EDUCAR EN IMATGES

ESCOLA SADAKOGENER 2015

Darrere les càmeres:de la idea a la distribució

1. LA IDEA

• El PRIMER QUE NECESSITO SABER ÉS : QUÈ VULL EXPLICAR.

• ÉS UNA BONA IDEA? SORGEIX EL “STORYLINE”?

• ES VIABLE, DISPOSO DE MEDIS?

TREBALLEM LA NOSTRA IDEA

• NOTA: Per poder crear una història realitzable amb els nostres medis, aplicarem una tècnica que anomenarem “estrips”, per crear la història.

• QUINS SÓN ELS PERSONATGES?

• QUIN ÉS EL CONFLICTE?

• ON PASSA? (localitzacions)

• TENIM ALGUNA COMPLICACIÓ TÈCNICA? (so, il·luminació, espais, vestuari, …)

• ESCRIVIM UNA SINOPSI.

• ESCRIVIM UNA DESCRIPCIÓ DELS PERSONATGES.

• ESCRIVIM UN GUIÓ LITERARI.

• TOT EL QUE ES DIU, EN LLOC DE SER MOSTRAT, ES PERD PEL PÚBLIC (llei essencial del cine).

• Macguffin (El que mai veiem, segons Hitchcock)

TREBALLEM LA NOSTRA IDEA

2. EL GUIÓ LITERARI(a nivell professional)

• LA SINOPSI, LA MEMÒRIA D’INTENCIONS I ELS PERSONATGES.

• Sinopsi: brevetat i concisió.

• Caracterització i conflicte dels protagonistes.

• Punts de gir de la trama principal.

• DESCRIVIM LA SITUACIÓ, DESENVOLUPEM ELS DIÀLEGS I ELS PERSONATGES.

EL GUIÓ LITERARI

• L’ARGUMENT:

• Esquema estructural del guió. Els actes.

• Interacció entre històries principals i secundàries. Subtrames.

• Anàlisi del punt de vista: tipus de narrador.

EL GUIÓ LITERARI

• ESCALETA I TRACTAMENT SEQÜENCIAT:

• Desenvolupament de l'estructura.

• Presentació de personatges.

• Desenvolupament de la història, l'arc de transformació del personatge i interacció entre trames secundàries i principal.

• Formes narratives en relació al muntatge d'escenes (suspens, ironia dramàtica, misteri).

• Clímax dramàtic. L'ús de l'epíleg.

• Desenllaç en acord o desacord amb el punt de vista sobre el tema.

• L'ordre temporal de la història (flashbacks, digressions temporals).

EL GUIÓ LITERARI

• DEL CONJUNT AL DETALL: del tractament seqüenciat a l'escena i diàleg.

• Tipus de diàleg.

• El conflicte en l'escena i el seu desenvolupament en diàleg.

• El subtext.

EXEMPLE DE GUIÓ (DESCRIPCIÓ)• 1-EXT. PLATJA DEL PONT DEL PETROLI. TARDA (CRÈDITS)

• (Sona l'OBERTURA DE RIGOLETTO.)

• Tarda grisa de tempesta. Veiem imatges actuals de la ciutat de Badalona des de la platja: els edificis de nova construcció, el museu del còmic, el tren, l’estàtua de l’Equilibrista, els establiments de banys en decadència, la Fàbrica Anís del Mono, el Pont del Petroli.

• Les onades del mar avancen i reculen sobre la sorra de la platja de forma constant, mentre es sent la remor de mar de fons. La tranquil·litat del moment és interrompuda pel xiulet fugaç dels trens. El Pont del Petroli s'endinsa imponent al mar.

• El SALESA (53), alt i corpulent, ben vestit, espera a l’entrada del Pont del Petroli, contemplant-lo, com si es perdés en els seus records.

• 3-EXT. PLATJA DEL PONT DEL PETROLI. TARDA. • Salesa observa el rellotge, intranquil. Lamban parla

alçant la veu des del passeig, perque Salesa el senti.

• LAMBAN (amb retret)• - No se't podia acudir un altre lloc de la Ciutat per

veure'ns?

• En Salesa, d’esquenes a ell, somriu en reconèixer la veu. Es gira lentament cap al seu amic.

• SALESA • - És una sort que ens puguem trobar aquí.• (pausa) • - I tu, tan puntual com sempre...

EXEMPLE DE GUIÓ (DIÀLEG)

JA TENIM UNA IDEA ESCRITA PER VENDRE(a nivell professional)

• BUSQUEM PRODUCTOR/A (una persona en concret), O PRODUCTORA (una empresa que es dedica a la producció).

• ELS PREUS DELS GUIONS VARIEN MOLT SEGONS QUI ELS HA ESCRIT, SI ES UNA ADAPTACIÓ O UNA IDEA ORIGINAL, SI VENS DRETS D’AUTOR O HI SERÀS PRESENT DURANT TOTA L’OBRA…ETC.

• TAMBÉ INFLUEIX MOLT EL VALOR EN SI DE LA PEL·LÍCULA PROPOSADA. (QUAN COSTA DE FER vs BENEFICIS REALS SEGONS EL TARGET AL QUE VA DESTINADA L’OBRA)

3.LA PREPRODUCCIÓ(a nivell professional)

• NOTA: La preproducció és la primera fase “per fer” un audiovisual, parlem de pel·lícules en aquest cas. Aquesta fase, de vegades ja ve des de la “idea”, i es contempla com a tal fins arribar a la fase de “rodatge”.

• SOVINT ES EL PRODUCTOR QUE BUSCA L’EQUIP, TOT I QUE A VEGADES HI HA PERSONES DE L’EQUIP QUE PODEN VENIR “IMPOSADES” PEL DIRECTOR.

• CADA “CAP D’EQUIP” BUSCA ELS MEMBRES QUE FORMEN PART DEL SEU PROPI EQUIP, I N’ESDEVÉ EL SEU RESPONSABLE.

• COMENCEN LES REUNIONS ENTRE CAPS D’EQUIP, I LES REUNIONS INTERNES D’EQUIPS, COMENÇA TOTA LA PLANIFICACIÓ DEL RODATGE PER TENIR CLAR COM ANIRÀ I NO DEIXAR-SE RES.

• ES REUNIEIXEN TOTS ELS CAPS D’EQUIP PER ELEBORAR EL GUIÓ TÈCNIC, CADA UN EXPOSARÀ LES SEVES NECESSITATS TÈCNIQUES, DE TEMPS, I COMENTARAN QUALSEVOL COSA QUE CREGUIN IMPORANT.

• SEGONS LA PRODUCCIÓ CADA EQUIP EXPOSA LES SEVES NECESSITATS I EL DIRECTOR I L’AJUDANT DE DIRECCIÓ (AMB LA SUPERVISIÓ DEL PRODUCTOR) ELABOREN EL GUIÓ TÈCNIC.

4. EL GUIÓ TÈCNIC(a nivell professional)

EL NOSTRE GUIÓ TÈCNIC

• PENSEM COM TRASLLADAREM A IMATGES LES DIFERENTS SEQÜÈNCIES.

• TIPOLOGIA DE PLANOS.

• SI HI HA DIÀLEG O NO.

• COSES NECESSÀRIES.

• COMPTE! TOT ÉS IMPORTANT! NO OBLIDEM RES!

EXEMPLE DE GUIÓ TÈCNIC

5. ORGANITZACIÓ / PREPRODUCCIÓ(a nivell professional)

• SEGUIM AMB LA FASE DE PREPRODUCCIÓ, ARA TOCA ORGANITZAR:

• PENSEM QUANTS DIES NECESSITAREM.

• PENSEM ELS HORARIS DE GRABACIÓ.

• PENSEM QUINS DIES HO FAREM.

• ORGANITZEM LA LOGÍSTICA: DESPLAÇAMENTS, MENJAR, ETC.

• CADA EQUIP ORGANITZA LES SEVES NECESSITATS I LES PASSA A L’EQUIP DE PRODUCCIÓ.

• PREPAREM UN PLA DE RODAGE I EL REPARTIM EN FUNCIÓ DELS DIES, LES LOCALITZACIONS I LES NECESSITATS.

NECESSITATS PER DUR A TERME EL NOSTRE PROJECTE.

• I ARA, QUÈ NECESSITO?

• UN COP TENIM EL NOSTRE GUIÓ I GUIÓ TÈCNIC FEM UN RESUM DE LES NOSTRES NECESSITATS

• ESPAIS, ACTORS, EQUIP TÈCNIC...

• EN EL NOSTRE CAS JA ESTARÀ UNA MICA PENSAT TOT PLEGAT, PERÒ EN AQUEST PUNT CALDRÀ DEIXAR-HO PER ESCRIT TOT BEN CLAR. ORGANITZAREM EL NOSTRE RODATGE.

• ELS NOSTRES EQUIPS: DIRECTOR, PRODUCTOR (en el nostre cas també farà d’AJUDANT DE DIRECCIÓ), DIRECTOR DE FOTOGRAFIA, DIRECTOR ARTÍSTIC (en el nostre cas també farà de PERRUQUERIA, MAQUILLATGE I ESTILISME) I TÈCNIC DE SO.

EXEMPLE DE PLA DE RODATGE

7. EL RODATGE / PRODUCCIÓ(a nivell professional)

• TOT L’EQUIP HA D’ESTAR BEN INFORMAT.

• EN EL PLA DE RODATGE HEM DE TENIR TOT EL QUE NECESSITEM, PERÒ ES LLIURA CADA DIA UN “ORDRE DEL DIA”, ON S’ESPECIFICA PLANS, SEQÜÈNCIES, HORARIS, VESTUARIS, ATRETZZO, QUALSEVOL COSA ESPECIAL QUE ES NECESSITI.

• ABANS DE COMENÇAR A RODAR, L’EQUIP DE PRODUCCIÓ HAURÀ FET ARRIBAR A TOTES LES PERSONES QUE FORMEN PART DEL RODATGE UN DOSSIER DE PRODUCCIÓ, ON HI TROBAREM: GUIÓ, DADES DE LA PRODUCTORA, LLISTA D’EQUIP (amb telèfons i e-mails), “ORDRE DEL DIA” DEL PRIMER DIA, MAPES DEL LLOC ON RODEM I COM ARRIBAR-HI, I TOTA AQUELLA INFORMACIÓ QUE ES CREGUI RELLEVANT.

EL NOSTRE RODATGE

• TAMBÉ HAUREM DE FER UN ORDRE DEL DIA. ENS AJUDARÀ A TENIR CLAR QUÈ HAUREM DE FER I AMB QUIN TEMPS.

• EL DIA DEL RODATGE HEM D’ESTAR PREPARATS PER TOT. PERÒ SOBRE TOT HEM DE SABER QUE SOM UN EQUIP, I ENTRE TOTS HO ACONSEGUIREM TIRAR ENDAVANT.

• UN EXEMPLE D’UN AMIC QUE VA VOLER REFLECTIR UN DIA DE RODATGE:

http://storytelling.greav.net/es/relato/80/un-dia-de-rodaje

8. EL RODATGE / CAPS D’EQUIP(a nivell professional I al nostre nivell)

• QUÈ FA CADASCÚ?

DIRECTOR / EL NOSTRE DIRECTOR

PRODUCTOR

AJUDANT DE DIRECCIÓ

EL NOSTRE PRODUCTOR / AJUDANT DE DIRECCIÓ

DIRECTOR DE FOTOGRAFIA / NOSTRE DIRECTOR DE FOTOGRAFIA

DIRECTOR D’ART

VESTUARI / MAQUILLATGE I PERRUQUERIA

EL NOSTRE DIRECTOR/A D’ART, DE VESTUARI I DE MAQUILLATGE I DE PERRUQUERIA

EL TÈCNIC DE SO / EL NOSTRE TÈCNIC DE SO

DIRECTOR / EL NOSTRE DIRECTOR

• Coordina tot el procés amb ajuda dels caps de departament

• Direcció dels actors

• Supervisió de les presses

• EQUIP DE DIRECCIÓ:

• DIRECTOR ---- AJUDANT DE DIRECCIÓ (està entre director I productor) ----- AUXILIARS DE DIRECCIÓ

• NOTA: el nostre director també farà de “SCRIPT” (Persona que s’encarrega de què es segueixi el ràcord en tota la producció).

PRODUCTOR (a nivell professional)

• PRODUCTOR:

• Representant legal d’una obra cinematogràfica.

• Encarregat dels aspectes logístics, organitzatius I tècnics.

• Encarregat de la contractació del personal, la financiació, i el tracte amb publicistes i distribuïdors.

• Encarregats de coordinar aspectes com: menjar, desplaçaments, etc. durant el rodatge.

• EQUIP DE PRODUCCIÓ:

• EXECUTIVE PRODUCER (Productor executiu): EMPRESARI (a Espanya es el Professional, l’Empresari es el Productor) ----- PRODUCTOR ---- LINE PRODUCER, CONSULTING PRODUCER (aquí Espanya els trobem molt poc, son delegats del productor) ---- AJUDANTS DE PRODUCCIÓ --- AUXILIARS DE PRODUCCIÓ

AJUDANT DE DIRECCIÓ(a nivell professional)

• Encarregat de coordinar els equips en funció del que digui el director I el pla de rodatge que tinguin.

• Organització del rodatge en si.

• Dóna les ordres directes sobre el que es fa, qui ho fa i com es fa, en el general del rodatge.

• És el responsable de fer complir el temps de rodatge.

• Coordinador dels extres o figurants.

• Persona de connexió entre el Director i el Productor.

EL NOSTRE PRODUCTOR / AJUDANT DE DIRECCIÓ

• ENCARREGAT DELS ASPECTES LOGÍSTICS, ORGANITZATIUS I TÈCNICS.

• ENCARREGAT DE BUSCAR FESTIVALS, PLATAFORMES, WEBS, EL QUE CALGUI PER FER VEURE EL NOSTRE PRODUCTE FINAL.

• ENCARREGAT DELS TEMES DE DRETS D’IMATGE, DE PERMISOS DE RODATGE, ETC.

• ENCARREGAT DE COORDINAR ASPECTES COM: MENJAR, DESPLAÇAMENTS, ETC. DURANT EL RODATGE.

• ENCARREGAT DE COORDINAR ELS EQUIPS EN FUNCIÓ DEL QUE DIGUI EL DIRECTOR I EL PLA DE RODATGE QUE TINGUEM.

• ES EL RESPONSABLE DE FER COMPLIR EL TEMPS DE RODATGE.

DIRECTOR DE FOTOGRAFIA / NOSTRE DIRECTOR DE FOTOGRAFIA

• Pot operar la càmera.

• Responsable d’il·luminació de cada pla.

• Responsable de la composició de l'enquadrament.

• Responsable de la imatge final del producte.

• EQUIP DE CÀMERA:

• DIRECTOR DE FOOGRAFIA ---- OPERADOR DE CÀMERA ---AJUDANT DE CÀMERA ---AUXILIAR DE CÀMERA ---- VÍDEO ASSIST --- GAFER (Cap d'elèctrics) ---- BEST BOY ----ELÈCTRICS

DIRECTOR D’ART (a nivell professional)

• Dissenyador dels espais de gravació, siguin naturals o no.

• Encarregat de l’estètica d’aquests espais de gravació.

• Encarregat de localitzar l’Atrezzo (objectes necessaris en cada pressa, com per exemple un ram de flors, o un bolígraf, etc) o fabricar-lo (per exemple una tassa que digui “bon dia”).

• Treballa molt amb el director de fotografia per crear una atmosfera ideal per a la història.

• EQUIP D’ART:

• DIRECTOR D’ART ---- ATRETZISTA ---- AJUDANT DE DECORACIÓ

VESTUARI / MAQUILLATGE I PERRUQUERIA(a nivell professional)

• VESTUARI:

• Crea un vestuari pel conjunt de la producció audiovisual.

• Prepara tot el que tingui a veure amb l’estilisme de la producció.

• Treballa colze amb colze amb el director d’art, el director de fotografia i l’equip de maquillatge i perruqueria.

• MAQUILLATGE I PERRUQUERIA:

• Preparen l’estilisme de cada personatge juntament amb el director/a de vestuari.

• El maquillatge és important tant en homes com en dones, no només per la part de bellesa que tots entenem en el maquillatge de casa, sinó també per tapar reflexes, o imperfeccions de la pell, a la vegada de potenciar les parts boniques de cada cara, braç, coll, o parts del cos que surtin en un pla.

EL NOSTRE DIRECTOR/A D’ART, DE VESTUARI I DE MAQUILLATGE I PERRUQUERIA

• ENCARREGAT/ADA DE LA PREPARACIÓ DELS VESTITS A UTILITZAR.

• ENCARREGAT/ADA DE LA PREPARACIÓ DEL MAQUILLATGE SI S’ESCAU.

• ENCARREGAT/ADA DELS RETOCS DE PERRUQUERIA SI ES NECESSARI.

• ENCARREGAT/ADA DE L’ESTÈTICA DELS ESPAIS DE GRAVACIÓ O LOCALITZACIONS.

• ENCARREGAT/ADA DE PREPARAR L’ATRETZZO.

EL TÈCNIC DE SO / EL NOSTRE TÈCNIC DE SO

• En un rodatge professional hi ha diferents persones que intervenen en el so d’una pel·lícula o producció audiovisual.

• EL TÈCNIC DE SO: que agafa so directe durant el rodatge, generalment diàlegs o so ambient (també anomenat “wildtrack”).

• EL TÈCNIC DE POSTPRODUCCIÓ: que posarà els efectes de so a la producció i editarà el diàleg.

• EL COMPOSITOR: que composa, o crea, la banda sonora.

• EL NOSTRE TÈCNIC DE SO HO FARÀ TOT!!!

9. FINAL DE RODATGE

• Un cop acabat el rodatge hem de passar el nostre material gravat a l'ordinador on farem l’edició del vídeo.

• Comprovem que tot està bé, que no hem de repetir res, abans de donar per finalitzat el rodatge.

• Ja ho haurem procurat tenir tot el màxim d’organitzat per seqüències i plans possible, per facilitar la feina posterior d’edició.

10. POSTPRODUCCIÓ (edició i muntatge)

• A nivell professional ja podem muntar el producte final, i és el moment d’afegir tots els efectes especials i retocs.

• EN EL NOSTRE CAS PROCURAREM MUNTAR ENTRE TOT EL GRUP, NO TENIM EFECTES ESPECIALS, PERÒ POTSER Sí ALGUN FILTRE O ALGUNA TRANSICIÓ INTERESSANT QUE ENS FAGI SERVEI O LI DONI UN TOC PERSONAL AL PRODUCTE.

• QUAN ESTIGUEM SATISFETS DEL PRODUCTE FINAL, LLAVORS EXPORTEM.

11. VULL QUE EL MEU VíDEO ES PUGUI VEURE

• enviar el treball a festivals adreçats al nostre tipus de vídeo i perfil.

• Youtube, Vimeo, Daylimotion, etc.

• PENJAR-LO A LA WEB DE L’ESCOLA…

• EL NOSTRE PRODUCTOR/A HAURÀ TREBALLAT DE VALENT PER TROBAR EL O ELS MILLORS LLOCS!!

12. JA HO TENIM!!!

• EL NOSTRE CURT ESTA ACABAT! ARA TOCA PENSAR EN EL SEGÜENT PERQUÈ ENCARA SIGUI MILLOR!

• I QUALSEVOL DUBTE O PREGUNTA, ARA, DEMÀ O QUALSEVOL DIA: celia.tornsg@gmail.com

• GRÀCIES I A TREBALLAR!!