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Representaciones de la realidad, observacin de los hechos, opinin, explicacin de valor educativo, reflexin, autorretrato. Todo esto (y mucho ms) puede ser un documental. El cine documental indaga la realidad, plantea discursos sociales, representa historias particulares y colectivas, se constituye en archivo y memoria de las culturas en infinitas formas de hacerlo. Podramos resumir y clasificar diferentes modalidades del cine documental:

Expositivo Observacional Interactivo Autorreferencial

Mas all de cualquier clasificacin, el cine documental permanentemente se reinventa, combina todas sus formas y se erige como espacio de experimentacin del lenguaje cinematogrfico. EL DOCUMENTAL EXPOSITIVO Se dirige al espectador directamente, con interttulos o voces que exponen una argumentacin acerca del mundo histrico. Pelculas que utilizan una voz omnisciente, son los ejemplos ms familiares. Las noticias televisivas con su presentador y su cadena de enviados especiales constituyen otro ejemplo. Los textos expositivos toman forma en torno a un comentario dirigido hacia el espectador; y las imgenes sirven como ilustracin o contrapunto. Prevalece el sonido no sincrnico. El montaje en la modalidad expositiva suele servir para establecer y mantener la continuidad retrica ms que la continuidad espacial o temporal. La presencia en calidad de autor del realizador queda representada a travs del comentario, y en algunos casos la voz (por lo general invisible) de la autoridad ser la del propio realizador. En otros casos, como el de las noticias televisivas, un delegado, el presentador, representar una fuente de autoridad institucional ms amplia. (No suponemos que la estructura o el contenido de las noticias surjan del presentador sino que ste representa un campo discursivo y le da encarnacin antropomrfica) En cualquier caso el espectador atiende menos a la presencia fsica del comentarista como actor social en contacto con el mundo que al desarrollo de la argumentacin o declaracin acerca del mundo que el comentarista expone. En otras palabras, el ente de autoridad o ente institucional est ms representado por el logos la palabra y su lgica que por el cuerpo histrico de un ente autntico. Finalmente, el espectador por lo general esperar que el texto expositivo tome forma en torno a la solucin de un problema o enigma: presentando las noticias del da, investigando el funcionamiento del tomo o del universo, abordando las consecuencias de los desechos nucleares o la lluvia cida, siguiendo la historia de un acontecimiento o la biografa de una persona..

Night Mail - Harry Watt y Basil Wright - (1936) The City - Ralph Steiner y Willard Van Dyke - (1939)

The Battle of San Pietro - John Huston (1945) La verdad incmoda - Davis Guggenheim (2006)

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EL DOCUMENTAL OBSERVACIONAL Este tipo de pelculas ceden el control, ms que cualquier otra modalidad, a los sucesos que se desarrollan delante de la cmara. Se basan en el montaje para potenciar la impresin de temporalidad autntica. En su variante ms genuina, el comentario en voice-over, la msica ajena a la escena observada, los interttulos, las reconstrucciones e incluso las entrevistas quedan completamente descartados.

La realizacin de observacin provoca una inflexin particular en las consideraciones ticas. Puesto que esta modalidad se basa en la capacidad de discrecin del realizador, el tema de la intrusin sale a la superficie una y otra vez dentro del discurso. Este tipo de textos se caracterizan por el trato indirecto, por el discurso odo por casualidad, ya que los actores sociales se comunican entre ellos en vez de hablar a la cmara. El sonido sincronizado y las tomas relativamente largas son comunes. Estas tcnicas anclan el discurso en las imgenes de observacin que sitan el dilogo, y el sonido, en un momento y lugar histrico especficos. En cada escena la situacin del observador est perfectamente determinada. La sensacin de observacin (y narracin) exhaustiva no slo procede de la capacidad del realizador para registrar momentos especialmente reveladores, sino tambin de su capacidad para incluir momentos representativos del tiempo autntico, en vez de lo que podramos llamar tiempo de ficcin (el tiempo impulsado por la lgica de causa/efecto de la narrativa clsica, donde prevalece una economa de acciones bien motivadas y cuidadosamente

justificadas). Se despliega tiempo muerto o vaco donde no ocurre nada de importancia narrativa pero los ritmos de la vida cotidiana se adaptan y se establecen. En esta modalidad de representacin, cada corte o edicin tiene la funcin principal de mantener la continuidad espacial y temporal de la observacin en vez de la continuidad lgica de una argumentacin o exposicin. El cine de observacin, por tanto, transmite una sensacin de acceso sin trabas ni mediaciones. No da la impresin de que el cuerpo fsico de un realizador particular ponga lmite a lo que podemos ver. La persona que est detrs de la cmara, y del micrfono, no capta la atencin de los actores sociales ni se compromete con ellos de forma directa o indirecta. Por el contrario confiamos en disfrutar de la oportunidad de ocupar el puesto de un observador ideal, desplazndonos entre personas y lugares para hallar puntos de vista reveladores.

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Titticut Follies Frederick Wiseman (1967) High School Frederick Wiseman (1968) Domestic Violence Frederick Wiseman (2001) Reporters Raymond Depardon (1981) Urgencies Raymond Depardon (1988) Ser y Tener Nicolas Philibert (2002) La leyenda del perro amarillo (2005)

EL DOCUMENTAL INTERACTIVO Hace hincapi en las imgenes de testimonio o intercambio verbal y en las imgenes de demostracin (imgenes que demuestran la validez, o quiz lo discutible, de lo que afirman los testigos). La autoridad textual se desplaza hacia los actores sociales reclutados: sus comentarios y respuestas ofrecen una parte esencial de la argumentacin de la pelcula. Predominan varias formas de monlogo y dilogo (real o aparente). Esta modalidad introduce una sensacin de parcialidad, de presencia situada y de conocimiento local que se deriva del encuentro real entre el realizador y otro.

Surgen cuestiones de comprensin e interpretacin como una funcin del encuentro fsico: cmo responden mutuamente el realizador y el ente social; como reaccionan a los matices o implicaciones que pueda haber en el discurso del otro; son conscientes de cmo fluye entre ellos el poder y el deseo? El montaje tiene la funcin de mantener una continuidad lgica entre los puntos de vista individuales, por regla general sin la ventaja de un comentario global, cuya lgica pasa a la relacin entre las afirmaciones ms fragmentarias de los sujetos de las entrevistas o al intercambio conversacional entre el realizador y los agentes sociales. La interaccin a menudo gira en tomo a la forma conocida como entrevista. El texto interactivo adopta muchas formas pero todas ellas llevan a los actores sociales hacia el encuentro directo con el realizador. Cuando se oye, la voz del realizador se dirige a los actores sociales que aparecen en pantalla en vez de al espectador. Una interaccin ms estructurada entre realizador y actor social en la que ambos estn presentes y son visibles puede dar la impresin de dilogo.

Esta forma de intercambio tambin se puede denominar pseudodilogo, ya que el formato de entrevista prohbe la reciprocidad o equidad absolutas entre los participantes. La habilidad del entrevistador suele revelarse a travs de su capacidad para dar la impresin de que est al servicio del entrevistado, cuyo discurso en realidad controla, en cierto modo como un ventrlocuo. El grado de ausencia del realizador puede variar considerablemente. A menudo no se ve ni se oye al realizador, que deja a los testigos que hablen por s mismos. En ocasiones la voz del realizador se oye mientras su cuerpo permanece invisible. Se trata del encuentro entre una persona que lleva una cmara cinematogrfica y otra que no lo hace. La sensacin de presencia corporal del realizador en la escena, lo ancla en ella, incluso cuando

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est oculto por ciertas estrategias de entrevista o representacin de un encuentro. Los espectadores esperan encontrar informacin condicional y conocimiento situado o local. Shoah Claude Lanzmann (1985) Fog of War Errol Morris (2003) Amsterdam Global Village Johan van der Keuken (1996) Cinco Obstrucciones Lars Von Trier (2003) Mondovino Jonathan Mossiter (2004)

EL DOCUMENTAL AUTORREFERENCIAL La cmara y el discurso se vuelven sobre el propio realizador. Se invierte los conceptos de campo, contracampo y fuera de campo, la puesta en escena queda completamente redefinida por la subjetividad del realizador protagonista. En este tipo de documental se redefinen y subvierten los conceptos de objetividad y subjetividad documental. Hace hincapi en la subjetividad del realizador, actor siempre presente en el texto.

El montaje responde drsticamente a los criterios del relator y protagonista, y no necesariamente se quiere dar impresin de temporalidad autntica ya que lo verdaderamente importante es lo subjetivo. Todos los recursos son igualmente posibles, voice-over, msica, los interttulos, reconstrucciones, observaciones e incluso las entrevistas, siempre y cuando tengan que ver con la autorreferencialidad del protagonistas y con los hechos filtrados por el mismo retratado realizador. La realizacin autorreferencial provoca una inflexin particular en la representacin de la verdad como construccin subjetiva de cada individuo. En cada escena la presencia del observador - protagonista est explcitamente definida est fuera o dentro de campo. Shermans March Ross Mc. Elwee (1985) Double Blind, No sex last night Sophie Calle (1992) Los rubios Albertina Carri (2003) Tarnation Jonathan Caouette (2003) El toro por las astas Susana Nieri (2006) Diario Argentino Guadalupe Prez Garca - 2008