Discoteca Ideal Musica Classica

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Introdução 4

Os50Indispensáveis 6

VisãoCronológicadaMúsicaClássica 12

RegistosVocaiseEscalas 14

ComposiçãoedisposiçãodaOrquestra 15

Tessituras 16

Períodos 18

Compositores 23

RecitaisInstrumentais 233

RecitaisLíricos 246

CompositoresPortugueses 259

Compilações 281

GrandesNomesdaMúsicaClássica 288

Glossário 332

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Índice

Aselecçãode258obrasdestadiscoteca idealéoreflexodaescolhadosespecialistasFnacemmúsicaclássica.

UmespecialagradecimentoaCristinaMessias,vendedoraespecialistade música clássica da Fnac CascaiShopping e a Francisco Garcia,vendedorespecialistademúsicaclássicadaFnacChiado.

Os especialistas Fnac estão sempre à sua disposição para qualquerpesquisaoupedidocomplementar.

Capa:Título Semtítulo(c.1917)Autor AmadeudeSouzaCardosoMateriais óleosobretelaMedidas 93,5cmAltura 93,5cmLarguraNºdeinventário 77P8Col.FundaçãoCalousteGulbenkianCAMJAP

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Nadasepodesubstituir,naMúsica,àexperiênciamágicadoconcertoaovivo.Masodesenvolvimentododisco,sobretudoapartirdaIIGuerraMundial,quandoatecnologiasonorasefoiapurandodeformacrescentecomaintroduçãosucessivadeinovaçõescomooLPouaestereofonia,veiopermitiroregistosistemáticodasobrasdemaioresdimensõesatéentãoreservadasàsaladeconcerto,adisponibilidadedemúltiplasleiturasdasmesmas partituras por diferentes intérpretes, e de ummodo geral um alargamento extraordinário dorepertóriogravado.Odiscoveioassimcriarumanovarealidade,impensávelaindahápoucomaisdemeioséculo:adoacessofácilàliteraturamusicaldetodoummilénio,docantochãomedievalàsúltimasproduçõesdoscompositorescontemporâneos,registandoaomesmotempo,paraasobrascentraisdocânonedaMúsicaerudita,umamultiplicidadedeabordagensinterpretativassempreinesgotávelecadavezmaisenriquecedora.Éclaroqueestafruiçãomusicalporviafonográficanãosubstitui,comodizia,aexperiênciadirectadocon-certo,masconstituisemqualquerdúvida,pordireitopróprio,umoutromanancialdefabulosasexperiênciasartísticasaque,deresto,nenhummelómanopoderiaacederaovivoemtemporeal,pormaioresquefossemasuamobilidadeeosseusrecursos.

Coloca-seagoraumproblemadenaturezacompletamentediferente:faceaumcatálogoemconstanteexpan-são,emqueàsgrandesempresasmultinacionaissejuntamacadamomentopequenaseditoraslocais,comonavegarnesteoceanodeescolhasmúltiplas?Porentreasdezenas(senãomesmo,emalgunscasos,centenas)deversõesdisponíveisdasobras-primasdaHistoriadaMúsicaerudita,comoseleccionaràpartidaasleiturasdereferência,osintérpretesdeexcepção,osmomentosdeestadodegraça–porassimdizer–dahistóriadodiscoclássico?Éevidentequenãoexistemnestamatériaescolhasabsolutas,equeemúltimaanáliseocritériodogostopessoaldoouvintetemdeserocritériodecisivo.Ummelómanoexperientedepressaidentificaafectosecumplicidadesmusicaisquesãoarreigadamentesuas–o“grão”deumacertavoz,aforçarítmicadeumacertabatuta,acargalíricadeumcertofraseadoaopiano,aforçaexpressivadeumacertasonoridade

novioloncelo.Enascidasessasopçõeséapartirdelasquedecidepercorrerorepertório,conduzidopelosseusintérpretesfavoritos.Averdadeira“discotecaideal”ésempre,afinal,adecadaum,acadamomento.Sóqueocruzamentodasescolhasindividuaisacabaporcriarnúcleosdeconsenso.Ositineráriosdogostopes-soaltendemacoincidiremmomentosdahistóriadodiscoqueserevelamincontornáveisequesobrevivemàsucessãodasversõesalternativaseaoscaprichosdaofertadomercado.QuandoJanetBakereJohnBarbirolliseencontramnosKindertotenliederdeMahlerháaliqualquercoisadesublimeedeperenequeacadavezqueosouvimoscontinuaadeixar-nosumnónagarganta,pormaisquegostemosmuitodeoutrasinterpreta-ções;eomesmosucedecomoTriplo Concerto deBeethovenàsmãosdeRichter,Oistrakh,RostropovitcheKarajan,comoCravo Bem TemperadodeBachporGustavLeonhardt,oucomoTristão e Isolda deWagnercomNilsson,Windgassen,LudwigeBöhm.

Éesseopropósitodeste“DiscotecaIdealMúsicaClássica”queaFNACagoranosoferece:odenoslembrarumconjuntodeinstantesdeexcepçãonaproduçãodiscográficamaciçadasúltimasdécadas,umacartografiafundamental do universo aparentemente caótico do catálogo clássico, umelenco de visões interpretativasparticularmenteinspiradasemarcantesqueoconsensodacríticaidentificouemtornodorepertórioessencialdaHistóriadaMúsicaocidental.Aescolhafinalsópodeser–repito–adecadaumdenós,masestasgran-dessugestõespropostaspelaFNACtêmsobresi,namaioriadoscasos,opesodeumreconhecimentoquaseunânimequecadanovageraçãodeouvintestemtendidoaconfirmar.Nãoparticipeinoprocessodeselecção,masreconheço-meemgrandepartedestasescolhas,eseiporexperiênciaprópriaquantashorasdeprazerdeouvirgrandeMúsicaporgrandesmúsicossecontêmnestalista.

RUIVIEIRANERYMusicólogo,Director-AdjuntodoServiçodeMusicadaFundaçãoCalousteGulbenkian

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Os �0 Indispensáveis

BachConcertos Brandenburg/Suiter Orquestrais Goebel, Reinhard / Archivpágina 2�

BachPaixão Segundo S. MateusHarnoncourt / Teldecpágina ��

BachSuítes p/ ViolonceloPablo Casals / EMIpágina ��

BachVariações GoldbergG. Gould / Sonypágina ��

BeethovenÚltimos QuartetosQuarteto Alban Berg / EMI página ��

BeethovenSonatas p/ PianoGilels / Deutsche Grammaphonpágina ��

BeethovenSinfonia n.º 9Furtwangler / EMIpágina ��

BizetCarmenAbbado / Deutsche Grammaphonpágina �8

BrahmsConcerto p/ piano 1 e 2Gilels / Deutsche Grammaphonpágina �2

ChopinNocturnosRubinstein / RCApágina �2

ChopinPrelúdiosLugansky / Warnerpágina ��

FauréRequiem Herreweghe / Harmonia Mundipágina 88

Gershwin Rhapsody in BluePrevin / EMIpágina 89

HändelMessiasMcCreesh / Deccapágina 9�

HändelWater MusicHogwood / Deccapágina 9�

HaydnA CriaçãoKarajan / Deutsche Grammaphonpágina 99

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HaydnQuartetosMosaïques / Naivepágina 100

MahlerKindertoten LiederBaker/Barbiroli / EMIpágina 110

MahlerSinfonia n.º �Boulez / Deutsche Grammaphonpágina 112

MessiaenQuarteto para o Fim dos TemposEnsemble Walter BoeykensHarmonia Mundipágina 119

MonteverdiOitavo Livro de MadrigaisLa Venexiana / Glossapágina 12�

MozartConcertos p/ piano 1�, 1� e 21Pires / Deutsche Grammaphonpágina 12�

MozartFlauta MágicaKlemperer / EMIpágina 1�1

MozartRequiemBohm / Deutsche Grammaphonpágina 1��

PartTabula RasaKremer / ECM New Seriespágina 1��

PergolesiStabat MaterAlessandrini / Naivepágina 1��

ProkofievPedro e o LoboArthauspágina 1��

PucciniMadame ButterflyKarajan / Deutsche Grammaphonpágina 1��

PucciniToscaSabata / EMIpágina 1��

PurcellDido e EneiasLewis / Deccapágina 1�8

RachmaninovObras para PianoAshkenazy / Deccapágina 1�2

RossiniBarbeiro de SevilhaGelmetti / Deccapágina 1�9

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SchoenbergPierrot LunarBoulez / Deutsche Grammaphonpágina 1��

SchubertQuinteto “A Truta”Amadeus Quartet / Deutsche Grammaphonpágina 180

SchubertViagem InvernoFischer-Dieskau / Deutsche Gram-maphonpágina 18�

ShostakovichThe Jazz AlbumChailly / Philipspágina 188

ShostakovichPrelúdios e FugasNikolayeva / Hyperionpágina 190

Richard StraussQuatro Últimas CançõesSchwarzkopf / EMIpágina 19�

StravinskySagração da PrimaveraBoulez / Deutsche Grammaphonpágina 19�

TchaikovskyLago dos CisnesFonteyn/Nureyev / Deutsche Grammaphonpágina 200


VerdiAidaGuadagno / Warnerpágina 211

VerdiLa TraviataRizzi / Deutsche Grammaphonpágina 21�

Villa-LobosBachianas BrasileirasAngeles / EMIpágina 218

VivaldiQuatro EstaçõesBiondi / Naivepágina 221

VivaldiStabat MaterAlessandrini / Naivepágina 222

WagnerTristão e IsoldaBohm / Deutsche Grammaphonpágina 22�

CompilaçõesMaria CallasCallas / EMIpágina 2��

BomtempoRequiemRogner / Numéricapágina 2�0

Lopes GraçaCanções HeróicasEMIpágina 2�8

SeixasConcertos para CravoHaugsand / Virginpágina 2��

Músicaantiga Músicabarroca Períodoclássico Músicaromântica MúsicadoséculoXX

Músicacontemporânea

Cantogregoriano(autordoséculoVIII)

Machaut:MissadeNotre-Dame(séculoXIV)

Charpentier:TeDeum(1690)

Purcell:DidoeEneias(1689)

Lully:Lebourgeoisgentilhomme(1670)

Pergolese:StabatMater(1736)

Mozart:DonGiovanni(1787)Requiem(1791)

Haendel:OMessias(1741)

Bach:VariaçõesGoldberg(1742)

Bach:PaixãoSegundoS.João(1724)

Vivaldi:AsQuatroEstações(1725)

Haydn:ACriação

(1798)

Berlioz:SinfoniaFantástica(1832)Chopin:GrandeValsaBrilhante(1834)

Verdi:LaTraviata(1853)

Liszt:Sonataemsi(1857)

Gounod:Fausto(1859)Beethoven:Sinfonian.°9(1824)Schubert:DerTodunddasMädchen(1826)

Bizet:Carmen(1875)Tchaikovsky:OLagodosCisnes(1875)

Wagner:TristãoeIsolda(1865)Strauss:OBeloDanúbioAzul(1867)

Bruckner:Sinfonian.°7(1884)

Brahms:Sinfonian.°4(1885)

Ravel:Bolero(1928)

Schoenberg:ANoiteTransfigurada(1899)Puccini:Tosca(1900)Debussy:PelléasetMélisande(1902)Mahler:Sinfonian.°5(1904)

Fauré:Requiem(1892)Dvorák:Sinfonian.°9(1893)

Stravinsky:ASagraçãodaPrimavera(1913)

Prokofiev:RomeueJulieta(1935)Gershwin:PorgyandBess(1935)Shostakovich:Sinfonian.°5(1937)Bartók:Músicaparacordas(1937)

Britten:PeterGrimes(1945)RichardStrauss:AsQuatroÚltimasLieder(1948)Messiaen:Turangalîla-Sinfonia(1949)

Bernstein:WestSideStory(1957)

Adams:Harmonielehre(1984)

Gorecki:Sinfonian.°3(1976)Glass:EinsteinontheBeach(1976)Pärt:TabulaRasa(1977)

1200 1600 1750 1800 19701890 2007

Visão Cronológica da Música Clássica

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Registos Vocais e Escalas Composição e disposição mais usual da Orquestra

Registos Vocais

FemininosSopranoMezzo-sopranoContralto

MasculinosContratenorTenorBarítonoBaixo

Escalas

Dó–C

Ré–D

Mi –E

Fá –F

Sol–G

Lá –A

Si –B

Caixade Rufo

BomboTimbales

Trompetes

Trombones

Tuba

Fagotes

Clarinetes

Oboés

TrompasContrabaixos

VioloncelosViolas

Flautas

Violinos

Harpa

Maestro

Tessituras(verpág.338)

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Deixe-se guiar pelas principais correntes da música clássica...

Música antigaMaldeterminadaem termoscronológicos,anoçãodemúsicaantigaabrangeaépocamedieval,passandopeloRenascimento,atéaoadventodoestilobarroco,nosprincípiosdoséculoXVII.Estafaixacronológicaabrangetodaumasériedeestilosmusicais,peloquesetornaimpossívelproporumadefiniçãohomogéneadassuascaracterísticas;vemosassimsuceder-se,umpoucodesordenadamente,oestilomonódicodocantogregoriano,apolifonianascidanoséculo IXeque temoseuapogeunoséculoXV,odomíniodomadrigalnaItáliadoséculoXVI,bemcomoemInglaterra,eonascimentodaóperacomMonteverdi.

Música barrocaClassifica-secomo“músicabarroca”aquelaquefoicompostaduranteumperíodorelativa-mentebreve,queseestendedosanos1600atécercade1750(Bach,Vivaldi,Haendel).Talcomoaartebarrocaemgeral,estamúsicadistingue-seporumcertoexacerbamentodasensibilidadenarepresentaçãodasemoçõese,emparticular,porumgostopelovirtuosis-

mo,pelaostentação,pelomovimento.Masestaexuberânciaestéticanãoexclui,deformaalguma,acoerência,nemaordemouaprofundidade.Énaépocabarroca,marcadapeloaparecimentodobaixocontínuo,quesedesenvolvem,emparticular,acantata,aoratóriaeaópera.Noentanto,auniformidadenãoéregraeosestilosdivergementremúsicositalianos,inglesesefranceses.

Música clássicaRespondendoaumcerto idealdeharmonia,decomedimentoedesimplicidade,oestiloclássico,namúsica,correspondeaumaépocaquefacilmentesepoderesumiràsuatríadeemblemáticadosmestresvienensesHaydn,MozarteBeethoven.Porém,nãoselimitaape-nasaestes,estendendo-seaproximadamentedemeadosdoséculoXVIIIatéaoprincípiodoséculoXIX.Oequilíbrioéapalavra-chavedestaestética,queirádesenvolveremparticularorepertórioorquestral.

Música românticaO romantismo, que lhe sucede no século XIX, inscreve-se como reacção e enaltece comveemênciaoprimadodaindividualidadeartística.Exprimeigualmenteumcertogostopelolendáriomedievalenacional,comoemWagner,porexemplo.Porfim,éaépocaemqueopianoadquireoseuestatutodeinstrumentovedeta(Chopin,Liszt).

Períodos

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Música do século XXOúltimoséculofoi,comosabemos,ricoemressaltoshistóricoseodomíniomusicaltambémnãoescapouaisso!AsúltimasdécadasdoséculoXIXassistiramàextinçãoprogressivadosúltimosfocosdoRomantismo,masnoséculoXXnovasviasmusicaisseabririam,comoquestionardatonalidade,adoptadoporcompositorescomoSchoenberg,WeberneBerg,equetemsidodesenvolvidoeaprofundadopelosseusherdeiros,ourecusadoecontrapostopelosseusdetractores,atéaosdiasdehoje.Porém,oconceitoqueverdadeiramentedefineoséculoéa inesgotáveldiversidadedeestilose tendências,patentenasobrasdeRavel,Stravinsky,Bartók,Janacek,Shostakovich,Britten,MessiaenouJohnAdams.

ÓperaDeumamaneirageral,écostumedataronascimentodomaispopulardosgénerosmusi-caiscomacriaçãodoOrfeodeMonteverdi,em1607.Apartirdaí,dequerelaemquerela,nãomaisdeixariadeevoluir,emborasetenhamantidosempreaquiloqueeraentão:teatromusicado.Enquanto,nosseusprimórdios,aóperaerafortementemarcadapelasuadimen-sãodramáticaepoética,naépocabarroca,ocantopropriamenteditocomeçariaaresgatarprogressivamenteoprimeirolugar,comoaparecimentodo“belcanto”.AsóperasdeMozartviriam,emseguida,arepresentaroequilíbrioidealentreMúsicaeTeatro;comWagner,aorquestrasaivirtualmentedofossoparasetornarumpersonagemdeplenodireito.Porfim,agrandepopularidadedogénerodeve-seigualmenteàsobrasitalianasdoséculoXIX.

Música sacraDesignam-setradicionalmenteporestetermotodasasobrascompostasdecarácterreligio-so.Recorremconstantementeàvoz,jáquecolocamemmúsicaostextossagrados,quersetratesimplesmentedemissaoudesalmos,desdepassagensdosEvangelhosatéàpróprianarrativadaPaixãodeCristo,passandoaindapormuitosoutros.Amúsicasacraconstituiabasedamúsicaocidental,jáque,naIdadeMédia,representavaaessênciadaproduçãomusical.Adiversidadedostextos,dosritosedasmeditaçõesespirituais,bemcomoasevo-luçõesdasensibilidadereligiosaatravésdosséculos,fazemdamúsicasacraummundodeumariquezainquestionável.“Semmúsica,avidaseriaumerro.”

Períodos

Aldous Huxley

Depois do silêncio, a música é o que melhor exprime o inexprimível.

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Adams, John (n. 19��)EUAContemporâneo

Concerto para Violino / Shaker Loops Gidon KremerNonesuch

Concertoquecontaas raízesdeAdamsnassuastexturaseligaçõesminimais.Asuafor-madeconstruçãomusicalcaracterísticacon-duz-nos, por blocos segmentados, “a contarumtodo”deemoçõesprogressivas.Estapri-meiragravaçãovivedaenergiamagnéticadeGidonKremer.

Bach, Johann Sebastian (1�8�-1��0)Alemanha Barroco

Cravo Bem Temperado – Livro 1Glenn GouldSony

OobjectivodaArtenãoresidenumadescargade adrenalina, efémera e limitada, mas simnacriaçãoprogressivaeduráveldeumestadodefelicidadeeserenidade.SeriaGlennGouldnewage?Diríamosantes,poeta.E,também,arquitecto:aos32anos,em1964,pôsfimàsuaactividadedeconcertistaparasededicarexclusivamenteàsgravaçõesemestúdio.Aí,pôdecontrolartodooprocessoetransmitir-nosasuavisãoparticulardeBach,nomeadamen-te,inspirando-senatécnicadoscravistas.

Outras boas escolhas...CrAvobeMTeMPerAdo–Livro1................................ (LeoNhArdT,GuSTAv)dhM

http://www.fnac.pt/pt/Catalog/Detail.aspx?cIndex=1&catalog=discos&categoryN=Discos&category=classica&product=5099705260029

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Cravo Bem Temperado – Livro 2Glenn GouldSony

OCravo Bem Temperado deGlennGouldnãoseparececomnenhumoutro,poisGouldnãopoderiatocarBachcomoosoutros.Gouldvi-via Bach, prelúdio após prelúdio, fuga apósfuga,enóscomele.Emquatrodiscos,eou-tras tantas horas de música, o pianista ca-nadianodescobreumimensolabirinto,ofere-cendo-nosaschavesapoucoepouco.Cadaumadas24peçasda recolhadeBachestáperfeitamente caracterizada, num turbilhãodepaixãocontroladaesubtil.

Outras boas escolhas...CrAvobeMTeMPerAdo-Livro2................................. (LeoNhArdT,GuSTAv)dhM

Concertos de Brandenburgo / Suítes OrquestraisReinhard GoebelArchiv

Bach,arquitectogenial,deixou-nosnosseusconcertos deBrandenburgo e suítes orques-traisumdosmonumentosmaisextraordiná-riosdaescritamusicalparaorquestra.Comonãosentirmosaextremaalegria,melancolia,meditação ou ternura nesta música puraeabsoluta?



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Concertos para Piano n.º 1, 2 & �Murray Perahia Sony Classical

Bachfoiumdosprimeirosacomporconcer-tos para cravo. Na maior parte dos casos,trata-se de transcrições das suas própriasobrasoudereminiscênciasitalianasdeoutroscompositoresqueeleconheciamuitobem.OpianistaMurrayPerahia,comasuainterpre-taçãobrilhante, cheiade luminosidadeedeespiritualidade,conferecorecarácteracadamovimento.

Concertos para Piano n.º �, �, � & �Murray Perahia Sony Classical

AoutravertentedestesconcertosparapianointerpretadosporMurrayPerahia,queofere-ceaBachumaclarezapolifónicaqueelimi-na qualquer frieza, muito pelo contrário: asinvocaçõesitalianasédeumadelicadezadetoque absolutamente requintada. O comple-mento indispensável do primeiro volume deConcertos.


http://www.fnac.pt/pt/Catalog/Detail.aspx?cIndex=1&catalog=discos&categoryN=Discos&category=classicaCompositor&product=5099708969028

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Obras para ÓrgãoTon KoopmanArchiv

OórgãofoioinstrumentonaturaldeBachesobretudoemLeipzig,dedicou-lheumagran-departedasuaobra,quercomoinstrumen-tosolista,quercomoacompanhamentoparacomposiçõesreligiosas.Umuniversodegran-dezaeimaterialidadenumaescritaricadeex-pressividadeecomplexidade.Paracomeçar,afamosatoccataemrémenor.

Magnificat BWV2��Philippe HerrewegheHarmonia Mundi

É ao canto jubiloso de Maria, respondendoa Isabel, quea intitula “bendita entre todasas mulheres”, que se refere, no EvangelhosegundoS.Lucas, oMagnificat.Trata-sedocantoqueexaltaahumildadedaVirgemeamisericórdia de Deus. Representa uma dasobrasmaispopularesdeBach.AintervençãodeHerrewegheedosmúsicosquedirigedávozaocoraçãoeaoespíritodestamúsica.



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Missa em SiOtto KlempererEMI Classics

ComoassuasPaixões,aMissa em Si éumaobra-primadegrandeza imponente.Obradematuridade,fazasíntesedaartedomestre,nasvozesenastexturaspolifónicas.Masto-dasestasconsideraçõestécnicassãotãopou-coimportantesperanteumaobratãogrande.Serápossívelexistirmúsicamaishumana?

Outras boas escolhas...MiSSAeMSi.........................................................(herreweGhe)hArMoNiAMuNdiMiSSAeMSi......................................................(GArdiNer,SirJohNeLioT)ArChiv

Paixão Segundo S. MateusNikolaus HarnoncourtTeldec

Dois monumentos musicais inigualáveisBachencontra-seemLeipzigaquandodacomposiçãodeambos.A Paixão Segundo S. João apresentadanasexta-feirasantade1724,eadeS.Mateus,namesmaoca-sião,cincoanosdepois.Harnoncourtédeumrigormusicaleestilísticoexcepcional.Ossolistassãodetirararespiração.

Outras boas escolhas...PAiXÃoSeGuNdoS.MATeuS....................................................... (LeoNhArdT)bMGPAiXÃoSeGuNdoS.MATeuS...............................(herreweGhe)hArMoNiAMuNdiPAiXÃoSeGuNdoS.MATeuS............................(GArdiNer,SirJohNeLioT)ArChiv

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Sonatas e Partitas para Violino SoloNathan MilsteinDeutsche Grammophon

Um disco essencial de Bach. Por várias ra-zões:éamúsicanasuasupremapurezaeéocompositorcomoqualograndeNathanMils-teinteceuoslaçosmaisprivilegiados.Asuasonoridadeémaisluminosadoquenunca,asuaarticulaçãoaindamaissuave(Milsteines-tavacom73anosquandogravouestedisco),eoseusentidodearquitectura,visionário.

Outras boas escolhas...SoNATASePArTiTASPArAvioLiNoSoLo.......................................... (MeNuhiN)eMiSoNATASePArTiTASPArAvioLiNoSoLo.......................................... (PerLMAN)eMi

Suítes para ViolonceloPablo CasalsEMI Classics

As suítes para violoncelo são a bíblia dequalquer violoncelista. Escritas no períodode Kothen, muito se aproximam, no seuabsoluto musical, às sonatas e partitaspara violino solo. Estas suítes são com-postas, como a generalidade das suítes,porváriasdançasdeandamentoscontras-tantes.PabloCasalsserá,jánoséc.XX,oprimeiroatocá-lasnaíntegraeapartilhá--lascomomundo.ObrigadoCasals!

Outras boas escolhas...SuÍTeSPArAvioLoNCeLo.......................................................(roSTroPoviTCh)eMiSuÍTeSPArAvioLoNCeLo..................................................................(bLySMA)SoNy



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Bartók, Béla (1881-19��)HungriaContemporâneo


Variações GoldbergGlenn Gould Sony Classical

AsVariações Goldberg,quepassaramarepre-sentaroprincípioeofimdopiano,sãoumadas páginas que Glenn Gould mais marcoucomoseugénio.Nãosóconseguetraduzirainvençãoeaperfeição,comonosfascinacomoseurigore,aomesmotempo,asuafanta-sia!Porfim,aoescutá-las,consegueinvocaramúsicadeO Silêncio dos Inocentes?

Outras boas escolhas...vAriAÇÕeSGoLdberG....................................................................(hANTAi)MirArevAriAÇÕeSGoLdberG..................................................................... (PerAhiA)SoNy

Música para Cordas, Percussãoe CelestaPierre BoulezDeutsche Grammophon

BélaBartókfoiumadaspersonalidadesmusi-caismaismarcantesdosecXX.Músicaparacordas,percussãoecelesta,de1936,exploracomagudezaemestriaosconceitosmusicaisqueBartók tinha vindoadesenvolver desdeosmeadosdadécadade20,ondeengenho-samente associa o piano aos instrumentosde percussão. Esta obra, em conjunto comO Mandarim Maravilhoso,éumaboaintrodu-çãoaBartók.



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Beethoven, Ludwig van (1��0-182�) ÁustriaClássico

Bartók, Béla (1881-19��)HungriaContemporâneo

Quartetos para CordasQuarteto Vegh Valois/Naïve

JuntamentecomodeShostakovitch,ociclodeQuartetosdeBartókconstituiamaisvastaobradoséculoXXparaestaformação.Sobreoquartetodecordasemgeral,Stravinskydi-ziaqueera“osuportemais lúcidodoscon-ceitosmusicais”.AformadetocardosVeghilumina a complexidade arquitectural destaspartituras,numaconstanteprocuradeexpres-sividade.

Outras boas escolhas...CoNCerToPArAorqueSTrA........................... (bouLez)deuTSCheGrAMMoPhoNCoNCerToPArAPiANo.......................... (ANdA/FriCSAy)deuTSCheGrAMMoPhoN

Concertos para PianoAlfred Brendel / Simon RattlePhilips

Gravaçãoinesquecíveldosúltimosconcertosqueocompositordedicouaopiano.Ambosmarcadospelainovaçãoerevolucionários.

Outras boas escolhas...CoNCerToSPArAPiANo4e5............................................................... (GiLeLS)eMi


http://www.fnac.pt/pt/Catalog/Detail.aspx?cIndex=1&catalog=discos&categoryN=Discos&category=classicaCaixas&product=28946278123

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Concerto para ViolinoItzhak Perlman / Carlo Maria GiuliniEMI Classics

EisumdosConcertosparaViolinomaiscon-seguidos do Romantismo, que alguns com-positores (sendo Brahms o primeiro) irãotomarcomomodelo.Aconstrução luminosadoprimeiroandamentoéreflectidanaperfei-çãonodiálogosolista/orquestra.Numoceanodereaissonoridadesorquestrais,oviolinodePerlmansoanumvibratoenvolvente.

Missa SoleneOtto Klemperer EMI Classics

“É a minha obra-prima”, declarou um diaBeethovenapropósitodasuaMissaSolene,criadaem1824.Umapartituraqueserevelaumaoração.Klemperer,comoseuarrebata-mentoromânticoeasua“enorme”visão,ele-vaestacatedraladimensõescósmicas.Umaexperiênciaúnica.



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Sonatas para Violoncelo e Piano DVDMstislav Rostropovich, Sviatoslav Richter EMI Classics

Beethoven nunca trabalhou o violoncelo comoinstrumentosolista.Assuassonatasemduetocom piano representam um género um poucoinovador. O espírito do diálogo, embora nemsempreprevaleçanestaversão,dálugaraumavivacidade,umamalíciae,sobretudo,umpuroesplendor instrumental, tanto emRostropovichcomo em Richter. É uma emoção ouvir doismonstrosdestadimensãoatocaremjuntos.

Últimos QuartetosQuarteto Alban Berg EMI Classics

Com 16 Quartetos, mais a última GrandeFuga,Beethovencolocaasuachancelanestaformaexigente,àqualseconsagrounosúlti-mosanosdoséculoXVIII,nofimdasuavida.Escutá-losumauméseguir,passoapasso,aevoluçãodoestilodocompositor,marcadopor uma linguagem cada vez mais podero-sa e complexa.OQuartetoAlbanBerg tocaBeethovencomumníveldeconhecimentoedematuridadesemigual.

Outras boas escolhas...úLTiMoSquArTeToS..........................(TAkACSquArTeT)deuTSCheGrAMMoPhoN

http://www.fnac.pt/pt/Catalog/Detail.aspx?cIndex=2&catalog=dvdVhs&categoryN=Filmes&category=dvdMusica&product=724349284890


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Sonatas para PianoEmil GilelsDeutsche Grammophon

EmilGilelsmarcouparasempreopianobe-ethoveniano e a sua personalidade interpre-tativa torna inesquecível cada uma destassonatas.Pianistadeumaforçaprofunda,tãocapazdeumainterioridadetempestuosacomodeumadelicadezamaterial,técnicasuperlati-vaemquetodoofogoexpressivoépossível.Gilels traz-nos um Beethoven de corpointeiro.

Outras boas escolhas...SoNATASPArAPiANo....................................... (keMPFF)deuTSCheGrAMMoPhoN

Últimas SonatasAlfred Brendel Philips

Para um pianista, gravar a integral das 32Sonatasparapianoéaconsagraçãodeumavida musical. É um monumento que requerumacapacidadevisionáriaesonora,umatéc-nicaperfeita,umaqualidadededesempenho,umaharmoniaeumaexpressividadeacadamomento.Brendelconsagrouasuavidaaoscompositoresromânticosalemães.Nãoadmi-ra,porisso,quesereveletão“emcasa”comBeethoven.

Outras boas escolhas...úLTiMASSoNATAS............................................. (PoLLiNi)deuTSCheGrAMMoPhoNúLTiMASSoNATAS............................................................................. (SoLoMoN)eMi



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Sinfonias n.º � e �Carlos KleiberDeutsche Grammophon

CarlosKleiberéummistériovivo.Estehomemsecreto é simultaneamente o maestro maisrequisitadoe tambémaquelequedámenosconcertos! Perfeccionista, inimigo da rotina,recusa-seaficarpresoaumaorquestraouaumteatro.Cadaumadassuasapresentaçõespúblicaséumpresenteoferecidoatodososamantesdamúsicaeosseusdiscos,grava-dosaconta-gotas,sãocadavezmais raros.EsteéummarcoessencialdadiscografiadasSinfoniasdeBeethoven

Sinfonia n.º 9Wilheim FurtwanglerEMI Classics

Nenhumainterpretação isoladanospodedi-zertudodeumaobra-primacomoaNonadeBeethoven, mas esta chega muito perto. Aintensa inspiraçãoqueseouveemcadaumdos intervenientes é marcada pela própriaenergia do grandemomento ao vivo. Esta éumainterpretaçãoincontornávelparaconhe-cerBeethoven.

Outras boas escolhas...SiNFoNiAN.º9............................................. (kArAJAN)deuTSCheGrAMMoPhoNSiNFoNiAN.º9............................................(berNSTeiN)deuTSCheGrAMMoPhoN



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Triplo ConcertoMstislav Rostropovich, David Oistrakh EMI Classics

Estetriploconcerto,criadoem1807,emVie-na,édedicadoaopríncipeLobkowitz.Trata--sedeumaobraoriginal,compromissoentreotriodemúsicadecâmaraeasinfonia.Ogéniobeethovenianoexprime-seaquicomgenerosi-dade,emparticularnoúltimoandamento,emritmodepolonaise.Diálogoscheiosdeconi-vênciaepoesiaentretrêsmonstrossagrados:Oistrakh,RichtereRostropovich.

Fidelio DVDLeonard BernsteinDeutsche Grammophon

De insucesso inicial, esta ópera de Beethoven acabariaporverreconhecidaoseuméritonasuasegundaversão(1814).Diferenteparaasuaépoca,estaóperatem,aqui,nasuaversãoemDVDumaexcelenteprestaçãodeReneKollo e Gundula Janowitz, magistralmente dirigidos porLeonardBernstein.

Outras boas escolhas...FideLio.......................................................................................... (kLeMPerer)eMiFideLio.............................................................................................. (kArAJAN)eMi



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Bellini, Vincenzo (1801-18��)ItáliaRomântico

NormaMaria Callas/Tullio Serafin EMI Classics

PoucosartistasrevolucionaramtantoaóperacomoMariaCallas.Elanãosódesempenha-vaoseupapel,comonenhumaoutracanto-radramática, como representavaaprópriavozdo compositor e as suas exigências.ADiva marcou todas as suas personagens,mastrêsdelassuplantamprovavelmenteasoutras:EmLa Traviata,Tosca enestaNorma alucinantequeseescutarepetidamentecomomesmofervor.

Outras boas escolhas...NorMA................................................................... (SuTherLANd/boNyNGe)deCCA

Berlioz, Hector (180�-18�9) FrançaRomântico

Sinfonia FantásticaPierre BoulezDeutsche Grammophon

À sua morte, em 1869, Berlioz era já umnome incontornável no panorama francês.Influenciado por Gluck e Beethoven, pode-mos dizer que esta “Sinfonia Fantástica” éummarcodo romantismo francês.Virtuoso,melódico e moderno, Berlioz influenciariaSaint-Saëns,DukaseWagner,tendoexpandi-doascapacidadesdaorquestramoderna.

http://www.fnac.pt/pt/Catalog/Detail.aspx?cIndex=1&catalog=discos&categoryN=Discos&category=opera&product=724356263826


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Biber, Heinrich Ignaz Franz von (1��-1�0�) Boémia / Actual República ChecaBarroco

Bernstein, Leonard (1918-1990)EUAContemporâneo

West Side StoryJosé Carreras, Kiri Te Kanawa Deutsche Grammophon

Uma verdadeira jóia, este Romeu e Julieta dos tempos modernos! Bernstein compôs,no que viria a constituir umdos seus gran-des sucessos da Broadway, passado depoisao grande ecrã - umaobraprodigiosamenteinventiva,emqueosritmosjazzelatinosseentrecruzam,emqueoscantosdeamortêmigualmenteoseu lugar,numapartituraarre-batadoraeemocionante.

Missa SalisburgensisReinhard Goebel / Paul McCreechArchiv

Paracomemorarosonzeséculosdoarcebis-padodeSalzburgo,Biberescreveu,em1682,estamagníficamissabarroca.Outroraatribuí-daaBenevoli,nãoficahojequalquerdúvidadapresençadeBiber,emespecialpelalumi-nosaornamentaçãoeexploraçãoinstrumentalmuitobemcompreendida,aqui,pelanotorie-dadedeGoebel.



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Sonatas do MistérioAlice PierótAlpha

Sensíveis e devotas, estas sonatas, escritasporBiber,seriamdedicadasaoarcebispodeSalzburgo, devoto do rosário de Salzburgo.Personificando os 15 mistérios da Virgem,paraestaobraescolhemosaimpressãodevo-tivadeAlicePiérot.

Sonatas do RosárioAndrew ManzeHarmonia Mundi

Tambémconhecidascomo“SonatasdoMis-tério”,referimosoutradedicadainterpretaçãodestaobrasimbolistaenarrativa.Manzeen-tendeainovaçãodeBiberaplicandoparaissoo uso da scordatura – afinações diferentes,explicandoosdiferentes“motivos”daobra.



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RequiemJordi SavallAlia Vox

JordiSavalleLaCapellaReialgravaramestaobranaCatedraldeSalzburgo,explorandoaacústica do espaço, tal como Biber a teráidealizado. Não é uma obra monumental,mas antes espiritual, aqui muito bem en-tendidaporSavallquerecorreuatodasuavitalidadeediferença.

Outras boas escolhas...requieM...................................................................................(MCCreeSh)ArChiv

Bingen, Hildegard von (1098-11�9)AlemanhaMedieval

11 000 VirgensAnonymous �Harmonia Mundi

Poeta-compositora, visionária, mística, pro-feta, herbalista, santa? Esta compositora doséculo XII, inspirada pela lenda de “SantaÚrsula e as11000Virgens”, é aqui tradu-zidapelos“Anonymous4”.Visãohipnóticaemística,recorrendoapenasaumaabordagemsimpleseperfeita.

Outras boas escolhas...horTuSdeLiCiAruM....................................................................(LeSNe)oPuS111



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Bizet, Georges (18�8-18��)FrançaRomântico

CarmenTeresa Berganza, Claudio AbbadoDeutsche Grammophon

Aóperamaispopulardomundoé francesa.Inspirada emMérimée,Carmen nãopropor-cionougrandesorteaBizet,emvida,jáqueasuaestreia,em1875,serevelouumfiasco.Algunsmesesmaistarde,Carmen nuncamaisdeixariaasluzesdaribalta.Entreaestruturadodrama,implacável,eostesourosmelódi-cos (Habanera, a ária do Toreador), não sesabeoquemaisadmiraremCarmen.

Outras boas escolhas...CArMeN........................................................................(oTTer/JordAN)oPuSArTeCArMeN.................................................................................. (PriCe/kArAJAN)rCA

Boccherini, Luigi (1��-180�)ItáliaClássico

Cello ConcertosAnner BylsmaApex

TendoBoccherinisidoummemorávelviolon-celista,nãoseráestranhoumconcertoparavioloncelo.Diferente,masigualmentemusicalefantasioso,fica-nosumacélebreinterpreta-çãodeBylsmadestaobramaiornorepertóriodocompositor.


http://www.fnac.pt/pt/Catalog/Detail.aspx?cIndex=1&catalog=discos&categoryN=Discos&category=classicaSeriesEconomicas&product=809274980526

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Boccherini, Luigi (1��-180�)ItáliaClássico

Quintetos de CordasFabio BiondiVirgin

Boccherini tinha como formamusical predi-lectaoquintetodecordas,quemuitoajudoua desenvolver. Inscritos no estilo galante doséc. XVIII, um pouco rococó, os seus quin-tetosganharamadeptosincondicionais.Aqui,FabioBiondieaEuropaGalantemostram-nosesteBoccherininoseumelhor.

Boulez, Pierre (n. 192�)FrançaContemporâneo

NotationsDavid RobertsonNaïve

A música de Pierre Boulez está sempre emperpétua evolução, de tal maneira o mestrefrancês revisita sem cessar as suas obras,aumentando-as ou reestruturando-as. Aqui,asNotations são testemunhodasuaescritainstrumentalerítmicacomplexa.Nãosetenteencontrar aqui uma qualquer sensualidade,masantesmergulhe-secomonummundoso-noroinédito,ricodesurpresas.



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Brahms, Johannes (18��-189�)ÁustriaPós-Romântico

Concertos para Piano n.º 1 e 2Emil GilelsDeutsche Grammophon

Degrandedimensão,osdoisconcertosparapianodeBrahmsmarcama carreirado seucompositoreasuaevoluçãoestilística.Opri-meiro,nasuagrandiosaaberturaorquestral,éumverdadeirodesafiolançadoporumjovemcompositor.Osegundoéfrutodeumgrandecaminho já percorrido, tornando-se um dosconcertoschavedopianoromântico.Ainter-pretaçãodeGilelséextraordinária.

Concerto para ViolinoItzhak Perlman/Carlo Maria Guilini EMI Classics

OConcertodeBrahmsexigemuitodosolis-ta.Seriaquaseconsideradocomoimpossíveldetocarpelodestinatáriodaobra,oviolinistaJoachim,queconseguiuqueBrahmslheintro-duzissealgunsrearranjos.Deumamajestadeedeumfluxoreais,oseulugarestáassegura-donofirmamentodosgrandesconcertosparaviolino,imediatamenteatrásdoseu“modelo”,oConcertoparaviolinodeBeethoven.Desem-penhosuperlativodePerlman.



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Brahms, Johannes (18��-189�)ÁustriaPós-Romântico

SinfoniasSergiu CelibidacheDeutsche Grammophon

TalcomoassinfoniasdeBeethoven,assin-fonias de Brahms representam um pilar dorepertóriogermânico.Todaselassão insubs-tituíveis,mesmoqueponhamosaquartaemlugardedestaque,pelasuaenormedimensãoespiritualeapaixonante.GrandeinterpretaçãodotãopoucogravadomaestroCelibidache.

Requiem AlemãoElisabeth SchwarzkopfEMI Classics

ORequiem Alemão éaobramaisimportantedaproduçãocoraldeBrahms,ocupandodezanosdavidadocompositor.Baseadoemtex-tosbíblicosqueopróprioBrahmsorganizou,éumaserenameditaçãosobreamorte,mas,acimadetudo,umacelebraçãodaesperança.Aqui,ainsuperávelleituradeOttoKlemperer.

Outras boas escolhas...requieMALeMÃo...................................................................... (GArdiNer)PhiLiPS



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Britten, Benjamin (191�-19��)InglaterraContemporâneo

War RequiemBenjamin BrittenDecca

Britten é, para muitos o grande compositorbritânico de século XX. Esta obra, escritapara os solistas escolhidos nesta gravação,Pears/Ficher-Dieskau/Vishneshkaya, demons-traasuasensibilidadeevisãoparaestetema,emqueseprocuraareconciliaçãodoperíodopós-guerra.

Outras boas escolhas...GuiAdoSJoveNSàorqueSTrA....................................................(briTTeN)deCCAPeTerGriMeS........................................................................ (ATherToN)ArThAuS

Bruckner, Anton (182�-189�)ÁustriaPós-Romântico

Sinfonia n.º 9Bruno WalterSony

Umadasobrassinfónicasmaisextraordináriasdahistóriadamúsica.Bruckner foiumcompositorqueconstruiuapulsooseuprópriocaminho,eapesardaestruturadassuasobrasseaproximardoúltimoBeethoveneserconsiderávelainfluên-ciadeWagner,quetantoadmirou,Brucknerdevesobretudomuitoasipróprio.Aqui,nasuaderra-deirasinfonia,apresenta-seumBrucknerprofun-damentereligioso,quenofimdocaminhoolhaamortedefrente,escavandooabraçodaluminosaesperança.

Outras boas escolhas...SiNFoNiAN.º4.................................................................................. (bohM)deCCASiNFoNiAN.º7............................................................................ (CeLibidAChe)eMi


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Cage, John (1912-1992)EUAContemporâneo

The SeasonsDennis Russel DaviesECM New Series

Este compositor contemporâneo, aluno deSchoenberg,nãoserádefácilacessoatodosos que o escutam. Ao introduzir objectos ealterar timbres aos instrumentos, renovou asonoridadeaobter.Dasmúltiplassugestões,escolhemosaSuite for Toy Piano,muitobemcolocadaporMargaretLengTan.

Caldara, Antonio (1��0-1��)ItáliaBarroco

Maddalena ai Piedi di CristoRené JacobsHarmonia Mundi

Excelenteobradestecompositorquefezumaboa síntese entre várias escolas (veneziana,vienense,napolitana).Escolhemosestadeli-ciosaobra, interpretadaaomelhornível porScholl,KiehreJacobs,emquenosenvolve-mosnomistériodeMariaMadalena.Terrenoecelestial,intensoeprofundo.

Outras boas escolhas...CANTATAS..........................................................................(GioiAArMoNiCA)rAMee

http://www.fnac.pt/pt/Catalog/Detail.aspx?cIndex=1&catalog=discos&categoryN=Discos&category=classicaEcm&product=28946514023


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Charpentier, Marc-Antoine (1��-1�0�)FrançaBarroco

Te DeumWilliam ChristieHarmonia Mundi

Obramuitoconhecidadestecompositorfran-cês. Ao nível dos grandes oratórios, este TeDeumtemumaentradatriunfal,comosedeuma efeméride se tratasse. Charpentier ficaaqui, pelas mãos de William Christie e LesArtsFlorissants,retratado.Dramáticoevivaz,mesmocominstrumentosdeépoca.

Cherubini, Luigi (18�0-18�2)ItáliaClássico / Romântico

MedeiaMaria CallasEMI Classics

Cherubini meets Callas! Obra e compositorconsiderados não essenciais, mas não po-demosdeixardereferirestaelectrificantein-terpretação, dirigida por Leonard Bernstein.Uma Medeia vulcânica e trágica, em que ainterpretaçãoestáaomaisaltoníveldames-maCallas.

http://www.fnac.pt/pt/Catalog/Detail.aspx?cIndex=1&catalog=discos&categoryN=Discos&category=sacd&product=794881721368


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Chopin, Fryderyk Franciszek (1810-18�9)PolóniaRomântico

NocturnosArtur RubinsteinRCA

“Melodiasdeinfinitador.Compassosquelhedes-vendamosabismos,queomergulhamnaimen-sidão;poderde sentimentosque fazemvibrar afibrahumana;desesperoatroz;terríveldesânimo,próximo da morte.” Estas palavras de GeorgesMathias, aluno de Chopin, descrevem a poesiafrágilesecretadosNocturnos.

Outras boas escolhas...NoCTurNoS.......................................................(PireS)deuTSCheGrAMMoPhoNNoCTurNoS..................................................... (PoLLiNi)deuTSCheGrAMMoPhoN

ValsasDinu Lipatti EMI Classics

Pode-se falar, aqui, de testamento musical,umdiscoindiscutivelmentealevarparaumailhadeserta.DinuLipattigravou-oumasse-manasantesdoseudesaparecimentoenãose sabe o que admirarmais: se a leveza, agraça,aperfeiçãoouaemoçãoqueselêemcadaarticulação,cadaacorde,cadamelodia.

http://www.fnac.pt/pt/Catalog/Detail.aspx?cIndex=1&catalog=discos&categoryN=Discos&category=classicaCompilacoes&product=90266304929


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Chopin, Fryderyk Franciszek (1810-18�9)PolóniaRomântico

PrelúdiosNikolai LuganskyErato

Estes prelúdios, miniaturas pianisticas, depuramusicalidadeedeumanotáveldensida-de,contam-seentreasobrasmaisimportan-tesdocompositor.Lugansky,ojovempianistarussoque se impôsnaúltimadécadacomoum dos melhores solistas da sua geração,apresentaaquiumChopinmagníficopelacla-rezaepoesiadesonoridades,nograndevirtuo-sismoqueé,emprimeirolugar,inteligência.

Couperin, François (1��8-1��)FrançaBarroco

Música para TeclaAngela HewittHyperion

Bach,queconheciaeadoravaasobrasparacravodeCouperin,tinhamotivosparatal.Pordetrás de cada peça há invenção, fantasia,humoreternura,autênticofragmentodesen-sibilidadeevirtuosismo.OcélebreLesBarri-cadesMystérieuses,rondóderefrãomelancó-lico, indubitavelmente“misterioso”,continuaa ser um dos pináculos da música barrocafrancesa.

http://www.fnac.pt/pt/Catalog/Detail.aspx?cIndex=1&catalog=discos&categoryN=Discos&category=recitaisInstrumentais&product=34571174402

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Couperin, François (1��8-1��)FrançaBarroco

Leçons de TénèbresGérard Lesne Harmonic Records

“Couperin,oGrande”éumdosmaisnobresrepresentantes da música barroca francesa,queserviuparticularmenteemdoisgéneros:músicavocal(moteto)emúsicainstrumental(cravo). A sua carreira é contemporânea doreinodeLuísXIV,queonomearia,em1693,mestredaCapelaReal.Entre1713e1717,Couperincompôsnove“LeçonsdeTénèbres”diferentes.

Debussy, Claude (18�2-1918)FrançaPós-Romântico / Contemporâneo

Obras para PianoArturo Benedetti MichelangeliDeutsche Grammophon

Dopontodevistadasharmoniaseatmos-ferasmusicais,Debussyrevolucionouahis-tóriadopiano.Nestamúsica,evocativademúltiplasimpressõesdanaturezahumana,Michelangeliémestre,oseuDebussyéogestolivre,tãonatural,queoimaginamosinvisível.Músicatransparente.



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Debussy, Claude (18�2-1918)FrançaPós-Romântico / Contemporâneo

Obras OrquestraisLeonard BernsteinDeutsche Grammophon

Debussy/Bernstein:umamagníficaaliançaentreummaestro e oprimeiro criador do séculoXX.A orquestra é sumptuosa, as suas sonoridadesinebriantes, a captação de som precisa e are-jada,Bernstein analítico e empenhado.Dequeprecisamos mais? Eis a versão absoluta destasgrandespáginas,emqueagrandetransparênciadosplanossonorosservedereveladordamagiadeDebussy.

Desprez, Josquin (1��0-1�21)BélgicaRenascimento

Missa de L’Homme ArméBernard Fabre-GarrusNaive

Compositor flamengo, 1440-1521, destaca--seporincluirnasuacomposiçãoumasínte-sedasobrasdoseutempo,modas,tradiçõesetécnicasmusicais.Polifoniaecontraponto,juntandoaherançadonorteedosuldaEuro-pa.Medievalerenascentista,autordeváriasmissadequeescolhemosestanotável inter-pretaçãopelos“ASeiVoci”.



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Donizetti, Gaetano (1�9�-18�8)ItálicaRomântico

Lucia di LammermoorMaria Callas / Herbert von KarajanEMI Classics

EstaéumadasóperasqueCallasviriaarein-ventar.InspiradaemWalterScott,Luciaéumdramaterrível,noqualajovemLucia,impe-didadedesposaroseuamante,transformaoseudiadecasamentonumbanhodesangue,mergulhanaloucuraemorre.Éprecisoseguirpassoapasso,compassoacompassoocantoeofôlegodadivaCallas:tudoaquiécantadoeditodaformamaisprodigiosa.Umdosmui-tograndesdiscosdeópera.

Outras boas escolhas...LuCiAdiLAMMerMoor........... (SuTherLANd/boNyNGe)deuTSCheGrAMMoPhoN

Dowland, John (1��?-1�2�)InglaterraRenascimento

Música para AlaúdeJacob LindbergBIS

Compositoringlês(1563-1626)eumgrandealaudistadoseutempo,foifundamentalpelainovaçãoaoníveldamonodiaacompanhada.Assuasobrasantecipam,paramuitos,oliedromântico. Maturidade, harmonia e melodiareafirmam o seu lirismo. Escolhemos JacobLindberg pelo acolhimento e aproximação àobradeDowland.


http://www.fnac.pt/pt/Catalog/Detail.aspx?cIndex=1&catalog=discos&categoryN=Discos&category=classicaLiturgica&product=7318593008246

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Dufay, Guillaume (1�00-1��)FrançaRenascimento

Missa “Se la Face ay Pale”Diabolus in MusicaAlpha

Estaobra-marcodamúsicaocidental,vê-lhepelosfabulososDiabolusinMusica,especia-listas em repertório medieval e renascentis-ta, feita justiça.Dufayé,paraoseu tempo,omaiorcompositor.Criouomodeloperfeitodapolifoniasobreocantus firmus.Sintéticoe aglutinador de estilos europeus de que sedestacaestamissa.

O Gemma LuxHuelgas EnsembleHarmonia Mundi

Os Huelgas Ensemble conseguem transmitirna perfeição a composição moderníssima earitméticadeDuffay.Estesmotetossãoperfei-tose,senospermitirmosumaescutaatenta,entenderemos estes princípios (isorítmicos).PaulVanNeveltransporta-nosparaointeriordaépocacomopoucosconseguem.



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Dvorák, Antonín (18�1-190�)República ChecaNacionalismo Romântico

Sinfonia n.º 9Leonard BernsteinDeutsche Grammophon

Inspirada no folclore e nos grandes espaçosamericanos, a Sinfonia do Novo Mundo foiaapoteosede trêsanosvividosnosEstadosUnidos.Obradevastasproporções,profunda-mentehumanaeuniversal.

Outras boas escolhas...SiNFoNiAN.º9................................................(kerTeSz)deuTSCheGrAMMoPhoN

Elgar, Sir Edward (18��-19��)InglêsPós-Romântico

Concerto para ViolonceloJacqueline du Pré EMI Classics

OConcerto paraVioloncelo deDvorák podeseraúltimaobraamericanadestecompositordaBoémia,masnãoostentaqualquervestígiodeumqualquer“folclore”,senãoantesafor-çaeolirismoqueDvorákvaibuscaràssuasraízes checas. O Concerto de Elgar (1919)constituiaúltimagrandeobradocompositoringlês,sobretudocélebrepelassuasVariaçõesEnigma,compostasvinteanosantes.



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Elgar, Sir Edward (18��-19��)InglêsPós-Romântico

Concerto para Violino / Variações EnigmaYehudi MenuhinEMI Classics

Elgarfoiograndecompositoringlêsdoiníciodoséc.XX.Aqui,duasdassuasobrasessen-ciais, o Concerto para Violino, na gravaçãohistóricadeMenuhin,nestaaltura,umprodí-giode15anos,easVariações Enigma,há-beisemisteriosaspeçasdeorquestra,sobagrandedirecçãodopróprioEdwardElgar.

Falla, Manuel de (18��-19��)EspanhaNacionalismo

El Amor BrujoVictoria de los AngelesEMI Classics

OlugardeManueldeFallanahistóriadamúsicanãodevedeixardúvidas,elefoiumdosgrandescriadoresdoséc.XX.Espanholde alma e coração, impressionista e degrande intuição musical deixou-nos obrasvivas como La Vida Breve, El Amor Bru-jo eEl Sombrero de Tres Picos.Aqui,peloespíritoevozadmiráveisdeVictoriadeLosAngeles.



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Gershwin, George (1898-19��)EUAContemporâneo

Fauré, Gabriel (18��-192�)FrançaPós-Romântico

RequiemPhilippe Herreweghe Harmonia Mundi

Sabe como era conhecido este Requiem(1893), o mais doloroso e intimista de to-dos?“Umacançãodeembalarnamorte”.EaversãodecâmaradePhilippeHerreweghedespe-oaindadequalquerangústia,paranosdaraescutaraaceitaçãoresignadadamor-te.Oiçaasvozessuaves,ostimbrescalmos,límpidosedocesdoOfertório,do“PieJesu”.Umaobra-primaportadoradeumapazlumi-nosa.

Outras boas escolhas...requieM....................................................................................... (beST)hyPerioNrequieM........................................................................................(wiLLCoCkS)eMi

Rhapsody in BlueAndré PrevinEMI Classics

Gershwinéumdosnomesmaioresdamúsicanorte-americana.Crossoverentreojazzeastradições europeias. Previn consegue retirarda London Symphony Orchestra toda a sol-tura e força necessária para a interpretaçãodestas obras. Livre, dançante, charleston equasecacofónico,aconselhamosporistoestainterpretação.

Outras boas escolhas...PorGyANdbeSS.................................................................................. (rATTLe)eMiPorGyANdbeSS...........................................................................(MAuCeri)deCCA



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Gesualdo, Carlo (1��1-1�1�)ItáliaRenascimento

TenebraeHilliard EnsembleECM New Series

Avançado para o seu tempo, sensual e ex-pressivo, Gesualdo não foi bem entendidoaté ao século XX. Algumas das suas obrasdemonstramrasgosdeviolência,seguidosdecalma.Dramáticonacomposiçãoecromáti-co, tornou-sevanguardista.Escolhemosestareferênciapelocaráctersoturnoeobscurodaobra,mastambémpelainterpretação.

MadrigaisVenexianaGlossa

SeránosmadrigaisqueGesualdomelhor sepoderáentender.Salientamosestainterpreta-çãopelos“LaVenexiana”,ondeficaclaraaalternânciaentrea luzeasombra,os jogoscromáticoseasdissonâncias,típicodacom-posiçãodeGesualdo.



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Glass, Philip (n. 19��)EUAContemporâneo

GlassworksPhilip GlassSony Classical

Glass fazpartedoscompositoresminimalis-tasquesurgiramnosanos1960nosEstadosUnidos.Comasuapulsaçãoeas suasme-lodias obcecantes, com a sua energia rock,amúsicadePhilipGlass reconhece-senumquarto de segundo. Glass escreveu para to-dasasformasetodososestilos,piano,ballet,ópera,concerto,entreoutros.

Gluck, Christoph Willibald (1�1�-1�8�)AlemanhaContemporâneo

Orfeu e EurídiceRené JacobsHarmonia Mundi

Entre o barroco e Mozart colocamos Gluck!Este notável compositor renovou a ópera,dandomaisforçaaoscoros,àsaberturaseaodrama,eliminandooinútil,comoasáriasse-casesupérfulas.Muitoinfluenciadopeloste-masmitológicos,produziumaisdecemópe-ras,deondedestacamosestafabulosaOrfeo eEurídice nasmãosdeRenéJacobs.


http://www.fnac.pt/pt/Catalog/Detail.aspx?cIndex=1&catalog=discos&categoryN=Discos&category=classicaContemporanea&product=5099708796822

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Grieg, Edvard (18��-190�)NoruegaNacionalismo Romântico

Peer GyntSir Thomas Beecham EMI Classics

Grieg é o grande compositor da Noruega.Símbolo do seu país, por recorrer ao folclo-re nacional, viria, igualmente, a influenciarDebussyeRavel.Peer Gynt nasceudeumaencomendafeita,em1874,pelodramaturgoHenrikIbsen,quepretendiaumamúsicaparaasuapeçadeteatro.Ostrechosdasduassuí-tes,muitocélebres,sãodeumabelezaelegía-ca,tingidosdemelancolia.

Outras boas escolhas...PeerGyNT..................................................................................(TourNiAire)AeoN

Händel, George Frideric (1�8�-1��9)AlemanhaBarroco

MessiasPaul McCreeshArchiv

Escritonoverãode1741,oMessias conhe-ceudesdeasuacriaçãoumtriunfoconsiderá-vel.Agrandeparticularidade,deumdosora-tóriosmaismarcantesdobarroco, residenagrandebelezaediversidadecoralenaslinhasmelódicas desarmantes das árias solistas.McCreeshfazjustiçaatodaaenergiaedramadaobra.

Outras boas escolhas...MeSSiAS.................................................................................. (MiNkowSki)ArChivMeSSiAS.......................................................................................(PiNNoCk)ArChiv



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Suítes para PianoKeith JarrettECM New Series

Keith Jarrett dedica-se às suítes para pianodeHändel,poucoconhecidas,masverdadei-rasobrasdearte.Deharmoniasbrilhanteseenergia rítmica irresistível, Jarrett tocaestaspequenas pérolas com limpidez e detalhe,trazendo-nostodoolequedestadançadeex-pressividade.

Water Music / Music for the Royal FireworksChristopher HogwoodDecca

HogwoodeaAcademyofAncientMusic in-terpretam,commestriaeumaclarezaadmi-rável, duas das obras mais emblemáticasparaorquestradocompositor,ambasdeumairresistívelexaltaçãodetodasascoresorques-trais.



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RinaldoCecilia Bartoli / Charles DanielsDecca

Do vasto repertório de óperas de Händel,escolhemos esta, de uma série de outrastantas de grande valor, comoGiulio CesarouAlcina.Aseutempo,foiaprimeiraóperaitalianadeHändelafazersucessoemLon-dres.Aqui, ressalvamosa sua força, ritmoebrilho,muitobemdirigidosporHogwood.Comumelencode luxo,Daniels,BartolieFink,avalorizaremestetemaépicodotem-podascruzadas.Umaexcelenterelaçãoen-treteatroevoz.

Outras boas escolhas...GiuLioCeSAr................................................................(oTTer/MiNkowSki)ArChivALCiNA........................................................................... (FLeMoNG/ChriSTie)erATo

Haydn, Joseph (1��2-1809)ÁustriaClássico

A CriaçãoHerbert von KarajanDeutsche Grammophon

Karajan imaginou esta oratória de Haydncomoumdrama,conciliandoaprofundare-ligiosidadedaobraeasuamodernidade,re-velandoospormenoresdatramasinfónica.Aperfeiçãodaapresentaçãoeaqualidadedascenasvocaissão incomparáveis.De lembrarqueA Criação, deHaydnfoiescritano finaldo século XVIII, no seguimento do impactoqueIsrael no Egipto deHändeltevenocom-positor.

Outras boas escolhas...ACriAÇÃo...................................................(berNSTeiN)deuTSCheGrAMMoPhoN



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Quartetos Op. ��Quarteto MosaïquesAstrée/Naïve

Oquartetodecordasconstituioprincipalele-mentodacriaçãodeHaydneumadasformasmaisfestejadaspelosclássicos;omúsicote-riaescritocercade66.OsQuartetosOpus77figuramentreosúltimosdeHaydn,quededi-couaopríncipeLobkowtiz.OQuartetoMosaï-ques interpreta-os com contenção e sentidodadimensãoclássica,comgrandevariedadedecores,consoanteasatmosferas.

As EstaçõesKarl BöhmDeutsche Grammophon

As Estações confirmamHaydnnãosócomoograndemestredoclassicismo,mastambémcomo um firme precursor do romantismo.Este oratório, escrito depois da sua grandeobracoral,A Criação, contacomumacarac-terísticapoucousual:otextonãoincluiperso-nagensbíblicas,masantescamponeses,nosseustrabalhosdiários,aolongodasestações,dequemHaydnsabeimprimir,commestria,grandesimagensvivas.

Outras boas escolhas...ASeSTAÇÕeS.................................................................(JACobS)hArMoNiAMuNdi



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Concertos para ViolonceloJacqueline du PréEMI Classics

Haydn apenas escreveu dois concertos paravioloncelo,masassuasqualidaderítmicasemelódicasmarcaram-lheosucessonoreper-tóriovioloncelísticoejuntodopúblico.DuPré,umadasvioloncelistasmaisemblemáticasdoséc.XXésimplesmentegenial,nestagrava-ção, emque tudo canta a sua emocionanteenergiaemusicalidade.


Sonatas para PianoGlenn GouldSony

A música para piano de Haydn é um dosseus territórios menos conhecidos, contudo,de magnífica grandeza estrutural, ousandotonalidades e efeitos inesperados, num jogopermanentedelinguagensexpressivas.

Outras boas escolhas...SoNATASPArAPiANo..................................................... (SATier)hArMoNiAMuNdi



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Hindemith, Paul (189�-19��)AlemanhaContemporâneo

Sonatas para Viola e PianoKim Kashkashian / Robert LevinECM New Series

Hindemithéummarconahistóriadamúsica,pelasuaseriedadeetécnica.Ousodocontra-ponto,combinadocomlinhaspós-românticaseneoclássicas,sósetornaclaroescutandoal-gumasdassuasobras.Indicamosainterpre-taçãodeKaskashian,nestasonataparaviola,nãofosseesteinstrumentotãobementendidopelocompositor-violetista.

Ligeti, Gyorgy (n. 192�)Hungria / ÁustriaRomântico

RequiemBruno MadernaWergo

Paraalguns,inaudito,paraoutros,criadordeobras nebulosas e grandiosas. Ligeti é úni-co!Aproximou-sedetécnicasnovas,comoousodaelectrónica, revolucionandoamúsicasacra,dando-lheumaspectoprofundo,mís-ticomas também terrível.Salientamos, semdúvidas, o seu Requiem, usado por StanleyKubricknoseufilme2001 - Odisseia no Es-paço.



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Liszt, Franz (1811-188�)HungriaRomântico

Obras para PianoGyörgy Cziffra EMI Classics

Cziffra,desaparecidoem1994,eradotadodeumacapacidadedeinterpretaçãoexcepcionalquenãotinhanadadecomumcomosoutros.Nodisco,reconhece-seimediatamenteoseutoque,pelovirtuosismo,aenergiaeafluidezsobreoteclado.Estastorrentesdetraçados,deumasuavidadeinfinita,parecemfazerdes-ceremcascataosacordesmaisdelicados.EseráquealguémconheceverdadeiramenteoelevadograudevirtuosismoqueopianodeLisztrequer?

Outras boas escolhas...obrASPArAPiANo.........................................................................(breNdeL)reGiSobrASPArAPiANo............................................................................ (boLeT)deCCA

Lully, Jean-Baptiste (1��2-1�8�)FrançaBarroco

SuítesJordi SavallAlia Vox

Compositor, músico, mas também bailarino,era cortesão e cheio de rivalidades. Criadordo estilo “abertura à francesa”, ficou muitoconhecidopelasobraspomposas,aexemplodas aberturas e das suítes – eramúsico deLuísXIV,claro!SalientamosavisãoalegreedinâmicadeSavallparaaAliaVox.


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Machaut, Guillaume de (1�00-1��)FrançaMedieval

Missa de Notre DameMarcel PérèsHarmonia Mundi

MarcelPérèseoEnsembleOrganumconse-guemtransmitiroverdadeiroestilodaIdadeMédia? Revolucionários na visão musical epostura vocal, tornam-se o ideal para umaabordagem a este compositor. Muito impor-tanteparaentendermosatradiçãovocaldestaépoca.Simples,afectuoso,poéticoerudimen-tar.

Mahler, Gustav (18�0-1911)ÁustriaPós-Romântico

O Canto da TerraKathleen Ferrier, Bruno Walter Naxos/Intégral

Terminadoem1908, istoé, trêsanosantesdamortedeMahler,esteCanto da Terra en-cerraumperíododoloroso:ocompositoraca-baradeperderasuafilha,depois,oseulugaremViena e, por fim, fica a saber que sofrede uma doença grave. Em seis andamen-tos (oiçam “O Adeus”), este canto do cisnemahlerianoéaquisublimadopelavoztãoúni-cadeFerrier,quesefundecomumaorquestracrepuscular.



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KindertotenliederJanet Baker / Sir John BarbirolliEMI Classics

JanetBakereSirJohnBarbirollisãomarcosincontronáveisdoliedmahleriano.Nestagra-vação,trêsgrandesciclosdecançõesondeseincluio Ich Bin der Welt adhanden gekom-men,sobreoqualMahlerterádito:“Estacan-çãosoueupróprio”.

Sinfonia n.° 2 “Ressurreição” Otto Klemperer EMI Classics

ASegundadeMahleréaprimeiradoseuci-cloautilizaravoz.Mahlertrabalhounelade1888a1894.Oprimeiro andamento, umamarchafúnebre,épungentee,apósdoisan-damentos intermédios, conduz a umdilace-rantecantodealto:“Ohpequenarosaverme-lha!Ohomem jaznador!Por issoquereriaestarnocéu!”



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Sinfonia n.º �Pierre BoulezDeutsche Grammophon

A posteridade não poderia recordar GustavMahler apenas pela sua arte como maestrooupeloseutalentonadirecçãodeteatro,no-meadamentedaÓperadeViena.Ocomposi-tor,quesemoviapordetrásdestasdiferentesmáscaras, só foi revelado nos anos 60/70,graças à obstinação de alguns maestros(Walter,KlemperereBernstein)eaosucessodofilmeMorte em Veneza,emqueViscontiutilizaoAdagiettodaQuintaSinfonia.

Outras boas escolhas...SiNFoNiAN.º5.............................................................................. (bArbiroLLi)eMiSiNFoNiAN.º5............................................(berNSTeiN)deuTSCheGrAMMoPhoN

Sinfonia n.º 9Sir John BarbirolliEMI Classics

Mahlercomeçouaescreverasuanonasinfo-niaem1908,terminando-anoVerãodoanoseguinte.Em1907,foi-lhediagnosticadoumproblemadecoraçãoquemuitosconsideraminfluenciarotomdestaobra,comumamar-cada obsessão pela morte e um sentimentodedespedidada vida.A interpretação apai-xonadadeBarbirolliésimplesmenteextraor-dinária.

Outras boas escolhas...SiNFoNiAN.º9.................................................(AbbAdo)deuTSCheGrAMMoPhoNSiNFoNiAN.º9............................................... (kArAJAN)deuTSCheGrAMMoPhoN



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Marais, Marin (1��-1�28)França Barroco

Sonnerie de Sainte-Geneviève du MontNikolaus HarnoncourtHarmonia Mundi

Aluno de Lully e Saint-Colombe, Marin Ma-rais rapidamente atribui à tradição francesaumamaiormaturidadeeriqueza.Violistaderenome, Marais escreveu cinco livros paraeste instrumento. Destacamos esta fabulosaobra,delicadaeperfeita,nainterpretaçãodeHarnoncourt.

Suitte d’un Goût Etranger Jordi SavallAlia Vox

Indispensável será esta obra do IV Livro deMarinMarais.Savall,emconjuntocomLisle-vandeLatorre,conseguemexaltarmaisliber-dadeevirtuosismoquequalqueroutrainter-pretação.Aimportânciadafugapara,MarinMarais,éaquilevadaaoextremovivencial.



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Mendelssohn, Félix (1809-18��)AlemanhaRomântico

Concerto para ViolinoViktoria MullovaPhilips

Compostoentre1838e1844,éumdoscon-certospara violinomais famososdo roman-tismo, sendo obra essencial para qualquerviolinistavirtuoso.Asuapopularidadedeve-sesobretudoàbelezamelódicaeintensidadeexpressivaaliadaàumaextremadificuldadedeexecução.

Canções sem Palavras Daniel Barenboim Deutsche Grammophon

Mendelssohn compôs inúmeras peças parapiano, algumas delas verdadeiros cumes doromantismo.Podemosadmirar,semreservas,assuasnumerosaspeçascurtas,pelasquaisMendelssohntinhaumapredilecçãoespecialeodesempenhoapuradoeperfeitodeDanielBarenboim.



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Mendelssohn, Félix (1809-18��)AlemanhaRomântico

EliasRafael Frühbeck de BurgosEMI Classics

Morreuaos39anos,masatrásdesideixouumaobraque,emboramuitasvezesapelida-dade “simplista”,nãodeverá ser vista comindiferença. Mendelssohn recuperou Bache Händel, não devidamente valorizados atéà sua época. Inspirado nos oratórios destesgrandes mestres do barroco, produziu, em1846, este Elias. Poderoso na sua vertentecoral, fica nesta interpretação bem visível aentrega deste elenco de luxo (Jones, Baker,GeddaeDiskau)aumaobramaior.

Messiaen, Olivier (1908-1992)FrançaContemporâneo

Quarteto para o Fim dos Tempos Ensemble Walter BoeykensHarmonia Mundi

FoiduranteoseucativeironaAlemanha,em1940-1941,queMessiaenescreveuestaobra,umadasmaisacessíveisquehaveria de escrever com a Turangalîla.Oitoandamentoscompõemestaobra,decerca de cinquenta minutos, inspirada–escreveocompositor–porumacita-çãodoApocalipse de S. João.Empenha-mentoespiritualmuitofortedosmúsicosaquireunidos.

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Messiaen, Olivier (1908-1992)FrançaContemporâneo

Catálogo dos PássarosAnatol UgorskyDeutsche Grammophon

Verdadeiramente inovador, Messiaen desen-volveuprincípiosunificadoresaoníveldorit-mo,hamoniaemelodia.Estaobra,Catálogo dos Pássaros,surge,comUgorskycomoeté-reaequase impressionista,apesardepoderserconsideradamonumental.Foibaseadaem77cantosdepássaros!

Monk, Meredith (n. 19��)EUAContemporâneo

Dolmen MusicMeredith MonkECM New Series

Apesar de norte-americana, embora nascidanoPeru,podemosconsiderá-lauma“feiticei-ra-da-voz”.Próximadominimalismo,deRei-ch,Riley eGlass, diferencia-se pelo notáveltrabalho ao nível dos timbres vocais e dosseusregistos.SalientamosesteDolmenMu-sic,pela traduçãodestas ideiasepela ideiaavant-garde.



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Monteverdi, Claudio (1��-1��)ItáliaManeirismo

OrfeoGabriel Garrido K �1�

L’Orfeo de Monteverdi (1607) representa abasedetodooteatromusical.Esta“favolainmusica”(umafábulaemmúsica),quecombi-naárias,recitativos,elementosmímicos,dan-ça,coroseinterlúdiosorquestrais,iráalimen-tartodaaóperaocidental,deLullyaBritten.InterpretaçãoquenteeeminentementelatinadaorquestradeGarrido,numintrínseco tra-balhodegrupo,comopoucos.

Outras boas escolhas...orFeo...........................................................................(JACobS)hArMoNiAMuNdiorFeo.................................................................................. (GArdiNer)uNiverSAL

Vésperas da Beata Virgem Jordi Savall Astrée/Naïve

SavallassinouaversãoabsolutadasVésperas da Beata Virgem.Verdadeirasíntesedamú-sicadoseutempo,apartituradeMonteverdirompecomoquadrohabitualdamúsicare-ligiosa,herdadadoRenascimento,indobus-carumanovainspiraçãonaópera.Achamae a espiritualidade libertam-se da leitura deSavall,numacompreensãoíntimadopensa-mentomonteverdiano.

Outras boas escolhas...vÉSPerASdAbeATAvirGeM.......................................................(GArdiNer)ArChivvÉSPerASdAbeATAvirGeM..........................................(JACobS)hArMoNiAMuNdi



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Monteverdi, Claudio (1��-1��)ItáliaManeirismo

Oitavo Livro de MadrigaisLa VenexianaGlossa

ClaudioCavinae“LaVenexiana”sãoprofun-dos,quentes,perfeitosparaesteOitavo Livro de Madrigais,talvezomaisimportante,dadaadensidadedeobrascomoBallodelleIngra-te,LamentodellaNinfaeCombattimentodiTancredieClorinda.

Mozart, Wolfgang Amadeus (1��-1�91)ÁustriaClássico

Così Fan Tutte DVDJohn Eliot Gardiner Archiv

Sequer decobrir umadas raras encenaçõesdeóperadomaestroJohnEliotGardiner,temdeveresteCosì.Umacenografiaquerespeitaaspersonagenseosseussentimentos,imersaemdécorseguarda-roupaeminebriantestonspastel.Oenganoemdisputacomoverdadei-roamor,orisocomaternura.Umverdadeirocartãodevisitadasensibilidademozartiana!

Outras boas escolhas...CoSÌFANTuTTe............................................................(JACobS)hArMoNiAMuNdiCoSÌFANTuTTe......................................................................................(bohM)eMi



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Concerto para ClarineteJack Brymer / Neville Marriner Philips

“Háqualquercoisadeinumano(oudesobre--humano) na música de Mozart. Provavel-mente,asuaproposta temalgodemilagro-so”.EstaspalavrasdeJouvepodemterumacertaressonânciaaoouviresteConcertoparaClarinete, última obra orquestral de Mozart.Marrinerrecriaumadoceatmosfera,simulta-neamentesuaveedegrandeelegância.

Concertos para Piano n.º 1�, 1� e 21Maria João PiresDeutsche Grammophon

EntreasobrasmaisreveladorasdogéniodeMozartencontram-seosseusconcertosparapiano.Acomposiçãointuitiva,detemasme-lódicos, extremamentebelosedesarmantes,contadoscomdiálogosentreosolistaeaor-questra, é aqui magistralmente interpretadaporMariaJoãoPireseClaudioAbbado.

Outras boas escolhas...CoNCerToSPArAPiANo14,17e21........................................... (hASkiL)ArChiPeLCoNCerToSPArAPiANo14,17e21.................................................. (FiSCher)eMi



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The Mozart RecordingsEmil GilelsDeutsche Grammophon

Magnífico, este Mozart de Gilels, o pianistaque sabe ver nas teclas de Mozart as suassombras e tempestades. Entre estas jóiasencontra-sealendáriagravaçãodoConcerto para Dois Pianos,emViena,ondeGilelstocacomsuafilha,sobadirecçãodeKarlBöhm.

Concertos para ViolinoYehudi Menuhin EMI Classics

EntreAbrileDezembrode1775,Mozartes-creveucincodosseusconcertosparaviolino.Oseuestiloelegantegerealgumasfraseslân-guidasedramáticas,dequeMozartdetémosegredo, e também alguns traços de virtuo-sismoqueo intérpretetemdenegociarcomamaiornaturalidade.OdesempenhodeMe-nuhin,absolutamentefluidoemelodioso,estácarregadodehumanismoedeluminosidade.



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Don GiovanniCarlo Maria Giulini EMI Classics

Aóperadasóperas.Aobra-primadasobras--primas: Don Giovanni merece todos ossuperlativos.Omaisperfeitodramalíricoja-maisescrito.Sobretudo,quandoummaestroeosseuscantoreslheimprimemumtalsinaldistintivo.Aforça,olirismo,afarsa,atriste-za e a alegria: com verdadeiro humanismo,Giulini dirige uma equipa absolutamenteinfalível.

A Flauta MágicaOtto Klemperer EMI Classics

Trata-sedeumadasúltimasóperasdeMo-zart,eaquijánãoestamosnapoesiafrívolaedramáticadasobras italianas,masantesno“singspiel”alemão,emqueasárias,osdue-toseasharmonizaçõessãointroduzidospordiálogos falados. Todos os intérpretes aquireunidos são truculentos actores/cantores,sobabatutaradiosadeKlemperer.

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Quintetos de CordasQuarteto Talich Calliope

Uma atrás da outra, Mozart compõe, em1787,duasobrassublimes:osQuintetos K 515 e 516.Serápossívelver,nasuadoloro-saatmosfera,umapremoniçãodamortedoseupai,ocorridapoucosdiasapósconcluirestasobras?OsmúsicosdoQuartetoTalichvivemestamúsicacompaixão,profundida-deesentidodegrandiosidadetrágica.

Missa em Dó MenorPhilippe HerrewegheHarmonia Mundi

Seguramente a maior obra religiosa de Mo-zart,juntamentecomoseuúltimoRequiem.A obra, incompleta, criada em1783, cons-tituiumasíntesegenialdaartedosmestresantigos(Bach)edasaudáciasdasuaépoca:a evocação da desordem profunda ombreiacomamaisintensaalegria.VersãodasmaishumanasdeHerreweghe.



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Música MaçónicaStran KertészDecca

OenvolvimentodeMozart naMaçonaria foifrequentemente comentado.O seuempenhofoitotalesincero,tendoocompositorescritoparaelaalgumasdassuasmaisbelasobras.AMúsica Maçónica Fúnebre,emparticular,éumaperturbadorameditaçãosobreamorte.Nela se misturam a fé, a consternação e aaspiraçãoàpaz.

As Bodas de FígaroKarl Böhm Deutsche Grammophon

A loucura musical de Mozart, inspirada emMariage de FigarodeBeaumarchais,éaópe-ramozartianamaisequilibrada:críticasocialdesbragada,osexcessos teatraisenquadrampáginasdetotal lirismoepudor,verdadeirosespelhos psíquicos das personagens. Böhmoferece-nos uma versão clássica, ideal sim-biosedoverboedamúsica.

Outras boas escolhas...ASbodASdeFÍGAro...........................................(böhM)deuTSCheGrAMMoPhoNASbodASdeFÍGAro.................................... (GArdiNer)deuTSCheGrAMMoPhoN



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RequiemKarl Böhm Deutsche Grammophon

O Requiem de Mozart mantém-se uma dasobrasmaispopularesdetodooseurepertó-rio.Ébemvivaaimagemromântica,levadaaoextremo,deumMozartassombradopelamorte, compondo com ardor o seu próprioRequiem.Böhmpintacomgrandiosidadeascorestenebrosaseasinquietudesmetafísicasdestaobra-primaaterradora.

Outras boas escolhas...requieM.........................................................................................(SPeriNG)NAiverequieM.................................................................. (MALGoire)hArMoNiAMuNdi

Sonata para 2 Pianos em Ré MaiorMurray Perahia, Radu LupuSony Classical

“Mozartnãoépretextoparaespeculaçõeses-téticas.Mozartéumapedradetoqueparaocoração:eleprotege-noscontraadoençadogosto,doespíritoedossentimentos.Temumcoração de homem simples, nobre, são…”PerahiaeLupufazemsuasestasbelaspala-vrasdopianistaEdwinFischer,aonospropor-cionaremumadasmaissensíveisversõesdaSonatapara2PianosemRéMaior.



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Sinfonias n.º ��-�1Karl Böhm Deutsche Grammophon

AsúltimasgrandessinfoniasdeMozart,aHa-ffner,aLinz,aPraga,aJúpitere,obviamente,aQuadragésima,emsolmenor,atonalidademais dolorosa em Mozart, desde o primeirotrágicoandamentoaosublimeminuete,numaleituravivadeBöhm.

Sonatas para PianoFriedrich GuldaDeutsche Grammophon

FriedrichGuldafoiumdosgrandespianistasdorepertóriomozartianoeincontornáveissãoassuas leiturasdaobradocompositoraquireunidas.Mestredofraseadoedosmovimen-tos,dasonoridade,aomesmotemposecoesensual,semprecapazdeiratéaofundodeumapartitura.

Outras boas escolhas...SoNATASPArAPiANo................................................................... (PireS)briLLiANTSoNATASPArAPiANo...........................................................(bAdurA-SkodA)NAive



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Mussorgsky, Modest Petrovich (18�9-1881)RússiaNacionalismo

Quadros de uma ExposiçãoVladimir AshkenazyDecca

OsQuadros de uma Exposiçãosãoaobraparapianomais importantedocompositor russo,sendo uma das mais originais composiçõesdoromantismo.Músicadescritiva,quereco-lheuma infinidadedesugestõesexpressivasnumpasseio de pintura para pintura, numaexposição,sobaunidadedeumpensamentomusicaldesingularpoder.

Canções e Danças da MorteBoris ChristoffEMI Classics

OtrabalhodeMussorgksyreservadoàscan-ções constitui um dos seus aspectos maisoriginais e de qualidade indiscutível. Nestedisco,encontramosumdosseusciclosmaisimportantes,marcadosdesolidãoedesespe-ro, numa escrita de descrições e elementosteatrais.Aqui,comoseuintérpreteporexce-lência:BorisChristoff.



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Ockeghem, Johannes (1�20-1�9�)BélgicaRenascimento

Ockeghem CollectionClerks GroupGaudeamus

Compositor franco-flamengo (1420-1497),professordeDesprezedeDeLaRue,éumcompositorfundamentaldahistóriadamúsi-ca,criandoumanovalinguagempolifónica,apartirdoestilofrancêseflamengo,teorizandosobreocontraponto.WickhameTheClercks’Grouptrazem-nosamaisfinaemelhorinter-pretaçãodeOckeghem.

Orff, Carl (189�-1982)AlemanhaContemporâneo

Carmina BuranaEugene OrmandySony

Esta obra lança Orff para a fama. Carmina Burana (ContosdeBuren)éumconjuntodetextos em latim e alemão da Idade Média,masaquicomumanovacomposição,emqueo estilo deOrff, “dar primazia ao ritmo”, sevislumbrapelaforçaemagia.Estacantatafi-coucélebreduranteoséculoXX.Escolhemosestainterpretaçãopeloseuequilíbrio.

Outras boas escolhas...CArMiNAburANA........................................... (JoChuM)deuTSCheGrAMMoPhoNCArMiNAburANA.............................................................................(hiCkoX)reGiS



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Paganini, Niccolò (1�82-18�0)ItáliaRomântico

Concertos para ViolinoSalvatore AccardoDeutsche Grammophon

Paganiniéconhecidopelasualendáriaespec-tacularidade. Violinista diabólico, contamoscontemporâneos, chegavaapartir ascordasdoseuviolinoemconcerto,continuandosemimpedimentos. Podemos dizer que quer nosseuscaprichosquernosseusconcertostodasaspossibilidadesdeumviolinosãoexplora-das,exigindodointérpreteodomíniocomple-todeumviolinovelozepirotécnico.

Outras boas escolhas...24CAPriChoS........................................................................................(rAbiN)eMi24CAPriChoS.................................................................................. (PerLMAN)eMi

Palestrina (1�2�-1�9�)ItáliaRenascimento

MissasTallis ScholarsGimell

Aeste compositor italianodo séc. XVI, pro-fundamente ligado a Roma, lugar onde de-senvolveriaogrossodoseutrabalho,devemosa grande mestria no campo da composiçãopolifónica.Compositordevastaobra,emquese incluemmotetosemadrigais,énassuasinúmerasmissasquemelhorlheapreciamosogénio.OsTallisScholarssãoexemplares.



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Pärt, Arvo (n. 19��)Estónia / ÁustriaContemporâneo

Tabula RasaGidon Kremer ECM

Esteé“o”discodeArvoPärtquesedeveter.Nãosãosóassuasmelhoresobras,comonossão trazidas por artistas de primeira linha.Tabula rasa, emparticular, obra “planante”,para silêncio e cordas, é a quintessênciado estilo de Pärt: “Descobri que quandouma única nota é tocada na perfeição, é osuficiente.”

Outras boas escolhas...ALiNA............................................................................ (SPivAkov)eCMNewSerieSFrATreS................................................................................................ (STudT)eMi

Pergolesi, Giovanni Battista (1�10-1��)ItáliaBarroco

Stabat MaterRinaldo Alessandrini Opus 111/Naïve

Paraestesublimepoema,dedicadoàdordaVirgemaospésdaCruz,Pergoleseescreveuuma obra-prima, entre a música sacra e amúsica dramática, pungente de uma pontaà outra. Alessandrini propõe-nos uma ver-sãodepuradanosseusefeitos,mascolorida,acentuando mesmo determinadas articula-ções,parasugerirumsoluçar,umaemoção.Magnífico.

Outras boas escolhas...STAbATMATer...............................................................................(rouSSeT)deCCASTAbATMATer..................................................(AbbAdo)deuTSCheGrAMMoPhoN



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Pérotin (11�0-12��?)FrançaMedieval

PérotinThe Hilliard EnsembleECM New Series

Impressionante interpretação deHilliard En-semble,dasobrasdePérotin.Ligadoànovacatedral deNotre-DamedeParis, àsorganaeaosconduit,emqueotenoreasrestantesvozestêmpapéisbemdefinidos.ÀsuavoltaedoseupredecessorLeonin,surgeafamosa“EscoladeNotre-Dame”.

Poulenc, Francis (1899-19��)FrançaContemporâneo

Voz HumanaFelicity LottHarmonia Mundi

PoulencfaziapartedoGrupodosSeis,valori-zavaojazz,omusic-hall,ocircoeostemaspopulares.Salientamosestatragédia-líricaemumacto,quecontaahistóriadeumasepa-raçãoportelefone.FelicityLottimpregnaestetextodemodernismo,apesardasimplicidadee emoção. É uma peça expressionista, algodiferentedarestanteobradePoulenc.



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Prokofiev, Sergey (1891-19��)RússiaContemporâneo

Concertos para PianoVladimir Ashkenazy / André PrevinDecca

Ao lado dos concertos de Rachmaninov, oscincoconcertosparapianodeProkofiev sãohoje pedra angular do repertório russo parapianodoséc.XX,eoterceiroconcertoéumadas obras de interpretação obrigatória paraqualquersolista.AshkenazyePrevinsão in-comparáveisnestagravação.

Guerra e Paz DVDHughe R. GallTDK

Colossal,oGuerraePazgravadonaÓperaBastille.Umapartituraquejuntaoamor(primeiraparte)eascenasdeguerra napoleónica. Uma encenação espectacular e umconjuntonotáveldejovenscantoresactorescheiosdecaris-maedeumaadmirávelcredibilidadecénica.Comobónus,umfilmeexcepcionalsobreosbastidoresdestaaventura.



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Romeu e JulietaValery GergievPhilips

Um lirismo inesgotável, uma invenção me-lódicaerítmicaacada instantee, Romeu e Julieta (1935) é a obra-prima deProkofiev.Gergievabordaestamúsicaflamejante,con-tando,colorindo,insuflandopassoseteatroacadainstante.

Pedro e o Lobo DVDArthaus

Esteconto-musicalescritoporProkofiev,em1936,éhojeumbest-seller,dadoocarácterfabulosoedidác-ticodaobra.ApoiamosestamagníficaediçãoemDVDpelaestéticaealtaqualidade.Dirigidaatodosospú-blicos,éhojeumelementodidáctico,emespecialparaosmaisnovos.Cremosqueseirátornarnumaediçãodeculto,numfuturopróximo.

Outras boas escolhas...PedroeoLobo.....................................................................(CASSuTo)MoviePLAyPedroeoLobo.....................................................................(NAGANo)PeNTAToNe



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Cinderela DVDValery GergievArthaus

De estilo neo-romântico, Prokofiev escreveu um dosmaisbelosballetsrussos.Em1947,quandoescreveuapeça,estavamaismaduroepróximodoscontem-porâneos, se bem que mais nacionalista. A escolhafixa-senoDVDdaArthauscomoBalletNacionaldeLyon. Visão tétrica, perturbadora, mas encantadora.Boamusicalidade,encenaçãodiferente.

Puccini, Giacomo (18�8-192�)ItáliaPós-Romântico

La BohèmeMontserrat Caballé, Placido DomingoRCA

A história da costureirinha Mimi e do poe-ta Rodolfo, na Paris boémia do século XIX,comasuaternuraromântica,assuascenasdivertidas e o seu fim dilacerante, inspirouPuccini na sua ópera mais melodiosa! Aorquestra,numaapostaentreomelodramáti-coeobrilhante,deixaqueasvozesseabram,emlongasfrasesreluzentes.OparDomingoeCaballéformamaescolhaideal.

Outras boas escolhas...bohÈMe........................................................................................... (beeChAM)eMibohÈMe............................................................................................ (PAPPANo)eMi



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Puccini, Giacomo (18�8-192�)ItáliaPós-Romântico

Madame ButterflyMirella Freni, Luciano Pavarotti Decca

Osdoisgrandes intérpretesdePuccini,denovo reunidosnestemelodramasentimen-taloriental:Butterflydesenrola-senoJapãoe relata o destino trágico de Cio-Cio San,seduzidaedepoisabandonadapelooficialamericano Pinkerton. Duro, mas tão pun-gente!

Outras boas escolhas...MAdAMebuTTerFLy...................................................................... (bArbiroLLi)eMiMAdAMebuTTerFLy....................................... (SiNoPoLi)deuTSCheGrAMMoPhoN

ToscaMaria Callas/Victor de Sabata EMI Classics

Emduashoras,ostrêsimplacáveisactosdeToscaconseguemcriarumteatroemmúsicagélido.Existem,certamente,melodiassem-preencantadorasetodaaquelavolúpiaor-questral,masésobretudoumdramanegro,sangrento,queasfixiacadaprotagonista.E,depois,háaCallas,aeternaTosca!

Outras boas escolhas...ToSCA............................................................. (PAPPANo)deuTSCheGrAMMoPhoNToSCA............................................................. (kArAJAN)deuTSCheGrAMMoPhoN



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Purcell, Henry (1��9-1�9�)InglaterraBarroco

Dido e EneiasJanet Baker / Anthony LewisDecca

Jóiadaóperabarroca,dramaíntimodepro-funda emoção, conta o abandono de Dido,rainhadeCartago,pelotroianoEneias.Aópe-raencerraa tragédia comamortedeDido,dandolugaraumadasmaisbelasedolorosasáriasdalíricabarroca“WhenIamLaid”.

Outras boas escolhas...didoeeNeAS..................................................................................... (hAiM)virGiN

Rei ArturAlfred Deller Harmonia Mundi

Aocontráriode Dido e Eneias,aúnicaóperaintegralmente cantada de Purcell, Rei Artur misturatextofalado,áriasecoros.Etudoistocomumaprodigiosa imaginação: a ária e ocorodofrio,aáriadeVénus“FairestIsle…”Rei Artur é uma ópera digna de ser levadaparaumailhadeserta.GravaçãohistóricadopioneiroDeller.



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Purcell, Henry (1��9-1�9�)InglaterraBarroco

Music for a WhileAlfred Deller Harmonia Mundi

Music for a While foigravadounsmesesan-tesdodesaparecimentodocontratenoringlêsAlfredDeller.Oiça-se o requinte da palavra,esse timbre tão único que destaca cada sí-laba,quepesacadasuspiroemagicamentesuspende o seu fôlego. William Christie, nocravo,teceumbaixocontínuoquaseapaixo-nadopelavozàqualservedebase.

Música para as Cerimónias Fúnebres da Rainha MariaJohn Eliot Gardiner Erato

OmaestroinglêsGardineréoguiaindispen-sávelparadescobrirPurcell:osseusmúsicostocamesentemestamúsicacomumempe-nhovisceral.Deve-sedizerqueestamúsica(composta para as cerimónias fúnebres darainha,emMarçode1695)éabsolutamentepungente.Oiçamamarchaintrodutória,quepontuaocortejofúnebre,comosseusmetaisevocatórios.


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Rachmaninov, Sergey (18��-19��)RússiaPós-Romântico

Obras para PianoVladimir AshkenazyDecca

TodoogéniodeRachmaninov,nestesConcer-tosparaPiano:olirismopós-romântico,estafugasonoragenerosaetambémestefantás-ticovirtuosismoqueilustraograndepianistaquefoi igualmenteocompositorrusso.Umaversão plena de urgência, mas também deelegânciaedebrio.

Outras boas escolhas...PreLúdioS.............................................................................(bereSzovky)MirAreCoNCerToPArAPiANoN.º3..................................................... (ArGeriCh)PhiLiPS

Rameau, Jean-Philippe (1�8�-1��)FrançaBarroco

Grandes MotetosWilliam ChristieErato

Numavidaanterior,WilliamChristiefoiame-ricano.Depois,veioainstalar-seemFrança,ondeasuapaixãopelorepertóriobarrocofran-cês,aliadoaumtrabalhodedesbravamentosemigual,deuadescobriraopúblicopáginasdeinteiroesplendor.Entreoscompositoresfe-tichedeChristieedosseusArtsFlorissants,encontra-seocompositordeDijon,Jean-Phi-lippeRameau,queconheceriaasuahoradeglóriasoboreinadodeLuísXV.


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Rameau, Jean-Philippe (1�8�-1��)FrançaBarroco

Platée DVDMarc MinkowskiTDK

Umespectáculodeóperaanãoperder.OparformadopelomaestroMarcMinkowskieLau-rentPellyveiorefrescarestaoperetabarrocacomumaverveextraordinária.Estahistória,darãqueseapaixonaporumdeus,étratadacomumaironiateatralespantosa(eariquezadoscenários!)eumaorquestraecantoressu-perlativos.Soberbamentefilmado.

Outras boas escolhas...CASTorePoLLuX....................................................... (ChriSTie)hArMoNiAMuNdiobrASPArATeCLA.................................................... (ThArAud)hArMoNiAMuNdi

Ravel, Maurice (18��-19��)FrançaPós-Romântico / Contemporâneo

BoleroPierre Boulez Deutsche Grammophon

Toda a gente conhece o Bolero de Ravel!Diz-seatéqueéaobramaistocadanomun-do e que quando termina numqualquer lu-gar, logo se inicia noutro. Todas as páginasorquestraisdocompositorfrancêsseelevam,de resto, aomesmonível: ouvir a orquestradeRavelédeixar-seinebriarpeloelixirmaismágico.



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Ravel, Maurice (18��-19��)FrançaPós-Romântico / Contemporâneo

Concertos para PianoSamson FrançoisEMI Classics

OtestamentomusicaldeRavel!NoConcertoemSol, o rigor clássicodá lugaràs influên-ciasdojazzedamúsicaamericana(oiçamomelancólicoesublimesegundoandamento),enquantoqueoConcertoparaaMãoEsquer-daresultadeumaencomendafeitaporPaulWittgenstein,queveriaasuamãodireitaam-putadaduranteaIGuerraMundial.

Rimski-Korsakov, Nicolai (18��-1908)RússiaNacionalismo

SchéhérazadeKiril Kondrachine Philips

Shéhérazade, inspirado num conto oriental,é a obradeumdosmaiores orquestradoresdahistóriadamúsica.Umaobraépica,cin-tilante, eminentemente poética, em que aorquestraé,sóporsi,um livrode imagens.Versãocaleidoscópica,dereferência,deKon-drachine,acompanhadaaquideoutrosbelospoemassinfónicosdeRimski-Korsakov.



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Rodrigo, Joaquín (1901-1999)EspanhaPós-Romântico / Nacionalismo

Concerto de AranjuezNarciso YepesDeutsche Grammophon

Rodrigo,desaparecidoháalgunsanos,éumrepresentantedaescolaneoclássicaespanho-la.Esteconcertoparaguitarraassegurou-lheumanotoriedademundialjamaisdesmentida.Umapeçacheiadepoesianocturna,naqualguitarraeorquestradialogam,emtonssuces-sivamenteternos,suaveseexuberantes.

Outras boas escolhas...CoNCerTodeArANJuez...........................................................(MArriNer)PhiLiPSCoNCerTodeArANJuez...................................(duToiT)deuTSCheGrAMMoPhoN

Rossini, Gioacchino (1�92-18�8)ItáliaRomantismo

O Barbeiro de Sevilha DVDGianluigi GelmettiDecca

AmaioróperadeRossini,umadasmaisconhecidasmun-dialmente,fazjustiçaàcapacidadequeRossinitinhadefazerequivalerobel-cantocomaparteorquestral.Com-postaem1816,escolhemospararepresentarestaóperaumaproduçãodoTeatroRealdeMadrid,emqueDiegoFloreseMariaBayocontagiamqualquerespectador.

Outras boas escolhas...obArbeirodeSeviLhA...................................(AbbAdo)deuTSCheGrAMMoPhoNobArbeirodeSeviLhA.............................................................................(Gui)eMi



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Rossini, Gioacchino (1�92-18�8)ItáliaRomantismo

CinderelaClaudio AbbadoDeutsche Grammophon

DetítuloLa Cenerentola,estaóperatemvindoaconquis-tar público internacionalmente. Escolhemos este DVD,recentemente editado, pelo seu equilíbrio interpretativo.Trata-sedeumaversãofilmadaemquealgunsdossolis-tas,nomeadamenteVonStade,seencontramaomelhornível.Cativante!

Saint-Saëns, Camille (18��-1921)FrançaPós-Romântico

Carnaval dos AnimaisCharles DutoitDecca

Desteeclécticocompositorfrancês,muitocul-toeinteligente,reservamosocarácterdidác-ticodaobraO Carnaval dos Animais.Trata-sedeuma fantasiahumorísticae zoológica.Saint-Saënsnãovalorizavaaobra,recusando--seinclusive,adirigi-la.Noentanto,seriabas-tantedivulgadaeapreciada,posteriormente.OmaestroCharlesDutoitdeixanesteCDumaexcelenteinterpretação.

Outras boas escolhas...SANSAoeTdALiLA.................................................................. (dAvieS)ThewArNer



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Satie, Erik (18��-192�)FrançaContemporâneo

GymnopédiesDaniel VarsanoSony Classical

Para uns, Satie foi um precursor de génio,paraoutros,ummistificador(masummistifi-cadorgenial!).Diz-sequeviveuumavidadeeremita, “feitade renúncia, de intransigentepureza, de pobreza e de humilde grandiosi-dade”.ConfrontaçãosedutoracomoSatiedeQuéffelecnestediscoquereúneasGymnopé-dieseasGnossiennes,porDanielVarsano.

Outras boas escolhas...GyMNoPÉdieS......................................................(roGe)deuTSCheGrAMMoPhoNGyMNoPÉdieS.................................................................................. (CiCCoLiNi)eMi

Scarlatti, Alessandro (1��0-1�2�)ItáliaBarroco

Stabat MaterGérard Lesne Virgin Classics

Atenção! Não confundir os dois Scarlatti:Alessandro,opai,éessencialmenteilustradonamúsicavocal(emparticular,esteextraor-dinárioepungenteStabat Mater), enquantoDomenico, o filho, se destacou na músicaparacravo.GérardLesnecantaedirige,comprodigiosainterioridade.


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Scarlatti, Alessandro (1��0-1�2�)ItáliaBarroco

GriseldaRené JacobsHarmonia Mundi

Excelente elenco e performance para estaextensamasbelaóperabarroca.Temos,emespecial, uma Dorothea Roschmann e umaBernardaFinkaoníveldaquiloquepodemosesperar de uma obra de grande qualidade.A riqueza orquestral e melódica desta obratrouxe-a, de novo, aos lugares cimeiros, emespecial,paraosamantesdesteperíodoex-cepcional,dadoquetinhaentradonoesque-cimento.

Scarlatti, Domenico (1�8�-1��)ItáliaBarroco

SonatasPierre HantaïMirare

Naescritabarrocaparatecla,Scarlattiéumdos mais brilhantes representantes. O com-positor,quepassouboapartedasuavidaemPortugal, na corte deD. JoãoV, deixou umlegadodemaisde550sonatas,obrasdeumamagníficariquezaexplorativa,queabremca-minhoaoqueseráafuturasonataclássica.



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Schöenberg, Arnold (18��-19�1)ÁustriaContemporâneo

Noite TransfiguradaHerbert von KarajanDeutsche Grammophon

Deste compositor realçamos uma das obrasiniciais, o sexteto Noite Transfigurada, aquinumaversãoorquestral.Dedifícilcompreen-são,Schöenbergrevelou-sepelousodaato-nalidadeedododecafonismo.Asuainfluên-ciaserianotóriaemBergeWebern–aEscolade Viena. Esta obra, tal como Gurrelieder,revela-sedeumamaiortonalidade.

Outras boas escolhas...NoiTeTrANSFiGurAdA.................. ..(LASALLequArTeT)deuTSCheGrAMMoPhoNNoiTeTrANSFiGurAdA....................... ..(hoLLywoodSTriNGquArTeT)TeSTeMeNT

Pierrot LunarPierre BoulezDeutsche Grammophon

O uso do Sprechgesang está ligado a estecompositor.Boulezconsegueaquiumensem-ble notável. Pierrot Lunar é, nada mais, doqueumaobraexpressionistaemoderna,umcabaretdramáticoouumteatromusicalquechocouopúblico,poucohabituado.Schaefferentoa este canto-falado (Sprechgesang) pordetrásdeumamusicalidadeinconstante.



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Schubert, Franz (1�9�-1828)ÁustriaClássico

Lieder Gundula JanowitzDeutsche Grammophon

Ao pôr em música os maiores poetas ale-mães,Schubertsoubeencontrarasentoaçõeseoscambiantesmaiscertos.Éporissoque,nalieddeSchubert,nãoépossíveldemarcaropianodavoz:maisdoqueuminstrumen-todeacompanhamento,eleéumverdadeiroparceiro.Asopranoalemã,GundulaJanowitz,oferece-nosaquiummaravilhosoexemplo.

Outras boas escolhas...Lieder...........................................................(JANowiTz)deuTSCheGrAMMoPhoNLieder................................................................................................. (LudwiG)eMiLieder............................................................................................(boSTridGe)eMi

Quarteto n.º 1�Takács QuartetHyperion

Um dos quartetos mais extraordinários dahistóriadamúsica.Verdadeiromonumentodeintensidadeetensão,ondeSchubertescreveo diálogo da esperança com o medo vividodamorte.

Outras boas escolhas...quArTeTo14............................................................... (borodiNquArTeT)eLATuS



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Quinteto “A Truta”Amadeus QuartetDeutsche Grammophon

Estequinteto,compostoem1819,apartirdeum lied escrito dois anos antes, é umadasobrasemblemáticasdorepertóriodecâmara.Obra luminosa e feliz, mas com marcantese inesperadosmomentos de introspecção, aqueestainterpretaçãofazjustiçaplena.

Sonatas para PianoWilhelm KempffDeutsche Grammophon

Schubertescreveusonatas,onzedelascom-pletas, mas apenas três foram publicadasdurante a sua vida. Incrivelmente, apenasnos anos40 foi dada amerecida projecçãoedevidovaloraestamúsica.Astrêsúltimassonatas, compostasalgumas semanasantesdamortedocompositor,aos21anos,sãoasumade todaaartepoéticaepianísticadeSchubert,aqui,naleituramagníficaeincon-tornáveldeAlfredBrendel.

Outras boas escolhas...úLTiMASTrÊSSoNATAS................................................................ (breNdeL)deCCASoNATAS......................................................................................... (SokoLov)NAive



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Sonata para ArpeggioneMstislav Rostropovich Decca

Combinação sagrada, nesta Sonata para Arpeggione,páginadasmaispopulares,quefoiescritaparapromoverasqualidadesdeuminstrumentoderivadoda violade gamba, ir-mãodovioloncelo(pelaforma)edaguitarra(comassuasseiscordas).Paraouvirváriasvezes.

Viagem InvernoDietrich Fischer-DieskauDeutsche Grammophon

Uma longa viagem invernal, de laivos fúne-bres,plenosdemelancoliaepaisagensdeso-ladas:eiscomonossurgeesteciclodeliederdeSchubert,ondepianoevozdialogameseunem na mais perfeita alquimia. A arte deFischer-Dieskau raras vezes foi igualada nainterpretaçãodoliedalemão.

Outras boas escolhas...viAGeMiNverNo................................................................................. (hoTTer)eMiviAGeMiNverNo...................................................................... (GoerNe)hyPerioN



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Schumann, Robert (1810-18��)AlemanhaRomântico

Obras para PianoRadu LupuDecca

NaobraparapianodeSchumannencontra-mososgrandeselementosdoromamtismo.AKreisleriana,umadassuaspeçasemblemá-ticasparaesteinstrumento,quefoidedicadaaChopin,marcaoapogeudoseuvirtuosismonaescritaparapiano.

Concerto para ViolonceloJacqueline du Pré EMI Classics

Este concerto, que apenas viu a sua estreiadepois da morte de Schumann, é uma dassuas composições mais conhecidas, marca-das,pelalinhaquesempreocaracterizou:agrandeintensidadepoética.JacquelineduPréémagistral.



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Schumann, Robert (1810-18��)AlemanhaRomântico

Concerto para PianoSviatoslav RichterEMI Classics

OConcerto para Piano, deSchumann,con-cluídoem1845,édeumaprofundabeleza.Osseustrêsandamentos,marcadosporumaintimaligação,mostramoSchumannquere-cusaopurodesenvolvimentovirtuosístico,noseusentidosuperficial,integrandoosolistanograndemovimentodaorquestra.

LiederDietrich Fischer-DieskauDeutsche Grammophon

Para além da referência obrigatória da obradeFranzSchubertseroprimeirograndecom-positor de lieder, Schumann foi o seu gran-decentrodeevolução,queparamuitoséoautor mais profundamente representativo.Schumann,quetinhaumprofundointeresseporpoesia,encontrounoliedaviaidealparafundirassuasinclinaçõespoéticasemusicaisnestamanifestaçãoartística.



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Shostakovich, Dmitry (190�-19��)RússiaContemporâneo

The Jazz AlbumRiccardo ChaillyPhilips

Shostakovichcompôsinúmeros“desvios”mu-sicais,paralelamenteaosseusciclosdesinfo-niasoudequartetosdecordas.Entreeles,asSuítesparaorquestradejazz(queenglobamValsas,Polkas, fox-trot)compostasnosanos1930.Muitoagradáveldeescutar…antesdepassarparaasoutrasobrasdeShostakovich.

Outras boas escolhas...JAzzSuÍTeS............................................................................. ..(JAbLoNSky)NAXoSJAzzSuÍTeS............................................................................ ..(kuChAr)briLLiANT

Quartetos para CordasBorodin QuartetVirgin

OsquartetosparacordasdeShostakovichsãodosmais importantesmonumentosmusicais de câ-maradoséc.XX.Estetipodecomposiçãoacom-panhou todaavidadocompositor, tornando-seumgrandeexemplodasuamarcadegénio.

Outras boas escolhas...quArTeToSPArACordAS.......................... ..(ST.PeTerSburGquArTeT)hyPerioNquArTeToSPArACordAS..................... ..(JeruSALeMquArTeT)hArMoNiAMuNdi



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Shostakovich, Dmitry (190�-19��)RússiaContemporâneo

Prelúdios e FugasTatiana NikolayevaHyperion

Grandepianista,Nikolayevaentendiaeconvi-viacomShostakovich.Aproximidadedeam-boslevariaocompositoraescreverestesPre-lúdios e Fugas, para Nikolayeva. Denota-seumainspiraçãobachianae,aomesmotempo,umaposturasoviética,entreomedievaleosofisticado!AartistafaleceemSãoFrancisco,em1993,enquantointerpretavaestaobra.

Outras boas escolhas...PreLúdioSeFuGAS.................................................................. (NikoLAyevA)reGiSSiNFoNiAS6e9..........................................(berNSTeiN)deuTSCheGrAMMoPhoN

Sibelius, Jean (18��-19��)FinlândiaPós-Romântico

Concerto para Violino, Tapiola, FinlândiaChristian Ferras, Herbert von KarajanDeutsche Grammophon

Inesquecível Sibelius! O seu Concerto para Violino,ardentee lírico,assemelha-seaumfogo sobreo gelo.Comocomplemento,doispoemas sinfónicos, de enorme força telú-rica. Oiçam só o princípio de Tapiola. Quepotência!



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Stockhausen, Karlheinz (n. 1928)AlemanhaContemporâneo

StimmungGregory RoseHyperion

AlunodeMessiaen,Stockausenéofundadorda“EscoladeColónia”.Fezumasínteseen-treamúsicaconcretaeamúsicaelectrónica.Referimos este “Stimmung”, de1967, obrameditativaeacessível,inspiradanasuavisãodas ruínas aztecas noMéxico. A reinvençãodavoz,assimcomoorecursoamoduladoresefiltros,poderáfazeroouvintesorrirperanteoresultado.

Strauss, Johann (182�-1899)ÁustriaRomântico / Nacionalista

ValsasWilli BoskovskyDecca

Eis!Valsas,polcas,marchas.Amusicalidadeeomovimentodestasdançasdesalãoinspi-raramtodooséculoXIX.Atradiçãomantém--se,mesmonoséculoXXI,emconcertosdeano novo e festivais.ODanúbio Azul aindaencanta os amantes destas célebres valsasque encontram nesta edição da Decca umaexcelentedirecçãodeBoskovsky.



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Strauss, Richard (18��-19�9)AlemanhaPós-Romântico

Quatro Últimas CançõesElisabeth SchwarzkopfEMI Classics

Comoonomeindica,asQuatro Últimas Can-ções constituem uma das derradeiras obrasdeRichardStrauss.Nassuaslongasmelodiaspara voz aguda, envolvidas numa orquestraglacial, Strauss despede-se do mundo queconheceu. Este canto do cisne é vivido porElisabethSchwarzkopfàflordapele,fazendodeslizarnasuavozmil inflexõescrepuscula-res.

Outras boas escolhas...quATroúLTiMASCANÇÕeS......................................................... (NorMAN)PhiLiPSquATroúLTiMASCANÇÕeS...........................(JANowiTz)deuTSCheGrAMMoPhoN

O Cavaleiro da Rosa DVDCarlos KleiberDeutsche Grammophon

Encantadora e bela, esta ópera de RichardStrausstemalgumasediçõesmerecedorasdeatenção.Escolhemosestaversão,dirigidaporCarlos Kleiber, pela sua força e dinamismo.Uma Gwyneth Jones dominante e pujante,incrívelactrizestarainhadeBayreuth.SalveaindaaFassbënder,queserevelasólidaese-gura,talcomoLuciaPopp.

Outras boas escolhas...oCAvALeirodAroSA....................................................................... (kArAJAN)eMi



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Strauss, Richard (18��-19�9)AlemanhaPós-Romântico

Electra DVDJames LevineDeutsche Grammophon

Dramática e poderosa esta interpretação! Um elencode luxo,aoníveldaexigênciadestaobra.UmaNilsson(Electra)noseumelhor,masnãonosrendemosapenasaestasolista.QuedizerdeRysanekeDunn?Nofim,umMetropolitanquecolapsacoma“morte”destaspersona-gens.

Outras boas escolhas...eLeCTrA..............................................................(bohM)deuTSCheGrAMMoPhoNeLeCTrA............................................................................................(SoLTi)PhiLiPS

Stravinsky, Igor Feodorovich (1882-19�1)RússiaContemporâneo

A Sagração da Primavera Pierre Boulez Sony Classical

Eis dois grandes bailados russos de Stra-vinsky, comosquais sedeuaconheceremParis,noanode1910,noThéâtreduChâte-let.Representaram,emcadaumdoscasos,verdadeiras revoluções musicais, muitas ve-zesbrindadascomoruídodasala.Hoje,ate-lúricaSagração da Primavera continuaaindaaserobê-a-bádamúsicadoséculoXX–umadascincoobrasmaisimportantesdahistóriadamúsicaocidental.



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Stravinsky, Igor Feodorovich (1882-19�1)RússiaContemporâneo

Pássaro de FogoAntal DoratiMercury

Depois de Pássaro de Fogo, bailado satura-do de cores selvagens, Pulcinella surge-noscomoumapartituraneoclássica:“umcompo-sitordeverepararosvelhosbarcos”,declaravaprovocadoramenteocompositor.Noentanto,otoquedeStravinskyéinsubstituívelequal-querobradocomposidorrussoéummilagredeimaginaçãomusicaledeescrita.

O Rouxinol DVDNatalie DessayVirgin

Alice no País das Maravilhas encontra Stravinsky!EsteDVDelectrificapelasuacoreimaginação.Temasorientais, elementos infantis, animação fértil fazemcomqueesteRouxinol nãosejaapenasmaisumre-make.AreferirtemostambémafabulosainterpretaçãodeDessay!Enquadradoeetéreo,estaópera-fantasiapoderácativaroutrospúblicos.



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Tchaikovsky, Peter Ilyitch (18�0-189�)RússiaNacionalismo Romântico

Lago dos Cisnes DVDMargor Fonteyn / Rudolv NureyevDeutsche Grammophon

Paraalguns,estaescolhaseriaumsaudosismo,paraou-tros, trata-se de obter um documento único. Uma obrafundamental, linda e dramática, a juntar a presençadeMargorFonteyneNureyev!Essencialparaosamantesdeballet.Umpalcocomverdadeiroscisnes.Deveríamosdi-zermaissobreesteDVD?

Outras boas escolhas...LAGodoSCiSNeS............................................................................ (duToiT)deCCA

O Quebra-Nozes DVDDaniel BaremboimArthaus

Outro formato em DVD! Achamos que é aquele quemelhorexprimeestaformaartística.Muitosepodedi-zersobreocompositor,masnãoseriamelhordesfrutardeste ballet?O elenco russo-germânico flui bem.Nofim, fica uma excelente visão desta deliciosa fábularomântica,pelacapacidadedecativarqualquerespíri-tomenosconvencional.

Outras boas escolhas...oquebrA-NozeS..........................................................................(GerGieiv)deCCA



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A Bela Adormecida DVDRudolph Nureyev Arthaus

OAdágioà la roseéumadaspáginasmaiscélebresdeste bailado romântico, célebre entre todos: nele,Tchaikovskydemonstraneleoromantismomaisgene-roso,compondo“pasdedeux”,solosecenasdeca-rácter(comaFadaCarabosse,porexemplo)emqueoromantismoalternacompáginasmaislíricas.Amelhortradição é aqui prestada pelo corpo de baile, acom-panhadoporuma interpretaçãoabsolutamente impe-cável.

Outras boas escolhas...AbeLAAdorMeCidA.......................................(PLeTNev)deuTSCheGrAMMoPhoN

Sinfonias n.º �, � & �Herbert von Karajan Deutsche Grammophon

Tchaikovsky,compositorà flordapele,colo-cou muito da sua própria vida nesta Sexta Sinfonia, conhecida como “Patética”.Diz-seatéqueestaobraardenteconstituiriaumRe-quiemautobiográfico.Opróprio Tchaikovskydirigiu a criação da sua Patética, um mêsantes de morrer. Com forte lirismo, Karajanrecriaumhedonismosonoroenvolvente.



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Concertos para PianoMartha Argerich Philips

Encontram-se aqui reunidos dois dos maispopulares concertos para piano, duas jóiasdamúsica russaedois verdadeirosdesafiostécnicos para os pianistas que os abordam.OConcerto n.º 1 deTchaikovsky,comaqueleprimeiro andamento tão fogoso e inspirado,datade1875eoConcerto n.º 3, deRachma-ninov,de1909.MarthaArgerichexibeaquitodaasuamestria.

Concerto para ViolinoJascha HeifetzEMI Classics

ApardoseuConcerto para Piano,oConcerto para Violino, deTchaikovsky,éumdosmaisfamososparaesteinstrumento.Delinhasmar-cadamentevirtuosísticas,exigedoviolinistaasupremaciatécnicasobreoseuinstrumentoeumaexpressividadedepuraenergia.



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Telemann, Georg Philip (1�81-1��)AlemanhaBarroco

Suítes e Concerto para FlautaMaurice StegerHarmonia Mundi

Obrasdeumainegávelbeleza,docompositorqueacreditavamaisnaimaginaçãodoquenocontraponto.Aqui, encontramosumaescritadenaturalidadegalante,aoladoderitmosedesenhosmelódicositalianosealemães.

TafelmusikReinhard GoebelArchiv

UmadasmaisimportantesobrasdeTelemanndolimiardopré-classissismoquereúne,nãosóatradiçãodeumséculodemúsicainstru-mental,comotambémanunciaastendênciasestilísticasqueseadivinhavam,podendoas-sim constatar o papel fulcral do compositornamudançadopensamentomusicaleuropeuverificadonoséculoXVIII.Umabrilhantein-terpretaçãodaMúsicaAntigadeColóniaaquidirigidaporReinhardGoebel.



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Telemann, Georg Philip (1�81-1��)AlemanhaBarroco

Concertos para CordasReinhard GoebelArchiv

Considerado o mais prolífero compositor daHistória,difícilseriaescolher,doseurepertó-rio, asmelhoresobras.Seleccionamosestesconcertos, pela sua beleza e profundidade.Goebel e os Musica Antiqua Köln transmi-tem esta visão de contraste entre os estilosde Bach, Händel e Vivaldi, embora o estiloteutónicoprevaleça.

CantatasRuth ZiesakCPO

Amúsica religiosadeTelemann, coma suamisturadecontrapontocomasmelodiaspró-priasdasáriasitalianas,influenciouprofunda-menteamúsicareligiosadoséc.XVIII.Semestainfluência,aartemusicalprotestantenãoseteriaafastadotãorapidamentedasformaseescritasdoBarroco.



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Varèse, Edgar (188�-19��)FrançaContemporâneo

Obras CompletasRiccardo ChaillyDecca

Paraalguns,estecompositorproduziuumaobraque ficaentreopassadoeo futuro.AdmiradoporXenakiseZappa,foipionei-ronamúsicaelectrónica.DepoisdepartirparaosEstadosUnidos,afirma-senopa-noramamusical.Chaillyforneceaquiumaboavisãodasuaobra,emboranãosejamtemasparaacompanharo seucafémati-nal. Infelizmente, Varèse destruiu toda asuaobrainicial!

Verdi, Giuseppe (181�-1901)ItáliaRomântico / Nacionalista

Aida DVDAnton GuadagnoWarner

Cremosqueestaintensaópera,dasmaisconhecidas,temnestaediçãoemDVDumabrilhanterepresentação.Cená-rio faustoso,delíriosdopúblico,mas,emespecial,umafabulosaAida,napeledeAprileMillo,umaeslava-escra-va,sempreemcrescendo,muitopertodequalquergrandediva,comoPriceouTebaldi.RendamostributoaZajickeaBurchuladze.Umaóperaater.

Outras boas escolhas...AidA. (SoLTi)deuTSCheGrAMMoPhoNAidA.....................................(MuTi)eMi

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RequiemCarlo Maria GiuliniEMI Classics

OmaisteatraldetodososRequiems.Estamissadosmortos,obradematuridade,ins-pirou,nomeadamente,aVerdiumDies Irae impressionante,pontuadoporgrandesbati-mentos de tambores e estrondosos corais.Giulini, rodeado de solistas excepcionais,soubealiaragrandiosidadeaorecolhimen-to,nestaóperareligiosa.

Outras boas escolhas...requieM.................................................................................................(SoLTi)rCA

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La Traviata DVDCarlo RizziDeutsche Grammophon

Aqui,umavisãomaisactualdaTraviata,ondesedestacaopapeldenovasestrelasdobelcanto,VillazóneNetre-bko.GravadaemSalzburgo, em2005,esta ediçãoemDVDéumexcelenteexemplodeinterpretaçãoecenáriomoderno,tendoconquistadotodosospúblicos,aolongodadigressão.PodemosficarpresosaumaCallasouaCo-trubas,quetambémrevolucionaramnoseutempo,comassuasinterpretaçõesincontornáveis.

Outras boas escolhas...LATrAviATA......................................................(kLeiber)deuTSCheGrAMMoPhoNLATrAviATA......................................................................................... (GhioNe)eMi



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O TrovadorPlacido Domingo, Zubin MehtaRCA

Inspirado num drama espanhol de capa eespada, O Trovador assemelha-se menos aodramamusical(comoLa Traviata),doqueaumasucessãodeárias,duetos,triosecorosdeinspiraçãoflamejante(O Coro dos Ciganos,porexemplo).Sobabatuta febrildeMehta,Domingo dá-nos um trovador tão heróicocomoapaixonado.

Outras boas escolhas...oTrovAdor...............................................................................(kAbAivANSkA)TdkoTrovAdor......................................................................................... (CALLAS)eMi

Victoria, Tomás Luis (1��8-1�11)EspanhaRenascimento

MissasDavid HillHyperion

CompositorespanholqueviveuamaiorpartedasuavidaemRomaemarcouacomposiçãoreligiosadoséc.XVI.Poucosse lhepoderãocompararnasuaabsolutamestrianaescritapolifónica.Aqui, o exemplo de algumasdassuas muitas missas, interpretadas de formaexemplar.



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Victoria, Tomás Luis (1��8-1�11)EspanhaRenascimento

Música CoralHilliard EnsembleECM New Series

Este é um disco incontornável no repertóriosacrodorenascimento.OsHilliardEnsemble,umdosagrupamentosvocaismaismarcantesda actualidade, conduzem-nos na sua exce-lênciadepurezasonorapelamúsicadeVicto-riaePalestrina.Asobrassãopilaresdeescritapolifónica,ainterpretaçãoúnica.Estaéumaviagemobrigatória.

RequiemSixteen/ChristophersCoro

Obra-primaquemarcaoculminardoselomu-sicaldeVictoria,umdosmaiorescomposito-resdorenascimentoespanhol.Nestapeça,deextraordináriabeleza,brilhatodaasuames-trianoteardamúsicapolifónica,desarmantenasumptuosasimplicidade.Aqui,nafiel in-terpretaçãodeTheSixteen,sobadirecçãodeHarryChristophers.



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Villa-Lobos, Heitor (188�-19�9)BrasilPós-Romântico

Bachianas BrasileirasVictoria de los AngelesEMI Classics

NasBachianas Brasileiras,ocompositorteceuma homenagem ao pai da música ociden-tal,Bach.ABacchiana n.º 5,escritaparaso-prano e violoncelo, tornou-se um verdadeirosucesso.Nosanos50,Villa-Lobospassalon-gastemporadasemParis,ondegravagrandepartedasuaobra.Victoriade losAngeleséradiantesobadirecçãodocompositor.

Vivaldi, Antonio Lucio (1��8-1��1)ItáliaBarroco

Concertos para ViolinoGiuliano Carmignola Sony Classical

Pensamosconhecê-lostodos,masnão!Vival-diescreveucentenasdeconcertosecadadis-cooferece-nosumanova leva.Mas,quandointerpretados por especialistas da OrquestraBarrocadeVeneza,nãopodemosdesdenhar:estes músicos tocam Vivaldi com uma veiacertamentebarroca,masdemonstram igual-menteumavolúpiaeclimaspasteltipicamen-tevenezianos.



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Concertos para BandolimFabio Biondi Virgin Classics

AinvençãosonoradeVivaldinãopareceterli-mites,nestaspérolasbarrocas!Comosempreacontece nos seus concertos, o compositorconsegueencontrarumsubtilequilíbrioentreo virtuosismo saltitante dos andamentos rá-pidoseamelancoliadosandamentoslentos.Biondieosseusmúsicossãoirresistíveis.

As Quatro EstaçõesFabio Biondi Opus 111/Naïve

Comasdezenasdeversõesquejáforamgra-vadas,comosaberqualamelhor,nadisco-grafiadeAs Quatro Estações?Muitosimples:basta reter apenas o seguinte nome: FabioBiondi.Escolhassurpreendentes,audaciosas,revigorantes,que firmamocasamentoentreo lirismoeaenergiafulgurante.Bravo!PararedescobrirAs Quatro Estações.

Outras boas escolhas...ASquATroeSTAÇÕeS................................................(GiArdiNoArMoNiCo)TeLdeCASquATroeSTAÇÕeS.............................................................(ALeSSANdriNi)NAive



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Stabat MaterRinaldo AlessandriniNaive

Durantemuitotempo,esteStabat Mater es-teve na sombra do de Pergolesi, compostodezanosantes.Decididamente,éumaobraadescobrir,otextoreligioso,admiravelmenteunidoàmúsicadeVivaldi,resultanumaobramarcante. A leitura de Alessandrini e SaraMingardo exalta, de forma extraordinária, aatmosferadeintensodramatismo.

Outras boas escolhas...STAbATMATer........................................................... (bANChiNi)hArMoNiAMuNdi

La Verità in Cimento Jean-Christophe Spinosi Opus 111/Naïve

Faltava mesmo o empenhamento físico alu-cinantedeSpinosi,maisrecenteprodígiodamúsica barroca, para insuflar a esta ópera,poucoconhecida,todoodinamismoqueelarequer.ComSpinosinabatuta,éumaexalta-çãomusical.Adescobrirurgentemente,mas,cuidado:oefeitoécontagioso!



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Viva Vivaldi! DVDCecilia Bartoli Arthaus

AdivaBartoliemplenaacção:deslumbrante!Aquela que iniciou a sua fulgurante carreiraaos18anos (comMozart eo repertório ro-mântico)propõe-se,deanoparaano,redes-cobrirocantobarroco.Quearticulação,quemusicalidade,nasuaartedeexplicitarcadapalavracomumacorouumsentimento,quetemperamentodeactrizequevirtuosismo!

Wagner, Richard (181�-188�)AlemanhaPós-Romântico

Aberturas Otto Klemperer EMI Classics

Não quer descobrir imediatamente toda aobraintegraldeWagner?Nãosejaporisso.Apresentamos aqui as aberturas, vastosfragmentossinfónicosquesurgemnaaber-turadecadadramalírico!O Navio Fantas-ma, Tannhaüser, Parsifal, Lohengrin:estãocá todos, sob a batuta do velho mestreKlemperer.



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Wagner, Richard (181�-188�)AlemanhaPós-Romântico

O Anel dos Nibelungos DVDPierre BoulezDeutsche Grammophon

UmadasmelhoresmontagensdaTetralogia do Anel, deWagner.OefeitoBoulez-Chéreaué fortíssimo.Esta edi-ção, agora em DVD, é uma obra fundamental para osamantesdaópera.PoderiaseduzirosleitoresdeTolkien?Estasagamitológicaéinspiradaemmotivosgermânicos,tem feitoasdelíciasdemuitosbayreuthianos,ao longodostempos.

Outras boas escolhas...oANeLdoSNibeLuNGoS.................................................................(bohM)PhiLiPSoANeLdoSNibeLuNGoS................................. (kNAPPerTSbuSCh)MuSiCA&ArTS

Tristão e Isolda DVDKarl Böhm Hardy Classic/Dom

Omaisveneradopoemadeamor lírico jamaisescrito!Escute,nosegundoacto,osublimeduetodeamorentreosdoisheróis,maisodolorosomonólogodoreiMarkeque surpreende o adultério, mas também a morte deIsolda.Umverdadeiroacontecimento,captadoemdirec-to,noTeatroAntigod’Orange,em1973.

Outras boas escolhas...TriSTÃoeiSoLdA..................................................................... (FurTwANGLer)eMiTriSTÃoeiSoLdA.............................................(kLeiber)deuTSCheGrAMMoPhoN



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Weill, Kurt (1900-19��)AlemanhaContemporâneo

A Ópera dos Três VinténsNina HagenRCA

Cenas faladas, cantadas, um banjo, toquesjazzísticos e uma atmosfera de submundo,A Ópera dos Três Vinténs mistura, sucessi-vamente,umpoucode tudo isto, sendo,nasua totalidade,muitomais do que isto! Pe-quenaobra-primademúsicapopular,escritacomarteconhecedora,aóperadeKurtWeill(1928)éumemaranhadodesons:oLamentodeMackie,aBaladadoMalandro,etc.NinaHagensurgetambémaquicomumapresençatãoincisivacomosurpreendente.

Outras boas escolhas...Lieder......................................................................................... (LeNyA)CAPriCCioLieder............................................................................................ (LeMPer)deCCA

Xenakis, Iannis (n. 1922)FrançaContemporâneo

Psappha/RebondsPedro CarneiroZig Zag

Músicoearquitecto,Xenakis aplicaamate-mática às suas composições, comousodecomputadoresIBM.Asuamúsicaécalcula-da, sintética e pouco acessível, tendo, con-tudo,cadavezmaisadeptos. Interessanteapostura quase visual dePedroCarneiro, tãopremiadonestaobraquereúneomelhordascomposiçõesparapercussãodeXenakis.



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Xenakis, Iannis (n. 1922)FrançaContemporâneo

PleiadesPercurssions de StrasbourgHarmonia Mundi

UmadasmaisinteressantesobrasdeXenakis.Compostapara6percussionistas,quesefa-zemacompanharporumvastonúmerodein-trumentos,estaobraencontra-sedivididaemquatro partes, que transparecem influênciasmusicaisdamúsica tradicionalGrega,Turcae Indonésia. Esta é uma excelente interpre-tação de uma obra que vê aqui um registohistórico.

Zelenka, Jan Disman (1��9-1��)Boémia / Actual República ChecaBarroco

LamentaçõesChandos PlayersHyperion

Este compositor, natural daBoémia, ao seutempoadmiradoporBacheTelemann,deixouumgrandenúmerodeobras.Salientamosasde carácter religioso, por serem dotadas degrande emoção e requinte, algumas quase“deliciosas”.Nestecaso,asLamentações sãocomoverdadeirossussurroselamentos,inter-pretados,deformaintimistaedelicada,pelosChandosPlayers.

Outras boas escolhas...obrASorqueSTrAiS.................................................................(SoNNeNTheiL)CPo



Victor Hugo

A música é o barulho que pensa.

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Sviatoslav Richter (191�-199�)Piano

Obras para PianoSviastoslav RichterDeutsche Grammophon

Pianista ucraniano de origem germano-esla-va, foiumdosmaisemblemáticospianistasdoséc.XX.Ficouconhecidonãosópeloseuvirtuosismoemagnetismointerpretativo,mastambémpeloseuvasto repertório.Tão ines-quecível é o seuCravo Bem Temperado, deBach,comoassonatasdeProkofiev,passan-doporHaydneSchubert.

Andrés Segovia (189�-198�)Guitarra

Obras para GuitarraAndrés SegoviaDeutsche Grammophon

OguitarristaespanholAndrésSegoviaécon-sideradoopaidaguitarraclássicamoderna.Fezdasuavidaodesafiodeelevaraguitar-raaproeminenteinstrumentosolista,desafioestequeconseguiucumprirplenamente.ComSegovia, novo repertório foi composto paraguitarra. Importantes são os seus trabalhosde transcrição, como, por exemplo, a famo-sa Chaconne de Bach que veio a tornar-seumadasmais famosaspeçaspara guitarra.



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Vladimir Horowitz (190�-1989)Piano

Obras para PianoVladimir HorowitzDeutsche Grammophon

Pianistaamericanodeorigemucraniana.Em1920,dáoseuprimeiro recital.Cincoanosdepois,comoseuconcertoemBerlim,con-solidouoseu reconhecimentocomoumdosmaiores virtuosos da história do piano. Em1928,fazasuaestreianosEUA,ondepas-sariaaresidirdepoisdoanos40.Em1986,regressaaMoscovo,paraumasériedecon-certosmíticos.Aqui,oseuregistoédetirararespiração.

Outras boas escolhas...horowiTziNMoSCow................................................................ (horowiTz)SoNy

Arturo Benedetti Michelangeli (1920- 199�)Piano

Obras para PianoArturo Benedetti MichelangeliEMI Classics

O pianista italiano a quem Cortot se refe-riu como “um novo Liszt” sempre imprimiuàs suas interpretações um carácter único einimitável, de grande expressão e meditadaprofundidade.Entreassuasgravaçõesemble-máticas conta-se Debussy, o Concerto para Piano, deRavel,assimcomoosseusrecitaisnoVaticano.



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Yehudi Menuhin (191�-1999)Violino

Obras para ViolinoYehudi MenuhinEMI Classics

Violinista e maestro, Yehudi Menuhin contacom uma das mais longas e distintas car-reiras no panorama violinístico do séc. XX.Conquistou desde a sua adolescência o re-conhecimento do público e da crítica, quesempreoacompanhou.Apesardetodaasuagenialidade técnica, Menuhin marcou a suainterpretação,pelaentregaapaixonada,numaprofundidade emocional que tanto o distin-guiudosseuspares.

Jascha Heifetz (1901 -198�)Violino

It Ain’t Necessarily SoJascha HeifetzDeutsche Grammophon

Americanodeorigemlituana,éhojeconside-radocomoumdosmaioresviolinistasdeto-dosostempos,asuamusicalidadeeperfeiçãotécnicavaleram-lhe,desdecedo,oreconheci-mento internacional.Assuas raízes judaicasmarcaram fortemente a sua forma de tocarviolino, criando uma tradição interpretativa,patenteemmúsicoscomo ItzhakPerlmaneYehudiMenuhin.



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Artur Rubinstein (188�-1982)Piano

Obras para Piano DVDArtur RubinsteinDeutsche Grammophon

NascidonaPolónia,desdecedosedestacoupeloseuvir-tuosismoeexpressivavitalidade.Assuasinterpretações,das grandes obras para piano do romantismo, são em-blemáticaseasua leituradamúsicadeChopin, incon-tornável.

Itzhak Perlman (n.19��)Violino

Obras para ViolinoItzhak Perlman EMI Classics

Umdosviolinistasmais importantesda suageração,destacou-senãosópelassuasinter-pretaçõesnorepertórioclássico,mastambémpelas suas incursões, quer no jazz quer namúsica klezmer (música de raíz tradicionaljudaica).EstadiversidadefazdePerlmanumintérprete reconhecido em várias vertentesmusicais.


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Jacqueline du Pré (19��-198�)Violoncelo

Obras para ViolonceloJacqueline du PréEMI Classics

Violoncelistabritânica,alunadaCasals,Torte-liereRostropovich,fazoseuprimeirorecitalemWigmomHall, em1961,equatroanosdepoisestreia-seemNovaIorque,comoCon-certodeElgar,numadasgrandespáginasdoseurepertóriocomosolista.Marcouumestiloúnico na interpretação violoncelística, peloseuextraordináriocarácterevivacidade.

Emil Gilels (191�-198�)Piano

Obras para PianoEmil GilelsBBC Legends

Este pianista russo, nascido em Odessa, éconsiderado por muitos como um dos maisgeniaisdoséc.XX.Notávelpeloseudomíniotécnicoeespantosocontrolodetonalidades,deixouinterpretaçõesinesquecíveis,emvastorepertório,deScarlatti eBachaoscomposi-tores contemporâneos, como Stravinsky eProkofiev.Incontornáveissãoassuasinterpre-taçõesdeBrahmseassuasgeniaissonatasdeBeethoven.



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Pablo Casals (18�8-19��)Violoncelo

The Legendary CasalsPablo CasalsEMI Classics

Genial violoncelista espanhol quemarcouahis-tóriadovioloncelonoséc.XX,tendoconsigonas-cidoumanovaescoladevioloncelistas.ACasalsdevemosarecuperaçãodassuítesparavioloncelosolodeBach,obraque se tornaria essencialnorepertóriodequalquervioloncelista.

Mstislav Rostropovich (n.192�)Violoncelo

Obras para ViolonceloMstislav RostropovichEMI Classics

Violoncelista emaestro,nascidonoAzerbei-jão,éconsiderado,pormuitos,omelhorvio-loncelistadasuageração,aquemShostakovi-ch,ProkofieveBrittendedicaramobras.Temjávastadiscografiaqueseestendedesdeaspremiadas suítes de Bach até compositorescontemporâneoscomoLutoslawski.



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Montserrat Caballé (n. 19��)Soprano

Only Caballé Montserrat CaballéRCA

A catalã Montserrat Caballé é uma das úl-timas grandes divas. Nascida em 1933,impôs-se essencialmente na ópera italiana(Donizetti, Rossini e Verdi), conquistandoo público graças aos seus agudos diáfanos,uma incomparável arte do pianíssimo ou oseutimbremágico.EstaprestigiosaherdeiradeMariaCallas,reviveaquiotempodeumahomenagemquetraduzasdiversasfacetasdasuaarte.Sumptuosa.

Janet Baker (n. 19��)Mezzo-Soprano

The Legendary DameJanet BakerPhilips

Mezzo-sopranobritânica,nascidaem1933eretiradadesde1982,constituiumadasvozesbritânicasmaisaplaudidasdesempre.Muitoexpressiva e dotada de grande técnica, estavoznãopassarádespercebidaaqualquerou-vido.Potenteemelódica, foiumdosnomesprincipaisemrepertóriocomoaóperabarrocaeclássica,mastambémemlieder.

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Luciano Pavarotti (n. 19��)Tenor

Tutto Pavarotti Luciano PavarottiDecca

Um“divo”?Masculinode“diva”,éaLucianoPavarotti que este termo melhor se adapta,entretodosostenores!Pavarottinãosómar-couospapéisquedesempenhou(La Bohème,O Elixir do Amor), mas celebrou a sua artefora dos teatros de ópera tradicionais. Paraescutar,denovo,nassuasmelhoresárias.

Birgit Nilsson (1918-200�)Soprano

Ritorna Vincitor!Birgit NilssonDecca

Sopranosueca,saltouparaaribaltanosanos50,tendosidoaclamadacomoumdosmaio-res sopranos-dramáticos e wagnerianos. OsseuspapéiscomoBrunilda,emWagner,emTurandot de Puccini ou como Salomé, emStrauss, são poderosos e dotados de forçaúnica!Teveumaexcelentecarreiraemváriospalcos,emespecialemBayreuth.Retiradadaóperadesde1982,faleceuem2005.

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Renata Tebaldi (n. 1922)Soprano

The Best of TebaldiRenata TebaldiDecca

Sopranoitaliana,nascidaem1922,conheci-daportersidoagranderivaldeMariaCallas,quesedestacounumrepertório líricoedra-mático,comoexemplodisso,osseussuces-sosemóperasveristas(Verdi),mastambémemMadame Butterfly ouTosca.VistacomoumavozopostaàdeCallas,maisdelicadaemacia,pareciacantarsemqualqueresforço.

Joan Sutherland (n. 192�)Soprano

The Voice of the CenturyJoan SutherlandDecca

Aoestrear-secomoLuciadeLammermoor,em1959,logocaptouasatençõesdopúbli-co,iniciandoentãoumaexcelentecarreiradesoprano,emóperasbelcantísticasdeDo-nizetti, Bellini, Rossini e Verdi. De origemaustraliana, é casada com o maestro Ri-chardBonynge,oqualaajudouaconduziraosucesso.

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Maria Callas (192�-19��)Soprano

Maria Callas, a Lenda Maria CallasEMI Classics

A arte de Maria Callas parece nunca estartotalmente redescoberta: para além do seutimbre tão especial, a presençadadiva im-põe-senesta encarnação, de tão inteira quehabitacadaumadassuaspersonagens.Umrespeitopelotextoepeloestilosemigual,quefez história na interpretação lírica do séculoXX.MariaCallas,desaparecidaem1977,re-vive,nestafantásticacolecção,queresumeoessencialeseapresentacomoumverdadeirotesouro.

Dietrich Fischer-Dieskau (n. 192�)Barítono

Au die MusikDietrich Fischer-DieskauDeutsche Grammophon

Barítono alemão, nascido em 1925. Ím-par, a nível mundial pela sua versatilida-de.Wagneriano,mozartiano,verdiano.Foirevolucionário, ao elevar a dimensão dascanções (lieder) de Schubert, Schumann,MahlerouBrahms.Dotadodegrandebri-lhoetensãoemrepertóriosreligiosos:Re-quiemdeBrittenouBrahms,mastambémemobrascontemporâneas:HenzeeBerg.

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Placido Domingo (n. 19�1)Tenor

Domingo FavouritesPlacido DomingoDeutsche Grammophon

Tenor lírico e dramático espanhol, iniciou acarreiracomobarítonoemzarzuelas,rapida-mentesedestacandopelomundo.Contracenaao ladodosmaioresnomeseestendeasuaversatilidade,dePucciniaWagner,passandopor Verdi. Dotado de voz e presença muitofortes,assimcomodegrandebrilho,musica-lidadeeinterpretação.

Christa Ludwig (n. 1928)Mezzo-Soprano

The Very Best ofChrista LudwigEMI Classics

Mezzo-sopranoalemã,nascidaem1928,teveumalongacarreiracheiadesucesso.Estreou--seem1949,comMozart,masrapidamenteestendeuoseuvalorapapéiswagnerianoseverdianos.Dotadadeexcelenteinterpretaçãoedicção,foiaindaumnomededestaqueemobrasreligiosas,assimcomoemváriosdiscosde“lieder”deMahlereSchubert.

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Elisabeth Schwarzkopf (191�-200�)Contralto

Arias, Duetos, Lieder Elisabeth SchwarzkopfRegis

Deorigemprussiana,tornou-seumdosmaio-ressopranosdoperiodopós-guerra.Especia-lizou-seemrepertóriosmozartianosestraus-sianos,masfoicomointérpretedelieder,deStrausseWolf,queseriaaclamadaemtodoomundo.TevedificuldadesemcontacenarnosEUAportersidopróximadomovimentonazi.Para sempre, fica a sua interpretação dasquatroúltimascançõesdeStrauss.

Kathleen Ferrier (1912-19��)Contralto

KindertotenliederKathleen FerrierEMI Classics

Nascida em1912, este contralto britânico, foiaindapianista.Oseurarotimbreebelezavocal,rapidamentea lançamparaocanto, emespe-cialpelamãodeBritten.Seriamassuasincur-sões nos lieder deMahler e nosOratórios/Pai-xões,quelhedariamtodoovalor.DestacamosaCançãodaTerraeoseupapelnaóperaOrfeoeEurídice.Faleceuem1953prematuramente.

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Albert Einstein

As minhas divagações são musicais. Vejo a minha vida em termos de música.

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Sonatas para PianoGabriela CanavilhasPortugal Som

GabrielaCanavilhaséumnomeincontornávelno panorama nacional. Dedicada aos com-positores portugueses, muitos escreveramobrasparasi.Salientamosestainterpretaçãodas sonatas de Bomtempo. Apesar da forteinfluênciadeClementi,estassonatastêmumelevadosentidoestético,sonoroeindispensá-vel.Aoseutempo,umapresençanossalõesdeParis!

Outras boas escolhas...quiNTeToSCoMPiANo...........................................(quArTeToCAPeLA)MoviePLAyFANTASiAevAriAÇÕeS....................................................... (MAiSSA)PorTuGALSoMkyrieeGLoriA................................................................. (Corboz)PorTuGALSoM

Bomtempo, João Domingos (1��-18�2)Clássico

RequiemHeinz RögnerNumérica

Umdosmaiores compositoresportuguesesdesempre.Pianistaecompositor,parteem1804paraParis,ondeviriaapublicaroseuRequiem(àmemóriadeCamões).Osuces-sofoigrandeemPariseemLondres,ondesefixa.Estaéasuaobra-prima,dotadadesimbolismo,aoqualnãoseráalheiaa suapostura maçónica. À espera de uma inter-pretaçãoàsuaaltura.

http://www.fnac.pt/pt/Catalog/Detail.aspx?cIndex=1&catalog=discos&categoryN=Discos&category=classicaPortugues&product=5603559050028


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Sinfonia n.º �Álvaro CassutoMarco Polo

Considerado como um sucessor de FreitasBranco,BragaSantos compôsuma sériedesinfonias, das quais destacamos, pela suapersonalidadeeespontaneidade,aquarta,delinguagemacessívelatodosospúblicos,masde grande seriedade. Impregnada de gostopopular,dealgumainfluênciadosestilosdeV.WilliamseWalton–modal eneoclássicotemtidocrescenteprocura.

Braga Santos, Joly (192�-1988)Pós-Romântico

Integral para Canto e PianoElsa Saque / Nuno Vieira de AlmeidaMegamusica

Aos18anos,BragaSantosiniciaasuapro-dução,comocompositor,comumasériedemelodiassobrepoemasdeCamões,AnterodeQuentaleFernandoPessoa.AnívelcoralescreveriaaindaaóperaViver ou Morrer.Ailustrarestecompositornãopodemosevitaraexcelentededicação,nestedisco,deElsaSaqueeNunoVieiradeAlmeida.



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Carrapatoso, Eurico (n. 19�2)Contemporâneo

A CapellaCoro de Câmara de LisboaNumérica

De origem transmontana, este compositor,também historiador, tem tido, nos últimostempos,umacrescentedivulgaçãononossopanoramamusical.Tem-sereveladonacom-posiçãode obrasmusicais emquedestaca-mosestaA Capella, editadapelaNumérica.Poderíamos,ainda,referiroMagnificat para Talha Dourada eoLeonoreta.Adescobrir!

Outras boas escolhas...LeoNoreTA...................................................(SiNFoNieTTAdeLiSbA)LAMAdeGuido

Cardoso, Manuel (1��-1��0)Renascimento

Missa Raegina CaeliSixteenCoro

Compositordemúsicareligiosa,muitofamo-soemtodaaPenínsulaIbérica,asuamúsicadelíciapelaexpressividadeemísticareligiosa.Salientamosestadelicada interpretação,porTheSixteen,reeditadanaetiquetaCoro.Difí-cilseránãoreferirobrascomooseuRequiemou os inúmeros ofícios, motetos e cânticos.Morreu,emLisboa,em1650.

Outras boas escolhas...requieM............................................................ (TALLiSSChoLArS/PhiLiPS)GiMeLL



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Lôbo, Duarte (1��?-1��)Renascimento

RequiemWilliam Byrd ChoirHelios

AssinavaoseunomeemlatimcomoEduardusLupus.DuarteLôboédosgrandescomposito-res portugueses do final doRenascimento einíciodobarroco.Valeu-nospartedasuaobratersidoeditadaemAntuérpia.Algoisoladodeinovaçãomusical,asuamúsicaéaltamenteatractivaerítmica,bemvisívelnestainterpre-taçãodoWilliamByrdChoir.

Outras boas escolhas...requieMForSiXvoiCeS.................................. (TALLiSSChoLArS/PhiLLiPS)GiMeLL

Freitas Branco, Luís (1890-19��)Pós-Romântico

Concerto para ViolinoVasco BarbosaNumérica

Detalentonotável,desdenovosesalientouna esfera musical portuguesa. Consideradoum renovador e europeizado, deixou-nosumavastaobra.Destaca-seanívelacadémi-coenasuaobrainstrumental,mastambémnasuaaproximaçãoaumcerto“impressio-nismo”.Aescutar,esteConcerto para Violi-no,VathekeasSuítes Alentejanas.

Outras boas escolhas...vAThek..............................................................................(korodi)PorTuGALSoMquArTeTodeCordAS........................................ (TAkACSquArTeT)PorTuGALSoM



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Sonatas para PianoAntónio RosadoNumérica

Cheiasdebomgostoedecor,estassonatas,dedicadas aOlgaPrats e aNellaMaissa,sãopelaprimeiravezinterpretadaseedita-dasnaíntegra(seissonatas),pelopianistaAntónioRosado.Atentamente,observamosdedicaçãoaotexto,mastambém,emoçãoepoesia.

Outras boas escolhas...MeMoriANbÉLAbArTók.........................................................(roSAdo)NuMÉriCA

Lopes-Graça, Fernando (190�-199�)Pós-Romântico

Canções HeróicasEMI Classics

Destegrandecompositorportuguês,alunodosmaiores nomes da cenamusical portuguesadeentão,salientamosasCanções Heróicas,peloseucarácternacional,folclóricoe,funda-mentalmente,pelaatitudeanti-regime.Obraproíbida até ao fim da ditadura, surge hojecomoummarcodanossahistóriamusical.

Outras boas escolhas...LoPeS-GrAÇA......................................................................................(vÁrioS)CNMSoNeToSdeCAMÕeS........................................... (SerAFiM/SouSA)PorTuGALSoMGrAÇAeoSPoeTAS..................................(SAque/vieirAdeALMeidA)MeGAMúSiCA



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Nunes, Emmanuel (n. 19�1)Contemporâneo

Litanies du Feu et de la MerMadalena SoveralNumérica

Este compositor português contemporâneo,poucodivulgado,masmuitopremiado inter-nacionalmente,estádesdeosanos60ligadoàescoladeDarmstadtedeColónia.Nasuacomposição, influenciada pela música elec-trónica,dá-sevalorà fonética,à formaeàsacústicasdoespaço.Paraosamantes,assistiraovivo,emsalasouespaçosapropriados,per-miteretiraromáximodestascomposições.

Outras boas escolhas...quodLibeT..........................................(eNSeMbLeModerNorC.GuLi)MoNTAiGNe

Peixinho, Jorge (19�0-199�)Contemporâneo

Música para PianoMiguel Borges CoelhoNumérica

Compositor contemporâneo português, foitambémpianista,críticoemaestro.Divul-gou em muito a música contemporânea,tambémcomoconferencista.Dasuaobrasobressai a organização e um forte valortécnico. Moderado e ao mesmo temposubtil, a sua obra tem sido recentementeeditada,sendodedestacarestamagníficainterpretaçãodeBorgesCoelho.



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Seixas, Carlos (1�0�-1��2)Barroco

Concertos para CravoKetil HaugsandVirgin

Poucos compositores portugueses atingirama dimensão deCarlos Seixas. Apesar de terfalecido com apenas 38 anos, deixou-nosumaobradegrandevalor.Aoseutempoeratambémorganista e cravista, por estemoti-vo,destacamosasuaobraparatecla.Densa,movimentadae,porvezes,animada,aoestiloportuguês.Aplaudimosaproduçãodestaeti-queta.

SonatasCremilde Rosado FernandesPortugal Som

CremildeRosadoFernandestemumdestaquenopanoramamusical português.Nãopode-mosdeixardesalientaroseucontributo,paraaPortugalSom,eemespecialnainterpreta-çãodassonatasdeCarlosSeixas.Deimpres-sãofortementeportuguesa,CremildeRosadoéumpontodeligaçãoentreaobradocompo-sitor,asnossasraízes,tradiçãoeescola.

Outras boas escolhas...CoNCerToSPArACrAvo........................................................... (hAuGSANd)virGiNMiSSAdiXiTdoMiNuS............................................................... (hAuGSANd)virGiN



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Teixeira, António (1�0�-1��9)Barroco

Te DeumSixteen/ChristophersCoro

Apósoterramotode1755,poucasforamasobrasdecompositoresportuguesesquesobre-viveram.Do espólio salvo e recuperado, sa-lientamosestemagníficoTe Deum,escritoporAntónioTeixeira.BolseirodeD.JoãoV,estecompositoréumdosnomesfundamentaisdasuaépoca.Asuaéobraécheiadegraciosi-dade,mas tambémde alguma exuberância.Umadeliciosaededicadainterpretação.

Vianna da Motta, José (18�8-19�8)Pós-Romântico

Sinfonia à PatriaMátyás AntalPortugal Som

Referimosestaoutraobra,degrandesolicita-çãonacional,querevelaoimpactodeViannadaMottanonossopanorama.Pelaprimeiravez,onossopaíséreflectidonumaobramu-sicaldestaenvergadura.Terminadaem1896,demonstraumgrandeavançoparaaépoca,transparecendooseucarácterinexcedível,deconstanteascensão.Onacionalismomusicalépatentenestaobra,emqueinvocaOs Lu-síadas.



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Vianna da Motta, José (18�8-19�8)Pós-Romântico

Concerto para PianoArtur PizarroHyperion

Estemultifacetadocompositorportuguês,decarácterwagneriano,teveuminvulgarpredo-mínio,nomeadamentenasuaobraparapia-no.Subsidiadopela condessadeEdla, teriaumacarreiraderenome,naAlemanhaeSuí-ça,sendoacolhidoporLiszt.AcreditamosqueainterpretaçãodeArturPizarroéaideal,nãodeixandodereferiro impactodocompositoremtodaumageraçãodepianistas.

Cabral, Pedro Caldeira (n. 19�0)Contemporâneo

Memórias da GuitarraPedro Caldeira CabralZona Música

Nome de referência no panorama musicalportuguês,peloseuestudoeentregaareper-tórios nacionais. Tem desenvolvido um con-juntodegravaçõesà voltadanossamúsicaantiga,recorrendoainstrumentosetextosdaépoca. Não estando toda a sua discografiadisponivel,ressalvamosestediscodeelevadovalor. Prezamos a sua dedicação às cordas:guitarraealaúde.



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Temas do Cancioneiro PortuguêsOpus EnsembleEMI Classics

Esteensemble,bastanteconhecidoentrenós,e também muito premiado no estrangeiro éconstituído por elementos de renome, comoAnabela Chaves e Olga Prats. Este disco éumaobra fundamentalparaqualquerportu-guês,peladedicaçãoe valordadoaonossopatrimónio. Inspirado em modas, canções etemasdofolcloreportuguês.Delicioso!

Música para o Teatro de Gil VicenteSegréis de Lisboa Portugaler

Jádestacámos,nestaedição,ocarácterre-volucionário, inovador e estético desta edi-toraportuguesa.Masqueremosreferirtam-bémo inegável valor de algumasdas suasobras,emespecialpeloestudoeediçãodecompositorespoucos editados, comoAvon-dano,SimõesdaHora e outros. ExaltamosestarecenteediçãodemúsicaparaoteatrodeGilVicente,tãoricamusicalmentee,atéagoraquaseesquecida.

Outras boas escolhas...ModiNhASeLuNduNSSÉC.Xviii........................... (SeGrÉiSdeLiSboA)MoviePLAyMúSiCANACorTeded.JoÃov............................ (SeGrÉiSdeLiSboA)MoviePLAy



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A Golden Age of Portuguese MusicSixteen/ Harry Christophers Coro

Por The Sixteen, relembramos esta outraediçãodealgumasobrasdoperíododeouroportuguês.ÀvoltadoscompositoresLouren-çoRebelo eDiogoMelgás, é visivel o estilodelicadoeresplandecentedestasobras.Umainterpretação soberba e rica emestilo e afi-nação.

Outras boas escolhas...PorTuGueSereNAiSSANCe............................. (ProCANTioNeANTiquA)hyPerioNPedroCALdeirACAbrAL..........................(PedroCALdeirACAbrAL)MeGAMúSiCA

Platão

O ritmo e a harmonia têm a sua sede nos esconderijos da alma.


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Nova MetamorfosiVicente DumestreLe Poème HarmoniqueAlpha/Abeille Musique

Vincent Dumestre, jovem guitarrista, loucopor música barroca, reuniu em Le Poème Harmonique umgrupodeamigosqueparti-lhama sua loucura.A suadivisa: amúsicadoséculoXVII.Asuaforça:entusiasmo,vita-lidade,amordescomedidopelasmúsicasqueressuscitam.Eisumaviagemexcepcionalporumamúsicaitalianaemplenametamorfose,naorladoreinodeMonteverdi.

Compilações

Cantigas de AmigoTheatre of VoicesHarmonia Mundi

Obrasímparesnamúsicagalaico-portuguesa,retratamumconjuntobelodatradiçãolírico--trovadoresca, interpretadas profundamentepelo excelente ensemble Theater of Voices,sob direcção de Paul Hillier. Dom Dinis, reiportuguêsdotadodevisãoculturaleempreen-dedora,eMartimCodax,galego,congregam--se aqui num excelente exemplo destes“poetas-cantores”.

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La TarantellaChristina Pluhar / L’Arpeggiata Alpha/Abeille Musique

Redescoberta da música popular da Renas-cença e do Barroco, num registo extraordi-nariamenterico.Umaviagemnotempoenoespaço italiano, para realçar todas as parti-cularidades culturais que sãopropostas, emvoltadotemaoriginaldaTarantella–simulta-neamente,animal,doençaedança.Ummun-dodelendas,criadoporL’Arpeggiata,MarcoBeasleyeChristinaPluhar.

O Canto da Sibila Montserrat Figueras Astrée/Naïve

Estepercursodoscantosancestrais,dossé-culosXVeXVI,constituiumdosmaisbelostestemunhos de Montserrat Figueras. “Paranós,cadadisconãodeveserapenasumqual-quer momento num processo de evolução,masumacontecimentoessencial,impossívelderepetir”,afirmaJordiSavall,maestroema-ridodasoprano,comaqualpartilha,desdeháváriasdécadas,assuasaventurasartísti-cas.Pungente.

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Young People’s Concert DVDLeornard Bernstein

Aclamado como um grande maestro, pianista e com-positor,LeonardBernsteinganhouotítulodeprofessorgraçasaosprogramasdetelevisão.Defactocomextra-ordinária imaginação e altíssima competência tudo setornaclaroatraenteeacessível,nassuasmãos,quersetrate demúsica clássica oude rirmosmodernos, poisLeonardBernsteinégenialquer trabalhecomossonsquersesirvadaspalavras.

La Folia Jordi Savall Alia Vox/Abeille Musique

Apoiadopelosseuscompanheiros,ovirtuo-sodavioladegamba,JordiSavall,propõe--nosobrasrarasdosmestresespanhóis,mastambémpeçasdeCorelliedeMarinMarais.Uma liçãodemúsica,mas tambémdehu-manismo, de tal maneira Savall se recusaafazerdamúsicaumnúmerodecirco:quemusicalidade,quepoesiaemcadanota,portrásdecadasilêncio!Prestaçãoexcepcionaldasfontessonoras.

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repertóriosdeópera,demúsicacoralprofanaedemúsicasacra.JuntamentecomSmetana,contribuiuparadaràmúsicachecaumadimensãointernacional.

Antonio Vivaldi (1678-1741):EmVeneza,ondenasceu,AntonioLucioVivaldi recebeuumaprimeiraeducaçãomusicaldapartedoseupai,violinistanacapeladucaldeSãoMarcos,tendodepoisestudadodurantealgumtempojuntodocompositorLegrenzi.Em1703,optoupelavidareligiosa,tendosidoorde-nadopadre(o«padreruivo»,conformeosobrenomeporqueviriaaserconhecido).Afragilidadedasuasaúdenãolhepermitiu,porém,suportartalcargo(sofriadeasma),peloque,semrenunciaràsuacondi-çãoeclesiástica,entrouparaosemináriomusicaldoOspedaledellaPietà,instituiçãodeauxílioaórfãos,comoprofessordeviolino,mestredecomposiçãoe,posteriormente,mestredecapela.Aípassaria40anos,compondoaumritmodesenfreadoebeneficiandodapresençademúsicosedecantoresdegrandenível.PôdeassimfirmarasuaglóriaemtodaaEuropagraçasadiversasdigressões,duranteasquaisassuasobrasreligiosas,teatrais(foicompositortitulardoteatroSanAngelo)ouinstrumentaisdesfrutaramdeumenormesucesso.DeregressoaVeneza,em1640,VivaldirenunciouàssuasfunçõesepartiuparaViena.Aímorreu,noanoseguinte,namaiscompletasolidãoemiséria.Nãofoisenãonopós-guerraqueaobradeVivaldi,totalmenteesquecida,foiredescobertaereavaliada.

Arcangelo Corelli (1653-1713):NascidopertodeRavenne,noseiodeumafamílianobre,Corelliseguiuosestudosmusicais(composiçãoeviolino)emFaenzaeBolonha,entãonoaugedasuaglóriamusical,antesdeseestabelecerdefinitivamenteemRoma,em1671.Aíerigiuumasólidareputaçãocomoviolinis-ta,tocandoemváriasorquestrasdeteatroediversascapelas,aperfeiçoandoasuaciênciadecontraponto.PrimeiroviolinistanoTeatroCapranica(1679),emseguida,mestredecapelanaigrejaSaint-Louis-des--Français (1682), entrouao serviçodocardealPamphili, em1684;em1687,dirigiaumaorquestrade150músicos,nopaláciodaRainhaCristinadaSuécia,figuracentraldaRomaartísticaemundana.

Grandes nomes da Música Clássica

Anton Bruckner (1824-1896):Descendentedeumaantigafamíliadecamponeses,AntonBrucknernas-ceuemAnsfelden,naÁustria.Imbuídodafédosseusantepassados,recebeu,alémdisso,deseuspaisumacertaculturaeumgostopelamúsicasacra:aosdezanos,substituíajáoseupainoórgão.Apósterintegrado,em1840,aescolanormaldeprofessoresdeLinz,exerceuoofíciodurantecercade15anos.Em1856,tendojáescritoumadezenadeobraseclesiásticas,veioestabelecer-senovamenteemLinz,ondeasuavidaviriaasentirumanovamudança,aoassumirocargodeorganistadacatedraldacidade,tendoentãodecididodedicar-seàcomposição.ForamnecessáriosváriosanosparaquefinalizasseasuaPrimeira Sinfonia,em1865-66.Estetrabalhofurioso,aliadoaváriasdecepçõeseàsuasolidão,quaseolevouàdemência.Apósumacura,easeupedido,foinomeadoprofessordoConservatóriodeViena.Foinestacidadequeviriaapassarorestodosseusdias,semprecelibatário.Oseutrabalhoarrebatadorfoicoroadoporumsucessotardio(cercade1884).Asuaobra,noprimeiroplanodaqualestãodezsinfoniasemuitamúsicasacra,comportaamarcadainfluênciadamúsicaeclesiástica,mastambémadeseuamigoWagneredeBeethoven,peloseugostopelasvastasformasmusicais.

Antonin Dvorák (1841-1904):NativodaBoémia,Dvorákformou-senaescoladeorganistasdePraga.Violinistae,posteriormente,altistanoTeatrodaCidade,começouacomporassuasprimeiraspartiturasdemúsicadecâmaraousinfónica.OrganistadaigrejadeSaint-Adalbert,de1871a1878,fogeàpobre-zapartindoparaViena,ondetravouconhecimentocomBrahms.Esteajudou-oaeditarasDanses Slavesparadoispianosque,juntamentecomasDanses Moraves,abremoperíododasuamaturidadecriativa,ondeseassisteaumareconciliaçãocomassuasraízeseslavas.Efectuou,emseguida,diversasviagens,deInglaterraàRússia,atéaoNovoMundo.Em1892,foinomeadodirectordoConservatóriodeNovaIorque,cargoqueabandonaem1895paraleccionarnoconservatóriodePraga,doqualposteriormente,foidirector(1901).Oseurenomecontinuaassociadoàssuasobrassinfónicas(aSinfonia n.º 9 «do Novo Mundo»émundialmentefamosa)eàsuamúsicadecâmara,masDvorákabordoucomigualmestriaos

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em1962,oprimeiroPrémiodecomposiçãonoconcursodaUniãodosJovensCompositoresdeMoscovo,recebeuoseudiplomadoConservatóriodeTallinnnoanoseguinte.Iniciouentãoumacarreiradecompositorqueoveriavirar-se,apósaproximidadecomProkofievouShostakovich,paraastécnicasseriais.Em1967,interrompeutantooseutrabalhonarádiocomoasuaactividadedeescrita,parasededicaraoestudodamúsicafrancesaefranco-alemãdosséculosXIV,XVeXVI.Estetrabalhoviráainfluenciarfortementeassuasfuturascomposiçõesque,apartirdaSinfonian.º3(1973),revelaraminfluênciasnãosódapolifoniaantigacomodocantochãomedieval.Estalinguagem,muitopessoaleimbuídadeumaenormepurezadeestilo,exprimiu-sedesdeentãoemdiversasobrasinstrumentaisereligiosas:Arbos(1986),Tabula Rasa(1977),Te Deum(1984)eMiserere(1989).ArvoPärtabandonouaEstónia,em1980,tendoobtidoanacionalidadeaustríaca.ApósalgunsanospassadosemViena,resideactualmenteemBerlim.

Béla Bartók (1881-1945):BélaViktorJánosBartóknasceuemNagyszentmiklós,pequenavilahúnga-ra(actualmentenaRoménia),noseiodeumafamíliademelómanos.Iniciadonopianoporsuamãe,começouosestudosdecomposiçãoem1893,emBratislavae,posteriormente,emBudapeste.Ades-cobertadeStraussedeDebussy,assimcomooencontrocomoseucompatriotaKodály,foramdeter-minantes:prosseguindoumabrilhantecarreiradeconcertistaedeprofessordepiano,BartókcultivousimultaneamenteoseutalentodecompositorbemcomoasuapaixãopelamúsicapopulardaEuropaOriental, dedicando-se, juntamente comKodály, a uma recolha e uma investigaçãominuciosas. Estapaixãoetnomusicológica,queolevouatéàÁfricadoNorte,em1913,fê-loabandonar,em1934,asuaactividadedeensino.Fugindoaonazismo,em1940,aquelequesehaviaafirmado,desde1910,comoomaiorcompositorhúngaro,encontrourefúgionosEstadosUnidos.Emboramultiplicandoosconcertosecompondodeempreitada,eapesardeumafugazactividadedeprofessoruniversitário,foinamisériaenoesquecimentoqueseextinguiu,em1945,emNovaIorque.BartókcontinuaaserumdosmaioresgéniosmusicaisdoséculoXX.Apropriando-sedeumamultiplicidadedeinfluências,renovandoradical-

AglóriadeCorelli,comoprofessorecomocompositor,rapidamentetranspôsasfronteirasdeItália.Doenteecansado,Corellicessouquasecompletamenteasuaactividadealgunsanosantesdasuamorte,emRoma,em1713.Asuaobra,constituídaessencialmenteporsonatasemtrio,concertoseconcertogrossi,influencioucompositorescomoVivaldi,BachouHändel,queconheceuemRoma,em1708.

Arnold Schönberg (1874-1951):AmúsicadeSchönberg,noiníciodoséculoXX,teveumaimportânciacapital,poisfoiaprimeiraaemancipar-sedatonalidade:aaventuradamúsicadodecafónicaeserialestavainiciadae,comela,umdosfundamentosmaissólidos(emaisdiscutidos)damúsicaactual.Opai(juntamentecomBergeWebern)daEscoladeVienanasceunestacidade,em1874,tendotidoumaformaçãopraticamenteautodidacta:Zemlinsky,oseufuturocunhado,foioseuúnicoprofessor,tendo-lhepermitidodeixarasuaprofissãodebanqueiro.EmViena,onderegressouem1903,apósumaestadiaemBerlim,passouadirigiroperetasemcabarets.Schönbergtornou-sepedagogo(osseusalunoseramBergeWebern),continuandoacomporobrasqueforamconsideradasverdadeirosescândalos.Em1908,nasceramasprimeirascomposiçõesemancipadasdatonalidade,entreasquaisErwartung.Em1912,emBerlim,ondeSchönbergviviahaviaumano,Pierrot Lunairefoiumescândaloestrondoso.Ocompo-sitorcriou,emViena,em1918,a«Sociedadedeexecuçõesmusicaisprivadas»eelaborou,em1923,oseumétodododecafónico.Apartirde1925,regressouàAlemanha,paraexercerocargodeprofessornaAcademiadeArtesdeBerlim,sucedendoaBusoni.Perseguidopelosnazis,partiuparaosEstadosUnidos,nãosemantesseterconvertidoaojudaísmo,emParis,emsinaldeprotesto.NosEstadosUnidoscontinuouasuaactividadedepedagogo(nomeadamentenaUniversidadedeLosAngeles)edecomposi-tor.Naturalizadoamericano,em1940,SchönbergmorreunaCalifórnia11anosmaistarde.

Arvo Pärt (nascido em 1935):NascidoemPaide,naEstónia,ArvoPärtcomeçouportrabalharnarádioestónia,comotécnicodesom,em1957,estudandosimultaneamentecomposição.Depoisdeterobtido,


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Instituto,em1881).Levou,então,umavidaerrante,dandodiversosconcertosnoestrangeiro.Foinosanos80queescreveuassuasmaioresobras-primas,deHenrique VIIIaoCarnaval dos Animais.Grandeviajante,amantedacultura,Saint-Saëns,queescreveuem1908asuaprimeiraobraparaocinema(paraOassassinatodoDuquedeGuise),continuaaserosímbolodeumacertaelegânciamusicalfrancesa.

Carl Orff (1895-1982):CarlOrffnasceuemorreuemMunique,tendoiniciadoasuacarreiramusicalcomomaestroemMannheim,DarmstadteMunique,depoisdeterestudadopianoevioloncelodesdeoscincoanos.Em1924,nasuacidadenatal,fundoucomasuaesposa,DorotheeGünther,aGüntherschu-le,umaescoladeginástica,músicaedança,inspiradanosprincípiosdeJacques-Dalcroze.Estaactivi-dadecontribuiu,nomeadamente,paraqueultrapassasseassuasinfluênciaspós-românticasoumesmoimpressionistas,paracriarumestilopróprio,deobediêncianeoclássica.Desteestiloétestemunhaumaricaproduçãosinfónicaecorale,nomeadamente,afamosaóperacantataCarmina Burana (1937),queteveumgrandesucessonaAlemanhado3.ºReich,ouAntígona(1949,deSófocles,naversãodeHölder-lin).AquelequefoitambémdirectordoBachvereineprofessornoConservatóriodeMunique(1950-60),deixouigualmenteumfamosométododeensinodemúsicaparacrianças:Schulwerk(1933).

Carlos Seixas:NascidoemCoimbraem1704.Compositor,organistaecravista,foitersidoalunodeseupaiFranciscoVazSeixas.VemparaLisboaem1720tornando-seorganistadaPatriarcaledacasareal.TrabalhoucomScarlatti.Destacou-sepelasuaproduçãoenotávelvalor,queotornamumdosgrandescompositoresportuguesesdetodosostempos.MorreemLisboaem1742.

Christoph Willibald Gluck (1714-1787):Alemãodenascimento,Gluckfundouasuaobracombasenamúsicaitaliana,realizou-seemVienaeencontrouplenoreconhecimentoemParis.EmViena,criouumgrupodeóperacomoobjectivodeatornarnumestiloteatralcomparávelaodatragédiagregaclássica,

menteasformaseintegrandoasmúsicasfolclóricas,asualinguagemmusicaléumadasmaisoriginaisdesempre.Testemunhosinequívocosdestaoriginalidadesão,porexemplo,osseusquartetos,osseusconcertos(parapianoeparaorquestra),aMúsica para Cordas, Percussão e CelestaouasuaóperaO Castelo de Barba-Azul.

Benjamin Britten (1913-1976):NascidoemSuffolk,Inglaterra,a22deNovembrode1913.ConquistoureconhecimentomundialcomasuaobraparacordasVariações Sobre um Tema de Frank Bridge.Asuavontadedeinovareinspiraçãoprovenientedamúsicaorientaledoteatromedieval,trouxeaBrittenumlugardedestaquenaHistóriadaMúsica.Dedicando-semaisàscantatas,obrascoraisecanções,Brittenrevelavanassuasobrasumaangústiadiantedamisériadacondiçãohumanaeumpessimismoàseme-lhançadeMahlereShostakovich.MorreuemSuffolk,a4deDezembrode1976.

Camille Saint-Saëns (1835-1921): Criança-prodígio,Camille Saint-Saëns escreveu as suas primeiraspeçasparapianocomtrêsanosemeio!TendoentradoparaoConservatóriodeParis,em1848,viu,em1852,ser-lherecusadooPrémiodeRoma,porserdemasiadojovem.OrganistanaigrejadeSaint-Merry,em1853,e,emseguida,naMadeleine,em1858,entrou,em1861,paraaEscolaNiedermeyerondetevecomoalunoGabrielFauré,entreoutros,prosseguindosimultaneamenteumacarreiradeconcertistaqueviriaadeslumbrarosmaioresvirtuososdoseutempo.Paradoxalmente,aquelequeviriaaser,paraasgeraçõesseguintes,umsímbolovivodoacademismotevemuitadificuldadeemimporassuasprimeirasobras,poisnaépocaconsiderou-secomorevolucionárioestedefensordeBerlioz,WagnereLiszt,tendosidoaliásgraçasaesteúltimoqueasuaobra-primalírica,Sansão e Dalila,foirepresentadaemWeimar,em1877.Apóso legadodeumgenerosomecenas,Saint-Saënspôdeconsagrar-seexclusivamenteàcomposição.Tendocasadoapressadamente,em1875,amortedosseusdoisfilhos,em1878easuaposteriorseparação,fecharam-nonocepticismo,apesardasdiversasconsagrações(foinomeadoparao


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deummúsicodaCorte,em1608compôsaóperaArianna,partedaqualatéhojenuncaencontrada.Despedido,apósamortedoduque,MonteverdipartiuparaVeneza,ondefoinomeadomestredacapeladaBasílicadeSãoMarcos.Apósoseuingressonaordem,Monteverdinãodeixou,contudo,desededicaràcomposição,tendoescritodiversasóperas,atéàsuamorteemVeneza,em1643,quedeulugaragran-diosasexéquias.Amúsica,daquelequeéhojeconsideradoumdosgrandesgéniosdaHistóriadaMúsica,caídanoesquecimento,foiredescobertapelocompositoritalianoMalipieronoiníciodoséculoXX.

Dimitri Shostakovich (1906-1975):Trágicodestino,odeDimitriShostakovich,hojeconsideradoumdosmaiorescompositoresrussosdeumséculocujastormentasseviuforçadoaviver.NascidoemSãoPeters-burgo,reveloudesdecedoosdonsquecultivounoConservatóriodessamesmacidade,posteriormentechamadaLeninegrado.Àssuasprimeirasobrasorquestrais,compostasaos14anos,seguiram-seoutrossucessosque,comoasuaPrimeira Sinfonia,suscitaramoentusiasmo,impondo-oaosolhosdosmaioresmestres.Em1936,contudo,sofreuumcruelrevés,tendoasuaóperaLady Macbeth de Mzensksidoacu-sadadeimoralidadepelojornaldiáriooficialPravda.Nessemesmoano,escreveuasuaprimeiraobradecâmara,umrepertórioemquesetornoumestreeaoqual,talcomoBeethoven,regressariaregularmente,pordiversasvezes,aolongodasuaexistência.Shostakovichpassoutodaasuaexistênciaatormentadopelaideiadeviraserenviadoparaoscamposondepereceramdiversosamigosseus:múltiplasacusaçõesdeformalismolevaram-no,váriasvezes,afazerautocrítica.Psicologicamenteesgotado,apósinterminá-veisanosdecompromissos,morreuem1975,emMoscovo.Variadaeabundante,asuaproduçãocontacom147obrasemtodososrepertórios,incluindoodamúsicaparacinema.

Domenico Scarlatti (1685-1757):Sexto filhodo ilustreAlessandro,cujo renome lhe fez inicialmentealgumasombra,DomenicoScarlattinasceuemNápoles,nomesmoanodeBacheHändel(queviriaaconhecermaistarde,talcomoVivaldi,emVeneza).Começouporserorganistaecompositordeóperas

despojada de árias pomposas e de recitativos. Compôs seis óperas baseando-se na mitologia grega,abrindocaminhoparaasgrandesóperasdoséculoXIX(Puccini,VerdieWagner).

Claude Debussy (1862-1918):NascidoemSaint-Germain-en-Laye,noseiodeumafamíliamodesta,ClaudeDebussyentrou,aosdezanos,paraoConservatóriodeParis,ondeestudoudurantecercadedezanos,nomeadamentejuntodeCésarFranck.Diversasestadiasnoestrangeiro(naRússia,ondefoi«pia-nistaprivado»dabaronesavonMeck,protectoradeTchaikovsky)contribuíramparaedificarasuavastacultura.EstafoitambémenriquecidapelocontactocomosmeiosliterárioseartísticosquefrequentouaoregressaraParis,ondeseinstaloudefinitivamenteem1887,aochegardeVillaMédicis.AmigodePierreLouÿs,conviveutambémcomMallarmé,ProusteHuysmans.Wagner,descobertoem1888,eaindaasmúsicasorientais,reveladaspelaExposiçãoUniversalde1889,estiveramnabasedeumainspiração,cujaoriginalidadeseviuconsagradaemobrascomoPrélude à l’après-midi d’un faune.Criadatriunfal-menteem1894,estaobrainovadoramarcouoiníciodeumacelebridadecrescenteeofimdeumlongoperíododedificuldadesmateriais.DasChansons de Bilitis(1897)àSonate pour violon et piano(1917),passandoporLa Mer(1905),apogeudoimpressionismomusical,Debussynuncadeixoudetrabalharnaobraqueviriaaserdasmaisdeterminantesdamúsicamoderna.Devastadodesde1910porumcancro,extinguiu-seemParis,em1918.

Claudio Monteverdi (1567-1643):FilhodeummédicodeCrémone,Monteverdimanifestoumuitocedoextraordináriosdonsmusicais:com15anospublicouasuaprimeirarecolha,asSacræ cantiunculæ.FoiemMantova,paraondefoichamadoem1590,comoviolistaecantornacortedoduqueVincentdeGon-zague,eonderesidiudurante22anos,queestabeleceuasuafama.Mestremusicaldoduque,apartirde1601,Monteverdidesenvolveuumaartequefoiengrandecidapordiversasviagens:asuaprimeiraópera,Orfeo(1607),conheceuumgrandesucesso.Aindaqueabatidopelamortedesuamulher,filha


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coroando-ocomumaglóriaduradoira.Instalado,desde1885,nacasaqueeleprópriohaviaconstruído,próximodofiordedeHardanger,fundou,em1898,oprimeirofestivaldemúsicadaNoruega.Estafiguracentraldamúsicanorueguesa,paíscujofolcloreimpregnaamaiorpartedassuasobras(entreasquaisasuíteorquestral,compostasobreapeçaPeer Gynt,de IbsenouasDanças Polifónicas),apaixonouinúmeroscompositores,taiscomoRavelouDebussy.

Edward Elgar (1875-1934):Curiosopercurso,odestemúsico inglês,cujonometevedificuldadeemtransporasfronteirasdoseupaís(oqualElgarajudou,porém,antesdeBenjaminBritten,areconquistarumlugarnacenamusicalmundial)ecujaabundanteproduçãoseestendeporumperíododeapenas20anos!NascidopróximodeWorcester,SirEdwardElgariniciouosseusestudosmusicaiscomoseupai,organista,violinistaecomerciantedemúsica,antesdeseaperfeiçoaremregimeautodidacta.Sóem1889,apóstertrabalhadoemdiversasorquestrascomoinstrumentistaecomomaestroedepoisdesuce-deraseupaicomoorganistadaigrejadeSaint-GeorgesdeWorcester,decidiuconsagrar-seàcomposição.Eforamnecessáriosdezanosparaquesurgisseasuaprimeiragrandeobra,asEnigma Variationsparaorquestra.Passariaentãoos20anosseguintesapôrempráticaoseuestiloecléctico,imbuídodoespíritodopós-romantismoalemão,emtodooseurepertório.ApósaPrimeiraGuerraMundial,algoperturbadopelamortedesuamulherepelosabalossofridospelaInglaterra,deixoupraticamentedecompor,apesardasuanomeaçãoparaocargodeMasteroftheKing’sMusic,em1924.AmarchaLand of Hope and Glory(1902),extraídadePompa e Circunstância,constituiparaosinglesesumaespéciedesegundohinonacional.

Emmanuel Nunes:NascidoemLisboaem1941,nomemuitoreconhecidonopanoramacomtemporâ-neo.Apartirde1964fixa-seemParisondeestudacomBeaufils.Asuaobraseriamarcadapelainfluên-ciadeStockhausen,PousseureSpekepelasescolasdeDarmstadteColónia.

(cercade15,nototal)ecantatas.Maistarde,ligadoàCortedarainhaMariaCasimiradaPolónia,assu-miuocargodemestredecapeladaBasílicadeSãoPedro,em1714,períodoemquecomeçouacomporparaaigreja.Em1720,instalou-seemLisboa,dirigindoacapeladoreiD.JoãoVeassumindoaedu-caçãomusicaldainfantaMariaBárbaradeBragança.TendodesposadoaherdeiradotronodeEspanha,estaúltimalevou-oconsigoparaMadrid.Terásidoaíquecompôsamaioriadassuas555sonatasparacravo(dasquaisocantorFarinelliterácopiadoosmanuscritosdequedispomosactualmente)quefizeramdeScarlattiumdospaisdatécnicamodernadecravo.FoiemMadridqueseextinguiu,aos71anos,umdosmaioresmúsicosdoséculoXVIII.

Edgar Varèse (1883-1965):NasceemParis,a22deNovembrode1883emorreemNovaIorque,a6deNovembrode1965.DepoisdecompletarosseusestudosemPariseBerlim,desiludido,decideemigrarparaosEstadosUnidos.Foiaíquepromoveuumanovavisãodosintrumentosdemúsicaelec-trónicaedirigiuorquestras.ÉcomasuacriaçãomaiorAmériques,queVarèsetransformaosparâmetrosclássicosdamúsicaemcategoriasmaisamplas,integrandonovosconceitosdesonoridade.

Edvard Grieg (1843-1907):NascidoemBergen,onde,porincentivodesuamãe,pianista,iniciourapi-damenteosestudosmusicais.FoinoConservatóriodeLeipzigqueprosseguiuestesúltimos,de1858a1862.Aocontactarcomanovamúsicanorueguesa,representadaporumcompositorcomoNordraak,co-meçouacomporquandoviviaemCopenhagae,posteriormente,emRoma,onde,nasequênciadamortedeNordraak,escreveuasuaMarcha Fúnebre.ApósterassumidoocargodeprofessoremaestroemOslo,regressouaRoma,em1869,graçasàintervençãodeFranzLiszt.Em1874,umauxíliomaterial,atribuídopeloEstado,permitiu-lhededicar-seintegralmenteàcomposição,efectuandosimultaneamente,apartirde1876,grandesdigressõesanuaisatravésdaEuropa,duranteasquaisinterpretavaedirigiaassuasprópriasobras.Em1888,oseuprimeiroconcerto,emLondres,revelou-oaopúblicointernacional,


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Félix Mendelssohn-Bartholdy (1809-1847):FoiemBerlim,ondeasua família,cultaeabastada, seinstalouem1811,queFélixMendelssohnpôdedarlivrecursoaosseusdonsdecriança-prodígio.AmigodeGoethe,jáidosoem1821,concluiuasuaformaçãomusical(pianoecomposição)efrequentouasaulasdeHegel.Em1829,iniciou-secomomaestro,exumandoumaobradeumcompositoresquecidohámaisde100anoseparaorenascimentodoqualviriaacontribuir:aPaixão Segundo São Mateus,deJohann-SebastianBach.AssuasdiversasviagensportodaaEuropaconstituíramumaboaocasiãoparatravardiversosconhecimentos(Chopin,Liszt,Rossini),atéterassumidoadirecçãodoGewandhausdeLeipzig,em1835.Fundador,em1843,doConservatóriodestamesmacidade,Mendelssohnmarcouprofundamenteamúsicadasuaépoca,tantopelassuasinterpretaçõeseassuasredescobertas(Bach,mastambémHändel),comopelassuasprópriasobras.Assuassinfoniasou,ainda,amúsicadramáticadeSonho de uma Noite de Verão(1843),fizeramdeleumareferênciadamúsicaromântica.

Fernando Lopes-Graça:NascidoemTomarem1906,éumdosmaioresnomesdanossacultura.Foialuno,entreoutros,deFreitasBrancoeViannadaMotta.Entre1931e1937ficaradicadoemCoimbra,faseemqueiniciaasuatendênciapelogénerovocal.Em1937parteparaParis,ondedesenvolveumestilomaisinfluenciadoporBartokeFalla.Em1939regressaaPortugaldesenvolvendoamaiorpartedasuaproduçãoaseguiraoperíodopós-guerra.Ficariaconotadoatéaofimdoregimepolítico,emPortugal,comoanti-ditatorial.

Francis Poulenc (1899-1963):Deorigemparisiense,FrancisPoulencfoieducadonummeiodemelóma-noseiniciouosestudosdepianoaoscincoanos,prosseguindo-osdepoisjuntodeRicardoViñes,grandeamigodeRaveleDebussy.Foi,aliás,emcasadestequePoulencconheceuSatie,queviriaaexercerumagrandeinfluêncianasuamúsica.Em1917,asuaRapsódia NegratrouxeaPoulencumprimeirosucessopúblico.Aoregressardaguerra,fundoucomAuric,Durey,Honegger,MilhaudeGermaineTailleferre,o

Erik Satie (1866-1925):Alfred-ErikLeslie-SatiesurgecomoumaespéciedealienígenanamúsicadoséculoXIX,nãoobedecendoanenhumaescolaouconvenção.E,contudo,asuainfluênciatemsido,atéhoje,indiscutível.NascidoemHonfleur,demãeinglesa,Satieiniciouosseusestudosmusicaisem1878,emParis,ondefezumapassagembastantemedíocrepeloConservatório.Compôsassuasprimeirasobrasem1884(Ogives,Gymnopédies).AsuaprimeiraresidênciafoiemMontmartre,onde,entreoutrasextra-vagâncias,chegouaserpianistadecabaret,eondeconheceuoseuamigoDebussy(comoqualcortoudefinitivamenterelaçõesem1916).SatiedeixouentãoParis,indoparaArcueil,ondeviveuatéàmorte,numacasamodesta,àqualchamava«Notre-Dame-des-Bassesses».Cansadodeserqualificadocomoamador,recomeçou,em1905,osestudosmusicais,nomeadamentejuntodeAlbertRoussel,naScholaCantorum.Sujeitoacrisesdemisticismoque lhe inspiraramaliásdiversasobras (aderiuàOrdemdeRosacruz,dePeladan,efundoua«IgrejaMetropolitanadaArteedeJesusCondutor»,doqualfoioúnicomembro),foi,durantemuitotempo,consideradoumexibicionistamegalómano,atéaBelleÉpoque,nasequênciadoescândalodeParade(espéciedebailadodadaístaescritocomCocteauem1917)terfeitodeleumadassuasfigurasdeproa.Foi,contudo,namisériaenasolidãoquemorreu,emArcueil.

Eurico Carrapatoso:NascidoemMirandelaem1962,Carrapatosotemsereveladonopanoramamusi-calnosúltimos15anos.EstudoucomgrandesnomescomoBorgesCoelho,CândidoLima,ConstançaCapdeville.Asuaobraéjásignificativa,tendorecebidoosprémiosLopes-GraçaeLacerda,entreoutrascondecoraçõesenomeações.

Duarte Lôbo: NasceuemLisboaem1565.Éconsideradoumdosgrandescompositoresportuguesesdesempredadaadimensãodasuaobraetambémoseuvalor.Amaiorpartedasuaobrafoi,aseutempo,editadaemAntuérpiaeeraassinadacomonomeEduardusLúpus.EraapoiadopelacasarealportuguesaepeloCardealD.Henrique.MorreemLisboae1646.


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aos12anos,foidiscípulodeCzemyeSalieri,antesdeseestabelecer,apartirde1823,emParis.Aícon-cluiuasuaformaçãomusical,foradoConservatório,cujoacessolhefoinegadoporCherubini,tendosidoacolhidoemtodosossalões.FoiemParis,emcasadeChopin,muitoligadoaosmeiosliterários(deHugoaHeine),queconheceuMaried’Agoult,quelhedeutrêsfilhos,entreosquaisCosima,futuramulherdeWagner.Louvadocomoomaiorpianistadoseutempo,Liszt,quenãohavia,atéentão,compostosenãoparaesteinstrumento,virou-separaamúsicaorquestral,àchegadaaWeimar,em1842,paraaíexercerocargodemestredecapeladaCorte.Simultaneamente,manteve-secomograndedefensordamúsicadoseutempo,deWagneraBerlioz.Asegundapartedasuavidafoiconduzidasobosignodareligião,oseuoutroamordejuventude:emRoma,ondeviveude1861a1869,recebeuasordensmenores,em1865.Masesteperíodofoitambémodassuasmaioresobras-primasparapiano(Jeux d’eau de la villa d’Este).PassouorestodasuaexistênciaentreWeimareBudapesteemorreuemBayreuth,vítimadepneumonia.

Franz Schubert (1797-1828):TalcomoadeMozart,outroprodígio,aexistênciadeSchubertfoibreve.Filhodeummodestoprofessor,SchubertpassouemVienaumainfânciafeliz,revelandodesdeos12anos os seus primeiros dons de compositor. Estes dons foram rapidamente descobertos por MichaelHolzer,organistadaparóquiaquelheensinoupiano,canto,órgãoeharmonia,equeofezingressarnoStadtkonviktdeViena,em1808.Nessemesmoano,SchubertintegroucomocoristaaCapelaImperial,estudandosimultaneamentejuntodeSalieri.Chegouentãoomomentodeseguiravontadedoseupai:tornou-seprofessor juntodeste,assimtendopermanecidoaté1818,dataemquehavia jácompostodiversasobras-primas,deMargarida na Roca(1814)aQuinta Sinfonia(1816):apartirdestadata,terápassadoaviverdavendadassuasobrasaoseditoresedagenerosidadedosamigos(paraosquaishaviainstituídooritualdas«Schubertíadas»)eaempenhartodososseusesforçosnosentidodecontinuarasuaobra.Minadoporumasífiliscontraídaem1822,vítimadeacessosdedesespero,Schubertmorreu

GrupodosSeis,traduzindomaisumareuniãodeafinidadesqueumaverdadeiraestéticacomum.Aos22anos,Poulencaperfeiçoouassuastécnicasdecomposição,juntodeCharlesKoechlin,podendo,emseguida,darlivrecursoaoseuestiloinimitável,orairónicoecómico,oramelancólicoemístico,«simul-taneamentemongeerebelde»,comodeclarouStéphaneAudel.Asuamúsicasacra(Litanias à Virgem Negra,Stabat Mater)ouoseuConcerto para dois pianossãosucessosexemplares.Assuasmelodias,numtotalde137,contribuíramtambémpararenovarogénero,apartirdetextosdosmaiorespoetas.«Se o meu epitáfio fosse:‘AquijazFrancisPoulenc,omúsicodeApollinaireedeEluard’,penso que esse seria o meu maior título de glória»,disseem1945.

François Couperin (1668-1733):ÀsemelhançadeLully,MarinMaraisouCharpentier,«oGrandeCou-perin»éumdosmaisbrilhantesrepresentantesdamúsicabarrocafrancesa.NascidoemParis,filhodeumorganista,Couperinmanifestoudesdeainfânciadonstãoexcepcionaisque,apósamortedeseupai,herdouoseucargonaigrejadeSaint-Gervais.Aíingressou,aoperfazer18anos,apósterconcluídoasuaformaçãojuntodeJacquesThomelin:oorganistadeSaint-Gervaistinhaentãodeassegurarquatro-centosserviçosporano!Foiem1689queCouperinpublicouasuaprimeiraobra,asMesses d’orgue,deumaexcepcionalmaturidade.Quatroanosmaistarde,LuísXIVnomeou-oparaaCapelaReal,antesdestesetornarprofessor-mestredecravodosdescendentesdafamíliareal.Apósamortedo«ReiSol»,ocompositorafastou-sedacortedeVersailles,retirando-secadavezmaisdaactividademusical.CouperinmorreuemParis,em1733.Asuaobraéessencialmentedeinspiraçãoreligiosae,regrageral,destinadaaformaçõesreduzidas.MasCouperin,comasuaArt de toucher le clavecin,ofereceutambémumadasmaisbelasrecolhasparacravo.

Franz Liszt (1811-1886):Pianistavirtuoso,FranzLiszt,filhodeumintendentedopríncipeEszterhazy,conviveudesdeosnoveanoscomasobrasdeHaydn,MozarteBeethoven.EmViena,ondeseestreou


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vidanoisolamento.Aquelequeeraentãoconsideradoomaiorcompositorfrancêsrecebeu,em1924,exéquiasnacionais.Deixouumaobraemquedominamumasensibilidadeinimigadaênfaseedeescritarefinada:podemoscitarimportantesciclosdemelodias(La Bonne Chanson,sobrepoesiasdeVerlaine,em1893),magníficasobrasdemúsicadecâmaraedramática(Pelléas et Mélisande,1898),bemcomoumtocanteRequiem(1887-88),queFauréterácompostonasequênciadamortedoseupai(1886)e,emseguida,dasuamãe(1888).

Gaetano Donizetti (1797-1848):NasceuemItália,em29deNovembrode1797emorreua8deAbrilde1848.ComRossinieBellini,DonizettifoiumdosresponsáveispelodesenvolvimentodaÓperaItaliananoséculoXIX,naeradouradadobelcanto.Compôsumtotalde62óperas.

Georg Frideric Händel (1685-1759):HändelnasceuemHalle,pontodepartidadeumaexistênciacon-duzidasobosignodocosmopolitismo.Adescobertadaóperalevou-o,aos20anos,acompôrassuasprimeirasobraslíricas,afastando-oassimdacarreirademúsicoeclesiástico,paraaqualosseusdonsdeorganistavirtuosopareciampredestiná-lo.Em1706,partiuparaItáliaonde,aotomarcontactocomaopera seria,pôdedefrontarDomenicoScarlattinummemorávelcombatemusical.ExerceuocargodemestredecapeladoEleitordeHanovre,ofuturoGeorgesIdeInglaterra(paraoqualviriaaescrever,maistarde,afamosaWater Music),antesdepartiràconquistadeLondres,em1711,ondeassumiu,em1719,adirecçãodaAcademiaRealMusical.Em1726,recebeuanacionalidadeinglesa.Àglóriadosseusprimeirosanossucedeu-seumperíododedificuldadesfinanceiras;Händel,quehaviafundado,em1728,umasegundaacademia,viu-seforçadoaabandonaraópera(tendocompostomaisde40)e,apartirde1739,consagrou-seaogénerodaoratória(O Messias,1741).Tendocegadoem1752,abando-nouacomposição,mascontinuouaimprovisarnoórgãoatéàsuamorte,emLondres,em1759.Händelsoubepôrempráticaumestiloquerecolheumpoucodetodasasinfluênciasdoseutempo.

com31anos.Respeitandooseudesejo,oseucorpofoitransferidoparaoCemitérioCentraldeViena.Schubertnuncateveaalegriadeouvirgrandepartedassuasobras,tendoamaioriasidodescobertaeexecutadaapenasapósasuamorte.

Frédéric Chopin (1810-1849):Filhodeumfrancêsedeumapolaca,FrédéricChopin,arquétipodocom-positorromântico,nasceupertodeVarsóvia,em1810.Criançaprodígio,destacou-senopianoecomeçouacompôrapartirdoscincoanos.Seguiuumaduplaformaçãomusicaleuniversitária,apaixonadotantopelamúsicamaismodernacomopelastradiçõespopularesoualiteratura.ApósumasériedeviagensaBerlim,PragaouViena,ChopindeixoudefinitivamenteaPolónia,em1831,fixando-seemParis.Aíexerceuumaintensaactividadedepianista,antesdesededicarunicamenteàescrita.MultiplicandoasviagensàEuropa,ligadoadiversaspersonalidadesdaépoca(Liszt,Berlioz,Balzac,DelacroixouHeine),asuavidafoiabaladapeloencontrocomGeorgesSand,em1836,comquemviveuumarelaçãotu-multuosaaté1847.Esteregressoàsolidão,aliadoaumacrescentenostalgiaeàtuberculose,foifatal:nofinaldeumadigressãoaInglaterra,ficougravementedoente,tendoperecidoemParis,non.º12daPlaceVendôme,a17deOutubrode1849.Chopindeixouàmúsicaparapiano,queconstituioessencialdasuaobra,algumasdasmaisbelaspáginas:osÉtudes,asPolonaises,asMazurkas sãotestemunhosdoseugénio.

Gabriel Fauré (1845-1924):FiguraessencialdamúsicafrancesadoséculoXIX,GabrielFaurénasceuemPamiers(Ariège).Graçasaumabolsa,em1854foiestudarmúsicaparaParis,paraaEscoladeMúsicaClássicaeReligiosadeNiedermeyer.NomeadoorganistadaigrejadaMadeleine,em1877,foitambémprofessordecomposiçãonoConservatóriodeParis,onde tevecomoalunosRavel,KoechlineFlorentSchmitt.Assumiuadirecçãodestainstituiçãoem1905,exercendo,simultaneamente,umaactividadedecríticomusicalnoFigaro.Asuasurdezforçou-oaabandonarasfunçõesem1920,paraterminarasua


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viriaacasar-se,em1869)e,oficiosamente,deGounod.Manifestandoexcepcionaisdonsdepianista,cedocomeçouaescreverparaesteinstrumento.Depoisdeterrecebido,em1856,umprémiodeoperetaporLe Docteur Miracle,conquistou,noanoseguinte,oPrémiodeRoma,cidadeondepassoutrêsfelizesanos.AoregressaraParis,viveudassuaslições,doarranjodepartiturasedosseustalentosdeacompa-nhador.PianistaadmiradoporFranzLiszt,prosseguiuasuacarreiradecompositor,confrontando-secomaincompreensãodopúblicoesofrendodiversosfracassos:assuasóperasL’Arlésienne(1871)e,sobre-tudo,Carmen (1873-1874),hojemundialmenteconhecidas, foram,naépoca,«fiascos»estrondosos,tendomesmoocompositorsidoacusadodevulgaridadeeindecência.Minadoporestefracasso,Bizetviriaasucumbir,noseguimentodeumacrisededepressão,em1875,aos37anos.Seismesesmaistarde,Carmenfoiumtriunfo,emViena.

Giacomo Puccini (1858-1924):Provenientedeumalongalinhagemdemúsicos,GiacomoPucciniche-gouàmúsicaatravésdamúsicasacra.MaslongedesucederaoseupaicomoorganistadaCatedraldeLucques,suacidadenatal,foiparaaóperaquedecidiuvoltar-se,apósterdescobertoaAïdadeVerdi,em1876.Sóquatroanosdepois,duranteosquaisescreveuassuasprimeirasobras,parteparaMilão,paraestudarcomposição.Asuaprimeiraópera,Villi(1884),inicialmenterecusada,revelavaumtalentoquechamouaatençãodoeditorRicordi,quedecidiuprotegerojovemmúsico.Levandoumavidadeboémio,marcadapordificuldadesfinanceiraseporperipéciassentimentais(viviamaritalmentecomamulherdeumantigocolegadeescola),Puccinicontinuouacompôr.Efoiem1893,comManon Lescaut,quealcançouosucesso.Seguiram-seLa Bohème(1896),Tosca(1900)eMadame Butterfly(1904),partiturasconsideradascomo«véristes»,quevieramconsolidarasuaglória internacional,glóriaessaquenãosedeixouenfraquecerpelosdramas,nomeadamentesentimentais,quecontinuavamamarcarasuavida:assuasobrasseguintes(entreasquais La Fanciulla del West),queintegravamalgumasdasaquisiçõesmaisrecentesdalinguagemmusical,foramcriadasemNovaIorque.Atingidoporumcancro

Georg Philip Telemann (1681-1767):Nascea14deMarçode1681,naAlemanhaemorreemHam-burgoa25deJunhode1767.Compositordoperíodobarroco,Telemannpromoveuconcertospúblicosque popularizaram a música que até então estava reservada à aristocracia e a poucos burgueses.Fluenteemváriosestilosmusicais,escreveucentenasdecomposiçõesparateatrosdeópera,orques-traseigrejaseuropeias,incluindomúsicasacraeprofana.Asobrasatéagoraconhecidasincluemmaisde500cantatasdeigreja,44paixões,40óperas,600suítesemaisde1.000concertos,sonatasetrio-sonatas.

George Gershwin (1898-1937):Deorigemrussaporpartedopaiedeextractosocialmodesto,GeorgeGershwinnasceuemBrooklub(NovaIorque),ondecresceuemcontactocomamúsicapopularamerica-na,oragtimeeoblues.Aindaquetendoassistido,deformapoucoassídua,aaulasdemúsica,foiumautodidacta,aquemosexcepcionaisdonsdemelodistapermitiramescalaraescadadaglória:inicial-mentesong-plugger(intérpretedenovascançõesparaosclientesdaseditorasmusicais),emseguida,acompanhadordeespectáculosmusicais,começou,desdecedo,acompôrcanções(maisde500,nototal),frequentementesobreletrasdoseupróprioirmão,Ira.Oseuprimeirosucesso,Swanee(1919),abriu-lheasportasdaBroadway,ondenão tardoua tornar-senumdoscompositoresmais emvoga,graçasaosseusmusicais,àssuascançõesemúsicasparafilmes(géneroemquesedistinguiudesdeoadventodocinemafalado).PartiturascomoRhapsody in Blue,parapianoeorquestra(1924),Um Americano em Paris(1928)ouaóperaPorgy and Bess(1935),todasuniversalmentefamosas,atestamoimensotalentodeGershwin,quesoubealiarmaravilhosamenteasinfluênciassinfónicasclássicasaelementosdejazz,nasendadeumRavel.

Georges Bizet (1838-1875):Filhoesobrinhodeprofessoresdecanto,GeorgesBizetnasceuemParis,em1838.FoicomnoveanosqueentrouparaoConservatório,ondefoialunodeHalévy(comcujafilha


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duasoratóriaseumaópera.Graçasàintervençãodopríncipe,tornou-se,em1634,mestredecapelasubstituto de Nápoles e, em 1735, organista supranumerário da Capela Real. Novas composições,religiosaseprofanas,viramodia,colhendooagradodopúblico:aóperaLa Serva Padrona,emparti-cular,verdadeiraobra-prima,foiumtriunfo,tendocontribuídoparaalimentaraGuerradosBufões(ver,também,Mondonville).RetiradonoconventodosCapuchinhosdePozzuoli,paracomporoseuStabatMater,encomendadaConfrariadeSanLuigidiPalazzo,Pergolesiviriaafalecer,em1736,apesardoscuidadosextremososdetodososqueorodeavam.Deixouumaobraricaque,desdeentão,deuorigemamúltiplasespeculações.

Giuseppe Verdi (1813-1901):Aquelecujonomeficaráparasempreassociadoàóperaitalianadosé-culoXIX,conheceuasmaioresdificuldadesparalevaracaboasuaeducaçãomusical,dadaaextremamodéstia das suas origens. Se aos 15 anos havia já composto algumas obras, foi necessário travarconhecimentocomoseuprofessoreprotectorVincenzoLavigna(cujafilhadesposou,em1836),mestreconcertistadecravo,noScala,paraentrarnosmeiosdaóperamilanesa.Asuaprimeiraópera,Oberto Conte di San Bonifacio,foirepresentadanoScala,em1839,ondeobteveumsucessorazoável.Ofra-cassodaseguinte,aliadoàmortedesuamulheredosdoisfilhos,afundouVerdinumdepressãodaqualsóviriaasaircomosucessodasuaóperaNabucodonosor,em1842.OencontrocomPiave,queviriaatornar-senoseufiellibretista,revelou-sedeterminante:Macbeth(1847)marcouumpontodeviragemessencial,queviriaaserconcretizadacomatrilogiaRigoletto,Il TrovatoreeLa Traviata(1851-53).Verdireduziuentãoasuaprodução,dedicando-semaisàdescobertadealteraçõesformaissignificativasparaaópera.Em1871,apósAïda,VerdipassouamaiorpartedoseutemponoretirodeSantaÁgata,ondenasceramnovasobras-primas,comoOtelo(1887)ouFalstaff(1893),asuaúnicaóperacómicaeúltimaobrateatral.Aglóriadasuaobra,contendodiversasmensagenspolíticasqueseduziramopovoitalianodaépoca,nuncaseesbateu.

nagarganta,PuccinimorreuemBruxelas,ondehaviasidooperado,deixandoinacabadaasuaúltimaobra-prima:Turandot.

Gioacchino Rossini (1792-1868): Figura símbolo, à semelhança de Donizetti e Bellini, da idade deourodobel cantoromântico,GioacchinoRossinitinha18anosquandoapresentouasuaprimeiraópe-ra,Cambiale di matrimonio.Seguiram-seentão20anosagitadoseférteis:tornando-se,aos21anos,apósTancredoeItaliana em Argel,numaverdadeiraglórianacional,assuaspartiturasvirtuosas,opera seria(Semiramide,em1823)ouóperasbufas(O Barbeiro de Sevilha,em1816;Cinderela,em1817)conquistaramtodaaEuropa.ApósalgumasestadiastriunfaisemVienaeInglaterra,Rossiniinstalou-seemParis, em1824, onde foi nomeado, porCharles X, director do Teatro Italiano e, posteriormente,intendentegeraldamúsicadosoberano.Apósumperíododeadaptaçãoaestenovoambiente,compôsdiversasobras,entreasquaisafamosaóperaGuilherme Tell(1829),queviriaatornar-senumclássico.Aos37anos,depoisdeterescritocercade40óperas,renunciouquasecompletamenteàcomposição,escrevendoapenasparasipróprio.AsuaPetite Messe Solennelle(1863),dessaépoca,continuaaserconsideradaumaobra-prima.Minadoporumagravedepressãonervosa,apartirde1831,Rossiniextin-guiu-seem1868,emPassy.

Giovanni Battista Pergolesi (1710-1736):DescendentedeumafamíliadePergola,PergolesenasceuemJesi,naprovínciadeAncona.Deconstituiçãofrágil,minadodesdeainfânciaporumadoençapul-monarqueviriaaceifar-lheavidaaos26anos,começoumuitocedoaaprendermúsicanasuacidadenatal.Em1726,foiparaNápoles,paraconcluirasuaformação:aíaprendeuviolinoecontrapontonoConservatóriodosPoveridiGesùCristo,ondeoseutalentolhepermitiuexercerumcargodeassisten-te.Em1727,anodamortedoseupai,entrouaoserviçodopríncipedeStigliano,comomestredecapela.Foinestequadroquecompôsassuasprimeirasobras,nomeadamenteaMissa em Ré Maior,


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digressões.Foiigualmenteem1907queasuaprimogénita,entãocomquatroanos,encontrouamor-te.Minadopelodesgostoeporumadoençadecoração,MahlermorreuemViena,em1911.

Gyorgy Ligeti (n. 1923):ApósestudosnaRoméniaeHungria,Ligeti,jáemViena,contactacomfiguras--chavedomovimentodevanguarda-StockhauseneKoenig–queoinspiramparaossonselectrónicos.Desdeentãoasuaobraconhecemaiorreconhecimento,sendoosseustrêslivrosparapianoobrasobri-gatórias.LigetifaleceViena,emJunhode2006.

Hector Berlioz (1803-1869):Revelandoumapredisposiçãoprecoceparaamúsica,HectorBerlioziniciouosseusestudosmusicaiscom12anos,nasuaaldeianataldaCôte-Saint-André(Isère).TendopartidoparaParis, para estudarMedicina em1821, entroupara oConservatório cinco anosmaistarde,depoisdeter,entretanto,atraídoaatençãodopúblico,comassuasprimeirasobrascoraiseorquestrais.CondecoradocomoPrémiodeRoma,cidadeondepassouosanosde1831a1832,aore-gressaraParisinvestiunasuaactividadedecompositore,apartirdosanos40,demaestro.AindaqueapreciadasporWagner,Paganinie,sobretudo,Liszt,assuasobrasnãosuscitavamsenãoaadmiraçãodopúblico,peloquefoisobretudograçasàsua intensaactividadedecríticoqueBerliozconseguiugarantirasuasubsistência.Amortedassuasprimeiraesegundaesposase,ainda,doseufilhoLouis,asomar-seaosseusfalhançospúblicoseaumtemperamentoapaixonadoedepressivo,contribuíramparaocondenar,nofimdavida,aumasolidãotrágica.Noanodasuamorte,em1869,emParis,Berliozdeixavaumsemnúmerodepáginassinfónicas(Harold em Itália,A Sinfonia Fantástica),deóperas(A Danação de Fausto,Os Troianos)edeobrassacras,quesãootestemunhosimultâneodeexcepcionaisdonsdeorquestradoredeumainspiraçãoquefezdeleograndemúsicodoromantismofrancês.

Guillaume de Machaut (1300-1377):Compositorepoeta francêsdoséculoXIVeprincipalexpoentedachamadaarsnova.PrestandoserviçonacortedoReiJoãodeLuxemburgo,Machautviriaaserviromonarcaporvinteanos,podendoviajarpelomundoaoacompanharascampanhasmilitares.Foireco-nhecidocomosendoumdosmaiorescompositoresepoetasdoseutempo.

Guillaume Dufay (1400-1447): Nasceu em 1397, em França onde também viria a falecer a 27deNovembrode1474.FoiumdosmaioresmúsicosdaprimeirametadedoséculoXV.Homemdegrandecultura,criouomodeloperfeitodamissapolifónicaconstruídasobreumCantus firmus (temalitúrgicoouprofanoqueservedebaseefiocondutoratodacomposição),modelocujoesplendorsemanifestouatéofinaldoséculoXVI.Escreveu5Magnificat,cercade80motetosehinose75cançõesfrancesas.

Gustav Mahler (1860-1911):GustavMahlernasceunaBoémia,numafamíliadecomerciantes ju-deus,tendopassadoasuainfâncianaMorávia,antesdepartirparaViena,em1875,paraaíconcluirasuaformaçãomusicalnoConservatório.AoterminaroConservatório,em1878,iniciouumabrilhantecarreirademaestro,queoconduziuaos teatrosmaisprestigiadosdaEuropa:deBadHall (1880)a Hamburgo (1891-1897), passando por Budapeste e Leipzig (onde, sucessor de Arthur Nikisch,concluiuaóperaDie drei PintosdeWeber),adquirindoumareputaçãoextraordináriaecontribuindopararevolucionaraartedadirecção.EstaintensaactividadenãolhedeixavasenãoosmesesdeVerãoparasededicaràcomposiçãoqueresultariaemobrasessenciaisdamúsicamoderna(nomeadamente,assuasdezsinfonias).Em1897,foinomeadomaestrodaÓperadeViena.Em1902,casou-secomAmaSchindler,19anosmaisnovaqueele.Cincoanosmaistarde,entediadoporincessantesataques(nomeadamenteanti-semitas),demitiu-se,passandoapartilharasuavidaentreNovaIorqueeassuas


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anos,compositorparaos«violinosdorei».Sucedeu,doisanosmaistarde,aoseumestreJohnBlowcomoorganistadaAbadiadeWestminster(cujamanutençãohaviaconstituído,em1674,oseuprimeirotrabalhoremunerado)e,em1682,tornou-senumdosorganistasdaCapelaReal.Igualmentereparadordeórgãosecopista,publicou,em1683,asuaprimeiraobra:sonatasemtrio.Apósestasprimeirasarmasinstrumentais,explorouamúsicasacrae,sobretudo,amúsicadramática.Nestedomínio,viriaacomporváriasobras-primas,decorrentesnomeadamentedasuacolaboraçãocomopoetaPriest(Dido e Eneias,Rei Artur,The Fairy Queen),quesãotestemunhosdeumsentidoteatralapuradoedeumgranderequinte.Purcell,quesecasouporvoltade1680eteveseisfilhos,dosquaistrêsfaleceramemtenraidade,viriaamorrercom36anos,possivelmentedeconsumpção.À«mulherbemamada»legoutodososbensqueaglóriaeainfluênciaqueacabaraporobterlhehaviampermitidopossuir.

Hildegard von Bingen (1098-1179):Recentemente redescoberta,aobradeHildergardvonBingenéactualmente objecto de umaadmiração que atesta a suamodernidade.Nascida emAlzei, naHesserenana,HildergardvonBingenfoiadécimaeúltimacriançadeHildeberteMechthildvonBermersheim,descendentesdeumafamílianobre.ConfiadadesdeosseteanosdeidadeaoconventodeDisibodenberg,aírecebeuasbasesdasuaeducaçãoreligiosaegeral,tendoacabadoporabraçardefinitivamenteavidamonástica.Nomeadaabadessadoconvento,em1136,foicincoanosmaistardequecomeçouarelatarassuasvisões,tendoosseusescritossidoapresentadosaopapaEugénioIII,em1147.Empreendeuacomposiçãodeobrasdemúsicasacraqueviriamaserreunidas,de1151a1158,narecolhaSympho-niæ harmoniæ celestium revelationum.Em1150,ficouconcluídaaconstruçãodomosteirodeRuperts-berg,fundadoporHildegard,próximodeBingen.Em1158,iniciougrandesdigressõesdepregação,eseteanosmaistardefundouumsegundoconvento,emEibingen,naoutramargemdoReno.Aquelaaquemosseusmúltiplosdonspermitiramaproximar-sedetodososgrandesepoderososdoseutempo,extinguiu-seem1179,com81anos.

Heinrich Ignaz Franz von Biber (1644-1704):AmúsicadeBiberassociainfluênciasitalianasàformaçãocaracterísticadaescolaflamenga,combinandotécnicaeexpressividadequemarcamumarupturacomamúsicamedieval.Foiumcompositorrenascentistabrilhante,quesuperouasformastradicionaisedeunovo tratamentoàs relaçõesentreo textoemúsica.Mestredapolifoniaedocontraponto,estendeueaplicouo recursoà repetiçãodeum trechomusicalpor vozesdiferentes.A suaobraenquadra-seemtrêscategoriasprincipais:asmissas,ascançõeseosmotetos,sendoestesosquesemostrarammaisoriginais.

Heitor Villa-Lobos (1887-1959):NascidonoRiodeJaneiro,demãeindígena,HeitorVilla-Lobosrece-beu,porpartedeseupai,assuasprimeirasbasesmusicais.Aprendeupiano,violoncelo,guitarrae,ainda,diversosinstrumentosdesopro.Contudo,sóiniciouestudosregularesem1906,apósterjácomeçadoacompor.FoisobretudocomassuasviagensqueVilla-Lobosse formourealmente,contactandocomasmúsicaspopularesqueviriaposteriormenteaintegraramiúdenassuasobras.Comcercade1300composições,Villa-Loboséincontestavelmente,omaiorcompositorbrasileiro.Umprimeiroconcerto,em1915,serviuparaoapresentaraopúblico.Apesardetersidocriticado,Villa-LobosbeneficioudoapoiodeRubinstein.De1923a1930,percorreuaEuropa,comestadiasemParis(ondetravouamizadecomFlorentSchmitt,entreoutros),Londres,VienaeBerlim.RegressouaoBrasil,paraocuparafunçãodesuperintendentedeinstruçãomusical.Defensordeumapedagogiamusicalbaseadanaetnologia,inimigodaformaçãoacadémica,brilhantedivulgadordamúsicaclássicanoseupaís(deBachaosseuscontem-porâneosfranceses),criou,em1942,oConservatóriodeCantoOrfeônicoe,em1946,aAcademiadeMúsica,àqualpresidiuatéàsuamorte,em1959.

Henry Purcell (1659-1695):Conhece-semalavidadaqueleque,antesdeHändel,foioprimeirodosgrandescompositoresalém-Mancha.Filhodeummúsico,Purcellfoicantor,antesdesetornar,com18


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aoseutrabalhodecompositor,efectuandosimultaneamentedigressõesregulareseprosseguindoespo-radicamenteasuaactividadepedagógica(em1914,foiprofessoremBoston).FoiemJärvenpää,pertodeHelsínquia,ondeseinstalouapartirde1904,queestesolitáriointransigentecontinuouumaobradeondesedestacamseteSinfoniasque,nalinhadosromânticos,qualificaramSibeliuscomoumgrandesinfonista.Em1929,considerandoquenãotinhanadamaisadizer,publicouasuaúltimaobra.Morreriacercadetrintaanosmaistarde,aos91anos,dehemorragiacerebral.

Jean-Baptiste Lully (1632-1687): É em Florença que nasce Jean-Baptiste Lully, que, aos 14 anos,teráviajadoparaFrança,paraaíentraraoserviçododuquedeGuisee,posteriormente,deMadamedeMontpensier,paraajudaraprincesaaaperfeiçoaroseuitaliano.Violinista,guitarrista,mimoedançarino,entrou,em1652,aoserviçodojovemLuísXIV.Em1653,dataemquesubstituiuoseuamigoLazza-rininocargodecompositordemúsicainstrumental,começouacomporamúsicadosballetsdacorte.Superintendentemusical,apartirde1661,tornou-se,noanoseguinte,mestremusicaldafamíliareal.DestaépocadataoiníciodasuacolaboraçãocomMolière,queconduziuàproduçãodeLe Bourgeois Gentilhomme.Em1672,LullyadquiriuosdireitosdaAcademiaRealMusical,controlando,assim,atotalidadedamúsicalírica,emFrança.Foinoâmbitodestainstituiçãoquefeznascerumnovogénero:odatragédialírica(tendocompostoumaporano,entre1673e1686).Noanoseguinte,emParis,faleceuaquelequefoiumdoscompositoresmaispoderososemaisinventivosdoGrandeSéculo.

Jean-Philippe Rameau (1683-1764): Sabe-se pouco sobre a vida deste natural deDijon, solitário ediscreto,queviriaaafirmar-secomoumdosmúsicosmaisessenciaisdaFrançadoséculoXVIII: foiRameauque,antesdeBerlioz,regenerouamúsicafrancesa.Filhodeumorganista,sóveioadedicar-sedefinitivamenteàmúsicaem1701.Inicialmente,organistaemAvignon,Clermont-Ferrand,Paris,DijoneLyonestabeleceu-seemParis,em1723.Sódezanosmaistarde,aos50anos,pôdefazervalerosseus

Igor Stravinsky (1882-1971): Filhodeumcantor famoso, Igor FeodorovichStravinskynasceunosarredoresdeSãoPetersburgo.Foiapenascom23anosqueinterrompeuosseusestudosdeDireitoparainiciarosestudosmusicais,juntodeRimsky-Korsakov.Em1908,anodamortedoseumestre,edataemquejácontavacomdiversascomposições,foiapresentadoaDiaghilev:opaidosballetsrussosapercebeu-seimediatamentedotalentodaquelequeviriaatornar-senumdosgigantesdamúsicadoséculoXX,confiando-lhe,em1910,acomposiçãodeumballetintegral,O Pássaro de Fogo,criadocomsucessoemParis.Seguiram-seoutraspartituras,igualmentenotáveis,comoPetrushka(1911)ouaSagração da Primavera,quecausouumenormeescândalo,porocasiãodasuacriação,em1913.Tendo-setornadonumafiguranotóriadavanguarda,ligadoaRaveleadmiradoporDebussy,Stravinskyestabeleceu-senaSuíça,em1914,e,emseguida,emParis,apósarevoluçãorussa(viriaaobteranacionalidadefrancesaem1934).Tantonavidacomonasuaobra,Stravinskyfoiumnómada,abor-dandodiversosestilos:apósaflamejanteeradicalnovidadedasobrasiniciais,virou-se,nosanos20,paraoneoclassicismoe,posteriormente,apartirdosanos50,paraamúsicaserial,aquesehaviaanteriormenteoposto.ProfessornaUniversidadedeHarvard,em1939,permaneceunosEstadosUni-dosapartirdoiníciodaguerra,efectuandodiversasviagensparaaEuropaeatéàURSS,ondeteve,em1962,umregressotriunfal.TendomorridoemNovaIorque,em1971,StravinskyfoisepultadoemVeneza,pertodeDiaghilev.

Jean Sibelius (1865-1957):Foi aos21anosqueJeanSibeliusdecidiuabandonardefinitivamenteoDireitoemproldasuacarreiracomoinstrumentista(eraviolinistanumquarteto)ecompositor.Sibelius,quehaviatidoaulasdepianoeviolinodesdeosnoveanos,partiuentãoparaHelsínquia,BerlimeViena,paraseaperfeiçoar.DeregressoaHelsínquia,paraaíensinarviolinoeteoriamusical,rapidamenteseimpôscomolíderdaEscolaNacionalFinlandesa,nomeadamentecomoseupoemasinfónicoKullervo(1892).Apartirde1897,umarendaanualatribuídapelogovernopermitiu-lhededicar-seemexclusivo


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paraguitarraeorquestra,quecontribuiuparaestabelecerasuafama:osprocessostécnicoseestilísticosaplicadosnestafamosapeçaviriam,posteriormente,amarcarogénerodemúsicaparaorquestra.Rodri-goimpôs-secomoumdosmaisimportantescompositoresparaguitarradoséculoXX.

Johannes Brahms (1833-1897):BrahmsnasceuemHamburgo,noseiodeumafamíliamodesta.Aeducaçãomusicalquelhefoiministradaporseupai,contrabaixista,easaulasdepianoqueseguiu,permitiram-lhe ganhar a vida em orquestras de dança locais, a partir dos 13 anos, concluindo, si-multaneamente,asuaformação.Aos20anos,dá-seoencontrocomLiszte,sobretudo,comRobertSchumann,queoapoioueincentivouacompor.RoberteClaraSchumann,queacompanhouduranteadoençadeseumarido,foramsempremuitopróximosdeBrahmsque,noentanto,prosseguiuasuaformação,abordando,apartirde1859,asformasmaisdifíceis,comoosquartetosdecordas.Em1862,estabelece-seemViena,ondesededicouàescrita.Perfeccionistaincansável,rapidamenteconseguiuviverdassuasobras,comopianistaeintérpretedassuascomposições.Cadavezmaisfechadoemsipróprio,morreudecancronofígado,umanoapósamortedeClaraSchumann.Muitohostilàóperaeàmúsicapura,aobradeBrahms(lieder,peçasparapianoe,sobretudo,quatrosinfoniaseinúmerosconcertos)privilegiousempreamúsica«pura»,situando-senaconvergênciaentreamúsicaromânticaeumatradiçãoclássica.

Johannes Ockeghem (1420-1497): Um dos mais importantes compositores da segunda geração daEscolaFranco-Flamenga,dasegundametadedoséc.XV.Nasceuem1420,tendoestadoaoserviçodacortefrancesaatéaofimdavida,em1497.JohannesOckeghem,escreveu13missasealgumasoutrasincompletas,entreelasoprimeiroRequiempolifónicodahistóriadamúsicaeaMissa Prolationum.AMissafoiaformamusicalporexcelêncianoséc.XVefoinelaqueoscompositoresmostraramassuashabilidadestécnicas.

talentosdecompositor,limitando-seasuareputação,atéentão,àssuasobrasteóricas.Umaprimeiraópera,Sansão,escritaem1731,sobreum libretodeVoltaire, foi interditapelacensura;masapósarepresentaçãodeHipólito e Arícia,naAcademiaRealMusical,em1733,Rameaunãomaiscessoudecompor.Assuasdiversasóperas-ballet fizeramdeleumdosprotagonistasdaGuerradosBufões (ver,também,Mondonville).Ele,quedeclarou:«Amúsicaéalinguagemdocoração»,levoucontudoumavidaaustera,tendooscríticosdaépocareprovadooladofrioeartificialdeobrasqueeram,contudo,extre-mamentedelicadas,efoiapenasgraçasaSaint-SaënseMalherbe,quedecidirameditarasuaobra,queRameaupôdesairdoesquecimentoaquetinhasidovotado.Deixouigualmentealgumasobrasteóricasfundamentais.

João Domingos Bomtempo:NasceuemLisboaem1771.FoialunodeseupaiXavierBomtempo.FoimúsicadaCâmaraRealedoSeminárioPatriacal.Em1804parteparaParisondeiniciaumacarreiradesucessocomopianistaecompositor.Manteriaasuaresidêncianacapitalfrancesaapósumma-logradoregressoàpátria.RegressariaaPortugal,apenasdepoisograndesucessodasuaMissa de Requiem emPariseLondres.Apartirde1833énomeadoprofessordeD.MariaII.MorreemLisboaem1842.

Joaquín Rodrigo (1901-1999):JoaquínRodrigonasceuemEspanha,emSagunto,nãolongedeValên-cia,tendoperdidoavisãoaostrêsanos.EmParis,paraondefoiestudarmúsica,foi influenciadoporDukas(seuprofessornaScholaCantorum)epeloscompositoresfranceses,bemcomoporManueldeFalla,comquemtravouconhecimento.ApósumabrevepassagemporEspanha,duranteaqualcompôsJuglares,permaneceuemFrança,ondeestudoumusicologiaatéaofimdaGuerraCivilEspanhola,em1939.Rodrigosempredemonstrou,nasuaabundanteproduçãoinstrumentalevocal,oseufascínioporumfolclorecolorido,comlaivo,deneoclassicismo.FoioseuConcierto de Aranjuéz,compostoem1939,


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vienensecomosseusprimeirosquartetosdecordas.UmaaristocraciaqueviriaedesempenharumpapelimportantenavidadeHaydn,pois,apartirde1761,esteentrouaoserviçodospríncipesEszterhazy,emEisenstadt,e,posteriormente,emEszterhaza,umaespéciedepequenaVersailles.Foiaíqueviveu,até1790,equecompôsquasetodasassuasóperas,bemcomodiversasoutrasobras.Em1781,Haydn,que foiprofessordeBeethoven,conheceuMozart,emViena, tendo-seestabelecido rapidamenteumaamizadeentreestesdoisgéniosdamúsicaclássica.Em1791,HaydnefectuouaprimeiradassuasduasestadiasemLondres,duranteasquais compôsumasériede seis sinfonias,ditas«londrinas».TendoregressadodefinitivamenteaVienaem1795,aícompôsseismissas,quartetose,sobretudo,duasora-tórias:A CriaçãoeAs Estações.EfoiemVienaqueHaydnmorreu,em1809,com77anos,deixandoatrásdesiumaobraprofícua(104sinfoniase78quartetosdecordas),queconduziuamúsicaclássicaaolimiardoromantismo.

Karlheinz Stockhausen (n. 1928):Nasceua22deAgostode1928,naAlemanha.Teóricodamúsicaelectrónica,asuaobraexerceugrandeinfluêncianamúsicaexperimentalapartirdadécadade1950.Asuacrescentemecanizaçãodamúsicaexperimentaleescolhapelacomposiçãoabertadarialiberdadeaosintérpretesdecriaremoresultadofinaldacomposição.Oconfrontoevariaçãodeelementoscomotimbres,intensidadeeandamentoscontrastantes,sãotambémumadasgrandescaracterísticasdaobradeStockhausen.

Joseph (1827-1870) e Johann Strauss (1825-1899):FilhosdoilustreJohannStrauss,cujasdiversasdigressõesinternacionaiscomomaestrodaorquestraquehaviafundadoconfirmaramoseuestatutode«reidavalsa»,JosepheJohannStraussFilhonasceramambosemViena.Osegundoestudoumúsicaeviolinocontraavontadedeseupai,quequeriafazerdelebanqueiro,efundou,tambémele,em1844,uma orquestra que viria a revelar-se um sério concorrente para a falange paterna. Joseph e Johann

John Milton Cage (1912-1992):Compositoramericano,nascidoa5deSetembrode1912efalecidoa12deAgostode1992.CompositorexperimentalistaeumdosprimeirosaescreveroqueviriaachamardeMúsicadoAcaso.Ficoutambémcélebrepelousonãoconvencionaldosintrumentoserecursoàmú-sicaelectrónica.

Joly Braga Santos:Nascidoem1924,éumdosnomes fundamentaisdasegundametadedoséculoXX.FoialunodeFreitasBrancotendoestudadonoestrangeirocomSchercheneVotto.Destacam-seassuassinfonias,degrandeexpressãoeharmonia,próximasdosestilosdeVaughanWilliamseWalton.Foimaestroderenomeetevecondecorações.Faleceuem1988.

Jorge Peixinho: NascidoemLisboaem1940,JorgePeixinhotem-setornadoumnomededestaquenonossopanoramacontemporâneo.EstudounoConservatórioNacionalmasserianoestrangeiroqueaper-feiçoariaassuascapacidades.FoialunodePetrassimastambémdeBoulezeStockhausen.Foitambémpianistaemaestro.CriouoGrupodeMúsicaContemporâneadeLisboa.Faleceuem1995.

José Vianna da Motta: Nasceuem1868nailhadeSãoTomé.FoicompositormastambémumgrandepianistatendoestudadocomLiszt.MuitomarcadoporWagnereporeletambémreconhecido.Manteve--senaAlemanhaeSuíçaatéaofimda1ªGrandeGuerra.RegressaaPortugalondemarcaumamudançanoestilodeensinomusical,maisgermânicomenositaliano.DeestiloRomânticoedetendêncianacio-nalista.Morreem1948.

Joseph Haydn (1732-1809):NascidonaBaixaÁustria,noseiodeumafamíliamodestade12filhos,JosephHaydniniciouasuacarreiramusicaltornando-se,aosoitoanos,pequenocantornaCatedraldeViena.DiscípulodePorpora,Haydnconstruiu,apartirde1757,umasólidareputaçãonaaristocracia


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Famoso,tantopelassuasmúltiplasextravagânciaseprovocaçõescomopelosseusdonsdepedagogoepeloseuempenhonavidasocialdaépoca,Bernsteindesenvolveuparalelamenteumafrutuosacarreiradecompositor,misturandoumainspiraçãoneo-Românticaàinfluênciadamúsicapopularamericana:alémdeWest Side Story,podemoscitaracomédiamusicalCandideeasinfoniaKaddish.

Ludwig van Beethoven (1770-1827): Ludwig van Beethoven foi, desde cedo, adstrito por seu pai,tambémelemúsico,aumaeducaçãomusicalextremamenteexigente.Aos14anos,Beethovenocupouoseuprimeirocargocomoorganista,emBona,asuacidadenatal,antesdepartir,paraconcluirasuaformaçãoemViena,juntodeSalieriedeHaydn.Aí,osseustalentosdevirtuosopianistacontribuíramparacriarasuafama,introduzindo-onosmeiosmundanos.Até1796,emboratenhafeitodiversasvia-genspelaEuropa,Beethovenpassavaamaiorpartedoseutemponacapitalaustríaca.Apartirde1798,porém,fizeram-sesentirosprimeirossintomasdeumasurdezquedepressasetornoutotal.Aliadoaumprofundoinfortúniosentimental,àsdecepçõesqueaevoluçãodasociedadenãodeixavamdelheinspirar,bemcomoàdifícilrelaçãocomoseusobrinhoCarl,estedramacontribuiuparacondenarBeethovenaumasolidãodemisantropo,queolevou,porvezes,aodesesperototal(o“TestamentodeHeiligenstadt”foiredigidoem1802).Foinasuaobra,umdosmaisimpressionanteslegadosartísticosdahistóriadahumanidade,queBeethovenprocurouaperfeiçãoqueaexistêncialhenegava.Acometidodepneumonia,em1825,veioafalecerdoisanosmaistarde.Noseufuneralestiverampresentes20000pessoas.

Luigi Boccherini (1743-1805):Oseupaieracontrabaixistaefoiseuprofessor.Rapidamente,conduziuumabrilhantecarreiradeconcertistaeocupouolugardeprimeirovioloncelistaemdiversascidades.Assuasprimeirascomposiçõesdeenvergadura,quartetoseoratórias,datamdosanos1760.Em1768instalou-seemMadrideasuaproduçãoexperimentouumvivocrescimento,desenvolvendo-seessencial-mentenodomíniodamúsicadecâmara.Em1785,anodamortedoseuprotectorDonLouis,obteveuma

compuseramambos,igualmente,operetasemúsicadedança:as170valsasdosegundo,emparticular,compostasnomeadamenteparaaCortedeViena,reflectemadespreocupaçãodavidavienensedaépoca.MasJohannfoitambémoautordaoperetaLa Chauve-souris,quetriunfou,em1874,equecontribuiuparaenobrecerogénero.

Kurt Weill (1900-1945):AvidadeKurtWeilldesenhaumadastrajectóriasmaissingularesdoséculoXX.FoiemDessau,suacidadenatal,queiniciouosestudosmusicais,prosseguindo-osdepoisemBerlim,juntodeEngelbertHumperdinckedeBusoni.Apóstersidomaestro,rapidamentecomeçouacomporasprimeiraspartituras,entreasquaisoConcerto para violino e instrumentos de sopro(1925).OseuencontrocomodramaturgoBertoldBrechtfoidecisivo.FoisobreumlibretodeBrechtquecompôs,em1927,aóperaAscensão e Queda da Cidade de Mahagonny,naqualafirmouoseuestiloparticular,fusãodejazzedemúsicaseidiomaspopulares.Compostaumanomaistarde,acélebreÓpera dos Três Vin-ténsadquiriurapidamenteumaimensapopularidade,apesardoescândaloqueprovocou.Oadventodonacional-socialismolevouWeillaoexílio.ApósumaestadiaemParise,depois,emLondres(ondecriouoballetOs Sete Pecados Mortais),instalou-senosEstadosUnidos,em1935.Aícompôsdiversasmúsicasparacinema,bemcomocançõesecomédiasmusicaisquecontinuamasermodelosdogénero.

Leonard Bernstein (1918-1990):OnomeLeonardBernsteinéindissociáveldofamosomusicalWest Side Story,queescreveucomocoreógrafoJeromeRobbins,em1957.NãopodemoscontudoesquecerqueBernstein,nascidoemLawrence(Massachusetts),em1918,continuaaserumadasgrandesfigurasdadirecçãodeorquestradesteséculo.ApósterestudadonaUniversidadedeHarvarde,posteriormente,emFiladélfia,juntodomaestroFritzReiner(piano,composiçãoedirecçãodeorquestra),estepianistadeformaçãoviuasuacarreiraverdadeiramentelançadaquandosubstituiuomaestroBrunoWalteremNovaIorque,em1943.NovaIorque,ondefoimaestropermanentedaOrquestraFilarmónica,de1958a1968.


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tadocomsucessoporDiaghilev,emLondres,em1919),oseuConcerto para Cravo,ouaindaO Retábulo de Mestre Pedro, inspiradoemDomQuixote, revelamaoriginalidadeeagrandemodernidadedestafiguracentraldamúsicaespanhola.EstabelecidoemGranada,deondeassistiu,doenteeimpotente,aoiníciodaguerracivilde1936,partiuparaaArgentina,em1939.Foiaíque,seteanosmaistarde,faleceudeataquecardíaco,semterconseguidorealizaroseudesejodeterminarasuavidanumconvento,nosarredoresdeCórdova.

Marc-Antoine Charpentier (1643-1704):Sabe-sepoucosobreajuventudedeMarc-AntoineCharpentier,compositorecantor(contratenor)nascidoemParis,em1643ou1644.ApósumaestadiadeváriosanosemRoma,cercade1665,duranteaqualestudoujuntodeCarissimi,Charpentieriniciouumafrutuosacolaboração comCorneille e, sobretudo,Molière (Le Malade Imaginaire, em1672) e, após amortedesteúltimo,comosComédiens-Français.Cercade1680,foinomeadoparaopostodedirectormusicaldodelfime,apósoseufracassonoconcursoparamestredaCapelaReal,empregou-seaoserviçodeMadamedeGuise.Atribuem-se-lheigualmenteoutrasfunções,comoademestredemúsicadocolégiojesuítaLouis-le-Grand:foinestequadroquecompôsatragédiaDavid et Jonathas,queteveumsucessosurpreendente.Àdatadasuamorte,ocupavaocargodemestredemúsicadaSainte-Chapelle.Asuavastaobrade551peças,queseduziuosgrandesdoseutempo,éessencialmentevocale,nasuagrandemaioria,deinspiraçãoreligiosa:àssuasMesses,àssuasLeçons des Ténèbres,aosseusmotetoseora-tórias,háqueacrescentarofamosoTe Deum.

Marin Marais (1656-1728):DiscípulodeJean-BaptisteLully,foiumdosmúsicosmaispopularesdoseutempo,emFrança.Escreveuquatroóperassobretemasmitológicos,masforam,sobretudo,assuaspeçasparaviolaquelheasseguraramumainvejávelposteridade.Subtilecambiante,asuaproduçãoapresenta,

pensãoanualdeFrédéricGuillaumeII,tendocompostoparaeleumacentenadeobras.ApósaquedadoAntigoRegime,Boccheriniconheceudificuldadesfinanceiras,passandoaviverdosseusdireitosdeediçãoedeumapensãodoreideEspanha.ContemporâneodeMozarteHaydn,escreveunumestilogalanteeficouconhecidopelosseusquintetosdecordas,emqueaelegânciaeainvençãomelódicasãoadmiráveis.

Luís Freitas Branco: NascidoemLisboaem1890,foiumcompositordegrandevalorartísticoedere-nomeaníveldasletrasecultura.Foiumrenovadordanossaexpressãomusical,umcrítico,musicólogoeprofessor.Temumaobraextensaevariadanaqualdeuvaloratemasnacionaiscomoaintegraçãodapoesiaportuguesa.Morreem1950emLisboa.

Manuel Cardoso: NascidoemFronteiraem1571,foiumnomefundamentaldamusicareligiosaportu-guesadeentão.FamosonacortedeFilipeIIIedepoisdeD.JoãoIV.EstudouemÉvoratendosidomaistardemestredecapeladaSédestacidade.ViriatambémaprofessaremLisboanoConventodoCarmoporcercade1589.MorreemLisboaem1650.

Manuel de Falla (1876-1946):NascidoemCádiz,filhodeumandaluzedeumacatalã,ManueldeFallacumpriuosseusestudosemMadrid,antesdepartirparaParis,em1907.TeráficadoatéàPrimeiraGuerraMundialnestacidade,ondeestabeleceuumarelaçãoduradoiracomDebussy,mastambémcomDukas,RaveleAlbeniz.Ainfluênciadestesúltimos,aliadaaumapreocupaçãocomaforma,quefariadeFallaum«clássico»,eaindaàsualigaçãoàmúsicatradicionalespanhola,foramdeterminantesnoseupercursocomocompositor.Testemunhodissoéumadassuasobrasdearte,Noites nos Jardins de Espanha,comosubtítulo«Impressões sinfónicas para piano e orquestra»(1909-15).Poucoabundante,asuaobraatribuiumlugarpredominanteàvoz:osseusballetsO Amor FeiticeiroeO Tricórnio(apresen-


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piano.Destinadoaumacarreiramilitar,integrou,apartirdos13anos,aEscoladeCadetesdeSãoPe-tersburgo,prosseguindosimultaneamenteosseusestudosedandoosseusprimeirospassosemcompo-sição.Noregimento,conheceuBorodine,médicomilitar.Souvenir d’enfance,peçaparapianoqueentãocompôs, levouBalakireva ensinar composiçãoao jovem.Osencontros comTourgueniev eLamanskiforamdeterminantesparaoconvencerda importânciadopatrimóniopopular russo: intensificandoosseusestudosmusicais,Moussorgskydemitiu-sedoregimento,em1858,efundou,em1863,oGrupodosCinco(comBorodine,Balakirev,CuieRimsky-Korsakov).Seguiram-sediversascomposições,que,deUma Noite no Monte Calvo(1867)aBoris Godounov(1870),erigiramasbalizasdoestilomous-sorgskyano,fielaesteobjectivo,equedesconcertarammaisoumenosopúblico.Devidoadificuldadesfinanceiras,minadoporperturbaçõesnervosasresultantesdoabusodoálcool,Moussorgskyviriaentãoalevarumavidanómadaeincertaatéàsuamorte,porparagemcardíaca,em1881.Virtuosoexcepcional(foicomparadoaRubinstein),deixounomeadamenteaobraparapianoQuadros de uma Exposição,comcujaorquestraçãoRavelcontribuiuparaconsolidarasuapopularidade.

Niccolò Paganini (1782-1840):EmGénova,ondenasceu,NiccolòPaganiniaprendeumúsica,bandolim,violinoeguitarracomseupai.Foiessencialmentecomoautodidactaqueseaperfeiçoou,atéaoseupri-meiroconcerto,em1795.Cercade1801,comerciantesfrancesesdeLivorno,conquistadospelosseusdonsprodigiosos,ofereceram-lheumviolinodeGuarnerius,de1742,doqualPaganininuncamaisseseparou:foiesteviolinoqueviriaaacompanhá-loemtodosospalcosdaEuropa.Em1809,iniciouumasériedeconcertostriunfal:oseumagnetismoeoseuvirtuosismo,quepermanecemímpares(tantonoviolinocomonaguitarra),suscitaramumentusiasmoinéditoporpartedopúblicodeItália,Viena,Varsó-viaeAlemanha(onderesidiudurantetrêsanos).Apartirde1831,passoudiversosanosentreLondreseParis.FoinestaúltimaqueouviuaSinfonia Fantástica,deBerlioz,queoimpressionou,aopontodepediraoseuautorquecompusesseumaobraparasi.BerliozcompôsentãoHarold em Itália,cujadedicatória

semdúvida,múltiplosatractivos,tendoMaraispublicadocincolivrosdePeças,paraumaouduasviolas,entre1686e1725.Intérpretebrilhante,tevediversosdiscípulos,tendoigualmentetransmitidoasuaexperiênciaaosseus19filhos.

Maurice Ravel (1875-1937):NascidoemCiboure,MauriceRaveldeixouoPaísBascoalgunsmesesapósoseunascimento,quandoasuafamíliaseestabeleceuemParis.Em1889,entrouparaoCon-servatório,ondefoialunodeGédalgeeFauré.ApesardealgunsfracassosnoPrémiodeRoma(tendooprimeirogeradoumaverdadeira«questãoRavel»,acarretandoaintervençãodeRomainRolland),Ravelcomeçourapidamenteapublicarassuasprimeirasobras:Pavane pour une infante défunte(1899),oseuQuarteto(1903),revelandoumasegurançadeestiloeumamaturidadecativantes.Aoentrarnossalõesparisienses,estemúsicodiscreto,masdotadodeumgrandesentidodehumor,pôdeestaremcontactocomalgumasdasgrandespersonalidadesdoseutempo,deLéon-PaulFargueaStravinsky.OseuballetDaphnis et ChloéfoicriadopelosballetsrussosdeDiaghilevantesdaguerra,tendocontribuídoparaconsolidarasuafama.Ravelpassouaguerranafrente,antesdeseterretirado,devidoàfragilidadedasuasaúde.Poucodepois,retirou-separaasuaresidênciadeMonfort-l’Amaury,deondenãoviriaasairsenãoporocasiãodeviagensoudigressões.Foiaíqueconcluiudiversasobras-primas,comoaóperal’Enfant et les Sortilègesouosseusdoisconcertosparapiano.Afectado,desde1933,deumadoençacerebralqueoimpossibilitoudecontinuaraescrever,Ravelmorreuquatroanosmaistarde,deixandoumaobraqueosucessoextremodoBoleroviria,infelizmente,avotaraoesquecimento.Poucoabundante,é,porém,compostaexclusivamentedeobras-primas,aliandoumaenormeclarezaformalaumasensibilida-deexacerbadaeaumsentidomelódicoinato.ÉumadasobrasmaisplenasefascinantesdoséculoXX.

Modest Moussorgsky (1839-1881):Criadoentreoscamponesesdeseupai,proprietáriodeterras,Mo-destMoussorgskyfamiliarizou-sedesdecedocomamúsica,graçasasuamãe,comaqualaprendeu


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deParis,manifestou,desde1928,oseutalentodecompositor,comoBanquete.Em1931,tornou-seorganistadaigrejadaTrindade,emParis,antesdesernomeadoprofessordaScholaCantorume,poste-riormente,doConservatório:apartirde1942,deuaulasdeharmonia,análiseecomposição,tendotidoBoulezeStockhausencomodiscípulos,entremuitosoutros.Fundador,comAndréJolivet,nomeadamen-te,dogrupoJeuneFrance(1936),delutacontraoacademismomusical,Messiaennãotardouaimporumaobrafundamentalmenteoriginal,quelhevaleu,apesardealgunsescândalos,asmaiselevadasdis-tinções:místicaeintegrandograndementeainfluênciadamúsicaextra-europeia,amúsicadeMessiaencaracteriza-seigualmentepelautilizaçãodemilharesdecantosdeaves(Le Réveil des OiseauxouaóperaSaint François d’Assise),anotadosaolongodassuasdiversasviagens.AobradeMessiaenéoeloqueligaasvanguardashistóricasà«novamúsica»dopós-guerra.

Palestrina (1525-1594):Nascidoem1525emPalestrina,ItáliaefalecidoemRoma,a2deFevereirode1594.Comumvasto repertórioque inclui105missase250motetos,paraalémdemadrigaiseoutrosgénerosprofanos,Palestrinatornou-seomaiscélebrecompositordemúsicasacradoséculoXVIemarcou,comsuaobra,amúsicadoRenascimentoedaContra-Reforma.

Paul Hindemith (1895-1963):NasceunaAlemanha,a16deNovembrode1895emorreuemFrankfurta28deDezembrode1963.FoiumdosprincipaiscompositoresalemãesdaprimeirametadedoséculoXX,procurandorevitalizarotonalismoedefendendoosentidoutilitáriodamúsica.Teveumaimportantecontribuiçãoaodesenvolvimentodateoriamusical,formulandoasuateoriaemEnsinodaComposiçãoeoutroslivros,emquepropôsumanovaconcepçãodeharmonia.

Pérotin (1160-1236):Compositorfrancês(1160-1236).ComligaçãoànovaCatedraldeNotre-DamedeParis(cujaconstruçãoviuseracabada)naqualidadedecompositordeorgana,desempenhouasfunções

Paganiniacabouporrejeitar,sobpretextodequenãotinhaosuficienteparatocar!EstabelecidoemParmaapartirde1835,prosseguiuoseupercursodevirtuosoatéasuasaúdesedeteriorar,tendoperecidodeumaafecção,em1844,emNice.Assuasobras,sobretudoparaviolinoeguitarra,inspirarammúsicoscomoLiszt,ChopineRachmaninov.

Nicolai Rimsky-Korsakov (1844-1908): Por tradição familiar, Rimsky-Korsakov começou por receberuma formaçãomusical e estudosmilitares na Escola daMarinha de SãoPetersburgo.Na sequênciadoseuencontrocomBalakirev,em1861,juntou-seaoGrupodosCinco(ver,também,Moussorgsky),prosseguindosimultaneamenteoseuserviçocomooficial,atéqueosucessodasuaPrimeira SinfoniaolevouaocargodeprofessordeharmoniaedecomposiçãodoConservatóriodeSãoPetersburgo.Consi-derando-seinsuficientementecompetente,continuou,contudo,aestudar,especialmentejuntodeTchai-kovsky.MaisabertoparaoexteriorqueosseusamigosdoGrupodosCinco,Rimsky-Korsakovfoi,paraeles,graçasàsuaculturamusicaleàsuaespantosatécnicainstrumental,umaespéciedeconselheirotécnicoeumdivulgadordassuasobras.Em1873,abandonouoserviçoactivoparasetornarinspectordasorquestrasmilitaresdaMarinha.Nomeadodirector-adjuntodaCapelaImperial,iniciou,emseguida,umacolaboraçãocomoeditorBelaiev,tendoentãocompostodiversasobrasdramáticas(Sadko, le Coq d’Or),muitamúsicadeprograma(Scheherazade),grandessinfoniasedelicadaspáginasdemúsicadecâmara.Manteveatémorreroseuempregocomoprofessor,apesardasuasuspensãoem1905,porterapoiadoosmovimentosdemocráticosdosestudantes.Simbolistanato,Rimsky-Korsakovfoiumdospaisdaorquestraçãomodernaeasuainfluêncianosmúsicosdoimpressionismofrancêsfoideterminante.

Olivier Messiaen (1908-1992):AquelequeéreconhecidohojecomoumdosgrandescompositoresdoséculoXX,nasceuem1908,emAvignon,tendopassadoasuainfânciaemGrenoble.Escreveuasuaprimeirapeçaparapiano,La Dame de Shalott,comoitoanos.AlunodeDupréeDukas,noConservatório


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computador.Nosanos70,desenvolveointeressepelousodesonsprocessadosporcomputadortendoexploradoas inúmeraspossibilidadesdamúsicaelectrónica feitaporcomputador.Em1971,torna-semaestroprincipaldaOrquestraFilarmónicadeNovaIorqueedaOrquestraSinfónicadaBBC.

Richard Strauss (1864-1949):Figurasingulardamúsicamoderna,RichardStrausscompôsasuapri-meiraobra,Weihnachtslied,comapenasseisanos,tendo17anosquandoasuaPrimeira SinfoniafoiapresentadaemMunique,suacidadenatal.Em1885,iniciouumabrilhantecarreiracomomaestroqueolevouadirigirasmaiscélebresorquestras(Munique,Bayreuth,Weimar,BerlimeViena),paraasquaisescreveudiversospoemassinfónicos.Apósoseucasamento,em1894,comacantoraPaulinedeAhna,acompanhouaesposanumadigressãoderecitais.ÉcomSalomé,em1905,queobtémoseuprimeirosucessonodomíniodaópera,inaugurandoumacolaboraçãoextraordinariamentefecundacomoescritorHugovonHofmannstahl,daqualresultaramseisobras(Elektra,O Cavaleiro da Rosa),pináculodoseurepertório.Depoisdetersidoco-directordaÓperadeViena(1919-24),estabeleceu-senaAlemanha,ondepermaneceuduranteoperíodonazi,sóapresidênciadoReichmusikkammerquandoStefanZweig(quehaviaescritoolibretodeA Mulher Silenciosa)foiobrigadoaabandonaropaís,em1935.ExiladonaSuíça,em1945,foiilibadodaacusaçãodecolaboração,em1947,anodasuamorte.Deixouumaobradensa,única,queabrangetodososgéneros,dopoemasinfónico(Assim falava Zaratustra)aolied(maisde200lieder).

Richard Wagner (1813-1883): Nascido em Leipzig, Richard Wagner apaixonou-se inicialmente pelaliteraturaepeloteatro,tendosidocomoautodidactaqueentrounodomíniodamúsica.Nomeadomaes-troemRiga,em1837,foiaíque,apósassuasprimeirasobras,ainda«sobinfluência»(As Bodas,em1823,foiasuaprimeiraópera,queficouinacabada),escreveuasuaprimeiraóperaimportante,Rienzi(1840).ApósumaviagemaLondreseParis,regressouàAlemanha,ondeoseusucessocrescentelhe

demestredecapela,entre1180e1230.AEscoladeNotre-Dame,daqualfezparte,cultivavaosgénerosdoorganum,domotetoedeconduit.

Peter Ilyitch Tchaikovsky (1840-1893):NuncaabandonandoosseusestudosdeDireito,PeterTchaiko-vskyteveaulasdecantoedepiano,deixando,aos23anos,oseuempregodesecretárioparaentrarnoConservatóriodeSãoPetersburgo,ondeaprendeuflauta,órgão,composiçãoeorquestração.Apartirde1878,umaviúvaabastada,NadejdavonMeck,concedeu-lheumarendaanual,quepermitiuaTchaiko-vsky(quenuncaconheceuasuaprotectora!)dedicar-seexclusivamenteàcomposiçãoedeixarocargodeprofessordeharmoniaqueocupavanorecenteConservatóriodeMoscovo,desde1866.Estaindependên-ciaassentounaperfeiçãoaestemúsico,solitárioemisantropo,atormentadoporumahomossexualidadenãoassumidaeminadopelossucessivosinsucessossentimentais(em1877,abandonouasuajovemededicadaesposa,apósalgumassemanasdecasamento).Todosestessentimentoseramexpressosatravésdassuasdiferentesobras,ballets,óperas,peçassinfónicasoudecâmara.Tchaikovskypassouosúltimos15anosdasuavidanoestrangeiro,recolhendolouvoresnaEuropaenosEstadosUnidos.Acólera,quehaviajácausadoamortedeseupai,levou-o,em1893,emSãoPetersburgo.

Philip Glass (n. 1937):Compositoramericano,nascidoa31deJaneirode1937,eumdosmaisin-fluentesdofinaldoséculoXX.Compositorminimalista,Glassproduziuinúmerostrabalhosentreóperas,sinfonias,concertosebandassonorasparafilmes.

Pierre Boulez (n. 1925):NasceuemFrança,a26deMarçode1925.FoialunodeMessiaenedeRenéLeibowitz,queointroduziuaosistemadodecafónicodeSchöenberg.Consideradoolíderdomovimentodemúsicaserialpós-Webern,foiumdefensordosmétodosdecomposiçãodevanguarda.Assuasobrasbaseavam-se numa estrutura técnica, electrónica e complexa, usando até gravações processadas em


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lirismoedeumsentidoinatodamelodia,Prokofievlevouaíentãoumavidacoroadadeglórias(PrémioEstaline),mastambémdedificuldadesedehumilhações.Aqueleque,comStravinskyeShostakovichsurgecomoumdosgrandesgéniosdamúsicarussadonossoséculo,deixouumaimensidãodeobras--primasparatodososrepertórios(ópera,músicasinfónica,músicadecâmara,pianoe,ainda,músicaparacinema).

Sergey Rachmaninov (1873-1843):DepoisdedeixarasuaprovíncianataldeNovgorod,paraestudarnosConservatóriosdeSãoPetersburgoedeMoscovo,SergeyRachmaninovnãotardouaafirmar-secomoopianistacompositormaistalentosodasuageração,últimorepresentantedessatradiçãoromânticadeLisztaRubinstein.Apartirde1893,empreendeubrilhantesdigressões,tendomesmodirigidooBolshoieaOrquestraFilarmónicadeMoscovo.EmboraoiníciodasuacarreiratenhasidomuitoincentivadoporTchaikovsky,quasetodasassuasobrasdaprimeirametadedasuavidaforamcompostasparapiano.Paradoxalmente,trata-sesobretudodepequenaspeças,sendoosseusconcertosumadasúnicasincur-sõespelagrandeformatradicional.Apósasuaemigração,em1917,estabeleceu-senaSuíçae,depois,emFrança,dedicando-seessencialmenteàsuacarreiradevirtuoso,queolevoudaEuropaaosEstadosUnidos.Foiaíqueviveuatéaoanodasuamorte,emBeverlyHills,nuncaesquecendoasuaRússianatal.Noseuperíodo«ocidental»compôs,aindaassim,algumasobras-primas,comooQuarto ConcertoouasDanças Polifónicas,todasigualmenteinseridasnumestiloeclécticoepós-romântico.

Tomás Luis Victoria (1548-1611):Nasceua1548emÁvila,Espanha,efaleceuemMadrida27deAgostode1611,tendosidoumdosmaiorescompositoresespanhóisdemúsicavocalsacra.FoialunodePalestrina,aquemsucedeucomomaestrodacapeladeRoma.Ordenadosacerdote,foiumdosmembrosmaisactivosnarenovaçãodaIgrejaCatólicaapósoConcíliodeTrento,tendoinseridoamúsicananovaliturgiadaIgreja.

valeuanomeaçãocomomestredecapeladaCortedeDresden.Aípermaneceuseteanos,duranteosquaisesboçouoseuTannhäuser.Apósterestadonasbarricadas,juntodeBakounine,edeterpublicadooseupanfletoA Arte e a Revolução,foiperseguido,refugiando-seemWeimar(emcasadeLiszt,queviriaatornar-seseupadrasto)e,posteriormente,emZurique.Foinestacidadequeredigiuosfundamentosteóricosdasuavisãodeumanovaarte,total,concretizadanassuasóperas.Seguiram-seváriosanosricosemviagens,aventurassentimentaisedesventurasfinanceiras,duranteosquaisWagneriniciouacomposiçãodasuaTetralogia.CriadaemParis,aóperaTannhäuserprovocouumescândaloretumbante.Em1864,oencontrocomLuísIIdaBavierafoideterminante,tendoestemandadoconstruir,em1876,emBayreuth,ondeWagnersehaviarefugiadoparaescaparàsintrigasdaCorte,oteatroconsagradoàssuasobras.Anotoriedadedaquelequerevolucionouogénerodaópera,equecontavacomtantosinimi-goscomoadmiradores,nuncaviriaasercontestada.

Sergey Prokofiev (1891-1953):Noseiodomeiomuitofavorecidoemquenasceu,naUcrânia,SergeySergeyevitchProkofievpode rapidamentedesenvolverosseusextraordináriosdonsmusicais:aosoitoanosiniciavaacomposiçãodasuaprimeiraópera(tema,encenação,textoemúsica),daqualrestamalgunsesquissosparapiano.FoinoConservatóriodeSãoPetersburgoque,apartirde1895,recebeuumaformaçãocompleta,nomeadamentejuntodeRimsky-KorsakoveTcherepnine,apesardoseutem-peramentoiconoclastaeindisciplinado.UmtemperamentodificilmenteconciliávelcomoambientedaRússiasoviética,peloque,imediatamenteaseguiràRevoluçãodeOutubro,abandonouoseupaís.Esteexílio,queviriaadurar15anos,repartiu-seentreosEstadosUnidos,FrançaeAlemanha.QuinzeanosaolongodosquaisProkofievestabeleceurelaçõesimportantes(Debussy,Diaghilev)erevelouaumvastopúblicoaoriginalidadepioneiradoseuestilo,presentedesdeasprimeirasobras(asuaóperaO Amor das Três LaranjasfoicriadaemChicago,em1921).Famosocomopianistaecomocompositoremaestro,regressouàURSS,em1933,apósumadigressãotriunfal.Devoltaaoclassicismo,semseafastardo


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do SerralhoàMissa em Dó Menor,eondesejuntou,em1784,àMaçonaria.OfracassodeAs Bodas de Fígaro(1786)foi,contudo,opontodepartidadeumperíododegrandesdificuldadesfinanceiras.Continuandoaalinharobras-primas,MozartrealizoualgumasorquestraçõesedeuliçõesprivadasparaaumentarasuamodestaremuneraçãocomoKammermusicusdoImperadoreassegurarasuasubsis-tência.Morreu,esgotadoenamiséria,a5deDezembrode1791,deformainexplicável;estavaentãoprestesaconcluiracomposiçãodoseuRequiem.

Xenakis (n. 1922):NascenaRoménia,masaos10anosmuda-secomasuafamíliaparaaGrécia,ondeestudouengenhariaemAtenas.Osestudosforam,noentanto, interrompidosdevidoàocupaçãonazi.ParticipounaresistênciagreganaSegundaGuerraMundialenaprimeirafasedaGuerraCivilGregacomomembrodoExércitodeLibertaçãodoPovoGrego.EmJaneirode1945foiferido,perdendoumolhoedesfigurando-lhepartedorosto.Em1946finalizaosestudosdeengenharia,maséperseguidoeconde-nadoàmortedevidoaoseuactivismopolítico,fugindoparaFrançaem1947.

Vincenzo Bellini (1801-1835):Foinummeiodemúsicosquenasceu,emCatana(Itália),VincenzoBelli-ni,querevelou,desdecedo,umtalentonotável,tendocompostoasuaprimeirapeçacomapenasseisanos!Levouacaboasuaeducaçãomusicaljuntodoseupaieavô,ambosorganistasecompositores,antesdepartir,paraprosseguirosestudos,em1819,paraNápoles,ondecompôsdiversasobrasdemúsicasacraedecâmara.OsucessodaóperaAdelson e Salvini,queapresentouem1825,naprovafinaldecomposição,noConservatóriodeNápoles,foital,quelhevaleuváriasencomendasparaasmaisfamosasóperas.Em1827,Belliniestabelece-seemMilão,onde,muitoapreciadopelaaltasociedadedacidade,conseguiuviverdassuascomposições.ApósumaestadiaemLondres,em1833,instalou-seemParis,tendofalecido,deumadoençaintestinal,em1835.Abrevidadedasuaexistênciaexplicaonúmerorelativamentereduzidodassuasobras.Foisobretudopelassuasobras,escritasaolongodeumperíododeoitoanos(1827-1835),queBellinipassouàposteridade:estas(citemos,porexemplo,La NormaeLa Somnambula)foramemblemáticasdeumbel cantoromânticoepoéticoemqueamelodiaocupaumlugarcentral.

Wolfgang-Amadeus Mozart (1756-1791):Símbolo,talcomoSchubert,dogéniomusicalemtodooseufulgor,Wolfgang-AmadeusMozart,nascidoa27deJaneirode1756,emSalzburgo,manifestou,desdeostrêsanos,umdomincomparávelparaamúsica.Aosseisanos,seupaiLeopold,compositoremestredecapela,levou-oemdigressão,juntamentecomsuairmãNannerl:deLinzaMunique,passandoporLondres,PariseLaHaye,opúblicodetodasasgrandescidadesdaEuropaafluiuparaadmirarostalentosdestacriança-prodígio.Em1770,asuaprimeiraópera,Mithridate, Re di Ponto,triunfouemMilãoedeuazoaoutrasencomendas.Mozartpassou,emseguida,diversosanosemSalzburgo,interrompidosporpassagensporMuniqueouParis,compondoincessantemente:aos17anos,tinhajáconcluídocercade200obras!DepoisdeterexercidoocargodeorganistadaCorte,emSalzburgo,Mozartquisdeixarestacidadequeooprimia,instalando-seentãoemVienaondeterminoudiversasobras-primas,desdeO Rapto


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trumental. Esta forma, que musica textos sagrados ou profanos, divide-se em várias partes:recitativos,duetos, corais, coros.Nascidaem Itália,no séculoXVII, a cantata viriadepois adesenvolver-seemtodaaEuropamusical,tendosidoadoptadapordiversoscompositores,entreosquaisBach(maisde300cantatas religiosas)eTelemann.Maispróximosdaactualidade,CarlOrff (Carmina Burana) eArthurHonegger(Cantata de Natal)tambémseinteressarampelogénero.

Canto gregoriano:Igualmentedenominado«cantochão»,ocantogregorianodesignaamúsicalitúrgicaoficialdaIgrejaCatólicaRomana,deacordocomoéditodopapaGregórioI,«OGrande»,noséculoVI.Sempreemlatim,seguindoumamétricaeumritmolivres,écantadoporumcoromasculino(geralmente,demonges)ouporumsolista,sempreemuníssono(monodia,queseopõeàpolifonia).

Concerto:Apalavra«concerto»provémdolatimconcertare (lutar,rivalizar)edesignaaoposiçãoeodiálogodeumsóinstrumento(ougrupodeinstrumentos)comumaformaçãoorquestral.Nas-cidanoséculoXVII,emItália,estaformadesenvolveu-seduranteoséculoseguinteparasetornar,comMozart,Haydn,Beethoveneosgrandesromânticos,símbolodevirtuosismo.Opiano(deHaydneMozartaRaveleBartók),oviolino(Mozart,Beethoven,Brahms...)e,até,ovioloncelo,sãoosinstrumentosdeeleição.Noperíodobarroco,oconcertogrossodesignava,emparticular,umaformaabreviada,emqueumconjuntodesolistas(oconcertino)seopunhaaumaorquestradedimensãoreduzida(oripienoouconcertogrosso),poroposiçãoaoconcertodesolista.Corelli,Bach,Vivaldi,Händelcompuseramalgunsdosfamososconcerti grossi.

Glossário

A cappella:Estalocuçãolatina(«àcapela»)designaqualquerobravocalquenãosejaacom-panhadainstrumentalmente.Originalmente,amaiorpartedascomposiçõeseram,defacto,es-sencialmentevocais,monódicasoupolifónicaseescritasparaaigreja(cantogregoriano,moteto,etc.),quesóraramentetoleravainstrumentosmusicais.Otermoestendeu-seposteriormenteaorepertórioprofano(canção,melodia,coro,etc.).

Ária:Deumaformageral,umaáriaéumamelodiainterpretadaquera cappella,queracompa-nhadaporumoumaisinstrumentos,einseridanumaobravocalouinstrumentalparaevidenciarumsolista.TendosurgidonoséculoXVI,norepertóriodosalaudistas,estetermodesignava,noperíodobarroco,umdosmovimentosdeumasuíteinstrumental.Masfoi,sobretudo,aópera,deMonteverdiaPuccini,quelheconferiutodaasuaimportância,subdividindo-aemváriasformas(áriaséria,áriaterna,etc.).ApartirdeWagner,passariaaconfundir-sefrequentementecomorecitativo,paraatingira«melodiacontínua».

Alto (verTessitura).

Baixo(verTessitura).

Baixo contínuo(verTessitura).

Cantata:Designa-seporcantata(literalmente,«obracantada»,poroposiçãoàtoccata,«obratocada»)qualquercomposiçãoaumaoumaisvozesouparacoro,comacompanhamentoins-

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600lieder,notrilhodeCarlPhilipEmanuelBach),noséculoXIX,tendoposteriormenteinspiradotodososgrandescompositoresdouniversogermânico(Schumann,Brahms,Wolf,Strauss).Nolied,éotexto(umpoemaemalemão),enãoavoz,queconstituiosuporteprincipal,sendoqueamúsicaprivilegiafrequentementeumaspecto«popular».Oliedaproxima-seassimdamelodiafrancesa.

Madrigal:Peçavocalpolifónicageralmentecantadaa cappella edecarácterprofano(atemáticaé,geralmente,oamor),omadrigalnasceuemItália,antesdechegaràscortesrenascentistasdorestodaEuropa.MonteverdiePalestrinasãoosprincipaiscompositoresdeumgéneroquefoies-sencialentreosséculosXIVeXVII,constituindoumaespéciedeequivalenteprofanodomoteto.

Moteto:Omotetodesignaumacurtacomposiçãovocalpolifónica,escritanoestilocontrapon-tístico(comatécnicadesobreposiçãodocânoneedafuga),destinada,apartirdoséculoXIII,àIgreja,compostasobretextoslatinosdecaráctersagradooubíblico,masnãofazendopartedoofício.EmboraoseuapogeusesitueemmeadosdoséculoXVI,foiumgéneroessencialnaIdadeMédia,naRenascençaenoperíodobarroco,equivalentereligiosodomadrigal,eexperimentadoporcompositorescomoMachaut,Dufay,Monteverdi,PalestrinaouBach.EmFrança,nosséculosXVIIeXVIII,distinguia-seopequenomoteto(a cappella) dograndemoteto(comorquestra).

Ópera: Aópera,umdosgénerosmaisfecundosdahistóriadamúsicaocidental,surgiuemItálianoiníciodoséculoXVII.Trata-sedeumaespéciedepeçadeteatromusicada,emqueotextoéinterpretadoporcantores.

Contratenor (verTessitura)

Dodecafonismo: Estamúsicaa«12sons»atribuiigualvaloràs12notas(meios-tons)quecom-põemagama,opondo-seàhierarquiadamúsicatonal.Namúsicadodecafónica,éocompositorqueestabeleceumaordementreestasnotas(12oumenos)paraformarumasériequeseráemseguidatocadanovamente.ArnoldSchönberg,paida«segundaescoladeViena»(comBergeWebern),éoinventordestesistemaqueviriaaterumainfluênciaessencialnamúsicadoséculoXX.Àssériesdenotas,amúsicaserialviriaaacrescentarsériederitmos,timbresedinâmicascomoprincípiosgeradoresdaobra.

Fuga:Formamaisperfeitadaartedocontraponto,afuga(comomesmosignificadoemlatim),podeservocalou instrumental,caracterizando-sepelaentradasucessivadeváriasvozes(trêsouquatro,habitualmente)que se segueme se sobrepõem, seguindooprincípioda imitação.Aindaquepróxima,afugaopõe-seaocânone,dadoqueesteéumaimitaçãorigorosa,enquantoafugaéumaimitaçãolivre,quepermiteaocompositoraplicartodooseutalentodeimaginaçãonumquadro,contudo,bemdefinido.ComA Arte da Fuga,Bachviriaaofereceraogénerouma«Bíblia».ApósaidadedeoirodosséculosXVIIeXVIII,afugacontinuouaserapreciadapeloscompositores:VerdiemFalstaff,Beethoven,BrahmsouShostakovichescreveram, todoseles,fugasnotáveis.

Lied: Olied(«canção»,emalemão)éumacurtapeçavocal,acompanhadaaopianoou,maisraramente,porumaorquestra.OgéneroterásidoenobrecidoporSchubert(autordecercade

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sitoresdetodasasépocasescreveramsonatasparatodososinstrumentos,nomeadamenteparapiano(32paraBeethoven),violinosolo,mastambémparaviolinoepiano,etc.

Soprano(verTessitura)

Suíte:Trata-sedeumavastacomposição instrumental formadaporumasequênciadeváriasdançasououtraspeças,denúmerovariável.Foinoperíodobarrocoqueasuítededanças(tam-bémdesignadacomopartita)conheceuasuaIdadedeOuro,commúsicoscomoBach,HändelouCouperin.AscomposiçõesdoRomantismoedoséculoXXretomaram-naparaatransformarnumadas formasprivilegiadasdamúsicadeprograma,misturadedanças,depeças livresedepassagensdemúsicapura(Jeux d’enfants,deBizet,Os Planetas, deHolst).Asuítepodeigualmenteconstituira«redução»paraorquestradeobrasdemaiorenvergadura,comoóperasouballets:assuítesdeDaphnis et Chloé, deRavel,oudeRomeu e Julieta, deProkofiev,porexemplo,ficaramcélebres.

Sinfonia:Formarainhadamúsicaclássica,provenientedasdiferentesformasdamúsicabarroca(nomeadamente,ahomónimasinfonia),asinfoniaadquireoseuaspectodefinitivonoperíodoclássico.Trata-sedeumaobraorquestralemtrêsouquatromovimentos (talcomoasonata),incluindoumprimeiromovimentomoderadoemformadesonata,ummovimentolento,ummi-nuete (ou,apartirdeBeethoven,umscherzo)eumfinaleanimado.SeMozarteHaydn(autorde104sinfonias!)conferemàsinfoniaasuaformaclássica,«pura»,Beethovenestánaorigemdeumapequenarevoluçãodogénero,apósaqualasinfoniapassaráaestarinvestidadeum

Recitativo:Orecitativodesignaumestilodecantodeclamatórioenarrativo,emqueamelodiaeoritmoestãosubordinadosaotexto.Distingue-se,assim,daária,maismelódicaemaiscentradanamúsicaenavoz.Orecitativo,queéparteintegrantedetodasasgrandesobrasvocais(óperas,oratórias,cantatas),édesignadocomo«seco»quandoocantoéacompanhadoapenasporcravooupiano,e«acompanhado»quandoaorquestrasubstituiuoinstrumentodeteclas.

Requiem: Orequiem(literalmente,«repouso»,emlatim)éamissafúnebreque,naliturgiacató-lica,écelebradapelorepousodaalmadosdefuntos.EmrelaçãoàMissa,oRequiemnãocontémnemGloria,nemCredo,incluindo,contudo,desdeoiníciodoséculoXIII,umDiesIræ(«diadecólera»,relativoaodiadoJuízoFinal).AsMissasdeRequiemderamorigemaalgumasdasmaisbelasobrasdahistóriadamúsica:asdeMozart,Brahms,Verdi,Fauré,DurufléouBrittensãoasmaisfamosas.

Rubato:O tempo rubato («tempo roubado», em italiano) éuma indicaçãode expressãoquepermite acelerar (accelerando) ou,pelo contrário, retardar (ritardando) algumaspassagensdapartitura.

Sonata:Asonata(dolatim,sonare,«soar»)nasceuemItália,antesdeconquistaroutrospaíses,parasetornar,talcomooconcertoouasinfonia,umadasformasmaiselaboradasdahistóriadamúsica.Trata-sedeumacomposiçãoparauminstrumentooupequenoconjunto,organizando-seemtrêsouquatromovimentosnoperíodoclássico,seguindoumaestruturaquepodemosencon-trarnamaioriadosconcertos,sinfoniaseobrasdemúsicadecâmaraanterioresa1900.Compo-

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carácterpessoalouprogramático(Sinfonian.º6Pastoral ou,ainda,SinfoniadoNovo Mundo deDvorák).Alémdisso,assuasdimensões(queremtermosdepessoasempregues,queremtermosdecomprimento)viriam,poucoapouco,aaumentar.ANona Sinfonia deBeethovenéaprimei-raaintegrarumcoro(serádepoisimitadoporBerlioz,Mahler,Shostakovich)e,maistarde,asobrasdeBrucknerouMahlervirãoimpressionarpeloseugigantismo(aSinfonia n.º 8 deMahleréconhecidacomoaSinfonia dos Mil,dadoonúmerodemúsicosempregues).NoséculoXX,compositorescomoSibelius,ProkofievouShostakovichcontinuaramanutrirorepertório,comnovasobras-primas.

Tenor:(verTessitura)

Tessitura:Quersetratedeuminstrumentooudeumavoz,designa-sepor«tessitura»aextensãodetodasanotasqueesteouestaconseguemexecutar,dograveaoagudo.Paraumcantor,atessituraédecercadeduasoitavas.Obaixo,obarítonoeotenorsãoasdiferentesvozesmascu-linas.Ocontralto(oualto)éavozmaisgrave,feminina(originalmente,otermodesignavaavozdotenoralto),seguindo-seomezzo-sopranoeosoprano.Cadavozpodeaindasercaracterizadapeloseutimbre(cor):tenorlírico,baixoprofundo,sopranocoloratura(capazdeumgrandevirtuo-sismovocal),etc.

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