CLEitura

La Copa América ya tiene ganador.Se llama David Chipperfield y es el

artífice, junto con el español FermínVázquez, del Pabellón de Invitados de

la histórica regata. En una ciudadacostumbrada al fasto arquitectónico,

el creador inglés ha aportado uncontrapunto sobrio y contundente.

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El edificio Veles eVents es la joya dela corona de laremodelación delpuerto de Valenciacon motivo de laCopa Am6rica.

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Ciudad de la Justicia deBarcelona y Hospitaletde Uobregst Ochoinmuebles recubiertoepor bandas de cdstal decolores y unidos entre sipor un plano horizontalde cuatro plantas.

Teatro de EsteponaMuros translúcidossiluetean una estructuraen dos pisos con vistasprivilegiadas a la playay al centro histódco.

David Chipperfield es de difícil etiquetado. La simplicidad aparente de sus diseños y su elegancia depurada distanmucho de las corrientes arquitectónicas de procedencia británica, desde el cromatismo transgresor de Will Alsop a ta lineahigh-tech de Richard Rogers y Norman Foster, en cuyos estu-dios, sin embargo, se formó al inicio de su carrera. La arquitec-tura que practica, de sobria y distinguida factura, arroja hitosfüncionales que evitan convertirse en centro de atención o des-tacarse en el tiempo y el espacio. Podría decirse que la pru-dencia es el sello distintivo de sus formas, y la modestia, unrasgo remarcabie de su carácter. El suyo es, en palabras delcritico Aaron Betsky, un minimalismo denso con querencia porel blanco, la abstracción, el vacio, los remates invisibles y materiales como el metal, la pizarra, el estuco y las maderas maci-zas. Comandante del Imperio Británico, su firma tiene oficinasen Londres, Beriin y Milán y una representación significativa enShanghai. Sus trabajos, premiados en más de 30 ocasiones, seencuentran diseminados por todo el mundo, unidos por unasincera actualización del lenguaje moderno. Su legado en nuestro pa[s suma ejemplos contundentes y refinados, como el Tea-tro de Estepona, Málaga (en colaboración con el estudio vascolA & B), el Palacio de Congresos de Vigo, un parque en el barrio bilbaino de Barakaldo, un bloque de viviendas sociales enVillaverde (Madrid) y una de las plantas del Hotel Puerta Amé-rica (Madrid). Fermin Vázquez (b720 Arquitectos), socio del tánico en los proyectos del acceso al paseo del Óvalo de Te-ruel, el edificio Veles e Vents de la Copa América, el CampusAudiovisual y la Ciudad de la Justicia de Barcelona, le conocebien: ,,Se preocupa por lo realmente esencial en la profesión alliberarse de las dos obsesiones que caracterizan a muchas delas propuestas arquitectóeicas de la actualidad: la huida delformalismo y la obtención de lo nunca visto,,. Con Chipperfield,la arquitectura se integrará en el entorno o no será.

YO DONA. Usted ha dicho: ,,Los buenos arquitectos no esque seamos mejores, sino que le dedicamos más tiempo,,.¿Cuántas horas trabaja al día?

DAVID CHIPPERFIELD. No es sólo una cuestión de cantidad.Es posible ser arquitecto y no complicarte la vida más allá de leestrictamente necesario. Si recibes el encargo de hacer unacasa, puedes limitarte a diseñarla en 10 minutos, con profesio-nalidad y rigor, por supuesto, o ir más allá y profundizar en tutarea. Un buen arquitecto -y España es un pais afortunado enla actualidad, porque cuenta con una excelente hornada- esaquel que da una importancia extra a su trabajo.

¿,Qué riesgos conlleva la tendencia a fichar arquitectos es-trella para proyectos emblemáticos?

Supone un peligro y en España, con respecto a otras geograffas, ~"

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"Hay experimentaciones queresultan confusas, y otras

interesantes pero molestas,Me ponen de los nervios."

más, ya que resulta innecesario recurrir a una marca dado elalto nivel de su cultura arquitectónica. Como única ventaja veoque, si alguien reconoce an ti a alguien importante, te tomamás en serio. Resulta injusto, pero ahora los clientes prestanmás atención a mis ideas que hace 20 años, cuando tenía quesometerme a las instrucciones de] contratista. Y eso implicaque puedo llevar mis proyectos al limite.

Ha alabado con frecuencia la arquitectura española actual.¿Qué rasgos son los que le atraen del ejercicio de este arteen nuestro pais?

La educación universitaria tiene mucha categofia, ia formaciónes superior en el aspecto técnico y los concursos tienen un nivelcompetitivo muy alto y saludable, ~o que fomenta el debate másallá del aspecto comercial, extremo que domina en Inglaterra,

Sin embargo, España tambión ha sido noticia por los exce-sos tanto urbanistieos como arquitectónicos.

Pasa en todo el mundo. La arquitectura progresa a través deejemplos. Si en cada urbe existen hitos, especialmente en ciu-dades de provincias, estos se acaban convirtiendo en modelos. En Ja inglaterra posteño" a la II Guerra Mundial. por ejempió, la calidad de los edificios era muy pobre, de modo que segeneró una actitud popular negativa hacia la arquitectura y eldiseño modernos, que se agravaba cuanto más te alejabas deLondres. Lo positivo aquí es que tanto en Leén como en Bil-bao, Valencia o Santander puedes encontrar cinco proyectosde buenos arquitectos Inc[Lrso si visitas una ciudad históricacomo Santiago de Compostela, hallas un bello museo diseñado por Álvaro Siza. Y esta tendencia generalizada facilita aios habitantes el gusto por la arquitectura de nuevo cuño.

A menudo afirma que los arquitectos han sobrevalorado supapel. En su opinión, ¿cuál es entonces su lugar en la so-ciedad contemporánea?

El problema actual nace de la libertad absoluta con la que esposible diseñar un edificio. Y el peligro radica en la ausenciade criterio en la elección de la forma y el color. Hay experimentaciones que resultan confusas, obsesiones escultóricasinteresantes pero molestas. Me ponen de los nervios. Sin embargo, no quiero generalizar, porque aunque el Guggenheimes un edificio sumamente rompedor, me parece muy buenopor el encanto particular que le aporta Frank Gehry.

¿Se identifice entonces con esa función de la arquitecturacomo ejercicio promocional que han puesto en práctica ciu-dades como Bilbao y su Guggenheim?

Si un museo quiere atraer a más público, se preocupa de suimagen, La arquitectura se ha convertido en una especie demarca de calidad, de elemento de promoción de una ciudad,una organización o una institución.

¿Dónde encontró la inspiración para el diseño del Pabellón deInvitados de la Copa América, bautizado como Veles e Vents?

Lo que más nos preocupaba era construir un edificio de ca-rácter único que, al mismo tiempo, ofreciera un espiritu pú-blico. Resolvimos esta contrad,cción con un sistema de terra-zas horizontales, permitiendo que el primer piso pudiera ser ¯

Paseo del Óvalo deTeruel Reordenación del

entorno de la estaciónde tren, que incluye

ascensores ocultos yrespeta la escalinata

mudéjar que enlaza conel casco medieval.

Vivienda de CorrubedoCasa particular en un

pueblo de pescadores,en la que todos los

espacios están orienta-dos hacia el océano.

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"Estoy satisfecho con eledificio para la Copa. Pareceincre~le que hace 18 mesesaquí no hubiera nada,"

La vela y el vientoSi hay algo crucial en el desarrollo

de una regata, es el viento. Por esta razón, elhito arquitectónico de la Copa América

ha tomado su nombre de un verso del poetaAusiàs March que invoca la fuerza de ese

fenómeno atmosférico. David Chipperfie|d(foto de la dcha.) y Fermín Vázquez firmas

un complejo de 10.000 m2 en cuatro alturasque acoge el Pabellón de Invitados de

la competición, un parque público y unaparcamiento de 800 plazas. Su rasgo

distintivo son las terrazas horizontalesdispuestas para proteger del sol a [es

visitantes. <<La dosificación de |a luz resultabamuy importante>>, explica Vázquez.

<<Si propen[ames muchos espacios abiertos,había que diseminar sombras, pero también

era importante que fuera luminoso.>>Concebido como un mirador panorámico, la

ausencia de pi[ares provoca la i[usión ópticade que las p[anos fiotan en elvacío y los

vo[adizos proyectan [a construcción hacia elhorizonte. Las bases del concurso imponianun aparcamiento bajo tierra, pero el equipo

de arquitectos |o desechó. «Construirun subterráneo cerca del mar tenla unas

dificultades y un coste extraordinarios, demodo que dimos al parkinEun caráctertopográfico. Su posición crea un paseo

e[evado que permite ver el canal y el mardesde e[ primer piso. Se convierte a la vez en

la cola del edificio y en la gran lengua deingreso para e[visitante.~~ Los materialesemp[eados (hormigón, metal pintado de

blanco, madera y resina) fueron seleccionadaspor su coherencia conceptual con la

propuesta, cuya fuerza, simp[eza y claridadfue reconocida con el Premio Leaf 2006.

abierto, en vez de la planta baja. La solución asemeja la gradacubierta de un estadio deportivo y provoca en el visitante elefecto de hallarse en su interior. Se trata del edificio más icó-nico que he diseñado, si bien la forma viene determinada porla función. La silueta tiene mucho peso, aunque la intenciónno era erigido como una escultura, sino que sirviera de puntode encuentro para los regatistas y sus invitados y brindarlespanorámicas del entorno. Los voladizos ofrecen una visión de360° del Mediterráneo, el puerto y la ciudad.

Se comenta que los ajustados plazos de ejecución puedenhaber jugado en contra del resultado final. ¿Qué opina?

Yo estoy satisfecho, dadas las circunstancias y el tiempo ré-cord de 11 meses en que se desarrolló el proyecto. Pero aúntiene que madurar¯ Parece increible que hace año y medioaqui no hubiera nada.

¿Qué uso le gustaña que tuviera el edificio una vez hayanconcluido las regatas?

Lo ideal seria que acogiera servicios públicos, como tiendas yrestaurantes, y que ayudara a popularizar el puerto e integradoen la vida de la ciudad.

Entre sus proyectos más inmediatos se encuentra la Ciudadde la Justicia de Barcelona. ¿Cómo ha afrontado el reto?Sobre todo, cuando un juzgado se considera tradicional-mente un espacio intimidatorio.

Partimos de un gran espacio, de 300.000 m2, y lo humanizamosdividiéndolo en pequeños inmuebles. A partir de la ruptura delos volúmenes y dotando de complejidad a la geometría de losedificios, se logra el equilibrio en una disposición que, a la vez,es unitaria y se radica en varios espacios.

El arquitecto holandés Felix Claus ha declarado que no tra-baja en China porque considera que el progreso de la arqui-tectura pasa por conocer el contexto en el que se desarro-lla. ¿De qué forma resuelve usted este escollo cultural cuan-do afronta sus creaciones en Japón?

Prestando atención a los elementos que tenemos eR común.Es muy dificil trabajar en otras latitudes, pero ahi radica la ta-rea del arquitecto. China resurta complicada, pero como tam-bién puede serio Francia. De hecho, nunca es posible contro-lado todo, ni siquiera en tu propia cultura.

¿Siente alguna inhibición a la hora de usar el color?El btanco es un color, ¿,no? Estoy interesado en cierta neutra-lidad cromática. En la arquitectura, ese aspecto ha de quedar

~; integrado en el proyecto, asi que lo más cómodo es que la to-C~

nalidad la aporten los materiales. Pero, si no es asi, has depensar en un color que encaje con el concepto¯

Además de la arquitectura y el urbanismo, usted también hahecho alguna incursión en el diseño de muebles y el interio-rismo. ¿En qué ámbito creativo se siente más cómodo?

En la arquitectura, sin duda. Diseñar muebles es interesante,pero no soy ingeniero industrial, También he trabajado para

¯ Issey Miyake y en las tiendas de Dolce & Gabbana, si bien lao moda no me atrae especialmente. Diseñar edificios, sin em-o bargo, constituye un privilegio,rt~

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