÉ A PIETER VAN LINT(1609-1690)ALLÉGORIE DE LA DOCTRINE

Toile137 x 105 cm

10 000 / 14 000 €

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49 CORNELIS DE HEEM(Leyde,1631 - Anvers, 1695)NATURE MORTE AUX RAISINS, CITRON,ORANGES ET NÈFLES SUR UN ENTABLEMENT

ToileSignée en bas à gauche : C. DE HEEM63 x 52 cm

75 000 / 90 000 €

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51 ÉCOLE HOLLANDAISE DU XVIIe SIÈCLE,SUIVEUR DE ABRAHAM MIGNONNATURE MORTE AUX VERRE DE VIN, RAISINS,PIPE, COQUILLAGES, CITRON DANS UNE NICHE

Panneau de chêne, une planche, non parqueté42 x 55 cm

20 000 / 30 000 €

Reprise de la composition de Abraham Mignon conservée aux Offices à Florence.

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50 JACOB VAN VELSEN(? - Amsterdam 1656) RÉUNION DE FUMEURS

Panneau de chêne, parquetéFente21 x 27 cm

6 000 / 9 000 €

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53 ATTRIBUÉ A PIETER HARDIME(Vers 1677/78 - 1758)NATURE MORTE AU BOUQUET DE FLEURSDANS UN VASE SUR UN ENTABLEMENT

Toile76,5 x 62,5 cm

9 000 / 12 000 €

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52 CAREL DE MOOR(Leyde 1656 - 1738)PORTRAIT DE JEUNE FEMME AU DRAPÉ BLEUTENANT DES FLEURS

ToileSignée et datée en bas à gauche : c a d Moor / fe 1716Restaurations anciennes127 x 107 cm

8 000 / 12 000 €PROVENANCE : Vente anonyme, Paris, Hôtel Drouot, 31 janvier 1991, no 224 reproduit.

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54 ÉCOLE ALLEMANDE DU XVIIIe SIÈCLEPAYSANS DANSANT SUR LA TERRASSED’UN PALAIS BAROQUE

Toile78 x 109 cm

8 000 / 9 000 €

55 PETRUS JOHANN VAN REGEMORTER(Anvers 1785-1873)LE CONCERT DE VIOLON D’UN JEUNE COSAQUEDANS LA COUR D’UNE FERME

Panneau parquetéSigné et daté en bas à gauche : Regemorter 1791Petits manques31,5 x 43 cm

8 000 / 10 000 €

56 JOHANN GEORG DE HAMILTON(Bruxelles 1672 - Vienne 1737)CHIENS DE MEUTE SURVEILLANT DES TROPHÉESDE CHASSE

Paire de toiles, sur leur toile d’origineL’une signée et datée en bas à droite : JGvH 1709La seconde signée et datée en bas à droite : JG Ham1709Au revers des numéros de collection 488, 519 et 274Sans cadre32 x 25,5 cm

8 000 / 12 000 €

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57 ATTRIBUÉ A GASPARD VERBRUGGEN(1635-1687)NATURES MORTES AU BOUQUET DE FLEURSSUR DES ENTABLEMENTS

Paire de toilesGriffures90 x 70 cm

10 000 / 15 000 €

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59 FRANÇOIS EISEN(Bruxelles 1695 - après 1778)PORTRAIT DE FRANÇOIS-HUGUES-EMMANUEL-IGNACE,PRINCE DE NASSAU-SIEGEN (1698-1735)

ToileSignée en bas à droite : Fçois Eisen pinx229 x 124 cm

10 000 / 12 000 €

François-Hugues-Emmanuel-Ignace, Prince de Nassau-Siegen, fut décoré le 25 mars 1715de l’ordre de la Toison d’Or. Il avait épousé la duchesse Charlotte de Mailly-Nesle dont il n’eutpas d’enfant.

PROVENANCE : Collection des ducs d’Arenberg, Château d’Heverlé ;Collection particulière Liège, 1950 ;Depuis 1965 chez les propriétaires actuels.

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58 JUSTUS SUSTERMANS(Anvers,1597 - Florence,1681)PORTRAIT DE FERDINAND II DE MÉDICIS

Toile48 x 38,5 cm

8 000 / 10 000 €EXPOSITION : The Golden Age of Flemish Painting, Tai Chung (Taïwan), 1988.

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60 ATTRIBUÉ A JAN VAN DER BENT(1650-1690)PAYSANS ET LEURS TROUPEAUX DANS LA CAMPAGNE ROMAINE

Série de quatre toilesDans des cadres en pin sculpté doré, travail français du XVIIe siècle32 x 40 cm

18 000 / 22 000 €

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Les portraits des parents des enfants peints ici par Wertmuller furent réalisés par AlexanderRoslin et présentés au Salon de L’Académie Royale de peinture et de sculpture en 1781 sousle numéro 5. Les portraits de François Puissant de la Villeguerif et de Anne Jacqueline deMalartie, épouse Puissant de la Villeguerif ont figuré à la vente anonyme, Paris Hôtel Drouot(Maître Couturier Nicolay) 30 juin 1994, n° 97-98 reproduit en couleur (325 000 FF). Il furentacquis en 1994 par la Nasjonalgalleriet d’Oslo.François Puissant de la Villeguerif (1734-1794) était Ecuyer et Fermier Général, fils de AdrienJacques Puissant de Villeguerif, Ecuyer et Fermier Général, également portraituré parAlexander Roslin en 1780 (voir vente anonyme, Copenhague, Bruun Rasmussen, 23-25 février1999, n° 270, reproduit en couleur).

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61 ADOLF ULRICH WERTMULLER(Stockholm 1751 - Welmington 1811)PORTRAIT D’ALEXIS PUISSANT DE LA VILLEGUERIFPORTRAIT DE SOPHIE PUISSANT DE LA VILLEGUERIF

Paire de toiles ovales, sur leur toile d’origineLe portrait de fillette est signé à gauche : A : Wertmuller / à Paris 1784Le portrait de garçon est signé à gauche : A : Wertmuller s. / à Paris 1786Dans leur cadre d’origine en bois sculpté doré, travail français du XVIIIe siècle61 x 51 cm

38 000 / 46 000 €

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63 BON DE BOULOGNE(Paris 1649 - Paris 1717)VÉNUS ET ADONISLA NAISSANCE DE VÉNUS

Paire de toiles, ovales56 x 42 cm

12 000 / 15 000 €

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62 ATTRIBUÉ A CLAUDE DERUET (1588-1662) PORTRAIT D’UNE JEUNE FEMME A LA COLLERETTE DE DENTELLE

Panneau de chêne, une planche, non parqueté35 x 27 cm

9 000 / 10 000 €

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65 NICOLAS DE LARGILLIÈRE(Paris 1656-1746)PORTRAIT DE MADAME HOUZE DE LA BOULLAYE, FILLE DE L’ARTISTE

ToileDans un cadre en bois sculpté doré travail français d’époque Régence 47,5 x 38,5 cm

10 000 / 15 000 €PROVENANCE : Peut-être vente Beurdeley, Paris, (Maîtres Simonet, Ridel) 21-22 décembre 1846, n° 25 ;Peut-être vente Lieutenant général Despinoy, Versailles, (Maîtres Roehn-Trinquand)14-19 janvier et 4-9 février 1850, n° 838 ;Ancienne Henri Guis, Toulon, avant 1990 ;Vente anonyme, Marseille, Hôtel des ventes Prado-Borde, (Maîtres d’Authier de Sisgaw,Charriand), 24 novembre 1990.

EXPOSITION : Nicolas de Largillière Paris 1656-1746, Paris, Palais des Beaux-Arts, mai Juin 1928, n° 66.

La signature de l’artiste était apposée au revers de la toile d’origine, visible avant le réentoilage.L’œuvre était datée 1726. Marguerite Elisabeth (1703 – 1750 était la fille de Nicolas de Largillière et de MargueriteElisabeth Forest. Elle épousa le 13 janvier 1726, Jean-Baptiste Houze de la Boullaye,commissaire des guerres. Veuve en 1733, elle épousera ensuite Jacques de Faverolles.

Le tableau sera inclus dans le catalogue raisonné de l’œuvre de Nicolas de Largillière,actuellement en préparation par Dominique Brême.

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64 ATTRIBUÉ A LOUIS TOCQUE(1696-1772)PORTRAIT DU COMTE DE SAINT FLORENTIN

ToileSans cadre142,5 x 111,5 cm

12 000 / 15 000 €

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67 ATTRIBUÉ A FRANÇOIS GARNIER(vers 1600 - vers 1658)NATURE MORTE AUX FRAISES DES BOIS,CONFISERIES ET VERRE DE VIN SUR UN ENTABLEMENT

ToileDans un cadre en bois sculpté et doré, travail français du XVIIe siècle24, 5 x 33,5 cm

15 000 / 20 000 €

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66 ATTRIBUÉ A ÉTIENNE JEAURAT(1699-1789)LES VOLEURS DE POMMES

Toile73,5 x 123 cm

10 000 / 12 000 €

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68 JEAN-FRANÇOIS DE TROY(Paris 1679 - Rome 1752)LA DÉGUSTATION DE VIN DE BOURGOGNE

Papier marouflé sur toile, agrandie dans la partie supérieure et dans lapartie gaucheDimensions totales : 40,5 x 48 cm

35 000 / 40 000 €

Jean-François se forme dans l’atelier de son père, François. De 1699 à 1706, il visite l’Italieoù il est particulièrement impressionné par les Vénitiens. De retour à Paris, il est reçu àl’Académie en 1708, nommé adjoint de professeur en 1716 et professeur en 1719. Parmises tableaux de jeunesse, on peut citer ses scènes de genre, reflet d’une société mondaineet galante qu’il aime fréquenter : la Jarretière détachée, la Déclaration au boudoir (New York,coll. Wrightsman), l’Alarme (Londres), la Lecture de Molière (vente anonyme, Christie’s,Londres, 8 décembre 1994, n° 147 reproduit (3 961 500 £), l’Assemblée dans un parc (1731,Berlin, Charlotenburg). Il reçut des commandes de grands personnages, et même du roi ;à Versailles, il peint en 1734 un-dessus-de-porte pour la chambre de la reine : la Gloiredes princes s’emparant des enfants de France ; dans les petits appartements du roi,il participe à la série des 9 Chasses exotiques commandée en 1736 (Chasse au lion, muséed’Amiens) et peint pour la salle à manger le Déjeuner d’huîtres (Chantilly, musée Condé),pendant du Déjeuner de jambon de Lancret (id.). A Fontainebleau, il exécute pour la salleà manger le Déjeuner de chasse et le Cerf aux abois (1737, esquisses conservées à Londresà la Wallace Collection).

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69 FRANCIS SWAINE(Londres vers 1740 - 1782)LE COUP DE CANON

ToileAnciennement attribué à Ludolf Backuysen65,5 x 82 cm

7 000 / 9 000 €

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71 JEAN-BAPTISTE BESNARD(?-avant 1789)PORTRAIT D’UNE JEUNE BERGÈRE LISANT UNE LETTRE

Toile84 x 68 cm

6 000 / 8 000 €EXPOSITION : Cent portraits de femme, Paris, Galerie Charpentier, 1950.

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70 FRANÇOIS OCTAVIEN(Rome 1695 - Paris 1736)SCÈNE GALANTE DANS UN PARC

Toile58 x 50 cm

6 000 / 8 000 €PROVENANCE : Vente anonyme, Paris, Hôtel Drouot, 30 janvier 1991, n° 112 reproduit.

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73 ÉTIENNE AUBRY(Versailles 1745-1781)PORTRAIT D’HOMME TENANT UN LIVRE

ToileDans un cadre en bois sculpté et doré, travail français du XVIIIe siècle96 x 79 cm

23 000 / 30 000 €

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72 ÉCOLE FRANÇAISE VERS 1820, SUIVEUR DE HUBERT ROBERTGENTILHOMME DEVANT L’ESCALIER D’UN MOMUNENT ANTIQUEPERSONNAGES DEVANT LES RUINES D’UN TEMPLE ANTIQUE

Paire de cartonsPetits manques37 x 47 cm

6 000 / 7 000 €

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75 JEAN-BAPTISTE BESNARD(? - avant 1789)L’ALLÉGORIE DU MARIAGELE MESSAGER

Paire de toiles 31,5 x 27,5 cm

8 000 / 9 000 €BIBLIOGRAPHIE :Art et curiosité, mai-juin 1965, reproduit.

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74 ATTRIBUÉ A FRANÇOIS BOUCHER(1703-1770)SCÈNE PASTORALE DANS UN PAYSAGE DE RIVIÈRE

ToilePorte une signature et une date en bas vers la gauche : F. Boucher 175187 x 115 cm

15 000 / 20 000 €

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76 JEAN-BAPTISTE GREUZE(Tournus 1725 - Paris 1805)PORTRAIT DE DENIS DIDEROT EN BUSTE

Toile, ovaleRestaurations anciennesDans un cadre en bois sculpté doré, estampillé H. Letonné, travail françaisdu XVIIIe siècle61 x 49 cm

60 000 / 80 000 €PROVENANCE : Collection de M *** [Quenesson], Paris, Hôtel Drouot, (Maître Pillet) 18 janvier 1869, n° 55(Portrait présumé de Denis Diderot), 1720 FF).

BIBLIOGRAPHIE : C. Mauclair, H. Marcel, Ch. Masson et J. Martin, Jean-Baptiste Greuze, Paris, nd, p. 68 ducatalogue raisonné, n° 1108.

Originaire de Tournus, Jean-Baptiste Greuze, entre à l’École de l’Académie Royale à Paris.Il expose sa première œuvre au salon de 1755 : Le père de famille expliquant la Bible àses enfants, une œuvre déjà très appréciée des critiques.Ses succès lui permirent rapidement d’être introduit dans le cercle des artistes etdes “encyclopédistes”. Dès 1759, après son voyage en Italie, il fait la connaissance deDenis Diderot (1713-1784).Le tableau que nous présentons montre le portrait de Diderot âgé d’environ d’unecinquantaine d’années, vers 1763. L’amitié entre le peintre et l’intellectuel fut sincère maisde courte durée. Greuze a représenté son ami avec beaucoup de sensibilité, une physionomievivante. Diderot, tourné vers la gauche, est vêtu d’un habit de soie violette, d’un gilet de satinblanc brodé et d’une chemise ouverte échancrée sur le cou et simplement ornée d’un jabotde dentelle.Diderot, dans le compte-rendu du Salon de 1765 a vanté les qualités esthétiques et picturalesde Greuze : le premier peintre “qui se soit avisé (…) de donner des mœurs à l’art” ; la mêmeannée, il publia son essai de peinture, et ne cessa de louer la technique de Greuze,ses colorations attrayantes, son modelé admirable, le sentiment profondément poignant deses tableaux. Malheureusement, cette amitié déclina au fil du temps et aboutit à une rupture entre les deuxhommes lors du Salon de 1769 où Diderot écrivit “je n’aime plus Greuze”.Notre tableau reste le témoignage évident des liens privilégiès qui unissaient les deux grandshommes, deux esprits éminents du siècle des lumières.Il n’existe qu’un autre portrait de Denis Diderot, un dessin conservé à la Pierpont MorganLibrairy de Londres.Nous remercions Monsieur Edgar Munhall, qui a examiné le tableau et confirmé l’attributionà Jean-Baptiste Greuze.

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78 ATTRIBUÉ A JEAN-BAPTISTE CHARPENTIER(1728-1806)PORTRAIT DU DUC DE PENTHIÈVRE DE TROIS-QUARTS

ToileDans son cadre d’origine en chêne sculpté doré, travail français d’époqueRégence.82,5 x 64,5 cm

12 000 / 15 000 €

On rapprochera le tableau que nous présentons d’une autre œuvre de Jean-Baptiste Charpentierreprésentant le duc de Penthièvre conservée au Château de Versailles (réf. : M.V. 935).

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77 LOUIS-GABRIEL BLANCHET(Paris 1705 - Rome 1772)PORTRAIT D’HOMME TENANT UN LIVRE

Toile68 x 54 cm

12 000 / 15 000 €

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80 MARGUERITE GÉRARD(Grasse 1761 - Paris 1837)PORTRAIT D’UNE JEUNE FEMMEJOUANT AVEC SON CHIEN

Sur sa toile d’origineSignée en bas à gauche : mlle gérardAu revers du châssis une inscription ancienne : N° 631. du C.Dans son cadre d’origine en bois sculpté doré, travail français du XVIIIe siècle61 x 51 cm

30 000 / 46 000 €

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79 HUGUES TARAVAL(Paris 1729-1785)LA DISEUSE DE BONNE AVENTURE

Toile86 x 64,5 cm

12 000 / 15 000 €

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81 LAURENT PÉCHEUX(Lyon 1729 - Turin 1821)DIANE ET ENDYMION

ToileSignée, localisée et datée en bas au centre : L. / PECHEUX / L / RO . 1761262 x 153 cm

45 000 / 50 000 €

Après un bref passage à Lyon, Laurent Pécheux part pour Rome en 1753 où il rencontred’autres artistes Français comme Charles-Joseph Natoire, Charles-Louis Clérisseau etPompeo Batoni, mais également il entre dans l’atelier de Anton Rafael Mengs. LaurentPécheux suit les évolutions stylistiques de l’époque à Rome par ses maîtres qui prônent unretour à une esthétique plus classique, se rapprochant des grands maîtres : Correge, l’Albane.En 1764, il se rend à Bologne, où il devient membre de l’Académia Clementina, puis à Venise.En 1765, il est appelé à travailler pour Filippo de Bourbon à Parme. En 1778, il devient le premier peintre du Roi des Deux Sicile et part s’installer définitivement àTurin. Il va réaliser ses plus grands décors : le plafond de la Bibliothèque Royale, les fresquesde l’église Saint Dominique.Le tableau que nous présentons est daté 1761. Il reprend avec quelques variantes unecomposition de l’artiste, datée 1753, aujourd’hui conservée à Rome à l’Accademia Nazionaledi san Luca (voir G. Sestieri, Repertorio della pittura Romana della fine del seicento e delsettecento, Turin, 1994, Vol. III, reproduit pl. 881). Cette œuvre est une illustration de l’importance de Laurent Pécheux au sein d’un grouped’artistes aux ambitions novatrices. Les carnations claires, la composition simple, la palettechromatique douce sont autant d’éléments qui annoncent déjà le Néo-Classicisme.

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82 ATELIER DE FRANÇOIS BOUCHERLES DEUX CONFIDENTES OU LE MESSAGER AILÉ

Toile80 x 100,5 cm

8 000 / 12 000 €Reprise de la composition de François Boucher conservée àla National Gallery de Washington.

83 JOSEPH MARIE VIEN(Montpellier 1716 - Paris 1809)LA MUSE DE L’ÉCRITURE

ToileSans cadre 24 x 39,5 cm

10 000 / 12 000 €

84 JEAN PILLEMENT(Lyon 1728-1808)UN JEUNE BERGER ENDORMI PRÈS DE SON TROUPEAU

ZincSigné et daté en bas gauche à la hampe du pinceau :Jean Pillement l’an 625,5 x 35 cm

7 000 / 8 000 €PROVENANCE : Collection Jacques Fauchier Magnant.

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AUBRY Étienne 73

BALEN Hendrick van (atelier de) 2BALESTRA Antonio (attribué à) 32BENT Jan van der (attribué à) 60BARON GÉRARD (attribué à) 22BESCHEY Balthasar 8BESNARD Jean-Baptiste 71 - 75BIMBI Bartoloméo 34BLANCHET Louis-Gabriel 77BON DE BOULOGNE 63BOUCHER François (attribué à) 74BOUCHER François (atelier de) 82BREKELENKAM Quiringh Gerritsz van 43

CELLONY Joseph-André 13CHARPENTIER Jean-Baptiste (attribué à) 78CLERK Hendrick de 3CORNEILLE DE LYON (attribué à) 10

DERUET Claude (attribué à) 62DROST Willem 46

École ALLEMANDE du XVIIIe siècle 54École BOLONAISE vers 1630, entourage de G.B. VIOLA 27École FLAMANDE du XVIe siècle,

entourage de R. Van Der WEYDEN 38École FLORENTINE du XVIIe siècle 29École FRANÇAISE vers 1660,

entourage des Frères BEAUBRUN 15École FRANÇAISE du XVIIIe siècle 17École FRANÇAISEdu XVIIIe siècle, suiveur de A. WATTEAU 14École FRANÇAISE vers 1750,

suiveur de S. LECLERC dit LECLERC DES GOBELINS 20École FRANÇAISE vers 1820, DUPEUX*** 21École FRANÇAISE vers 1820, suiveur de H. ROBERT 72École FRANÇAISE 1831, DEVIGNES*** 19École HOLLANDAISE du XVIIe siècle,

suiveur de A. MIGNON 51École NAPOLITAINE du XVIIIe siècle 35École PIÉMONTAISE vers 1540,

entourage de G. GIOVENONE 23École ROMAINE vers 1700 31École VÉNITIENNE du XVIIIe siècle,

suiveur de F. ZUCARELLI 18EGMONT Juste d’ (attribué à) 11EISEN François Le Père 9EISEN François 59

FRANCKEN II Frans 41

GABBIANI Antonio Domenico 30GARNIER François (attribué à) 67GÉRARD Marguerite 80GREUZE Jean-Baptiste 76

HAMILTON Johann Georg de 56HARDIME Pieter (attribué à) 53HEEM Cornélis de 49HERP Willelm van (attribué à) 44HEUSCH Willem de (attribué à) 48HUYGENS Frans 7

JEAURAT Étienne (attribué à) 66

KHEIL Bernhardt dit MONSU BERNARDO 26

LARGILLIÈRE Nicolas de (attribué à) 16 - 65LE MAÎTRE DES CORTÈGES 12LINT Pieter van (attribué à) 47LOMBARD Lambert (attribué à) 37

MARLIER Philippe de 4MOOR Carel de 52MORANDINI Francesco dit Il POPPI 24

NEEF Pieter 41

OCTAVIEN François 70

PÉCHEUX Laurent 81PILLEMENT Jean 84PROCACCINI Ercole Le Jeune 25PYNAS Jacob 42PYNAS Jan (atelier de) 1

REGEMORTER P. Johann van 55ROTTENHAMMER Johann (attribué à) 6

STERN Ludovico 33SUSTERMANS Justus 58SUSTRIS Lambert (attribué à) 39SWAINE Francis 69

TARAVAL Hugues 79TERWESTEN Matthaus 45TOCQUE Louis (attribué à) 64TREVISANI Francesco 28TROY Jean-François de 68

VALKENBORCH Marten van 40VELSEN Jacob van 50VERBRUGGEN Gaspard (attribué à) 57VERTANGEN Daniel 5VIEN Joseph-Marie 83

WERTMULLER Adolf Ulrich 61WITTEL Gaspard van (dans le goût de) 36

INDEX ALPHABÉTIQUE

TABLEAUX ANCIENSLUNDI 24 JUIN 2002 - HÔTEL DROUOT - 15 H

ATTRIBUÉ A JEAN MARIÈGE (ACTIF AU XVIIIe SIÈCLE)“INTÉRIEUR DE CLOÎTRE ANIMÉ DE PERSONNAGES”PANNEAU DE CHÊNE, UNE PLANCHE, NON PARQUETÉ(22 X 27,5 CM)EXPERTS : CABINET ÉRIC TURQUINCHANTAL MAUDUITPIERRE ÉTIENNE

DESSINS ANCIENSJEUDI 4 JUILLET 2002 - HÔTEL DROUOT - 14 H 15

JEAN-BAPTISTE MALLET (1759-1835)“LE DÉPART DU VOLONTAIRE”GOUACHE (39,5 X 56,5 CM)EXPERTS : BRUNO ET PATRICK DE BAYSER

ESTAMPESVENDREDI 28 JUIN 2002 - HÔTEL DROUOT - 14 H 15

SERGE POLIAKOFF“COMPOSITION EN BRUN JAUNE ET MAUVE”1961. (A. P. ET G. S. VIII). 455 X 610. EAU-FORTE ET AQUATINTE SUR ZINC.TRÈS BELLE ÉPREUVE SUR VÉLIN SIGNÉE ET NUMÉROTÉE 7/50.EXPERTS : HUBERT PROUTÉ - SYLVIE TOCCI PROUTÉ - ANNIE MARTINEZ-PROUTÉSYLVIE COLLIGNON

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TABLEAUX ANCIENS

PARIS - ESPACE TAJAN - MARDI 25 JUIN 2002 - 20 H

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Philippe SEBERT, photographe

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La vente sera faite au comptant et conduite en € (Euro).Les acquéreurs paieront en sus des enchères, les frais suivants : fraisdégressifs par tranche et par lot, de 15 % + TVA 19,6% (soit 17,94 %TTC) jusqu’à 100 000 € et de 12 % + TVA 19,6% (soit 14,35 % TTC)au-delà de 100 000 €.

GARANTIESConformément à la loi, les indications portées au catalogue engagent la responsabilité de TAJAN, sous réserve des rectifications éventuellesannoncées au moment de la présentation de l’objet et portées auProcès-Verbal de la vente. Une exposition préalable permettant auxacquéreurs de se rendre compte de l’état des biens mis en vente, il ne sera admis aucune réclamation une fois l’adjudication prononcée.Le réentoilage, le parquetage ou le doublage constituant une mesureconservatoire et non un vice, ne sont pas signalés.Les restaurations et les retouches des œuvres ne sont pas signalées.L’état des cadres n’est pas garanti. Les dimensions ne sont données qu’à titre indicatif.Attribué à : signifie que l’œuvre ou l’objet a été exécuté pendant la périodede production de l’artiste mentionné et que des présomptions sérieusesdésignent celui-ci comme l’auteur vraisemblable. Entourage de : le tableauest l’œuvre d’un artiste contemporain du peintre mentionné qui s’estmontré très influencé par l’œuvre de ce maître. Atelier de : sortie de l’atelierde l’artiste, mais réalisée par des élèves sous sa direction. Suiveur de :l’œuvre a été exécutée jusqu’à cinquante années après la mort de l’artistementionné qui a influencé l’auteur. Dans le goût de : l’œuvre n’est plusd’époque.

ENCHÈRES Les enchères suivent l’ordre des numéros au catalogue.TAJAN est libre de fixer l’ordre de progression des enchères et lesenchérisseurs sont tenus de s’y conformer.Le plus offrant et dernier enchérisseur sera l’adjudicataire. En cas dedouble enchère reconnue effective par TAJAN, l’objet sera remis envente, tous les amateurs présents pouvant concourir à cette deuxièmemise en adjudication.

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BIDSBiddings will be in accordance with the lot numbers listed in the catalogueor as announced by the auctioneer, and will be in increments determinedby the auctioneer.The highest and last bidder will be the purchaser. Should the auctioneer recognise two simultaneous bids on an object,the lot will be put up for sale again and all those present in the saleroommay participate in this second opportunity to bid.

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