Claude DEBUSSYJun 03, 2020 · By 1890 Debussy was deeply involved in the poetry of Verlaine —...
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C laude D EBUSSY C ENTENARY E DITION 2 018 iano Practical Editions pianopracticaleditions.com M ASQUES …d’un C AHIER d’ E SQUIS SES L ’ I SLE J OYEUSE T ROIS M OR CEAUX 1903-1 904
Transcript of Claude DEBUSSYJun 03, 2020 · By 1890 Debussy was deeply involved in the poetry of Verlaine —...
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Claude DEBUSSY CENTENARY EDITION 2018
iano Practical Editions pianopracticaleditions.com
M A S Q U E S
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L ’ I S L E J O Y E U S E
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These three pieces published separately in 1903-04
are united here in one volume, possibly for the first
time, where their interconnection as a group can be
readily appreciated.
By 1890 Debussy was deeply involved in the poetry
of Verlaine — “charmant masques et bergamasques
quasi tristes sous leurs déguisements fantasques”*.
Masques and l’Isle Joyeuse were almost certainly
drafted at this time, twinned and generally seen to
be heavily influenced by personal dramas in the
composer’s life. Following the attempted suicide of
his first wife Lilly Texier, Masques might represent
anguish at the Isle — Joyeuse describing the
elopement and love of the second, Emma Bardac.
Roy Howat advances a plausible argument that
Debussy may have planned these three pieces to
form a suite similar to Images or Estampes; the first
and third performed as a pair by Ricardo Viñes in
February 1905. While it is possible that a sarabande
was destined for the interlude, d’un Cahier
d’Esquisses (from a sketchbook) serves just as well
to complete this “second Suite Bergamasque”.
In addition to thematic and rhythmic connections
between the outer movements, they share the same
tonal centre, with Masque's final mediant (C #)
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mutating naturally to the dominant of d’un Cahier
d’Esquisses; listen in particular to its final treble
tonic and the magical way the opening trill of l’Isle
Joyeuse emerges and develops into a cadenza.
I Masques — Debussy once confided to Marguerite Long: « it is not the comédie italienne,
but the tragic expression of existence. » Like
Schumann, he was fired with enthusiasm for the
masked players of the Commedia dell’arte. Masks
occur throughout Debussy’s œuvre with clowns,
blackface minstrels and voiles, but most of all the
mask permanently presented to hide emotions. Or
perhaps those which must be dropped to achieve
true emotion. Like Schumann’s journalistic alter egos
Eusebius, Florestan and Meister Raro, Debussy
wrote much criticism under the masked name of
Monsieur Croche, antidilettante : « L'art est le plus
beau des mensonges…. Mais, sacristi, la musique !
c'est du rêve dont on écarte les voiles ! »*
The introductory open fifths remind me of Fêtes (the
second nocturne for orchestra) which was written
around the same time… and I must mention two
wonderfully original and evocative passages : 236 -
269 and the final coda on page 23.
II … d’un Cahier d’Esquisses — It is unusual for Debussy to compose without a significant or literary
title; might ”from a scrapbook” or “sketchbook”
mean that the work is to provide a link between two
others? The exquisite whole tone passage from 19 -
28 reminds me of Hommage à Rameau from the
first book of Images. Commissioned and published
by the magazine Paris illustré in February 1904, it
was first performed in Paris on 20th April 1910, for
the Société musicale indépendante, by no less a
celebrity than Maurice Ravel. A slow and sensuous
prelude, so well does it precede the following “Isle
of Joy”.
III L'Isle joyeuse — Unmistakably erotic, the opening flute solo cadenza is worthy of l’après-midi
d’un faune. Inspired by an eighteenth century
painting — Watteau Le Pèlerinage à l’île de Cythère,
a work of art so special that the artist produced no
less than three versions; the second can be admired
in the Louvre. They were named pèlerinage and
later embarquement, although the subject more
probably depicts a departure from the island of
Cythera, the birthplace of Venus, featuring besotted
couples visiting a shrine to the goddess of love.
Much of Debussy’s music is sensual and exotic and
this work expresses euphoria enjoyed by the French
aristocracy. Seldom has his music reached such
ecstatic and triumphal lyricism. Without subtlety, the
winged cupids can leave us in no doubt — these
French aristocrats have found desire, love and joy
on a sultry Greek island, and Debussy leaves us in
no doubt that he too has found passion on his
romantic island — the music speaks for itself.
“I believe more and more that music in its essence
is not a thing that can be poured into a rigorous and
traditional mould. It is made of colours and
rhythmical beats. Music is a mysterious
mathematical process whose elements partake of
infinity, capturing mysterious relations between
nature and the imagination”. — Claude Debussy
The strong influence of French piano music is surely
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identified with Chopin and Debussy who share a
unique position as masters of an exceptional
instrument; through an extensive affinity with the
sustaining pedal they each created a personal
language conceived to communicate their work with
the greatest authenticity.
During the centenary year Piano Practical Editions
became a creative and critical publication; in this
volume there are several modifications (see the
appendix page 48) and possibly an improved layout
of the text.
Here is an apt quotation by the composer :“Absence
of fingering is an excellent exercise, negating
musicians’ perverse desire to completely dismiss the
composer’s (and editor’s), and thereby vindicating
words of eternal wisdom: ‘If you want something
done well, do it yourself’. Let us seek our own
fingering!”
« Il n’y a pas de théorie, le plaisir est la règle. » —
There is no such thing as theory, pleasure is the only
rule” — Claude Debussy
* beguiling masks and bergamasks feigning sorrow beneath their whimsical disguises
* art is the most beautiful falsehood
* But good grief, music is the dream from which the veil is lifted!
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très lent (sans rigueur)
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retenu
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très lent (sans rigueur)
... d'un Cahier d'Esquisses
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encore plus lent et plus lointain
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# # #9
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Appendix
Comments, afterthoughts & French vocabulary • In the first book of Preludes, the composer indicated some metronome speeds in brackets,
and once wrote: “as a rose which might only last for one morning, a metronome speed might only work for one bar.” This explains why there are so few metronome speeds in Debussy’s music
• “Pedalling cannot be written down”, Debussy explained — “It varies from one instrument to another, from one room, or one hall, to another”. Combined with the sustaining pedal, it is possible, even desirable, to use the sostenuto** pedal effectively, although this is entirely editorial.
Masques (page 4) Duration: 5’15 • According to Roy Howat, an erroneous metronome speed was indicated in some editions
and many pianists play this piece extremely fast. The final page marked sans retenir can provide a sensible tempo to establish rhythmic stability.
• 80-91 RH editorial ties • 99 & 107 LH ties omitted, possibly in error • 120-121 editorial addition LH & RH chords to match 118-119 • 171 editorial subito p — silently replay the LH tied C# allowing a pedal change • 337 RH editorial modification to match 333
… d’un Cahier d’Esquisses (page 24) Duration: 4’30 (Debussy*)
• 6, 34-35 LH editorial acciaccaturas • 9 replay the bass octave A if the sostenuto pedal is not used * • 43 Bass tie (F# ) omitted * • 43-44 véloce * LH octave for the final beats * • 48-49 I believe these arpeggiated chords should begin on the beat
l’Isle Joyeuse (page 30) Duration: 6’25
• 7 — a moderate tempo di habanera — It would seem sensible to choose a speed which will allow a meaningful and realisable plus animé at 113. 52-57 as in the opening bars, try playing the first note of these trills with LH.
• 67- from this bar to the end the time signature 3/8 has been modified to 6/8 (or 9/8) • 106 Bass accompaniment editorial modification • 115 Bass editorial acciaccatura for the sostenuto pedal • 124 the first two quintuplets have been raised an octave
* Welte piano roll recording of the composer in 1913
48
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très vif et fantasque
détaché et rythmé
expressif
la basse en dehors
sans rigueur
sans retenir
sourd et en s’éloignant
retenu
doucement expressif
la basse toujours un peu flottante
en animant peu à peu
en dehors
plus lointain
modéré et très souple
léger
plus animé
un peu cédé
ondoyant
jusqu’à la fin
very lively and capricious
detached and rhythmic
expressive
bring out the bass
with rhythmic freedom
without slowing down
muted and moving away
tempo held back
gently expressive
the bass always floating a little
gradually more and more lively
in relief
even more distant
moderate and very free
light
more lively
slow down a little
swaying
until the end
I c o n f e s s I a m n o
l o n g e r t h i n k i n g i n
m u s i c a l t e r m s , o r
a t l e a s t n o t
m u c h , e v e n
t h o u g h I b e l i e v e
w i t h a l l m y h e a r t
t h a t m u s i c
r e m a i n s f o r a l l
t i m e t h e f i n e s t
m e a n s o f
e x p r e s s i o n w e
h a v e .
** The sostenuto pedal was first shown in Paris at the Industrial Exposition of 1844. The idea was not immediately taken up by piano builders, but in 1874, is was perfected and patented by Steinway, soon to be fitted on all their grands and better uprights. One obvious commercial reason for not including the sostenuto pedal in musical scores must have been the thought of excluding buyers whose pianos didn’t provide it. Debussy and Ravel certainly played a Steinway sostenuto grand chez Madame de Saint Marceaux and another bought by Winnaretta de Polignac in 1906. One could say that it took over 100 years for it to become commonplace.
