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FOTOGRAFFOTOGRAFÍÍAA
Arte y Arte y TTéécnica cnica para lapara la
realizacirealizacióón n dede
imimáágenes creativasgenes creativas
HISTORIA PRIMEROSHISTORIA PRIMEROSTIEMPOSTIEMPOS
Resultado Resultado de lade la convergencia convergencia de dosde dosprocesos independientesprocesos independientes..
El El descubrimiento descubrimiento de lade la c cáámara obscuramara obscura
ElEl descubrimiento descubrimiento deldel ennegrecimiento ennegrecimiento dedeelementos elementos al seral ser afectados por afectados por la luzla luz
Robert C. Boyle Robert C. Boyle descubre descubre elelennegrecimiento ennegrecimiento deldel cloruro cloruro de platade plataaunque aunque en elen el principio principio se lose lo atribuy atribuyóó a una unproceso proceso de de oxidacioxidacióón n 16631663
1725 - 17571725 - 1757
1725 - Johann Henry Schulze1725 - Johann Henry Schulze profesor profesor dedeAnatomAnatomíía a de la Universidad de de la Universidad de AltdorfAltdorf((AlemaniaAlemania) en un) en un proceso proceso para para fabricar ffabricar fóósforosforodescubidescubióó el el ennegrecimiento ennegrecimiento deldel nitrato nitrato de platade platay y logrlogróó fotografiar letras recortadas fotografiar letras recortadas en unen un papel papelen unen un matraz expuesto por matraz expuesto por largolargo tiempo tiempo al sol.al sol.
1757 -1757 - Giovani Giovani BatistaBatista descubre descubre elelennegrecimiento ennegrecimiento deldel cloruro cloruro de platade plata por por lalaacciaccióón n de la luz,de la luz, pero pero laslas im imáágenes que genes que seseconseguconseguíían an no no conseguconseguíían estabilidad an estabilidad yydesaparecdesaparecííanan..
Mo-Mo-TzumTzum
Erudito Erudito Chino deChino de hace hace 25 25 siglossiglos
Aristoteles Aristoteles 300AC300AC
Bacin Bacin - - Inglaterra Inglaterra 12501250
Aparentemente todas estas Aparentemente todas estas hanhan sido sido solosoloespeculacionesespeculaciones..
LEONARDO DA VINCI (1452-1519) LEONARDO DA VINCI (1452-1519) Enuncia Enuncia yydetalla detalla los los principios bprincipios báásicos sicos de lade la c cáámaramaraobscuraobscura..
Siglo Siglo XVIII SeXVIII Se populariza populariza elel uso uso de lade la c cáámaramaraobscura obscura y se y se utiliza utiliza para lapara la realizaci realizacióón n dededibujos dibujos concon gran realismo gran realismo y y calidadcalidad..
SE UNEN LA QUIMICA Y LOSSE UNEN LA QUIMICA Y LOSDESCUBRIMIENTOS DE LA CDESCUBRIMIENTOS DE LA CÁÁMARAMARA
OBSCURAOBSCURA
1802 - Thomas 1802 - Thomas Wedgood Wedgood - - Humphry Humphry DavyDavyrealizan realizan loslos primeros fotogramas primeros fotogramas dede trozos trozos dedepapel papel y alas de y alas de insectos insectos - no- no pudieron fijarlos pudieron fijarlos yyse se desvanecdesvanecíían an alal recibir recibir la luz del sol.la luz del sol.
NICEPHORE NIEPCENICEPHORE NIEPCE (1765-1833) (1765-1833) Logra por Logra por ffíínnimprimir una imimprimir una imáágen sobre una superficiegen sobre una superficieemulsionada pero todavemulsionada pero todavíía a nono consigue consigueestabilizarla estabilizarla (1816)(1816)
1826 -1826 - Consigue estabilizar Consigue estabilizar yy fijar fijar la la imimáágen gen conconvapores vapores dede mercurio mercurio enen una superficie una superficie dede peltre peltresensibilizada sensibilizada concon bet betúún n de judea.de judea.
TIEMPOS MODERNOSTIEMPOS MODERNOS
Niepce enuncia Niepce enuncia los los indicios indicios de lade la im imáágen latentegen latente
Louis Daguerre seLouis Daguerre se asocia asocia con con Niepce Niepce y en ely en el18531853 publica publica loslos descubrimientos descubrimientos con elcon el nombre nombredede Daguerrotipo Daguerrotipo,, desplazando desplazando alal verdadero verdaderoinventor.inventor.
1839 - Henry Fox Talbot1839 - Henry Fox Talbot anuncia anuncia eleldecubrimiento decubrimiento deldel Calotipo Calotipo, sin la, sin la misma mismadefinicidefinici’’on on deldel Daguerrotipo pero permitia Daguerrotipo pero permitia lalaobtenciobtencióón n dede una im una imáágen negativa que permitgen negativa que permitííaalala obtenci obtencióón n dede una cantidad ilimitada una cantidad ilimitada dede copias copiasdede una m una míísma tomasma toma..
GERORGE EASTMANGERORGE EASTMAN(1854 - 1932)(1854 - 1932)
1888 - 1888 - Desarrollo Desarrollo de las de las pelpelíícula cula enen gelatina gelatinaenrollada enrollada enen papel papel..
1891 - 1891 - Primera cPrimera cáámara mara dede bolsillo que permit bolsillo que permitííaalala obtenci obtencióón n de 100 de 100 fotogramas fotogramas UdUd.,., saque saquenosotros hacemos nosotros hacemos el el restoresto1900 - 1900 - LA BROWNIELA BROWNIE primera c primera cáámara mara popularpopularpara lapara la familia familia..
1928 -1928 - Primeras emulsiones Primeras emulsiones en color ya en color ya habhabííaasurgido surgido enen Alemania Alemania elel gran contrincante gran contrincante dedeKODAK - elKODAK - el gigante Germano gigante Germano AGFAAGFA
DEJANDO LA HISTORIADEJANDO LA HISTORIA
Los Los Principios Principios de la de la visualizacivisualizacióón n --
la la gestigestióón n de la de la imimáágengen
previsualizaciprevisualizacióónn
EL UNIVERSO QUE NOS RODEAEL UNIVERSO QUE NOS RODEA
• La fotografía expresiva como medio creativo
• Relación entre la realidad y el objeto fotografiado
• Subjetividad
• Elementos que componen a la imágen en valoresde realidad y realidad aparente
• La aplicación satisfactoria de la visualización
• Valores a tener en cuenta en la previsualización
• El sujeto fotografiable
LO REAL ó LO IMAGINARIOLO REAL ó LO IMAGINARIO
• Esta imágen puede serreal ó imaginaria, peroparte de unaprevisualización dealgo real, que por losubjetivo ha vistocambiado su sentidode realidad por unaque no es tal pero querepresenta lo que sequiere mostrar
PROCESO CREATIVOPROCESO CREATIVO
• Previsualización• Valorización de luminancias• Reflectividad de los sujetos fotografiábles• Determinación de las zonas de brillantes• Lo Blanco - Lo Negro - Lo Gris• La Gestión de la imágen• La valorización de lo creativo• La simbología del mensaje
Este es un típico ejemplo de Manipulación digital en la cualpartimos de una imagen real y obtenemos una de diferente
concepción, pero también real ya que existe la estamosMIRANDO - VIENDO
LUZ MATERIA PRIMAEl Espectro Electromagnético
LO QUE VE NUESTRO OJO LACÁMARA TAMBIÉN LO VE
LA LUZ Y EL ESPECTROELECTROMAGNETICO
Los objetos celestes, aparte de los cuerpos del Sistema Solar,están tan lejos que la luz que emiten es en la práctica el únicomedio que tenemos para estudiarlos y entender su naturaleza.
Uno de los descubrimientos fundamentales de la física delsiglo XX fué que la luz tiene una naturaleza dual: a veces secomporta como ondas y a veces como partículas, llamadas
fotones. Algunos fenómenos pueden interpretarse en base almodelo ondulatorio de la luz, y en otras situaciones debeenfocarse el problema desde pensando en la luz como un
conjunto de fotones.
La luz visible representa apenas una pequeña porción delespectro electromagnético, que se extiende desde los rayos
gamma hasta longitudes de onda de radio. Aunque en
realidad ambos extremos del espectro electromagnético se
extienden desde cero hasta el infinito.
La luz blanca es en realidad una mezcla de longitudes de
onda. Cuando hacemos que la luz blanca pase a través de
un prisma, se descompone en longitudes de onda o colores
que la integran, formando un espectro.
La ciencia encargada del análisis de los espectros se llama
espectroscopía .
Una onda electromagnética consiste de campos eléctricos ymagnéticos oscilantes. Estos campos se propagan en elvacío con una velocidad constante c = 300 000 km/s. Estevalor es una constante fundamental de la naturaleza y unode los pilares en que se sustenta la Física moderna, enespecial la Teoría de la Relatividad.Para la luz visible la unidad de medida usada es elAngstrom:
1 Ångstrom=10-8 cmy abarca el rango de 4000 Å a 7000 Å.Otras propiedades ondulatorias de la luz son su frecuenciay su energía:
f=c/l E=hc/ldonde c es la velocidad de la luz en el vacío, h es laconstante de Planck, y l es la longitud de onda.Un fotón en la parte azul del espectro visible tiene unalongitud de onda de 4500 Å. Exprese esta longitud de ondaen cm. Cuál es la energía de este fotón, en ergs?
Los astrónomos obtienen información deuna fuente luminosa tanto de la radiación
continua como de las líneas espectrales.
La radiación continua provee información
de la temperatura de la estrella a través dela Ley de Wien. La radiación continua que es emitida por
un objeto a causa de su temperatura se conoce como
radiación térmica. La temperatura, luminosidad y radio de
una estrella están relacionados en
La luz, que llega a nuestros ojos y n os permite ver, es un pequeño conjunto de radiaciones electromagnéticas de longitudes de onda comprendidas entre los 380 nm y los 770 nm.
El espectro electromagnético
La luz forma parte del espectro electromagnético que comprende tipos de ondas tan dispares
como los rayos cósmicos, los rayos gamma, los ultravioletas, los infrarrojos y las ondas de radio otelevisión entre otros. Cada uno de estos tipos de onda comprende un intervalo definido por una
magnitud característica que puede ser la longitud de onda ( ) o la frecuencia (f). Recordemosque la relación entre ambas es:
donde c es la velocidad de la luz en el vacío (c = 3·108 m/s).
Propiedades de la luz
Cuando la luz encuentra un obstáculo en su camino choca contra la superficie de este y una partees reflejada. Si el cuerpo es opaco el resto de la luz será absorbida. Si es transparente una parte
será absorbida como en el caso anterior y el resto atravesará el cuerpo transmitiendose. Así pues,tenemos tres posibilidades:
• Reflexión.
• Transmisión-refracción.
• Absorción.
Para cada una se define un coeficiente que nos da el porcentaje correspondiente en tanto por uno.
Son el factor de reflexión ( ),el de transmisión ( ) y el de absorción ( ) que cumplen:
La luz tiene también otras propiedades, como la polarización, la interferencia, la difracción o elefecto fotoeléctrico, pero estas tres son las más importantes en luminotecnia.
La reflexión es un fenómeno que se produce cuando la luz choca contra la superficie de
separación de dos medios diferentes (ya sean gases como la atmósfera, líquidos como el agua osólidos) y está regida por la ley de la reflexión. La dirección en que sale reflejada la l uz viene
determinada por el tipo de superficie. Si es una superficie brillante o pulida se produce la
reflexión regular en que toda la luz sale en una única dirección. Si la superficie es mate y la luzsale desperdigada en todas direcciones se llama reflexión difusa. Y, por último, está el caso
intermedio, reflexión mixta, en que predomina una dirección sobre las demás. Esto se da en
superficies metálicas sin pulir, barnices, papel brillante, etc.
La refracción se produce cuando un rayo de luz es desviado de su trayectoria al atravesar una
superficie de separación entre medios diferentes según la ley de la refracción. Esto se debe a quela velocidad de propagación de la luz en cada uno de ellos es diferente.
La transmisión se puede considerar una doble refracción. Si pensamos en un cristal; la luz sufreuna primera refracción al pasar del aire al vidrio, sigue su camino y vuelve a refractarse al pasarde nuevo al aire. Si después de este proceso el rayo de luz no es desviado de su trayectoria se diceque la transmisión es regular como pasa en los vidrios transparentes. Si se difunde en todasdirecciones tenemos la transmisión difusa que es lo que pasa en los vidrios translúcidos. Y s ipredomina una dirección sobre las demás tenemos la mixta como ocurre en los vidrios orgánicoso en los cristales de superficie labrada.
La imágen de la izquierda esta captada con película para luz día (Balance de blancos automático) y expuesta en la mañana 10hs.
La imagen de la derecha está captada con película para luz de Tungsteno (foco común) (Balance de blanco para tungsteno ) y Expuesta a la mañana 10hs.
La imagen de la izquierda está tomada con película para luzDía y expuesta con luz de tubo fluorescente (Balance para luzFluorescente)
La imagen de la derecha está expuesta con película para luz díaY expuesta con luz de día (Balance para luz del sol) ambasEstán expuestas a las 10Hs.
La imagen de la izquierda está tomada con luz de sol a las 10Hs.Y con la cámara balanceada para luz de flash.
La imagen de la derecha en cambio está captada a las 10 de laMañana con un día soleado, mientras que el balance de blancosEstá ponderado para luz de día nublado.
La imagen de la izquierda está balanceada para luz entre sol y Nublado y está expuesta a las 10Hs.
La imagen de la derecha está balanceada con el program de la Cámara ó sea que esta hace una medición matricial de un formato3D con los colores de la imagen y el procesador determina la Mejor compensación, vemos que la decisión no es la más acertadaYa que los valores se ven demasiados fríos y sucios.
Vemos la imagen negativa y la imagen positiva en la cualPodemos apreciar las diferentes densidades del negativo y El resultado de la copia final
En este caso se trata de una fotografia nocturna vemos que Las densidades son mucho menores y por lo tanto la copia esMucho más dificultosa.
Vemos imágenes de gran dificultad de copia las densidades con Las que se ha trabajado son las mínimas
En este caso tenemos densidades similares, la copia seRealiza de una manera mas “fácil”, lo que no quita el Grado de dificultad al momento de mostrarla de un puntoDe vista artístico.
Gran dificultad de copia por las escasa diferencia de densidades
Vemos un negativo en colorEl cual brinda diferentesGamas de densidades y obse-Vamos los colores que apare-Cen influenciados por la más-Cara,
Este caso de imágenEs una sintesis de un espacioReducido, en el cual se haUtilizado solo luz rasante paraGenerar textura.
La mescla de colores cálidosY el blanco que rompe La secuencia del ritmo le da Vida y rompe lo monótono.
Imágen que representa una situación que no es real, el Objeto fotografiado son unas bolitas de plumafón, el cambioDe color está logrado con el photoshop
LA LUZ RASANTE GENERA TEXTURA
Vemos el dibujo con manejo de luz y pantallas negras
Con otro punto de vista observamos la luz como incide en elCristal, cuando este es de buena calidad podemos observarComo en este caso lo que se halla en el cuadrante
El detalle del signo (la marca) se ha destacado con el uso de laProfundidad de campo, utilizando un diafragma bien abiertoDisminuyendo la potencia del flash.
En esta imágen observamosComo se ha logreado elDetalle del cuadrante conLa utilización de un objetivo de Aproximación.
Detalle completo mostrando la textura de la correa y cuad.
Mediante el FotoshopHemos cambiado el fondoA Blanco y Negro para Destacar el color
Luces de estudio profesional
Iluminación profesional en este caso una decoración con frutas
En la fotografíaDe alimentos esMuy importanteLa iluminación ylaComposicióndebidoTenemos quelograrQue nuestroclienteSienta el sabordelProducto.
Efecto de los diferentes tipos de iluminación utilizada vemosComo cambia la incidencia de la mísma y las sombras corresp.
Incidencia de la luz en elementos naturales aire libre
EFECTO DE CONTRALUZ VEMOS LAS SILUETAS
EN RETRADOS ES MUY IMPORTANTE EL USO DEL CONTRAUZ YA QUE GENERA LUZ DE CABELLO
PRIMERAS CAMARAS OBSCURAS USADAS PARA PINTAR
ESTA ES LA PRIMERA CAMARA FOTOGRÁFICAUTILIZADA POR NICEPHORE NIEPCE PARA LAPRIMERA FOTO DE LA HISTORIA SE ENCUENTRA EN EL MUSEO DE LA IBLIOTECA NACIONAL DEPARIS.
UNA DE LAS PRIMERAS IMÁGENES LOGRADAS CONCOLODION HUMEDO.
GEORGE EASTMAN
PRIMERA CAMARA KODAK
UNA DE LAS PRIMERAS FOTOS EN COLOR 1896
A LA CÁMARA OBSCURA ORIGINAL SE LE ADICIONÓUN VISOR EN LA PARTE SUPERIOR PARA PODER VER LO QUE SE IBA A FOTOGRAFIAR, YA QUE CON LA ORIGINAL ERA MUY DIFICULTOSO EL CAMBIO DEL CRISTAL DE ENFOQUE CON EL SOPORTE DE LA PELÍCULA
PROYECCIÓNDE LA LUZ A TRAVES DE CRISTALESPRISMAS ó PLANAS
LA LUZ A TRAVÉS DE DOS PRISMAS
IMÁGEN QUE SE PRODUCEEN DOS PRISMAS OPUESTOS(Lente divergente)
LENTES UTILIZADASEN LA CONSTRUCCIÓNDE LOS OBJETIVOS
ESTA TABLA DE VALORESDEL ESPECTRO ES DESUMAIMPORTANCIA PARACUANDOHABLEMOS DEL COLORESPECÍFICAMENTE, ESTÁINSERTADA EN ESTESEGMENTOYA QUE ALGUNOSFABRICANTESDE CÁMARAS UTILIZANUN SISTEMA DEMEDICIÓNCOLOR 3D BASADO ENESTE ESPECTRO
LA CÁMARA FOTOGRÁFICA PERFECTA
COMOSE FORMALA VISIÓN
ZONAS DEENFOQUE
DIFERENTES TIPOS DE CÁMARAS CONVENCIONALES Y DIGITAL
CAMARA REFLEX MONOOBJETIVA
CAMARA REFLEXPROFESIONAL DEULTIMAGENERACIÓN
ESQUEMA DEL RECORRIDODE LA LUZ EN LACAMARA REFLEXMONOOBJETIVA
CAMARA DIGITAL AVANZADA P/AFICIONADOS
VISTRA DE LOS COMANDOS SUPERIORES VEL. DE OBT.
VISTA DE LOS ELEMENTOS DE COMANDOPOSTERIORFOCO SISTEMA DE ENFOQUE Y CURSORMULTIPLE
CON LA PANTALLA DESPLEGADA OBSERVAMOSQUE NOS BRIND TODA LA INFORMACIÓN NOS AVISAQUE NO TIENE TRJETA Y EN LA PANTALLA SUPERIORVEMOS LA INFORMACIÓN DE LOS MODOS Y COMANDOSDE TRABAJO
CAMARA DIGITAL CON EL ZOOM EXTENDIDO
ENFOQUE DE CAMARA AUTOFOCUS LA CUAL SEREALIZA A TRAVES DE SENSORES DE DISTANCIA
SISTEMA DE ENFOQUEMANUAL A TRAVES DEIMAGEN PARTIDA YMICROPRISMAS
