Del Asesinato

8/8/2019 Del Asesinato

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Serie Negra

Del AsesinatoConsiderado como una

de las Bellas Artes(Taller de Literatura Policial)

POR

DANNIEL ROSS

coleccin deuntirn


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DANNIEL ROSS

Publicacin privada. Prohibida su comercializacin.

Prohibida su reproduccin total o parcial por cualquier medio de comu-

nicacin sin la expresa autorizacin del autor.

ES PROPIEDAD DEL AUTOR

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DEL ASESINATO CONSIDERADOCOMOUNADELAS BELLAS ARTES

NORMAS GENERALES

El suspenso es el ingrediente bsico de cualquier historia, sea o no po-

licial. Siempre el escritor debe ordenar su trama de forma que el lector

espere algn acontecimiento que lo sorprenda. Ni el Edipo de Sfocles

escapa a esta norma. Sin embargo, la novela policial propiamente tal na-

ce con mucha posterioridad debido a un hecho fundamental: la apari-cin del detective.

Podemos clasificar la Historia de la Novela Policial en tres etapas

principales:

- Precursores, entre los que figuran especialmente Edgar Allan

Poe y Arthur Conan Doyle (segunda mitad del siglo XIX).

- Edad Dorada, donde destacan Agatha Christie, Dorothy Sayers,

G. K. Chesterton, Erle Stanley Gardner, S. S. Van Dine, George

Simenon, etc. (1900 a 1940).

- Novela Negra, nacida en Estados Unidos en 1924, representada

por William Irish, Kornell Woolridge, Mickey Spillane, Dashiell

Hammett, Raymond Chandler, etc.

Sin embargo, el concepto de suspenso policial aparece antes de todo lo

mencionado en una obra de la cual ha tomado el ttulo este taller: Del

Asesinato considerado como una de las Bellas Artes, cuyo autor es el

britnico Thomas de Quincey.

Los Asesinatos de la Rue Morgue de Poe, considerada la primera

obra policial de la literatura, aparece en 1841. La primera memoria de

Quincey es de 1827, la segunda de 1839 y el Postscriptum de 1854. En

ellas se establecen los procedimientos forenses que hoy se utilizan en to-do el mundo y que sirven de base estructural para toda trama detecti-

vesca. Cabe, entonces, otorgar a Thomas de Quincey el derecho y privi-

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principal resulta ser el culpable, como se parte de la base que la historia se

estructura en torno a ste, sera un flagrante engao. Sin embargo, y hace-

mos una nueva salvedad, esta norma puede ser saltada en casos especficos,

como el que puede verse en la pelcula de Allan Parker Corazn Satnico,donde el personaje principal resulta ser el asesino sin tener conciencia de ello.

5. El uso de mellizos, trillizos o ms, constituye una falta de tica, salvo

en caso de que el lector tenga previo conocimiento explcito o implcito- de

ello.

6. Utilizar personajes secundarios el Watson de turno- que expresan

opiniones fuera del contexto dirigido por el personaje principal, constituye

una forma de engao inadmisible.

7. El culpable debe estar presente en la obra desde el comienzo, sea

participando de la accin o slo mencionado como sospechoso. No puede

resultar culpable un personaje que no ha figurado en toda la trama hasta el

final. Sin embargo, los antecedentes no pueden delatarlo desde el comienzo.

Tambin aqu existen alternativas, pues podemos estructurar una historia

donde el asesino sea conocido desde el inicio, destacando el desarrollo de la

investigacin Columbo- o factores sociolgicos o morales Crimen y Casti-

go-.

8. Por ltimo, uno de los principales elementos que hacen que una his-

toria policial sea efectiva, es que sea simple, desarrollndose situaciones de

suspenso que vayan desde el temor inquietante al terror histrico, segn

venga al caso. Jams la resolucin de un caso debe demorar veinte pginas.

La solucin debe ser tan simple que baste expresarla en una pocas lneas pa-

ra clarificar todo el asunto. * * *

A lo que apuntan estas normas es, principalmente, decirle al lector

que lo que est sucediendo en ella, puede sucederle a l. La tensin dra-

mtica es mucho mayor cuando el lector descubre que l mismo puede

ser, potencialmente, vctima o victimario. La lgica y realismo exigida a

este gnero apunta precisamente a ello; generar en el lector dicha sensa-

cin de veracidad actual, junto con someterlo al desafo de descubrir, antes

del ltimo captulo, al culpable.

Con esto ltimo, la Novela Policial se convierte en el nicognero in-

teractivo por derecho propio, pues no necesita de la creacin de otros ele-mentos para obtener ese propsito.

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LO PRINCIPAL

Las exigencias de la Novela Policaca o Detectivesca son de carcter

absoluto por todo lo antes sealado y que podemos resumir en una sola

frase: nunca engaar al lector. Por tal motivo, antes de comenzar a escribir

una historia de este tipo, debemos tener establecido lo principal, es de-

cir, la resolucin del conflicto.

Los tres Elementos Principales constitutivos de dicho conflicto son elmotivo, el medio y la oportunidad. El culpable del crimen es aquel querene esos tres elementos y debe ser el nico con tales caractersticas.

Ningn otro personaje de la historia puede aparecer presentando esos

tres elementos, pues desvirta lo esencial, salvo que el crimen haya sido

cometido por ms de una persona estando ellas de comn acuerdo (Cri-

men en el Orient Express), en cuyo caso todos renen el mismo motivo,

usaron el mismo medio y lo efectuaron en el mismo momento, cuestin

por lo dems, obvia.

Es muy importante tener claro que ninguno de estos tres elementospueden sufrir cambios durante la trama, que no estn absolutamente

justificados y que sean inherentes a la historia misma. Al establecer a

priori el final de la historia, es decir, en el instante en que el autor define

quin asesin a la vctima, por qu, de qu forma y en qu momento,se han determinado los Elementos Principales, no pudiendo modificarse

una vez que la trama toma su curso. Esto no tiene relacin con las dife-

rentes alternativas que se puedan generar en el curso de la narracin, si-

no con un aspecto accesorio importantes, que estudiaremos ms adelan-

tes, y que dice relacin con laspistas que se van entregando al lector en

estejuego interactivo.Veamos en detalle cada uno de ellos.

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1. MOTIVO

Una de las ms conocidas novelas de Evelyn Piper se titula El Moti-

vo es Todo. Con ello destaca una premisa esencial de este tipo de histo-

rias, trabajndola con gran maestra. Tanto el medio como la oportuni-

dad se pueden establecer previamente en una investigacin. Aunque el

asesinato se haya cometido con alguna arma extica o de una forma re-

buscada, el anlisis cientfico puede descubrirlo con cierta facilidad. Del

mismo modo, la oportunidad se establece sobre la base de ciertos ante-

cedentes como el rigor mortis u otros anlisis ms acabados.

Pero, para descubrir al verdadero asesino, es necesario establecer el

mvil. Como dijimos antes, el asesino debe ser el nico que rene lostres requisitos. Por lo general todos los sospechosos lo son por reunir

uno o dos de los requisitos principales. La trama entonces, debe llevar al

lector de una forma lgica y coherente hacia la resolucin.

Existen solo tres motivos generales que motivan a cometer un asesi-

nato: la ambicin, el temor o la venganza.

La ambicin puede ser motivada por muchos factores; econmicos,

profesionales, sentimentales, polticos, etc. El temor puede provenir de

una posible prdida de situacin, que puede derivar del descubrimiento

de cierto secreto perjudicial o el ser desplazado en una circunstanciaprofesional o sentimental. La venganza no requiere explicaciones, pues se

justifica a s misma en toda circunstancia.

Es muy importante que el motivo sea consecuente con el acto. Nadie

asesina a un semejante si el motivo no es lo suficientemente poderoso,

salvo que exista algn desequilibrio mental. Este ltimo elemento que

el culpable sufra de esquizofrenia- puede ser utilizado siempre y cuando

en la trama se establezca implcita o explcitamente- dicha circunstan-

cia.

El motivo, entonces, siempre debe ser tan poderoso, que al culpable

no le queda otra opcin que acudir a tan drstico procedimiento. De estaforma, aunque los dems personajes sospechosos puedan tener algn

motivo, el verdadero culpable es el que tiene el motivo ms poderoso.

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Este elemento exige, en forma definitiva, establecer con claridad, y

justificadamente, el perfil sicolgico de a lo menos los dos protagonistas

principales en este aspecto: la vctima y el victimario. Y este perfil psico-lgico debe tener directa relacin con los hechos. Es decir, por su carc-

ter o actitudes la vctima debe ser capaz de generar odiosidades, y el

asesino debe reunir ciertos elementos de desequilibrio. Estos elementos

son mltiples y variados y no limitan de ninguna manera las posibilida-

des de perfilar ampliamente al culpable. Este puede tener una forma ex-

terior absolutamente normal (un carcter cualquiera), pero debe, al mis-

mo tiempo, contener elementos sicolgicos suficientemente fuertes que

justifiquen su accin. Dicho de otra forma, el motivo debe tener una fuer-

za tremendamente dramtica para el culpable, sea por ambicin, temor

o venganza. No debemos olvidar jams que nadie asesina a un semejan-te por nimiedades (a no ser que sufra de un grado alto de esquizofrenia).

Aunque dicho motivo pueda parecer poco importante para el resto, para

el asesino debe tener un peso especfico gigantesco. (Esto lo analizare-

mos ms a fondo en el captulo referido a lospersonajes).

2. MEDIO

Es necesario hacer una diferenciacin importante respecto de los me-

dio para cometer un asesinato, los que podemos clasificar en dos gran-des grupos: los medios accidentales y los medios premeditados.

Las armas de fuego, los puales, las armas contundentes forman

parte de los medio accidentales, es decir, podran llevar a pensar al in-

vestigador que el hechor no tuvo la intencin y que la muerte result de

una circunstancia accidental.

Los venenos y cualquier instrumento sofisticado (electrnico) utiliza-

do para cometer un asesinato sealan absoluta premeditacin, debido a

que exigen una preparacin previa.

Sin embargo, un asesino inteligente puede premeditar un asesinato

accidental. Las combinaciones son casi infinitas y quedan a discrecin dela imaginacin del autor.

Un autor de novelas policiales debe efectuar ciertos estudios respec-

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to de los posibles medios (armas) utilizables para cometer un asesinato.

El conocimiento de las armas de fuego y armas blancas resulta sencillo

debido a la gran cantidad de informacin que existe al respecto. Perocuando hablamos de venenos o barbitricos, es necesario informarse so-

bre toxicologa y farmacologa para no cometer errores bastante comu-

nes en la descripcin de los efectos de ciertas drogas o txicos.

La utilizacin de medio ms sofisticados requiere, obviamente, un

conocimiento de mayor cantidad de informacin, sea ella cientfica, an-

tropolgica, o de cualquier otra ndole.

En cierta historia la vctima mora envenenada en su habitacin, es-

tando completamente sola. No hay vestigios del veneno, es decir, algn

frasco, o pldora, o alimento o bebida que contenga dicho elemento. El

investigador descubre que la vctima tena un romance con la mujer desu dentista. Al acudir a una cita con el mdico, ste le efecta una gran

cavidad en una muela, donde coloca una cpsula con el veneno, recu-

brindolo todo con el mismo material de la cpsula, muy comn, que se

diluye lentamente al contacto de la saliva. As, la vctima ha fallecido va-

rias horas despus de acudir al dentista y nadie podra sospechar de l,

a no ser que se hiciera un anlisis profundo de su dentadura, que es lo

que realmente sucede.

Este ejemplo sencillo nos seala como se ha utilizado un elemento

comn de una forma inteligente, que es la forma en que debe estructu-rarse una historia en lo que al medio se refiere.

Pero no hay que olvidar que tanto el mvil, el medio y la oportuni-

dad, no representan sino el contexto de la trama, la que debe tener vida

propia, por decirlo as, de principio a fin.

3. OPORTUNIDAD

Este elemento est directamente relacionado con otro que veremos

ms adelante y que es la coartada.

El momento en que se produce el crimen es fundamental en la narra-cin pues ello determina los posibles sospechosos ms que ningn otro

antecedente. El motivo puede ser ocultado hasta el final y el medio pue-

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de ser comn. El nico elemento con que cuenta el investigador para re-

alizar su primera clasificacin de sospechosos es ste; establecer quienes

tuvieron la oportunidad real de cometer el asesinato.Por lo general las investigaciones se dirigen a travs de este elemen-

to intentando, el investigador, verificar cada una de las coartadas esta-

blecidas. Sin embargo, el asesino puede ser alguien que no tenga coarta-

da alguna, formando ello parte de su propia estrategia; al no tener coar-

tada se convierte en un sospechoso ms. De todas formas, el no tener

una coartada implica el ocultar el motivo.

El elemento oportunidad est configurado por dos elementos claves:

tiempo y lugar.

Existen cinco alternativas bsicas de lugares, cada una de las cuales

sirve para dar carcter especfico, ya sea al asesino, o a la trama mismade la historia.

- La vctima se encontraba sola en un lugar cerrado (su casa o de

alguien, su trabajo, etc.).

- La Vctima se encontraba sola en un lugar solitario (campo, pla-

ya, sitio eriazo rumbo a lugar definido o indefinido, etc.).

- La vctima se encontraba acompaada por una persona.

- La vctima se encontraba acompaada por muchas personas

(lugar pblico, conferencia, concierto, cine, etc.).

-

La vctima se encontraba en un lugar poco comn (avin, sub-marino, laboratorio, castillo, etc.).

En el primer caso pueden intervenir elementos como los utilizados

por Carter Dickson (John Dickinson Carr) en sus novelas, es decir, el

asesinato ocurrido en un lugar cerrado por dentro, por lo que se agrega un

elemento de misterio adicional.

El segundo caso es muy apto para establecer ciertas condiciones de

terror o pnico.

En el tercero tenemos un testigo que puede convertirse en sospecho-

so.

El cuarto es complicado de estructurar debido a la cantidad de testi-gos, pero puede resultar interesante y de gran dramatismo.

En el quinto caso agregamos un elemento ambiental que, bien traba-

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jado, puede generar atmsferas interesantes y de mucha intensidad.

En lo que se refiere al tiempo, no tiene gran relevancia para la historia

el momento especfico propiamente tal, pero es muy importante tenerloestablecido desde el comienzo, pues es definitorio en el momento de

destruir la coartada del culpable.

* * *

Motivo, medio y oportunidad. Esta es la base estructural de toda no-

vela policial. Una vez diseado este esqueleto, no nos queda sino dar-

le la forma externa, es decir, crear las situaciones dramticas que lleven

al lector, en forma entretenida, hasta la resolucin final.

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LO COMPLEMENTARIO

Los elementos complementarios constituyen aquellos que han de

servir para hilvanar la estructura dramtica. Como dijimos anteriormente,

los elementos principales constituyen el esqueleto de la historia, es de-

cir, lo que la sustenta, pero que no poseen valor por s mismos, sino slo

insertos en una relacin de personas, donde se conjugan los elementos

emocionales e intelectuales normales de toda relacin humana.Para continuar la secuencia lgica de este taller, continuaremos con

un elemento que est ntimamente relacionado con los principales: la co-

artada.

4. COARTADA

Por qu es complementario y no principal? Simplemente porque no

se relaciona directamente con los elementos anteriores, sino, principal-

mente, con los personajes. De todas formas, esta clasificacin que hemosrealizado tiene por objetivo el ordenar metdicamente los elementos pa-

ra su estudio y no representan una ley al respecto, cuestin que est ab-

solutamente fuera de nuestra intencin.

Las coartadas pueden ser infinitas. No pueden clasificarse en tipo,

pero si podemos agruparlas en dos clases principales: por testigos y por

distancia.

El culpable, por lo general, establece una coartada, en apariencia, in-

destructible. O se encontraba a muchos kilmetros de la vctima en el

momento del crimen, o estaba acompaado de personas que aseguran

jams dejaron de notar su presencia.Muchas historias (la mayora, en realidad) dependen de este elemen-

to. Puede establecerse que la persona tena el motivo y contaba con los

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medios, pero no puede determinarse su presencia en el momento de co-

meterse el asesinato. La trama, entonces, se dirige principalmente a la

destruccin de esa coartada. Sin embargo, debemos hacer notar que lashistorias que se sustentan nicamente en este elemento, pierden, en gran

medida, efecto dramtico, ya que se convierte en un exclusivo juego in-

telectual.

La coartada, si bien puede constituirse en un elemento importante y,

quizs, fundamental, no debe ser el centro de la investigacin. Por eso es

preferible, al estructurar la historia, mantener cierta libertad en el mane-

jo de los elementos principales.

De todas formas, la coartada debe estar establecida sobre bases sli-

das en apariencia, pero cuando sea descubierta, debe demostrarse sin lu-

gar a dudas su falsedad.

5. PERSONAJES

Los personajes, en una historia de suspenso, se agrupan en tres ti-

pos:

- Los protagonistas.

- Los secundarios.

- Los complementarios.

Los protagonistas, a su vez, son:- Quin investiga (se recomienda que sea solo uno para lograr

as un acercamiento emotivo con el lector y jams debe ser el

culpable).

- Quin le acompaa (por lo general del sexo opuesto con la fi-

nalidad de agregar el elemento romntico. Sin embargo, pue-

de ser un compaero o un grupo con caractersticas especia-

les).

- El asesino (o los asesinos).

- La vctima (sobre quien gira la historia, est o no presente. Su

nombre y su perfil psicolgico deben figurar como elementosustancial en la historia).

Los secundarios tiene por finalidad apoyar los elementos de la histo-

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ria y ellos son los parientes o amigos de la vctima y el culpable, o cual-

quier otra persona que tenga un vnculo directo con ellos dos.

Los personajes complementarios cumplen un propsito importante.Por lo general son aquellos que entregan alguna informacin relevante

pero que no estn directamente relacionados con la trama misma. Por

ejemplo, el mdico forense (a no ser que sea el protagonista de la histo-

ria), el vendedor de peridicos, el barbero, el mozo de hotel o restauran-

te, la prostituta, etc.

La parte ms difcil en la creacin de un personaje se refiere a super-

fil. Aunque se le denomina corrientemente perfil psicolgico, este puede

sealarse por antecedentes de la ms variada ndole y no slo a una re-

ferencia sicolgica propiamente tal.

Este perfil puede ser descrito destacando cuatro caractersticas prin-cipales:

- Aspecto fsico (alguna caracterstica especial como el ser ciego,

tuerto, cojo, con cicatriz, tatuajes, grande, pequeo, calvo, etc.).

- Aspecto intelectual (sobre la base de lo que dice, demostrando

si es inteligente, estpido o comn, si es un maestro, un obrero,

etc.).

- Aspecto socioeconmico (rico, pobre, aristocrtico, etc.)

- Aspecto temperamental (tranquilo, nervioso, agresivo, aptico,

intruso, alegre, etc.).Recomendamos no hacer largas descripciones de estos aspectos pues

pueden resultar tediosas. Muchas veces basta con una breve frase para

describir en forma bastante completa la personalidad de alguien. En La

Liga de los Pelirrojos Conan Doyle describe al personaje que solicita los

servicios de Holmes, con palabras puestas en Watson:

El fornido caballero se levant de su asiento y me salud corts-

mente, dirigindome una rpida e inquisitiva mirada con sus pequeos

ojos rodeados de adiposidades.

Nos habla, as, de un personaje corpulento, con educacin, vivaz, in-

quisitivo (precavido o temeroso). Un par de pginas ms adelante agre-ga otra breve descripcin:

El rollizo cliente hinch su pecho, dando muestras de un indisimu-

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lado orgullo, y sac un sucio y arrugado peridico del bolsillo interior

de su gran chaleco.

Con estas dos frases tenemos una visin, no solo del aspecto fsico,sino tambin de su condicin social, su temperamento y su carcter.

Es recomendable, en la descripcin de los personajes, efectuar sta a

travs de las acciones del mismo y no realizar las largas y tediosas des-

cripciones en tercera persona que, por lo general, solo sirven para distra-

er al lector de lo principal. Estas descripciones breves que se van entre-

gando en forma paulatina, resultan finalmente mucho ms crebles y de

mayor vigor psicolgico.

Tambin es importante establecer un perfil para cada uno de los per-

sonajes, cualquiera sea su importancia o categora, ya que ese un factor

importante de humanizacin de los mismos. Esto puede hacerse a travsde elementos muy simples, como un gesto, una frase o una actitud.

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LO ACCESORIO

Los elementos accesorios son aquellos que tienen por finalidad obte-

ner la interaccin con el lector. Los elementos principales y los comple-

mentarios son la historia misma y deben constituir un todo homogneo,

cuya estructura es fija y definitiva, pues de otro modo se engaara al

lector.

Los accesorios, en cambio, quedan a criterio del autor, pueden ser

modificados y variados de acuerdo al desarrollo que se vaya dando a latrama general, teniendo siempre presente el evitar las incoherencias y

las injustificaciones.

Estos elementos son dos: el ambiente y laspistas.

6. AMBIENTE

El ambiente tiene especial importancia en la atmsfera que desea cre-

arse. Este ambiente depende de tres elementos:

-

Lugar (bajos fondos, universidad, alta aristocracia, mundo de los ne-gocios, etc.).

- Tiempo (pasado, presente o futuro, considerando este ltimo siem-

pre desde una perspectiva real, es decir, constituido por elementos

reconocibles para el lector del presente para evitar los engaos).

- Protagonista. (Mike Hammer, personaje de Mickey Spillane, deam-

bula en un submundo depravado y violento. Philip Marlow, de Ray-

mond Chandler, por lo general acta dentro de la aristocrtica socie-

dad norteamericana. Philo Vance, detective de S. S. Van Dine, es un

culto intelectual. El Padre Brown de G. K. Chesterton, es un humilde

y bondadoso sacerdote. Es decir, el protagonista principal, especial-mente en las novelas de series, es quin influye especialmente como

ambiente en la historia).

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El lugar nos da un entorno fsico, el tiempo configura en entorno cul-

tural y el protagonista el entorno sicolgico. La mezcla producida entre

los tres elementos debe ser creble.A ello podemos agregar aspectos estacionales (invierno, verano, oto-

o, primavera) que tienen relacin con ciertos estados anmicos genera-

les y tambin con condiciones de accin propiamente tal. La nieve ha

servido mucho en el momento de establecer pistas. La primavera provo-

ca alergias que pueden ser utilizadas como indicio. El verano, con sus

hermosas baistas, crea un entorno atractivo. Etc.

La atmsfera es fundamental en el desarrollo de la trama en lo que se

refiere a su continuidad dramtica. A veces puede resultar sumamente

motivante que el protagonista se tenga que desenvolver en un ambiente

que le es ajeno y, an, extrao y desconocido, considerando las dificulta-des literarias que ello implica.

Adems, este elemento puede ser utilizado para dar a la historia un

valor agregado, por medio de acciones, comentarios u opiniones que pue-

dan tener alguna relevancia social, poltica o antropolgica. Sin embar-

go, hay que cuidar que este aspecto no desvirte la historia, sino que se

constituya, en lo posible, en un aporte o, en su defecto, en comentarios

al margen sin relevancia en la trama.

7. LAS

PISTAS

Este elemento es, quizs, el ms importante en el desarrollo de la tra-

ma ya que constituye lo que produce la interaccin con el lector. Al de-

sarrollar la historia es importante ir entregando indicios en forma paula-

tina, permitiendo que el lector pueda establecer su propia investigacin.

Esta es una de las virtudes principales de la novelstica policial, pues se

constituye en la nica pieza literaria que conlleva explcitamente la inte-

raccin.

En cierta historia una mujer aparece asesinada en su cama. Los indi-

cios sealan a un posible psicpata por la forma de cometerse el crimen.El marido de la mujer es acusado pues no tena coartada: haba salido a

caminar solo. Una abogada lo defiende sustentndose en el hecho de

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LO FUNDAMENTAL

Finalmente, lo que constituye el clmax principal de una historia po-

licaca: la resolucin. Esta es fundamental precisamente porque ella de-

termina la calidad especfica de la obra general y, por lo mismo, debe ser

trabajada con mucho cuidado y poniendo especial atencin en cada uno

de los detalles expuesto en el desarrollo de la historia.

8. RESOLUCIN

Hemos recomendado en varias oportunidades ser muy simples en la

creacin del argumento y la razn principal la encontramos en este mo-

mento. Quizs uno de los peores errores que se cometen al escribir una

historia policaca, es que la resolucin final exige largas y detalladas ex-

plicaciones. La resolucin de un caso debe ser simple y definitiva. El ase-

sino debe quedar al descubierto con absoluta claridad, as como su moti-

vo, medio y oportunidad.

Cuando creamos un motivo complicado, un medio extravagante y/ouna oportunidad rebuscada, tendremos serias dificultades para lograr

ser breves y explcitos en la resolucin.

Otro aspecto muy importante en la resolucin es el factor sorpresa.

Este puede ser de variada ndole, pero siempre tiene que agregar un

componente especialmente atractivo.

Estefactor sorpresa puede referirse al motivo, al medio, a la oportuni-

dad o al proceso deductivo propiamente tal.

En las historias de Conan Doyle, Sherlock Holmes resuelve los casos

con increble habilidad y cuando explica su proceso deductivo sealan-

do las pistas, las que han estado siempre presentes en la trama, agrega elfactor sorpresa en el sentido de demostrar al lector que la resolucin

siempre estuvo al alcance de su intelecto, si era capaz de observar con

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debido cuidado los detalles.

Es decir, la resolucin debe ser absolutamente coherente con todo lo

expresado anteriormente, sin que exista ningn conflicto, desentendi-miento u omisin respecto de las pistas entregadas durante el desarrollo

de la trama.

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sualizar las escenas como si fuera una pelcula y desarrollarlas tal como

se veran en pantalla, lo que permite una mejor expresin de las accio-

nes.Como ya dijimos, es preferible evitar las largas descripciones de per-

sonajes o situaciones. Resulta mucho ms dinmico desarrollar las accio-

nes como tales, las que se describen a s mismas en la imaginacin del

lector.

Hay que tener siempre presente que, como complementos necesa-

rios, toda narracin requiere de elementos de otros gneros para poder

otorgarles el realismo necesario a la historia. Es decir, los toques de

drama, romanticismo y comedia, otorgan un sentido humano tanto a los

personajes como a las acciones, produciendo las sensaciones de rechazo

y simpata en el lector, pues no debemos olvidar que, lo principal, es lo-grar que ste se involucre emocionalmente con la historia.

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