Dicionario Visual de Arte - JUAN DIEGO CABALLERO
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PROYECTO ARTIUM DICCIONARIO VISUAL DE TÉRMINOS ARTÍSTICOS. PRIMERA PARTE: A-K.
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PROYECTO ARTIUM
DICCIONARIO VISUAL DE TÉRMINOS ARTÍSTICOS.
PRIMERA PARTE: A-K.
ESTE DICCIONARIO HA SIDO REALIZADO POR JUAN DIEGO CABALLERO, CATEDRÁTICO DE GEOGRAFÍA E
HISTORIA DEL I.E.S. “NÉSTOR ALMENDROS” DE TOMARES (SEVILLA, ESPAÑA), EN EL CONTEXTO DEL
PROYECTO ARTIUM, PARA LA ENSEÑANZA DE LA HISTORIA DEL ARTE.
MÁS INFORMACIÓN EN EL SIGUIENTE BLOG
“ENSEÑ-ARTE”
www.aprendersociales.blogspot.com
NAVEGACIÓN:
LOCALICE EN EL ÍNDICE EL TÉRMINO BUSCADO YPULSE SOBRE SU NOMBRE.
UN HIPERVÍNCULO LE DIRIGIRÁ DIRECTAMENTE A SUDEFINICIÓN.
RETORNE AL ÍNDICE PULSANDO “INICIO”.
AÁBACOABOCINADOÁBSIDEABSTRACTOACANTOACRÓTERAAJIMEZALBANEGAALBARRANAALFARJEALFIZALICATADOALMENAALMINARALMOHADILLADOALTORRELIEVEALZADOARBOTANTEARCADAARCOARCOSOLIOARQUITRABADAARQUITRABEARQUIVOLTAATAURIQUEAZULEJO
BBAJORRELIEVEBASABODEGÓNBÓVEDABUCRÁNEOBULTO_REDONDOBUSTO
CCABECERACAMINO_DE_RONDACAPITELCARIÁTIDECARTELACARTUCHOCASETÓNCATACUMBACAVEACELOSÍACHAPITELCICLÓPEOCIMACIOCIMBORRIOCIMBRACISTERNACLARABOYACLAROSCUROCLAUSTROCLAVECOLUMNACOLUMNATACOLLARINOCONTRAFUERTECONTRAPPOSTOCORNISACREPIDOMACRESTERÍACRISELEFANTINACRISMÓNCROMLECHCRUCEROCUADROCUBIERTACUBOCÚFICA
DDIARTROSISDIENTES_DE_SIERRADINTELDÍPTERODÍPTICODOLMENDOVELA
EELEFANTINOENTABLAMENTOÉNTASISENTRELAZADOSEPIGRÁFICAEPITAFIOEQUINOESCARABEOESCORZOESFINGEESFUMADOESGRAFIADOESPADAÑAESTATUAESTELAESTÍPITEESTRÍAESTRIBOESTUCOEXEDRAEXENTO
FFACHADAFAJÓNFALSA_CÚPULAFALSA_PUERTAFAMAFIGURATIVOFILACTERIAFINGIDAFLORÓNFORMEROFOROFRESCOFRISOFRONTALFRONTISPICIOFRONTÓNFUSTE
GGABLETEGALERÍAGALLONADAGÁRGOLAGEISONGEMINADAGEOMÉTRICOGIROLAGOTASGRABADOGUIRNALDA
HHASTIALHEMICICLOHEXÁSTILOHIERATISMOHILADAHIPÓSTILOHOJAHOJARASCAHORMIGÓNHORNACINAHUMILLADERO
IICONOICONOSTASISIDEOMORFOIMAGINEROIMPOSTAINTERCOLUMNIOINTRADÓS
JJAMBA
KKORÉKOUROS
ÁBACO:Losa rectangular que remata el capitel de una columna, uniéndola a los elementos superiores del edificio.
Columna dórica con ábaco. El Partenón. Siglo V a.C. Atenas. Grecia.
INICIO
A
ABOCINADO: El hueco quepresenta mayor anchurapor uno de sus lados quepor el otro.
Portada de la iglesia deSantiago el Mayor. Hacia 1200.Puente la Reina. Navarra.
INICIO
Ábside. Iglesia. Siglo XII. Corneilla de Conflent. Francia.
ÁBSIDE: Espacio, general-mente semicircular, que remata la cabecera de algunas iglesias. En ocasio-nes se complementa conabsidiolos (de número impar) en la parte más exterior.
INICIO
ABSTRACTO: Tipo de arte queno representa la realidad figurada, sino formas no asociables a ningún elementode la misma.
INICIO
INICIO
ACANTO: Planta característicade ciertas zonas húmedas del área mediterránea cuyas hojas, profundamente divididas se emplean como motivo decorativo del capitel de estilo corintio.
Hojas de acanto.
INICIO
ACROTERA: Elemento decorativo que remata los vértices de unfrontón. Suele ser un motivo vegetal estilizado.
Acrotera. 1.888. Cámara de Diputados de la Provincia de Buenos Aires. Argentina.
INICIO
AJIMEZ: Ventana de arcos gemelos separada por una columnilla denominada parteluz.
Ajimez. Siglo XIV. La Alhambra. Granada. España.
INICIO
ALBANEGA: (o enjuta). Espacios laterales intermedios que quedan entre el extremo de un arco y el alfiz en el que se inscribe, característicos del arte islámico.
Albanegas. 1.348. Patio de Comares. La Alhambra. Granada. España.
INICIO
ALBARRANA: Cualquier tipo de torre separada de un conjunto fortificado.
Torre del Oro. 1.220-1.221. Sevilla. España.
INICIO
ALFARJE: Techo plano o cubierta interior de madera, habitualmente decorada. Muy empleada en época mudéjar.
Alfarje mudéjar. Hacia 1.270. Nave central. Catedral. Teruel. España.
INICIO
ALFIZ: (o arrabá). Moldura exterior que enmarca un arco. Es muy frecuente en el arte islámico.
Alfiz de la puerta de San Esteban.788. Mezquita. Córdoba. España.
INICIO
ALICATADO: Labor consistente en el recubrimiento plano de una pared mediante pequeñas piezas cerámicas de formas geométricas denominadas aliceres.
Alicatado. Siglo XIV. Reales Alcázares. Sevilla. España.
ALMENA: Hueco existente entre los merlones que rematan la parte superior de un muro.
Almenas de la “Puerta del León”. Siglo XII. Alcázar. Sevilla. España.
INICIO
ALMINAR: Torre existente en las mezquitas musulmanas que se emplea para la llamada a la oración.
Alminar de la antigua mezquita de Cuatrovitas. Siglo XII. Bollullos de la Mitación. Sevilla. España.
INICIO
ALMOHADILLADO: Tipo de muro que presenta los sillares con las juntas en bisel o rehundidas.
Almohadillado. Fachada delPalacio de Carlos V. 1.527-1.571. La Alhambra. Granada. España.
INICIO
ALTORRELIEVE: Tipo de relieve en el que el bulto sobresale másde la mitad respecto al plano delfondo.
El faraón Micerinos entre dos diosas. Hacia 2.530 a.C. Museo Egipcio. El Cairo. Egipto
INICIO
ALZADO: Representación gráfica de una construcción mediante un plano perpendicular a la base del edificio.
Alzado de la fachada del Erecteion. 421-406 a.C. Atenas. Grecia.
INICIO
ARBOTANTE: Arco que descarga sobre un muro o contrafuerte exterior al edificio, para sujetar el empuje de las bóvedas.
Arbotantes de la Catedral. Siglo XVI. Sevilla. España.
INICIO
ARCADA: (o arquería). Sucesión de arcos.
Arquería del claustro. 1.088-1.100. Monasterio de Santo Domingo. Silos. Burgos. España.
INICIO
ARCO: Elemento curvo, de función sustentante, que recibe los empujes superiores y los desvía hacia los laterales. Habitualmente genera un vano o hueco que permite franquear el espesor del muro en el que el arco se inscribe.
Elementos de un arco.
INICIO
DE MEDIO PUNTO: Aquel cuya curvatura ocupa media circunferencia.
Arcos del absidiolo. Iglesia de San Martín. Fromista. Palencia. España.
APUNTADO: El formado a partir de dos segmentos de circunferencia, que forman un ángulo en la clave.
Arco de acceso a la torre. Iglesia del Salvador. Fines del siglo XIII. Burriana. Valencia. España.
INICIO
DE HERRADURA: El que su curvatura ocupa más de media circunferencia.
Arco de entrada al mihrab. 965. Mezquita. Córdoba. España.
TÚMIDO: Arco de herradura apuntado.
Arco túmido ciego. Iglesia de San Martín. Valdilecha. Madrid. España.
INICIO
CARPANEL: El que presenta varios centros.
Arco de la Capilla de San Andrés. 1.533. Catedral. León. España.
LOBULADO: El que está formado por diversos lóbulos, en número impar.
Arco lobulado. Mezquita. Córdoba. España.
INICIO
OTROS TIPOS DE ARCO:
1) Rebajado.2) Escarzano.3) Angrelado.4) Rampante.
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ARCOSOLIO: Hueco en una pared, rematado por un arco, en el cual se coloca un sepulcro.
Arcosolio con sarcófago. Ermita de San Gregorio. Siglo XII. La Puebla de Fantova. Huesca. España
INICIO
ARQUITRABADA: (o adintelada). Aquel tipo de arquitectura que, sobre los elementos sustentantes, sitúa únicamente elementos horizontales, no empleando el arco y la bóveda.
Templo de Diana. Siglo I. Mérida. Badajoz. España
INICIO
ARQUITRABE: Parte inferior del entablamento que apoya directamente sobre la columna.
Arquitrabe del templo de Hera. 550 a.C. Paestum. Italia.
INICIO
ARQUIVOLTA: Conjunto de los arcos abocinados que componenla portada de un edificio, habitualmente una iglesia.
Arquivolta de la portada del Real Monasterio. Siglo XII. Villanueva de Sijena. Huesca. España.
INICIO
ATAURIQUE: Decoración vegetal estilizada, característica del arte hispanomusulmán.
Yesería en ataurique. La Alhambra. Granada. España.
INICIO
AZULEJO: Baldosa cerámica, habitualmente vidriada, que se emplea para el revestimiento de paredes.
Hernando de Valladares: Frontal de altar de las santas Justa y Rufina. Hacia 1.600. Museo de Bellas Artes. Sevilla. España.
INICIO
INICIO
BAJORRELIEVE: Tipo de relieve en el que el bulto sobresale menos de la mitad respecto al plano del fondo.
FIDIAS: Poseidón y Apolo. Mármol. Friso este del Partenón. Hacia 442 a.C. Acrópolis. Atenas. Grecia.
B
INICIO
BASA: Parte más inferior de la columna, sobre la que descansa el fuste.
Basa de columna. Hacia 967-976. Madinat al-Zahra. Córdoba. España.
INICIO
BODEGÓN: Obra artística, fundamental-mente pictórica, que representa una naturaleza muerta (objetos y seres inanimados).
Francisco de Zurbarán. Bodegón con cacharros. Óleo sobre lienzo. Museo del Prado. Madrid. España.
INICIO
BÓVEDA: Estructura arquitec-tónica apropiada para cubrir espacios o recintos. Su geometría puede ser de simple o doble curvatura.
Bóvedas del Panteón de los Reyes. Fines s. XI-Comienzos s. XII. Colegiata de San Isidoro. León. España.
INICIO
BÓVEDA DE CAÑÓN: De forma semicilín-drica, originada por la prolongación de un arco de medio punto en el espacio. Se emplea para cubrir espacios longitudinales, como las naves de las iglesias.
BÓVEDA DE ARISTA: La formada por la intersección de dos bóvedas de cañón iguales que se cruzan perpendicularmente.
INICIO
BÓVEDA DE CRUCERÍA APUNTADA: (u ojival). La formada por el cruce en el espacio de cuatro arcos apuntados, empleando una serie de arcos o nervios con función estructural. Los espacios que se originan entre ellos constituyen los plementos, especie de losas curvas de piedra que tienen misión de relleno.
BÓVEDA ESFÉRICA O CÚPULA: la formada por un casquete semiesférico que descansa sobre un muro circular o sobre pilares dispuestos formando un círculo. Empleada en el mundo romano, fue muy utilizada durante el Renacimiento y el Barroco.
INICIO
BÓVEDA VAÍDA: la formada por un hemisferio cortado verti-calmente por dos pares de planos paralelos entre sí y perpendiculares a los otros dos. Es muy apropiada para cubrir espacios cuadrados.
BÓVEDA DE HORNO: la que ocupa un cuarto de esfera, empleándose sobre todo para cubrir ábsides semicirculares.
INICIO
BUCRÁNEO: Elemento escultórico que reproduce el cráneo de un buey, generalmente acompañado de guirnaldas o cintas.
Bucráneo. Sacra Capilla del Salvador. Úbeda. Jaén. España.
INICIO
BULTO REDONDO: Escultura que puede ser contemplada desde cualquier punto de vista estando, por lo tanto, exenta.
ALEXANDER ARCHIPENKO: Bailarina azul. 1.913. Bronce patinado en azul.
INICIO
BUSTO: Representación escultórica de la figura humana que incluye la cabeza en su totalidad, los hombros y el inicio de los brazos.
Busto de Adriano. Hacia 150 d.C. Mármol. 81 cm. Museo Arqueológico. Sevilla. España
INICIO
CABECERA: (o testero): Parte de la Iglesia en la que suele colocarse el altar principal.
Testero de la iglesia de San Feliu. Siglo XII. Barruera. Lérida. España.
INICIO
CAMINO DE RONDA: Senda que recorre, por su parte superior, un recinto fortificado o castillo, para facilitar la labor de quienes lo defienden.
Camino de ronda de la Alcazaba. Siglo XI. Málaga. España.
INICIO
CAPITEL: Elemento que remata el fuste de la columna y sobre el que se sostiene el arquitrabe o un arco.
Capitel “de avispero”. Madinat al-Zahra, Córdoba. España.
INICIO
CARIÁTIDE: Escultura femenina que, en determinadas columnas, sustituye al fuste.
Cariátide del Erecteion. 421-406 a.C. Atenas. Grecia.
INICIO
CARTELA: Recuadro u óvalo en una pared que enmarca, a modo de orla, una leyenda.
Cartela en el pilar de la Fuente Nueva. Siglo XVI. Martos. Jaén. España.
INICIO
CARTUCHO: Orla u óvalo que enmarca, rodeándolo, el nombre de un faraón egipcio.
Cartucho real de Seti I. 1.306-1290. a.C. Egipto.
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CASETÓN: Compartimento de forma geométrica (habitualmente cuadrado o hexagonal) que puede formar la cara interna de las bóvedas y los artesonados.
Casetones de la cúpula del Panteón. 118-1259. Roma. Italia.
INICIO
CATACUMBA: Galería subterrá-nea empleada con fines funerarios.
Catacumba de Santa Priscila. Siglo III. Roma. Italia.
INICIO
CAVEA: Graderío de los teatros y anfiteatros romanos.
Cavea del teatro romano. Siglo II. Itálica. Santiponce. Sevilla. España.
INICIO
CELOSÍA: Tablero calado (de madera u otro material) que, colocado en una puerta o ventana, dificulta la visión del interior de una habitación.
Celosía de la Torre de Comares. La Alhambra. Granada. España.
CHAPITEL: Construcción que remata una torre, por lo general de forma piramidal o cónica.
Chapitel de la Iglesia de Santa Catalina. 1.746-1.750. Jerez de los Caballeros. Badajoz. España.
INICIO
CICLÓPEO: Muro formado con piedras de gran tamaño, habitualmente colocadas sin argamasa o mortero.
Naveta dels Tudons. 2.000 a.C. Ciudadela, Menorca. España.
INICIO
CIMACIO: Parte superior de la cornisa.
Cimacio característico del orden dórico.
INICIO
CIMBORRIO: Construcción realizada sobre el crucero de una iglesia, ya sea de forma octogonal o cuadrada.
Cimborrio de la Catedral. Sevilla. España
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CIMBRA: Estructura de madera que se emplea para construir sobre ella un arco, una bóveda o cualquier otro elemento curvado.
Cimbra empleada en la construcción del puente de Albrechtsgraben. Alemania.
INICIO
CISTERNA: (o aljibe): Construcción subterránea dedicada al almacenamiento de agua.
Cisterna hispanomusulmana. Siglos X-XI. Cáceres. España.
INICIO
CLARABOYA: Ventanal situado en el techo, en una bóveda o en la parte superior de un muro.
FRANCISCO JAVIER PEDRAJAS: Claraboya de la Capilla Sacra-mental de la Parroquia de Nuestra Señora de la Asunción. 1.784. Priego de Córdoba. Córdoba,España.
INICIO
CLAROSCURO: Técnica pictórica consistente en diferenciar claramente, dentro del cuadro, los contrastes entre las zonas oscuras y las iluminadas.
JOSÉ RIBERA. San Pedro. Óleo sobre lienzo. Museo del Hermitage, San Petersburgo. Rusia
INICIO
CLAUSTRO: Patio habitualmente cuadrangular, rodeado de una galería cubierta y sostenida por arcos y/o columnas. Suele adosarse a un edificio religioso o formar parte de un conjunto monacal.
Claustro. 1.088-1.100. Monasterio de Santo Domingo. Silos, Burgos. España.
INICIO
CLAVE: Dovela central y, por tanto, que ocupa la posición más elevada de un arco.
Clave de la portada de la Iglesia de San Juan. Siglo VII. Baños del Cerrato. Palencia,España.
INICIO
COLUMNA: Elemento sustentante recto y de sección circular que suele constar de tres partes: la basa inferior, el fuste (central y de mayor longitud) y el capitel superior.
Columna de la mezquita. Siglo X. Almonaster la Real. Huelva. España.
INICIO
COLUMNA ADOSADA: Aquella que está adherida a una pared o pilar.
Columnas adosadas. 1.186-1.198. La Giralda. Sevilla. España.)
COLUMNA GEMINADA: (o pareada). La que presenta doble fuste, compartiendo el capitel.
Columna geminada. Claustro del Monasterio de Santa María. Ripoll. Gerona. España.
INICIO
COLUMNA SALOMÓNICA:Aquella cuyo fuste presenta un desarrollo helicoidal.
Columnas salomónicas. Siglo XVIII. Iglesia de San Luis de los Franceses. Sevilla. España.
COLUMNATA: Sucesión de columnas.
Columnata de la Plaza de San Pedro. 1.656- 1.657.El Vaticano. Roma. Italia.
INICIO
COLLARINO: Moldura circular entre el fuste y el capitel.
Collarino en un capitel corintio.
INICIO
CONTRAFUERTE: (o estribo). Construcción adosada al exterior de un muro o pared que sirve para reforzarlo y sostener los empujes verticales.
Contrafuertes de la Iglesia de San Martín. 1.066. Frómista. Palencia. España.
INICIO
CONTRAPPOSTO: Voz italiana con la que se hace referencia, dentro de la escultura, a la oposición de manera armónica de las distintas partes del cuerpo humano, alejándose de la rigidez, la simetría y la frontalidad.
POLICLETO Doríforo.. Copia romana del original de hacia450-440 a.C. Museo Nacional, Nápoles. Italia.
INICIO
CORNISA: Parte superior del entablamento de un edificio, sobresaliente respecto a éste.
Cornisa del templo de Hera. 550 a.C. Paestum. Italia.
INICIO
CREPIDOMA: (o estereóbato) Basamento de un templo, por lo general dividido en tres escalones.
Calícrates. Crepidoma del templo de Atenea Niké. 421 a.C. Acrópolis de Atenas. Grecia.
INICIO
CRESTERÍA: Ornamentación arquitectónica, habitualmente calada, que remata la cubierta de un edificio.
Crestería sobre la cubierta de la Catedral. Desde 1.433. Sevilla. España.
INICIO
CRISELEFANTINA: Estatua en cuya elaboración se han empleado, como materias primas, el oro y el marfil.
Reconstrucción moderna de la estatua de Atenea Partenos, de Fidias. Museo Real de Ontario. Canadá.
INICIO
CRISMÓN: Monograma de Cristo, formado por las letras griegas X (ji) y R (ro), que pueden ir acompañadas por A (alfa) y O (omega).
Crismón en el tímpano de la iglesia de San Pedro el Viejo. Siglo XII. Huesca. España.
INICIO
CROMLECH: Conjunto megalítico formado a partir de la agrupaciónde menhires.
Cromlech dos Almendres. Hacia 2.500 a.C. Évora. Portugal.)
INICIO
CRUCERO: Espacio de la iglesia en el que se cruzan dos naves perpendicularmente entre sí.
Crucero de la Catedral. 1.194-1.220. Chartres. Francia.
INICIO
CUADRO: Obra pictórica que puede transportarse. Suele aplicarse, de manera específica a los lienzos pintados al óleo.
PABLO PICASSO: Desnudo y naturaleza muerta. Óleo sobre lienzo. 1.931.
INICIO
CUBIERTA: Estructura construc-tiva que cierra un edificio por suparte superior.
Cubiertas de la Catedral. 1.331. Tarragona. España.
INICIO
CUBO: Torre de una muralla, a la cual está unida, indepen-dientemente de su forma.
Torre de la muralla. Siglo XII. Sevilla. España.
INICIO
CÚFICA: Tipo de escritura árabe que se emplea, en ocasiones y a gran tamaño, como elemento decorativo en paredes interiores.
CHAFAR. Decoración cúfica en el mirhab de la mezquita. 965-966. Córdoba. España).
INICIO
DIARTROSIS: Principio de la escultura griega de época clásica por el cual se acentúa, en la representación del cuerpo humano, la división entre el tronco y las extremidades. Para ello, se marcan el pliegue inguinal, los pectorales y la cintura.
Diartrosis en el Diadumeno de Policleto. Original de hacia 430 a.C. Museo Arqueológico Nacional. Atenas. Grecia.
INICIO
D
DIENTES DE SIERRA: Motivo decorativo formado a base de salientes y entrantes de forma zigzagueante.
Decoración de dientes de sierra en la portada de la Iglesia de San Juan de la Palma.1.420-1.421. Sevilla. España.
INICIO
DINTEL: Tipo de vano en el que no existen trazados curvos, estando presentes un elemento horizontal que descarga su peso sobre otros dos elementos verticales, denominados jambas, normalmente de sección rectangular.
Dintel de los pilonos del templo de Khonsu. 1.182-1.151 a.C. Karnak. Egipto.
INICIO
DÍPTERO: Modelo de templo griego que está rodeado de dos filas de columnas.
Modelo de templo díptero griego.
INICIO
DÍPTICO: Representación pictórica hecha en dos partes u hojas que pueden cerrarse una sobre otra.
Juan de Castilla.Díptico de Felipe el Hermoso y sus hijos. Siglo XVI
INICIO
DOLMEN: Construcción megalítica simple, usada como sepultura, en la que varios ortostatos sostienen a una o más losas que sirven de cubierta.
Dolmen. Hacia 2.500 a.C. La Rioja. España.
INICIO
DOVELA: Pieza en forma de cuña que forma, junto a otras, el intradós de un arco.
Dovelas en un arco de la Mezquita. 786-788. Córdoba. España.
INICIO
ELEFANTINO: Objeto elaborado con marfil.
Bote de Al-Mugira. 968. Córdoba. España.
INICIO
E
ENTABLAMENTO:-Conjunto formado, en cualquiera de los órdenes clásicos, por el arquitrabe, el friso y la cornisa.
-En general, en las estructuras -adinteladas, conjunto de -elementos horizontales -sostenidos por otros verticales -(pilares o columnas).
Entablamento del Partenón. 447-442 a.C. Acrópolis. Atenas. Grecia.
INICIO
ÉNTASIS: Ensanchamiento de una columna para, de este modo, corregir las desviaciones que la perspectiva puede producir y conseguir que parezca realmente recta.
Éntasis en una columna de orden dórico.
INICIO
ENTRELAZADOS: Conjunto de arcos que se cruzan entre sí.
Arcos polilobulados entrelazados de la Capilla de Villaviciosa. 962-965. Mezquita. Córdoba. España.
INICIO
EPIGRÁFICA: Inscripción efectuada sobre un soporte duro, preferentemente piedra.
Lápida fundacional.1.315. Sinagoga. Córdoba. España.
INICIO
EPITAFIO: inscripción que se coloca en una tumba, normalmente en relación con quien está enterrado en ella.
Epitafio de Fernando III el Santo, rey de Castilla. Siglo XIII. Sevilla. España.
INICIO
EQUINO: En el orden dórico de la arquitectura griega, moldura saliente de la parte superior de la columna, situada debajo del ábaco.
Ábaco, equino y collarino del orden dórico.
INICIO
ESCARABEO: Objeto mueble de pequeño tamaño, característico del antiguo Egipto, en el que se usaba como amuleto, con forma semejante a la de un escarabajo.
Escarabeo egipcio. Imperio Nuevo.
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ESCORZO: Consiste en representar, dentro de un cuadro, un objeto o figura humana en sentido perpendicular u oblicuo con relación al plano del cuadro que contiene la imagen por medio de la perspectiva, de manera que resulte más estrecho cuanto más se distancie del espectador. Da impresión de profundidad y tridimensionalidad. Aunque la perspectiva exige siempre escorzos, sólo se emplea este término cuando el efecto es acusado.
CARAVAGGIO: Cena de Emaús. 1.601-1.602. Óleo sobre lienzo. National Gallery. Londres. Inglaterra.
INICIO
ESFINGE: Animal fantástico que combina en su representación escultórica rasgos humanos con otros animales. En el Antiguo Egipto solía representarse con cabeza humana sobre cuerpo de león.
Esfinge.2558-2552 A.C.Piedra arenisca. Gizeh. Egipto.
INICIO
ESFUMADO: Técnica pictórica consistente en difuminar los contornos de lo representado, especialmente si se trata de paisajes.
LEONARDO DA VINCI: Retrato de Monna Lisa. (Detalle).1.503-1.506). Óleo sobre tabla. Museo del Louvre. París. Francia.
INICIO
ESGRAFIADO: Técnica decorativa sobre paredes enlucidas, en las que se realiza un dibujo previo, a modo de plantilla, para conseguir en la pared dos tonos o colores.
Esgrafiado mudéjar. Siglo XIV. Iglesia de Cervera. España.
INICIO
ESPADAÑA: Muro o pared elevado sobre la fachada de una iglesia, que se emplea como campanario.
Espadaña de la Iglesia de San Cristóbal. Fuente el Olmo de Iscar. Segovia. España.
INICIO
ESTATUA: Escultura de bulto redondo que representa una figura humana.
Estatua de Juan Martínez Montañés. Sevilla. España.
INICIO
ESTELA: Bloque de piedra, habitual-mente monolítico, que tiene función conmemorativa, mediante el empleo de escritura, relieve, etc.
Estela de Akenaton. Hacia 1.350 a.C. Museo Egipcio. El Cairo. Egipto.
INICIO
ESTÍPITE: Elemento de soporte o decorativo con forma de pirámide truncada invertida, muy estilizada. Fue muy empleado en los retablos de madera de época barroca. Puede superponerse a otros semejantes.
Estípites en un altar barroco. Exconvento de Capuchinas. Michoacán. México.
INICIO
ESTRÍA: Acanaladura que recorre, en sentido vertical, el fuste de una columna.
Estrías de una columna del Partenón. 444-442 a.C. Atenas. Grecia.
INICIO
ESTRIBO: (Ver contrafuerte). Saliente que se coloca en los extremos de los pilares de un puente de piedra, ya sea en contra de la corriente (tajamar) o a favor de la misma (espolón).
Estribos del puente romano de Alcántara. 104-106. Cáceres. España.
INICIO
ESTUCO: Mortero obtenido mediante la mezcla de cal con polvo de mármol, empleado para el revestimiento de paredes.
Pared trabajada al estuco.
INICIO
EXEDRA: Construcción de forma semicircular. Se emplea también para denominar a los bancos que presentan dicha forma.
Exedra del Panteón. 27 a.C. Roma. Italia.
INICIO
EXENTO: Dícese del edificio u objeto que está aislado, completamente separado de cualquier otro.
Ermita. Hacia 1.170. Eunate. Navarra. España.
INICIO
FACHADA: Parte delantera y/o exterior de un edificio, que posee un carácter principal y en la cual suele colocarse uno o más accesos al interior.
Fachada de la Iglesia de El Salvador. 1.674-1.712. Sevilla. España.
INICIO
F
FAJÓN: Tipo de arco que se coloca para reforzar una bóveda (sobre todo en el arte románico), de forma transversal al eje de la nave que queda, por ello, dividida en tramos.
Arcos fajones en el interior de la Catedral. 1.075-1.128. Santiago de Compostela. La Coruña. España.
INICIO
FALSA CÚPULA: Tipo de cubierta de una construcción que se efectúa mediante la aproximación progresiva de las hiladas que componen el techo.
Alzado del dolmen de El Romeral. 1.800 a.C. Antequera, Málaga. España.
INICIO
FALSA PUERTA: Estela empleada en las tumbas del Antiguo Egipto, construida enpiedra o madera. En ella se representa una puerta a través de la cual el alma del fallecido podía comunicarse con el mundo de los vivos y disfrutar de las ofrendas funerarias.
Estela falsa puerta de Sedi. Primer Periodo Intermedio. Herakleopolis Magna. Egipto.
INICIO
FAMA: Figura femenina con alas de águila que toca una trompeta.
CAYETANO DE COSTA. La Fama. 1.757. Rectorado de la Universidad.Sevilla. España.
INICIO
FIGURATIVO: Tipo de arte que representa una realidad identificable, de cualquier tipo.
CLAUDE MONET: “Impresión. Sol naciente”.” 1.873. Óleo sobre lienzo. Museo Marmottan, París, Francia.
INICIO
FILACTERIA: Cinta o banda (en tela, pintada o esculpida), a menudo con los extremos enrollados y que puede llevar dentro una inscripción.
Guirnalda con filacteria
INICIO
FINGIDA, (arquitectura): Decoración que presenta, mediante la pintura o el dibujo, motivos arquitectónicos.
Arquitectura fingida en la decoración de una vivienda. Siglo I. Pompeya. Italia.
INICIO
FLORÓN: Motivo decorativo colocado en la clave de una bóveda, o en el cruce de sus nervios. Suele semejar una flor.
Florón de una bóveda. Ermita de San Miguel de Foces.Ibiesca. Huesca. España.
INICIO
FORMERO: Arco que se dispone en paralelo al eje longitudinal de la nave de un edificio. Si éste tiene más de una nave, la separa de las demás.
Arcos formeros de la Catedral. 1.075-1.128. Santiago de Compostela. La Coruña. España.
INICIO
FORO: Plaza principal de una ciudad romana.
Foro de Baelo Claudia. Siglo I. Bolonia, Tarifa. Cádiz. España.)
INICIO
FRESCO: Tipo de pintura que se efectúa directamente sobre una pared, empleando como disolvente para los colores el agua de cal.
PIERO DELLA FRANCESCA: Comprobación de la Vera Cruz. Detalle. 1452. Capilla de S. Francisco. Arezzo. Italia. INICIO
FRISO: Banda o faja horizontal que, en los órdenes clásicos griegos se sitúa entre el arquitrabe y la cornisa. Suele decorarse mediante relieves.
Friso del Partenón. 447-432 a.C. Atenas. Grecia.
INICIO
FRONTAL: Cara anterior de un altar, que suele presentar decoración.
Frontal de altar.Iglesia de Santa María de Lebeña. 925. Cillórigo. Cantabria. España.
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FRONTISPICIO: Fachada delantera de un edificio.
Fachada de la Real Audiencia. 1.595-1.597. Sevilla. España.
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FRONTÓN: Espacio triangular que remata la fachada de un edificio, especialmente de los templos clásicos. Puede también emplearsepara rematar ventanas, portadas, etc.
Frontón del templo de Hera. 550 a.C. Paestum. Italia.
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FRONTÓN CURVO: El que presenta un arco que apoya sobre una base horizontal.
Frontón curvo en fachada. Fines del siglo XVII. Iglesia del convento de las Recoletas. Estella. Navarra. España.
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FRONTÓN PARTIDO: El que presenta separados los lados ascendentes o, en el caso del curvado, sin completar en el centro la línea del arco.
Frontón partido en la portada de la Plaza de toros. 1.789. Ronda. Málaga. España
FUSTE: Parte más alargada de la columna, que se extiende entre la basa y el capitel.
Fustes de columnas del Claustro. 1.088-1.100. Monasterio de Santo Domingo. Silos. Burgos. España.
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GABLETE: Motivo decorativo que remata algunas portadas góticas, en forma de triangular, con dos líneas que convergen en un vértice muy agudo.
Gablete de la portada de San Cristóbal. Catedral. Siglo XVI. Sevilla. España.
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G
GALERÍA: Balcón amplio o corredor, con cubierta habitualmente sostenida por columnas y con pared en su lado trasero.
Galería de la Iglesia de Santa María. Siglo XVI. Ronda. Málaga. España.
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GALLONADA: Cúpula decorada mediante gallones, elementos curvos que sobresalen y se superponen unos a otros.
Cúpula del cimborrio de la Catedral. Mediados del siglo XII. Zamora. España.
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GÁRGOLA: Desagüe de un tejado, sobresaliente de la línea de la fachada. Suele presentar forma de animal fantástico.
Gárgola de la Lonja. 1.425. Palma de Mallorca. España.
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GEISON: Cornisa situada sobre el friso en los edificios construidos según los órdenes clásicos. En el dórico, su cara inferior presenta unas losas planas.
Geison del Partenón. 447-442 a.C.). Atenas. Grecia.
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GEMINADA: Denominación que se da a las ventanas o columnas unidas de dos en dos.
Ventana geminada de la Iglesia de Santiago. Siglo XIV. Ciudad Real. España.
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GEOMÉTRICO: Aquel tipo de arte, y especialmente, de pintura, en cuya composición están presentes, fundamental-mente elementos de caráctergeométrico.
PIET MONDRIAN: Composición en rojo, azul y amarillo. 1930
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GIROLA (o deambulatorio): Espacio o pasillo que en algunas iglesias y catedrales rodea la parte trasera del presbiterio, envolviéndolo.
Girola de la Catedral.Siglo XVI.Aosta. Italia.
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GOTAS: Cada uno de los pequeños troncos de cono que cuelgan bajo el mútulo y la régula en el entablamento de los órdenes clásicos.
Gotas en mútulos y régulas en el orden dórico.
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GRABADO: Técnica artística consistente en la obtención de una estampa a partir de una plancha o matriz de material diverso, sobre la cual elaborado previamente un dibujo. Para lograr la estampa debe entintarse la plancha.
FRANCISCO DE GOYA: Autorretrato. Grabado.
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GUIRNALDA: Elemento decorativo compuesto por frutos, hojas y flores, unidos por una cinta.
Guirnalda del Ara Pacis. 13-9 a.C. Roma. Italia.
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HASTIAL: Espacio triangular que remata el muro frontal de unedificio.
Hastial de la portada del Monasterio. Siglo XII. Veruela. Zaragoza. España.
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H
HEMICICLO: Graderío semicircular.
Hemiciclo del Congreso de los Diputados. 1.843-1850.Madrid. España.
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HEXÁSTILO: Edificio que presenta seis columnas en su fachada.
Templo de Afaia. 490 a.C. Egina. Grecia.
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HIERATISMO: Concepto aplicable a las esculturas que presentan rasgos de rigidez y de cierta majestuosidad.
Estatua de Tutmosis III. 1504-1450 a.C. Egipto.
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HILADA: Sucesión, horizontal y en la misma altura, de los ladrillos, piedras o sillares que conforman una pared o muro de una construcción de cualquier tipo.
Hiladas de ladrillo en un muro.
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HIPÓSTILO: Edificio cuya cubierta está sostenida por un número abundante de columnas.
Sala hipóstila. Templo de Karnak. Egipto.
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HOJA: Cada una de las partes en las que se divide una puerta o ventana.
Puerta del Perdón. Mezquita-Catedral. 1.377. Córdoba. España.
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HOJARASCA: Decoración elaborada a base de hojas, ya sean esculpidas, pintadas, etc.
Soporte de hojarasca. Siglo XVI. Museo Lázaro Galdiano. Madrid. España.
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HORMIGÓN: Material constructivo que se obtiene de la mezcla de agua con piedras, arena y cal o cemento.
Pared de hormigón.
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HORNACINA: Hueco en una pared, generalmente rematado en un cuarto de esfera, en el cual suele colocarse una estatua.
Hornacina de la fachada del convento de San Francisco. Ayllón. Segovia. España.
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HUMILLADERO: Cruz sobre un pedestal, normalmente de piedra, colocada en un camino, en la entrada de una población ojunto a una ermita.
Humilladero. 1.540. El Pedroso. Sevilla. España.
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ICONO: Pintura sobre tabla, de tema religioso, característica del arte bizantino y de la Iglesia cristiana ortodoxa.
Cristo Salvador en Majestad. Fines sigo XV. Museo Kirillo-Belozersk.Vologda. Rusia.
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I
ICONOSTASIS: Estructura (fija o móvil) que en las iglesias ortodoxas y en las anteriores al románico separa el presbiterio de la nave, al objeto de ocultar al sacerdote, durante la consagración, de la vista de los fieles.
Iconostasis. Iglesia de Santa Cristina. Pola de Lena. Asturias. España.
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IDEOMORFO: Tipo de represen-tación pictórica, muy frecuente en el arte prehistórico, consis-tente en signos de carácter abstracto, y de significado desconocido.
Ideomorfo del Paleolítico Superior. 15.000-9.000 a.C. Cueva de la Pileta. Benaoján. Málaga. España.
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IMAGINERO: Denominación que se aplica a los escultores que se dedican a la producción de imágenes sagradas, de carácter religioso.
Santísimo Cristo de la Vera Cruz. Hacia 1.540. Sevilla. España.
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IMPOSTA: Hilada, de piedra o ladrillo, algo sobresaliente del perfil de la pared, que separa dos plantas de un edificio o sobre la cual se asienta un arco.
Línea de imposta en la portada de la Iglesia de San Esteban. Siglo XIV. Sevilla. España.
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INTERCOLUMNIO: Espacio o hueco libre que queda entre dos o más columnas.
Intercolumnios de la arquería de la ermita. Hacia 1.170 Eunate. Navarra. España.
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INTRADOS: Superficie interior de un arco o una bóveda.
Situación del intradós en el arco.
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JAMBA: Cada uno de los dos elementos verticales que sostienen un dintel, siempre que no sean columnas.
Jambas de los pilonos del templo de Khonsu. 1.182-1.151 a.C.Karnak. Egipto.
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J
KORÉ: Escultura femenina característica del periodo arcaico griego.
Koré del peplo. Hacia 530 a.C. Museo de la Acrópolis. Atenas. Grecia.
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K
KOUROS: Escultura masculina característica del periodo arcaico griego.
Kouros de Anavisos. Hacia 530 a.C. Museo Arqueológico Nacional. Atenas. Grecia.
INICIOFIN DE LA PRIMERA PARTE A-K
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FIN DE LA PRIMERA PARTE A-K
PROYECTO ARTIUM
DICCIONARIO VISUAL DE TÉRMINOS ARTÍSTICOS.
SEGUNDA PARTE: L-Z.
ESTE DICCIONARIO HA SIDO REALIZADO POR JUAN DIEGO CABALLERO, CATEDRÁTICO DE GEOGRAFÍA E
HISTORIA DEL I.E.S. “NÉSTOR ALMENDROS” DE TOMARES (SEVILLA, ESPAÑA), EN EL CONTEXTO DEL
PROYECTO ARTIUM, PARA LA ENSEÑANZA DE LA HISTORIA DEL ARTE.
MÁS INFORMACIÓN EN EL SIGUIENTE BLOG
“ENSEÑ-ARTE”
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LLACERÍALADRILLOLIENZOLINTERNALOCULILOGIALOMBARDA_BANDA_LUNETO
MMACSURAMAMPOSTERÍAMANDORLAMARTYRIUMMASTABAMATACÁNMECHINALMEDIA_COLUMNAMEGALÍTICAMENHIRMÉNSULAMERLÓNMETOPAMIHRABMIMBARMINIATURAMISERICORDIAMOCÁRABEMODILLÓNMOLDURAMONOCROMAMONOLITOMONÓPTEROMONÓSTILO
MOSAICOMÚTULO
NNAOSNÁRTEXNAVENERVIONICHONIMBO
OOBELISCOOCHAVADOOCTÁSTILOÓCULOOLAMBRILLAÓLEOOPISTODOMOSOPUSORDENORFEBRERÍAORTOSTATO
PPAISAJEPANDAPANTEÓN PANTOCRÁTORPARTELUZPEANAPECHINAPERÍPTEROPIE_DERECHOPILARPILONO
PINÁCULOPIRAMIDEPIRAMIDIONPLANTAPLEMENTERÍAPLINTOPODIUMPOLÍCROMAPOLÍPTICOPORCHEPORTADAPÓRTICOPOSTIGOPOTERNAPRESBITERIOPRETILPRIMER_PLANOPRONAOSPROPILEOSPRÓSTILOPSEUDOPERÍPTEROPÚLPITOPUNTA_DE_DIAMANTE
QQUIBLAQUICIALERA
RRAMPANTEREFECTORIORELIEVEREPUJADORETABLORETRATOREVOQUERODAPIÉ
ROLEOSROSETÓNROTONDARUPESTRE
SSABILSACRISTÍASAETERASAHNSALMERSARCÓFAGOSARDINELSEBKASECCIÓNSILLARSILLAREJOSILLERÍASOGUEADOSOPORTALSPEOS
TTABLATALLATAMBORTAPIALTEJATEJADOTEJAROZTELATERRACOTATERRAZATETRAMORFOSTETRÁSTILOTHOLOSTÍMPANO
TONDOTORALTORRETORSOTRACERÍATRAMOTRIBUNATRICONQUETRÍFORATRIFORIOTRIGLIFOTRÍPTICOTRIUNFALTROMPATRONERATÚMULO
UURNA
VVENTANAVERDUGADAVERTIENTEVIDRIERAVIGAVOLUTA
YYACENTE
ZZAGUÁNZÓCALO
LACERÍA: Decoración de muros y paredes elaborada a base de alicatado o azulejos, consistente en la creación de figuras poligonales o estrelladas que se entrecruzan entre si, repitiéndose a lo largo de todo el conjunto de la pared.
Azulejos de lacerías. Siglo XIV. Capilla de la Casa de Pilatos. Sevilla. España.
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L
LADRILLO: Bloque rectangular de pequeño tamaño, macizo o hueco, hecho de barro cocido, muy empleado en construcción, por su dureza, resistencia y facilidad de elaboración y de uso.
Pared y arcos de ladrillo. 1.186-1.198. La Giralda. Sevilla. España.
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LIENZO: Parte de una muralla trazada en línea recta, por lo general entre dos torres.
Lienzos de la muralla. Siglos XI-XII. Ávila. España.
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LINTERNA: Construcción sobre algunas cúpulas que sirve para dar luz al interior.
LEONARDO DE FIGUEROA: Linterna de la cúpula de la Iglesia de El Salvador. 1.674-1.712. Sevilla. España
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LOCULI: Conjunto de los nichos funerarios de una catacumba. (Singular: loculus).
Loculi de la catacumba de San Calixto. Siglo III. Roma. Italia.
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LOGIA: Galería situada en planta baja, abierta por uno de sus lados al exterior.
Logia dei Lanzi. Siglo XIV. Florencia. Italia.
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LOMBARDA (BANDA): Pilastra estilizada, ligeramente sobresa-liente del muro al que se adosa, característica del arte románico. Forma conjunto con otras, unidas mediante arquillos ciegos.
Bandas lombardas en el ábside de la Iglesia de San Feliú. Siglo XII. Barruera. Lérida. España.
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LUNETO: Bóveda de pequeño tamaño y forma de cuarto de luna que se abre sobre una bóveda mayor, normalmente de cañón, para dar luz al interior.
Lunetos en la bóveda de la Iglesia del Monasterio de San Juan de los Reyes. Siglo XVII. Valencia. España.
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MACSURA: Espacio de la mezquita, próximo al mihrab destinado de manera específica a su empleo porel Califa o un personaje distinguido.
Macsura de la Mezquita. 962-965.Córdoba. España.
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M
Pared de mampostería
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MAMPOSTERÍA: Obra constructiva efectuada a base de piedras sin labrar (mampuestos), que se colocan de forma irregular. Para asentarlas se usan otras más pequeñas denominadas ripios.
MAMPOSTERÍA CONCERTADA: Aquella en que los mampuestos están colocados sin ripios.
Muro de mampostería concertada
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(Lienzos de muralla en mampostería aparejada. Siglo XIII. Castillo. Cortegana. Huelva. España.)
MAMPOSTERÍA APAREJADA: Aquella en que las piedras presentan una labra rudimentaria, procurándose que se dispongan en hiladas, aunque éstas no sean equivalentes entre si.
MANDORLA (o “almendra mística”): Óvalo que circunda habitualmente a los Cristos en Majestad característicos del arte románico. En ocasiones se emplea también en el caso de la Virgen.
Situación de la mandorla en un tímpano románico
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MARTYRYUM: Templo cristiano, por lo general de planta centrada, consagrado a perpetuar la memoria de un mártir y a conservar sus reliquias.
Reconstrucción del interior de un martyrium
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MASTABA: Tumba característica del Egipto antiguo, en forma de tronco de pirámide.
(Vista aérea de la mastaba de Babaef. Hacia 2.570 a.C. Gizeh. Egipto.
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MATACÁN: Parapeto, por lo general a cierta altura, sobresaliente en voladizo de un muro y sostenido mediante ménsulas. Muy común en castillos y fortalezas.
Matacán del palacio de Pedro Dávila. Siglo XVI. Ávila. España.
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MECHINAL: Pequeño hueco que aparece en un muro o una pared, empleado para sustentar el andamiaje o algún elemento de carácter efímero, como una balconada de madera.
Mechinales en la torre de Obano. Siglo XI. Huesca. España.
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MEDIA COLUMNA: Aquella que está adosada a una pared, siendo su fuste de medio cilindro.
Medias columnas en el ábside de la ermita de Santa Eulalia. Siglo XI. Barrio de Santa María. Palencia. España.
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MEGALÍTICA: Arquitectura que emplea en la construcción piedras de gran tamaño.
“Cueva” de Menga. 2200-1500 a.C. Antequera, Málaga. España.
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MENHIR: Palabra de origen bretón con la que se designa a los monolitos alargados clavados verticalmente en el suelo, característicos de la arquitectura megalítica.
Menhir de Monsaraz. Hacia 2.500 a.C. Reguengos de Monsaraz. Portugal.
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MÉNSULA: Elemento sobresaliente, respecto a un plano vertical, que se emplea para sostener a otro.
Ménsula del “cagaoret”. 1.492-1.498. Lonja de los Mercaderes. Valencia. España.
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MERLÓN: Elemento superior de un muro, que separa dos almenas.
Merlones de la torre del homenaje del castillo de Martín Alonso. 1.340. Montemayor. Córdoba. España.
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METOPA: En el orden dórico, espacio situado en el friso, entre dos triglifos. Suele decorarse con relieves.
Metopa del Partenón. 447-432 a.C. Atenas. Grecia.
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MIHRAB: Nicho u hornacina situado, dentro de una mezquita, en el muro de la quibla, que indica la dirección hacia la cual debe orientarse el fiel durante la oración, coincidente con la de la ciudad santa de La Meca.
Mihrab de la mezquita. Siglo X. Almonaster la Real. Huelva. España.
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MIMBAR: Púlpito de las mezquitas musulmanas.
Mimbar de la Gran Mezquita. Damasco. Siria.
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MINIATURA: Pintura de pequeño tamaño que se efectúa sobre papel o pergamino.
Miniatura en una página del códice de Beato de Liébana. 1.082. Catedral de Burgo de Osma. Soria. España
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MISERICORDIA: Elemento de los asientos de las sillerías de coro de las iglesias y catedrales. Consiste en una pieza adosada a la parte inferior del asiento, de tal manera que cuando la tapa de éste se levanta puede servir de discreto apoyo a las posaderas del ocupante. Suele presentar decoración tallada.
Misericordia del coro de la Catedral. Hacia 1.380. Barcelona. España.
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MOCÁRABE: Decoración caracte-rística del arte islámico, efectuada en bóvedas y cúpulas a base de prismas orientados hacia el suelo y más estrechos por la parte inferior que la superior, los cuales forman una red semejante a las estalactitas de una cueva.
Cúpula de mocárabes. Sala de las Dos Hermanas. Siglo XIV. La Alhambra. Granada. España.
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MODILLÓN: Elemento sobresaliente, respecto a un plano vertical, con forma de bloque prismático de cualquier tipo, sobre el cual se apoya un alero o cornisa de un edificio.
Modillones de rollos. Iglesia de San Vicente. Siglo XII. Almazán. Soria. España.
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MOLDURA: Elemento decorativo que se coloca de manera corrida sobre una superficie de cualquier tipo, para decorarla. Se clasifica según el perfil que presenta. Sus tipos más comunes son:
A) FILETE O LISTEL: De sección cuadrada.
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B) BOCEL O TORO: de sección semicircular.
C) CAVETO O NACELA: de sección de cuarto de círculo.
MONOCROMA: Representación pictórica a base de un solo color.
Cabra en color negro. Hacia 15.000 a.C. Cueva de la Pileta. Benaoján. Málaga. España.
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MONOLITO: Obra constructiva realizada con un solo bloque de piedra.
Menhir de la Murtra. Hacia 2.800 a. C.San Climent Sescebes. Gerona. España.
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MONÓPTERO: Edificio circular con cubierta sostenida por una fila de columnas, pero que carece de paredes.
Templo de Hércules Olivario. Siglo I. Roma. Italia.
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MONÓSTILO: Estructura constructiva a base de una sola columna.
APOLODORO DE DAMASCO: Columna Trajana. 113. Roma. Italia.
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MOSAICO: Decoración efectuada a base de colocar yuxtapuestas pequeñas piezas (“teselas”) sobre un mortero de cemento aún blando, componiendo dibujos o escenas diversas.
Mosaico de la Casa de los Pájaros. Siglo I. Itálica. Santiponce. Sevilla. España.
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MÚTULO: Pequeña losa rectangular de piedra que, en el orden dórico, aparece bajo el entablamento y de la que cuelgan las gotas.
Situación de los mútulos en un entablamento dórico.
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NAOS: (O cella). Espacio central del templo griego, en el que se situaba la estatua de la divinidad.
Situación de la naos en un templo griego de estilo dórico.
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N
NÁRTEX: Espacio de las basílicas paleo-cristianas situado a su entrada y porticado, especialmente reservado a los neocatecú-menos. En las iglesias románicas puede identificarse con el vestíbulo que precede a la portada principal.
Nártex de la iglesia de la Magdalena. 1.125-1.150. Vezelay. Francia.
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NAVE: Cada uno de los espacios en que se divide el interior de un edificio, separado de los demás por columnas, pilares o muros.
Naves de la mezquita. 786-788. Córdoba. España.
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NERVIO: Elemento arquitectónico corrido que sobresale en el intradós de una bóveda.
Nervios de bóveda de la Catedral. Iniciada en 1.433. Sevilla. España.
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NICHO: Hueco de cualquier tipo abierto en una pared para colocar en el algún objeto. De forma especifica, se denomina así a los existentes en un cementerio, para colocar ordenadamente los ataúdes.
Nichos de un cementerio.
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NIMBO: Aura luminosa, habitual-mente circular, que rodea la cabeza de una imagen, especialmente las de tipo religioso. En el caso de la de Cristo, suele llevar una cruz griega inscrita.
Nimbo del Pantocrátor. 1.146. Iglesia de La Martorana. Palermo. Italia.
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OBELISCO: Esbelta construcción aislada, de sección cuadrada y rematada en su parte superior por un pequeña pirámide. Sus cuatro caras suelen presentan decoración, de carácter diverso.
Obelisco. Templo de Amón. Hacia 1.285 a.C. Luxor. Egipto.
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O
OCHAVADO: Elemento artístico de cualquier tipo que presenta ocho ángulos iguales.
Torre ochavada de la iglesia de Santa María. Siglo XVII. Linares. Jaén. España.
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OCTÁSTILO: Edificio que presenta ocho columnas en su fachada.
Fachada octástila del Partenón. 447-432 a.C. Atenas. Grecia.
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ÓCULO: Ventana de reducido tamaño y de forma circular. En los barcos se emplea la expresión “ojo de buey”.
Óculos en el ábside la iglesia de Santa María la Real. Hacia 1.130. Sangüesa. Navarra. España.
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OLAMBRILLA: Pequeño azulejo cuadrado, normalmente con decoración figurada, que se combina con otros de mayor tamaño para formar un pavimento.
Olambrilla de arista. Siglo XVI. Fundación Lázaro Galdiano. Madrid. España.
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ÓLEO: Técnica pictórica consis-tente en disolver los colores mediante un aglutinante oleoso de cualquier tipo.
JUAN DE VALDÉS LEAL. “In ictu oculi”. 1.671-1.672. Óleo sobre lienzo. Iglesia de la Caridad. Sevilla. España.
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OPISTODOMOS: parte posterior de un templo clásico, sin comunicación con la naos. Situación del opistodomos
respecto a la naos en un templo clásico).
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OPUS: Palabra que, en lengua latina, designa al aparejo con el cual está construido un edificio. Entre los existentes, destacan los siguientes tipos:
OPUS CAEMENTICIUM: El que emplea mortero mezclado con piedras.
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OPUS INCERTUM: El que utiliza mampostería mezclada con mortero.
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OPUS LATERICIUM: El realizado con ladrillos.
OPUS QUADRATUM: El que emplea sillares.
ORDEN: Concepto arquitectónico que hace referencia a la disposición de los elementos de un edificio y, en especial, al conjunto formado por la columna y el entablamento que apoya en ella. El orden implica un canon o modelo que por lo general suele seguirse de una manera fija.Con relación al arte griego clásico, los órdenes son los siguientes:
ORDEN DÓRICO: Presenta una columna sin basa, mientras el fuste posee éntasis. El capitel posee forma geométrica, compuesto por un equino y un ábaco cuadrado.El entablamento presenta un arquitrabe liso, sobre el cual se dispone un friso, dividido de forma alterna por triglifos (sucesión de tres pequeñas bandas verticales) y metopas (espacio cuadrangular que suele decorarse con relieves).
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ORDEN JÓNICO: Presenta una columna con basa circular, sobre la cual se coloca el fuste, rematado por un collarino. El capitel presenta volutas en sus cuatro caras.Respecto al entablamento, el arquitrabe se encuentra dividido en tres bandas salientes de la superior con respecto a la inferior, mientras que el friso es corrido y, con frecuencia, se decora con bajorrelieves.
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ORDEN CORINTIO: Presenta escasas diferencias respecto al jónico, siendo la principal la presencia de un capitel con decoración vegetal: está cubierto por dos filas de hojas de acanto, dispuestas una sobre la otra, mientras que se mantienen las volutas en las cuatro esquinas.
ORFEBRERÍA: Arte de trabajar los metales preciosos, mediante cualquier técnica.
Corona votiva del tesoro de Guarrazar. Oro y piedras preciosas. Siglo VII. Museo Arqueológico Nacional. Madrid. España.
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ORTOSTATO: Bloque de piedra colocado de manera vertical.
Ortostatos en el dolmen de Soto. 3.800-2.500 a.C. Trigueros. Huelva. España.
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PAISAJE: Obra pictórica que tiene, como tema principal, una representación de la naturaleza.
EDGAR DEGAS: Paisaje de costa. 1.890-1.892. Galería Jan Krugier, Ginebra. Suiza.
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P
PANDA: Cada una de las galerías de un claustro.
Panda del Claustro del Monasterio de San Cugat. Fines del siglo XII. San Cugat del Vallés. Barcelona. España.
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PANTEÓN:A) Templo dedicado a todas las divinidades.
Panteón de Agripa. 27 a.C. Roma. Italia.
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Panteón del cementerio. Siglo XIX. Sevilla. España.
PANTEÓN:B) Sepulcro de tipo monumental y colectivo en un cementerio, o de carácter individual, en este caso dedicado a una persona destacada.
PANTOCRÁTOR: Representación de Jesucristo sentado, como rey y juez del mundo, en actitud de bendecir.
Pantocrátor. Iglesia de San Clemente. Tahull Lérida, España.Hacia 1.123. Actualmente en el Museo Nacional de Arte de Cataluña. Barcelona. España.
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PARTELUZ: Columna o pilar que divide en dos un vano, sea puerta o ventana.
Parteluz de la Basílica de San Vicente. Siglo XII. Ávila. España.
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PEANA: Base o plataforma de cualquier tipo sobre la cual se coloca una escultura o un objeto.
PABLO GARGALLO: Cabeza de Picasso, sobre peana. 1.913. Colección particular.
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PECHINA: Triángulo de lados curvados que, en número de cuatro, sirve para la sustentación de una cúpula, la cual se levanta sobre un espacio de planta cuadrada.
Cúpula sobre pechinas. Siglo XVIII. Convento de carmelitas descalzas. Antequera. Málaga. España.
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PERÍPTERO: Edificio que se encuentra rodeado de una fila de columnas.
Templo períptero. 420 a.C. Segesta. Sicilia. Italia.
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PIE DERECHO: Elemento de sustentación vertical de cualquier tipo.
Columna pie derecho. Iglesia de San Miguel de la Escalada. Siglo X. Gradefes. León. España.
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PILAR: Elemento sustentante vertical, de sección cuadrada o poligonal.
Pilares de la Iglesia de San Juan de la Palma. Siglo XIV. Sevilla. España.
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PILONO: Muro en forma de talud que constituye la entrada a un templo egipcio.
Pilonos del templo de Khonsu. 1.182-1-151 a.C. Karnack. Egipto.
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PINÁCULO: Elemento arquitectónico con decoración (frecuentemente de carácter vegetal) que remata por su parte superior un contrafuerte o un arbotante.
Pináculos de la Catedral. Desde 1.433. Sevilla. España.
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PIRÁMIDE: Construcción funeraria, de dicha forma geométrica o similar, empleada durante el Imperio Antiguo de Egipto como enterramiento de los faraones y otras personalidades de alto rango.
Pirámides. 2.598-2.504 a.C. Gizeh. Egipto.
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PIRAMIDIÓN: Estructura piramidal de escasa altura que se emplea como remate decorativo de ciertos elementos constructivos.
Piramidión de la Catedral. Siglo XVI. Sevilla. España.
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PLANTA: Representación gráfica de una construcción mediante un plano de su sección horizontal.
Planta. Basílica de San Pere de Rodas. 1.022. Port de la Selva. Gerona. España.
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PLEMENTERÍA : Conjunto de materiales constructivos (piedras, ladrillos, etc.) que forman parte de una bóveda de crucería. Cada uno de sus paños se denomina plemento.
Plementería de bóveda. Siglo XIII. Monasterio de Santa Cruz de la Zarza. Ribas de Campo. Palencia. España.
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PLINTO: Elemento cuadrado que forma parte de la basa y sobre el cual reposa el fuste de una columna.
Fuste de columna sobre plinto.
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PODIUM: Plataforma elevada sobre la que se asienta un templo romano.
Templo de La Maison Carré. 16 a.C. Nimes. Francia.
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POLÍCROMA: Representación pictórica en la que se emplean varios colores.
Yegua preñada. Hacia 15.000 a.C. Cueva de la Pileta. Benaoján. Málaga. España.
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POLÍPTICO: Representación pictórica hecha sobre varias partes u hojas que pueden plegarse unas sobre otras.
JUAN VAN EICK: Políptico del cordero místico.1424-1432 Catedral de San Bavón. Gante. Bélgica.
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PORCHE: Galería cubierta, normalmente con arcadas, que da acceso a un edificio.
Porche de acceso a la mezquita. Almonaster la Real. Huelva. España.
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PORTADA: Puerta de acceso a una construcción, especialmente decorada, ya sea en la propia puerta o en su contorno murario.
Portada. Iglesia de San Marcos. Siglo XIII. Sevilla. España.
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PÓRTICO: Espacio cubierto y sostenido por columnas que precede a un edificio.
Pórtico. Iglesia de San Miguel de la Escalada. 910. Gradefes. León. España.
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POSTIGO: Puerta de menor importancia en el conjunto de las murallas de una ciudad.
Puerta del Postigo. Siglo XII. Miranda del Castañar. Salamanca. España.
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POTERNA: Pequeña puerta, disimulada entre las murallas de un castillo.
Poterna del castillo. Siglo X. Gormaz. Soria.
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PRESBITERIO: Espacio de la iglesia, en torno al altar mayor y habitualmente a mayor altura que el resto del edificio, reservado al celebrante. Suele situarse en la cabecera del templo.
Presbiterio. Basílica-Catedral de la Asunción. Siglo XVIII. Segorbe. Castellón. España.
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PRETIL: Antepecho de cualquier tipo, preferentemente elaborado con piedra u otro material constructivo no férreo.
Pretil. Hita. Guadalajara. España.
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PRIMER PLANO: Dentro de una obra pictórica, la parte que se encuentra más próxima al espectador y, en consecuencia, posee mayores dimensiones que el resto.
FRANZ MARC: “Caballos en el paisaje”.
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PRONAOS: Dentro del templo griego, sala situada tras el peristilo o columnata y que precede a la naos o cella.
Situación del pronaos en un templo griego.
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PROPILEOS: Entrada monumental a un conjunto de edificios.
Reconstrucción de los propileos. Acrópolis. Atenas. Grecia.
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PRÓSTILO: El edificio (y especialmente el templo) que presenta columnas en su fachada. Se denomina anfipróstilo si las presenta en ambas fachadas.
Templo de Poseidón. 460 a.C. Paestum. Italia.
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PSEUDOPERÍTERO: El templo que presenta en dos a tres de sus lados las columnas empotradas en el muro.
Templo de Baco. Siglo I. Baalbeck. Líbano.
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PÚLPITO: Estructura elevada existente en las iglesias, para su uso por el sacerdote durante la predicación o la homilía.
Púlpito. Catedral de Baeza. Jaén. España.
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PUNTA DE DIAMANTE: Motivo decorativo que semeja una pequeña pirámide.
Puntas de diamante en la fachada. Iglesia de San Gil. Siglo XIII. Sevilla. España.
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QUIBLA: En las mezquitas, muro final del interior, orientado hacia La Meca, en el cual se inscribe el mihrab.
Muro de la quibla y mihrab. Siglo X. Mezquita. Almonaster la Real. Huelva. España.
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Q
QUICIALERA: Piedra horadada y empotrada, en la parte inferior y superior de una puerta, para insertar en ellas los extremos del quicio ( o eje sobre el que gira la puerta).
Quicialera inferior. Molló. Castellón. España.
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RAMPANTE: Animal representado de perfil, y levantado sobre sus patas traseras.
León rampante en escudo heráldico.
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R
REFECTORIO: Comedor de los monasterios y conventos.
FRANCISCO DE ZURBARÁN: San Hugo en el refectorio. 1.633. Museo de Bellas Artes. Sevilla. España,
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RELIEVE: Representación escultórica adosada a un muro, pared u otro tipo de soporte, sin que sea, por tanto, de bulto redondo.
FIDIAS: Fragmento del friso de las Panateneas del Partenón. 442-438 a.C. Atenas. Grecia.
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REPUJADO: Labor que se efectúa sobre un metal, para obtener en él un relieve, mediante golpes de martillo y cincel realizados en su parte trasera. Una labor semejante puede obtenerse sobre cuero.
Fragmento de cinturón del tesoro de Aliseda. Siglo VII a.C. Museo Arqueológico Nacional. Madrid. España.
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RETABLO: Estructura, normalmente de madera, con la que se decora la cabecera de una iglesia o sus capillas laterales, tras los respectivos altares, y en la que figuran esculturas y/o pinturas de temática religiosa.
Retablo mayor. Siglo XVII. Iglesia de la Santa Caridad. Sevilla. España.
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RETRATO: Pintura o escultura que representa a una persona. En ocasiones puede representar a un grupo.
JAN VAN EICK: “El hombre del turbante rojo”. 1.433. National Gallery. Londres,Inglaterra.
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REVOQUE: Mortero, normalmente de cal y arena o de cemento y arena, con que se reviste una pared. Su primera mano, en bruto, se denomina enfoscado.
Enfoscado y revoque de una pared.
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RODAPIÉ: Pequeña pieza de cerámica u otro material que se coloca en la parte inferior de una pared para evitar roces y golpes.
Rodapié.
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ROLEOS: Decoración a base de espirales, volutas o círculos continuados.
Roleos en imposta. Iglesia de San Pedro de la Nave. Fines del siglo VII. Campillo. Zamora. España.
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ROSETÓN: Vano circular, habitualmente decorado con tracería y en ocasiones cerrado mediante vidrieras.
Rosetón. Siglo XIII. Catedral de Sigüenza. Guadalajara. España.
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ROTONDA: Edificio de planta circular, con frecuencia cubierto por una cúpula.
DONATO BRAMANTE: Templete de San Pietro in Montorio.1.502. Roma. Italia.
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RUPESTRE: Obra artística, pintada o grabada, realizada directamente sobre una pared rocosa. Se hace referencia con este término, de forma especial, a diversas manifestaciones artísticas de la época prehistórica y de los pueblos primitivos actuales.
Gran pez. Hacia 15.000 a.C. Cueva de la Pileta. Benaoján. Málaga. España.
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SABIL: Voz árabe que designa a la fuente para las abluciones rituales existente en el patio de las mezquitas.
Sabil de la mezquita de Mamad Ali. Siglo XVI. El Cairo. Egipto.
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S
SACRISTÍA: Espacio de la iglesia destinado al revestimiento del sacerdote, así como a guardar los vasos y otros utensilios de uso litúrgico.
Sacristía del Monasterio. Siglo XVII. Guadalupe. Cáceres. España.
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SAETERA: Ventana de pequeño tamaño, frecuente en las construcciones militares. Es muy estrecha por su parte exterior y más ancha por el interior, de forma que permite al defensor disparar al atacante con poco riesgo personal.
Saetera de la muralla. Siglo XIV. Alcudia. Mallorca. España.
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SAHN: Voz árabe con la que se designa el patio de las mezquitas.
Patio de los naranjos. Siglo X. Mezquita. Córdoba. España
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SALMER: Cada una de las dos primeras dovelas de un arco, desde la parte de su arranque.
Situación del salmer en un arco.
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SARCÓFAGO: Sepultura de cualquier material para la inhumación de un cadáver.
Sarcófagos antropoides fenicios. Siglo V a.C. Museo Arqueológico. Cádiz. España.
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SARDINEL: Obra constructiva realizada con ladrillos colocados de canto.
Portada de la iglesia de San Lorenzo el Real. Siglo XIV. Toro. Zamora. España.
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SEBKA: Labor decorativa, característica del arte islámico almohade, realizada en ladrillo y consistente en la creación de una red de rombos.
Sebka en la Giralda. 1.186-1.198. Sevilla. España.
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SECCIÓN: Dibujo de una construcción o un objeto determinado empleando un plano que corta a la superficie dibujada en vertical u horizontal.
Sección de la iglesia del Monasterio de San Francisco de Viveiro. Siglo XVIII. Lugo. España.
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SILLAR: Bloque de piedra escuadrado y de sección rectangular que se empleaen algunas construcciones.
Sillares en la fachada de una mastaba. 2.613-2.498. Gizeh. Egipto.
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SILLAREJO: Sillar de pequeño tamaño y que presenta una labra tosca.
Sillarejos en el ábside de la iglesia. Otal. Huesca. España.
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SILLERÍA: Conjunto de los asientos de un coro.
Sillería del coro. Siglo XVI. Catedral de San Juan Bautista. Badajoz. España.
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SOGUEADO: Decoración que imita la forma de sogas o cuerdas.
Decoración con sogueado. Convento de Cristo. 1.510. Tomar. Portugal.
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SOPORTAL: Espacio porticado y cubierto de un edificio o una plaza.
Soportales. Plaza Mayor. Siglo XV. Sigüenza. Guadalajara. España.
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SPEOS: Templo egipcio de carácter rupestre o subterráneo.
Speos de Ramsés II. 1.290-1.224 a.C.Abú-Simbel. Egipto.
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TABLA: Representación pictórica efectuada sobre madera.
JAN VAN EICK: El matrimonio Arnolfini. Óleo sobre tabla. 1.434. National Gallery. Londres. nglaterra.
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T
TALLA: Denominación que se asigna a las esculturas en madera.
JUAN MARTÍNEZ MONTAÑÉS: Jesús de la Pasión. 1.615. Sevilla. España.
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TAMBOR:A) Cada una de las piezas cilíndricas que componen el fuste de una columna, en caso de que éste no sea monolítico.
Columna del templo de Hera. Siglo VI a.C. Olimpia. Grecia.
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B) Estructura constructiva a modo de anillo sobre la que se sostiene, en ocasiones, una cúpula.
FILIPO BRUNELLESCHI: Tambor de la cúpula de la Catedral. 1.420-1.436. Florencia. Italia.
TAPIAL: Obra constructiva realizada a base de barro encofrado en cajones.
Tapial en la muralla del Alcázar. Siglo XI. Sevilla. España.
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TEJA: Pieza impermeable de barro cocido, de forma curvada, con la que se cierra la cubierta exterior de determinados edificios.
Tejas.
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TEJADO: Cubierta exterior de un edificio. En sentido estricto, efectuada mediante tejas. Se denomina a dos aguas si dispone de dos vertientes.
Tejado a dos aguas de un templo dórico griego.
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TEJAROZ: Cornisa o alero exterior de un tejado o una portada.
Tejaroz. Iglesia de Santa María. Iguázel. Huesca. España.
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TELA (o lienzo): Tejido, normalmente de algodón, lino u otra fibra, sobre el cual se efectúa una obra pictórica.
BARTOLOMÉ ESTEBAN MURILLO: Virgen de la servilleta. Óleo sobre tela. 1.662-1.664. Museo de Bellas Artes. Sevilla. España.
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TERRACOTA: Figura u obra escultórica realizada con barro cocido.
Guerreros de terracota. Siglo III a.C. Xi-An. China.
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TERRAZA: Parte superior de un edificio, de plano horizontal y accesible desde el interior.
LE CORBUSIER: Terraza de Villa Saboya. 1.928-1.931. Poissy. Francia.
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TETRAMORFOS: Representación de los símbolos de los cuatro evangelistas: el ángel (S. Mateo), el águila (S. Juan), el buey (S. Lucas) y el león (S. Marcos).
Tetramorfos.
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TETRÁSTILO: Edificio que presenta cuatro columnas en fachada.
Pórtico de entrada. La Casa Blanca. 1.790. Washington. EE.UU.
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THOLOS: Voz griega con la que se designa a edificios de planta circular.
TEODOTOS: Tholos de Atenea Pronaia. 350 a.C. Delfos. Grecia.
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TÍMPANO:A) Espacio que, en la portada de una iglesia, se extiende entre el dintel y la primera arquivolta.
(Tímpano del frontón. Congreso de los Diputados. Madrid. España.
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B) Espacio interior de un frontón.
Tímpano izquierdo. Portada de las Platerías de la Catedral. 1.103. Santiago de Compostela. La Coruña. España.
TONDO: Obra pictórica o escultórica en relieve que presenta forma circular.
MIGUEL ÁNGEL: Tondo Pitti. 1.504-1.506. Museo del Barguello.Florencia. Italia.
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TORAL: cada uno de los cuatro arcos sobrelos que se sostiene el crucero de una iglesia y, en especial, el que separa el presbiterio de la nave principal.
Arco toral. Siglo XVII. Santuario de Santa Eulalia. Totana. Murcia. España
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TORRE: Construcción arquitectónica caracterizada por ser significativamente de mayor altura que anchura. Su planta puede ser diversa y su uso muy variado.
Torre del homenaje. Castillo de La Mota. Medina del Campo. Valladolid. España.
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TORRE DEL HOMENAJE: La de mayor altura e importancia de un castillo.
Torres gemelas de la Iglesia del convento de la Concepción. Siglo XVIII. Écija. Sevilla. España.
TORSO: Representación escultórica humana que carece de cabeza y extremidades.
MIGUEL ORTIZ BERROCAL: “Torero”. Escultura seriada.
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TRACERÍA: Decoración arquitectónica efectuada a base de la combinación de motivos geométricos.
Tracerías del claustro. Comienzos del siglo XVI. Monasterio de Santa María la Real. Nájera. La Rioja. España.
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TRAMO: Cada una de las partes en las que se divide una nave de un edificio (marcados por los elementos sustentantes y de cubierta) o una escalera (separados por rellanos).
MIGUEL ÁNGEL: Escalera de la Biblioteca Laurenciana. 1.530. Florencia. Italia.
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TRIBUNA: Galería situada sobre las naves laterales de un templo, desde la cual pueden asistir los fieles a las ceremonias religiosas celebradas en el altar mayor de la nave principal
Tribunas. 1.155. Catedral. Laon. Francia.
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TRICONQUE: Cabecera de una iglesia que presenta tres partes claramente diferenciadas.
Cabecera triconque. Iglesia de Santa Lucía. Siglo VII. Alcuéscar. Cáceres. España.
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TRÍFORA: Ventana cuyo vano está dividido en tres partes, separadas por dos columnillas.
Ventana trífora. 893. Iglesia de San Salvador de Valdedios. Villaviciosa. Asturias. España.
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TRIFORIO: Sucesión de ventanas situadas sobre las nave laterales de un templo y orientadas hacia la nave central. El espacio que generan es estrecho (a diferencia del de las tribunas) y está comunicado por un pasillo que recorre la nave.
Triforios. Catedral. 1.194-1.220. Chartres. Francia.
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TRIGLIFO: Motivo decorativo del arquitrabe del orden dórico, consistente en un pequeño pilar dividido en tres acanaladuras verticales o glifos, que se alterna con la metopa.
Triglifos. Partenón. 447-432 a.C. Atenas. Grecia.
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TRÍPTICO: Representación pictórica hecha en tres partes u hojas, de forma que las laterales pueden cerrarse sobre la central.
EL BOSCO: El carro del heno. Hacia 1.500. Museo del Prado. Madrid. España.
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TRIUNFAL: Arco conmemorativo característico del arte romano, destinado a celebrar un hecho militar especialmente relevante.
Arco de Tito. 81 d.C. Roma. Italia.
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TROMPA: Pequeña bóveda salediza que apoya su vértice en el ángulo de dos muros continuos. El empleo de cuatro trompas permite pasar en altura de la planta cuadrada a la octogonal y, con ello, a la cubierta de bóveda o cúpula.
Bóveda sobre trompas. Siglo XIV. Iglesia de San Martín. Sevilla. España.
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TRONERA: Abertura, generalmente circular, que se hace en un muro de un edificio defensivo para, desde ella, disparar un cañón.
Tronera. Siglo XVI. Castillo de Mula. Murcia. España.
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TÚMULO:A) Superestructura artificial que cubre una construcción, generalmente funeraria.
Túmulo. Japón.
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B) Sepulcro levantado del suelo.
Túmulo de Luis de Camoes. Siglo XVI. Monasterio de los Jerónimos. Lisboa. Portugal.
URNA: Vasija, generalmente de barro, destinada a albergar las cenizas de un cadáver.
Urna funeraria de Peal del Becerro (Jaén). Siglo IV a.C. Museo Arqueológico Nacional. Madrid. España.
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U
VENTANA: Hueco abierto en un muro o pared y separado del suelo, para dar luz al interior.
SALVADOR DALÍ: Muchacha asomada a la ventana. 1.925. Museo Nacional reina Sofía. Madrid. España
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V
VERDUGADA: Hilada de ladrillos colocada en un muro entre otras de distinto material.
Torre de tapial con verdugada superior de ladrillo. Muralla. Siglo XII. Palma del Río. Córdoba. España.
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VERTIENTE: Cada una de las aguas (o pendientes) en que puede dividirse un tejado.
Tejado con diversas vertientes
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VIDRIERA: Cierre de un vano o ventana mediante el empleo de cristales ensamblados por emplomado. Generalmente los vidrios, de diversos colores, forman composiciones figuradas.
Vidrieras. Santa Capilla. 1.243-1.248. París. Francia.
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VIGA: Elemento sustentante horizontal que soporta una carga. Vigas de madera en una vivienda.
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VOLUTA: Motivo decorativo a base de un rollo en espiral. Constituye un elemento característico del capitel del orden jónico.
Capitel de volutas. Templo de Apolo. Siglo IV a.C. Didyme. Turquía.
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YACENTE: Representación escultórica de un cadáver en posición tendida.
GREGORIO FERNÁNDEZ: Cristo yacente. 1.614-1.615. Convento de los Capuchinos. El Pardo. Madrid. España.
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Y
ZAGUÁN: Espacio interior de una vivienda, inmediato a la puerta de entrada y que le sirvecomo vestíbulo.
Zaguán de una vivienda.
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Z
ZÓCALO: Parte inferior de una pared, diferenciada del resto por estar pintada de una manera diferente, mostrar un pequeño saledizo, estar recubierta de azulejos, etc.
Zócalo de azulejos. La Alhambra. Granada. España.
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FIN DE LA SEGUNDA PARTE L-Z
