Desarrollo de nuevos productos con fibras naturales como el mimbre y sus diferentes

técnicas

Development of new products with natural fibers such as wicker and its different

techniques

Natalia Garcia Leon

Universidad Católica de Pereira

natalia.leon@ucp.edu.co

Resumen

El diseño social como estrategia hacia el fortalecimiento para el artesano “cestero”

de la ciudad de Santa Rosa de Cabal, es la muestra visible que el Diseño Industrial puede

fusionarse con cualquier saber y hacer, es la aplicación metodológica del diseño social que

logra vincular el artesano, sus perspectivas, proyecciones y objetivos desde un ejercicio

orientador hacia el proceso de creación de nuevos artefactos, teniendo en cuenta el diseño

participativo para aplicar sus habilidades en la creación de productos diferentes que se

puedan desarrollar a través de la técnica ancestral de tejido con fibra natural.

Por medio de metodologías de diseño, se plantea la problemática y las posibles soluciones,

teniendo en cuenta unos estudios tipológicos para la culminación del proyecto.

Palabras claves: Diseño social, artesano, diversificación, referentes, fibra natural

Este proyecto se basa en el desarrollo de nuevos productos, con fibras naturales y mezcla de materiales obteniendo una nueva familia de objetos. Diseñadora industrial de la Universidad Católica de Pereira , residente en línea del semillero de investigación Estética, artesanía e innovación.

mailto:natalia.leon@ucp.edu.co

Abstract

The social design as a strategy towards strengthening the artisan "cestero" of the

city of Santa Rosa de Cabal, is the visible sign that the Industrial Design can merge with

any knowledge and do, is the methodological application of social design that manages to

link the artisan, his perspectives, projections and objectives from a guiding exercise

towards the process of creation of new artifacts, taking into account the participatory design

to apply his skills in the creation of different products that can be developed through the

ancestral technique of weaving with natural fiber

By means of design methodologies, the problem and the possible solutions are considered,

taking into account some typological studies for the culmination of the project.

Keyword: Social design, artisan, diversification, referents, natural fiber

Las fibras vegetales acompañan a la humanidad desde hace milenios y son parte

fundamental del desarrollo histórico de la civilización, desde cuando el hombre buscó en

ellas soluciones para construir viviendas, elaborar vestidos, transportar alimentos, elaborar

artefactos de cacería, redes para pescar o esteras para dormir, hasta convertirse hoy día,

después de las plantas alimenticias, en el segundo renglón más importante en la economía

mundial (Linares L, Fibras vegetales utilizadas en artesanías en Colombia,2008,p.19)

Entre las distintas fibras vegetales, no maderables se encuentran: el cestillo,

machipalo, tripeperro, cucharo, chusco, chusnquín, chusque, guasca de plátano, el mimbre

y entre otras; teniendo en cuenta que existen 100 especies de fibras naturales pero solo 20

de ellas son permitidas por las entidades ambientales, para la elaboración de artesanía.

El mimbre es cultivado en la región del Tolima, mientras que las fibras

provenientes, de los bosques de la región aún no se encuentran reglamentadas para su

extracción, dado esto, los artesanos se han visto en la obligación de usarla, esta es obtenida

en arbustos de Sauces de tipo Salix y su práctica artesanal se remonta a los inicios de las

primeras civilizaciones que legaron relatos, pictografías y vestigios de sus experiencias con

la planta, según Escobar, (2016).

La facilidad para el manejo y la propagación de este tipo de fibras, fueron de vital

importancia para el desarrollo de la Cestería, una de las artes más antiguas de la humanidad

que a lo largo de la historia ha tenido gran importancia en múltiples aspectos.

Figura 2. Contenedores para recolección de

café. (Garcia 2018)

Figura 1. Mimbre

(Garcia 2018)

El mimbre ingresó a Colombia a comienzos del siglo pasado, gracias a la

comunidad religiosa de Los Salesianos, quienes lo trajeron desde Italia y lo plantaron en

una escuela agropecuaria en Ibagué (Tolima), como parte de una colección de plantas

industriales. (Artesanias de Colombia , 2017).

Debido a la poca información que se tenía de la planta tanto en su cultivo como en

su procesamiento, sólo hasta los años 40, se pudo abrir el primer taller en Ibagué sin mucha

acogida. Su auge se presentó en los 70 con la producción de nuevos objetos y la fabricación

de muebles elaborados con este material que permitieron crear nuevos talleres.

Poco a poco su uso fue decayendo convirtiéndose en una actividad eventual por la

falta de capacitación de los artesanos, la falta de diseños diferentes a los convencionales y

la ausencia de un comercio estable.

Por otra parte, otros materiales como madera, cuero y plásticos empezaron a

reemplazar el sauce-mimbre en la elaboración de muebles, embalajes y otros artículos de

uso doméstico. La calidad de los productos de sauce era insuficiente para competir en los

mejores mercados y los diseños estaban anticuados.

Figura 3. Productos cotidianos. Figura 4. Productos tradicionales.

Para contextualizar la problemática se realizan procesos etnográficos con los

artesanos cesteros de Santa Rosa de Cabal, la actividad de ellos, se ha convertido en un

trabajo algo olvidado, convirtiendo en un reto el sostenimiento de la familia del artesano

y la continuidad de ésta práctica artesanal. Por la poca diversificación de productos, y la

copia de estos, los artesanos producen artículos repetitivos, y por lo tanto el cliente puede

adquirir su producto con cualquier artesano, siendo formalmente iguales.

Metodología

Considerando la posibilidad de un nuevo sector comercial, se debe enfatizar en la

creación de nuevos diseños, estableciendo una variedad de productos novedosos que

puedan suplir las nuevas demandas y ser una opción diferente para los turistas y lugareños.

Para que se creen nuevos artefactos, es necesario un proceso entre los

conocimientos teóricos y prácticos del diseñador industrial, la necesidad del cliente y el

saber empírico o heredado del artesano. El diseño servirá para guiar en un proceso de

innovación social, que permitirá la elaboración de nuevos productos y pensar en otro nicho

de mercado.

“La co-creación es un proceso social, activo y creativo, basado en una colaboración

con los productores y los usuarios, que empieza por la empresa para generar valor para los

clientes”. (Piller, Ihl & Vossen – 2010). La posibilidad de crear un valor agregado a los

productos, donde nuevos diseños son generados con las personas y no para ellas, además

del trabajo conjunto y la fusión conceptual entre las capacidades del diseño y las técnicas

de tejido son la fuente principal de innovación.

Figura 5: Hibrido metodológico. (Garcia 2018)

La aplicación de éste trabajo se hace necesario para la transformación y creación de

una línea de productos, con la ayuda de una metodología. Es el camino que se presenta

como oportunidad para mejorar el comercio y con ellos los ingresos de los artesanos de

Santa Rosa de Cabal.

Resultados

Este proyecto busca la apropiación de conceptos de diseño por parte del artesano

cestero, aplicando técnicas de tejido en mimbre, generando nuevos y diferentes productos

que permitan satisfacer las necesidades del mercado actual. A partir de la creación de

nuevos diseños y la proyección de un comercio distinto, la artesanía en mimbre puede

resurgir como una alternativa distinta en el mercado con un valor agregado de

personalización.

Teniendo en cuenta que el mimbre se ha caracterizado principalmente en la cestería

y en la fabricación de muebles; a lo largo del tiempo se ha visto como necesidad la

innovación en los productos. Es necesario incursionar en otro tipo de elementos, que no

sólo permitan el almacenamiento sino que también tengan otros propósitos como elementos

con doble funcionalidad.

Es importante resaltar que se busca un modelo dinámico para poder producir objetos

en mimbre. Para el desarrollo de este proceso se tiene en cuenta 4 pilares muy importantes,

como lo enseña la figura 5, y son:

Figura 6. Justificación

Fuente: Elaboración propia

Tras investigaciones, análisis, experimentaciones y propuestas para generar un nuevo

producto en mimbre. En la fase inicial se visualiza y se identifica que clase de tejidos maneja el

artesano Edilberto Hoyos G. Teniendo en cuenta que para empezar el proceso de tejido, se debe de

hacer una elección adecuada de los hilos y calibres para empezar a tejer, y que es necesario hidratar

la fibra para obtener flexibilidad en el material, aportando un manejo adecuado para el moldeado.

Los tipos de tejidos son los siguientes como lo enseña la figura 7.

Figura 7. Experimentación de materiales (Garcia 2018)

La exploración en general; se realiza con las siguientes fibras naturales: mimbre,

tripe perro, guasca de plátano; encontrando que los tejidos en dichos materiales vegetales

son técnicas convencionales, hallando que el tejido 2-1, se encuentra en tendencia en el

gremio artesanal según Edilberto Hoyos, cestero de Santa Rosa de Cabal.

Teniendo en cuenta En la siguiente fase, donde se elaboran simuladores y maquetas

donde se plasma el tejido seleccionado, y se verifica que si es viable el diseño, o no, y

teniendo en cuenta siempre los aportes del artesano, que es sumamente importantes su

apreciación, se aprueba el diseño, y se empieza a elaborar ya la estructura metálica del

producto final.

Una de las problemáticas que se encuentra, a la hora de la producción del artefacto,

es que su tejido no es atractivo y sus acabados son pocos llamativos. El mimbre tiene una

característica bien especial y es que varía mucho su diámetro, ya que su tallo es más grueso

y la terminación de la fibra es mucho más delgada. De acuerdo a esta problemática, se

elaboran unas nuevas herramientas, una de ellas es una hiladora de mimbre, donde esta

herramienta nos permite obtener una fibra más homogénea y con un diámetro definido y la

segunda herramienta que se plantea es la cortadora de mimbre, donde su función es dividir

el mimbre en dos, facilitando y obteniendo un mejor tiempo, a la hora de producción al

cestero.

Para la construcción de la línea de productos, después de obtener la estructura

metálica se empieza a tejer hasta finalizarla. El producto final es el siguiente:

Figura 8 Mesa iluminaria

Fuente: Elaboración propia

Figura 9 Combinación de tejido

Fuente: Elaboración propia

Figura 10 Familia de objetos

Fuente: Elaboración propia

CONCLUSIONES

El proceso de investigación dio respuesta para conocer las posibles combinaciones de

material, para generar nuevas intervenciones en el proceso de manufactura para la elaboración de la

familia de objetos.

Las metodologías empleadas, proporcionan, conocer a fondo las necesidades del usuario y

la implementación de referentes, y así, aportar a la estética e innovación de los prototipos.

Tener un acercamiento a la solución del problema de investigación mediante simuladores y

maquetas, permite evaluar la pertinencia y los requerimientos planteados para el desarrollo de la

línea; por medio de estos, se logró concretar ideas, en las cuales se evaluaron las alternativas y fue

posible consolidar la mejores soluciones a las problemáticas.

La implementación de las materias primas se utilizó en la fabricación de los prototipos

permitió, identificar, las características de cada una, para dar acabados impecables. En cuanto al

objetivo primordial de la investigación, el cual era Diseñar productos artesanales en fibras naturales,

identificando técnicas tradicionales en tejido, que permitan la creación de objetos con nuevas

propuestas de valor; se cumplió a cabalidad, pues el tiempo de búsqueda de elementos disminuyo y

se clasificaron respectivamente en los espacios adecuados.

Durante el desarrollo del proyecto, fue necesario observar y elaborar encuestas, lo cual

generó aporte, para saber la viabilidad de demanda, mercado y consumo de línea de productos

elaborada.

El impacto que se pretende es; fomentar el aprovechamiento y re contextualización de las

fibras naturales y desarrollo de nuevos productos haciendo el uso de mezclas de materiales, creando

elementos con nuevas propuestas de valor.

En definitiva este proyecto no es la creación de productos para comercializar vanamente,

sino que a través del proceso metodológico recorrido en todo el desarrollo de esta intención, se

busca establecer puntos determinantes para demostrar, que la importancia del mismo es la

generación de valor a través de la unión de un artesano.

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