D. Scarlatti Barroco Luce las insignias de la Orden de...
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TEMA 1
LAM 442
D. Scarlatti, apoyado en un clave. Luce las insignias de la Orden de Santiago, a la que pertenece desde 1738.
Retrato de D. A. Velasco (1738)
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Músicos de de Nürenberg con su uniforme oficial (ca.1600).
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TEMA 1
LAM 444
Procesión en honor de Nª Sª de Sablon en Bruselas. Los músicos municipales ocupan un lugar de honor entre las reliquias y la imagen de la Virgen.
Cuadro de D. van Alsloot (1616).
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TEMA 1LAM 445 Detalle de la imagen anterior. De izquierda a derecha: bajón,
bombarda, cornetto, chirimía, bombarda y sacabuche.
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Músicos municipales de Londres ('waits'), 3 chirimías y trombonista Dibujo atribuido a M. Lauron el viejo (ca.1680)
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Caricatura del castrato "Senesino" (izquierda), la soprano F. Cuzzoni y el castrato G. Berenstadt en la ópera Flavio de Händel.
Grabado anónimo (1725).
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Farinelli (1705-1782)
Retrato de de B. Nazari (1734).
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Carlo Broschi "Farinelli".
Grabado de J. Amiconi (1735).
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TEMA 1LAM 450
Desde la izquierda: Metastasio, la soprano Teresa Castellini, Farinelli y J. Amigoni, autor del cuadro (1750-52). Farinelli luce en el pecho el medallón de la órden de Calatrava y sujeta la
partitura de una canción compuesta por él mismo y dedicada a Teresa.
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Carlo Broschi "Farinelli". También luce en el pecho el medallón de la orden de Calatrava.
Cuadro de J. Amigoni (ca.1750-52).
ACT 31 Berenice, ‘Cadrò, ma qual si mira’,
F. Araia (1734)
Es una de las arias escritas expresamente para Farinelli. Es evidente su gran dificultad, con pasajes de adornos de casi 30 compases, ámbito extenso y necesidad de un gran control respiratorio. Posiblemente es una de las arias
más difíciles jamás escritas.
Cadró, ma qual si mira Caeré como aquél que ve parte ceder dal monte caer parte de una montaña della sassosa fronte desde la cima rocosa, che quant’a lei s’oppone que cuanto encuentra a su paso urta, fracassa e seco golpea, destroza precipitando va. y arrastra consigo.
Farinelli ACT 32
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http://www.youtube.com/watch?v=GIPQtelKN28
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• Castrati:
Durante200años,serealizanmásde4.000castracionesenItaliaaniñosdeentre7y9años.Haydistintas
formasdellevaracabolacastración:cortarlostestículos,presionarloshastaaplastarloso,lamenosmuti-
lante,cortarloscordonesespermáticos.Esfrecuentebañaralniñoenaguacalienteparaquelostestículos
esténmás"tratables".Unratodespuéssepresionalavenayugular,loquehacequetodoelcuerpoesté
taninsensiblequeentreenunaespeciedeapoplejíaylaoperaciónserealiceconescasooningúndolor.A
veces,seadministraunaciertacantidaddeopio.Nohaynoticiasdemuertesprovocadasporlacastración
perodebehaberniñosquemueren,seguramenteporunaexcesivacantidaddeopio,porhemorragiaopor
sepsis.Pasandesapercibidosenunaépocaenlaquelamuerteenedadestempranasesfrecuente.Suelen
serhijosdelasfamiliasmáspobresparalasquelaposibilidaddequeelniño,traslacastración,seconvierta
enuncantantedegranfamayfortunadebedesermuytentadora.
• Castrados pero mujeriegos:
Los‘castrati'provocanauténticosataquesdefrenesíensuslegionesdeadmiradoras.«Lasdamasmostra-
banunplacerilimitado:lanzabanhalagosalescenario,guirnaldasdelaurel,pareadososonetosapasiona-
dos,ynoibananingunapartesinllevarunaimagendesucastratofavoritosobresucorazón»,dicePatrick
Barbieren su libroThe world of castrati: the history of an extraordinary operatic phenomenon (Elmundo
de los castrati: lahistoriadeun fenómenooperísticoextraordinario, 1996). La castraciónno implicaba
impotenciaymuchosgozarondeunaactivavidasexual.Nosiempreperdíanlalíbidoyalasmujeresles
encantabalaideadequeunaaventuraconellosnoresultaseenembarazo.Muchosdeloslíosamorosos
fueronsecretos,perootrosnolofuerontanto,comoeselcasodelpobreGiovanniFrancescoGrossique
fueasesinadoporlosparientesdesuamante,unaviudadeMódena,en1697.
• Tamaño de una orquesta barroca:
Elnúmerode intérpretesvaríamucho.En lascortesgermanasmáspequeñas(p.e. ladeCöthen,donde
trabajaJ.S.Bach)hayentre14y20miembros.LaorquestahabitualdeA.VivaldienlaPietáconstade16
instrumentosdecuerda,conclaveórganoparaelcontinuoyenmuchasocasionesexigeflautas,oboes,
fagotesotrompas.LaorquestadeCorellienRoma,sinembargo,amenudosuperalos40intérpretes.
Para saber másc
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• Farinelli:sunombreartísticodevienedeunmagistradoitaliano,Farina,cuyos3hijoscantanconlosher-
manosBroschiyquemástardepatrocinanaljovencantante.
Lasdescripcionesdesucantosondeéxtasis.Dicenquepuedeproducir250notassintomaraliento.Ch.
BurneydicequeduranteunaactuaciónenLondreslosmúsicosdelaorquestanopuedenconcentrarseen
suspartiturasporqueestánalucinadosconsuvirtuosismo:«Podíamantenerlasnotasdurantetantotiem-
poquelosqueleoíanpensabanqueeraimposiblehaceraquellodeformanatural.Pensabanquedebía
esconderalgúninstrumentoquemanteníaelsonidodesuvozmientraséltomabaaliento».Manzinidice
quenadiepodíapercibircómorespiraba:«Suvozestanperfecta,tansonoraytanricaenextensión,tanto
enlosbajoscomoenlosaltosdelregistro,quenosehavistonuncanadaigual».(Practical Reflections on
the Figurative Art of Singing,1776).
Enlacorteespañolaselepaga1500guineas,ademásdeuncarruajecon2caballosparaviajarporlaciu-
dady6caballosparaviajarentreciudades.ConFernandoVI(1746)asumelastareaspropiasdedirectorde
escenaydirectordelTeatrodelBuenRetiroyeldeAranjuezyorganizafiestas,comolasfluvialesenelTajo.
• Tubosde órgano:sehacendeestañoounaaleacióndeestañoyplomo,cuantomásestañomásbrillante
eselsonido.Lostubosgrandespuedenserdemadera,aunquehayregistrosenterosdemadera.EnEspa-
ñalostubossemidenenpalmosenlugardepies(8’=13palmos).Alcontrarioqueenotrospaíses,nohay
unpedaleroindependiente,sólo7u8pedalesllamados‘contras’quesecorrespondenconla8ªcortapara
lasnotasgraves.
• Piano:elinventotienesusprimerosdefensoresenAlemaniadondeGottfried Silbermannconstruyesus
primerospianosen1726.En1736J.S.Bachpruebaunodesuspianos;aunquelegustaelsonido,Bach
criticaqueesdemasiadodébilenelregistroagudoylapulsacióndemasiadodura.Silbermannsigueexpe-
rimentandoyamediadosde1740presentasunuevaymejoradaversión.Estosinstrumentosincluyenno
sólountiradormanual‘unacorda',sintambiénotroquedenomina'forte'yqueelevatodoslosaparadores
alavez,locualpermitequelascuerdasvibrenlibremente(elprimermecanismoderesonancia).
Para saber más
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