Capitolul I

1.a. Cultura naional norvegian

n expansiunea sa european, romantismul muzical i rile nordice, erau situate destul de departe de centele n care strluceau incandescent marii atrii ai secolului. nuntrul lor se petrecea un proces amplu de clarificare, de ordonare i de profilare pe un anumit tip de cultur, determinat social-istoric, clar conturat, de valoare universal. n Norvegia, modificnd simitor concepiile estetico-filozofice i influennd activ i fertiliznd contiinele artistice din aceste ri care, la rndul lor, prin culoarea, prin aerul, prin distincia i tonul internaional, de specificitate naional, aduceau modificri substaniale n matricea sensibilitii romantice. Fr a avea o tradiie cultural-artistic veche, rile nordice cunosc n a doua jumtate a secolului al nousprezecelea o puternic nflorire, datorit dezvoltrii economice dar mai ales creterii contiinei de sine a popoarelor, a demnitii lor naionale i a dorinei lor de afirmare independent n lume. Acum ncep s se cristalizeze anumite tradiii naionale, consecin a unor tot mai clare tendine de individualizare, indepentizare i desprindere de trunchiul comun al stilului muzical european preponderent germanic. Niels Wilhelm Gadein n Suedia, Johan Svendsen, Edvard Grieg i Cristian Sinding n Norvegia, iat nou apruii i nsemnaii poei ai Scandinaviei, chemai s imprime talentele lor muzicalepentru c dup cum susinea Schumann:Tocmai nordul ar putea s intervin i s vorbeasc foarte bine un grai propriu. Acest grai propriu, despre care vorbeste Schumann, l-a ridicat mai nti Niels Wilhelm Gade care, destul de timpuriu a reuit s ridice muzica danez la rangul de cultur muzical naional, cu toate c formaia sa i stilul su sunt foarte apropiate de Mendelssohn Bartholdy, de Chopin i Schumann. n muzica sa, dup cum remarc Schumann, apare un caracter nordic hotrt i deplin realizat.Reprezentanii colii naionale nordice sunt toi unii prin acelai ideal, cel de a crea un limbaj care, n ciuda influenelor romantice, s fie propriu naiunii respective, s trdeze ceva din ceea ce este tipic, apropiat i firesc poporului lor.Limbajul acestor creatori a deschis porile spre ntelegerea unor lumi spirituale prea puin cunoscute pn la ei. Tezaurul folcloric al poporului a devenit acum izvor nesecat de sugestii, surs de inspiraie care a permis creatorilor s contureze modaliti originale de exprimare. Cu adevrat, capacitatea de a sesiza particularitile unui limbaj, elementele ce-l caracterizeaz i-l fac inconfundabil, poate deveni el ce trebuie urmrit n studiul colilor naionale.Se afirm o modalitate melodic ntru totul original, cum pn n prezent i ntr-o nfiare att de popular, ea nc nu s-a ivit n speciile mai nalte ale muzicii intrumentale. Cu toate acestea, din muzica lui Niels Gade puine lucrri au fost pstrate n contiina muzical a posteritii. Uvertura Ossian, Fiica regelui ielelor- balada pentru soliti, cor i orchestr, Octetul de coarde in fa major opus 17 i Sextetul de coarde op. 44 sunt cteva dintre cele mai nsemnate lucrri ale compozitorului danez. Aproape necnoscut a rmas graiul propriu al suedezilor din aceast perioad, fcndu-se auzit abia n primele decenii ale secolului al douzecilea, prin Sjengren Johan. n schimb, cel al norvegienilor, rostit original, distinct, n forme clare, ntr-o nvemntare excelent, bogat n elemente noi, pregnante i captivante, s-a impus, a reinut atenia lumii muzicale, constituindu-se ntr-o valoroas contribuie scandinav la dezvoltarea limbajului muzical romantic i nu ntmpltor. n Norvegia n aceast perioad, se punea din ce in ce mai mult problema crerii unei arte naionale. Cele dou direcii, conturate n viaa artistic norvegian de la mijlocul secolului trecut, una specific oraelor, un amestec de culturi europene i alta specific satelor, cultura folcloric, intr n centrul ateniei reprezentanilor artei profesioniste. Sub ndrumarea acestora, n orae i n porturi iau natere numeroase formaii corale, iar muzica instrumental ptrunde tot mai mult n viaa familial.Despre oper nc nu se poate vorbi. Lipsa oricrei tradiii, chiar a unor nceputuri modeste a determinat o serioas rmnere n urm. Slab reprezentat era i muzica simfonic, datorit orchestrelor rare, mediocre i fluctuante, a solitilor autohtoni care, atunci cnd erau, luau calea peregrinarilor n cutarea gloriei. Tot acum apar primele culegeri de folclor norvegian; compozitorul J.Halvorsen culege cteva sute de dansuri rneti, iar L.Lindemann pubilc o ampl colecie de 540 de melodii i cntece populare norvegiene din care s-au inspirat multi compozitori norvegieni. Determinant n aflarea drumului propriu a fost contactul cu cultura norvegian cu cultura danez, cu Niels Gade care a sprijinit i a impulsionat avntul micrii muzicale naionale norvegiene. Sub oblduirea acestuia n 1864, la Copenhaga, Richard Nordraak i Edvard Grieg nfiineaz societatea muzical Euterpe, avnd drept scop organizarea de concerte n care s fie promovate numai creaiile compozitorilor nordici. Stpnii de un puternic i nflcrat patriotism, ei pledeaz i lupt pentru o muzic n care s fie redat pregnant specificul national, cristalizat n originalitatea muzicii populare norvegiene. i n timp ce ceilali norvegieni mai de seam rmneau tributari influenelor muzicii germane, Nordaak i Grieg puneau bazele unei autentice culturi muzicale norvegiene, Grieg ajungnd reprezentantul de frunte al acesteia.Edward Grieg aduce prin creaia sa una dintre cele mai de seam contribuii la dezvoltarea limbajulu muzical romantic .El face parte din rndul celor ce s-a nscut cu sim i spirit naional, fiind capabil s dezvluie n forme i nuane caracteristice ntregul univers al lumii scandinave. S-a inspirat mai mult ca oricine din natur i din viaa oamenilor. Imaginie muzicii sale sunt ca peisajele norvegiene care nu sunt nici intense, nici greu accesibile. A mers att de departe, nct viaa norvegian a ptruns aproape n fiecare camer de muzic n ntreaga lume. Muzica sa, dei liric prin excelen, poart o alt amprent dect aceea a nostalgiei slave. Ea este expresia proprie unui temperament echilibrat, ce se impune printr-un lirism, care nu alunec n visare, exprimnd mai degrab o voioie rezervat, proprie nordicului.