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    D E U T S C H E R W E R K B U N D 1 0 0 A O S D E A R Q U I T E C T U R A Y D I S E O E N A L E M A N I A

    M U S E O P R O V I N C I A L D E B E L L A S A R T E S R O S A G A L I S T E O D E R O D R G U E Z

    0 6 A G O S T O | 0 4 O C T U B R E | 2 0 1 5

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    DEUTSCHER WERKBUND100 AOS DE ARQUITECTURA Y DISEO EN ALEMANIA

    La Deutscher Werkbund, creada en 1907 y activa hasta hoy, es conocida en Argentina solo en limitados crculos especializados, siendo adems que en general se desconoce que la Werkbund se constituy como uno de los primeros movimientos que, en el mundo, promovieron una arquitectura y un diseo adecuados para la era industrial. Esta gran muestra de diseo industrial y arquitectura tiene el rol de cambiar esta percepcin insuficiente y abarca 100 aos de historia de lo que fuera la primera iniciativa de diseo industrial en Alemania, antecesora de la Bauhaus.

    En octubre de 1907 se unieron doce artistas y arquitectos en-tre ellos Peter Behrens con doce empresas en una unin indus-trial que bautizaron Deutscher Werkbund. Los integrantes definie-ron la misin de esta unin como: el refinamiento del trabajo industrial en la interaccin de arte, industria y artesana, por me-dio de la educacin, la propaganda y una postura unnime frente a todas las cuestiones pertinentes.

    El objetivo era mejorar la calidad de todos los bienes producidos industrialmente para volver a lograr una cultura armoniosa en un mundo que haba sido cambiado por la industrializacin y la urbanizacin masiva.

    La presente muestra fue concebida para conmemorar el centena-rio de la Werkbund, describe en siete secciones cronolgicamente organizadas, los esfuerzos, xitos y logros de una de las ms importantes e influyentes instituciones del siglo xx, que tambin marc la vida cultural de otros pases europeos y se proyect hacia todo el mundo.

    La exposicin Deutscher Werkbund, 100 aos de Arquitectura y Diseo en Alemania fue ideada por Manfred Nerdinger y realizada junto con su equipo del Museo de Arquitectura de la Universidad de Mnich (tu Mnchen). Despus de su exhibicin en Mnich, con la organizacin del Instituto para las Relaciones Culturales Inter-nacionales de Alemania (ifa, Stuttgart) sigui una gira por varios pases europeos y llega por primera vez a Sudamrica, donde se present en San Pablo, Montevideo, La Paz, Santa Cruz de la Sie-rra, entre otras ciudades. En Santa Fe se realiza en conjunto entre el Ministerio de Innovacin y Cultura del Gobierno de la Pcia. de Santa Fe y la Facultad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo de la Universidad Nacional del Litoral con motivo de la celebracin del trigsimo aniversario de su creacin.

  • 100 AOS DE LA WERKBUND ALEMANAWINFRIED NERDINGER

    La industrializacin y la urbanizacin llevaron, a partir de me-diados del siglo xix, a cambios significativos en todas las reas de la vida. Contra la prdida de la artesana y la calidad artstica de los productos fabricados industrialmente por medio de patrones, surgi primero el movimiento ingls Arts and Crafts, que deman-daba un retorno a los modos de produccin pre-industriales de los talleres.

    A comienzos de 1890 los movimientos reformistas de Alemania tomaron ideas de Inglaterra, en particular aquellas de William Morris y John Ruskin que propagaban la creencia en una fuerza moral y educativa efectiva de las creaciones artsticas, que no se orientaba a s misma hacia atrs retrospectivamente sino que se preocupaba por la mejora de los productos industriales y las formas de produccin. En lugar de los productos masivos baratos y de moda se deban introducir productos durables de calidad, los principios uniformes de diseo deban conducir a la recuperacin de una cultura armnica1 y a travs de la maquinaria del proce-so de produccin los trabajadores alienados deban recuperar la alegra en el trabajo2, a travs de la cual, por ltimo, se esperaba que se equilibraran las tensiones sociales.

    De estos esfuerzos, en octubre de 1907, surgi la Werkbund ale-mana como producto de la unin de doce artistas, entre los que se encontraban Peter Behrens, Josef Hoffmann y Richard Riemers-chmid, y de unas doce empresas de Mnich. Como Objetivo del

    Peter Behrens. Werkbund-Paket, envase

    para galletas Bahlsen. 1914 Bahlsen Archive,

    Hannover

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    Pacto los miembros fundadores propusieron el refinamiento del trabajo industrial en colaboracin con el arte, la industria y los oficios a travs de la educacin, la propaganda y las posturas uni-formes frente a cuestiones especficas3.

    La meta de todo el entorno industrial, desde los almohadones del sof hasta el urbanismo4, de refinar los aspectos artsticos y con objetos bien5 formados educar culturalmente a la pobla-cin o, segn Friedrich Naumann, de construir la costumbre6, defini el trabajo de la Werkbund alemana hasta el ltimo tercio del siglo xx.

    Aun cuando entre los miembros hubo discusiones respecto de la forma, estaban en un todo de acuerdo en que los productos que satisfacan sus propsitos y usos, al igual que las condiciones de los materiales y los mtodos de produccin, deban organizar-se. Del buen valor de uso deba autogenerarse la belleza.

    Si hoy existe a nivel mundial una comprensin generalizada e inters por los productos industriales y, el diseo industrial se ensea en las escuelas, se desarrolla a travs de emprendimientos comerciales y se expone en los museos, es fundamentalmente por mrito de la Werkbund alemana.

    A travs de la cooperacin con empresas como aeg, Bahlsen, los Talleres Alemanes (Deutsche Werksttten) o la fbrica de linleo Delmenhorst, que haban dejado que artistas basados en los prin-cipios de la Werkbund definieran el xito econmico no slo de sus productos sino, por primera vez, de toda su apariencia, de su identidad corporativa, el movimiento alcanz antes de la Primera Guerra Mundial gran importancia y suceso.

    El acabado (Veredelung) o espiritualidad (Vergeistigung) de los productos industriales se combin con materiales robustos y, a menudo tambin, con los intereses nacionales, por lo que los ar-tculos alemanes se procuraron una ventaja frente a la compe-tencia en el mercado mundial al comercializar mejor los produc-tos a travs del arte y el trabajo de calidad7. De este modo, la Werkbund se puso desde el principio al servicio del imperialismo econmico o, dicho de modo ms agradable, al servicio del pensa-miento alemn en el mundo8.

    Por consiguiente, los observadores crticos se enfocaron cada vez ms en la pregunta acerca de si la repetidamente proclamada interrelacin entre el trabajo de calidad y la cuestin social9 fue, en general, tenida en cuenta y perseguida en la Werkbund.

    El esfuerzo de la Werkbund para actuar como educador del pueblo fue continuamente intensificado a travs de la promocin

  • del modelo ejemplar en publicaciones y catlogos de ventas ta-les como el Deutschen Warenbuch o a travs del Werkbund-Museum aquel Museo Alemn para el Arte en el Comercio y la Industria, decorado por Karl Ernst Osthaus en Hagen. Con la ciudad jardn Hellerau cerca de Dresden, en la que los talleres alemanes produ-jeron y facilitaron la cultura de reforma del Teatro (Festspielhaus), nace un tipo de modelo de urbanizacin de la Werkbund, que tam-bin residi all desde 1909, con atractivo y efectos internacionales.

    El xito de la Werkbund alemana pronto condujo a la fundacin de otras agrupaciones como la Werkbund austraca (1912), la Werkbund suiza (1913) y organizaciones similares en Suecia o Inglaterra.

    En 1914 la Werkbund mostr sus logros en una gran muestra en Colonia. Tres edificios de esta exposicin modelo, el teatro de Henry van de Velde, el edificio de oficinas de Walter Gropius y la casa de cristal de Bruno Taut, fueron pioneros en la historia de la arquitectura. En el congreso que acompaaba a la muestra hubo, sin embargo, una acalorada discusin entre los defensores del di-seo artstico-individual, agrupados en torno a Henry van de Vel-de, y los representantes de la tipificacin pregonada por Hermann Muthesius, que sostena que la fabricacin econmica deba ser hecha con mquinas. Ya en Colonia surgi la, desde entonces, re-currente opinin de que la Werkbund fue una asociacin de los enemigos ms ntimos10.

    La Primera Guerra Mundial puso fin a estos litigios sobre el vn-culo entre arte e industria y forz formas de produccin ms racionales y econmicas. Durante la guerra, adems, se intensific el elemento nacional inherente desde el principio a la Werkbund. Ya en 1908, Friedrich Naumann haba trazado un paralelo entre la mejora de los productos industriales y la importancia de la cons-truccin de buques de guerra11: la forma alemana y el trabajo de calidad deban ahora ayudar a obtener la victoria.

    Luego de la guerra y la revolucin, por las cuales no slo el or-den poltico, social y econmico sino tambin los conceptos cul-turales se vieron decididamente modificados, pasaron varios aos para que la Werkbund alemana retomara el trabajo de preguerra a partir de la exposicin de Stuttgart La Forma (Die Form), donde en una fase turbulenta y expresiva, antes y durante el perodo de inflacin, encuentra otra vez una declaracin programtica.

    Incluso la publicacin que acompaa a la exposicin, lanzada bajo el ttulo La forma sin ornamento, tiene ahora un adorno ligero dirigido contra la decoracin y el estilo de las formas hist-ricas, que ser el leitmotiv del trabajo de la Werkbund.

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    Si bien se ha sealado en repetidas ocasiones que no se trata de suprimir el ornamento sino que la forma debe desarrollarse constructivamente a partir de la funcin y de los materiales a fin de alcanzar un diseo orgnico o espiritualizado, pertenece a la Werkbund la discusin sobre el formalismo, sobre el empleo en su gran mayora de formas geomtricas como meras marcas de reconocimiento o smbolos12 para la modernidad.

    De 1925 a 193