DE LA FOTOGRAFA AL AZULEJO Pueblo, monumentos y paisajes de Portugal en la primera mitad del siglo XX

MUSEO NACIONAL DE ANTROPOLOGA Del 28 de septiembre al 27 de noviembre de 2016

PROYECTO QUE FORMA PARTE DE LA PROGRAMACIN DE CULTURA PORTUGAL 2016

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Exposicin temporal

DE LA FOTOGRAFA AL AZULEJO. Pueblo, monumentos y paisajes de Portugal en la primera mitad del siglo XX.

Datos de la exposicin

Ttulo: De la fotografa al azulejo. Pueblo, monumentos y paisajes de Portugal en la primera mitad del siglo xx.

Fechas: Del 28 de septiembre al 27 de noviembre de 2016. Inauguracin: Martes 27 de septiembre, a las 19:30h. Lugar: Sala central del Museo Nacional de Antropologa y

Salas de exposiciones temporales.

Organizan: Museu Nacional de Soares dos Reis, Museo

Etnogrfico Provincial de Len y Museo Nacional de

Antropologa, dentro del programa Cultura Portugal.

14 Mostra da Cultura Portuguesa, de la Embajada de

Portugal en Espaa.

Europa, de punta a punta

Este otoo el Museo Nacional de Antropologa ha dado comienzo a un nuevo ciclo

de actividades, titulado Europa, de punta a punta, con el que va a recorrer

algunos interesantes rincones del continente europeo. Un viaje que ya ha

empezado con la diversidad cultural de los Balcanes gracias a la exposicin en la

valla del museo de Balkaneros. El festival de trompetas de Guca (Serbia)- y que

terminar en Navidad en los verdes prados asturianos de la mano de las

fotografas de la infancia de la postguerra realizadas por Valentn Vega-, haciendo

una parada previa en la beleza de Portugal. Y es en este punto intermedio del

camino en el que nos detenemos ahora para disfrutar de una exposicin que ya ha

hecho escala en el Museu Nacional de Soares dos Reis de Oporto y el Museo

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Etnogrfico Provincial de Len, y que concluir su periplo en el Museu Nacional de

Arte Popular de Lisboa a finales de este ao y hasta mediados del que viene.

Durante su estancia en el Museo Nacional de Antropologa, va a formar parte de

las actividades del programa de Cultura Portugal. 14 Mostra da Cultura

Portuguesa, de la Embajada de Portugal en Espaa.

El tema central de la exposicin es la estrecha relacin que existe entre los temas

representados en los azulejos portugueses de la primera mitad del siglo XX y la

fotografa de esa poca, y de todo ello con la construccin de un programa

identitario nacional en los espacios pblicos. No por casualidad los azulejos

figurativos cubren como una epidermis simblica todos los edificios pblicos y

plazas de Portugal de esa poca

Todas estas exposiciones, los platos fuertes del ciclo, se aderezarn con talleres y

actividades interactivas para familias, visitas guiadas y conciertos callejeros, entre

otras actividades del programa. Una amplia oferta para todos los pblicos que nos

permitir, a travs de diferentes soportes, lenguajes y estilos, conocer una pequea

parte de la multiculturalidad existente en Europa, mientras nos damos un agradable

paseo por el viejo continente, de punta a punta.

Varrendo o milho. 1) Varrendo o milho. Vila Beatriz. Ermesinde. Fotografa: Jos Luis Mingote Caldern. 2) Varrendo o milho. Burges. Santo Tirso. Marqus Abreu. (1924).

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De la fotografa al azulejo

Los azulejos tuvieron una enorme importancia en Portugal en la decoracin de los

espacios pblicos y privados, sobre todo a partir del siglo XVII. Inicialmente

confinados al interior de las iglesias y casas ricas, o a los espacios conventuales y

jardines privados, en el siglo XX pasan al exterior de los edificios para revestir las

fachadas principales de las casas en varias ciudades del pas, especialmente con

los azulejos de padro, de modelo repetido. A finales del siglo XIX, y en mayor

medida en la primera mitad del siglo XX, surge una nueva forma de decorar los

espacios, en su mayor parte pblicos, como son las estaciones de tren, los

mercados, las plazas, los jardines, etc. Buscando la revitalizacin de lo que fue el

periodo ureo de la produccin portuguesa de azulejos, es decir, el siglo XVIII, con

sus grandes paneles historiados pintados en azul y blanco y rodeados con

molduras barrocas, se cubren ahora las superficies de los edificios con paneles en

su mayora tambin pintados en azul, con molduras que imitan a las del siglo XVIII

y decorados con escenas, figuras, paisajes o monumentos que sirven para exaltar,

valorizar y revelar Portugal, sus esencias, lo que se quera transmitir que era la

nacin portuguesa.

Domus Municipalis, Bragana.

1) Domus Municipalis. Bragana, Estacin de Vilar Formoso. Joo Alves de S, 1937. Viva Lamego, Lisboa.

Fotografa: Jos Luis Mingote Caldern.

2) Bragana - A Domus renascida e isolada, olhada de sudeste. Domus Municipalis de Bragana. Boletim da Direco

Geral dos Edificios e Monumentos Nacionais 4. (Oporto: Ministerio de Obras Pblicas e Comunicaes).

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Como motivo de inspiracin para una gran parte de estos paneles, los artistas que

pintaron los azulejos en varias fbricas, concentradas particularmente en las zonas

de Lisboa, Oporto (Vila Nova de Gaia) y Aveiro, se sirvieron de imgenes

fotogrficas difundidas a travs de variadsimas publicaciones y colecciones

fotogrficas que, habiendo teniendo su origen en el siglo XIX, se multiplicaron

durante este periodo. Esta exposicin pretende dar a conocer este universo de

azulejos que se extiende prcticamente por todo el pas, y las fotografas que les

sirvieron de motivo e inspiracin.

Las formas de copiar

Es sumamente interesante la manera en que los artesanos y los artistas que

pintaron los azulejos utilizaron sus modelos. El paso de las imgenes fotogrficas a

los paneles de azulejos muestra una variada gama de opciones que van desde la

copia fiel a la alteracin drstica del original. Un hecho que nos es una novedad y

que se asocia directamente a prcticas normales y repetidas en el mbito de la

fotografa y en el propio mbito de la produccin de paneles. Todas estas

intervenciones, incluida la copia fiel, pueden alterar de manera rotunda la supuesta

veracidad del motivo representado, al no indicar el lugar de procedencia o al

suprimir la informacin que acompaa al original.

Salineras. Parque de la Repblica. Aveiro. 1) Fuente del Parque da Repblica, Aveiro. Licinio Pinto y Francisco Pereira, 1932. Fbrica: A con crculo

[E. L. A., Aveiro]. Fotografa: Jos Luis Mingote Caldern.

2) Aveiro - Costumes populares (Beira-Mar). Edio de Souto Ratolla. Aveiro. [Fotografa: Manuel de Abreu].

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Las fuentes grficas de los azulejos: libros, revistas y postales

Desde finales del siglo XIX, la fotografa va ocupando gradualmente un espacio

cada vez mayor en los libros y en las revistas. En el primer cuarto del siglo

siguiente, va a florecer tambin en forma de tarjetas postales, como medio

importante para ensear la realidad del pas, la actualidad de los acontecimientos

del momento, la imagen que se quiere del pasado -a travs de los monumentos- y

de su pueblo. Algunos ttulos -tanto de libros como de revistas- se convirtieron por

derecho propio en la imagen de Portugal. Por diversos motivos, las imgenes de A

Arte e a Natureza em Portugal (con Emlio Biel y Cunha Moraes) y de la Ilustrao

Portuguesa (con Joshua Benoliel y muchos fotgrafos locales) se destacan entre

las publicaciones que fueron utilizadas repetidamente como fuente de modelos de

los azulejos.

Lavanderas. Estacin de Ovar.

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1) Lavadeiras no Lpo -Ovar-. Estacin de Ovar. Francisco Pereira y Licinio Pinto, 1915. Fonte Nova,

Aveiro. Fotografa: Jos Luis Mingote Caldern.

2) OVAR. Grupo de Lavadeiras no Lpo. Edio da Casa Santos, Furadouro. Matasellada: 27 AGO

36. Escrita: Furadouro - 25-VIII-936.

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En bastantes casos, las imgenes publicadas en los libros aparecen igualmente en

otro tipo de soportes. Un hecho que refleja que la circulacin de fotografas hacia el

mbito de los azulejos fue simplemente uno de los muchos caminos por los cuales

transitaron a lo largo de su prolongada vida. El carcter de noticia que se vincula a

la prensa se asocia a la idea de verdad que acompaa a la fotografa desde su

aparicin. Algo que bien pudo pasar a los azulejos copiados de ella. En este

sentido, la imagen arquetpica del pas, a travs de monumentos, paisajes o

escenas de costumbres, sirve tanto para mostrar como para crear la imagen de

Portugal. Una imagen producida por un grupo social determinado como es la

burguesa, que est presente de manera fortsima en esas revistas.

Tal vez sean las postales las que mayor volumen de reproducciones registran por

una serie de motivos. El nmero de ellas editadas desde finales del siglo XIX hasta

la Primera Guerra Mundial sobrepasa los 5.000 y es suficientemente indicativo de

su importancia como vehculo de difusin icnica en ese momento, siendo su paso

a los azulejos una muestra clara de esa incidencia.

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1) Estacin de Aveiro, 1916.

2) Mercado de Vila Franca de Xira, 1928-1933.

3) Estacin Villar Formoso, 1937.

Fotografas: Jos Luis Mingote Caldern.

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Paisajes, monumentos, tipos populares y trabajos

El paisaje que muestran los paneles de azulejos, en la inmensa mayora de los

casos est humanizado, totalmente culturizado. En muchos textos, el paisaje

natural aparece connotado por una percepcin y un tono poticos que reflejan un

punto de vista externo, un punto de vista que normalmente es urbano.

Por otro lado, la seleccin de monumentos que se ve en los paneles no est exenta

de intencionalidades. As, aparecen iconos de tipo turstico que quieren ser un

panorama totalizador que abarca todo el pas, o que exaltan la importancia de la

ciudad con un carcter local o bien regional. Junto a los paisajes se dibujan los

monumentos, en una constante referencia a un pasado glorioso, militar y religioso,

que recurre a iglesias y castillos vinculados casi siempre a acontecimientos

polticos de la historia portuguesa enaltecidos por el nacionalismo como reflejo de

un pasado considerado mejor y/o asociados a la formacin de la nacin.

Muchos paneles muestran a personas aisladas, fuera de contexto o en su mbito

de trabajo, que remiten a los tipos que aparecen en el siglo XIX para caracterizar

a determinados grupos del pueblo, del pueblo rural. Los retratos individualizados

se combinan con la presencia de grupos de personas realizando un trabajo, casi

siempre con una imagen que remite a un mundo preindustrial.

Escena de arada. Estacin de So Mamede de Infesta.

1) Sin ttulo. Estacin de So Mamede de Infesta. Leopoldo Battistini, anterior a 1936. Fbrica Constncia,

Lisboa. Fotografa: Jos Luis Mingote Caldern.

2) Ermezinde - Alfna - Amanhando o campo. M. Paulino dOiveira (1916): Album de Portugal. (Oporto: Simili-

gravuras de Marques Abreu. Composto e impresso Tipografia Sequeira). Fotografa: Domingos Alvo.

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Los trabajos que se encuentran en los azulejos nos ofrecen un reflejo de lo que

cualquier persona podra ver, incidiendo en lo arquetpico. La repeticin de tipos y

de escenas ayuda a mantener una imagen que remite a la inmovilidad, a un

pasado idealizado, a pesar de los profundos cambios que tienen lugar a lo largo de

la primera mitad del siglo XX. Algo que se comprueba al ver el desfase de fechas

entre muchos de los originales y su reproduccin en los paneles de azulejos.

Molinos. Banco en Amarante.

Fbricas. Pintores

A comienzos del siglo XX, la produccin de azulejos artsticos se haca en varias

fbricas distribuidas por todo el pas. Oporto y Vila Nova de Gaia, eran uno de los

principales centros productores de azulejos de fachada en el siglo XIX y, en el siglo

siguiente, estaban representados por la Fbrica do Carvalhinho, que conoci, en la

primera mitad del siglo, un enorme desarrollo con el cambio de las instalaciones

desde Oporto a Vila Nova de Gaia. Tambin, algunos de los paneles de azulejos

ms conocidos de la ciudad, como los de la Estacin de S. Bento o los de las

iglesias de los Congregados y San Ildefonso, todos realizados por el pintor Jorge

Colao, se realizaron en fbricas de Lisboa, como Sacavm y Lusitnia. Aveiro se

1) Amarante, Plaza junto a S. Gonalo. A. Moutinho, 1938. Fbrica do Carvalhinho. Gaia. Fotografa: Jos

Luis Mingote Caldern.

2) N 13 AMARANTE - Rio Tamega - Azenhas dos Morleiros. Edio da casa das Lrias e outros doces

dAmarante de Alcino dos Reis. MGL [Monteiro Guimares]. Made in Germany.

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convirti, en esa poca, en otro de los principales centros de fabricacin de este

tipo de azulejos, inicialmente con la Fbrica da Fonte Nova, de donde salieron los

artistas que fundaran o trabajaran en las fbricas que la sucedieron, sobre todo

Aleluia y E.L.A. (Empresa de Loua e Azulejo, Lda.).

El tercer gran centro productor fue la regin de Lisboa, donde se localizaban las

Fbricas de Sacavm, Lusitnia, Constncia, SantAnna y Viva Lamego,

responsables de numerosos paneles distribuidos de norte a sur del pas. La mayor

parte de estas fbricas ya no existe, pero todava se mantiene la produccin de

paneles de azulejos artsticos en la Fbrica Aleluia, en Aveiro, y la Fbrica Viva

Lamego o la Fbrica SantAnna, en Lisboa.

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Crditos del proyecto

Organizan | Museu Nacional de Soares dos Reis (Ministerio da Cultura de Portugal), Museo Etnogrfico Provincial de Len (Instituto Leons de Cultura de la Diputacin de Len) y Museo Nacional de Antropologa (Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte). Patrocina | Associao de Ludotecas do Porto / ANILUPA.

Colaboran | Embajada de Portugal en Madrid, Instituto Camoes, Subdireccin General de Promocin Exterior de la Cultura (Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte), Mostra Espanha 2015, Municipio de Santiago do Cacem, Cmara Municipal de Loures, Cmara Municipal de vora, Vila de Alpiara, Casa dos Patudos (Museu de Alpiara), Cmara Municipal de Ovar, Instituto dos Vinhos de Douro e de Porto, Explio Fotogrfico Portugus, Centro Portugus de Fotografa, Aleluia Cermicas S.A. y Asociacin de Amigos de Portugal en Espaa.

Comisario cientfico | Jos Luis Mingote Caldern.

Comisarios ejecutivos | Jos Luis Mingote Caldern y Margarida Rebelo Correia. Diseo Expositivo | Antnio Cruz, Jos Luis Mingote Caldern, Margarida Rebelo Correia y Maria Joo Vasconcelos.

Diseo grfico | A.Cruz design studio.

Montaje, imprenta y grfica | Graficas Celarayn, s.a. y equipos tcnicos del Museo Etnogrfico Provincial de Len y el Museo Nacional de Antropologa Traduccin| Subdireccin General de Promocin Exterior de la Cultura (Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte).

Comunicacin | Beln Soguero Mambrilla (MNA).

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Museo Nacional de Antropologa

C/Alfonso XII, 68 28014 Madrid Telfono: 91 530 64 18 y 91 539 59 95

Correo electrnico: antropologico@mecd.es.

Contacto para prensa: Beln Soguero difusion.mna@mecd.es.

Pgina web: http://mnantropologia.mcu.es

Facebook: http://www.facebook.com/pages/Madrid/Museo-Nacional-de-Antropologia-Madrid/298123723140

HORARIO: de martes a sbado de 9:30 a 20:00h, domingo de 10:00 a 15:00h

Gratuito sbados desde las 14.00h, domingos, 18 de abril, 18 de mayo, 12 de octubre y 6 de diciembre

CMO LLEGAR: Metro: lnea 1- Atocha y Atocha RENFE. Todas las lneas de cercanas. Autobuses: 6, 7, 10,14,19, 24, 26, 27,32, 34, 45, 85, 150 y C

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