Con Alma de Blues Magazine (13º edición)
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Revista mensual de la comunidad "Con Alma de Blues" de Argentina. - 13º edición - visite: http://www.ConAlmaDeBlues.com.ar - Facebook: http://www.facebook.com/ConAlmaDeBlues Twitter: http://www.twitter.com/ConAlmadeBlues/ Comunidad de Taringa: http://www.taringa.net/comunidades/blues/
Transcript of Con Alma de Blues Magazine (13º edición)
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Un espacio que hacemos entre todos, para compartir, conocer y expresar nuestra pasión: el blues.
Nuestro medio para comunicarnos, mostrarse como músicos y artistas, relatar sus comienzos, evolución,
proyectos, shows y discos y totalmente gratuito.
SeguinosLa comunidad de Taringa:
Administradores:TolobraGustavo A. ZungriAgustín Roca
Moderadores:AAG1bigotitoshSuperrhijitusLito (ok1234)
Diseño y edición general:Agustín RocaFernando Gabriel Villabrille
Dirección general:Gustavo A. Zungri
Colaboradores 13ºEdición:Sergio TolobraLeandro ChiussiTana SpinelliDamián Martín DuflósJudith CostaVictor HamudisJuju EstrinMabel Sosa
13º Edición - Fecha: 10-11-2012Con Alma de Blues Magazine.
Staff
Podés participarenvíanos tu artículo!
Utilizá un vocabulario adecuado, textos sin errores, nombrá las fuentes, autor o seudónimo y, en lo posible, escribí un título. No hay límite de número de palabras.
èè
www.taringa.net/comunidades/blues(en nuestra comunidad no está permitido compartir discos de música nacional - salvo con autorización - para preservar el trabajo de los artistas nacionales).
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♬ Bienvenida - Contacto
♬ Entrevista a Melvin Taylor - por Sergio Tolobra
♬ El Recomendado de Victor Hamudis: Little Milton - por Victor Hamudis
♬ Entrevista a Julian Sas - por Agustin Roca
♬ THE LIFE OF RILEY. “Quiero seguir mejorando”
♬ Clínica de armónica - Diatónica N° 4 - por Leandro Chiussi
♬ Adrian Jimenez y el show presentación de su nuevo disco “Rockin’ Blues” - por Gustavo Zungri
♬ Entrevista a Dani Wilde - por Juju Estrin
♬ Diego Czainik “un Canto desde el Alma” - por Gustavo Zungri
♬ Mariano Cardoso, director de Baires Blues Producciones
♬ ¡Las Hoochie Coochie Girls ya pusieron la quinta y no las para nadie! - por Gustavo Zungri
♬ El músico del pueblo - por Gustavo Zungri
♬ El blues que no se vé - por Tana Spinelli
♬ Vientos de Blues en Baires, Nació Fukin’ Blues Nights - por Gustavo Zungri
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Pag. 18
Pag. 22
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Pag. 28
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Pag. 35
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Pag. 44
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Notas
INDICE
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Melvin Taylorpor Sergio Tolobra
Según la opinión de muchos y grandes per-sonajes de la música, Melvin Taylor es el mejor guitarrista de Blues que haya emergido desde Stevie Ray Vaughan. Internacionalmente acla-mado, particularmente desde Europa, Taylor ha sabido deslumbrar a sus audiencias hacien-do hábil uso de su estilo veloz y ecléctico, don-de se mezclan sonidos del Blues, Jazz y Rock, y se reconoce la escuela de sus favoritos B.B. King y Jimi Hendrix.
Con plena amabilidad se prestó a nuestras preguntas e inquietudes de la comunidad toda.
- Sergio: Melvin gracias, empiezo a pre-guntarte, naciste en Jackson, Mississip-pi, tierra de blues. ¿Cómo fué tu infancia? ¿Hubo fiestas familiares, donde te han in-fluenciado musicalmente?
- Melvin: Nací en Jackson (Mississippi). Me mudé a Chicago cuando tenía 4 años, pero vol-vía de visita todos los veranos. En las fiestas familiares, todos mis parientes maternos, to-caban la guitarra: mi abuela, mi madre y su hermano gemelo “el tío Floyd”.
- S: ¿Fue decisión propia de aprender a tocar la guitarra o la decisión era de tu tío Floyd Vaughan?
- M: Amé la guitarra desde el primer mo-mento en que vi a mi abuela y a mi tío tocar. Yo era muy pequeño para sostener una, entonces mi tío, solía sentarme en su regazo y dejaba que tocara. Mi talento es un verdadero don. No sé cómo explicarlo. Escucho, siento y toco música. Es mi lenguaje, es quien soy.
- S: Eres considerado por muchos como la
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aparición más deslumbrante y talentosa des-pués de Stevie Ray Vaughan. ¿Hay similitudes o diferencias entre tu estilo y el tejano?
- M: Stevie Ray y yo, tenemos dos estilos completamente diferentes. Venimos de las mismas raíces musicales, por supuesto, pero en algún punto del camino, asumimos nuestros propios estilos. Texas Blues, es decir, el estilo de Stevie Ray, era un shuffle de Jimmy Reed afinado en Mi abierto, pero acelerado. Mi esti-lo está más orientado al jazz, junto al rock, el funk y clásicos incluidos.
- S: Eres autodidacta y aprendiste por ti mismo estilos como slide styles, fingerpickin, flat-picking, etc. ¿Cual prefieres?
- M: Soy totalmente autodidacta. Me gusta-ría ver a otro guitarrista tocar, escuchar la mú-
sica que me gusta y trabajar con eso dentro de mi sonido. Yo uso todos los estilos de picking, dependiendo de la canción que esté tocando.
- S: Cuéntanos. ¿Cómo Pinetop Perkins te reclutó para una extensa gira europea?
- M: En mi sitio web hay una versión abre-viada de mi amistad con Pinetop Perkins. Bus-car debajo de la sección de música.
Melvin Taylor Musicwww.melvintaylormusic.com
- S: ¿Los Blues tienen un solo color para ti o es universal?
- M: Para mí, el Blues, es universal. He viajado alrededor del mundo muchas veces, y donde sea que vaya, China, Ucrania, Europa,
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América del Sur... La gente me dice que siente mi música, que se dirige a ellos.
- S: ¿Cuál de los álbumes es el que más te gusta y por qué?
- M: No puedo elegir un álbum favorito, to-dos tienen un significado especial para mí. Son los recuerdos de mi vida en diferentes etapas.
- S: ¿Conoces a algún músico de blues de la Argentina?
- M: No estoy familiarizado con músicos de Blues en Argentina. Estoy seguro de que los hay y espero conocerlos algún día.
- S: ¿Cuáles son tus planes inmediatos, que hay gestándose en tu alma?
- M: Actualmente estoy trabajando en un nuevo CD. Siempre tengo música en mí que ne-cesita ser grabada. Le da sentido a mi vida, es mi propósito estar aquí en la Tierra y compar-tirla con el mundo.
¡Melvin ,recibe un fuerte abrazo de toda la comunidad “Con Alma de Blues” y espero que algún día nos visites para disfrutar de tus grandes Blues!
LO MEJOR PARA VOS, AMIGO. M.T.- Melvin Taylor Music
Report by : Sergio Tolobra
Traducción: Judith Costa
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ENTREVISTA
El Recomendado de Victor Hamudis: Little Milton
por Victor Hamudis
Hola, ¿cómo están? tanto tiempo, me enor-gullece poder tener este espacio y poder contar sentimientos musicales, siendo fan del soul y siendo fan del blues... En los primeros ochen-tas llega a mis manos un vinilo prestado por Rafa Pravetoni, en esa época yo tocaba el saxo tenor y el alto en Durazno de Gala y una tarde en mi negocio se me aparece con dicho vinilo de un lado Albert King y del otro lado el mismí-simo Santo Grial, de la mejor mezcla de soul y blues que escuché en mi vida Little Milton, ese disco del sello Stax refleja (para mi) la mejor época del grande Little Milton, composiciones propias de un nivel excelente, como cantante un tono y alegría incomparables, una fineza y feel como guitarrista que me hizo ser fan de su música al instante. Mientras escribo esta nota... Está mi amigo Marcelo Vincenti poniendo justa-mente algo de el, le perdí el rastro un poco en los 90’s donde graba a mi criterio cosas geniales y otras no tanto (sello Malaco) se que por esa época había dejado de girar bastante y se man-tenía haciendo shows por la zona de Memphis y aledaños, la discografía de el es muy extensa desde los 50’s hasta su lamentable muerte.
Pato Raffo me contó que tuvo un guitarrista argentino en su última época, me gustaría sa-ber quién fue y contactarme con el; si quieren les dejo algo de su discografía que a mi crite-rio es básica para disfrutar su voz y su 335 con más de 30 discos propios más colaboraciones
con otros artistas como Warren Haynes, Jean J. Milteau, Albert king y muchísimos más. Yo ras-trearía el primero del que les hablé “Cronicles” y además “Waiting for Little Milton”, blues ‘n soul , “Walking me back streets”, el grabado en Francia “the blues is alright I’m a Gambler”, y busquen todo lo demás también es de 1º nivel, bueno abrazo y será hasta la próxima.
Report by: Victor Hamudis
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Es un excelente guitarrista holandés, cantante y compositor que nació en 1971. Sus shows son bien conocidos y amados en Rusia, es considerado uno de los principales intérpretes de blues contemporáneo en Holanda y Alemania. Tuvo una gran influencia de Hendrix y Rory Gallagher en toda su formación, y varias veces tocó junto a Rory...
Julian Sas
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-Agustín: Hola Julian... primero que nada muchas gracias por darnos esta oportunidad para entrevistarte, para nosotros es un inmenso placer. Dime... ¿Cuáles son tus primeros recuerdos cuando decidiste trabajar en la música?
-Julian: Para mí fue cuando escuché a Chuck Berry tocar, yo tenía 6 años entonces, y estaba completamente impresionado por el sonido de la guitarra eléctrica, soy un fan hasta el día de hoy, más tarde, al ser un poco mayor, escuché Johnny Winter y a Ten Years After... y a Jimi Hendrix y a Rory Gallagher ... y un montón de Bluesmen como Freddie King y Muddy Waters, y a Robert Johnson ... pero también bandas de rock como AC / DC, Motorhead y músicos de jazz ..... tenía la idea fija que quería tocar y tener mi propia banda. Así que a los 12 años conseguí mi primera guitarra eléctrica y a los 13 mi primera banda ... mi primer concierto fue en septiembre de 1983 a la edad de trece años.
-A: ¿Cuál fueron los discos que te influenciaron y escuchaste cientos de veces?
-J: Rory Gallagher “Irish tour”, AC/ DC “If You Want Blood”, Allman Brothers “live At The Fillmore”, grabaciones de Blind Willie Johnson,
John Coltrane “A Love Supreme” ... y muchos más ... Grateful Dead “Little Feat You Name It” el albúm “Are You Experienced” de Jimi fue mi primer disco .... me encanta, incluso hoy ..... la música está siempre presente en mi vida, hay pocos momentos que no estoy escuchando música, tal vez cuando estoy durmiendo ... pero aún cuando duermo Ja! entonces simplemente SIEMPRE hay música en mi cabeza y en mis oídos ... esa es la verdad!
-A: Si tuvieras que nombrarme dos o tres artistas que más te hayan influenciado, ¿Cuáles serían y por qué?
-J: 1. Jimi Hendrix: El sonido de un amplificador Marshall, su influencia como guitarrista y siempre en busca de los límites en lo musical…
2. Rory Gallagher: su manera de componer, de manejar un show, su increíble talento como guitarrista y llevando todo al límite...
3. Toda la buena música es influyente, hay algo interesante en todo lo que se oye si estás realmente predispuesto a escuchar música... la música tiene que ser honesta y con buen gusto, es por eso que toco este estilo de música... y todos estos músicos son mis héroes... y mis influencias.
“Rory Gallagher sigue siendo uno de mis héroes y grandes
influencias en la vida ... siempre lo será ...”
por Agustín Roca
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-A: ¿Qué representa el Blues para vos? ¿En tu país se consume mucho rock y blues?
-J: El Blues me da tranquilidad y una dirección en la vida, me hizo comprenderla con todos sus altibajos.
Mi país es uno de los mejores países para este tipo de música, tenemos una gran cantidad de festivales y parece que todo el mundo quiere tocar aquí... he estado de gira y he tocado mucho, y todo el mundo tiene buenas palabras sobre los Países Bajos (Netherlands) cuando se trata de hacer conciertos... así que sí!
-A: ¿Qué significa para ti haber sido elegido para ocupar el lugar de Rory Gallagher en su banda?
-J: Fue uno de los mayores honores de mi vida, para mí el lugar de Rory no puede ser ocupado por nadie. Yo ni siquiera lo intento, trato de tocar su música con su banda en mi propio estilo, nunca trato de copiar, eso es música POBRE para mí, si tocás un cover no lo hagas igual, pero sí hazlo propio, así lo hice con la música de Rory... son las mismas canciones, pero cuando se trata del solo y las voces suenan de forma diferente, lo cual es lógico; somos personas diferentes ...
He tocado con Lou Martin en piano, Brendan O Neill en la batería y Gerry McAvoy al bajo ... grandes momentos ... Rory sigue siendo uno de mis héroes y grandes influencias en la vida ... siempre lo será ...
-A: ¿Con que guitarra y sonido te sientes realmente cómodo y preparado para dar unos solos en tus excelentes show?
-J: Con mi cabezal Marshall JCM 900, gabinetes tv look Marshall 1960 y mi custom made Stratocaster Patrick Koopman, quien es un Luthier de guitarra holandés que me ha construído cuatro modelos de Stratocaster sinature “Julian Sas”... pero también toco con Gretsch, Gibson y una gran cantidad de Fenders... en el escenario…
-A: ¿Conoces artistas bluseros latinoamericanos? ¿Alguno que te haya gustado?
-J: No me acuerdo los nombres en este momento, pero he visto a algunos en youtube, hay una gran cantidad de talento y buenos guitarristas por ahí, así que para mí sería genial si podemos hacer una gran jam alrededor del mundo todos juntos, porque tocamos las mismas cosas y tenemos los mismos héroes, JA!... pero si tienen algunos músicos interesantes para
foto: San Schiks - 2012
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recomendarme, bienvenidos sean!... siempre estoy buscando nueva música... cada guitarrista tiene lo suyo como siempre digo... Siempre hay gente nueva por conocer.
-A: ¿Qué puedes contarnos sobre tu ultimo disco “Bound to Roll”?
-J: Este es mi disco más personal hasta el momento, es la historia de lo que sucedió en nuestra vida; mi esposa y yo, desde hace un par de tres años, perdimos un hijo, puedo hablar de esto ahora porque he contado la historia muchas veces, así que hablando de ello y tocando esta música es como una salvación para mi alma, fueron tiempos muy difíciles, pero nos las arreglamos emocionalmente y luego nació mi hijo Joshua, y pasamos de la oscuridad a la luz ... así que toda la música y las letras en Bound To Roll, son una revisión de ese período ... una montaña rusa llena de dolor, angustia, alegría y risas; emociones contradictorias y mezcladas... las canciones hablan sobre eso.
-A: Es magnifica tu versión de “Shadow Play”, ¿qué sientes al tocar esa canción?
-J: Para mí es la letra que refleja esta parte de mi vida... el sentirse Mr Jeckill y un poco Mr Hide... es la contradicción de nuevo... y la música es ideal, esto es rock’n roll para mí ... es una gran canción de Rory y, espero que a la gente le guste nuestra versión también.
Lo que siento cuando la interpreto es libertad para improvisar en el escenario... es una gran canción, demuestra que siempre habrá un futuro... pero esa es mi humilde opinión...
-A: ¿Cuál es el El futuro inmediato de Julian Sas?
-J: Giras, grabaciones, grabaciones y giras y, así sucesivamente . Espero que la gente siga amando la música que tocamos y que pueda seguir viniendo a los conciertos donde quiera que estemos... la música es personal y me encantaría compartirla con ustedes por ahí, así que gracias por el respeto... Espero verlos algún día... cuídanse mucho, vivan sus vidas y hagan que cada día valga la pena... Saludos!
-A: Muchas gracias Julian , aquí en Argentina te admiramos , ya que tienes muchos fans en sudamerica, te esperamos en estas tierras para poder disfrutar de tus shows!!
Agustin RocaTraducción: Damián Duflós
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THE LIFE OF RILEY
“Quiero
seguir mejorando”
A los 87 años, volvió a su Indianola natal para hacer un show para amigos y
viejos vecinos. Aprovechó la visita
para hablar de su vida, que ya tiene su
propia película, y de cómo llegó a ser uno de los bluseros más importantes.
Además, su amor por las guitarras y las mujeres.
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“Quiero
seguir mejorando”
A los 87 años, volvió a su Indianola natal para hacer un show para amigos y
viejos vecinos. Aprovechó la visita
para hablar de su vida, que ya tiene su
propia película, y de cómo llegó a ser uno de los bluseros más importantes.
Además, su amor por las guitarras y las mujeres.
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Asoma la luna en cuarto creciente y un
coro de cigarras anuncia el inminente ocaso,
acoplándose ahora al sonido de la banda; el
baterista pesca el ritmo de fondo y el anima-
dor anuncia: “Qué les parece si Indianola da
la bienvenida a su tierra natal al incomparable
Rey del Blues: ¡B.B. KING!” Y entonces llega,
aplaudido, el último de los maestros del blues,
que luce orgulloso sus 87 años. “¿Linda noche,
no?”, dice, y presenta a su sobrino en el saxo.
Algunos de sus 15 hijos (todos de madres dife-
rentes) y sus innumerables nietos se encuen-
tran entre el público, aunque una de sus hijas
acaba de morir recientemente de diabetes,
igual que la madre de B.B. Ya sobre el fondo de
un resplandor lila en el cielo del oeste — y ha-
cia el este el pueblo de Itta Bena, donde nació
— B.B. se sienta y comienza el show.
Esto es un amontonamiento, no una mul-
titud, en realidad. La ciudad vino a escuchar a
su hijo famoso: en su mayoría negros -en fami-
lias, muchas con canasta de picnic, más algu-
nos blancos con cola de caballo, barbas estilo
ZZ Top u otras expresiones de inconformismo.
Está, entre otros, Alfred Knox — uno de los
11 hijos con ocho propios (y 21 nietos) — que
abandonó Misisipi por Milwaukee cuando tenía
19 años, con el sonido de Honeyboy Edwards
cuando tocaba en los bares resonando en sus
oídos, y que ahora volvió con su sobrino Gervis
para escuchar a B.B., para escuchar y hablar
de blues, para hablar de política.
Esta vida notable es contada en el cine.
The Life of Riley, de Jon Brewer, estrenada
este mes, fue realizada después de horas de
conversación con B.B. King, con las personas
alrededor de las cuales creció y las que siguie-
ron su ejemplo.
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¡¡¡Recién extrenada!!!
Más importantes que los tributos de las
estrellas — Eric Clapton, Keith Richards, Bono
y demás — son los recuerdos de gente como
John Fair y Clemmic Trevellaine, que se sien-
tan en el porche de su casa para recordar el
día que aquel Riley B. King de nueve años
llegó en bicicleta a su casa para vivir en los
campos de algodón, trabajar detrás de un
arado, sostener las riendas de una mula.
“Recuerdo un grito”, dice B.B. “Cuan-
do iba sosteniendo las riendas de una mula
que arrastraba una azada por los campos de
algodón”. El grito del campo era un lamen-
to cantado en una escala menor por una
sola voz, explica. Es el descendiente de los
cánticos y los responsorios de los esclavos
que dieron origen al blues. También funcio-
naba como una comunicación para avisar a
los otros en el campo que venía el jefe o
cualquier cosa que hiciera falta. “Sí, en el
grito comenzó el blues. Siento que está en
todos nosotros”.
Riley B. King nació el 16 de septiem-
bre de 1925, nieto de un esclavo. Se mudó
al poco tiempo con su madre al pueblo de
Kilmichael, en Hill Country, donde traba-
jaría como peón y escucharía los discos de
Blind Lemon Jefferson de su tía. Su tío, el
grande del blues Bukka White, solía visi-
tarlo desde Memphis. Tocaban y cantaban.
Primero murió la madre de B.B., luego
la abuela, a cuyo cuidado había quedado.
“El blues — escribiría más tarde — sangraba
igual que yo”. Cosechando algodón por 75
centavos diarios, B.B. codiciaba la guitarra
del predicador local y hasta tenía permi-
so para “tocar unos pocos acordes que me
había enseñado”. Más tarde, él se fabricó
una, dice: “La hicimos con cable, del que
se usa para hacer fardos de algodón y atán-
dolo al palo de una escoba. Al aplastarlo, el
sonido cambiaba, y tocaba música”.
Hubo luego un período poco feliz con
la familia de su padre más al sur en Lex-
ington. Allí, B.B. presenció el linchamiento
y la castración de un muchacho negro por
una pandilla blanca. Riley King escapó de
Lexington y de la nueva familia de su pa-
dre, yendo en bicicleta “como un murcié-
lago saliendo del infierno, para no volver
nunca”, de regreso a Itta Bena.
Con nueve años, Riley King estaba nue-
vamente en el Delta. Los sábados por la no-
che, los trabajadores abandonaban los cam-
pos para ir a la ciudad. “Yo espiaba entre los
listones en un lugar donde tocaré esta no-
che que llaman Club Ebony”, recuerda B.B.,
“para escuchar tocar a Count Basie, Charlie
Parker, también, y ver a todas las mujeres
bellas con vestidos ajustados bailando”. Va-
rias aventuras mediante, B.B. cumplió su
sueño de llegar a Memphis para tocar.
En Beale Street, Memphis, más cerca
de su Misisipi natal, llegó a forjar un timbre
más redondeado y menos indómito que el
Muddy o el Wolf, con una banda más grande
que incluía secciones de bronces y ritmo.
Blues Boy King — abreviado a B.B. — se con-
virtió en una estrella de la radio en WDIA,
la emisora de blues en Memphis. Formó su
banda, se aseguró de realizar giras en un
autobús, hizo amigos para toda la vida,
dejó a su primera esposa y dio rienda suelta
a su amor por las mujeres.
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ENTREVISTA
“He soportado más humillaciones de las
que me interesa recordar”, escribió King en
su autobiografía Blues All Around Me. No está
tan satisfecho como cabría suponer con el
“progreso” desde aquellos malos tiempos.
Es cierto que hizo un jam en la Casa Blanca
con un presidente negro, y hay un B.B. King
Day en el calendario del Misisipi, pero su
bandera estatal es un emblema confederado
también. “Hemos recorrido un camino muy
largo, pero no llegamos lo bastante lejos”,
dice B.B. King. Le pregunto si es consciente
de su papel en ese “largo camino” desde que
vio cómo linchaban a un hombre y bombar-
deaban un hotel con Martin Luther King. “Me
gustaría pensar que dejé una pequeña hue-
lla en la arena”, responde, pero abraza a un
niño que está a nuestro lado. “Aquí este niño
tiene la misma edad que yo cuando sostenía
las riendas de una mula. Él nunca conocerá
esa época, pero me pregunto qué verá cuan-
do crezca. Me lo pregunto...” Para cuando
B.B. King grabó probablemente su mejor dis-
co, Live at the Regal, en 1964, Estados Uni-
dos en general y gran parte del Estados Uni-
dos negro habían olvidado el blues a favor
del rock’n’roll y el soul embrionario. Pero
John Mayall nutría un grupo que incluía a
Eric Clapton, Peter Green y Mick Taylor, des-
pués de Cream, Fleetwood Mac y los Stones.
“Me habrán oído llamarme a mí mismo
un hombre del blues y un cantante de blues”,
dice. “Yo me llamo a mí mismo cantante de
blues, pero nunca me han oído llamarme
guitarrista de blues. Bueno, eso es porque
ha habido muchos mejores que yo, que to-
can blues mejor que yo. Creo que muchos de
ellos me dijeron cosas, me enseñaron cosas.
Pero simplemente no son yo, eso es todo. No
son B.B. King”. Es una observación que enfa-
tiza la supremacía de la voz de B.B. King, ese
tono áspero sumamente expresivo.
B.B. King termina la entrevista con una
observación que evidencia una verdadera
grandeza. “Me parece que he hecho lo me-
jor que podía hacer. Pero sigo queriendo to-
car mejor, llegar más lejos. Cuando era más
joven creía que había alcanzado quizás ese
pico. Pero ahora tengo 86 y si llego al mes
próximo, tendré 87. Y ahora sé que nunca
puede ser perfecto, nunca puede ser exac-
tamente lo que debería ser, por eso quiero
seguir mejorando”.
En cuanto al tema mujeres, ahora dice:
“Nunca conocí a una mujer que no me gusta-
ra. Las amo a todas, con sus distintas moda-
lidades”. Como era de esperar, justo en ese
momento una dama reclama su atención. “Si
encuentro una linda esposa que me dé una
oportunidad, tal vez regrese a Indianola”.
Se vuelve hacia la dama: “¿Es casada?” “No,
señor”, responde ella. “No debería decirme
esas cosas”, responde King.
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HARP BLUES
En esta ocasión seguiremos abordando la técnica del bending. Existen 3 bendings posibles en esta celdilla 3 aspirada. El primer bending logra bajar un semitono a la nota aspirada. La técnica para conseguirlo debe ser manejada con mucha sutileza. La ´u´ del aire va dirigida a la parte delantera del paladar, contra los dientes superiores. La lengua tiende a ir hacia adelante casi tocando el paladar superior. La presión de aire debe ser muy suave. Se recomienda trabajar con el bendometer o afinador cromático para conseguir la correcta afinación de la nota.
El caso de la técnica para conseguir el 2ndo bending de 3 (que logra bajar 1 tono a la nota aspirada) es muy parecido a la técnica del primer bending de 2. El aire debe ir dirigido a la zona central del paladar con mucha precisión, la mínima ondulación en el aire influye directamente sobre la afinación de la nota. Es el bending más difícil generalmente en el 3 ya que tiende a convertirse en primer o tercer bending, es difícil de mantenerlo. Trabajar con bendometer o afinador cromático a fin de conseguir la correcta afinación de la nota.
Para practicar estos primeros dos bendings utilizaremos la melodía del reconocido tema de Eric Clapton Tears in Heaven
Clínica de Armónica
por Leandro Chiussi
Diatónica N 4
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Parte A
Parte B
El tercer bending de 3 es muy parecido a la técnica para conseguir el 2ndo bending de 2. El aire debe ser dirigido directamente hacia la garganta y nos ayuda pronunciar un ronquido aspirado, haciendo un hueco en la garganta. En este caso se suele utilizar una nota con una afinación más baja, es decir, le bajamos a la nota algo más de 1 tono y medio.
Para practicar el tercer bending de 3, utilizaremos un ejercicio armado utilizando la escala menor armónica en 4ta posición, con un fraseo en tresillos.
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Los números que se encuentran debajo de cada figura musical representan las celdillas que debemos soplar. Si se encuentran entre paréntesis significa que son aspiradas.
Los bendings son señalados con la articulación correspondiente, en donde la ‘u’ corresponde al bending y la ‘e’ a la nota natural. Si aparece * al lado de la u, significa que se trata del primer bending posible en esa celdilla, si aparece *** significa que es el tercer bending. Si solo aparece la ‘u’ se trata del segundo bending.
Muchas gracias amigos... soy Leandro Chiussi, me dedico profesionalmente al estudio de la armónica. Dicto clases presenciales y además a distancia por videollamada obteniendo de esta manera alumnos en distintos países del mundo y clínicas para todos los niveles. Autor del sitio gratuito: www.ejerciciosarmonica.com.ar - email: [email protected] - Web: www.leandrochiussi.com – Cel.: +54 011 1557551449. Un abrazo para todos.
Leandro Chiussi
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ENTREVISTA
Adrian Jimenez y el show presentacion de su nuevo disco “Rockin’ Blues”En visperas de este nuevo evento charlamos con el genial armonicista Argentino Adrian Jimenez para que nos cuente los por menores de su fe-cha presentación de “Rockin’ Blues”.
por Gustavo Pollo Zungri
- G: Adrian, correrán vientos de blues el 22 de noviembre cuando sea el bautismo de fuego y presentacion de tu nuevo disco “Roc-kin’ Blues”, ¿qué expectativas corren por tu mente, como lo imaginás?
- A: Sí asi es, voy a presentar a mi nuevo “hijo” y las espectativas... Las mejores, con muchos amigos arriba y abajo del escenario, lleno de buenas energias, ¡una fiesta!
- G: El Disco yá salió a la venta hace un par de meses, ¿qué comentarios y critica re-cogiste de este, tu excelente segundo disco?
- A: La verdad, todos los comentarios de mi disco fueron positivos, desde músi-cos hasta gente que tiene poca relación con la música.
¡Luego de tanto esfuerzo para concretar-
lo eso me pone muy bien!
- G: ¿Quiénes conformarán la banda que te acompañarán? ¿Hay músicos sorpresas e invitados yá confirmados?
- A: Bueno, hay algunos muchachos de los
que grabaron en el disco que van a estar de gira por brasil para la presentacion, y algu-nos estan por confirmarme, pero si te puedo ir adelantando algunos nombres como Javier Goffman, Mauro Diana, Roberto Porzio, Daniel Raffo, Marcelo Aiello, Gabriel Cabiaglia, mauro Ceriello y Maxi Hracek.
- G: Aunque el disco en toda su totalidad es altamente recomendable, ¿tienes defini-do el primer corte? ¿será el primer tema con cual abras el show?
- A: Y bueno, eligiría algún instrumental mio como A.J. Shuffle o Xime Blues, pero con cuál tema arranco en el show... ¡Todavía no lo se!
- G: ¿Qué encontrará todo aquel que el 22 de Noviembre se allegue al Velma Cafe?
- A: ¡¡¡Una fiesta!!! Con grandes músicos de la escena actual, un show para que disfrute, tanto la tía porota como el blusero más orto-doxo, ¡jajaja!
- G: Gracias Adrian Jimenez , por otra gran fiesta de calidad y excelencia que se-guro nos brindadrás a todos los que deseosos
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de escuchar buen blues, nos acercaremos... ¿A donde?
- A: ¡Gracias a ustedes por difundir!
La cita para el show presentacion de mi nuevo disco “Rockin’ Blues” va a ser el jueves 22 de noviembre a las 21 hs. En el Velma Cafe de Palermo, en la calle Gorriti 5520 - Capital.
Por entradas anticipadas con descuento y promo con el CD en la Escuela de Blues, Char-cas 3492 lun. a vier. de 16 a 20 hs. 4-821-2722 Int. 3 o al 15-6683-0471.
Tambien en ticketek.com, 5237-7200 y en la boleteria del Velma Cafe de mierc. a dom. a partir de las 18 hs.
¡Abrazo y los espero a todos!
Report by: Gustavo Pollo Zungri
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ENTREVISTA
Dani WildeDani Wilde es una guitarrista y cantante de blues ¡con una voz increible! nacida en el Reino Unido. Para esta ocasión invitamos a Juju Estrin, baterista de la agrupación Hoochie coochie Girls para reportearla.
por Juju Estrin
- Juju: Dani... ¿Cómo te fuiste acercan-do a este genero musical? ¿siempre escu-chaste blues?
- Dani: Si, yo crecí con el Soul, el Gospel y el Blues. Desde los 4 o 5 años mi padre se ase-guró que mi hermano y yo conozcamos quienes fueron Howlin’ Wolf, Muddy Waters y John Lee Hooker. El nos llevaba a festivales de blues y
conciertos de soul y me animó con mi música cuando comencé a cantar, escribir e interpretar.
- J: ¿A qué edad comenzaste a tocar la guitarra y a qué se debe la elección por ese instrumento?
- D: En realidad, yo me inicié tocando la batería y mi hermano Will tocaba la guitarra. Luego nos enseñamos mutuamente lo que sa-bíamos y me dí cuenta que prefería la guitarra mientras crecía mi pasión por escribir cancio-nes. A los 13 años ya estaba tocando en pubs todas las canciones que sabía de Bob Dylan y Willie Dixon con una guitarra acústica y sopor-te de armónica en mi cuello.
- J: Tu hermano Will toca la armónica y es parte de tu banda. ¿Cómo llegaste a los otros músicos que conforman tu banda hoy día?
- D: Mi banda eléctrica esta formada por Will Wilde, Stuart Dixon, Martin Wright y Vic-toria Smith. Stuart Dixon solía tocar la guita-rra al estilo de Eddie Floyd (Stax, Knock on wood) y Geno Washington. Mi hermano y yo habíamos visto tocar a Stuart y realmente nos sorprendió su sentimiento y entrega pasional. Cuando grababa un álbum con Mike Vernon en 2009 le pedí a Stuart que tocara en el disco y el dijo que sí. Desde entonces el se unió a la banda como guitarrista y MD.
Mi baterista Martin Wright ha tocado, can-
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ENTREVISTA
Dani WildeDani Wilde es una guitarrista y cantante de blues ¡con una voz increible! nacida en el Reino Unido. Para esta ocasión invitamos a Juju Estrin, baterista de la agrupación Hoochie coochie Girls para reportearla.
por Juju Estrin
- Juju: Dani... ¿Cómo te fuiste acercan-do a este genero musical? ¿siempre escu-chaste blues?
- Dani: Si, yo crecí con el Soul, el Gospel y el Blues. Desde los 4 o 5 años mi padre se ase-guró que mi hermano y yo conozcamos quienes fueron Howlin’ Wolf, Muddy Waters y John Lee Hooker. El nos llevaba a festivales de blues y
conciertos de soul y me animó con mi música cuando comencé a cantar, escribir e interpretar.
- J: ¿A qué edad comenzaste a tocar la guitarra y a qué se debe la elección por ese instrumento?
- D: En realidad, yo me inicié tocando la batería y mi hermano Will tocaba la guitarra. Luego nos enseñamos mutuamente lo que sa-bíamos y me dí cuenta que prefería la guitarra mientras crecía mi pasión por escribir cancio-nes. A los 13 años ya estaba tocando en pubs todas las canciones que sabía de Bob Dylan y Willie Dixon con una guitarra acústica y sopor-te de armónica en mi cuello.
- J: Tu hermano Will toca la armónica y es parte de tu banda. ¿Cómo llegaste a los otros músicos que conforman tu banda hoy día?
- D: Mi banda eléctrica esta formada por Will Wilde, Stuart Dixon, Martin Wright y Vic-toria Smith. Stuart Dixon solía tocar la guita-rra al estilo de Eddie Floyd (Stax, Knock on wood) y Geno Washington. Mi hermano y yo habíamos visto tocar a Stuart y realmente nos sorprendió su sentimiento y entrega pasional. Cuando grababa un álbum con Mike Vernon en 2009 le pedí a Stuart que tocara en el disco y el dijo que sí. Desde entonces el se unió a la banda como guitarrista y MD.
Mi baterista Martin Wright ha tocado, can- T
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tado y producido discos para el Rolling Stone Ronnie Wood. El ha compartido escenario con Mike Jagger y Slash y es una verdadera leyen-da. Yo solía cuidar del pequeño hijo de Martin cuando estaba en la universidad y mas recien-temente cuando necesité un baterista, Martin vino en mi ayuda y ahora me siento honrada de tenerlo a bordo.
Victoria Smith ha girado por el mundo con la exitosa banda tributo a los Ramones “Las Ramonas”. Ella es una estupenda bajis-ta y tuve la suerte de vivir con ella cuando era estudiante de música en la Universidad en Brighton, Inglaterra. Ella se unió a mi banda en Enero de este año.
- J: Ser mujer en un mundo tan machis-ta y en esta caso, interpretando un géne-ro musical que claramente tiene un factor dominante masculino, ¿te generó o genera algún impedimento en tu carrera?. Acá en Buenos Aires suelo escuchar muchos comen-tarios como: — tocás bien para ser mujer — o — wow, tocas como hombre, que bueno—. ¿Alguna anécdota al respecto para compar-tir sobre el asunto?
- D: Realmente, eso no me ha pasado. Las mujeres han sido siempre muy importantes en el blues desde Ma Rainey, Sister Rosetta Thar-pe, y Bessie Smith hasta Bonnie Raitt, Debo-ra Coleman, Candye Kane, Sue Foley, Susan Tedeschi, Shemekia Copeland y Joanne Shaw Taylor. Por todos los hombres que hay por allí tocando blues y música soul ha habido siem-pre mujeres en el ruedo tocando tan bien, si no mejor que los hombres.
- J: ¿Qué referentes del blues contempo-ráneos o no del te marcaron e influenciaron?
- D: Cuando en mi adolescencia ví tocar
en vivo a Susan Tedeschi y Shemekia Cope-land, supe que quería seguir sus pasos.
- J: Tu técnica finger picking (tocar sin púa) para tocar la guitarra ya es marca re-gistrada de tu estilo. ¿Fuiste incursionando en otras maneras de tocar o elegiste la que te quedaba más cómoda o bien se acercaba más a tu interpretación?
- D: Yo puedo tocar con púa pero realmente prefiero tocar con mi pulgar y dedo índice, mas como Albert Collins, John Lee Hooker y Louisia-na Red. Estos tres artistas en particular han ver-daderamente influenciado mi estilo de tocar.
- J: Tengo entendido que el Festival Itinerante Blues Caravan, en el que parti-cipaste, hace hincapié en hacer conocer a jóvenes artistas del blues y en especial a mujeres. ¿Qué nos podes contar acerca de este evento y cual fue tu sensación al poder tocar junto a artistas como Deborah Cole-man y Candy Kane?
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- D: El Blues Caravan ha tenido, en el pa-sado, muchos artistas masculinos también incluyendo Coco Montoya, Oli Brown, Ainsley Lister y Ian Parker. Tocar con Debora Coleman ha sido un sueño hecho realidad. Yo crecí es-cuchando tocar a Debora, ella es muy talento-sa y una persona maravillosa.
- J: Hay un tema de Etta que particular-mente me encanta en todo sentido “I’d Rather go Blind”. Creo que lo interpretas de una ma-nera emocionante. Desde tu primer disco en 2007 hasta la actualidad, me gustaría que me cuentes en qué te basas para elegir covers y en qué te inspiras para componer tus temas.
- D: Me gusta hacer covers de mis héroes y, por eso, en mi primer álbum versioné algo de John Lee Hooker, Rose Royce y Junior Wells. En mi segundo álbum Mike Vernon sugirió un cover de los Rolling Stones, “Miss you”. En mi nuevo disco hice una canción de Bonnie Raitt y “Who’s loving you” una canción compuesta por
William Smoky Robinson y grabada por Michael Jackson con The Jackson Five. Soy una gran fan de Motown y de Michael Jackson y cuando él murió quise grabar una canción en su memoria. Tiendo a escribir mis propias canciones cuando siento una emoción intensa ya sea enojo, feli-cidad, tristeza; cada emoción fuerte que expe-rimento necesito expresarla. Ahí es cuando me siento con mi guitarra y escribo.
- J: ¿Cómo surgió la idea, junto a Sa-manta Fish y Cassie Taylor, de armar el disco “Chicas con guitarras”?
- D: Bueno, Tomas Ruf de “Ruf Records” nos pidió hacer el paquete de la gira Blues Caravan y el nos dijo que lo iba a llamar “Chicas con Guitarras”. Luego nos preguntó si estábamos de acuerdo en grabar un álbum especialmente para la gira. Volamos a Kansas City, a la ciudad de Samantha, y compartimos las ideas de nues-tras canciones en el verano del 2010. Luego grabamos el álbum en Berlin ese invierno.
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- D: El Blues Caravan ha tenido, en el pa-sado, muchos artistas masculinos también incluyendo Coco Montoya, Oli Brown, Ainsley Lister y Ian Parker. Tocar con Debora Coleman ha sido un sueño hecho realidad. Yo crecí es-cuchando tocar a Debora, ella es muy talento-sa y una persona maravillosa.
- J: Hay un tema de Etta que particular-mente me encanta en todo sentido “I’d Rather go Blind”. Creo que lo interpretas de una ma-nera emocionante. Desde tu primer disco en 2007 hasta la actualidad, me gustaría que me cuentes en qué te basas para elegir covers y en qué te inspiras para componer tus temas.
- D: Me gusta hacer covers de mis héroes y, por eso, en mi primer álbum versioné algo de John Lee Hooker, Rose Royce y Junior Wells. En mi segundo álbum Mike Vernon sugirió un cover de los Rolling Stones, “Miss you”. En mi nuevo disco hice una canción de Bonnie Raitt y “Who’s loving you” una canción compuesta por
William Smoky Robinson y grabada por Michael Jackson con The Jackson Five. Soy una gran fan de Motown y de Michael Jackson y cuando él murió quise grabar una canción en su memoria. Tiendo a escribir mis propias canciones cuando siento una emoción intensa ya sea enojo, feli-cidad, tristeza; cada emoción fuerte que expe-rimento necesito expresarla. Ahí es cuando me siento con mi guitarra y escribo.
- J: ¿Cómo surgió la idea, junto a Sa-manta Fish y Cassie Taylor, de armar el disco “Chicas con guitarras”?
- D: Bueno, Tomas Ruf de “Ruf Records” nos pidió hacer el paquete de la gira Blues Caravan y el nos dijo que lo iba a llamar “Chicas con Guitarras”. Luego nos preguntó si estábamos de acuerdo en grabar un álbum especialmente para la gira. Volamos a Kansas City, a la ciudad de Samantha, y compartimos las ideas de nues-tras canciones en el verano del 2010. Luego grabamos el álbum en Berlin ese invierno.
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- J: Para cerrar esta entrevista, me gus-taría saber tu opinión y apreciación acerca de cómo se vive y se siente el blues en la ac-tualidad, desde su lugar de origen y hacia el resto del mundo. ¿Crees que se está redescu-briendo el género o que se está fusionando?
- D: Stuart Dixon, Will Wilde y yo estamos de gira en Alemania en este
momento. Una noche encendi-mos la radio en la habitación del
hotel en Cologne y apareción Muddy Waters cantando Mannish Boy… Diablos, me
encanta esa canción y aunque mu-cha gente la ha versionado, nadie
la interpretará como lo hizo Muddy. Ojalá hubiera
podido participar de la es-cena del blues de Chicago en
los años 50’s y 60’s cuando Chess records es-taba en la cima.
El blues ha cambiado y se ha desarro-llado mucho a través de los años. Me en-cantaría que tuviera una gran audiencia
otra vez, sería emocionante ver a los chi-cos de hoy incursionando en el blues. Yo no creo que ocurra hasta que una disquera mayor invierta mucho dinero para poner a un joven y talentoso artista de blues en la radio actual y MTV, dándole al blues el mismo tipo de exposición que un artista pop tendría. Ellos lo hicieron con la músi-
ca soul con artistas como Joss Stone y Amy Whinehouse, entonces quizás algún día lo
hagan con el blues…
Report by: Juju EstrinTraducción: Mabel Sosa
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Diego Czainik “un Canto desde el Alma”por Gustavo Pollo Zungri
Diego Czainik nació en Buenos Aires, el 16 de enero de 1970. Desde muy chico manifestó su pasión por la música. Participó de diversos coros. Estudio canto Popular en el SADEM (Sindi-cato Argentino de Músicos). Tomó clases de Can-to e Interpretación Vocal. Hoy suena su voz en los escenarios de Argentina acercándonos a un blues vibrante y maravilloso. Te invito a entrar a su mundo a través de esta nota que logramos con este genial artista.
- Gustavo: Diego, tu carrera viene acre-centando como una bola de nieve gigante y no para de crecer ¿Cuando empezó a girar?
- Diego: Bueno, comencé a girar, como bien decís, allá por el año 98’ en la jam de los domingos en Blues Special Club de Adrián Flores. Allí conocí a la mayoría de los músicos del blues local de hoy. Pasé por algunas bandas como La Dynamo de Matías Cipiliano por ejem-plo, hasta que un día me convocó Black Amaya
para una banda de blues que estaba armando. En ese momento El Negro estaba enganchadí-simo con el CD Johnnie B. Bad de Johnny Jo-hnson y buscaba ese sonido. Y así nació Black Amaya Quinteto.
- G: A veces vamos detrás de un solo de viola o destreza en cualquier instrumento, imponiéndolo por encima del canto, ¿cuál es la importancia que vos le das al canto en si y si se puede diferenciar en importancia?
- D: En lo que a mí respecta, las cancio-nes cuentan una historia y el cantante es el narrador. El “acompañamiento” embellece di-cha historia, la cual es siempre el motivo prin-cipal de la obra. Un buen cantante puede estar acompañado por muchos o pocos instrumentos, o incluso cantar a capella. No así en la música instrumental, claro está.
- G: En diciembre de 2003 fuiste convo-
ENTREVISTA
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cado por Black Amaya (legendario baterista de “Pescado Rabioso” y “Pappo’s Blues”), para formar un quinteto de Blues y Rock clá-sico. ¿Cómo se dió este encuentro?
- D: Como ya mencioné en la primera pre-gunta, Black quería armar una banda de blues estilo Johnny Johnson. Por lo cual comenzó por asegurarse un piano como primera medida, así que lo llamó a Gabriel Gerez que estaba tocando con La Rusa y le comentó acerca del proyecto. Gaby, a quién yo conocía del Blues Special Club, le dijo que tenía el cantante, el contrabajista y el violero, entonces lo llama-ron a Fede Salgado para el contrabajo, a Diego Suarez Castro para la guitarra, a mi para la voz y empezamos a ensayar. Después, el destino quiso que algunos integrantes de la banda fue-ran cambiando.
- G: También compartiste escenario con figuras de la talla de Luis Alberto Spinetta,
Chiso, Willy Quiroga, Cristina Dall, Ciro Fo-gliatta, Johny Tedesco, Daniel Raffo entre otros. ¿Guardas alguna anécdota con alguno de ellos o dos?
- D: Si, todos ellos vinieron como invitados de Black Amaya Quinteto y también con algunos de ellos compartí alguna que otra jam. Pero el mayor de los recuerdos es obviamente el día que vino Spinetta de invitado. En esa época, estába-mos presentando Concarán, que es el primer CD de Black Amaya Quinteto, en el Condado. Y el FLACO se apareció por la prueba de sonido con esa humildad que lo caracterizaba. Tocó los te-mas con nosotros (Estado de coma y Despiértate nena) y después se sentó en una mesa y se bancó toda la prueba. Luego durante el show cuando subió a tocar, agarré mi micrófono y me fui dos pasos para atrás para darle lugar al maestro, je; ¡me vio y me pidió que me quedara adelante para cantar a dúo con él! ¡¡¡Fue para mi como el sueño del pibe, ja,ja,ja!!!
Diego Czainik y Black Amaya
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- G: Hablanos de tu primer disco solista “Cherry Red”, que recomiendo fehaciente-mente, ¿elegiste vos el setlist?
- D: El disco “Cherry Red”, y esto es lo que mas me gusta de todo, surgió de pura casuali-dad, así de repente ¡como de la nada! Resulta que un día fui a cantar de invitado en un show de Fernando Goin en Clásica y Moderna, ahí por la Av. Callao y unos días después vino Goin y me dijo que nos había escuchado alguien de Aqua Records y existía la posibilidad de que edita-ra un CD. Ahí nomás nos pusimos con Fernan-do, que fue productor y gutarrista del disco, a elegir el setlist que son 11 clásicos de blues y rythm & blues. En “Cherry Red” participan también Fernando Zoff, Nicolás Raffetta, Mau-ro Diana, Carlos Rotondaro, Pablo Odriozola, Luis Taboada y Santiago Rulo García.Fue graba-do en King Studios.
- G: ¿Donde se puede conseguir el CD?
- D: El CD se puede conseguir en Zivals, Musimundo, Samy Records, Thor, otras disque-rías sobre Av.Corrientes y en los shows.
- G: ¿Qué músicos te acompañan hoy en día?
- D: En este momento me presento con mi banda que se llama DIEGO CZAINIK & BLUES TRAIN, que está conformada por: Obviamente DIEGO CZAINIK en voz; FERNANDO COUTO en guitarras acústica, eléctrica y coros; MARIANO LLOPIS en contrabajo y FERNANDO ZOFF en ba-tería y coros.
- G: ¿Hacemos un ping pong?Un musico: Ray CharlesUna banda: The BeatlesUn disco: Everyday I have the blues (Joe
Turner con Pee Wee Crayton y Sonny Stitt)Un tema: Folsom prision bluesAdemás del Soul&Blues ¿qué otro genero?:
Country, jazz, rock’n’roll.
- G: ¡¡¡Muchas gracias Diego Czainik Que sigas por la senda de los exitos, la comunidad “Con Alma de Blues” te bendice y apoya in-condicionalmente!!!
¡¡¡Fuerza y arriba esos blues!!!
- D: Quiero agradecer de todo corazón a mi padrino musical el Sr. Black Amaya y a todo el Quinteto, a Fernando Goin, Aqua Records, Adrián Flores y el Blues Special Club, a la gente de Blues en Movimiento, a mi queridísima Blues Train y a vos Gustavo. ¡¡¡Muchas, muchas gra-cias!!! ¡Un abrazo!
Diego Czainik
Report by : Gustavo Pollo Zungri
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Baires Blues Producciones es una produc-tora dedicada a la organización integral de eventos de Blues, Jazz, Funk, Soul y deriva-dos. Cuenta con una amplia trayectoria y el aval de importantes artistas norteamericanos y nacionales a quienes representan dentro del país y en Sudamérica.
Nos cuenta Mariano Cardozo, su director, que en el año 2008, interesado en la consoli-dación y desarrollo del Blues en nuestro país y
Tail Dragger y Mariano Cardozo
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Baires Blues Producciones es una produc-tora dedicada a la organización integral de eventos de Blues, Jazz, Funk, Soul y deriva-dos. Cuenta con una amplia trayectoria y el aval de importantes artistas norteamericanos y nacionales a quienes representan dentro del país y en Sudamérica.
Nos cuenta Mariano Cardozo, su director, que en el año 2008, interesado en la consoli-dación y desarrollo del Blues en nuestro país y
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en Sudamérica comienza a producir eventos, contando a la fecha con mas de sesenta shows nacionales e internacionales.
La lista de los músicos que Baires Blues produjo impresiona. Artistas internacionales: Magic Slim; Mud Morganfield (hijo de Muddy Waters), Tail Dragger, Kenny Neal, Tony Co-leman (baterista de B.B. King), Slam Allen, Chris Cain, Lurrie Bell, Vasti Jackson, Rick Es-trin & The Nightcats, Fred Wesley & The New JB’s, John Pizzarelli y Jimmy Burns. Entre los artistas nacionales: Luis Salinas, Mariano Mas-solo y Nasta Super.
Mariano Cardozo nos relata ahora un nuevo e importante emprendimiento de Baires Blues: se presenta el Primer Buenos Aires Blues Festi-val en La Trastienda Club, los días 26 y 27 de Noviembre a partir de las 20 hs. Irá en torno a una programación combinada entre importan-tes músicos locales y destacados músicos de Estados Unidos en el cierre de cada jornada. Entre ambas fechas se destacan la presencia de bandas locales como The Jackpots desde Neu-quén, Easy Babies o Florencia Andrada. Entre los músicos internacionales estará la gran le-yenda y Rey del Jump Blues: Junior Watson, directamente desde Los Ángeles y acompañado
por uno de los más importantes guitarristas de Blues de Brasil: Igor Prado.
Pero como si esto fuera poco Mariano Cardo-zo agrega: cerrara el Festival de Blues, directa-mente de Texas, el 3 veces Ganador del Grammy Blues Award: Joe Louis Walker, acompañado de la reconocida banda local Nasta Súper.
El objetivo del Buenos Aires Blues Festival — piensa Mariano Cardozo — es jerarquizar cul-turalmente el género con la firme intención de instalar este Festival y realizarlo todos los años.
Además promete deleitar, no sólo a los fa-náticos del Blues, sino a todos los amantes de la buena música.
Reporte para “Con Alma de Blues 2012”
Mariano Cardozo y Buddy Guy
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ENTREVISTA
¡Las Hoochie Coochie Girls ya pusieron la quinta y no las para nadie!
por Gustavo Zungri
Las Hoochie Coochie Girls (o Las Hoochies) es una grupo de Blues & Soul femenino de Bue-nos Aires formado íntegramente por mujeres. La banda se fundó a principios del 2010 y des-de entonces ha realizado varios shows en los bares tradicionales del circuito local de blues y rock. Además la banda participó en varios Festivales de Blues (Festival Blues Pergamino, Colón Blues Festival, Festival Anual de Blues de Parque Avellaneda, Festival Internacional de Blues de Quito) y tuvo oportunidad de com-partir escenario junto a La Mississippi, Don Vilanova, Matías Cipiliano & La Dynamo, Ciro Fogliatta (Los Gatos), Alejandro Medina (Ma-nal), Cristina Dall y Viviana Scaliza (Blacan-
blus), Daniel Raffo, Eddie Shaw, Sugar Blue y Richard (Rip Lee) Pryor.
¡¡¡No podemos estar más felices de lo que estamos al poder disfrutar de tanto derroche de Talento en esta generación que no para de sorprendernos!!! Muchas gracias Amigas por dejarnos adentrar en su mundo.
- Gustavo: Y empiezo preguntando... Las Hoochies irrumpieron en la escena del Blues porteño allá en Abril del 2001 ¿Cómo fue que se formó este exitoso grupo?
- Jes: Nos conocimos con Juju en 2009 en
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Las Hoochie Coochie en Ecuador 2012
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la Escuela de música donde estudiamos juntas. Ahí comienza la amistad y el deseo de tener un proyecto en conjunto. Inicialmente comenza-ron con una formación llamada Blue Dolls; lue-go cambiaron la guitarra y agregaron armónica para ser Las Hoochies.
- G: ¿Mantienen la misma formación des-de el comienzo? ¿Quienes forman parte de este presente?
- J: La formación fue cambiando, como todo proceso, hasta consolidarnos y adaptar-nos. Actualmente la banda está compuesta por Vanesa Harbek en guitarra, Daiana Gallo en ar-mónica, Juju Estrin en batería y Jes Condado en bajo y voz.
- G: ¿Qué recuerdan de la primera vez que pisaron un escenario? ¿Fue difícil?
- J: La primera vez que pisamos un esce-nario moríamos de nervios, los dedos tembla-ban, si tocamos algo fue de memoria. Nuestro debut fue en el Club Premier, abriendo el show de La Doce Compases. Antes de tocar toma-mos unos tragos para calmar los nervios. Nos divertimos mucho tocando. Estábamos felices y fue un buen show, porque la gente aplaudía y cantaba con nosotras.
- G: No es común y fácil, encontrar agrupa-ciones femeninas de blues-rock ¡y que lo ha-gan tan bien! Perdón si se mal interpreta, no quiero pecar de pensamiento machista, pero son pocas la agrupaciones de mujeres en este estilo, mi pregunta es si de alguna manera lu-charon con estos prejuicios en un ambiente dominado por más presencia masculina.
- J: Nunca sentimos ser discriminadas por ser mujeres. Por el contrario. Nuestros cole-gas nos han invitado a compartir escenario, Las Hoochie Coochie en Ecuador 2012
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nos han dado una mano siempre que nos fue posible. Quizás haya algún que otro comen-tario, como por ejemplo, que tenemos más oportunidades por ser mujeres y no por tocar bien; pero es verdad que tenemos más opor-tunidades por ser mujeres, llama la atención; así que no molesta. Usamos esa ventaja y sa-camos ese preconcepto cuando nos escuchan tocar. Ensayamos pensando que tenemos que romper con esos prejuicios.
- G: El repertorio de Las Hoochies, se basa en covers, temas propios. ¿Les gusta compo-ner? ¿Quién es la más prolifera entre ustedes?
- J: El repertorio es un mix entre temas
propios y covers. La idea es abrirnos camino a través de los covers que los seguidores de blues mas disfrutan e ir agregando temas pro-pios progresivamente. Sin embargo, tratamos siempre de darle una vuelta de rosca a los co-vers, que tengan nuestra identidad. La mayoría de las canciones son compuestas por Jes, otras por Juju, y arregladas entre todas.
- G: Con dos añitos de vida han tocado en importantísimos escenarios de grandes Festiva-les, pero la frutilla del postre ah sido la invi-tación para una gira por Ecuador. ¿Cómo se dio esa experiencia?
- J: Nunca desaprovechamos oportuni-
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Vanesa Harbek y Jes Condado
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dades. Cuando conocimos a un armoniquis-ta ecuatoriano, Pato Recalde, que andaba de paseo por nuestro país, nos juntamos a tocar, tomar una cerveza y hablar del festival que él estaba organizando en Ecuador. Nos ofreció meses después una carta de invitación avala-da por el ministerio de cultura de Ecuador, y desde ahí no paramos hasta concretar el viaje. Cada vez que vemos una puerta, golpeamos. El no ya lo tenemos como respuesta.
Ahora en Noviembre se nos hace realidad otro sueño, el de participar del Buenos Aires Blues Festival. Es una iniciativa muy interesan-te llevada a cabo por Mariano Cardozo, ten-dremos la oportunidad de tocar por primera vez en La Trastienda y compartir escenario con Junior Watson e Igor Prado, entre otros artistas de gran nivel. Esa fecha tenemos una sorpresa preparada, va a ser un show inolvidable.
- G: ¿Cuáles son sus sueños personales o grupales? ¿Donde se ven en unos años?
- J: Nuestros sueños son crecer, viajar, ser reconocidas por nuestro sonido y profesionalis-mo y poder plasmar nuestra música en un buen disco. Tenemos algunas grabaciones, pero toda-vía no alcanzamos el nivel de sonido deseado. Nos gustaría grabar con un productor artístico, y estamos justamente trabajando en este tema.
- G: ¿Podremos disfrutar en poco tiempo de alguna placa grabada?
- J: Puede ser, puede ser… Estamos traba-jando en eso. Componiendo, arreglando, etc.
- G: Y por ultimo este espacio lo pue-den usar para agradecimientos , saludos, y de nuestra parte, la comunidad blusera “Con Alma de Blues” ¡desde ya que les brinda todo el cariño y nuestro apoyo incondicional!
- J: Queremos agradecer a nuestras fa-milias y amigos (Marian, Ricardo, Bechu, Flor, Juanma, Ulises, entre otros). Nos apoyan mu-chísimo en este viaje. Nos han asesorado en vestuario, sacado fotos, llevado de un lado a otro, ayudado a arreglar canciones. Sin ellos sería difícil.
Y queremos agradecer a todas las ban-das que nos han dado lugar, ayudado con la difusión, dado consejos. El amor de nuestros colegas es grandísimo y nos sentimos profun-damente agradecidas. Cada banda con la que compartimos escenario nos ha permitido crear una amistad, aprender, crear lazos.
-cidas con la gente que disfruta de nuestros shows y nos brinda apoyo constante. Compar-
vuelven a escucharnos cuando tienen oportu-nidad. Esto es más valioso que cualquier ga-nancia material.
Report by: Gustavo Zungri
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ENTREVISTA
El músico del pueblopor Gustavo Zungri
En esta nueva sección trataremos de ir ho-menajeando a grandes músicos de nuestro am-biente blusero.
¡Aquellos que no deben faltar en nuestro equipo y que trabajan incansablemente y apor-tan su importante ladrillito para edificar un fu-turo prospero en las rutas bluseras del alma!
Darío “perro” Gorosito, un jugador de toda la cancha, un ser especial y muy querido en el ambiente del blues.
Al gran bajista Argentino, ¡¡¡SALUD!!!
- Gustavo: Primero, gracias Darío querido por tu tiempo, y empiezo preguntando ¿cuál es tu secreto para tener tanto respeto de parte de tus pares?
- Darío: Ante todo siento que uno recibe lo mismo que ofrece, tengo el honor de contar con muchos colegas que ya son como familia y nos ayudamos entre todos donde premia el respeto mutuo. Hasta tengo ese respeto de las nuevas generaciones que a pesar de las dife-rentes edades también enseñan algo de lo que están hechos, el secreto es simple “ser uno mismo siempre”.
- G: Para el que no te conoce, les conta-mos que sos un excelente bajista polifuncional, además de este instrumento, ¿qué otro tocás?
- D: Un poco de guitarra eléctrica pero de atrevido nomás, jaja.
- G: ¿Nos podés contar como fueron tus comienzos en el blues? ¿La primera vez que subiste a un escenario?
- D: Comencé a conocer al Blues por medio de Adrián Flores en 1995, donde me convoca para tocar en la Blues Special Band y ahí comienzo a oír el Blues tradicional, fueron horas y horas en su casa viendo videos y oyendo discos de Blues región por región y sus diferentes estilos.
Mi primer Escenario lo pisé con “La Re-
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tiro B.B.”, mi primera banda mas rock/blues en 1992.
- G: Contanos con quién sentiste una total química tocando del ambiente local y también internacional.
- D: En especial con Daniel Raffo, Rafa Nas-ta y Martín Luka, son de los tipos que además de excelentes profesionales con el instrumento te enseñan con cada palabra en la vida misma.Internacional, Kim Wilson.
- G: ¿Tenés alguna anécdota de tu partici-pación en la banda que acompaño en nuestro pais a Kim Wilson?
- D: La más llamativa fue cuando recibimos la lista de temas que nos había enviado para la gira (la mayoría temas de Los Thunderbirds). Hi-cimos cuatro ensayos antes que llegue Kim con Billy Flyn, sacamos y repasamos cientos de veces cada arreglo y minuciosos sonidos de cómo sona-ban los Thunderbirds como para que se sintieran mas que cómodos, bueno teníamos la lista termi-nada de principio a fin todo 10 puntos, llega Kim y lo primero que nos dice fue —“Esta gira quiero que sea Chicago Blues y algunos que otros clási-cos”—, relax total y a disfrutar a full, jaja.
- G: Tocaste mucho en el Blues Special, ¿qué recordás con mucho cariño de ese tiem-po?. También en el Samovar.
- D: Bueno, el Blues Special para mí fue como la escuela, además de aprender cada día un poco más. Recuerdo con mucho cariño siempre las zapadas de los Jueves y los Domin-gos, donde nos juntábamos, además de tocar, a charlar sobre Blues y discurrir con amigos que hoy en día sigo viendo.
¡¡¡Del Samovar las Rabas que hacía la Mamá del Napo!!!
- G: ¿Siempre has tocado como músico invitado o has conformado alguna alineación permanente en alguna banda? ¿Estás en es-tos momentos en algún proyecto de nueva formación?
- D: Estuve en Bandas fijas hasta el 2005, La Retiro B.B. 1992 a 1995, Blues Special Band 1995/96, Betty Blues Band 1995 a 1999, Tota Blues 1999 a 2000 y José Luis Pardo & Mojo Workers 2001 a 2005, Actualmente en proyec-tos alternativos o reemplazo.
- G: ¿Qué visión tenés de lo que está ocu-
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rriendo en estos momentos con la movida blusera en Argentina ? ¿Qué cambiarias?
- D: Creo que estamos creciendo en to-dos los aspectos. Las bandas argentinas están teniendo mucha más data que hace 10 años atrás, material de donde sacar más ideas para sus discos… Las productoras están trayendo músicos muy interesantes de donde se les puede rescatar un poco de sus esencias como para complementar con lo propio y eso ayuda al propio nivel musical.
Me parece que más que cambiar sería más satisfactoria una unión de fuerzas tanto en bandas como en producciones.
- G: ¿Hacemos un Ping Pong?— ¿Estilo de Blues? — Chicago Blues— ¿Una marca de bajo? — Fender Jazz Bass— ¿Un músico bluesman? — Albert King— ¿Un tema musical? — Blues Power— ¿Regaeton o cumbia? Jaja — No gra-
cias… No bebo…
- G: Y para terminar, un papelito escrito para el árbol de navidad... ¿Con qué músico
de los que admirás te gustaría tocar en un escenario y que todavía no se te dió?
- D: Dejame elegir dos ¿dale?. Magic Slim y Chris Cain.
- G: ¿Estás dando clases de bajo? ¿Cómo se pueden contactar con vos?
- D: Clases particulares y a domicilio [email protected]. Perro Gorosito en Facebook.
- G: Perro querido, no cambies nunca, la comunidad blusera te aprecia y te valora más de lo que imaginás. Gracias por tu tiempo y el don de buena gente que sos, y seguí siempre enarbolando bien arriba la bandera de los bue-nos blues por estas tierras.
- D: Aguante la Comunidad che!!! Abrazo Blusero (Blues Blues Blues).
Dario”Perro” Gorosito.
Report by: Gustavo Zungri
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Con Ricardo Tapia, cantante de La Mississippi
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ENTREVISTA
El blues que no se veYo de blues no se nada. Básicamente porque no fui esclavo, mi cultura no se mezcló a la fuerza con una ajena, y no tuve que construir un nuevo lenguaje o forma de expresión. Tampoco se mucho de guitarra, no toco como B.B. King, ni como Collins, ni Freddy; ni domino remotamente la afinación de SI menor como mi adorado Skip James.Técnicamente me falta mucho para conquistar, está claro. Pero lo que si disfruto infinitamente, es de investigar raíces, orígenes, iniciadores, anécdotas, cuentos, historias… Y en ese camino del estudio de “lo que no se ve”, mientras aprovecho para conectarme con el blues como sentir o manera de estar (“I’m the blues” por Billie Holliday) me he encontrado con otros que se contactan de la misma manera con esta música.Es mi intención, a través de este espacio que Con Alma de Blues me ofrece, acercarles a estar personas que desde el ámbito de la enseñanza, la investigación o la interpretación, desarrollan “tareas” que aporten a la profundización y relación de todos nosotros con el blues. Gracias a todos.
por Tana Spinelli
Dieciséis años de radio y blues. ¡¿Dieci-séis años?! ¡¡Wow!! Entonces Diego Luis Mar-tínez desde radio Javeriana Estéreo en Bogo-tá, seguramente tiene “Historias del Blues” para contarnos.
Será una experiencia encantadora (literal-mente), ya que con su hablar pausado y cómo-do, sumado a la certeza que Diego nos deja de que efectivamente ha escuchado cada una de las canciones de las que nos habla, queda-remos prendados de su programa. La lista de preguntas para Diego y su trayectoria blusera puede ser interminable... Aquí una “charla” donde Diego nos da su mirada con su toda su experiencia, anécdotas y material sobre blues.
- Tana: ¿Cómo empieza tu pasión por el blues y cómo llegas a la radio con ella?
- Diego: Mi pasión por el blues llegó a tra-vés de un proceso que ha sido habitual en mu-chas personas de mi generación. Yo llegué al
blues por el rock, pero lo más curioso es que yo era metalero, yo crecí escuchando a Meta-llica, Slayer, Megadeth y Anthrax, un poco en contraposición a mis hermanos que escuchaban The Beatles. Alguien en el colegio, te hablo de 1987, me dijo que si me gustaban esos grupos seguramente me agradaría Led Zeppelin y así ocurrió. Luego, indagando por artistas de esa época me fui encontrando con Jimi Hendrix, Cream, Janis Joplin, los Rolling Stones y descu-brí que tenían muchos sonidos en común. Pos-teriormente, en la universidad, tuve la suer-te de rodearme de varios melómanos que me permitieron ampliar mis conocimientos en la música de los años 60 y 70 y así pude ingre-sar a trabajar en Javeriana Estéreo, en el año 1994. Ingresé como realizador del programa “Clásicos del Rock” y dentro de la colección de la emisora encontré varios discos de John Lee Hooker, Muddy Waters y Howlin’ Wolf que me permitieron darme cuenta de que ellos eran los intérpretes originales de las canciones que me gustaban de las bandas de rock que apreciaba.
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Una vez se abrió ese panorama, lo que hice fue hacer el recorrido hasta las raíces. En vez de subir por el río Mississippi hasta Chicago, bajé desde esa ciudad hasta el Delta para encon-trarme con Robert Johnson, Charlie Patton y demás originadores del blues.
El programa llegó en 1996. Un compañero de la radio, Juan Carlos Garay, llevaba algunos meses con el espacio dedicado al blues pero viajó a Estados Unidos para estudiar una espe-cialización y, dado que yo era el único perso-naje en la emisora interesado por el blues, me pidió que tomara su lugar. A partir de ese mo-mento tomé las riendas del programa que ha tenido algunas modificaciones de nombre, de horario, de frecuencia de emisión pero nunca de la pasión con la que se ha venido realizando.
- T: Cualquiera diría que 16 años de un programa tratando un estilo musical tan tra-
dicional, puede resultar monótono. ¿Cuáles son tus premisas para la investigación y la re-novación permanente de tu programa?
- D: El programa se ha ido renovando en la medida en que el mismo espacio lo pide y en la que el mismo blues se mueve. Cuando comen-zó, lo normal era que sonaran los clásicos del blues, porque era lo que yo escuchaba en esa época y porque era de lo que más material te-nía. Con el paso del tiempo y la llegada de más formas de acceder a la música la renovación tanto personal como del programa se ha ido dando. En este momento el programa y mis oí-dos tienen una tendencia mucho más contem-poránea pero no por eso he olvidado a los clá-sicos. Creo que en la música se aplica lo mismo que en la literatura, siempre es bueno volver de tanto en tanto a los clásicos. De todas for-mas, la tendencia en el mercado de la música nos hace obligatoriamente volver a ellos.
Diego Luis Martinez, en el festejo de los 16 años de “Historias del blues” (Miguel García - Colectivo OctoActo @octoacto)
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Para preparar un capítulo de “Historias del Blues” yo me muevo por muchos sitios, leyendo artículos, mirando reseñas en blogs, en revistas on-line o físicas, revisando lo que algunos sellos disqueros y músicos independientes me envían y así veo qué cosas se ajustan al programa. Trato siempre de tener lo más reciente, lo que se está escuchando en el momento, para brindarles a mis oyentes la oportunidad de estar en la actua-lidad del blues. Además, tengo un largo calen-dario con aniversarios de nacimientos y falleci-mientos que me permite estarme moviendo por el lado de los artistas clásicos para ese regreso del que hablaba antes.
Esto me ha permitido diseñar un estilo de programación en el que dedico uno de los pro-gramas del fin de semana a un artista, un estilo o un tema en particular, lo que llamo un pro-grama especial y me permite sonar a los clási-cos, y el otro programa es un variado en el que generalmente los oyentes escuchan canciones de cuatro discos nuevos. Tengo además una se-rie que denominé “Blues vivo”, en la que el último domingo de cada mes paso un disco en concierto y ahí trabajo tanto con artistas con-temporáneos como con artistas clásicos.
Creo que la diferencia con otros progra-mas de blues es que yo no presento música por presentarla, hay profundidad en mis co-mentarios y son como pequeñas historias que le voy contando a los oyentes porque quiero que conozcan del género.
- T: En el intercambio con los seguidores de “Historias…”, ¿cuáles son los pedidos, co-mentarios, etc. que más recibes?
- D: Generalmente me piden blues argen-tino, programas de La Mississippi, Memphis o Pappo. Los comentarios son de agradecimien-to, muchos oyentes se manifiestan con frases
como “Gracias por traer el Mississippi a nues-tros oídos”. Y es emocionante saber que estás cumpliendo una labor cultural y que la gente lo aprecia, la cual he extendido a Facebook y a Twitter, donde semanalmente tengo encuen-tros con mis seguidores y comentamos can-ciones, videos que vamos posteando, ese tipo de actividades interactivas me gustan porque siento que hay un enriquecimiento mutuo.
- T: ¿Qué características distintivas en-cuentras en el blues latinoamericano y en particular en el de Colombia?
- D: En cuanto a sonoridades encuentro que el blues hacia el sur, en Argentina, tiene mucha tendencia a usar vientos, tiene una in-fluencia mucho más del sonido de Memphis, y eso se debe a que las bandas clásicas argenti-nas forjaron así su estilo. En Chile son de ten-dencia más blues-rock pero con alguna inclu-sión de músicas tradicionales, lo que les brinda un sonido particular. En Colombia se tiene algo de ese swing del caribe, que aunque no es muy notorio sí llega a percibirse en algunas can-ciones. Nos une a todos el hecho de cantar en español, así sabemos que un músico en Chile siente esto, o en Argentina hablan de aquello y que finalmente tenemos razones comunes para buscar la unión porque, finalmente, el blues es un sentimiento universal que ha logrado tras-pasar lenguajes y estatus sociales.
- T: ¿Cuáles han sido de las entrevistas que has realizado:
A. la que te ha emocionado o con-movido más,
La que me causó más emoción fue con Billy Branch, en 1997, porque fue al primer bluesman que entrevisté. Re-cuerdo que la primera pregunta que le
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Diego Luis Martinez, en el festejo de los 16 años de “Historias del blues” (Miguel García - Colectivo OctoActo @octoacto)
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hice fue “¿Cuándo sintió el blues por primera vez?” y respondió “La primera vez que sentí el blues fue con una gran diarrea y tuve que correr al baño”, em-pezó a reírse pero yo lo miré fijamente a los ojos, sin decir nada más. Ahí se dio cuenta de que yo sabía perfectamente lo que era sentir el blues y la entrevista tomó un buen rumbo.
B. la que más esperabas,
La entrevista que yo más esperaba era con Javier Martínez, de Manal. En un viaje que hice a Buenos Aires hace algunos años, entrevisté a varios músi-cos de allá, como El Negro Tordó de La Mississippi, a Don Vilanova, a Adrián He-rrera de Blues Motel, a Miguel Cantilo, a Litto Nebbia y nadie supo darme razón de Javier Martínez. Era como si se hu-biera esfumado. Curiosamente, al llegar a Colombia, vi que alguien lo había eti-quetado en una foto en Facebook y así puede hacer el contacto y entrevistarlo.
C. la que te ha dejado alguna anécdota querida o graciosa,
Hay dos entrevistas. La primera, con Adrián Otero (Q.E.P.D). Antes de la entrevista le envié un correo contándole del programa y pidiéndole la entrevista y me respondió “Mire, amigo Diego, le respondo todas las entrevistas que us-ted quiera porque en Colombia pasé los mejores años de mi vida”. Luego en el transcurso de la charla me enteré que Otero, antes de formar Memphis, había vivido en Colombia algunos meses. Igual pasó con Miguel Cantilo, quien me dijo que estuvo viviendo en Cali y en Bogotá y que sus hijos son colombianos.
La segunda entrevista fue con Wa-termelon Slim pero la anécdota es pos-terior a la entrevista. Le hice un pro-grama especial con motivo del show que tenía en Medellín. Por motivos de trabajo no pude ir a esa ciudad pero envié un disco para que me lo firmara. Cuando la persona le dijo “Es para Die-go”, Watermelon Slim respondió: “Oh, Diego, el periodista. Dígale que me gus-tó mucho la entrevista, que hace muy buenas preguntas”.
D. la que aún esperas realizar,
Aún espero realizar una entrevis-ta con Rory Block acerca de su serie de discos homenaje a quienes fueron sus maestros. Llevo más o menos un año pi-diéndola y no encuentro respuesta aún. Obviamente quisiera entrevistar a B.B. King y a Buddy Guy, pero creo que no sabría qué preguntarles.
E. la que se ha referido/relacio-nado con la historia o raíces del blues,
No he hecho ninguna específica-mente sobre ese tema, creo que esa se-ría una buena pregunta para B.B. King o para Buddy Guy si alcanzo a entre-vistarlos, pero cada personaje con el que he hablado de cierta manera tiene relación con alguna parte de la historia del blues, ellos han construido su pro-pia historia, por eso tienen relevancia para mi programa.
F. la que te ha exigido más como profesional.
Creo que todas las entrevistas que he hecho han tenido exigencia, porque
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tengo que investigar el máximo posi-ble para sacar preguntas interesantes, cuestiones que no sean obvias, pero creo que las primeras entrevistas que hice, en 1997 a Willie Kent y a Billy Branch, fueron las que más me exigie-ron porque había muy poca información de ellos, el acceso a internet era esca-so y contaba solamente con los recor-tes de prensa y los datos que me habían pasado los organizadores del festival en el que se presentaban.
- T: Una intriga: ¿de dónde sacas tanta in-formación? (¡jajaja!). ¿Alguna web o publica-ción q puedas recomendar al público blusero?
- T: La información la encuentro en los bo-letines de prensa que envían los músicos, bá-sicamente, aunque consulto mucho una pági-na que se llama American Blues Scene (www.americanbluesscene.com) y la revista Blues Re-vue (bluesrevue.com) tanto su edición on-line como física. Para estar al tanto de lo que ocu-rre en el blues recomiendo esos sitios y Living Blues (www.livingblues.com).
- T: ¿Cuáles de los músicos tradicionales de blues te gusta escuchar? ¿Y de los modernos?
- D: Dentro de los músicos tradicionales me gustan mucho John Lee Hooker, Son House, Lightning Hopkins, Mississippi Fred McDowell, Sonny Terry y Brownie McGhee, por su soni-do. Hay muchos más en la lista pero son ar-tistas que caen ya en la obviedad de un gusto, como Muddy Waters, Howlin’ Wolf, Stevie Ray Vaughan o B.B. King. En cuanto a los artistas modernos tengo mucha predilección por T-Mo-del Ford, R.L. Burnside o Robert Belfour, vete-ranos descubiertos a finales del siglo pasado, y quienes heredaron su sonido, The Black Keys. Disfruto muchísimo con Cephas & Wiggins, J.J.
Grey & Mofro y gozo bastante con la cantidad de nuevas mujeres intérpretes de blues como Joanne Shaw Taylor, Shemekia Copeland, Dani Wilde o Cassie Taylor.
El programa se emite sábados y domingos a las 5 p.m. hora de Colombia, 7 p.m. hora de Argentina. Diego Luis Martinez y sus historias pueden disfrutarse desde:
Su blog, donde puede accederse a los pro-gramas y textos, críticas de discos, etc.: histo-riasdelblues.wordpress.com.
En vivo en la emisora: www.javerianaeste-reo.com.
twitter.com/historiasblues
www.facebook.com/historiasdelblues
Report by: Tana Spinelli
Historias del Blues, en el dibujo del gran Betto, reconoci-do caricaturista colombiano, también amante del blues.
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ENTREVISTA
Vientos de Blues en Baires Nació Fukin’ Blues Nights Hay ruidos y movimientos importantísimos en el ambiente del Blues de Bs. As. ¿Y quién otro podria ser, si no es el mismisimo Martin Luka? Un referente, un abre caminos para muchos músicos y bandas que vienen pidiendo pista, lo convoca-mos para que nos cuente personalmente sobre los proyectos que viene armando.
por Gustavo Pollo Zungri
- Gustavo: Martín... ¿qué es el Fukin’ Blues Nights?
- Martín: Es un nuevo ciclo de jams y shows en vivo, la idea es que algunas bandas abran la noche y de ahí en más jams.
- G: Contanos la experiencia del Club Premier y en qué consisten las jams.
- M: La experiencia para mi fue buenísima, y digo que fue un ciclo excelente.
El Premier tiene su mística, por así decir-lo, así que gracias a todos los que aportaron, el público, los músicos y los chicos de la banda es-table, Maxhy Madco, Navarrita y Nestor Tinaro.
- G: Podrías solo dedicarte a tu exitosa carrera, sin embargo cero egoísmo y trabajás arduamente para darle escenario a muchos músicos anónimos ¿Sentís esa carga en tu co-razón desde hace tiempo?
- M: Yo arranqué en una jam que la había organizado la gente de La Casa del Blues.
- G: ¿Cómo se anotan las bandas para tocar? - M: Es cuestión de que vengan o se pongan
en contacto conmigo así lo arreglamos.
- G: En lo personal, ¿cómo viene el se-gundo disco?
- M: Primero a dedicarnos a DISPARO DI-
RECTO AL CORAZON, el primer trabajo de La Luka, el proximo ya veremos.
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- G: Martín... eres miembro desde el prin-cipio en la comunidad “Con Alma de Blues” sentimos orgullo de tenerte entre nosotros, ya que te has convertido en un gran referen-te del Blues local, mil gracias y tienes todo nuestro apoyo incondicional.
¡¡¡Gracias capo!!!
- M: Gracias a ustedes por tanto apoyo, abrazos amigos.
Martin Luka
Report by: Gustavo Pollo Zungri
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Con alma de Blueswww.taringa.net/comunidades/blues
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