Dossier Crimen de Layo

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TEATRO

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Lábdaco es rey de Tebas y padre de Layo, éste muere cuando Layo era muy joven. Layo intenta ocupar el trono, pero sus primos Anfión y Zeto usurparon el poder apoderándose del reino de Tebas. Layo es expulsado de Tebas y encuentra refugio junto al rey Pélope de Pisa quien le da asilo. Pélope le confía a su hijo Crisipo para instruirlo en las artes de la guerra y en la monta de caballos. Layo se enamora perdidamente de Crisipo (nace así —según algunos relatos— el amor contranatura). Layo, desesperado por este amor lo rapta. Hipodamía, madrastra de Crisipo, hará todo lo necesario para evitar que Crisipo gobierne Pisa dándole muerte por sus propias manos y así otorgale el trono a sus hijos directos. Al darse cuenta de lo ocurrido, el rey Pélope arrojó sobre Layo la maldición de Apolo, por la cual declara que la estirpe y casta de Layo se exterminará a sí misma. En Grecia se conoce como El crimen de Layo, naciendo así el clásico griego de Edipo Rey, escrito por Sofócles.

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Escena de un cortejo homoerótico, detalle de un ánfora ateniense pintada con figuras negras del siglo V a. C. El hombre con barba está representado en un tradicional gesto de cortejo homoerótico, con una mano buscando acariciar al joven y la otra tocando su barbilla mirándolo a los ojos.

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Epigrama de Layo cuando rapta a Crisipo.

MotivaciónEsta historia de Eurípides, de la cual no hay registro, nos motiva a crear el proceso dramatúrgico investigando y estudiando los diversos relatos que hemos podido encontrar en diferentes fuentes, textos y enciclopedias de la antigua grecia sobre el mito de El crimen de Layo (griego antiguo Λάϊος, Láïos, zurdo o del pueblo).

El crimen de LayoLábdaco es rey de Tebas y padre de Layo, éste muere cuando Layo era muy joven. Layo intenta ocupar el trono, pero sus primos Anfión y Zeto usurparon el poder apoderándose del reino de Tebas.

Layo es expulsado de Tebas y encuentra refugio junto al rey Pélope de Pisa quien le da asilo. Pélope le confía a su hijo Crisipo para instruirlo en las artes de la guerra y en la monta de caballos.

Layo se enamora perdidamente de Crisipo (nace así —según algunos relatos— el amor contranatura). Layo, desesperado por este amor lo rapta.

Hipodamía, madrastra de Crisipo, hará todo lo necesario para evitar que Crisipo gobierne Pisa dándole muerte por sus propias manos y así otorgale el trono a sus hijos directos.

Al darse cuenta de lo ocurrido, el rey Pélope arrojó sobre Layo la maldición de Apolo, por la cual declara que la estirpe y casta de Layo se exterminará a sí misma. En Grecia se conoce como El crimen de Layo, naciendo así el clásico griego de Edipo Rey, escrito por Sofócles.

Resumen La dramaturgia combina este mito con el tema del abuso de poder y de la traición. Éste no es un tema nuevo de nuestra cultura por lo que refuerza la narración en su contenido semántico independiente a la carga valórica asociada a esta práctica.

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FundamentosEn este montaje se trabajará el hecho fundamental de la traición cometida por alguien desde una posición de confianza al cual se le encarga la guía, formación y/o protección de otro, en una relación que sitúa al abusador en un estatus de superioridad. El abusador quebranta este convenio tácito y utiliza al abusado para la satisfacción de sus pulsiones lujuriosas.

La tragedia en base al mito que inspira esta obra, El crimen de Layo, fue hecha texto dramático por Eurípides pero no hay registro de ella, lo cual es uno de los motivos que nos inspiran a hacer el ejercicio de dramaturgia y puesta en escena para acercar el mito y mostrar las problemáticas presentes en él. Si bien el mito de Edipo Rey es ampliamente conocido en la actualidad, la historia previa de los personajes se da por entendida desde el punto de vista de Sófocles, la versión más conocida. Los hechos que preceden la trama expuesta en Edipo Rey es importante para entender el concepto de casta maldita que los dioses dieron a la familia de Cadmo.

Objetivo general Crear una obra teatral contemporánea en base al mito griego conocido como El crimen de Layo, poner en conocimiento el origen de la tragedia griega y el por qué de la casta maldita de Layo, padre de Edipo en la obra de Sófocles, Edipo Rey, considerada el mayor exponente de la tragedia griega.

Objetivo específico Tomar los conceptos de la tragedia griega como el castigo, la culpa, el prejuicio del “Pueblo” (los Coros) ante los hechos expuestos en la historia que conforma este mito, hacer una intertextualidad con hechos recientes en nuestro país con respecto al abuso de poder y a la traición.

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Propuesta de Diseño IntegralLa propuesta de Diseño Integral de El crimen de Layo se articula en torno al espacio del boxeo, donde sucede la acción. También como un lugar que le pertenece a esta casta por herencia, el gimnasio y el ring sintetizados en uno solo.

Se realiza el ejercicio de rescatar el color blanco que reconocemos de la imagen griega, así como la imagen del mármol, esta vez en una versión plástica. Un espacio cuadrilátero de baldosas blancas y brillantes , sobre un linóleo marmoleado blanco.

La iluminación de este espacio tiene dos cualidades; la primera corresponde a la del espectáculo del boxeo ; que brilla, encandila, nos muestra el volumen de los cuerpos y la segunda nos muestra el espacio donde los personajes se cruzan, los espacios posibles de interiores o exteriores.

El vestuario de los personajes pretende instalar una imagen donde se distinga muy bien a la familia en contraste a Layo, el ajeno al núcleo. Esta es una familia ostentosa, colorida, sobrecargada visualmente, sus accesorios dan cuenta de su status. Como contraste aparece la figura de Layo, más austera. Y en otro nivel de la narración la figura de Edipo, en su calidad de narrador, con igual peso visual que la familia, pero más oscuro, claramente de otro tiempo.

Referentes visuales

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Referentes espaciales

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Referencia Sillón Edipo

Referencias de iluminación

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Referentes de vestuario

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Valentina Araneda (Dramaturga)

Licenciada en Artes Escénicas y diplomada en Gestión Cultural. Escribe e investiga la dramaturgia de la obra “El Crimen de Layo”, para la compañía Korpus Teatro, proyecto que será dirigido por Helmuth Höger. Dramaturga y directora de la compañía de teatro “Dementia Santa“ desde el año 2006. Destaca en su participación en la dramaturgia de la obra “Símil”, en febrero de 2015.

Camilo Fernández (Asistente de dirección)

Actor y bailarín se ha desempeñado en la investigación del cuerpo y el movimiento en distintas academias, seminarios y laboratorios de exploración domestica al interior de viviendas como espacio de creación. Co director e interprete de la obra “Reserva“ seleccionado para el festival de Teatro Santiago a Mil 2013 categoría Danza.

Alejandro Fonseca

Director técnico de “Desprender” dirigida por Camilo Fernández y Gonzalo Beltrán, GAM, Stgo a mil, 2015. Participa activamente en “Cuerpo Kaspar” Estación Mapocho, 2015. También asiste técnicamente a “Cómo muere algo que nunca existió” dirigida por Andrea Tondreau, espacio CEAT, 2014.

Helmuth Höger (Director)

Gestor y director de la dramaturgia de El crimen de Layo. Actor en E.A.O: Ocupación (Fondart 2015), dirigida por Isabel Fonseca. Actor en “EL Gran Teatro del Mundo”, dirigida por Héctor Noguera, compañía de Teatro Universidad Mayor. Actor para obra “Remote Santiago” Proyecto Remote X (FITAM 2015), dirigida por Stefan Kaegi, compañía Suizo-Alemana RIMINI-PROTOKOLL.

Equipo de dirección

Técnico de sonido e iluminación

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Leonor Lopehandía (Actriz)

Actriz, maestra de Expresión Oral y coordinadora de Formación General en la Universidad Mayor. Participa en la compañía de teatro La Borja, con “Trizas“, 2000; “Cumbia“,2006 y “Lira“, 2008 (FONDART). En 2012 realiza taller intensivo de Voz, en Universidad de Montclair con Debbie Saivetz crea la compañia teatro La Llave.

Alonso Torres (Actor)

Actor, dramaturgo y director español. Participa en la compañía Colectivo Los Paseantes con “Instrucciones para Contradecir a Dios”, “Hijos de…” y “Ese algo que nunca compartí contigo”. Además participó en el Festival Grec Internacional 2003 con “AnimalMusic”. Forma parte del elenco del Teatro Municipal de Santiago de Chile.

Alejandro Ubilla (Actor)

Actualmente se en encuentra trabajando en la compañía Teatro del Terror en la obra “Macbeth” con temporadas permanentes y en agosto con estreno de “El Pelícano”. Además participa con la compañía Cinética H2O con la obra “Zoológico de Cristal” de Tennessee Williams con funciones permanentes.

Elenco

Lucas Balmaceda (Actor)

Actor en la obra “Novela”, escrita y dirigida por Pierre Sauré Costa. Compañía de Teatro Sub, Matucana 100. Actor en la obra de danza “La noche Obstinada” dirigida por Pablo Rotemberg en GAM. Actor de la serie Los 80, séptima temporada dirigida por Rodrigo Bazaes para canal 13.

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Equipo de producción

Juan Pablo Peragallo (Actor)

Actor en la obra “Prometeo”, el origen escrita y dirigida por Ramón Griffero, compañía de Teatro de fin de siglo. Co-producción con GAM. Actor en la obra “Ceremonia” de premiación de Cristóbal Valenzuela. Muestra de Dramaturgia Nacional 2014, Matucana 100.

Catalina Poblete (Productora)

Gestora cultural, Licenciada en Ciencias Jurídicas de la Universidad Diego Portales, 2012. Abogada (2013). Encargada de la coordinación del área comercial y legal de la compañía Teatro del Terror. Secretaria Ejecutiva de STARCH, Asociación Cultural. Actualmente, trabaja en la Dirección Jurídica de la Universidad de Chile.

Constanza Araya (Asistente de producción)

Licenciada en Artes Escénicas de la Universidad Mayor, diplomada en Escritura crítica de la Universidad Diego Portales. Actriz en “Irredentos” y “Antígona”, ambos dirigidos por Carlos Bórquez y “Pan” de Alejandro Bradasic. Participa en el Colectivo de Investigación Ocupante y ayuda a redactar el libro “Habitante”, FONDART 2014.

Catalina Devia (Diseñadora integral)

Diseño de escenografía e iluminación para la obra “La Tempestad” versión de Juan Radrigán dirigida por Rodrigo Pérez en GAM, 2015.

Diseño integral de la obra “La lengua en pedazos” dirigida por Mario Costa en GAM, 2015.

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Contacto: [email protected]

Asociación Cultural

Patrocinan

Proyecto acogido a la ley de donaciones culturales

La CompañíaKorpus Teatro es un colectivo dedicado a

la investigación de problemáticas de la cultura homoerótica contemporánea, con el objetivo de poder exponer, reflexionar y generar discusión sobre las temáticas propias de esta cultura. Nuestro primer enfoque de trabajo se realizará sobre la base de referentes clásicos, los cuales nos permiten descubrir que estas temáticas han estado presentes desde hace siglos.

Es por esto que, con el mito griego “El Crimen de Layo” damos inicio a Korpus Teatro, trabajo integrado por profesionales de diversas disciplinas e instituciones de nuestro país, los cuales cuentan con una vasta experiencia en sus respectivas áreas del arte.

“El Crimen de Layo” de Valentina Araneda, nos revela la temática del abuso de poder y de la traición en nuestra sociedad y cómo esta es condenada transversalmente por todos los estamentos de nuestra sociedad. Esta precuela de la trilogía de Sófocles (Edipo Rey, Edipo en Colono y Antígona), nos permite descubrir la razón principal de la casta maldita de Edipo Rey permitiéndonos darle una nueva mirada al clásico de Edipo, e insertarlo al contexto social contemporáneo.

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