Dossier ontwikkelingssteun
-
Upload
dieter-deswarte -
Category
Documents
-
view
226 -
download
5
description
Transcript of Dossier ontwikkelingssteun
1
SAINTSeen film van Dieter Deswarte
Vlaams Audiovisueel Fonds vzw - pagina 1/6 - aanvraag ontwikkelingssteun
aanvraag ontwikkelingssteun
Vlaams Audiovisueel Fonds vzw
Huis van de Vlaamse Film Bischoffsheimlaan 38 - 1000 Brussel
T 02 226 06 30 - F 02 219 19 36 In te dienen ten laatste op de dag van de deadline om 16 uur bij de betreffende projectbeheerder. Afleveren bij of opsturen naar het Vlaams Audiovisueel Fonds vzw, Huis van de Vlaamse Film, Bischoffsheimlaan 38, 1000 Brussel.
− 1 papieren exemplaar van het volledige aanvraagdossier, bestaande uit LUIK A en LUIK B, elk luik afzonderlijk ingebonden of geniet (geen losbladige documenten of klasseermappen). Opgelet: hou de volgorde aan zoals beschreven op de laatste pagina van dit aanvraagformulier.
− 1 digitale versie van het volledige aanvraagdossier, bestaande uit LUIK A en LUIK B, elk luik in een afzonderlijk pdf-bestand. Deze 2 pdf-bestanden worden aangeleverd op cd-rom of Windows-geformatteerde usb-stick. Bestanden kleiner dan 4 megabyte mogen rechtstreeks naar de projectbeheerder worden gemaild (niet via online file sharing diensten).
De pdf-bestanden moeten een bestandsnaam dragen in het formaat: Titel project – datum deadline – LUIK A.pdf
Titel project – datum deadline – LUIK B.pdf (voor datum deadline gebruikt u het formaat DDMMYYYY, bv. 05122012)
− 9 exemplaren van het visiemateriaal (facultatief)
projectbeheerder e-mail tel animatie Karen Van Hellemont [email protected] 02 226 06 51 documentaire Myriam De Boeck [email protected] 02 226 06 49 fictie Dirk Cools [email protected] 02 226 06 50 filmlab Sander Vanhellemont [email protected] 02 226 06 48
belangrijke info datum indiening: 5/11/2012 gaat het om de herindiening van een reeds afgewezen aanvraag? NEE visiemateriaal bijgevoegd: JA gaat het om de opvraging van een eerder gereserveerde impulspremie?
NEE 1.1 TITEL Saints Vorige titels:
1.2 beoordelingscommissie 1.2.1. Bij welke beoordelingscommissie∗ wilt u de aanvraag indienen? DOCUMENTAIRE 1.2.2. Vindt u het essentieel dat over dit project een deeladvies bij leden van een andere beoordelingscommissie wordt ingewonnen? NEE Zo ja, bij welke beoordelingscommissie en om welke reden? VUL IN
1.2.3. Is er een effectief of plaatsvervangend lid van de commissie(s) in kwestie direct of indirect betrokken bij dit project? (samenstelling commissies zie www.vaf.be/steunaanvragen/creatie/beoordelingscommissies) NEE Zo ja, wie?
∗ fictie 1: alle aanvragen om een scenariopremie voor een (middel)lange film fictie 2: alle aanvragen om een ontwikkelings- of een productiepremie voor een (middel)lange film
Vlaams Audiovisueel Fonds vzw - pagina 2/6 - aanvraag ontwikkelingssteun
1.2.4. Indien u indient bij het FilmLab, bij welke categorie(ën) sluit uw aanvraag aan?
animatie documentaire fictie behoort niet tot één van deze categorieën 1.3 lengte (vul aantal minuten in) kort:
’ >> (max. 25’)
middellang:
’ >> (tussen 26’ en 59’)
lang: 70’ >> (vanaf 60’)
reeks:
enkel FilmLab, specificeer aantal afleveringen bv 5x52’
interactief: VUL IN
1.4 genre∗∗ Creatieve documentaire 1.5 bondige omschrijving van het project of pitch (max. 3 regels) Door de komst van een luchthaven op Sint-Helena zijn 5 eeuwen van isolatie bijna voorbij. Saints is een poëtisch geïnterpreteerde portretfilm van een koloniaal eiland in transformatie. Een intens beeld van een kleine wereld in verandering. 1.6 welk doelpubliek heeft u met dit project voor ogen? Door het onderwerp en de taal van de film (Engels), verwachten we met deze film een breed en divers publiek te kunnen bereiken. Een publiek dat het waardeerd om met een langzame vertelling een eiland en zijn bewoners te ontdekken. Natuurlijk richten we ons ook op de Britse markt, daarvoor zullen we proberen de kennis en expertise van een Britse co-producent of sales agent aan te wenden. Belangrijk in het bereiken van het publiek is screenings op festivals en uitzendingen op tv, eventueel tijdens specifieke programma's die auteursdocumentaires uitzenden (zoals de 'Uil van Athena' op Canvas). 1.7 opnamedrager HD 2. ARTISTIEKE EN PRODUCTIONELE KENMERKEN 2.1 coördinaten producent regisseur scenarist andere
:
bedrijfsnaam Storyhouse Film
rechtsvorm bvba ... ... ... naam Schmidt Deswarte Deswarte
voornaam Maarten Dieter Dieter
straat + n° Koningslaan 108 Frankrijklei 14 Frankrijklei 14
postcode 1190 2000 2000
stad Vorst Antwerpen Antwerpen
land België België België
tel
fax
gsm 0494/475374 0472/636109 0472/636109
e-mail [email protected]
website
bent u aanvrager∗?
bent u
∗∗ genre: bijvoorbeeld psychologisch drama, kinderfilm, experimentele film, … ∗ De aanvrager(s) is de rechtspersoon of de natuurlijke persoon met wie het contract zal worden ondertekend ingeval van steuntoekenning.
Vlaams Audiovisueel Fonds vzw - pagina 3/6 - aanvraag ontwikkelingssteun
contactpersoon• voor deze aanvraag? Opmerking: indien er een andere contactpersoon is dan bovenvermelde personen, vul hierna de volledige contactgegevens in (naam, adres, tel, fax, gsm, e-mail…)
2.2 origineel scenario JA > indien bewerking; geef titel, auteur en uitgever origineel :
2.3 originele taalversie scenario: Nederlands in welke taal zal het scenario in principe verfilmd worden? Engels
2.4 eigenaar auteursrechten scenario :Dieter Deswarte
2.5 wat is het geschat totaal productiebudget, incl. scenario- en ontwikkelingsfase? 180.000 €
2.6 is voor het project steun aangevraagd bij het Mediaprogramma van de EU? NEE
2.7 in geval van korte animatiefilm: wordt het project ook gebruikt als piloot/trailer voor een animatiereeks? VUL IN
3. OVERHEIDSINSTANTIES
• Wordt/werd voor dit project ook steun aangevraagd/verkregen binnen het VAF/Mediafonds? NEE
• Wordt/werd voor dit project ook steun aangevraagd/verkregen binnen het Kunstendecreet? NEE Zo ja, voor welk bedrag en voor welk onderdeel?
• Heeft uw organisatie structurele steun aangevraagd/verkregen binnen het Kunstendecreet? NEE Zo ja, specificeer?
• Wordt/werd voor dit project ook steun aangevraagd bij de Franse Gemeenschap van België? JA Zo ja, voor welke soort steun en voor welk bedrag? Ontwikkelingsseun, 7500 €
• Werd voor dit project ook steun verkregen bij de Franse Gemeenschap van België? VUL IN
Zo ja, voor welke soort steun en voor welk bedrag?
• Indien u ook steun aanvraagt bij de Franse Gemeenschap van België, behoort dit project in eerste instantie (m.a.w. majoritair) tot de Vlaamse of tot de Franse Gemeenschap? VUL IN Motiveer uw antwoord.
Opmerking: indien u tussen de datum van deze aanvraag en de beslissing erover door de Raad van Bestuur van het VAF steun aanvroeg of verkreeg bij het Kunstendecreet en/of de Franse Gemeenschap van België, moet dit onmiddellijk schriftelijk aan het VAF gemeld worden.
• De contactpersoon is door het VAF te contacteren bij eventuele vragen omtrent het project en ontvangt alle schriftelijke communicatie over de steunaanvraag. Bij voorkeur slechts 1 contactpersoon opgeven.
Vlaams Audiovisueel Fonds vzw - pagina 4/6 - aanvraag ontwikkelingssteun
4. SYNOPSIS samenvatting van het verhaal met begin, midden en einde, of (voor niet verhalende projecten) inhoudelijke/conceptuele/artistieke omschrijving van het project. maximaal 1 bladzijde! Synopsis verplicht hier in te voegen (en niet als bijlage)! Sint Helena, het meest bekende ballingschap eiland in de geschiedenis van de mensheid, is zich aan het voorbereiden op een ingrijpende verandering. Een vlak stuk land, een zeldzaamheid op deze plek, wordt de bouwgrond voor een luchthaven die de inwoners van Sint-Helena zal verbinden met de wereld en de wereld met het eiland. Dit stipje land in het midden van de Atlantische Oceaan is één van de laatste kolonies van het Verenigd Koninkrijk. Bijna 400 jaar terug werd hier een gemeenschap gesticht met utopische idealen. Een land vol beloftes dat nu getekend is door een duistere geschiedenis. Vandaag stelt de naam St Helena niets meer voor dan een vage herinnering aan de ballingschap van Napoleon. Een eiland verloren en vergeten in de oneindige oceaan. Toch noemen 4000 mensen vandaag Sint-Helena hun thuis. Hier leiden de eilandbewoners, die zichzelf Saints noemen, geïsoleerd en op grote afstand van het vasteland een stil bestaan. Tot op heden waren ze volledig afhankelijk van het moederland. Maar de komst van een luchthaven brengt hier misschien verandering in. Britse investeerders en de overheid willen het eiland veranderen in een toeristische trekpleister. Een hedendaags ‘ecologisch’ paradijs ver weg van het drukke stadsleven. Terwijl de bewoners gelaten wachten op de komst van de luchthaven, wordt het eiland verkocht aan investeerders en mensen op zoek naar een stukje 'paradijs op aarde'. Saints is een film over ons eindeloos verlangen naar de mogelijkheid van een eiland en zijn relatie tot de koloniale realiteit op Sint-Helena. Welke dromen projecteer je op het eiland, welke invloed heeft dat op deze plek eens je er aankomt en waar droom je nog van als je reeds op een eiland woont aan de rand van de wereld. Saints is een poëtisch geïnterpreteerde portretfilm van een koloniaal eiland in transformatie. Een impressionistische documentaire die op een gestileerde manier alledaagse situaties verkent op Sint-Helena. Dezelfde dromen en illusies keren overal terug. Een intens beeld van een kleine wereld in verandering.
Vlaams Audiovisueel Fonds vzw - pagina 5/6 - aanvraag ontwikkelingssteun
LUIK A (verplicht, onderstaande volgorde strikt aanhouden) 1. dit aanvraagformulier ontwikkelingssteun 2. financieringsplan van de ontwikkeling 3. gedetailleerde begroting van de ontwikkeling 4. intentieverklaring producent over de keuze van het project, de productionele en financierings-
aanpak en de plaatsing in de markt 5. intentieverklaring regisseur, kunstenaar over de keuze van het onderwerp, de stijl, de
structuur en de visuele aanpak 6. intentieverklaring auteur/scenarist over de keuze van het onderwerp, de gekozen benadering
of invalshoek van het gegeven, de vorm, structuur, stijl en visuele aanpak van het verhaal 7. werkprocedure: hoe zal u te werk gaan bij het op punt stellen van het scenario, het casten van
de hoofdrollen, reperage en research, het zoeken naar coproducenten, partners en financiering…
8. beschrijving project: - animatie:
- volledig uitgeschreven scenario en aanzet tot storyboard - grafische elementen (zoals designs van personages, decors, moodboards) - beschrijving van de gebruikte techniek(en)
- documentaire: gedetailleerde inhoudelijke en visuele opzet, zo mogelijk gedetailleerd scenario - fictie: volledig uitgeschreven scenario - FilmLab: geen vaste presentatievorm, het wordt aan de aanvrager zelf overgelaten om de meest overtuigende presentatievorm te kiezen.
9. personagebeschrijvingen 10. indien een adaptatie: bewijs dat een optie op de rechten is verworven. Opgelet: bij een eerste
indiening moet ook één exemplaar worden bezorgd van het originele werk (roman/toneelstuk) 11. cv van regisseur, producent en scenarist (specifiek voor animatie: aangevuld met cv van
hoofdanimator en production designer)
LUIK B (verplicht voor zover van toepassing, onderstaande volgorde strikt aanhouden) 1. overeenkomsten m.b.t. de auteursrechten en de auteursprestaties (regisseur en scenarist)
Visiemateriaal van dit project of eerder werk van de makers is niet verplicht, maar wordt sterk aanbevolen. Aan te leveren op dvd met duidelijke vermelding van de maker en de titel van het nieuwe project. belangrijke opmerkingen 1 - De aanvraag dient een volledig beeld te geven van het te realiseren project. Aanvragen en de daarbij behorende gegevens en bijlagen dienen in de Nederlandse taal te zijn opgesteld of naar het Nederlands vertaald te zijn. Meer bepaald dienen scenario’s, synopsissen, treatments, intentieverklaringen, personagebeschrijvingen, inhoudelijk en visueel opzet of concept, statuten productiehuis in het Nederlands ingediend te worden. Scenario’s in andere talen kunnen eveneens ingediend worden, doch enkel indien ze vergezeld zijn van een vertaling in het Nederlands. Daarentegen kunnen cv’s, contracten en documenten m.b.t. de financiering zowel in het Nederlands, het Frans als het Engels worden medegedeeld. 2 - Projecten kunnen na afwijzing minstens éénmaal door de aanvrager worden heringediend. Bij hernieuwde aanvragen moeten alle eventuele tekst- en structuurwijzigingen ten opzichte van de vorige, afgewezen aanvraag duidelijk zichtbaar aangegeven worden. Daarenboven moet de aanvraag een nota bevatten waarin deze wijzigingen worden toegelicht en gemotiveerd. Een tweede herindiening kan enkel mits voorafgaand schriftelijk akkoord van de betrokken beoordelingscommissie. Herindieningen van afgewezen projecten waarbij de sleutelfuncties van gedelegeerd producent en/of regisseur en/of scenarist zijn gewijzigd en werden bevestigd, worden opnieuw aanzien als een eerste indiening.
Hierbij verklaar ik het van kracht zijnde reglement (zie www.vaf.be > ALGEMENE INFO > REGLEMENTEN) grondig te hebben doorgenomen en mij akkoord te verklaren met alle bepalingen van dit reglement.
Vlaams Audiovisueel Fonds vzw - pagina 6/6 - aanvraag ontwikkelingssteun
Hierbij verklaart de producent van het project dat hij beantwoordt aan de definitie van onafhankelijk producent, zoals bepaald in het reglement van het VAF/Filmfonds: Conform artikel 2, 49° van het Vlaams decreet betreffende radio-omroep en televisie, wordt de onafhankelijke producent gedefinieerd als volgt: de producent a) waarvan de rechtspersoonlijkheid onderscheiden is van die van een omroeporganisatie; b) die rechtstreeks noch onrechtstreeks over meer dan 15 percent van het kapitaal van een Vlaamse omroeporganisatie beschikt; c) waarvan het kapitaal voor niet meer dan 15 percent in handen is van een vennootschap die rechtstreeks of onrechtstreeks meer dan 15 percent van het kapitaal van een Vlaamse omroeporganisatie bezit.
handtekening producent
Hierbij verklaar ik dat de digitale versie van het dossier dat bij deze aanvraag is gevoegd,
volledig overeenstemt met, en conform is aan onderhavig papieren exemplaar, en geen afwijkende of daarmee tegenstrijdige informatie bevat. datum 9/11/12 handtekening aanvrager
8
1) Synopsis
2) Motivatie Producent
3) Motivatie Regisseur
4) Stijl: Beeld, Geluid & Montage
5) Voice-over
6) Treatment
7) Productieplanning
8) Begroting
Inhoudstafel
“How far is St. Helena from a little child at play!”What makes you want to wander there with all the world between”
- Rudyard Kipling -
8 9
Sint Helena, het meest bekende ballingschap eiland in de ge-
schiedenis van de mensheid is zich aan het voorbereiden op een
ingrijpende verandering. Een vlak stuk land, een zeldzaamheid op
deze plek, wordt de bouwgrond voor een luchthaven die de inwon-
ers van Sint-Helena zal verbinden met de wereld en de wereld met
het eiland.
Dit stukje land in het midden van de Atlantische Oceaan is één
van de laatste kolonies van het Verenigd Koninkrijk. Bijna 400
jaar terug werd hier een gemeenschap gesticht met utopische
idealen. Een land vol beloftes dat nu getekend is door een duistere
geschiedenis. Vandaag stelt de naam Sint Helena ons niets meer
voor dan een vage herinnering aan de ballingschap van Napoleon.
Een eiland verloren en vergeten in de oneindige oceaan.
Toch noemen 4000 mensen vandaag Sint-Helena hun thuis. Hier
leiden de eilandbewoners, die zichzelf Saints noemen, geïsoleerd en
op grote afstand van het vasteland een stil bestaan. Tot op heden
waren ze volledig afhankelijk van het moederland. Maar de komst
van een luchthaven brengt hier misschien verandering in. Britse
investeerders en de overheid willen het eiland veranderen in een
toeristische trekpleister. Een hedendaags ‘ecologisch’ paradijs ver
weg van het drukke stadsleven.
Terwijl de bewoners gelaten wachten op de komst van de lucthaven,
wordt het eiland verkocht aan investeerders en mensen op zoek
naar een stukje ‘paradijs op aarde’.
Saints is een film over ons eindeloos verlangen naar de mogelijk-
heid van een eiland en zijn relatie tot de koloniale realiteit op Sint-
Helena. Welke dromen projecteer je op het eiland, welke invloed
heeft dat op deze plek eens je er aankomt en waar droom je nog van
als je reeds op een eiland woont aan de rand van de wereld.
Een poëtisch geïnterpreteerde portretfilm van een koloniaal eiland
in transformatie. Een impressionistische documentaire die op een
gestileerde manier alledaagse situaties verkent op Sint-Helena.
Dezelfde dromen en illusies keren overal terug. Een intens beeld
van een kleine wereld in verandering.
Synopsis
10
Motivatie Regisseur In juni 2011 las ik een artikel in de krant over de komst van een
luchthaven op het eiland Sint Helena. Sindsdien heb ik een enorme
drang gevoeld om te reizen naar dit onbekende land en deel uit te
maken van een historische gebeurtenis die deze kleine plek in de
oceaan zou verbinden met de rest van de wereld.
Het proces van transformatie, de geschiedenis, de koloniale erfenis
en de culturele identiteit van de Saints waren allemaal redenen
waarom ik deze afgelegen plek wou verkennen.
Eilanden representeren reeds eeuwen onze verlangens voor
ontsnapping, isolatie en eenvoud. Hoewel ik nooit een perfect eiland
verwachtte, werd de mysterieuze aantrekkingskracht van het eiland
mij meester. Tegen beter weten in hoopte ik een eiland te ontdekken
dat anders was dan de rest van de wereld. In mijn dromen was het
een plaats die de mogelijkheid beloofde van een nieuwe start, ver
van het drukke stadsleven. Maar wat ik ontdekte op Sint-Helena
was geen model van een romantische, alternatieve manier van
leven maar een eiland dat men misschien beter nooit had ontdekt.
Toch had ik deze confrontatie nodig om me bewust te worden van
het potentieel van deze film. Het koloniale karakter en de visie
voor de ontwikkeling van ecologisch toerisme op het eiland vond ik
fascinerend.
Binnen een steeds mondialer wordende cultuur gekenmerkt
door ongelijkheid en verschillen is er geen eiland dat zichzelf
kan afsluiten van de rest van de wereld. Tegenwoordig staat
connectiviteit centraal in ons leven. We hebben we een te grote
nood aan elkaar. Toch speelt het verlangen naar een eiland nog
steeds een belangrijke rol binnen onze maatschappij. In talloze
films en boeken worden eilanden gebruikt om bruggen te creëren
tussen het reële en het imaginaire als een reactie op de culturele
en sociale realiteit. Eilanden zijn een hulpmiddel in het begrijpen
van de wereld waar we in wonen.
In mijn documentaire film “Saints” probeer ik op een audiovisuele
manier deze brug te creëren. Doorheen de bouwfase van de
luchthaven op Sint-Helena ga ik op zoek naar momenten in het
leven van de Saints die de relatie onderzoeken tussen het verlangen
naar een eiland en de uiting hiervan in een sociale realiteit.
Een reis doorheen tijd en geschiedenis en misschien ook wel één tot
het einde van mijn wereld.
11
Motivatie ProducentGeachte leden van de commissie,
Hierbij presenteer ik u de aanvraag voor ontwikkelingssteun voor
de film Saints van Dieter Deswarte.In deze film vertelt hij het
verhaal van een afgelegen eiland waar de bestaande evenwichten
compleet verstoord zullen worden door het bouwen van een luch-
thaven. Ik was direct geïntrigeerd door de manier waarop hij het
verhaal van een eiland in transformatie bij het publiek wil bren-
gen.
Tegenwoordig lijkt het ons bijna ondenkbaar om ‘afgesloten’ te
leven van de rest van de wereld. We zijn overal, soms tegen onze
zin, verbonden met elkaar via communicatiemiddelen. We prob-
eren dan ook vaak, vooral tijdens onze vakanties, aan deze druk te
ontsnappen.
Het best verkopende product is verlangen en in reisadvertenties
wordt het ontsnappen aan de drukte van het dagdagelijkse
leven vaak gebruikt als verkoopsargument. Het is een vorm van
hedendaags romantisme, dat ons doet denken dat er nog plaatsen
in de wereld zijn waar we aan de drukte kunnen ontsnappen.
Eilanden zijn bij uitstek zo’n plaatsen. Al sinds het boek Robinson
Crusoë dromen lezers van afgelegen eilanden
waar het leven romantischer is dan in de werkelijkheid.
Dat het eiland Sint-Helena getransformeerd zal worden tot een
‘ecologisch paradijs’ is dan weer een hedendaags romantisme. De
rijken of gegoeden zullen zich een plaatsje kunnen kopen op dit
eiland met de belofte dat het helemaal in symbiose met de natuur
tot stand is gekomen. Terwijl de samenleving en wellicht ook
het uitzicht van het eiland drastisch zal veranderen de komende
tien jaar, wordt het idee van een ‘maagdelijk en eenzaam’ eiland
verkocht.
Daarenboven is Sint-Helena één van de laatste kolonies ter
wereld. Kolonies zijn voor velen tegenwoordig een abstract begrip,
iets dat we kennen uit de geschiedenisboeken. Maar op het eiland
Sint-Helena komen we dichter bij de koloniale werkelijkheid
dan we denken. Dat manifesteert zich vooral in kleine details
en gebeurtenissen, zoals het ‘detacheren’ van politieagenten
of rechters als er een misdrijf is gepleegd. Soms levert het ook
12
grappige taferelen opleverd, zoals het vieren van het jubileum van
Queen Elizabeth II.
De regisseur Dieter Deswarte heeft de ambitie om door observatie
deze elementen te vatten in een film die meer vertelt dan enkel
het verhaal van een eiland. Het is een observatie van onze
hedendaagse samenleving door die te bekijken vanuit de omsloten,
kleine leefgemeenschap van een eiland. Daarbij worden parallelen
getrokken met het verleden, door het gebruik van een intuïtieve
voice-over die de beelden en de observaties zal kaderen en
versterken.
De draaiperiode, die over 3 jaar tijd verloopt (2011-2014), moet
toelaten om de transformaties die op het eiland plaatsvinden te
tonen. Ook ben ik blij dat Dieter zich heeft omringd met een jong
en beloftevol team. Valentine Roels heeft als regieassistente al aan
enkele andere documentaires gewerkt. En Kwinten Van Laethem
verzorgd niet alleen de geluidsopnames, maar zal ook de geluids-
montage voor zijn rekening nemen. Vooral in de korte film ‘Viva
Paradis’ van Isabel Tollenaere heeft hij getoond dat hij door kleine
ingrepen in het geluid het verhaal kan sturen en kracht bijzetten.
Tijdens de ontwikkelingsperiode zal ik zoeken naar een Britse co-
producent, deze zoektocht begint al tijdens het IDFA 2012. Verder
zijn de belangrijkste pistes steunaanvragen bij de Communauté
Française, de Britdoc ‘Puma Creative Catalyst’ en het ‘Common-
wealth Media fonds’. Voor het vinden van de nodige financiering
voorzie ik voldoende tijd, zodat ik nog steeds kan bijsturen.
We hopen natuurlijk van harte dat u deze productie zal ondersteunen
met een bijdrage voor ontwikkelingssteun.
Vriendelijke groet,
Maarten Schmidt.
12 13
14
Stijl: Beeld, Geluid & Montage1) BEELD
Frankly, have you ever heard of anything stupider than to say to
people as they teach in film schools, not to look at the camera?
- SANS SOLEIL - CHRIS MARKER -
De visuele aanpak voor deze documentaire is nauw gelinkt aan
het karakter van het eiland en zijn bewoners. Daarom was het
belangrijk om tijdens mijn eerste research fase reeds een video
camera mee te nemen naar Sint-Helena. Na een aantal weken
research begonnen we geleidelijk aan het leven te verkennen
via onze video camera. Onmiddellijk werd duidelijk dat het
insulaire karakter van het eiland een sterke invloed zou hebben
op onze manier van filmen. Omdat de meeste eilandbewoners
een heel gesloten karakter hebben en de mediacultuur er minder
alomtegenwoordig is reageren de meeste Saints vrij onwennig op
de aanwezigheid van de camera. Hoewel ik wil toewerken naar een
meer intieme relatie met een aantal personages, hou ik ook van de
vervreemding die zich uit in de nieuwsgierige blik en onwennige
houding van de Saint voor de camera. Zo film ik verschillende
personages op een manier waarbij ze de kans krijgen de camera te
ontdekken. Sprakeloos staren ze vol vragen in de lens, hun blik in
direct contact met de kijker. In tegenstelling tot een film waar het
scherm zich beperkt tot een spiegel waarin de kijker zichzelf kan
verliezen, laat ik de toeschouwer hier weten dat het niet enkel gaat
om de persoon op het scherm maar ook over hen.
Naast het specifieke karakter van de Saints werd ik tijdens mijn
observaties ook enorm bewust van het kolonialisme. Voor mijn
vertrek was ik reeds op de hoogte van de aanwezige koloniale
erfenis op het eiland maar dat manifesteerde zich sterker dan
verwacht in mijn beelden. In ieder detail van het maatschappelijk
leven vond ik een absurde vaak komische referentie terug aan het
Verenigd Koninkrijk. Doorheen mijn proces wil ik verder op zoek
gaan naar momenten die deze gedateerde vorm van kolonialisme
visualiseren. Om dit te realiseren richt ik mijn blik op het
contrast tussen de Saint en de verschillende koloniale elementen
zoals de architectuur, de alomtegenwoordige aanwezigheid van
afbeeldingen van de koninklijke familie, de Britse bobby’s, de
Engelse vlag, enz.
De meeste beelden in mijn film zullen gefilmd worden op statief
maar hiernaast zou ik graag wat meer beweeglijkheid introduceren
door gebruik te maken van van een draagbaar dolly apparaat.
Doorheen de film wil ik een vrij minimalistische en esthetische stijl
15
hanteren, die zowel observeert als interpreteert. Hoewel mijn film
een combinatie zal zijn van statische beelden en travels vind ik de
film Odessa…Odessa! Van Michale Boganim een enorme inspiratie.
In zijn film ben ik enorm gefascineerd door de beweeglijkheid van
de camera en hoe de bewegingen hem in staat stellen om van één
personage naar het andere te reizen. Nooit staat de camera stil
tijdens deze filmische reis, omdat niets vast staat en echt tastbaar
is.
In mijn documentaire introduceer ik ook op bepaalde momenten
subtiele fictieve ingrepen. Ik laat personages iets voorlezen, iets
vasthouden of ik neem ze mee naar een locatie waar ze normaal
niet zouden komen. Hiermee wil ik op bepaalde momenten de
relatie tussen het eiland en het kolonialisme versterken. Zo houdt
bijvoorbeeld op een bepaald moment een jong meisje de Britse vlag
vast en kijkt ze vastberaden in het oog van de camera. Op die manier
versterk ik de bevreemding die ik vaak ervoer op het eiland. Verder
ga ik ook op zoek naar beelden waarbij het dramatische karakter
en de omvang van dit landschap samenkomen met de intimiteit
van het menselijk gebaar. Zo zou bijvoorbeeld een personage dat
zich ver van de camera bevindt via geluid toch nog van dichtbij te
horen zijn.
You can’t anticipate the vastness of the Ocean
– Sue Paterson –
Omdat het eiland mijn hoofpersonage is, vind ik het enorm
belangrijk dat je als kijker nooit vergeet waar je bent. Daarom wil
ik op een aantal strategische plekken landschapsbeelden invoegen
die ons herinneren aan het feit dat deze plek wordt omringd door
een oneindige oceaan. Elementen zoals de constante aanwezigheid
van de afgrond en de onstuimigheid van de oceaan benadrukken
de isolatie en de schaal van het eiland. Langzame travels over
dit vaak surreële landschap of beelden waarbij de mist opklaart
over Sint-Helena vormen een metafoor voor het mysterieuze en
onbereikbare karakter van het eiland. Deze scènes gebruik ik ook
als pijlers om een boog te spannen tussen verschillende sequenties
in mijn film
Voor deze film vind ik mijn visuele inspiratie bij een aantal
documentaires die elk op hun manier bijdragen aan mijn werk. De
film “State of Dogs” van Peter Brosens en Dorjkhandyn Turmunkh
combineert voor mij op een geslaagde manier het fantastische
met het reële. De organische aanpak van Peter Brosens leidt
tot een vorm die de realiteit op een authentieke en interessante
manier naar voren brengt, wat onmogelijk op papier bedacht kon
worden. In de film “Sleep Furiously” van Gideon Koppel vind ik
mijn inspiratie in zijn weergave van de relatie tussen de mens en
zijn omgeving. Net zoals in mijn film gaat het hier om een kleine
gemeenschap op een unieke locatie die uiterlijk onbewogen lijkt
maar die eigenlijk in volle transformatie is.
16
2) GELUID
Hieronder wil ik voornamelijk iets verder uitwijden omtrent vier
belangrijke geluidselementen in mijn film Het geluidsperspectief,
de rol van de voice-over, de aanwezigheid van de radio en het ge-
bruik van muziek.
Het geluidsperspectief
Bij ieder beeld wil ik me af vragen vanuit welk standpunt het ge-
luid moet opgenomen worden. Op deze manier kan ik verschillende
accenten leggen binnen één scène.
De aanwezigheid van de radio
Saint FM is de populairste van de twee radiozenders op Sint-
Helena. Deze radiozender speelt een belangrijke rol in mijn film.
Omdat verschillende elementen en personages aan bod komen,
vond ik het belangrijk dat er één element zou zijn die deze allemaal
verbindt. Na mijn eerste bezoek aan het eiland werd duidelijk dat
de radio een cruciale rol speelt op het eiland. Het is de bron van
informatie voor de Saints en overal waar ik kwam (bij mensen
thuis, op de bus, op de markt) kon ik hetzelfde horen. Door
verschillende radioprogramma’s ontdekken we meer over het leven
van de mensen op Sint-Helena. We leren er over de luchthaven,
de natuur, het nieuwe hotel en de voorliefde van de Saints voor
Country muziek. Alles op de radio benadrukt de kleinschaligheid
van het universum waarin de eilandbewoners leven. De radio
verbindt de verschillende personages in deze microkosmos en is de
rode draad doorheen mijn documentaire.
Tijdens mijn volgende bezoek wil ik graag de kans nemen om zo
veel mogelijk radio-uitzendingen op te nemen. Hierna zou ik een
selectie maken van het verzamelde materiaal om dit vervolgens
structureel te verwerken in mijn film. Deze opnames zou ik op
verschillende momenten gebruiken in scènes die bij mensen thuis,
op café of in de auto gefilmd zijn.
De rol van de Voice-Over
Als filmmaker vind ik mijn inspiratie bij filmmakers die hun visie op
een bepaald thema mengen met een sterk autobiografische insteek.
Hier moet ik voornamelijk denken aan films zoals “Les Glaneurs
et La Glaneuse” van Agnès Varda of “Nostalgia for the Light” van
Patricio Guzman. Beide films maken gebruik van een persoonlijke
voice-over die op een eigenzinnige manier de verschillende
verhaallijnen binnen hun film samenbrengt. Mijn persoonlijke
zoektocht naar de gevoelens die we associëren met eilanden en hoe
die zich uiten in de realiteit komt het best tot zijn recht in een
voice-over. Op dit moment kan ik mijn voice-over nog niet volledig
17
schrijven daar die afhankelijk is van de ontwikkelingen van mijn
personages op het eiland en de vooruitgang van de constructie.
Daarentegen heb ik wel reeds met een schrijver samengewerkt aan
een deel van de tekst.
De muziek
Voor de muziek vind ik voornamelijk inspiratie bij hedendaagse
componisten zoals Julia Kent, Valgeir Sigurðsson en Goldmund.
Hun gelaagde composities benadrukken de complexiteit van het
eiland perfect. Ze evolueren van melancholisch tot benauwend en
van lyrisch tot experimenteel. Voor mijn film wil ik samenwerken
met een componist die een soundtrack kan creëren waarbij de
verschillende gelaagdheden van het eiland terug te vinden zijn in
de muziek. Een muzikale verkenning van de verschillende facetten
van Sint-Helena. Muziek die het mysterieuze en bevreemdende
karakter van het eiland aanvult.
3) MONTAGE
Als filmmaker ga ik heel organisch te werk en heb ik duidelijk
de filmische taal nodig om mijn onderwerp te ontdekken en te
verkennen. Het proces van monteren speelt hier een belangrijke
rol. Het is op dit moment dat ik samen met een monteur de kans
krijg om tot een volledige representatie te komen van het eiland
en mijn ideeën. Omdat mijn documentaire een portretfilm is van
een eiland blijf ik doorheen het creatieproces zoeken naar linken
en verbindingen tussen de verschillende personages en locaties. Zo
gebruik ik, zoals eeder vermeld, de opgenomen radio uitzendingen
om verschillende momenten met elkaar te verbinden in montage.
Dit wordt reeds vroeg in de film geïntroduceerd. Zo zien we op een
bepaald moment een klein huisje omringd door een bar landschap
op Sint-Helena. Er zijn geen andere huizen te bespeuren in de
omgeving. Een vastgeketende hond ligt buiten te blaffen en binnen
staat de radio heel hard op. We horen een country nummer op
de radio. In een volgend beeld zien we een ander huis in dezelfde
stijl op Sint-Helena. Opnieuw horen we hetzelfde nummer op de
radio. Dit herhaalt zich een aantal keer tot het nummer stopt met
spelen. Op een fictieve manier construeer ik verbindingen tussen
personages die naar hetzelfde luisteren op verschillende plekken
op het eiland.
In bijlage kan je een preview bekijken die een schets is van mijn
ervaringen op het eiland. Deze montage is geen film maar bestaat
ter ondersteuning van mijn ontwikkelingsdossier. Het is een schets
van hoe ik zou willen omgaan met het beeld, voice-over en audio.
Het is ook een kennismaking met een aantal van mijn personages.
Indien u over geen dvd-speler beschikt, kan u de preview ook hier
bekijken: http://cargocollective.com/dieterdeswarte/
18
Specks of land in the vast infinite sea,
islands have long fascinated the human imagination.
Distant and isolated worlds
Offer possibilities of escape
and create fears of entrapment.
I too had been fascinated by the possibility of an island.
I longed to discover something otherworldly
I yearned for simplicity and self-sufficiency
far beyond the limitations of my urban existence.
This is the most renowned
exile island in the history of mankind.
A rugged volcanic rock in the Atlantic Ocean,
Voice-overStukjes land in de oneindige zee
fascineren reeds eeuwen de menselijke verbeelding.
Afgelegen en geïsoleerde werelden
bieden de mogelijkheid tot ontsnapping
en boezemen ons gelijktijdig angst in.
Ook ik was gefascineerd door de
mogelijkheid van een eiland.
Ik hoopte een plek te ontdekken
buiten het gezichtsveld van mijn bestaan.
Ik verlangde naar eenvoud en zelfvoorziening
ver voorbij de beperkingen van mijn stedelijk bestaan.
Dit is het meest bekende
ballingschap eiland in onze geschiedenis.
19
Which became the prison home
of Napoleon Bonaparte in 1815.
And yet, I cannot help but think that,
prior to finding its place in history textbooks
this island also welcomed the first real Robinson Crusoe
who was in desperate need to escape society.
Deformed and humiliated,
Portuguese soldier Fernão Lopes
became the first inhabitant of the island in 1515.
He spent 30 years in absolute solitude,
his only companion being a rooster.
He never sought return.
Sailors called Lopes a Saint.
Today there are 4.000 Saints on the island.
Saints live far beyond this world.
Een ruwe vulkanische rots
midden in de Atlantische Oceaan,
Die Napoleon Bonaparte gevangenzette in 1815.
Maar voor deze plek zijn plaats kreeg
in onze geschiedenisboeken,
verwelkomde het eiland de eerste echte Robinson Crusoe.
Een man die in een daad van wanhoop
de maatschappij ontvluchtte.
De gemartelde en vernederde
Portugese soldaat Fernão Lopes
Was de eerste inwoner van het eiland in 1515.
30 Jaar lang leefde hij hier als kluizenaar
met als enige metgezel een verloren haan.
Noot heeft hij willen terugkeren.
Zeemannen noemden Lopes een Saint.
Vandaag wonen er 4.000 Saints op dit eiland.
Saints leven ver weg van ons.
20
Up to the present day, they remain only accessible by boat.
The Royal Mail Ship calls at the island
25 times a year and is by now a struggling
and fragile lifeline for the islanders
the voyage from Cape Town lasts five days
From here, our time- space compression
era seems like science fiction.
And my journey to the Saints seems to take an eternity.
St Helena has long lost her strategic location status
and she now welcomes fewer and fewer ships and visitors.
She is a forgotten British Colony.
Changes here happen rarely, if at all.
And yet, I am here because Saint Helena
is preparing the ground for the most radical change in its history.
Tot op heden blijven ze enkel bereikbaar via schip.
Het Britse Koninklijke Post Schip passeert
het eiland 25 keer per jaar
en is een fragiele levenslijn voor de eilandbewoners.
De tocht vanuit Kaapstad duurt 5 dagen
Van hier, lijken onze tijds- en ruimteverhoudingen
science fiction te zijn.
En mijn tocht naar de Saints
lijkt een eeuwigheid te duren
Sint-Helena verloor lang geleden haar
rol als strategische plek en nu verwelkomt ze ieder jaar minder
en minder schepen en bezoekers.
Zij is een Britse kolonie die in de vergetelheid is geraakt.
Hier verandert er zelden iets, misschien zelfs nooit
En toch, ben ik hier omdat Sint-Helena zich aan het voorbereiden
is op de meest ingrijpende verandering in zijn geschiedenis.
21
A small flat land,
a rare find on this island,
is about to host an airport
that will bring Saints somewhat closer to our world,
and the world closer to the Saints.
I wondered, which remote island you dream about
when you are already in the world’s end?
Together with the Saints I’m embarking
on a voyage of discovery.
Heading together an unknown direction
A journey through time and history
and one to my world’s end as well
Dit vlak stuk land,
een zeldzaamheid op het eiland,
wordt de bouwgrond voor een luchthaven
die de Saints zal verbinden met de wereld
en de wereld met de Saints.
Ik vroeg me af, van welke verlaten plaats je nog kan dromen
als je reeds op een eiland aan de rand van de wereld leeft.
Samen met de Saints ga ik op ontdekkingstocht.
Op weg naar een onbekende bestemming.
Een reis doorheen de tijd en geschiedenis
maar ook één tot het einde van mijn wereld.
22
23
TreatmentVERHAALLIJN
In deze documentaire wordt de verhaallijn vorm gegeven door mijn
voice-over waarin drie luiken aan bod komen die onlosmakelijk
met elkaar verbonden zijn. De voice-over is een persoonlijke tekst
dat een reactie is op mijn ervaringen met de transformaties en
evoluties op het eiland. Een poëtische zoektocht naar de relatie
tussen het eiland, de sociale realiteit en de onbekende toekomst.
Een verhaal over hoe we dezelfde fouten blijven maken en hoe
dezelfde dromen en illusies overal terugkeren. Hoewel de Voice-
over de verhaallijn vormt, blijft er voldoende plaats voor de kijker
om het eiland te ontdekken. De voice-over introduceert, bindt
en concludeert de film maar is niet zo dominant aanwezig als in
bijvoorbeeld een Werner Herzog film.
In een eerste luik van de film wordt de kijker vol verwachtingen
binnengeleid in een onbekende plaats die we associëren met het
romantische ideaal van een eiland. Een plaats met een insulair
karakter bevroren in de tijd die bestaat als een reactie op onze
angst voor moderniteit. Om dit aan te tonen maak ik gebruik
van archief materiaal en focus ik mij in het filmen op een bepaalde
eenvoud van het leven op Sint-Helena.
In een tweede luik sijpelt de realiteit binnen en wordt je als kijker
bewust van de (post)koloniale realiteit van het eiland. Je ontdekt
dat deze plek geen uiting is van een authentieke, biologische en
geïntegreerde cultuur maar eerder een mengvorm van westerse
culturele invloeden, een ruimte die nergens toebehoort. Om deze
koloniale realiteit aan te tonen ga ik doorheen mijn proces op
zoek naar momenten die balanceren op de grens van identificatie
en vervreemding. Een sociale realiteit die herkenbaar is voor de
westerse kijker maar die vaak misplaatst lijkt op het eiland.
In een derde luik focus ik mij op de Saints die de luchthaven en
het toerisme anticiperen. Het vooruitzicht van een luchthaven
op Sint-Helena opent de poort naar toerisme en buitenlandse
investeringen. Een katalysator die potentieel het eiland voor
eeuwig zal veranderen. Een gedicht van Derek Walcott ( dichter
uit het Caraïbische Sint-Lucia ) beschrijft hier perfect mijn angst
en de vragen die ik wil onderzoeken in mijn documentaire in relatie
tot de toekomst van Sint-Helena.
24
You used to be able to drive (though I don’t) across
the wide, pool-sheeted pasture below the house
to the hot, empty beach and park in the starved shade
of the acacias that print those tiny yellow flowers
(blank, printless beaches are part of my trade);
then there were men with tapes and theodolites who measured
the wild, uneven ground.
I watched the doomed acres
where yet another luxury hotel will be built
with ordinary people fenced out. The new makers
of our history profit without guilt
and are, in fact, prophets of a policy
that will make the island a mall, and the breakers
grin like waiters, like taxi drivers, these new plantations
by the sea; a slavery without chains, with no blood spilt
just chain-link fences and signs, the new degradations.
I felt such freedom writing under the acacias.
In de loop van 2 jaar zal ik in 3 fases het leven en de evoluties op
Sint-Helena documenteren. Door meerdere keren naar het eiland
terug te keren dring ik steeds dieper door tot de mens op deze plek
en komen we meer te weten over de sociale problematiek op Sint-
Helena. In tegenstelling tot een road movie waar men vaak van
één personage naar het andere reist maak ik in deze film gebruik
van het afgesloten karakter van het eiland. Dezelfde personages
keren constant terug en flarden van hun verhalen duiken op en
rollen weg als golven op de oceaan, ieder van hen verbonden door
het eiland.
PERSONAGES EN LOCATIES
Hieronder beschrijf ik een aantal personages en situaties die ik
verder zal opvolgen doorheen het creatieproces van mijn film. Zoals
eerder vermeld in mijn vorig dossier voor het VAF, vind ik het
cruciaal om voldoende ruimte te laten voor serendipiteit. Omdat
ik een organische manier van werken hanteer in mijn films staat
de organisatie van het scenario daarom op dit moment nog open
voor ontwikkeling. Ik verwacht dat tijdens mijn volgende bezoek
de ideeën, die ik hieronder presenteer, zullen evolueren en ik tot
een meer complete representatie zal komen van het leven op Sint-
Helena
Sint-Helena
‘All are to live together in love and amity’ for ‘the best waie for
people to live comfortably and go more chearfully about their
business’ would be for five or six to ‘joyne ... togither that each
may be helpful and an assistant to the other’.
Excerpt : St Helena Manifest - East India Company
25
26
Het hoofdpersonage van deze film is het kleine koloniale eiland
Sint-Helena. Hoewel het eiland reeds ontdekt werd op 21 mei 1502
was het pas in 1659 dat de Brits Oost-Indische vennootschap besloot
om er een gemeenschap te vestigen. In deze tijden van utopisch
denken werd een manifest opgesteld voor een democratische
maatschappij waar liefde en vriendschap zou heersen. Een
droomland ver van de toen prominente Europese burgeroorlogen
en ziektes. Een plaats waar het credo luidde ‘Moge iedereen
behulpzaam zijn en een toeverlaat voor de andere’. Maar het
oprichten van deze utopische samenleving bleek een lastige taak
te zijn. Het was moeilijk om goede medewerkers aan te trekken
die hun leven wilden doorbrengen op een afgelegen rots in de
Zuid-Atlantische Oceaan. Dit werd verlicht door het binnenhalen
van slaven, die andere problemen veroorzaakte. Al snel werden de
voormalige, bijna utopische, plannen voor de ontwikkeling van het
eiland opzij gezet en zijn er nu nog bitter weinig sporen van deze
visie te vinden.
Sint-Helena is vandaag een kleine gemeenschap die getekend is
door een duistere geschiedenis. Onlangs werd er door archeologen
nog een massagraf ontdekt waar er meer dan 5000 slaven gevonden
werden. De meeste van de gevonden slaven bleken kinderen of
jong volwassenen te zijn die omringd waren door objecten die iets
meer vertelden over hun rijke Afrikaanse cultuur en persoonlijke
identiteit. Vandaag zijn er geen sporen meer terug te vinden
van deze verschillende culturen op het eiland. Saints hebben
doorheen de jaren een hybride vorm van identiteit aangenomen
die voornamelijk kenmerken vertoond van verschillende westerse
culturen.
Op dit moment is het enkel bereikbaar via een schip dat 5 dagen
onderweg is vanuit Kaapstad. De Royal Mail Ship Saint Helena
meert 25 keer per jaar aan het eiland en is een fragiele levenslijn
voor de resterende 4000 inwoners die zichzelf Saints noemen. De
isolatie en het koloniale bewind heeft ervoor gezorgd dat de inwoners
tot op vandaag enorm gelimiteerd zijn in hun persoonlijke vrijheid.
De demoralisatie onder de bevolking is groot en er is weinig of geen
economie op het eiland. Wie blijft, werkt voor de regering maar de
meerderheid van de Saints gaan werken als onderhoudspersoneel
voor een iets beter loon op de Britse militaire basissen op andere
verlaten plaatsen zoals Ascension, de Falklands of Antarctica.
De afhankelijkheid van het Verenigd Koninkrijk, de isolatie en
de kleinschaligheid van de gemeenschap heeft doorheen de jaren
geleid tot onverwachtse patronen in het dagdagelijkse leven. Zo
wordt bijvoorbeeld, ondanks de vruchtbaarheid van de grond, al
het eten geïmporteerd van Engeland of Zuid-Afrika. Omdat de
lonen enorm laag zijn en de import kosten hoog is de kwaliteit
van het geïmporteerde voedsel slecht. Vele Saints kampen met
overgewicht en 10% van de bevolking heeft een alcoholprobleem.
27
De oorspronkelijke utopische visie voor het eiland is misschien
ver te zoeken maar het verlangen naar een ideaal is nooit ver
weg. Tegenwoordig wordt die verkocht in de vorm van ecologisch
toerisme op het eiland. Sinds de bekendmaking van de constructie
van een luchthaven op Sint Helena werd toerisme de slimste weg
uit de economische impasse. Het vooruitzicht van een luchthaven
op Sint-Helena opent de poort naar toerisme en buitenlandse
investeringen. Een katalysator die mogelijk het eiland voor eeuwig
zal veranderen.
Scène: aankomst op het eiland
Het openingsbeeld toont ons het eiland waar we naartoe aan het
varen zijn. Het schommelende ritme van de oceaan en het gebruik
van muziek brengen de kijker in een staat van vervoering. Hier
begint de ontdekkingsreis, een tocht waarbij de kijker eerder
ervaart dan observeert. Na een aantal seconden puur beeld en
klank introduceer ik de voice-over.
Scène: De rol van het verleden
In de volgende sequentie breng ik de kijker in aanraking met het
verleden aan de hand van een montage van archiefbeelden van
het eiland. Deze montage wordt vergezeld met een persoonlijke
voice-over waarbij ik probeer te begrijpen waar deze maatschappij
28
vandaan komt en welke richting zij uitgaat.
Scène: de Koloniale Identiteit - Jamestown
We zien een Top shot van Jamestown. Vervolgens krijgen we een
beeld te zien van de Scouts die marcheren door de stad. Een jong
meisje houdt de Britse vlag vast en kijkt vastberaden in het oog van
de camera. Als in een soepel gestileerde speelfilm, glijdt de camera
vervolgens tijdens alledaagse situaties langs de vele markante
personages in deze oude koloniale stad.
Scène: de Koloniale Identiteit - het Diamanten Jubileum
We bevinden ons in een kleine balzaal versierd met vele Britse
vlaggen. Een groep mensen staan aan de kant van de zaal. Vooraan
staat een meisje in groene glitterjurk. Niemand zegt iets en er
hangt een ongemakkelijke sfeer in de lucht. Plots verschijnt de
koningin op een projectiescherm en begint “God Save the Queen”
te spelen. Het meisje in de glitterjurk zingt vervolgens uit volle
borst het nummer mee. De woorden verschijnen als karaoke op
het projectie scherm. Wanneer het nummer eindigt horen we de
zangeres zeggen :” A toast to the queen!”. De aanwezigen heffen
het glas.
Vervolgens knippen we naar een volgende beeld. We bevinden ons
nog steeds in de balzaal maar deze keer zien we een groep Saints
29
die allen een T-shirt dragen ter ere van de Koningin. Samen zijn
ze een country en line dance choreografie aan het uitvoeren voor
het beperkte publiek in de aanwezige zaal.
Scène: Het levende Landschap
Zoals eerder vermeld vormen landschapsbeelden een belangrijke
rol doorheen mijn film. Door het importeren van een grote variëteit
aan planten op het eiland is er een grote diversiteit aan flora
aanwezig op Sint-Helena. Dit zorgt ervoor dat ieder deel van
het eiland soms aanvoelt als een andere plek. Terwijl één kant
vrij tropisch is, komen we na een half uur rijden terecht in een
landschap dat ons doet denken aan de Shetland eilanden. De
contrasten tussen de verschillende landschappen vertellen ons veel
over de verschillende invloeden die aanwezig zijn op het eiland.
In langzame tracking shots film ik het barre, tropische of mistige
landschap op Sint-Helena. Telkens onthult het landschap iets over
het gelaagde karakter van dit complexe kleine eiland.
Scène: De transformatie
And now here’s the shot I’ve been waiting for, the shot you’ve all
been waiting for, the shot no worthwhile film about a country in
the process of transformation could possibly leave out: the contrast
between the old and the new. On my right: the heavy duty truck
–40 tons. On my left: the telega, two hundred forty pounds, the
past and the future, tradition and progress, the Tiber and the
Orontes, Philomena and Chloe, take a good look because I won’t
show them to you again
Chris Marker – Letter from Siberia
30
Omdat ik van plan ben nog tweemaal terug te keren naar het
eiland in de komende 2 jaar zal de ontwikkeling van de luchthaven
een belangrijke rol spelen in mijn film. Tijdens mijn eerste bezoek
was er vrijwel nog niets te merken van de constructie maar in Juni
volgend jaar zullen er al merkbare verschillen te zien zijn in het
landschap. Ik focus me hier voornamelijk op het contrast tussen
de modernisatie en de ruwheid van het omliggende landschap.
De opbouw van de luchthaven zal ook duiding geven aan het
tijdsverloop in mijn film.
Scène: De kracht van de isolatie
We zien een groep jongeren die buiten cricket aan het spelen zijn.
Plots horen we iemand roepen: “Look a plane!”. Alle jongeren
stoppen onmiddellijk met spelen en kijken vol verwondering naar
het passerende vliegtuig hoog in de lucht.
Blijkbaar passeren er heel weinig vliegtuigen voorbij Sint-Helena
waardoor het iets speciaal wordt voor de eiland bewoners. Dit is een
moment dat ik tijdens mijn volgend bezoek in scène wil zetten. Dit
beeld versterkt voor mij het geïsoleerde karakter van het eiland.
Mike Olsen - Saint FM
De radio Saint FM wordt gerund door de Zweed Mike Olsen
die 15 jaar geleden een internet loterij wou oprichten vanop het
eiland. Zijn zaak is nooit van de grond gekomen maar hij is er wel
verliefd geworden op zijn toekomstige vrouw. Sinds 2005 runt hij
nu een onafhankelijke krant en radio op het eiland. Deze media
onderneming is enorm populair bij de eilandbewoners maar zijn
kritische houding ten opzichte van de luchthaven en de ontwikkeling
van het leven op het eiland heeft al voor vele confrontaties gezorgd
met de lokale overheid. De regering houdt niet van onafhankelijk
kritisch nieuws en heeft in het verleden dan ook al verschillende
pogingen ondernomen om zijn radio stop te zetten. Maar door de
enorme populariteit bij de lokale bevolking kan de radio op steun
rekenen van zijn luisteraars en lezers. Hoewel Mike nooit te zien
zal zijn in de film is zijn stem bepalend.
Scène : Het ontwakende eiland
Het is nog donker en we bevinden ons op een kleine sloep die
ronddobbert in de oceaan. Aan boord zijn twee vissers in stilte aan
het werk. Op de achtergrond horen we de radio: “Goodmorning St
Helena, It is 7’o clock, I’m Mike Olsen and this is the local news for
Saint FM. Last night boat in distress, RMS arriving, Birdwatchers
protest against the Shelco Development and gearing up for the
31
Diamond Jubilee”. Geleidelijk aan ontwaakt het leven op het
eiland, de radio uitzending blijft doorspelen, maar op een gegeven
moment bevinden we ons op een ander sloepje met 3 andere vissers.
Hierna knippen we naar een beeld waarbij we ons bevinden in een
vismijn. Een klinische opslagplaats waar we een vrouw aan het
werk zien. Zij komt hier vis halen die straks verkocht zal worden
op het eiland. We knippen naar een beeld van Jamestown vroeg
in de ochtend. Vervolgens gaan we over naar een beeld van de
overdekte markt die zich in het centrum bevindt. We zien dezelfde
vrouw terug in haar viskraam. De radio speelt opnieuw. Mike
is ondertussen verzoekplaatjes aan het spelen die op aanvraag
komen van familieleden in het buitenland. Het viskraam opent
zijn deuren en een aantal Saints staan reeds aan te schuiven om
hun stukje vis te kopen. Hoewel er in de oceaan rondom Sint-
Helena geen tekort is aan vis, blijft het aanbod hier beperkt omdat
er te weinig vissers zijn. De regering controleert de vismijn en
betaalt de vissers ontzaglijk weinig voor hun vangst waardoor dit
beroep nu slechts door een kleine groep mensen wordt uitgeoefend.
Verschillende radiofragmenten worden in vele scènes gebruikt
om iets meer te vertellen over de geschiedenis, de ontwikkelingen
en de gebeurtenissen op het eiland. De radio komt vaak terug in
mijn film maar dan voornamelijk in context van de personages die
ik hieronder verder beschrijf.
32
Familie Henri:
Aan het hoofd van de familie Henri staat Raymond Henri. Raymond
werkt reeds meerdere jaren voor een kleine boerderij die gerund
wordt door de overheid. Deze voorziet het eiland van varkensvlees
en een kleine hoeveelheid groenten. Als voltijds werknemer voor
de regering verdient Raymond amper 550 euro per maand. Omdat
de levenskosten op het eiland heel hoog zijn in verhouding met het
loon werkt Raymond vaak in het weekend als dokwerker wanneer
de RMS aanmeert op het eiland. Hij woont in Sandy Bay Beach
één van de meer afgelegen delen op Sint Helena. Hier woont hij
reeds jaren in een klein huisje dat hij zelf bouwde voor hem en zijn
familie. Raymond is lang depressief geweest en vertelde ons dat hij
vroeger met moeite Jamestown kon bezoeken omdat hij de indruk
had dat de bergen aan weerszijden van het dal op hem afkwamen.
Dit claustrofobisch gevoel is volgens mij een uitdrukking van de
constante confrontatie met de isolatie.
Raymond is jarenlang getrouwd geweest met Pamela die vorig jaar
onverwachts overleden is. Pamela was een huisvrouw die reeds
meerder jaren met gezondheidsproblemen kampte die deels te
wijten waren aan slechte voedingsgewoonten. Pamela was 55 jaar
en was de rots in branding voor de familie Henri. Een ijzersterke
vrouw die niet enkel zorgde voor haar eigen gezin maar die ook
jarenlang gezorgd heeft voor Anigail, de gehandicapte dochter van
haar zus. Tijdens mijn eerste verblijf op Sint-Helena heb ik reeds
een interview afgenomen van Pamela en heb ik de familie gefilmd
tijdens hun dagelijks leven. Pamela en Raymond hebben beiden
nog nooit het eiland verlaten. Terwijl het Pamela’s droom was om
de wereld te verkennen verkiest Raymond de zekerheid van zijn
eiland. In een interview met Pamela spreekt ik met haar over de
zorgverlening op het eiland en haar droom om te reizen.
Raymond en Pamela hebben drie kinderen, Ryan die op Ascension
werkt, Martin die voor de National Trust op het eiland werkt en
Melanie die als secretaresse werkt voor Halcrow een bedrijf dat
de constructie van de luchthaven overziet. Melanie heeft zelf 3
kinderen waarvan haar jongste zoon op twaalfjarige leeftijd onlangs
verhuisd is naar het Verenigd Koninkrijk. Op eigen verzoek heeft
hij gevraagd aan zijn tante of hij bij haar mocht komen inwonen
te Swindon, Engeland. Hoewel dit een moeilijke beslissing was
voor Melanie wist ze ook dat ze als alleenstaande moeder op Sint-
Helena hem niet dezelfde kansen zou kunnen geven.
De familie Henri symboliseert voor mij het wonende en werkende
gezin op het eiland. Ieder op hun eigen manier worden ze
geconfronteerd met de moeilijkheden gerelateerd aan een leven
op St Helena. Bij mijn volgende bezoeken aan het eiland zal ik het
leven van deze familie verder opvolgen.
33
34
Na mijn eerste bezoek aan het eiland werd het duidelijk dat de
Saints heel discrete en verlegen mensen zijn. Omdat er weinig
privacy is, is het niet evident om een vertrouwensband te scheppen
met mijn personages. Met ieder bezoek hoop ik iets meer te kunnen
onthullen over het dagelijkse leven van deze familie.
Scène: Dromen
In deze scène introduceren we Pamela Henri de vrouw van
Raymond Henri. Dit zijn beelden die ik heb gefilmd tijdens mijn
eerste bezoek aan het eiland. We zien haar thuis en horen haar
spreken over haar droom om het eiland te verlaten en haar doel
om op vakantie te gaan met haar man eens hij op pensioen is.
Tegelijkertijd wordt het duidelijk dat ze reeds lang last heeft van
haar gezondheid en dat ze niet zeker is hoe lang ze nog zal leven.
Hoewel Pamela reeds lange tijd problemen had met haar gezondheid
had ik nooit verwacht dat zij zo snel zou sterven. Doorheen de film
zal ik op verschillende momenten deze familie verder op volgen.
Hoe gaan ze om met het onverwachts overlijden van Pamela en
wat zijn hun dromen.
Scène: Verloren Dromen
We zien Raymond rondwandelen op een klein kerkhof. Hier bezoekt
35
hij wekelijks het graf van zijn vrouw die vorig jaar gestorven is. We
volgen hem tot hij aankomt bij het graf van zijn gestorven vrouw.
Hij staat even stil voor haar graf en legt vervolgens de bloemen
neer. Hij keert zich naar de camera en begint te spreken over
zijn vrouw. Hij vertelt hoe jammer hij het vindt dat ze nooit de
kans heeft gehad om Sint Helena te verlaten. Hij vertelt de kijker
over haar verlangens om de buitenwereld te ontdekken en haar
kleinzoon te bezoeken in het Verenigd Koninkrijk. Na afscheid
te hebben genomen van zijn vrouw volgen we Raymond tot aan
zijn auto. Hij stapt in, zet de radio op en begint te rijden. Eens
aangekomen bij hem thuis volgen we hem in zijn dagelijks leven.
Aan de muur hangt een foto van Pamela Henri. Opnieuw staat
de radio op en horen we Mike spreken over de voordelen van de
luchthaven voor betere medische hulpverlening.
Scène: Hoop voor de toekomst
We zien Melanie die op bezoek gaat bij een collega. Omdat Melanie
thuis geen internet kan veroorloven bezoekt ze haar collega om te
kunnen spreken met haar zoon op zijn computer. We volgen het
gesprek op tussen moeder en zoon. Ze spreken over zijn toekomst.
Melanie vraagt hem of hij ooit wil terugkeren naar Sint-Helena. Ze
vertelt hem hoe ze niet wil eindigen als haar moeder en ze de kans
zou willen grijpen om het eiland te verlaten.
36
Adam Wolfe:
Adam Wolfe is de directeur van de National Trust op het eiland. De
National Trust op Sint-Helena staat in voor de bescherming van het
cultureel erfgoed en de fauna en flora op het eiland. Adam Wolfe is
geen voorstander van de uitbuiting van het eiland als toeristische
trekpleister. Hij zou liever een aanvraag doen bij UNESCO om
Sint-Helena te verklaren als werelderfgoed site.
Tot voor kort werkte Adam Wolfe voor de National Trust in
Australië waar hij onderzoek deed naar het cultureel erfgoed van
de Aboriginal bevolking in Perth. Hij woont sinds april 2012 op het
eiland en heeft er een driejarig contract waarbij zijn team ervoor
moet zorgen dat de constructie van de luchthaven en de bouw
van het ecologisch complex op Sint-Helena geen implicaties zal
hebben voor de inheemse vogel. Adam Wolfe is een romantisch en
intelligent persoon die op een bekwame en interessante manier de
problematiek van het eiland in woord brengt.
Scène: de oppositie
We volgen Adam Wolfe die de plaats bezoekt waar het SHELCO hotel
gebouwd zal worden. Het gebied Broad Bottom is een belangrijke
broedplaats voor de inheemse Wire Bird. We volgen hem in een
activiteit waar hij op inspectie gaat om te zien hoe de constructie
van het hotel de activiteit van deze vogel zal beïnvloeden. Deze
beelden worden afgewisseld met een interview van Adam Wolfe
waarin hij spreekt over de toekomst van het eiland.
37
38
Phyliss & Cyrill Peters:
Phyliss & Cyrill Peters zijn een oud koppel die wonen in Sandy Bay
Beach. Zij is 80 en hij is 72 jaar oud. Ze zijn reeds 52 jaar getrouwd.
Het huis waar ze wonen werd gekocht door haar grootvader in 1804
en sinds dan heeft haar familie altijd gewoond op deze plek. Phyliss
heeft het eiland nog nooit verlaten en woont reeds haar hele leven
op dezelfde plek. Samen hebben ze vijf kinderen waarvan één zoon
onlangs gestorven is. Drie van hun kinderen hebben het eiland
verlaten en slechts één van hun kinderen woont en werkt nu op het
eiland. Phyliss en Cyrill stellen een generatie voor die geleidelijk
aan het verdwijnen zijn. Hun zelfvoorzienende manier van leven
en eenvoudig bestaan zijn nu een voorbeeld voor het eiland.
Scène: Eenvoud
We zien Phyliss en Cyrill Peters bij hen thuis. Terwijl zij kant aan
het klossen is op de patio van haar huisje in Sandy Bay Beach
is hij de vloer aan het herstellen. Op de radio horen we een
programma dat zich focust op de ontwikkeling van het grootste
groene hotel ter wereld. Door deze elegante maar sobere beelden
van het dagdagelijkse leven op Sint-Helena te contrasteren aan
een auditief programma omtrent de toekomst van het eiland, wil
ik het verschil accentueren tussen het dagdagelijks leven op het
eiland en de toekomstdroom van de investeerder die zich stilletjes
aan het manifesteren is.
39
Sir Nigel Thompson:
Sir Nigel Thompson is de persoon achter het Shelco
ontwikkelingsplan. Shelco of de St Helena Leisure Corporation
is een consortium van investeerders die het grootste ecologische
hotel ter wereld op St Helena willen bouwen. Dit project is reeds
10 jaar in ontwikkeling en oorspronkelijk wou het bedrijf zelf
investeren in een luchthaven. Dit werd vermeden door de Britse
regering die geen privé luchthaven wou op het eiland. Nu 10
jaar later heeft de Britse overheid onder druk van verschillende
investeerders toch beslist om een luchthaven te bouwen. Sir Nigel
Thompson is de voorzitter van het Shelco Consortium en was tot
voor kort voorzitter van Arup, (www.arup.com) één van de grootste
investeringsbedrijven ter wereld. Hij is verantwoordelijk voor de
constructie van verschillende grootse vastgoed projecten. Hij werd
bekroond tot Sir voor zijn bijdrage tot de heropbouw van Kroatië
na de oorlog in 1998. In tegenstelling tot zijn beroep is hij ook
voorzitter van een campagne om ruraal Engeland te beschermen.
Zijn project voor Sint-Helena is in veel opzichten de katalysator
voor de veranderingen op het eiland. Zijn ecologische droom is de
economische hoop voor de inwoners van Sint-Helena maar deze
visie staat haaks op de realiteit. Als filmmaker ben ik voornamelijk
geïnteresseerd in zijn drijfveer om een ecologisch hotel te bouwen
op Sint-Helena. Tijdens mijn vorig bezoek heb ik de kans gekregen
om hem te filmen tijdens een bezoek aan het eiland waar hij de
eilandbewoners probeerde te overtuigen van de voordelen van dit
complex voor het eiland.
Scène: Visie voor de toekomst.
We zien een kleine groep Saints die in een lokale gemeenschapszaal
een presentatie bijwonen omtrent de ontwikkeling van het grootste
Ecologische hotel op Sint-Helena. Naast de presentatietafel van de
afgevaardigden van het Shelco project staat een oude plastieken
kerstboom. Sir Nigel Thompson stelt zichzelf voor en laat dan het
woord over aan de architect Jeremy Blake. Terwijl Jeremy Blake
zijn plan uitlegt, krijgen we een animatie te zien die de futuristische
toekomst schetst van het eiland. We zien kleine elektrische wagens
voorbij zoeven vol toeristen. Eens ze aankomen bij groenste hotel
ter wereld worden ze opgewacht door een Saint die hen helpt met
hun bagage. Terwijl we overal Saints zien werken aan de bar, in
de tuinen, op het golfterrein, horen we Jeremy Clark spreken over
de vele jobs die dit hotel zal creëren voor de Saints in de toekomst.
Met deze animatie wil ik enerzijds het contrast aantonen tussen
de ruimte waarin de presentatie wordt gegeven en de schaal en
ambitie van dit project. Anderzijds hoop ik een ambiguïteit te
creëren tussen wat je te zien krijgt en wat je hoort. Dit hotel zal
misschien wel zorgen voor meer job mogelijkheden maar zal het
werkelijk de eilandbewoners meer kansen geven?
40
41
Scène: de Katalysator
In een interview met Nigel Thompson wil ik hem voornamelijk
vragen stellen omtrent zijn visie voor de toekomst van het eiland
en zijn motivatie om dit project op zijn leeftijd te ondernemen. Ik
geloof dat Sir Nigel Thompson niet enkel interesse heeft in het
economische voordeel dat hij kan halen uit Sint-Helena. De schaal
van Sint-Helena creëert de indruk dat je deze plek naar je hand
kan zetten. Wat onmogelijk lijkt in de rest van de wereld. Sir Nigel
Thompson zijn ecologische droom overstijgt misschien wel zijn
economische ambities.
Rod and Sue Paterson:
Rod is jarenlang politieagent geweest voor Londen Scotland Yard.
Doorheen zijn carrière heeft hij zich gespecialiseerd in zaken die
betrekking hebben op seksueel geweld, moord en terroristische
aanslagen. 30 jaar lang werd hij dagelijks geconfronteerd met
gruwelijkheden die zijn blik op de Engelse maatschappij hebben
gevormd. Nu hij 48 jaar is besloot Rod dat hij nood had aan
verandering. Na het lezen van een advertentie voor een job op het
kleine eiland Sint-Helena koos Rod hier voor te solliciteren. Na een
aantal gesprekken met de verantwoordelijke voor het eiland wordt
hij aangenomen als de nieuwe politiecommissaris van Sint-Helena.
Hij wordt de verantwoordelijke die de bewoners moet ondersteunen
tijdens de transformatie van het eiland. Hoewel Sint-Helena en het
district waar Rod in Londen werkte even groot zijn in oppervlakte,
zal de omvang van het werk toch heel anders zijn. In Londen was
hij verantwoordelijk voor 400.000 mensen, op Sint-Helena zijn dat
er slechts nog 4000.In Londen kreeg hij wekelijks te maken met
verkrachtingen en moord. Op Sint-Helena werd de laatste moord
gepleegd in 1982. Rod is 48 jaar en is reeds jarenlang gehuwd met
zijn vrouw Sue. Samen hebben ze twee volwassen kinderen, een
dochter van 18 en een zoon van 23. Rod is enthousiast over deze
nieuwe uitdaging maar maakt zich zorgen over zijn vader die oud en
ziek is en die het misschien niet zal halen voor hij terugkeert naar
Engeland. Rod praat graag over zijn ervaringen als agent en komt
vaak grappig en diepzinnig uit de hoek. Iedereen in zijn familie
werkt voor de politie. Op Sint-Helena hoopt hij de gemeenschap zo
goed mogelijk te kunnen ondersteunen.
In tegenstelling tot Rod wil Sue liefst zo snel mogelijk terug keren
naar haar vertrouwde leven. Maar er is iets die Suzanne verbindt
met het eiland. Gelijktijdig met de aankondiging van Rod zijn
nieuwe job ontdekte ze namelijk dat haar roots terug te vinden
zijn op dit kleine eiland. Hoewel haar familie op de hoogte was niet
volledig Brits te zijn, wisten ze niet waar hun roots zich bevonden.
Het was pas toen ze de geboorte akte terugvonden van haar
overgrootmoeder dat bleek dat zij het kind was van een illegale
verhouding tussen een Engelse vrouw en een Afrikaanse slaaf op
het eiland.
42
43
In een interview met Rod en Sue voor hun vertrek vertelden ze mij
dat hun grootste aantrekkingskracht tot het eiland de onschuld
is. Een plaats die door zijn locatie beschermd is gebleven tegen
corruptie. Na een opvolgend gesprek met Rod en Sue op Sint-
Helena bleek hoezeer hun relatie ten opzichte van het eiland is
verandert. Nu zien zij het eiland niet meer als een onschuldige
maar als een naïeve plek. In mijn gesprek werd duidelijk hoe
hun visie op het eiland geëvolueerd is. Ze zien het nu eerder als
een plek waar de mensen nog moeten opgroeien. Dit is iets dat
volgens mij weinig zegt over Sint-Helena. Maar meer vertelt over
dit koppel en hoe we als westerling omgaan met onze verlangens
en confrontaties met de realiteit. Daarom ben ik als filmmaker ook
benieuwd hoe hun relatie ten opzichte van het eiland zich verder
zal ontwikkelen.
Scène: De Britse agent op Sint-Helena
We zien Rod Paterson en zijn vrouw Sue Paterson bij hen thuis
op Sint-Helena. Zij wonen in een klein huisje dat uitkijkt op de
oceaan. Rod Paterson wandelt de kamer binnen, gekleed in een wit
hemd en een zwarte broek. Vervolgens zien we hoe hij zijn Brits
politie-embleem opspeldt. Terwijl hij zich verder aankleedt horen
we op de radio een programma spelen die spreekt over de angst
van de Saints voor toenemend geweld op het eiland door de komst
van een luchthaven.
44
Scène: Relatie Expats en Saints
Het is ’s avonds laat en we zien Rod Paterson die op patrouille gaat
met een andere agent die Saint is. Hier wil ik voornamelijk door
een gesprek te lanceren tussen Rod en de andere agent, de relatie
onderzoeken tussen de expats op het eiland en de Saints. Hoewel
iedereen op een vriendelijke manier met elkaar omgaat op dit kleine
eiland is er toch een grote kloof tussen de Expats en de Saints. De
Saints hebben vaak een negatieve opstelling ten opzichte van de
Britten die op het eiland werken. Tijdens mijn researchfase op het
eiland werd het duidelijk dat Britse agenten moeilijk geaccepteerd
worden in deze maatschappij. Voornamelijk omdat zij een
bepaalde manier van werken hanteren die geen rekening houdt
met de aard van het eiland. Hier wordt de kolonialiteit voelbaar,
doordat Britse agenten door de overheid naar Sint-Helena worden
gestuurd. Problemen op Sint-Helena worden vaak genegeerd.
Als de politie hier iets probeert aan te doen wordt dit niet altijd
geapprecieerd door de lokale bevolking. De Saints begrijpen niet
waarom iemand van buitenaf hen komt vertellen hoe ze moeten
leven. Vaak voorkomende commentaren zijn: “They don’t know us,
so why should they be the ones to tell us what to do.” .
Scène: Het Eiland als gevangenis
Samen met Rod Paterson bezoeken we de lokale gevangenis op Sint-
Helena. Hier maken we kennis met de lokale cipier die er reeds
45
meerdere jaren werkt. Graag wil ik in deze sequentie de cipier
verder volgen die ons meer zal vertellen over de toekomst van deze
gevangenis. Met grote waarschijnlijkheid zal deze gevangenis in
de toekomst veranderen in een hotel voor toeristen die het eiland
komen bezoeken. Vervolgens praat ik met hem over zijn relatie
met het eiland. Is Sint-Helena een gevangenis voor zijn bewoners?
Kan een modelgemeenschap enkel bestaan als gevangenis?
Scène: Koloniale identiteit – de Politie Parade
We zien een aantal Britse Bobby’s die aan het paraderen zijn door
Jamestown. Ze zijn de parade aan het oefenen voor het Diamanten
Jubileum van de koningin. Rod Paterson overziet het evenement
en zorgt dat alles er goed uitziet. Hier wil ik voornamelijk opnieuw
de koloniale relatie ten opzichte van het eiland onderzoeken. De
bevreemdende realiteit van een onhandige parade van Britse
Bobby’s in het midden van de Zuid-Atlantische Oceaan.
Scène: Evolutie Rod and Sue Paterson
Bij ieder bezoek aan het eiland wil ik een interview afnemen
van Rod Paterson en zijn vrouw Sue. Zo kan ik meer te weten
komen hoe hun relatie ten opzichte van het eiland en de Saints
zal evolueren.
Ferdinand Cardinal
Cardinal is een man van 57 die het grootste deel van zijn leven
heeft doorgebracht in een gevangenis in het Verenigd Koninkrijk.
Toen Ferdinand 22 jaar was, heeft hij zijn toenmalige vriendin
vermoordt in een vlaag van Jaloezie. Omdat de gevangenis op Sint-
Helena niet voorzien is van voldoende faciliteiten om gevangen
met een langdurige straf op te vangen, werd Ferdinand naar het
Verenigd Koninkrijk gestuurd om er zijn straf uit te zitten. Zijn
eerste en enige confrontatie met de buitenwereld was in één van
de grootste gevangenissen te London. In afzondering van de rest
van de maatschappij was zijn confrontatie met het leven in het
Verenigd Koninkrijk hard. Niemand kwam op bezoek en de isolatie
die hij hier voelde was veel groter dan op zijn eiland. Op deze plek
bracht Ferdinand uiteindelijk 20 jaar door.
Na deze periode kreeg hij de kans om terug te keren naar Sint-
Helena op voorwaarde dat hij het eiland nooit zou verlaten. Hij
nam onmiddellijk de kans en keerde terug naar zijn Eiland. Daar
verbleef hij nog een aantal jaar in de lokale gevangenis tot hij
uiteindelijk terug werd gere-integreerd in de gemeenschap. Nog
tijdens zijn verblijf in de gevangenis op Sint-Helena maakte hij
kennis met een vrouw, die toen vastzat voor cannabis gebruik op
het eiland. Eens vrijgesproken bleef hij haar bezoeken en toen
zij vrijkwam zijn ze uiteindelijk een koppel geworden. Ze bleven
meerdere jaren samen en deelden een klein huisje, waar ze samen
46
woonden met haar zoon. Na dat ze een aantal jaren samen waren,
werd zijn vriendin plots erg ziek. Gedurende meerdere maanden
wist niemand wat er met haar scheelde. Na een bloedonderzoek in
Kaapstad bleek dat ze besmet was met het HIV-virus en ze nu aids
had. Een aantal maanden na de vaststelling stierf zijn vriendin.
Zij was de eerste persoon ooit die gediagnosticeerd werd met aids
op het eiland. Bij Ferdinand Cardinal vind ik zijn ballingschap op
het eiland en zijn strijd tegen de vooroordelen van de andere Saints
enorm fascinerend.
Scène: Ghosts of the Past
We volgen Ferdinand Cardinal die naar huis aan het wandelen
is na zijn boodschappen. Hij volgt een nauw pad langs de oceaan
die normaal is afgesloten voor de wandelaar. Omdat Ferdinand
niet kan autorijden is dit de kortste weg tot bij hem thuis. Deze
wandeling van een half uur doet hij minstens één keer per dag.
Ferdinand doet mij soms denken aan een kluizenaar die in
ballingschap woont op het eiland. Het huisje waar hij woont is super
oud en bevindt zich ook vlakbij één van de grootste massagraven
op het eiland. Rupert’s Valley is de vallei naast Jamestown langs
waar alle slaven werden binnengebracht op het eiland. Telkens er
slaven op het eiland aankwamen, stierf de helft vrijwel onmiddellijk
door marteling of ondervoeding. Hoewel deze vallei nu één van de
meer industriële plekken op het eiland is, geloven de meeste Saints
dat de geesten van de vele begraven slaven hier ’s nachts in grote
getallen ronddwalen. Wanneer Ferdinand bij hem thuis aankomt
is het reeds donker. In het midden van de kamer staat een klein
tafeltje waar Ferdinand zijn avondmaal begint voor te bereiden.
Op de radio horen we ondertussen een hoorspel die het verhaal
vertelt van de geest van een gestorven slaaf die verschijnt aan een
inwoner op het eiland
Scène: De Levenslange gevangene
We zien Ferdinand en zijn stiefzoon die buiten op de stoep van hun
huis kaart aan het spelen zijn. Er wordt weinig gezegd tussen de
twee mannen maar het is duidelijk dat beide genieten van elkaars
gezelschap. Deze scène wordt afgewisseld met een interview met
Ferdinand. Hier vertelt hij ons over zijn geschiedenis en zijn relatie
tot het eiland en hoe dat deze geëvolueerd is door zijn verblijf in de
gevangenis.
Scène: bouwen aan de toekomst
We zien Ferdinand aan het werk op de plaats waar de luchthaven
gebouwd zal worden. Vervolgens neemt hij een pauze samen met
zijn collega’s. Vele van zijn collega’s zijn Zuid-Afrikanen die nu
op het eiland aan het werk zijn. Ferdinand vraagt hen hoe het
leven is in Zuid-Afrika en waarom ze besloten hebben om deze job
aan te nemen op dit verlaten eiland in het midden van de oceaan.
Vervolgens spreekt hij met hen over zijn visie voor het eiland.
47
48
Hazel Wilmots
Hazel Wilmots is de eigenaar van het op dit moment grootste hotel
op Sint-Helena. Nadat er in 1998 sprake was van een luchthaven
op Sint-Helena verhuisde Hazel Wilmots naar deze verlaten plek
waar ze investeerde in een oud koloniaal gebouw in Jamestown dat
ze uitbaat als hotel. Jammer genoeg werd het luchthavenproject op
pauze gezet. Nu doet Hazel er alles aan om het hoofd boven water
te houden tot de constructie van de luchthaven af is. Tijdens mijn
laatste bezoek konden bezoekers nog logeren in haar hotel maar
vanaf Kerst dit jaar zal ze door gebrek aan toeristen de kamers
beginnen verhuren als kantoor ruimtes. “The Consulate” is een
plek die voornamelijk wordt gebruikt door de verschillende expats
die wonen en werken op het eiland. Voor ze haar leven begon op
Sint-Helena was Hazel een zakenvrouw uit Botswana. Ze was de
uitbaatster van een reeks supermarkten in de hoofdstad Maun. Na
een ernstige overval op haar familie, verhuisde Hazel naar Zuid-
Afrika, waar ze op de hoogte werd gebracht over de constructie
van een luchthaven op Sint-Helena. Dit zag ze als een kans om te
investeren in een nieuwe toekomst op een plek ver weg van het
geweld dat ze gekend had in Afrika. Hazel Wilmots ontsnapte
vervolgens naar het eiland waar haar droom niet volledig volgens
plan verliep. Bij Hazel ben ik voornamelijk geïnteresseerd in
het contrast tussen het verlangen naar een eiland en de sociale
realiteit op Sint-Helena.
Scène: Dromen
We volgens Hazel in haar dagelijkse routine bij haar thuis. We
zien hoe ze zich aan het opmaken is voor haar vertrek naar de
Consulate hotel. Op de radio speelt er een programma over hoe ze
de toerisme willen aanpakken op het eiland in de komende 20 jaar.
Eerst reageert ze niet op het programma maar vervolgens begint ze
te spreken over hoe ze haar twijfels heeft bij de toekomst van Sint-
Helena. Ze weet niet of ze nog gelooft in het opkomende toerisme.
Vervolgens knippen we naar een beeld naar de Consulate hotel.
We bevinden ons in de bar waar er een vergadering aan de hand is
met een aantal Expats omtrent de toekomst van het eiland.
49
TOT SLOT
Hoewel ik een groot aantal Saints heb beschreven zijn er een
aantal waarbij de persoonlijke evolutie uitgebreider aan bod komt.
Zo focus ik me voornamelijk binnen mijn documentaire op de
evolutie bij de familie Henri, Rod en Sue Paterson en Ferdinand
Cardinal. Bij Rod en Ferdinand ben ik enorm geïntrigeerd door
de dynamiek tussen Ferdinand die levenslang gevangen is op dit
ballingschap eiland en Rod die er werkt als agent. Hun dynamiek
vertelt veel over het kolonialisme en het eiland als gevangenis voor
zijn bewoners.
De familie Henri representeren voor mij de verontrustende
sociaal-economische situatie op het eiland. In de komende 2
fases zal ik telkens gedurende een lange tijd hen opvolgen in hun
dagelijkse leven. De kijker leeft mee met hun vallen en opstaan,
de uitdagingen waarmee ze geconfronteerd worden en de eilanden
waar ze van dromen.
De andere Saints richtten onze aandacht eerder op het gelaagde
karakter van het eiland. Ze vestigen onze aandacht op het verlangen
naar een eiland en de mogelijkheden om in een hedendaagse
maatschappij die droom te verkopen.
“ There must after all be an island. If there were no other worlds
how could we bare to live in this one ”
– PETER CONRAD –
50
51
ProductieplanningNovember 2012:
• Aanvraag ontwikkelingssteun VAF
• Zoeken naar co-productent o.a.
tijdens het IDFA
Januari – mei 2012:
• Aanvraag ontwikkelingssteun
Communauté Française
• Aanvraag Puma Creative Catalyst
• Aanvraag steun Gsara
• Zoeken sponsoring
• Voorbereiden draaiperiode
Juni – juli 2012:
• Daaiperiode Sint-Helena: 20 dagen
o Vertrek 6 juni
o Terug 14 juli
Augustus – oktober 2012:
• Montage teaser & trailer: eerste
kennismaking monteur, geluisontwerp
• Inschrijven voor pitch-sessies
en presentaties
• Voorbereiden aanvraag productiesteun
November – december 2013:
• Aanvragen productiesteun:
o VAF
o Communauté Française
o VRT/Canvas
o Gsara
o Co-producent UK
o Zoeken taks-shelter inves
teerder of private sponsoring
April – mei 2013:
• Voorbereiden draaiperiode
• Finalisering financiering
Juni – juli 2013:
• Draaiperiode Sint-Helena
((20 à 25 dagen)
• Voorbereiden montage
Augustus – december 2013:
• Montage film
• Afwerken geluidsontwerp
• Inschrijving festivals
(Hotdocs, Sheffield Doc/Fest, Visions
du Réel, Docville, …)
Voorjaar 2014:
• Première film (festival)
• Voorbereiden lokale vertoningen
Najaar 2014:
• Première film (tv)
VAF - aanvraag ONTWIKKELINGSSTEUN FINANCIERINGSPLAN (alle bedragen in €)
Project: Saints Aanvrager: Storyhouse Film € %
VLAAMS AANDEEL 64,697 100.0%NIET-VLAAMS AANDEEL 0 0.0%TOTAAL 64,697 100.0%
VLAAMS AANDEEL conf'd € % % TOT
Overheidssteun VAF Scenariosteun conf'd 7,500 11.6% 11.6%Ontwikkelingssteun tbc 30,000 46.4% 46.4%Productiesteun 0.0% 0.0%Promotiesteun 0.0% 0.0%
Communauté Française tbc 7,500 11.6% 11.6%Inbreng producent Eigen kapitaal 0.0% 0.0%
Participatie honorarium producent conf'd 1,897 2.9% 2.9%Participatie faciliteiten producent (camera) conf'd 1,000 1.5% 1.5%Participatie overheads conf'd 1,000 1.5% 1.5%Participatie low budget bonus 0.0% 0.0%
Coproductie Tv-omroepen VRT 0.0% 0.0%VTM 0.0% 0.0%Prime 0.0% 0.0%Andere 0.0% 0.0%
Andere 0.0% 0.0%Participaties Scenarist 0.0% 0.0%
Regisseur conf'd 2,400 3.7% 3.7%Cast 0.0% 0.0%Crew (Valentine Roels en Kwinten van Laethem) conf'd 4,400 6.8% 6.8%Materiaal klank (Kwinten van Laethem) conf'd 1,000 1.5% 1.5%
Leningen (ter financiering vh projectbudget) 0.0% 0.0%Tax-shelter risicokapitaal (excl. leningsgedeelte) 0.0% 0.0%Risicokapitaal buiten tax-shelter 0.0% 0.0%
Voorverkopen Tv-omroepen VRT 0.0% 0.0%VTM 0.0% 0.0%Andere 0.0% 0.0%
Pay tv Prime 0.0% 0.0%Andere 0.0% 0.0%
Minimum garantie theatrical 0.0% 0.0%Minimum garantie Video/DVD 0.0% 0.0%Andere 0.0% 0.0%
Europese steun Eurimages (deel Vlaanderen) 0.0% 0.0%Media+ 0.0% 0.0%Andere 0.0% 0.0%
Andere (sponsoring…) Puma creative catalyst tbc 5,000 7.7% 7.7%Gsara tbc 3,000 4.6% 4.6%
Totaal Vlaams aandeel 64,697 100.0% 100.0%
NIET-VLAAMS AANDEEL Producent: ... ... ... Totaal € % %Land: ... conf'd ... conf'd ... conf'd
Overheidssteun 0 0.0% 0.0%Inbreng producent 0 0.0% 0.0%Coproductie (tv, …) 0 0.0% 0.0%Participaties 0 0.0% 0.0%Leningen 0 0.0% 0.0%Risicokapitaal 0 0.0% 0.0%Voorverkopen 0 0.0% 0.0%Europese steun 0 0.0% 0.0%Andere 0 0.0% 0.0%
Totaal Niet-Vlaams aandeel 0 0 0 0 0.0% 0.0%
VAF - aanvraag ONTWIKKELNGSSTEUN BUDGET OVERZICHT (alle bedragen in €)
Project: Saints Aanvrager: Storyhouse Film
Code Omschrijving Totaal Vlaams Niet-Vlaams
01-00 ONTWIKKELING 38,565.00 38,565.00 0.0002-00 SCENARIO & RECHTEN 8,500.00 8,500.00 0.0003-00 MUZIEK 0.00 0.00 0.0004-00 XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX 0.00 0.00 0.0005-00 REGISSEURS 7,400.00 7,400.00 0.0006-00 HOOFDROLLEN 0.00 0.00 0.00
Totaal Above-the-line 54,465.00 54,465.00 0.00
10-00 PLOEG PRODUCTIE & ADMIN. 0.00 0.00 0.0011-00 PLOEG REGIE 0.00 0.00 0.0012-00 PLOEG BEELD 0.00 0.00 0.0013-00 PLOEG KLANK 0.00 0.00 0.0014-00 PLOEG COMPUTER PROGRAMMATIE & CGI 0.00 0.00 0.0015-00 PLOEG DECOR 0.00 0.00 0.0016-00 PLOEG KOSTUUM & MAKE-UP 0.00 0.00 0.0017-00 PLOEG ELECTRO & MACHINISTEN 0.00 0.00 0.0018-00 EXTRA PERSONEEL 0.00 0.00 0.0019-00 PLOEG VERTOLKING 0.00 0.00 0.0020-00 STUNTS & SPECIAL EFFECTS TIJDENS OPNAMES 0.00 0.00 0.0021-00 MATERIAAL CAMERA 0.00 0.00 0.0022-00 MATERIAAL BELICHTING 0.00 0.00 0.0023-00 MATERIAAL MACHINERIE 0.00 0.00 0.0024-00 MATERIAAL KLANK 0.00 0.00 0.0025-00 HUUR STUDIO'S & MAGAZIJNEN 0.00 0.00 0.0026-00 MATERIAAL COMPUTER 0.00 0.00 0.0027-00 PRODUCTIEBUREAU, POST, TELEFOON 0.00 0.00 0.0028-00 MATERIAAL DECOR 0.00 0.00 0.0029-00 MATERIAAL KOSTUUM & MAKE-UP 0.00 0.00 0.0030-00 FILMS, NEGATIEVEN, FOTO'S 0.00 0.00 0.00
31-00 GELUIDSDRAGERS 0.00 0.00 0.0032-00 LABORATORIUM 0.00 0.00 0.0033-00 OPNAMEKOSTEN 0.00 0.00 0.0034-00 HUUR LOCATIES 0.00 0.00 0.0035-00 TRANSPORT 0.00 0.00 0.0036-00 HOTEL & MAALTIJDEN 0.00 0.00 0.00
Totaal Productie 0.00 0.00 0.0050-00 PLOEG POST-PRODUCTIE 0.00 0.00 0.0051-00 PLOEG MONTAGE 0.00 0.00 0.0052-00 PLOEG KLANK & MIXAGE 0.00 0.00 0.0053-00 KLANKSTUDIO'S 0.00 0.00 0.0054-00 MONTAGECELLEN 0.00 0.00 0.0055-00 SPECIAL EFFECTS TIJDENS POST-PRODUCTIE 0.00 0.00 0.0056-00 GELUIDSDRAGERS 0.00 0.00 0.0057-00 WERKEN LABORATORIUM 0.00 0.00 0.0058-00 HOTEL, TRANSPORT, KANTOOR 0.00 0.00 0.00
Totaal Post-Productie 0.00 0.00 0.0070-00 PROMOTIE 900.00 900.00 0.0071-00 XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX 0.00 0.00 0.0072-00 WEBRUIMTE 0.00 0.00 0.0073-00 FINANC. & JURID. KOSTEN 0.00 0.00 0.0074-00 TAALVERSIES 0.00 0.00 0.0075-00 VERZEKERINGEN 750.00 750.00 0.00
Totaal Diversen 1,650.00 1,650.00 0.00
Totaal Below-the-line 1,650.00 1,650.00 0.00
Totaal Above & Below-the-line 56,115.00 56,115.00 0.0090-00 ONVOORZIENE KOSTEN (10% op Below-the-line) 165.00 165.00 0.0091-00 OVERHEADS (7,5% op Above + Below-the-line) 4,208.63 4,208.63 0.0092-00 HONORARIUM PRODUCENT (7,5% op A + B-the-line) 4,208.63 4,208.63 0.0093-00 LOW BUDGET BONUS
ALGEMEEN TOTAAL 64,697.25 64,697.25 0.00
Pagina 1 van 5
VAF - aanvraag ONTWIKKELINGSSTEUN (alle bedragen in €)
Proj: Saints Aanvrager: Storyhouse Film
Code Omschrijving Aantal Eenheid Eenh.prijs Totaal Vlaams Nt-Vlaams
01-00 ONTWIKKELING
01-10 Crew01-10-1 Regie assistent draaiperiode 25.00 dagen 200.00 5,000.00 5,000.0001-10-2 Regie assistent voorbereiding 5.00 dagen 200.00 1,000.00 1,000.0001-10-3 Geluidsman draaiperiode 25.00 dagen 200.00 5,000.00 5,000.0001-10-4 Geluidsman afwerking en voorbereiding 5.00 dagen 200.00 1,000.00 1,000.00
01-20 REIS- EN VERBLIJFKOSTEN 01-20-1 Vlucht (retour Brussel - Kaapstad) 3.00 retour 1,200.00 3,600.00 3,600.0001-20-2 Boot (retour Kaapstad - St-Helena) 3.00 retour 1,000.00 3,000.00 3,000.0001-20-3 Overgewicht 1.00 forfait 500.00 500.0001-20-4 Huur wagen 1.00 forfait 750.00 750.00 750.0001-20-5 Brandstof 1.00 forfait 500.00 500.00 500.0001-20-6 Logies ploeg 1.00 forfait 500.00 500.00 500.0001-20-7 Onkostenvergoeding ploeg 1.00 forfait 250.00 250.00 250.0001-20-8 Catering ploeg 1.00 forfait 2,000.00 2,000.00 2,000.0001-20-9 Dranken 1.00 forfait 250.00 250.00 250.00
01-30 PRODUCTIELEIDING 20.00 dagen 200.00 4,000.00 4,000.00
01-40 ADMINISTRATIEKOSTEN01-40-1 Telefoonkosten 1.00 forfait 200.00 200.00 200.0001-40-2 Kopijen, verzendkosten, koeriers 1.00 forfait 165.00 165.00 165.00
BUDGET DETAIL (facultatief)
Pagina 2 van 5
Code Omschrijving Aantal Eenheid Eenh.prijs Totaal Vlaams Nt-Vlaams
01-50 Beeld, geluid en montage ontwikkeling01-50-1 Monteur (incl. Montageset) 10.00 dagen 300.00 3,000.00 3,000.0001-50-2 Geluidsmontage 5.00 dagen 250.00 1,250.00 1,250.0001-50-3 Geluidsmixage 2.00 dagen 300.00 600.00 600.0001-50-4 Huur camera 25.00 dagen 130.00 3,250.00 3,250.0001-50-5 Huur lenzen 25.00 dagen 75.00 1,875.00 1,875.0001-50-6 Huur filters 25.00 dagen 15.00 375.00 375.0001-50-7 Dolly 1.00 forfait 500.00 500.00 500.00
TOTAAL 01-00 38,565.00 38,065.00 0.00
02-00 SCENARIO & RECHTEN
02-10 RECHTEN 0.00Opties 0.00Adaptatierechten bestaand werk 0.00Scenario Rechten 1.00 fee 7,500.00 7,500.00 7,500.00
02-20 SUPERVISIE 0.00… 1.00 fee 1,000.00 1,000.00 1,000.00
TOTAAL 02-00 8,500.00 8,500.00 0.00
03-00 MUZIEK
03-10 AUTEURSRECHTEN MUZIEK 0.00Bestaande werken 0.00
Pagina 3 van 5
Code Omschrijving Aantal Eenheid Eenh.prijs Totaal Vlaams Nt-Vlaams
Originele werken 0.00
TOTAAL 03-00 0.00 0.00 0.00
04-00 XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX
04-10 XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX 0.000.00
04-20 XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX 0.000.00
TOTAAL 04-00 0.00 0.00 0.00
05-00 REGISSEURS
05-10 REGISSEUR 37.00 dagen 200.00 7,400.00 7,400.00… 0.00
TOTAAL 05-00 7,400.00 7,400.00 0.00
06-00 HOOFDROLLEN
06-10 HOOFDROLLEN 0.00…. 0.00
TOTAAL 06-00 0.00 0.00 0.00
Totaal Above-the-line 54,465.00 53,965.00 0.00
Pagina 4 van 5
Code Omschrijving Aantal Eenheid Eenh.prijs Totaal Vlaams Nt-Vlaams
70-00 PROMOTIE
70-10 FOTO'S & PERSMATERIAAL 1.00 forfait 400.00 400.0070-20 POSTER 0.0070-30 TRAILER 1.00 forfait 250.00 250.0070-40 WEBSITE 1.00 forfait 250.00 250.00
… 0.00
TOTAAL 70-00 900.00 0.00 0.00
71-00 XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX
71-10 XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX 0.00
TOTAAL 71-00 0.00 0.00 0.00
72-00 WEBRUIMTE
72-10 WEBRUIMTE 0.00
TOTAAL 72-00 0.00 0.00 0.00
73-00 FINANC. & JURID. KOSTEN
73-10 FINANCIËLE KOSTEN 0.00Intresten 0.00Wisselkoersverschillen 0.00
73-20 ADVOCATEN 0.00
Pagina 5 van 5
Code Omschrijving Aantal Eenheid Eenh.prijs Totaal Vlaams Nt-Vlaams
TOTAAL 73-00 0.00 0.00 0.00
74-00 TAALVERSIES
74-10 ONDERTITELING 0.0074-20 DUBBING 0.00
TOTAAL 74-00 0.00 0.00 0.00
75-00 VERZEKERINGEN
75-10 FILMVERZEKERING 1.00 forfait 500.00 500.0075-20 B.A. VERZEKERING 1.00 forfait 250.00 250.00
TOTAAL 75-00 750.00 0.00 0.00
Totaal Diversen 1,650.00 0.00 0.00
1
CURRICULUM VITAE Maarten Schmidt
PERSOONLIJK
Naam : Maarten Schmidt Adres : Koningslaan 108
1190 Vorst België
Email : [email protected] Mobiel : +32 (0)494/47.53.74 Geboortedatum : 6 Augustus 1982 Geboorteplaats : Brugge, België Rijbewijs: B
Na mijn filmstudies aan de Brusselse hogeschool Sint-Lukas, werkte ik twee jaar voor Pieter van Huystee in Amsterdam, een internationaal gerennomeerde documentaire producent. Daar groeide ik van productieassistent tot junior producer van nationale en internationale projecten. In 2011 verhuisde ik opnieuw naar Brussel, waar ik als onafhankelijk producent aan verschillende documentaire projecten werk.
WERKERVARING
2010-2012 Freelance Producent ‘Our City’, Maria Tarantino (lange documentaire – in productie – coproductie NL) Producent ‘Jonge Leeuwen’ (ism Canvas), Thom van der Beken (lange documentaire – in ontwikkeling) Producent ‘Eeuwig zwijgen’, Daniel Lambo (lange documentaire – in ontwikkeling) Producent ‘Saints’, Dieter Deswarte (lange documentaire – in ontwikkeling) Producent ‘Dance with a Bullet’, Dhyaa Khaled Joda (midellange documentaire – in ontwikkeling – coproductie KW, SWE) Co-producent ‘Ne me quitte Pas’, Sabine Lubbe Bakker en Niels van Koevorden (lange doucmentaire – in ontwikkeling – coproductie NL) Co-producent ‘The New Czar’, Alejandro Alvarez en Ulrik Wivel (lange documentaire – in productie – coproductie ESP, DK) Productie- en regieassistent ‘Blue Bird’, Gust van den Berghe, selectie Quinzaine Cannes 2011 (langspeelfilm)
Productieleiding, ‘CanalZ’, Roularta Media Group
2
2009-2010 Pieter van Huystee Film (Amsterdam, Nederland)
Producer: productie, ontwikkeling en financiering Media slate support, succesvolle aanvraag voor de ontwikkeling van 5 projecten bij het Europese MEDIA fonds ‘A long night’s journey into the day’, Boris Gerrets (lange documentaire – in ontwikkeling) ´Grenzen, Borders, Frontières’, Jacqueline van Vugt (lange documentaire – in productie) ‘Dewolff: de roes en het rumoer’, Carin Goeijers, selectie IDFA 2011 – openingsfilm ‘Play festival’ (subsectie van IDFA voor muziekdocumentaires) (lange documentaire) ‘docTALK’, ism Frederique de Jong (tv serie – Het Gesprek) Uitvoerend producent ´To be and not to be, part II´, Frank Scheffer, selectie IDFA 2011 (feature length documentaire - post-productie) ´Ars Observandi´, Ditteke Mensink (tv documentaire) 'On the Couch', Klaartje Quirijns (lange documentaire – in ontwikkeling Productie assistent
‘Wilders, The Movie’, Joost van der Valk en Mags Gavan (lange documentaire) ‘Closing in on Tanja’, Leo de Boer (lange documentaire) ‘Otto Frank, the father of Anne’, David de Jongh (lange documentaire) 'Babyshopping', Joost van der Valk, Mags Gavan en Sophie Hillbrand (tv documentaire) ‘Tiger Eyes’, Frank Scheffer, selectie Internationaal filmfestival Rotterdam 2011 (lange documentaire)
Diversen 2010 & 2012 Lezing ‘Turkse cinema’ in het kader van het Cinema Novo Festival (2010)
en Filmstreken (2012)
OPLEIDINGEN
2012 Creatief & ondernemer: beslissen over centen en andere zakelijkheden, Kunstenloket
2012 Opleiding Ondernemerschap voor Audiovisuele Professionals, VAF 2011 MAIA producers training, ism MEDIA Europa 2010 Junior producenten programma tijdens het IDFA filmfestival te
Amsterdam (selectie door het hoofd documentaire Nederlands filmfonds) 2008 & 2009 IDFAcademy, academy voor documentaire productie tijdens IDFA
filmfestival te Amsterdam 2006 - 2009 Bachelor Audiovisuele Kunsten, optie documentaire,
hogeschool Sint-Lukas Brussel
* Curriculum Vitae Dieter Deswarte
Born in Kortrijk, Belgium in 1983 Living and working in London, UK www.dieterdeswarte.com [email protected] (0044)75/785.60.179 Dieter Deswarte is an independent documentary filmmaker who graduated in 2010 with a distinction for an MA documentary degree at the Goldsmiths University of London. Since his graduation he has been working on a range of projects, such as directing documentary films for children, working as a freelance editor and director of photography, creating a multi-‐screen documentary installation and conducting documentary workshops across London. He is experienced at making films with hugely diverse groups of people including children, homeless teenagers and elderly people suffering from dementia. He has worked for the national Belgian television station ‘Canvas’ and has screened his worked at different festivals and art galleries in Europe. He is a self-‐shooter and editor who owns his own equipment.
Filmography
2011:
“Somewhere at Home” (23min)
A production by “Laika-‐ theater der zinnen” – co-‐director: Patricia Goemaere
Boomgaardstraat 215 -‐ B-‐2018 Antwerp – Belgium
2010:
“Nobody knows from Anybody” (21min)
A production by 4Hoog – Kazemattenstraat 17 -‐ 9000 Gent
“Chinese Whispers – a documentary about a story” (20 min)
2009:
“Lewisham way” (27min)
“Nocturnal” (14min)
“A perpetual way to stay in the puzzle play” (loop based installation)
Collaboration with Frederik Heyman
2008:
“Fairly Tall” (19 min)
“Memories of a street” (24 min)
2007:
“The return” (21 min)
Awards and Achievements July 2011: TAZ ( theater aan zee) “Nobody knows from Anybody” Screening
June 2011: Open City London Documentary Festival “Nobody knows from Anybody” Screening
May 2011: Winner of the “Belgian Fondation Vocation” Receiving a grant for the development of a
documentary series for and about teenagers in Europe
20-‐30th April 2011: BLOK-‐BLOC Festival, Antwerp -‐ Belgium “Somewhere at Home” Screening
documentary installation
4th April 2011: Public Library Sint-‐Niklaas, Belgium: “Nobody knows from Anybody” Screening
3th April 2011: Centre for Arts and Culture Beringe, Belgium “Nobody knows from Anybody”
Screening
29th March 2011: Public Library Antwerp, Belgium: “Nobody knows from Anybody” Screening
28th March 2011: Public Library Sint-‐Niklaas, Belgium: “Nobody knows from Anybody” Screening
21-‐25th March 2011: Public Library Ghent, Belgium: “Nobody knows from Anybody” Screening
19th March 2011: Centre for Arts and Culture: INKTVIS, Leuven – Belgium “Nobody knows from
Anybody” Screening
01th December 2010: Bronks, Brussels – Belgium “Nobody knows from Anybody” Screening
24th November 2010: Rataplan Antwerp – Belgium “Nobody knows from Anybody” Screening
14th November 2010: Bronks, Brussels – Belgium “Nobody knows from Anybody” Screening
12th November 2010: Het Trappenhuis, Ghent – Belgium “Nobody knows from Anybody” Screening
11th November 2010: Arca, Ghent – Belgium “Nobody knows from Anybody” Premiere
17th March 2010: Winner of the Grand Prix du Jury at “festimages: Festival du court métrage”
Charleroi – Belgium. “Lewisham Way”
November 2009: Novylon, Antwerp-‐ Belgium “A perpetual way to stay in the puzzle play”
Exhibition
November 2009: Het Grote Ongeduld festival , Brussels -‐ Belgium: “Lewisham Way” Screening
October 2009: International short film festival Leuven – Belgium: “Lewisham Way” Screening
April 2009: Paardenstal, Kortrijk – Belgium, “A perpetual way to stay in the puzzle play” Exhibition
January 2009: Recyclart, Brussels – Belgium “A perpetual way to stay in the puzzle play” Exhibition
October 2008: Les Halles, Brussels – Belgium “Memories of a street” Screening
Work history Company Name: Breathe Arts and Health Research ltd.
Dates: 15/08/2012 -‐ 01/11/2012
Role: Filmmaker
Creating a documentary for “Breathe Arts Health Research” about their biannual Breathe Magic
Camp. Breathe Magic 2012 is an innovative new way of delivery therapy for young people with
hemiplegia.
Company Name: U-‐dox International Creative Agency
Dates: 04/08/2012
Role: Director of Photography
Director of photography for a promotional video for the Nissan Jukebox event in Berlin
Company Name: Open City London Documentary Film Festival
Dates: 02/11 until present
Role: Workshop Conductor
Conducting documentary film workshops for the “Mystreet” project part of the Open City
London Documentary Film Festival, Produced by University College London
Company Name: Open City London Documentary Film Festival
Dates: 01/03/2012 -‐ 01/04/2012
Role: Filmmaker
Creating an animated trailer for the online documentary MyStreet. Mystreet tells the nations
stories, street by street, through short documentary film contributions
Company Name: Open Cinema
Dates: 11/01/2012 -‐ 14/03/2012
Role: Filmmaker
Creating a documentary film in collaboration with the residents of an elderly care home in
Homerton, London.
Company Name: Open Cinema
Dates: 01/02/2012 -‐ 27/02/2012
Role: Filmmaker
Creating short animation about the life of Saint Damien in collaboration with year three
students from the St Vincent’s Primary School in Acton, London.
Company Name: Films de la mémoire
Date: September 2011
Role: Camera + director’s assistant:
Filming and assisting for a historical documentary about a German train that was liberated by
the resistance in Belgium during WWII.
Producer: Willy Perelsztejn
Director: Miel van Hoogenbemt
Company Name: Valentine Roels
Dates: June 2011
Role: Director of Photography
Director of Photography for the Belgian documentary: “Entre le ciel et la mer il y a un abîme où
vaguent les chimères”.
Director: Valentine Roels.
Company Name: Anikulapo Ltd.
Dates: May 2011
Role: Camera assistance
Second Camera and general assistance during the shoot of the documentary “Right Between
Your Ears”
Director: Sheila Mars
Company Name: VRT
Dates: October 2008 until January 2009
Role: Filmmaker
camera and edition of several short web documentaries for the national Belgian television
literature programme “Iets met boeken”
Editor in chief: Chris van Camp
Company Name: Vzw Beeldrepubliek
Dates: October 2006 until January 2010
Role: Filmmaker
Freelance camera and editing work for short documentaries on cultural events in
Belgium
Director: Mario de Munck
Education and training
2009-‐2010:
Masters degree in Screen Documentary – “Goldsmiths University of London”
MA distinction degree
2005-‐2009:
Bachelor degree in Audiovisual Arts – “Sint-‐Lukas Brussels University College of Art and Design”
BA distinction degree
2001-‐2005:
Bachelor degree in audiovisual journalism -‐ “Plantijn Hogeschool , University College Antwerp”
BA distinction degree
Languages: Spoken fluency in English, Dutch and French.
Very good knowledge of German
Written fluency in English and Dutch
Good written knowledge of French and German
References available upon request Patricia Goemaere Anikulapo Ltd Reuzenpoort 3 Flat 6 -‐ 21 Wandsworth Plain 2140 Antwerp London SW18 1ET Belgium UK [email protected] [email protected] Andrew Steggall Valentine Roels [email protected] [email protected]
CURRICULUM VITAE Persoonlijke Gegevens Naam Kwinten Van Laethem Adres Haantjeslei 144
2018 Antwerpen Telefoon 0476/49.13.43 E-mailadres [email protected] Website kwintenvanlaethem.be Geboren in Vilvoorde op 3 juni 1983 Nationaliteit Belg BTW-nummer BE 0833.510.607 (Kwinten Sound) Studies Hoger Onderwijs 2004-2007 Audiovisuele Kunsten – Optie Documentaire Sint-Lukas Hogeschool Brussel Hoger Onderwijs 2001-2004 Audiovisuele Technieken – Optie Geluid RITS Brussel 3de Graad secundair onderwijs 1999-2001 Wiskunde-Wetenschappen O.L.V. College Vilvoorde Diploma Graduaat Audiovisuele Technieken – Optie Geluid Talenkennis Nederlands moedertaal Frans/Engels praktische kennis spreken begrijpen en lezen zeer goed Varia Software-kennis Protools zeer goed Ableton Live goed Final Cut Pro zeer goed Microsoft Office zeer goed Adobe Photoshop basiskennis In bezit van rijbewijs B
Relevante werkervaring DOCUMENTAIRE stil leven – Isabelle Tollenaere opname + ontwerp + mix blue meridian – Sofie Benoot opname trickland – Isabelle Tollenaere opname + ontwerp + mix niemand weet van iemand – Dieter Deswarte opname + mix viva paradis - Isabelle Tollenaere opname + ontwerp sound of belgium – Jozef Devillé opname behind the redwood curtain (in prod.) opname
– Liesbeth De Ceulaer desert haze (in prod.) – Sofie Benoot opname journey into noblivion (in prod.) opname - Isabelle Tollenaere FICTIE
hinter diesen bergen opname + ontwerp – Michael Krummenacher
how to enrich yourself by… - Pim Algoed opname + ontwerp + mix land of the heroes – Sahim Omar Kalifa opname + ontwerp + mix wenn alle da sind – Michael Krummenacher opname + ontwerp the importance of sweet and salt opname - Benoit De Clerck make believe – Helene Wang opname + ontwerp + mix
TELEVISIE via entourage opname volt vlaanderen vakantieland reyers laat koppen panorama voor de show huizenjacht iedereen beroemd VIDEO ART david claerbout opname + ontwerp + mix riverside sunrise american room anna franceschini ontwerp luna park Referenties Michel Coquette 0496/44.50.44 RITS/Sint-Lukas Emanuel Vanderjeugd 0473/65.00.48 Breedbeeld/Entourage David Claerbout 0475/21.29.23 Claerbout Studio
Valentine Roels, Avenue Adolphe Lacomblé 48 ; 1030 Brussels
1
Curriculum Vitae Valentine Roels
Belgian – 19/11/1982
Living in Brussels
Mobile: +32 486 76 43 33
Email: [email protected]
Driving licence B
Experience
In audiovisual arts :
2012:
Director of „ Paul et Sophie. Témoigner entre ombre et lumière“
(52 minutes documentary about 2 Shoah witnesses ordered by the Centre
Communautaire Laique Juif and Les Films de la mémoire)
Assistant Director for the documentary „Saints“ of Dieter Deswarte in Sint Helena
Directing work for La Fondation Auschwitz Brussels
Photographic and video reports of weddings
2011:
„Entre le ciel et la mer, il y a un abîme où vaguent les chimères“ is a personal 52
minutes documentary
Camera work for a lightning exhibition in Gent (ordered by Rombout Frieling)
2010 :
„ The trail of coffee, a videoletter from a coffee addict“
( 25 minutes documentary ordered by the Schluter company and Ikawa design)
„Fils Unique, un jeu d’enfants“ (making of the film „Fils Unique“ of Miel Van
Hoogenbemt ordered by Entre chiens et loups.)
„ Busstop“ (Personal sociological videoletter shoot in Beijing)
Exhibition of „Monologues par correspondance“ (personal research about
correspondance in mental illness)
Camera work for Medianext
2009 :
„ Seules les montagnes ne se rencontrent pas“ ( 2 times 25 minutes
documentaries ordered by the NGO Entraide et Fraternité)
Valentine Roels, Avenue Adolphe Lacomblé 48 ; 1030 Brussels
2
„Vita et Pax“ (Personal 15 minutes documentary)
Camera and editing work for promotional films (Easynet) and for theatre :Monty
Python (Théâtre Universitaire de Namur)
2008:
„La prétention d’être“ (personal 15 minutes documentary shoot in France)
„Milk and cigarets“ (personal 18 minutes film made with and about young
refugees of Fedasil)
1rst assistant of „Tant que sifflera la mine danseront ses épis“ (52 minutes
documentary of Marie Devuyst)
Director work for social (Roshamani, Artibano), political (Moka) and humanitarian
causes ( Entraide et Fraternité )
2006-2008 :
Photographic work for television (RTL TVI), agency (Close ups), magazine
(Musicum)
2007:
Director work for Frédérique Lecompte (theatre and art therapy)
Photo exhibition in Kinshasa for the Catholic University of Namur
2003-2009 :
Camerawork for particulars
As a social worker:
2006 : Social worker – Les Trois Pommiers- Brussels : Intergenerational project with
violated women, retired persons and persons with psychiatric problems
2005 : Socio-cultural educator – Entraide et Fraternité – Brussels : Humanitarian NGO
2004 : Educator – Ecole des devoirs ADAS- Namur : Helping and animating young people
1999-2003 : Studentjobs (hostess, events)
Valentine Roels, Avenue Adolphe Lacomblé 48 ; 1030 Brussels
3
Education
2010-2011: Master in audiovisual arts – Sint Lukas – Brussels (Distinction)
Thesis: “L’immensité intime du monologue intérieur”
2006-2009: Bachelor in audiovisual arts – Sint Lukas – Brussels
2003-2006 : Bachelor Social worker – HENaC – Namur (Distinction)
TFE : “Violences conjugales dans l’immigration : une réalité dévoilée?”
(Great distinction)
2002-2003 : Law - UCL- Louvain-la-neuve
2001-2002 : Sociology –UCL- Louvain-la-neuve
1999-2001 : Secondary school –Institut de Berlaymont- Waterloo
1994-1999 : Secondary School – Sint Jozef Instituut – Antwerp
1988-1994 : Primary School – Vita et Pax- Antwerp
Social and organisational skills and competences
Performances : Volunteering work in Romania and Slovakia
Scouts for 12 years
Theaterproject in Congo
Humanitarian project in Rwanda - Burundi
Personal skills and competences
Mother tongue : French
Second language : Dutch
Self-assessment
Understanding Speaking Writing
European level (*)
Listening Reading Spoken interaction Spoken production
Dutch
English
Excellent Good
Excellent
Good
Excellent Good
Excellent
Good
Excellent Good
Spanish
German
Elementary knowledge
Elementary knowledge
Elementary knowledge
Elementary knowledge
Elementary knowledge
Valentine Roels, Avenue Adolphe Lacomblé 48 ; 1030 Brussels
4
Computer skills:
• Editing programs like AVID, Final Cut
• Computerprograms: Word, Excel, Photoshop, Internet
• Dactylographic degree
Personal interests
Theatre, Photography, Film, Anthropology, Cooking and Travelling
Filmography
1. “Sophie et Paul. Témoigner entre ombre et lumière” (52 minutes)
Work in progress 2. “Entre le ciel et la mer, il y a un abîme où vaguent les chimères” (52 minutes)
is a poetical film about daily life on a cargo ship where routine is transcended by desire.
3. “Fils Unique, un jeu d’enfants” (15 minutes) The making of the film of Miel Van Hoogenbemt is made with young actors questioning what it means to be an adult and to make a film.
4. “The trail of coffee” (15 minutes) The trail of coffee follows the journey from the plant to the port through the eyes of one young coffee addict, highlichting the 5 major steps in the process.
5. “Bustop” (15 minutes) Being an ant or not. That’s the question young postgraduates ask themselves in Beijing. The film is a portrait of those so-called ‘ants’.
6. “Seules les montagnes ne se rencontrent pas” (2*25 minutes) Tells the aims of farmers in Rwanda and Burundi through the eyes of young belgian utopists
7. “Vita et Pax” (15 minutes) Through the nostalgy of the past, faith undergoes a metamorphosis.
8. “Milk & Cigarets” (18 minutes) It is a movie about and made by young refugees of Fedasil.
9. “La pretention d’être” (15 minutes) shows a fragile person who suffers of erotomania. Along the movie a platonic love story begins between the filmed person and the filming person
10. “C’était au temps…” This film is a portrait of an 67 old year man who keeps a drugstore in a Turkish neighbourhood of Brussels. Nostalgic of the past he presents himself as an ambivalent person who’s between empathy and hate.
11. “Once upon a time…” In this little movie (11 minutes) I’m looking for my prince charming and encounter an old friend who takes me to his place where I will discover his real nature.
12. “Silence” It was my first portrait. It presents briefly a deaf mute man who’s Jehovah.