23/05/2012

2012

Cuatro Análisis de su identidad televisiva

Bryan Fernández Chamadoira

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Índice:

Introducción……………………………………………………….Pag. 3

Empaquetado……………………………………………….…….Pag. 4

Autopromoción…………………………………………………...Pag. 9

Rostros de canal……….……………………………………….Pag. 12

Programación………………………………………………..….Pag. 13

Conclusión……………………………………………………….Pag. 14

Bibliografía……………………………………………………….Pag. 16

3

Introducción

La televisión como negocio vive en continuo cambio, algunos de esos cambios

han de ser drásticos y quién vive en ese mundo –empresas audiovisuales

principalmente-, ha de adaptarse a él y evolucionar acorde a los nuevos

tiempos.

Ya pasaron años desde que debemos utilizar dos dígitos en nuestro mando

para encontrar el canal deseado en la TV, con lo bien que se estaba y se

encontraba todo con La 1 en el 1, La 2 en 2… Telecinco en el 5 y el canal 6

para el Plus y sus 6 horas diarias en abierto. Pero en la era de la TDT, la ley de

la oferta y la demanda cobra fuerza; en una rápida aplicación de la fórmula con

una oferta ascendente, tenemos como resultado un irremediable descenso de

la demanda –“audiencia” traducido a TV-. Esta denominada “fragmentación de

las audiencias” vive actualmente su punto más álgido, en Abril de este 2012, se

registró el share más bajo de la historia que lidera un mes; el dudoso honor lo

tuvo Telecinco con un 13%1, aunque tan sólo a milésimas de distancia de La1.

Diferenciación, identidad de canal, fidelización… conceptos que retumban en

las cabezas de los directivos, sabedores que la lucha es más feroz que nunca y

que los esfuerzos por crear una “marca televisiva”2 y reforzarla, han de ser

máximos. Es ahí en donde se ponen en juego todos los elementos de una

cadena que analizaremos en este trabajo, desde la identidad gráfica y sus

aplicaciones hasta todos los diferentes tipos de autopromoción que se llevan a

cabo, sin olvidarse, por ejemplo, de la creación de rostros de canal que tan

común es hoy en día.

Para Cuatro, el canal que en sus principios surgió del grupo PRISA, no existe

otra forma de ver la competencia televisiva que no sea la actual, su aparición

fue en el 2005, de la mano de la TDT y de otra nueva generalista, La Sexta.

Esa juventud le resta presión y obligaciones, en lo que a datos de share se

refiere, y más ahora que comparte empresa con hasta 6 cadenas que están

también disponibles a través de la televisión digital. Sin embargo, la intensidad

y el trabajo en las estrategias programáticas, nada tiene que envidiarle a

ninguna de las grandes generalistas, como antes dijimos, el esfuerzo debe ser

máximo para rendir como cadena al máximo de sus posibilidades.

El hecho de que Cuatro haya sido absorbida por Telecinco y juntas conformen

ahora Mediaset España, puede ser un hándicap que influyese en los aspectos

1 Datos de www.vayatele.com, artículo publicado el 05/05/2012. Telecinco y La1 lideran las audiencias

en Abril. 2 Cristina González: Cuatro: un caso de estudio de eficacia en la creación de una marca televisiva.

Universitat Jaume I

4

de identidad de canal que vamos a analizar, en definitiva, que su marca

televisiva se haya visto modificada.

Empaquetado

Logo – Mosca

Imagen 1: Elementos básicos de la Identidad Corporativa Gráfica de Cuatro

El origen del nombre del canal tiene una claro motivo, apoyado por obvias

razones de marketing. Por aquel entonces (2005), en el reducido mapa

generalista con 6 o 7 cadenas disponibles en la TV en abierto, Telecinco y

Antena 3 eran las grandes privadas, ubicadas mayoritariamente en el número 3

y 5 de los televisores, manteniendo relación con el nombre de

las cadenas. Buscando aprovechar el éxito de sus dos

canales colindantes, el nuevo canal de PRISA se ubicó

estratégicamente en ese hueco vacío hasta entonces,

gracias a su nomenclatura, que sugiere a la audiencia el

número en el cual deben sintonizar Cuatro.

Imagen 2: Esta nueva ICG alternativa se utiliza desde 2012

La característica principal del logo es su simpleza. El utilizar la palabra como

elemento representativo suele denotar seriedad, formalidad o armonía, sin

embargo, lejos de esos trazos identitarios, tanto el color rojo corporativo, como

la conversión de la última “o” en un círculo -con otro superior, en posición de

superíndice, que imita a un satélite- y la utilización de de la tradicional tipografía

Helvética en su versión más informal (Helvética Bold Rounded), le dan un claro

5

tono moderno, dinámico y muy personal a la cadena. Como vemos en la

Imagen 2, el logo de la cadena es ahora un círculo rojo y dentro de este se

sitúan los dos círculos característicos. Este cambio de ICG vino dado por la

fusión de Telecinco y Cuatro, ya que Mediaset España instauró un modelo de

símbolo para todos sus canales, tanto generalistas como temáticos; este

consiste en implementar el logo anterior –o renovado- de cada cadena en un

círculo más grande y de color representativo. A pesar de esta modificación,

Cuatro es el único canal de los 7 de Mediaset que mantiene vigente la mosca

anterior a la fusión, la palabra “cuatro” en color blanco.

El hecho de contar con dos Identidades Visuales distintas –la palabra “cuatro” y

el círculo con el satélite- que pueden utilizarse por separado, conservando

enteramente el significado y todo su valor semiótico, amplía la posibilidad de

formatos y creaciones publicitarias de autopromoción, de continuidad o de

identificación de marca. Un gran ejemplo de estas diferentes aplicaciones es

2balls o twoballs, la mascota de la cadena. Es una animación del símbolo de

los dos círculos, se utiliza en cortinillas, banners y demás elementos similares,

aunque no suele ser muy común.

Imagen 3: “2balls”, la mascota de Cuatro

Elementos de continuidad

Podemos diferenciar dos funciones básicas y muy necesarias que desempeña

la continuidad televisiva. Por un lado, resulta imprescindible como articuladora

de toda la programación; ubica, identifica, resalta los contenidos. Desde esta

perspectiva entendemos los elementos de continuidad como aquellos que le

dan coherencia y orden cronológico sensato a la parrilla diaria. La otra gran

función reside en su capacidad comunicativa-publicitaria, a la hora de crear y

mantener una identidad para el canal, son simplemente esenciales. La

continuidad es la responsable de que el espectador pueda reconocer con un

golpe de vista que se encuentra en la cadena correspondiente.

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El elemento de continuidad más reconocible cuando sintonizas un canal

determinado es la mosca, sin lugar a dudas. Como antes comentamos, Cuatro

distingue entre su logo de canal y la mosca que utiliza, situada en la esquina

superior derecha, y viéndose solamente modificada durante las 24h. (excepto

publicidad), en el espacio informativo. Durante las noticias, se añade un “n” a la

palabra “cuatro”, antes de ésta, no al final.

Las sobreimpresiones continúan con la línea simple de la mosca, sin incluir

colorido en la pantalla y utilizando en la mayoría de las ocasiones sólo texto,

breve siempre, con los datos necesarios que no son otros que el programa y la

hora de emisión, cuando la sobreimpresión se utiliza para ese anuncio

programático. El color de la letra es blanco también y la tipografía la misma del

logo, la situación varía en función del tamaño y el encuadre del programa que

esté en curso pero, siendo siempre las esquinas el lugar destinado,

normalmente se ubica debajo de la mosca.

Imagen 4. Sobreimpresión: “Ajuste de cuentas. Esta noche. 21h 30” Se puede leer debajo del logo.

Las cortinillas son clave tanto en la tarea identitaria de la cadena como en la

de resguardar la continuidad. Cuatro lo sabía y por ello apostó desde el

principio por un muy personal diseño de cortinillas, tremendamente

características e inconfundibles. Éstas se basaban en la utilización del color

rojo, en primer lugar, como rasgo visual más simple, letras y demás elementos

blancos sobre fondo rojo. En segundo plano, pero no menos importante,

destaca la creatividad en el diseño, verdaderas animaciones irónicas y

humorísticas en las que el centro de atención suelen ser los dos círculos de la

letra “o” de “cuatro”. Agujeros y bolas es un recurso habitual últimamente, pero

la variedad es inmensa. En su momento, “2balls”, la mascota del canal,

protagonizó numerosas cortinillas de entrada y salida de publicidad. Otra

acción que suele repetir el canal es crear este tipo de elementos de continuidad

tematizados, con el protagonismo de House, por poner un ejemplo, o dedicado

a la selección –época de retransmisión de la Eurocopa 2008 en Cuatro-, la

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serie “Perdidos” también tuvo el suyo, al igual que todo lo que se tercie a

poderse representar en la cortinilla, desde el verano o la navidad a Bob

Esponja –cuando se emitió en la cadena-.

Aquí tenemos uno de los mejores y más conocidos de la creatividad de Cuatro

en sus cortinillas, a pesar de tener un estilo totalmente diferente a lo que

venimos explicando que sucede normalmente:

http://www.youtube.com/watch?v=Riq4mdMTXlw [Youtube: Cortinilla Cuatro

(2007)]

Imagen 5: Cortinillas Cuatro, ejemplos (capturas).

También se refleja y transmite en esta potente herramienta los claims que

Cuatro tiene vigentes en su campaña de marca. “Practica Cuatro” es el más

conocido por mantenerlo vigente desde los inicios en 2005 hasta casi la

actualidad, pues ahora ya está en desuso. Las cortinillas que incluyen algún

eslogan desde hace un par de años apuestan por el “Tenía que ser Cuatro”, del

que se hicieron spots como veremos más adelante.

En muchos casos, las cortinillas tematizadas con algún programa o serie sirven

para dar paso a éstos después de la publicidad, si no coincide la emisión de la

cortinilla con la del programa/serie, cumple una función de autopromoción de la

programación del canal.

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Las cabeceras fomentan también una continuidad en la programación, y

aunque cada vez se recurre más a poner las series o películas obviando la

presentación inicial y la salida final –las grandes cadenas muy

minoritariamente-, siguen siendo de gran atractivo para el espectador si están

realmente bien hechas. El canal Cuatro, vanguardista ante todo y que destaca

entre las demás por su capacidad en el diseño de este tipo de piezas, apuesta

en los telediarios por una rocambolesca simpleza en las cabeceras. Primero,

analizamos por encima de todo los telediarios por ser una cadena con gran

contenido de producción extranjera, lo que le exime en muchos casos de gran

parte de la creación. Y en segunda instancia, hablamos de “rocambolesca

simpleza” por seguir utilizando los mismos colores, la misma forma –círculo- y

el mismo estilo, pero darle un dinamismo y una relación con la información que

hacen a esas cabeceras cumplir perfectamente con su función. La brevedad es

seña de identidad también tanto en esa como en el resto de piezas

introductorias que hace el canal (Las Mañanas de Cuatro, Callejeros, 21 días o

¿Quién quiere casare con mi hijo?).

Imagen 6: Fotograma cabecera de Noticias Cuatro (derecha) y de El Tiempo (izquierda)

En este vídeo se incluyen las 3 cabeceras actuales de los programas

informativos de la cadena: El Tiempo, Las Noticias y Los Deportes:

http://www.youtube.com/watch?v=U8dUHBnZq9o [Youtube: Cabeceras Cuatro].

Callejeros y 21 días tienen introducciones también bastante características,

pero basándose en la brevedad y sin sobrecargar la cabecera de información,

sino utilizándola como pieza creativa de aperitivo para lo que viene. Los

programas que requieren al final de la emisión de créditos y agradecimientos

propios del canal, lo hacen en una franja inferior discreta que avanza

rápidamente con todo el contenido.

Un elemento efectivo para reconocer al canal podría ser la música, una

melodía corporativa o característica cuanto menos. En este caso, Cuatro no

centra mucho la atención en eso, por lo que no identificamos canción alguna

que se relacione estrechamente con la cadena o que nos recuerde a ella.

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Autopromoción

Si los elementos de continuidad, dentro de las dos funciones clave de toda

acción audiovisual de la cadena –buscar identidad y promoción-, consiguen

elevados índices de identificación, la autopromoción fortalece la marca

(“Cuatro” en este caso) con publicidad de sí misma. Estas acciones pueden ser

de muy diferente género pero en todos casos, la cadena y sobre todo, su

programación y sus programas, se benefician de ellas.

Dentro de la autopublicidad mediante spots que emite Cuatro, podemos

diferenciar entre la corporativa y la programática, teniendo fines claramente

diferentes en un principio, aunque con un trasfondo común. La publicidad de

canal o corporativa busca ensalzar la marca, utiliza normalmente los rostros

más conocidos de la cadena para hacer una comunicación alegre con un

motivo publicitario. Ya comentamos anteriormente las dos principales

campañas que llevó a cabo Cuatro desde sus inicios, para las que utilizó las

cortinillas, más que este tipo de spots, como herramienta difusora del eslogan.

“Práctica Cuatro” fue la primera, integrándose en la marca cuando finalizó el

período más exhaustivo de repeticiones, y desde el 2011 llega “Tenía que ser

Cuatro”, de la que precisamente se hizo este anuncio que refleja a la perfección

lo que es un anuncio corporativo: http://www.youtube.com/watch?v=ozRKQf6nRWk

[Youtube: ‘Tenía que ser Cuatro’]. Jesús Vázquez, Tania Llasera, Florentino

Fernández o Luján Argüelles son las caras de un vídeo donde Cuatro es el

verdadero protagonista.

Imagen 7: Spot “Tenía que ser Cuatro”.

A pesar de la buena imagen que transmiten estos originales de la empresa,

Cuatro no acostumbra a hacerlos. Sí utiliza el otro tipo de publicidad

corporativa, que es la que se refiere a promocionar las series, las películas o la

programación estacional del canal, utilizando normalmente o fragmentos o los

personajes principales de cada una.

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Imagen 8: Autopromoción Cuatro para las series del verano 2011.

Podemos ver en la Imagen 8, el final del spot promocional para las series de la

cadena (http://www.youtube.com/watch?v=bSuLAfAXhW4) que, englobado en

la campaña “Tenía que ser Cuatro”, estuvo programado en 2011.

El otro tipo de autopromoción mediante spots está orientada a los anuncios de

programas, series, películas y demás contenidos de la cadena. Son piezas

publicitarias al uso, que ponen en el mapa de consumo audiovisual de los

espectadores la programación del canal. Es fundamental indicar el día y la

hora, recalcándolo bien, pues es la base de estos anuncios. Suelen aparecer

intercalados a lo largo de un bloque publicitario. Cuatro los utiliza como gran

recurso, por supuesto, incluso para sus series más conocidas con la audiencia

más fiel.

Imagen 9: Spot autopromocional de House –izquierda y Callejeros Viajeros –derecha-.

Aunque en general, muchas promociones de canal de Cuatro son reconocidas

como excelente por gran parte del sector, las de House generan una

expectativa especial. Son ya muchas temporadas en la cadena, es una serie

que identifica a Cuatro y por ello el esmero en sus “promos” da siempre sus

frutos.

Un género especial de la autopromoción de Cuatro, que mezcla cortinillas con

mini teaser, es la retransmisión de eventos que concentran gran audiencia y

grandes esfuerzos del canal, como por ejemplo la Eurocopa, el Mundial o

11

Wimbeldon. Se crean para estos eventos grandes piezas publicitarias,

generalmente breves.

Imagen 10: La Eurocopa y la UEFA, dos eventos retransmitidos que Cuatro trató comunicacionalmente

fenomenal.

Mención aparte merecen los nuevos formatos de bloques publicitarios,

reducidos mucho en duración, pero contrarrestado con un aumento de los

parones durante los programas. Para intentar conseguir que el telespectador

no se mueva de Cuatro cuando llegan los anuncios, se introduce el contador de

tiempo, que empieza la cuenta atrás hasta 0.00 en la cortinilla de entrada a la

publicidad y se acaba la cuenta en la cortinilla de salida. Esta estrategia es

utilizada ya por todos los canales que tienen publicidad pagada, pues parece

que la audiencia de los cortes publicitarios se reduce mucho menos de lo que

ocurre con los grandes bloques de spots.

El diseño es calcado en estética a las cortinillas

que ya describimos más arriba, dejando para la

creatividad la forma del reloj. En todos los

formatos suele pasar algo cada segundo, esto

es, en el fotograma inferior que vemos en la

imagen 11, el círculo pequeño funciona a modo

de segundero girando alrededor del círculo

grande. En la cortinilla superior, cada segundo

que pasa, una franja recorre horizontalmente

toda la pantalla de abajo arriba, cambiando de

color el segundero cuando ésta pasa por encima

(solo hay dos colores que se alternan).

Imagen 11

12

Rostros de Canal

Antes hablábamos de los anuncios corporativos y quién los protagoniza.

Siempre suelen salir los principales rostros de Cuatro o la cadena en cuestión

en esas piezas, y no es por otro motivo que por su capacidad de crear

reconocimiento, admiración y trasladar eso a la cadena gracias a la asociación

que el público hace entre ese presentador y su empresa.

Cuatro es una cadena joven, joven por sus 7 años de vida y por el target que

se planteó en un inicio, posicionándose como un canal urbano, moderno,

tecnológico y muy variado. Pero entre esa condición de novel y el drástico

cambio que supuso la fusión con Telecinco, la capacidad para crear rostros de

canal eficientes se vio mermada. Muchas caras conocidas tuvieron que

despedirse y dejar paso a otros, lo que no ayudó a consolidar casi ningún

programa ni su consiguiente presentador. Iñaki Gabilondo, como líder de la

información –además de su marcado carácter e ideología-, sería un gran

personaje para Cuatro para ya abandonó el barco. Jesús Vázquez, Paula

Vázquez, “Flo”, Pablo Motos u otros que tuvieron madera para ser grandes

rostros identificativos no tuvieron la continuidad suficiente, siempre a nuestro

juicio.

Imagen 12: House a la derecha, Los Manolos a la izquierda.

No es casualidad que House y no ningún protagonista de Anatomía de Grey

sea un rostro identificativo de Cuatro. Además de ser clave en un programa de

éxito, una cara de referencia debe ser carismática e individualista en el

protagonismo, para así destacar. Esta necesidad de individualidad se rompe

con Los Manolos, dos e importantes por igual, pero que son concebidos como

un dúo inseparable. Estos dos programas exitosos de Cuatro puede que sean

los únicos identificativos y que exportan a sus protagonistas como elementos

que trabajan comunicacionalmente para la cadena. Samanta Villar, la periodista

con una dilatada carrera en reporterismo de éxito, también podría ser

representativa, aunque para un número inferior de gente.

13

Programación

Cuatro es un canal nacido para entrar directamente en la palestra exclusiva de

las generalistas, que en 2005 copaban toda la oferta. El objetivo era asentarse

con una audiencia significativa (5-6 o 7%) antes de la implantación definitiva de

la televisión digital, y esa meta se consiguió sobradamente.

Hasta ahora hemos visto los diferentes elementos que Cuatro utiliza para

modelar día a día su marca televisiva, pero sin hacer mención alguna sobre la

programación, la composición de sus parrillas. Este es el producto que vende el

canal y en ello centra gran parte de sus esfuerzos económicos, buscando

rentabilidad en cada minuto de programación diaria emitida.

En la evolución de la parrilla de Cuatro observamos cambios significativos

desde 2005 hasta la actualidad, teniendo cuenta el clave proceso de fusión que

la integró en un enorme grupo audiovisual con 6 cadenas más. En un principio

la idea era ser “la otra televisión, moderna y diferente al resto”3, se presentaba

con un canal de variedades dónde confluían heterogéneos géneros. Aunque el

target se centraba en un sector urbano y joven, la programación era destinada

en muchos casos a todos los públicos. Una caracterización programática de

Cuatro desde el inicio fue su férrea apuesta por al series extranjeras, sin

renunciar a la producción nacional y/o propia. Además, la línea editorial era

muy marcada, siguiendo la tendencia izquierdista del grupo al que pertenecía,

PRISA, y teniendo a Iñaki Gabilondo –presentador de los informativos- como

principal representante de este posicionamiento político.

Anatomía de Grey, House, Callejeros, Fama, Los Manolos, los concursos de

tarde de Luján Argüelles (Password, Dame una pista), Hermano Mayor, 21

días, Kyle XY, Cuarto Milenio, El encantador de perros, Las Mañanas de

Cuatro o Pekín Express son una buena parte de los programas que se

relacionan o puede relacionar el espectador con la cadena. Estos comparten el

haber estado en antena durante varias temporadas, dando tiempos a que el

televidente se familiarizara con ellos.

Esa variedad con la que Cuatro echada a andar se vio alterada después de la

fusión con Telecinco. En el grupo Mediaset España, el canal antes de PRISA,

cumple una función de filial de la gran generalista que es Telecinco,

complementando en todo momento las audiencias de ésta y disputando con La

Sexta el mismo target a todas horas. Cuatro se orientó hacia el sector

masculino, llenando la parrilla durante el day time con contenidos claramente

orientados a los hombres y totalmente diferentes a lo que T5 programa

simultáneamente. Además de esta subordinación programática, se puede

observar una tendencia a la neutralidad en los contenidos de carácter

3 Según Elena Sánchez en El País Semanal, número 1.519, Domingo 8 de Noviembre de 2005, pp.44.

14

informativo, sin marcar tanto la posición como en los primeros años; la marcha

Gabilondo fue clave en esto.

Durante el espacio de prime time, Cuatro conserva los rasgos identitarios de

sus comienzos, conservando esa variedad y ofertando contenidos para amplios

grupos de público.

Imagen 13: Programas característicos de Cuatro. En el sentido de la agujas del reloj, empezando por

inferior derecha: Anatomía de Grey, Callejeros, Cuarto Milenio y Fama, a bailar.

Conclusión

La verdadera conclusión de un trabajo de este tipo, donde pretendemos

analizar las piezas que pone en juego una cadena para sobrevivir y tener éxito

en el feroz mundo televisivo, es la importancia de ese esfuerzo por

diferenciarse, crear un marca, adquirir notoriedad, ser identificados y transmitir

lo que el espectador quiere recibir.

En esta ardua tarea, Cuatro alcanza una muy buena nota, a la luz de lo que

pudimos comprobar. La creatividad y ese formato de cortinillas tan

característico le dan una personalidad magnífica a la cadena, la aplicación del

símbolo de los dos círculos es polifacética, para todo lo relacionado con el

canal se utiliza. El color es otro gran acierto a nuestro entender, huyendo de la

tendencia a suavizar sus colores de las grandes generalistas, comparte con La

Sexta esa apuesta por la viveza y la intensidad del rojo –verde en el otro caso-.

15

El aspecto autopromocional corporativo por medio de spots no lo tiene del todo

explotado, apostando por formatos de menor duración utilizando animaciones.

Sin embargo, sí tiene una gran creación en las “promos” de sus series y

programas, destacando por encima de sus rivales generalistas. Sin duda, la

frescura y apuesta por la modernidad de Cuatro se ve reflejada en todas sus

acciones.

Como verdaderos personajes ilustres y representativos de Cuatro no

encontramos muchos ejemplos, ya que la juventud y los continuos cambios en

la cadena no ayudan a ellos. Los Manolos presentan un programa deportivo de

rotundo éxito y son carismáticos, por ello los destacamos como rostros del

canal. El doctor House también cumple a la perfección esta función, pues ya

cumplió su 7ª temporada en Cuatro. Samanta Villar o Iker Jiménez pudieran ser

considerados como caras representativas por tener una extensa trayectoria en

la cadena, sin embargo, su menor grado mediático les resta poder en este

campo comunicativo. En relación con esta búsqueda de rostros de canal es

destacable la situación de Cuatro, integrada en el gran grupo al que pertenece

Telecinco, y que por tanto pueden cambiar presentadores de una a la otra en

función de las necesidades en programas concretos.

La programación ya comentamos que vive una época de “vacas flacas”, pues

después de la fusión y su paso a funcionar como filial de Telecinco, perdió

variedad y amplitud de target al que se dirigía, obvia durante el día a las

mujeres y, afortunadamente, mantiene una gran oferta en prime time.

16

Bibliografía

Recursos electrónicos

Cuatro (cadena de televisión) en Wikipedia

[http://es.wikipedia.org/wiki/Cuatro_(canal_de_televisi%C3%B3n)] Última consulta:

21/05/2012

Cuatro: un caso de estudio de eficacia en la creación de una marca televisiva,

por Cristina González [http://www.uji.es/bin/publ/edicions/jfi12/28.pdf] Última

consulta: 21/05/2012

Nuevas estrategias de televisión, el desafío digital. Identidad, marca y

continuidad televisiva, por Cristina González Oñate

[http://books.google.es/books?id=JRIXh6MRTgYC&pg=PA207&lpg=PA207&dq=cuatro+el+dise

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BbnGx0nL6rIIQ&hl=es&sa=X&ei=bs21T5SHMoqa0QWItNWwCg&ved=0CFMQ6AEwAA#v=onep

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Última consulta: 21/05/2012

Cuatro.com. Web corporativa [www.cuatro.com] Última visita: 20/05/2012

Buscador de imágenes de Google [http://www.google.es/imghp?hl=es&tab=wi]

Youtube [http://www.youtube.com/]