De Guillaimín a Carballido
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7/23/2019 De Guillaimín a Carballido http://slidepdf.com/reader/full/de-guillaimin-a-carballido 1/7 Vidas paralelas, las de Dagoberto Guillaumin y Emilio Carballido, veracruzanos ambos, miembros fundadores de La Palabra y el Hombrejy gente de teatro , 40 • LA PALABRA Y EL HOMBRE
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7/23/2019 De Guillaimín a Carballido
http://slidepdf.com/reader/full/de-guillaimin-a-carballido 1/7
Vidas paralelas, las de Dagoberto Guillaumin
y Emilio Carballido, veracruzanos ambos, miembros fundadores
de La Pa labra y el Hombrejy gente de teatro,
40 • LA PALABRA Y EL HOMBRE
7/23/2019 De Guillaimín a Carballido
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In memoriamse eclipsaron con unas semanas de diferencia. En las páginas
siguientes se hacen sendas evocaciones de ellos a manera de
homenaje.
ARTES • 41
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Gracias, Dago
Fra n c i s c o B e ve r i d o
Hombre-semilla del teatro universitario ve-
racruzano y de La Palabra y el Hombre en
su primera época, Dagoherto Guillaumin
falleció en diciembre de 2007. Francisco Be
verido hace esta evocación del director, del
maestro y del hombre con quien convivió de
cerca, en este texto leído en el homenaje ofre
cido a Guillaumin el 17 de diciembre en Xala-
pa, Ver., a una semana de su fallecimiento.
Francisco Beverido Duh alt. Actor, maestro e investigador teatral. H a sido director de la Compañía Titular de
Teatro de la U V y fundador del Centro de InvestigaciónTeatral Candileja. Recibió en 2007 la Medalla Xavier
Villaurrutia al Mérito Teatral por parte del INBA.
Para Dagoberto Guillaumin, en mínimo homenaje
Alo largo de los años, desde que empecé a interesarme por el teatro y a participar en él, tuve la
fortuna de trabajar con casi todos los directores quehan estado en la Universidad Veracruzana. M e ha tocado estar presente en casi todas las épocas del teatrouniversitario, las buenas, las malas y las peores, y heabarcado todos sus niveles, desde el teatro estudiantil
y de aficionados hasta el teatro profesional.En este recorrer senderos hacia atrás y hacia adelante, el tiempo me brindó la oportunidad de borrarel “casi” que mencionaba al principio y que implicauna carencia y de la cual, por serlo, no tenía una ideaclara de su importancia y de su valor.
El único director de la Compañía de la Universidad con el que no había tenido la oportunidad de
Emilio
Carballido
Gi se l Am ezcu a
Gisel Amezcua Arenas. Estudió Letras Españolas en laU V y formó parte de los talleres de
dramaturgia impartidos por Carballido en Xalapa.
A punto de cerrarse la edición de este número de La Palabray el Hombre se conoció la noticia delfallecimiento de Emilio
Carballido; por ello se preparó esta breve nota en homenaje suyo, a reserva de presentar algo más extenso en números postenores.
E n adelante , el 11 de febrero de 2008 será un a fechatriste para todos los amigos, espectadores y lecto
res de Emilio Carballido. El Maestro nos dejó, cerrósus ojos al mismo tiempo que sus libretas de contabilidad, donde solía escribir. Pero no será un adiós parasiempre, pues como dice Fifi (su personaje de la obrade teatro Orinoco): “¡Falta lo más hermoso todavía!”,aún falta lo mejor, que es leer su obra, su legado.
Emilio Carballido em pezó su extensa labor como
dramaturgo y escritor hace más de medio siglo. Sedio a conocer en las letras mexicanas a los 25 añosde edad, cuan do S alvador Novo decidió ab rir la tem
pora da co n Ro salbay los llaveros en 1950 en el Palaciode Bellas Artes. Fue integrante de la generación deescritores surgida en los años cincuenta con SergioGalindo, Rosario Castellanos, Sergio Magaña, LuisaJosefina H ernán dez, entre otros.
Después del rotundo éxito de Ro salba y los llaveros, se dedicó a escribir de forma implacable, lo mismo
piezas teat ra les que hoy su m an más de cien to cincuenta- que novelas, cuentos, guiones cinematográficos y televisivos, ensayos d idácticos y d e c rítica teatral,óperas para conciertos sinfónicos. Si su obra es unareferencia constante en antologías y estudios del teatro contempo ráneo de lengua española, se debe a queincursionó en todos los géneros, abo rdo muy diversastemáticas, plasmó la idiosincrasia del mexicano y lacomplejidad social del país. Entre sus obras dramáticas de mayor éxito pueden destacarse: Un pequeño
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dia de
ira
Tejuro }uana que tengo
ganas Acapulco
los lunes
Rosa
de dos
aromas; } tam
bien
hablo de la rosa
Orinoco y
muchas
piezas
mas que Ie merccieron numerosos pre-
rnios nacionales e intcrnacionales, como el de Casa
de las
Americas,
el Ariel de
Oro
pOI su trayectoria
cinernarografica,
el
Premio Nacional
de Linguistica y
LiteraturaJuan Ruiz de Alarcon, y muchos mas. Hay
que des taea r que pOI el
valor
universal de su
obra
la
Universidad Veracruzana lc conccdio cl
Doctorado
Honoris Causa
No solo se dcdico a la rrcacion, sino a la inves
tigacion drarnarica y la docencia: ensefio y
motive
a
jovenes escri tores en sus talleres
donde
se
forrnaron
nuevos dramaturgos. Tuve oportuniclad de participar
en ellos, y como tal lui testigo de su generosidad con sus
alumnos, porque siernpre tuvo una palabra
prudente,
un carifioso gesto, un sabio conscjo de leetura, asi
como
incentives
para
motivarnos a escribir nuestras primeras
obras. Entre sus alumnos destacados estan Sabina Ber
man,
Juan Tovar,
Flavio
Gonzalez
Mello,
Luis Mario
Moncada, Oscar Villegas y un largo etcetera.
En 1975
Iundo
en
la
Universidad
Veracruzana
la
revista Tramoya
especializada
en la
publicacion
cle tex
LOS renovadores del teatro
mexicano y
latinoamerica-
no. En la
actualidad,
la revi st a es fuente
documental
importantisima que alberga mas de quinicntas obras
de
300
dramaturgos de todas las nacionalidadcs, de
las
cuales
50
son traduccioncs
de
importantes
crea-
dores extranjeros como Thornton Wilder, Vampilov,
Arbuzov, Bulgakov.
Con csia revista el Maestro creo un espaeio que
dio
cabida
tanto a
autores
rcconocidos como a
jove-
nes con nuevas
propucstas
Iormales y tematicas. Pero
jFalra
mas herrnoso todavia ,
y
{ ~ t o r Herrera
seni
eI
encargado
de
seguir
con
esta
labO :
Esta es la raZlll1
porIa
que su
obra goza
de pres
tigio no solo en el pais s ino en el ambito
internacio-
nal, y sera considerado como uno de los dramaturgos
mexicanos
mas
importantes del siglo jDescansl'
en
paz,
querido Maestro
trabajar (repito, pOl' razones
estrictament
e cronol6gi
cas) era el fundador de la misma.
No
es mismo, de
ninguna manera, tener refe rencias, alusiones
mas
0
menos
vagas qu e un conocimiento directo. Conocer
el
nombr
e y algunos rasgos de la fisonornia de
un a
per
sona
no no s dan
un a
idea
clara
de esta .
A p
esar
de ser coter raneos, y de un a rela
cion en-
tre familias
qu
e se r
emontaba
muchos afios arras (mi
abuelo fue el medico de su familia),
ernpece
a con
oce
r
rea1mente a D
agoberto
Guil
laumin
cuando, siendo yo
Dir
ector del Insti
tuto
de
Teatro
de la Universidad, 1a
Cornpafiia
Titular
se propuso la reposicion, a treinta
afios de distancia, de
una obr a
de Emilio
Carballido:
Felicidad Era un hom
enaje
ya
entonces debido
a los
iniciadores de este teatro nuestro, tan grande y tan
rico muchas veces.
Lo conoci mej or
uno
s an os
mas tarde
, cuando
volvio a 1a Universidad y se hizo
cargo
durante
un
corto periodo de la
Di r
eccion de la Facultad de Tea-
tro y de la Compafiia. A invitacion suya me
integr
e
entonces a la p1an ta do c
ente
de la Facu1tad y participe
en la reestructuracion del Plan de Estudios.
Tuve asi oportun idad de constatar la firmeza de
sus convicciones y la flexibilidad de su caracter, En e1
la firmeza no era sinonimo de terquedad, y aunque en
ocasiones no estuviera de acuerdo con nu estras pro-
pu estas, las aceptaba en
virtud
del consenso, aunque
def
endi
a sus convicciones. Las discusiones, los ana li
sis, y las cha rlas me fueron develando al personaje.
Mi int
er
es po r la historia me llevo a un conoci
mien to mas a fondo, H ay
ah i
todavia
muchas
lagunas
todavia acerca de esa trayectoria personal tan
larga
como importante. Pero para el proceso de la Univer-
si
da
d descubri cosas de
mucha
mayor importancia de
qu e suponia.
Los frutos
qu
e aho
ra
v
emos
, los
que
ha
conocido
mu
cha gente, ti
en
en r
ak
es
ma
s profundas y mas gran-
des de
qu e imagin amos.
En
aquelm
omen to, a principios de los cin cuenta,
el t
er r
eno
era fertil en mas de un sentido, y pu do pro-
po r
cionar
el alimento necesario
para
el des arrollo de
un
arbol muy solido, gracias, claro, a qu e la sernilla era
tambien soli
da
y energetica. Porque hacia falta eso, la
mucha energia, mu
cho
teson y mucha fuerza para
pro-
vocal' el surgimiento de
un
bosque, entonces pequefio,
pe ro que habria de extenderse con el
pa
so del tiempo.
La
Un
iversidad iniciaba
un
desp
egu
e import
an-
te : se fundab an varias escuelas (Filosofia, Letr as, His
t
ori
a , e tc.), se
crea
ba
el
De
pa
rta
me
nto
Editorial
y
se
fundab
a
La
Palab
ra
y el ombre
Los conoc
imie
ntos, las convicciones, el
empen
o
de Da
gobert
o Guillaumin
abrieron
el ter r
eno
y se
preocuparon en cu idarlo, abonarlo, regarlo. El teatro
un iversitar io veracruzano no surg i6 de la nada , pero
ARTES
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en un lapso muy breve consiguió frutos grandes, im po rtan tes. D ag ober to ja rd in ero y Dag ober to sem illaconsiguieron colocar, en apenas unos años, el nombrede la Universidad Veracruzana en el panorama delteatro mexicano.
El primer gran destello fue aquel memorable estreno de Moctezuma I I de Magaña. Corría el riesgo de
El presidente hereda. Foto: Archivo de Dagoberto Guillauin
quedarse en un simple chispazo, en una casualidad,en un accidente. Los estrenos posteriores, desde Las cosas simples hasta La danza que sueña la tortuga fueronconfirm ando y con solidando la robustez del árbol, deltronco, y no sólo el colorido de las flores. Hubo tropiezos, es cierto, frutos que no fueron tan g rande s ni hermosos como se deseaba, pero ya entonce s las raíces sehabían afianzado sólidamente sobre el terreno.
Esa solidez se confirm ó con la fundación del Teatro de Cámara (ubicado en Clavijero 26), primer es
pac io teatral de la Univer sidad en és ta su ciudad sede,y el único durante muchos años.
La creación de aquella primera Escuela de Teatro de la Universidad Veracruzana, antecedente de laactual Facultad, fue otro fruto de gran importancia.Por prim era vez en nuestro país un a universidad (y una“de provincia”) se prop onía u n plan de estudios formal
para la pre paració n de los trab ajad ore s de l teatro .Director fundador del G rupo de Teatro Profesio
nal de la Universidad Veracruzana, director fundadorde la Escuela de Teatro de la Universidad Veracru
zana, delegado del INBA en la zona Oriente (Puebla,Tlaxcala y Veracruz) del 54 al 57, dos veces directorde la Escuela de Arte Teatral del INBA (en la prim era,fundador de la Revista de la Escuela de Arte Teatral, quealcanzó seis números), director invitado de la Co m mè die de Saint-Étienne, directo r de la Facultad de Teatrode la Universidad Veracruzana, fundador y directorhasta el final (a lo largo de 12 años) del grupo TeatroAmbulante de la Secretaría de Educación de Vera-cruz; estrenó, entre otras (hablo de lo que acostum
br am os llam ar “estreno s mund ia les”): Silencio, pollos pelones... y Acapulco, los lunes y po r supuesto Yo también hablo de la rosa.. . de Carballido, Escándalo en Puerto Santo
de Luisa Josefina Hern ánd ez, Yanga de Othón Arró-niz; co labo rado r de las revistas Política y Mañan a, de la prim era épo ca de La Palabra y el Hombre (de cuyo consejo editorial formó parte durante mucho tiempo) y,
por supuesto, d e Tramoya; autor de la sección de Teatrodel libro Expresión artística y del Curso breve de teatro publicado por la Secretaría de Educación de Veracruz.
Prueba de su tesón, de su entrega, de su pasióny de su generosidad no es la medalla Rafael Ramírez por 30 años de labor do cente re cibida en 1983, ni los“Hom enajes-en-a cción” que significaron las puestas enescena de Felicidad en 1983 (y que mereció un premio
El teatro universitario veracruzano no surgió de la nada, pero en un lapso muy breve consiguió
frutos grandes, importantes. Dagoberto jardinero y Dagoberto semilla consiguieron colocar,
en apenas unos años, el nombre de la Universidad Veracruzana en el panorama del teatro
mexicano.
El álbum de María Ignada. Foto: Alejandrina Peña. Archivo de Candileja
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Felicidad Foto: Archivo D. G.
Durante las
primeras
lecturas me pidio
que
me
ocupara de
un
personaje
y
luego
de otro.
Conforme avanzabamos
en el tra
bajo, sin haber
dicho una sola palabra pre
viamente me
pidio que hiciera un perso
naje en una escena, luego
otro personaje
en otra
mas adelante
otro mas, y asi me
encontre
de
pronto
haciendo cinco pape
les diferentes
y
solo uno de enos menor )
que me obligaban a cambios de
vestuario
y
maquillaje a cada paso. Un
tour de force
de la cri tica especializada)
0
de s manchas de
la
luna
en 2001 ambas de Carbal lido y ambas presentes en
sendas Muestras Nacionales de Teatro,
una
en Monte-
rrey y la otra en Guadalajara), ni el homenaje que sele
rindiera en vida al cumplir 50 afios de actividad teatral
po r parte del Gobierno del Estado y la Secretaria de
Educacion de Veracruz, la Universidad Veracruzana y
la Escuela Nacional de Arte Teatral del INBA en 1998,
o el que se le rindiera el afio pasado 2006) en la cele
bracion del DiaMundial del Teatro; es el testimonio
de reconocimiento y gratitud presente en quienes fue
ron sus alumnos y aquellos a quienes distinguio con su
amistad, asi como tambien de los miles de estudiantes
de ensefianza
media
del estado
que
tuvieron su primer
acercamiento con el teatro gracias a la
labor
empren
d ida hace doce afios
por
el grupo Teatro
mbulant
e
que ha recorrido todo nuestro territorio.
La danzaque
sueiia tortuga Foro:Archivo D G.
Tengo un recuerdo y un reconocimi
ento
muy per
sonales: uno de los
pu
ntos
ma
s interes
ant
es y satisfac
torios de mi carrera
como
actor 10 debo
pr
ecisam ente
a la dupla Dagoberto Guillaumin-Emilio Carballido.
Dagoberto me invito a participar en la puesta en esce
na de El album deMaria Igna
cia Durante
las primeras
le
ctur
as me pidio
que
me ocupar a de un pers
onaje
y
luego de otro. Conforme avanzabamos en el traba
jo
sin haber dicho
una
sola
palabra pr
evi
am
ente, me
pidio que hiciera un persona
je
en
una
escena, luego
otro personaje en otra,
mas adelante otro mas, y asi
me encontre, de pronto, haci
endo
cinco papeles
dif
e
rentes y solo uno de ellos menor ) que me obligaban
a cambios de vestuar io y maquillaje a cada paso. Un
tour deforce
El
Hamlet
de Shakespeare en Xalitic dirigido por
Montero, Panorama
desde
el puentede Miller 0 El relojero
de Cordoba tarnbien dirigidos por Montero, la Mariana
Pineda de Lorca dir igida por M
ont
oro, Los bojos
fim-
dos de Gorky dir igida po r Julio
Ca
stillo, Rashomon de
Akutagawa 0
Atlantida
de Villegas dirigidas por
Ma
rta
Luna
, Mascara vs Cabellera de Victor Hugo
Ra
scon di
rigida po r Pineda, la
Bernar
da Alba de Lor ca dirigida
por German
Castillo,
0 visita de la vitia dama
de Dii
rrenmatt
dirigida
par
Alberto Lomnitz, por mencio
nar solo unas pocas, se explican y encuentran su raiz
en el antecedente de
Todos eran mishijos
de Miller,
S Z
Escuela
de Diaz y Montero,
El pr
esid
ente hereda
de
Viola,
A
oc
ho
columnas
de Novo
0
Feli
cidad y
danra
que
sueiia la tortuga de Carballido.
Por ello, y
por
todo
que queda aun
por
recor
dar
y m
encionar
, solo
pod
emas dec ir, una vez mas ,
Gracias,
Dago
.
ARTES • 45
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46 • LA PALABRA Y EL HOMBRE
