CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND BRILLIANCE · Welcome to the Band Brilliance Intermediate...
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Welcome to the Band Brilliance Intermediate Book!
This book is broken into individual sections each working on a different skill in instrumental performance. Practicing this book should always include a few minutes on: warm-ups, scales, chromatic work, articulation, technique builders,rhythms, etudes (in melodic rhythms), sight-reading, jazz, and fun tunes like Americana, Holiday, or Virtuoso. You should practice difficult passages measure by measure, beat by beat, and note by note slowly at first, then pick up the tempo as you progress.
Good PRACTICE habits makes perfect
Remember to practice slowly and with accuracy of notes and rhythms. Practice also makes permanent, so it is crucial to play accurately from the beginning, otherwise, mistakes played numerous times become very difficult to correct. Also, running through pages and making numerous mistakes is counter productive to your skill development. Play musically with a beautiful tone, proper phrasing, dynamics, tempos, and articulations. Get into good routines and minimize distractions. Stay focused and engaged.
Practice charts are available at BandBrillaince.com by clicking "Student Resources". Also available will be a tuning chart, music staff paper, composition games, and much more!
Good PLAYING habits makes perfect
It is essential for musicians to always play with good playing habits, otherwise bad habits will slow you down later.Good habits include playing with proper posture, instrument position, hand position, finger position, and embouchure. There are no shortcuts to learning music, however, the only shortcut that exists is to play everything with good habits. You do not want to spend time cleaning up bad habits. Record or video tape yourself practicing. You will hear and/or see things that will make you learn and improve faster. All musicians do not like hearing or watching themselves play, but all great musicians use self-reflection as motivation to get better.
Performances in addition to school related concerts
Band Brilliance Advanced Book is packed with solo melodies and parts that can be used for a solo or group recital at any time of year. This includes holiday music, Americana songs, rounds, trios, and much more.
Instrument Care
It is crucial for all instrumentalists to take extremely good care of their instrument. If the instrument is not in your hands, it should be in your case! You should act as if your instrument is an extension of your body. You do notwant to leave it in harms way where it can fall, be sat on, or worse. Always keep maintaining your instrumentso that it plays in top form. Be careful when assembling and disassembling your instrument as you do not wantto damage or bend any parts. Do not let others play your instrument as they are not used to handling it and is not healthy.
Tuning
You must warm-up for 5 minutes prior to tuning to a "Concert B flat" using a tuner. If you are too high (also called sharp) youmust pull out at the tuning mechanism. Conversely, if you are too low (also called flat) you must push in.
Negative Tendencies in Music
1. Players start with the correct dynamic, but quickly drift to "mezzo nothing". Always play the proper dynamics in music. Also, don't play etudes, scales, etc. at the same volume. Use all dynamics to add expressiveness to your playing.2. Tempos that start slow or fast drift to a moderate tempo. Use a metronome often. 3. Articulations are often played incorrectly. Be careful not to put space between notes unless the music specifies to play staccato. Too often musicians play everything with space between notes, which are variations of staccato. Keep a clean connection between each note.
A note from the author:I always consider myself, even today, a student of music. As a young musician, I listened to every word that my music teachersand conductors said. By my senior year in High School, I was practicing from numerous books 4 hours at least 5 days each week.I had excellent music teachers and parents and with their guidance I was able to play with both the McDonald's All-American Bandand the Eastman Wind Ensemble. Having taught over 3000 students over a 25 year period, I am confident that you will enjoy thesemelodies and etudes. Use mistakes as an opportunity to learn and be patient with your progress. I wish you all the best. Michel Nadeau
Terence Goss, co-author of the jazz blues section, is a fabulous jazz musician in New York City. He graduated from both the Eastman School of Music and New York University and has played with many jazz luminaries including Ray Charles, Freddie Hubbard, and Wayne Newton. Mr. Goss has toured the world and has played at many famous venues including the Blue Note, the Village Vanguard, Sweet Rhythm, and the Apollo Theatre.
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1WARM-UPS/TONE BUILDERS
"C Major Scale""Scale Degrees 1 2 3 4 5 6 7 8 Do Re Mi Fa Sol La Ti Do"
Scale Degrees 1 2 1 3 1 4 1 5 1 6 1 7 1 8 8
"Intervals in C Major" Interval - The distance between 2 notes
Interval 2nd
3rd
4th
5th
6th
7th
Octave (8th
)
SCALE 1 2 3 4 5 6 7 8DEGREES
Intervals - 2nds, 3rds, 4ths, 5ths (see bottom line)
= breath mark (take big breaths with your mouth)
Goal: play 4 measures per breath
Play each note with a steady, full tone through the attack (start), duration, and release (end). Do not put a gap between notes unless breathing. Play rectangles of beautiful and full sound.
Whole Note Warm-up Duet Part
Intervals Duet Part
Whole Note Warm-up
Ascending the Scale
Low Range Builder
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Page 113 has clarinet etudes
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2 WARM-UPS/TONE BUILDERS
Slurring "Over the Break" for CLARINET
SUPER FAST AIR, SUPER FIRM EMBOUCHURE
Play with a beautiful sound on every note
Dynamics are the volumes of music. pp p mp mf f ff Crescendo Decrecendo
only add register key
Review Music Theory/Symbols: Staff, Clef, Bar Line, Measure, Double Bar Line, Sharp, Flat
© Band Brilliance Publishing
Use right hand fingers for throat tones G, G#/Ab, A, A#/Bb
Low Range Builder
Embouchure is the lip formation with the mouthpiece
1 2 3 4 off
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3AMAZING PHRASINGPlay tenuto or legato (slurred)
Phrase means to play a musical sentence in one breath (if possible)
Flatten 3rd by 14 cents when playing chords
Parts of a note: stem note head
WARM-UPS/TONE BUILDERS
AMAZING PHRASING
* * *
C Major Scale Round (Concert Bb)
C Major Scale, Arpeggio and Chord (Concert Bb)
SCALE DEGREES 1 3 5 8 5 3 1
Embouchure is the lip formation with the mouthpiece
= fermata = hold
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Flatten 3rd by 14 cents when playing chords
"Amazing Phrasing in F Major" (Concert Eb Major)
WARM-UPS/TONE BUILDERS"Scale Degrees 1, 2, 3, 4 in F Major" (Concert Eb Major)
Review Dynamics: pp p mp mf f ff Crescendo Decrecendo
Playing to the 6th Scale Degree (LA)
Playing to the 7th Scale Degree (TI)
F Major Scale (Concert Eb Major)
F Major Scale, Arpeggio and Chord (Concert Eb)
SCALE DEGREES 1 3 5 8 5 3 1
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5MAJOR SCALES and CHORDS
FLAT b SCALES - CIRCLE OF 4ths - F Bb Eb Ab Db Gb Cb Order of Scales: Fast Boys Eat All Day Good CornOrder of Flats in Key Signature: Boys Eat All Day Good Corn Fast
C Major Scale and C Major Chord (Concert Bb)
F Major Scale and F Major Chord (Concert Eb)
Bb Major Scale and Bb Major Chord (Concert Ab)
Eb Major Scale and Eb Major Chord (Concert Db)
Ab Major Scale and Ab Major Chord (Concert Gb)
Gb Major Scale and Gb Major Chord (Concert E)
Cb Major Scale and Cb Major Chord (Concert A)
Db Major Scale and Db Major Chord (Concert B)
Play tenuto
LowerMajor 3rd by 14 cents
Look at the Key Signature
Look at the Key Signature
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SHARP # SCALES - CIRCLE of 5ths - G D A E B F# C#Order of Scales: Good Dogs Always Eat Bones, From ChuckOrder of Sharps in Key Signature: From Chuck, Good Dogs Always Eat Bones
MAJOR SCALES and CHORDSC Major Scale and C Major Chord (Concert Bb)
G Major Scale and G Major Chord (Concert F)
D Major Scale and D Major Chord (Concert C)
A Major Scale and A Major Chord (Concert G)
E Major Scale and E Major Chord (Concert D)
B Major Scale and B Major Chord (Concert A)
F# Major Scale and F# Major Chord (Concert E)
C# Major Scale and C# Major Chord (Concert B)
Play tenuto
LowerMajor 3rd by 14 cents
Look at the Key Signature
Look at the Key Signature
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7CHROMATIC NOTES
Chromatic notes are notes outside the given scale and are used as added color.Chroma is the Latin word for color
AccidentalsAccidental signs - Musical symbols before a note that changes them
by a half step up or down from the original key signature# sharp sign - makes a note a half step higher
b flat sign - makes a note a half step lowern natural sign - cancels an existing sharp or flat in the key signature
5 Enharmonic EquivalentsEnharmonic Equivalent - Two notes spelled differently, but share the same fingering and sound
<<<<Lower Keyboard Diagram Higher >>>>
Enharmonic Equivalent # 1Same fingering and sound
Enharmonic Equivalent
C# and Db
Review Music Theory/Symbols: Staff, Clef, Bar Line, Measure, Double Bar Line, Sharp, Flat
Chromatic notes move in half steps. C to C# is a half step. C to D is a whole step
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Enharmonic Equivalent
D# and EbEnharmonic Equivalent # 2Same fingering and sound
CHROMATIC NOTES
Enharmonic Equivalent - Two notes spelled differently, but share the same fingering and sound
"First Half of the Chromatic Scale"
Enharmonic Equivalent
F# and GbEnharmonic Equivalent # 3Same fingering and sound
Identify all accidentals
Chromatic Notes move by half step. Two half steps equals the interval of a whole step
Interval is the distance between two notes. E to F is a half step. E to F# is a whole step
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9CHROMATIC NOTES
The 12-note chromatic scale is built in all half steps
Enharmonic Equivalent
G# and AbEnharmonic Equivalent # 4Same fingering and sound
Enharmonic Equivalent
A# and BbEnharmonic Equivalent # 5Same fingering and sound
Chromatic Scale
Throat tones: G G#/Ab A A#/BbCover 3 right hand (RH) holes for throat tonesBetter for tuning, tone and facilitates technique
RH--------------------------------------------
Chromatics typically ascend with sharps and descend with flats
Interval is the distance between two notes. E to F is a half step and B to C is a half step.
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10
There are three parts to all notes. These are attack (beginning of note), sustain (duration of note) and release (the end of the note.)
Articulation is how we join notes together with the tongue. Articulations give all parts of notes expressive effects.
– Tenuto means to play notes smoothly and connected by holding one note into the next, giving notes their full value
• Staccato means to separate or detach the notes by placing a small space between the notes
Legato means to slur the notes by not tonguing them (except trombonists must use a legato tongue TOODOO to avoid a glissando)
Accent means to play notes with added emphasis and usually played staccato unless it includes the tenuto marking
Marcato means to play a striking or heavy accent with space
No articulation marking implies that a note gets full value without space between notes, otherwise you are playing staccato. You should only play staccato when notes have a staccato marking, or if theword staccato appears at the beginning of a song, or when your conductor tells you to play staccato.
Jazz articulation has its own characteristics. See the jazz blues section on pages 97 and 98
Tenuto - play notes connected with notes full value
Staccato - play notes detached or separted
ARTICULATION
© Band Brilliance Publishing
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11ARTICULATIONAccent - play notes with added emphasis
Marcato - play notes with a striking accent
Play either Tenuto or Staccato
Play either Tenuto or Staccato
Sixteenth notes have 2 beams or 2 flags
Review Music Theory/Symbols: Articulation, Accent, Marcato, Staccato, Tenuto
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12 ARTICULATION
Triplet - 3 notes in one beat
Play either Tenuto or Staccato and keep the articulation consistent
Play either Tenuto or Staccato
Triplets are a type of tuplet, which is an unequal subdivision of notes within its time signature
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Free Resources at BandBrilliance.com
Subdivision in music is to divide the beat into smaller parts by counting (feeling) both the strong and weak parts of the beat
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13
Double and Triple Tonguing
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Triple Tonguing (Too Too Koo)
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"First Call" (Bugle Call to assemble in a formation)
TOO TOO TOO TOOOOO TOO TOO KOO TOOOOO TOO TOO KOO TOOTOO KOO TOO TOO KOO TOOOOO
TOTO KO TOO
TOO TOO KOO TOOOO TOO TOO KOO TOOO
ARTICULATION
TOOKOOTOOKOOTOO
Single Tonguing Double Tonguing (Accent > the Koo)
Double Tonguing (TooKoo)
Accent the Koo to sound as clear as the Too
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Up
14 Technique Builders in Concert Bb
"C Major Scale" (concert Bb scale)Can be played as a 2 or 3 part round
"C Arpeggio" (concert Bb arpeggio) "C Chord"
"Prestidigitation Station"
Play tenuto, staccato or legato (slurred)
Use Dynamics: pp p mp mf f ff Crescendo Decrecendo, see below for examples
* * *
= fermata = hold
* Enter at beginning when group ahead of you gets to second asterisk. Each asterisk indicates the numberof possible groups, however, a three part round or canon can be played with 2 groups or individuals.
Tempo is the speed of music. From slowest to fastest (the number is approximate beats per minute): Largo - Very slow (50), Adagio - Quite slow (60), Andante - Moderately slow (70) Moderato - Moderate (84), Allegro - Fast (120), Vivace- Quite fast (140), Presto - Very fast (170)
Exercise in 3rds
cresc. (abbreviation for crescendo)
decresc. (abbreviation for decrescendo)
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15Technique Builders in Concert Bb
Practice each beat 3 times, then combine
Diatonic Scales - Playing through (dia) the modes of the Scale (tonic being the first scale degree)
Ionian mode Dorian mode
Play tenuto, staccato or legato (slurred)
Phrygian mode Lydian mode
Mixolydian mode Aeolian mode
Locrian mode
"Slur 2 Tongue 2" is a very common articulation pattern, practice saying "Too oo Too Too"
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16 Technique Builders in Concert Eb
Play tenuto, staccato or legato (slurred)
* * *
"F Major Scale" (concert Eb scale)Can be played as a 2 or 3 part round
"F Arpeggio" (concert Eb arpeggio) "F Chord"
Tempo is the speed of music. From slowest to fastest (the number is approximate beats per minute): Largo - Very slow (50), Adagio - Quite slow (60), Andante - Moderately slow (70) Moderato - Moderate (84), Allegro - Fast (120), Vivace- Quite fast (140), Presto - Very fast (170)
Exercise in 3rds
cresc. (abbreviation for crescendo)
decresc. (abbreviation for decrescendo)
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17Technique Builders in Concert Eb
Practice Beat by Beat 3 times each, then combine
Diatonic Scales Play tenuto, staccato or legato (slurred)
Dynamics: pp p mp mf f ff Crescendo Decrecendo
Pick a Dynamic
Ionian mode Dorian mode
Phrygian mode Lydian mode
Mixolydian mode Aeolian mode
Locrian mode
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18 Technique Builders in Concert F
Play tenuto, staccato or legato (slurred)
* * *
"G Major Scale" (concert F scale)Can be played as a 2 or 3 part round
"G Arpeggio" (concert F arpeggio) "G Chord"
Exercise in 3rds
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& #38
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19Technique Builders in Concert F
Diatonic Scales Play tenuto, staccato or legato (slurred)
Identify Modes (see below)
Modes (out of order): Locrian, Phrygian, Lydian, Dorian, Ionian, Mixolydian, Aeolian
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20 Technique Builders - CHROMATIC
Master 1 or 2 lines each week, practice each measure three times each, then combine
Goal: to play the chromatic scale from memory
Chromatic Notes move by half step. If you hear a whole step, you know you've played a wrong note
Chromatic notes move in half steps. D to D# is a half step. D to E is a whole step
F to F# is a half step. F to G is a whole step
G to Gb is a half step. G to F is a whole step
G to G# is a half step. G to A is a whole step
Two Half Steps Equals the Interval of a Whole Step
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21Technique Builders - CHROMATIC
Free Resources at BandBrilliance.com
One Octave Chromatic ScaleE to F and B to C are half steps
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Use Right Hand Fingers for Throat Tones
Master 1 or 2 lines each week, practice each measure three times each, then combine
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22 Technique Builders - CHROMATIC
© Band Brilliance Publishing
Master 1 or 2 lines each week, practice each measure three times each, then combine
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23Technique Builders - CHROMATICFor Superstars
2 Octave Chromatic Scale
24 BALANCEMusical ensembles should play so that the audience can hear an equal blend of sounds of all instruments. Blend in music is to aurally distinguish an equal mixture of all timbres as written by the composer. For example, a flute and oboe duet should sound like a floboe, flute and trumpet should sound like a flumpet.
The human ear does not hear all sounds equally. The lower sounds get, the more difficult it is for your ear to hear.Meaning that if a flutist plays a high note and a tubist plays a low note at the same exact volume, your ear will hearthe flute note louder and the tuba note softer. Therefore, in order for these two notes to sound balanced, the tubist would have to play their note somewhat louder in order to sound equal to the flute.
In order for an ensemble to play with a balanced sound, the higher sounding instruments must "listen down" to make sure that they can hear the lower instruments. It is important that playing balanced fits within the dynamic marking written, therefore, it is the responsibility of all performers to play at the proper dynamic level while balancing their part so that all timbres are blending together for a proper band sound.
Percussionists must be very sensitive to the volume that each percussion instrument plays and must never overpowerthe winds. Percussionists have to make your piece of the puzzle fit within the overall sound of the band.
A positive byproduct of good balance is good intonation (playing in tune) as all musicians can hear their note andplay it in tune, or quickly make necessary adjustments to fix poor intonation.
There are two types of balance that exist in music. 1. Melodic balance is to make sure that the melody is the foremost sound. Anyone with non-melodic content should always play softer than melodic content. You must do this within the context of the dynamics written. 2. Chordal balance is when the ensemble is playing a chord. All parts must be heard equally to get the proper blend of sound that the composer wrote.You must make your note fit like a piece of a puzzle remembering to play the given dynamic and to remember that the higher notes should play softer while the lower notes play louder to sound the same.
picc.
fl./ob.
clarinet
trumpet/horn
alto saxophone
tenor sax./bass cl.
trombone/euphonium
tuba/baritone saxophone
INTONATION
BALANCE PYRAMID
Intonation in music is to accurately sing or play in tune with an exactness of pitch frequency. Adjusting your pitchwith others is both an aural and physical act. Upon hearing (aural) beats (negative pulsations), you will need to quickly adjust your embouchure. If you are playing sharp (playing above the pitch), you will need to loosen your embouchure. Conversely, when you are playing flat (playing below the pitch), you will need to tighten your embouchure.
The most basic rule in tuning is to have all players that are playing the same note to "match pitch" so that itsounds like one person playing one note. You will know when you are in tune when the sound feels pure and beautiful and is "beat less". You'll know you're "out of tune" when you hear "beats".
Proper balance will give you desired intonation. Play the written dynamics even if others in your section are not quite as advanced as you are in following the markings.
Tuning is making adjustments at the tuning mechanism on your instrument. You must warm-up for 5 minutes prior to tuning to a "Concert B flat" using a tuner. If you are too high (also called sharp) youmust pull out at the tuning mechanism. Conversely, if you are too high (also called flat) you must push in.
Dynamics: pp p mp mf f ff Crescendo Decrecendo
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& 4461
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& 4471
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25INTONATIONPART OF CHORD:
LowerMajor 3rd by 14 cents
Raiseminor 3rd by 16 cents
Plays 2nd loudest
Plays 2nd softest
Plays softest
Plays loudest
Octave above root
Fifth
Major 3rdor minor 3rd
ROOT
ROOTPlays loudest
Major 3rdor minor 3rd
Plays 2nd loudest
FifthPlays 2nd softest
Octave above rootPlays softest
USE DYNAMIC GIVEN BY CONDUCTORMATCH PITCH, QUICKLY ELIMINATE THE "BEATS"
LowerMajor 3rd by 14 cents
Raiseminor 3rd by 16 cents
Raiseminor 3rd by 16 cents
Raiseminor 3rd by 16 cents
LowerMajor 3rd by 14 cents
LowerMajor 3rd by 14 cents
The tuning rules below the thirds only apply when tuning chords.You would play thirds in tune when playing melodically.
ALL MUSICIANS SHOULD "LISTEN DOWN" TO THE ROOT OF THE CHORD
& 24P
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P
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26TALLIS CANON
IV I V I IV I V I
IV I V I IV I V I
IV I V I IV I V I
IV I V I IV I V I
IV I V I IV I V I
IV I V I IV I V I
IV I V I IV I V I
INTONATION
F Major (Concert Eb)
C Major (Concert Bb)
G Major (Concert F)
Bb Major (Concert Ab)
IV I V I IV I V I
* * * *
* * * *
* * * *
* * * *
Thomas Tallis 1505-1585
* Enter at beginning when group ahead of you gets to second asterisk. Each asterisk indicates the numberof possible groups, however, a four part round or canon can be played with only 2 or 3 groups or individuals.
DO NOT BREATHE ON BAR LINES
DO NOT BREATHE ON BAR LINES
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Adagio q = 72
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27INTONATIONROUNDS
Theme from "Mahler's First Symphony" Gustav Mahler
"Shalom Chaverim"Isreali Folk Song
Czechoslovakian Folk Round
"Bona Nox" (Latin for good night)Mozart
* *
* *
* * * *
* *
* *
* *
* *
* Enter at beginning when group ahead of you gets to second asterisk. Each asterisk indicates the numberof possible groups, however, a four part round or canon can be played with only 2 or 3 groups or individuals.
© Band Brilliance Publishing
Always look at the key signature for each tune
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28 INTONATIONROUNDS
"Dona Nobis Pacem" (Latin for Grant Us Peace)
"Kookaburra"Australian Folk Song
"Les Cloches"French Folk Song
"Jubilate Deo"Michael Praetorius 1571-1621
* * * *
* *
*
* *
* *
*
*
*
Always look at the key signature for each tune
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29NOTE TREE
WHOLE NOTE
HALF NOTES
QUARTER NOTES
EIGHTH NOTES
SIXTEENTH NOTES
AUGMENTATION DOTS
HALF TIED to QUARTER
DOTTED HALF NOTE
QUARTER TIED to EIGHTH
DOTTED QUARTER NOTE
Review Music Theory/Symbols: Flag, Beam, Flags, Beams, Ties, Dots
1 (& 2) & 3 (&) 4 (&)
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÷ 4214
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÷ 2419
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÷ C24
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30
= 4 beats in each measure = ¼ quarter note gets 1 beat
TIME SIGNATURES
= 3 beats in each measure
= ¼ quarter note gets 1 beat
= 2 beats in each measure
= ¼ quarter note gets 1 beat
= 4 beats in each measure
= ½ half note gets 1 beat
= 2 beats in each measure = ½ half note gets 1 beat
Cut Time (alla breve) -
or
Common Time -
or
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÷ 866
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÷ 16423
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31TIME SIGNATURES
= 3 beats in each measure = 1/8 eighth note gets 1 beat
= 6 beats in each measure = 1/8 eighth note gets 1 beat
= 9 beats in each measure = 1/8 eighth note gets 1 beat
= 3 beats in each measure = 1/16 sixteenth note gets 1 beat
= 4 beats in each measure = 1/16 sixteenth note gets 1 beat
thirty-second notes have 3 beams
1 & 2 & 3 &
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32 J.S. Bach CHORALE from "St. Mathew Passion" BWV 244CHORALE
SOPRANO
ALTO
TENOR
BASS
Chorales are always played tenuto (connected). "A note doesn't end until the next note begins"
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& #6
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& # 4411
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& #16
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& #26
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& # 4431
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& #36
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33
J. S. Bach CHORALE No. 1 from St. Lukes Passion
CHORALESOPRANO
ALTO
TENOR
BASS
Chorales are always played tenuto (connected)
Free Resources at BandBrilliance.com
Always look at the key signature for each tune
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& b42
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& b 4451
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& b59
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& b67
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& b84
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& b92
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34J. S. Bach CHORALE No. 2 from St. Lukes Passion
CHORALESOPRANO
ALTO
TENOR
BASS
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&24 ˙ œ œ œ# œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ w
& 4431
˙ œ œFœ œ ˙ .œ jœ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ ˙ w
&39
˙ œ œ ˙ ˙ ˙ œb œn ˙ œ œ œ œ œb œ ˙ œ œ w
& 4446
˙ œ œF œ œ ˙ .œ jœ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ ˙ w
&54
˙ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ w
35CHORALE Selesian Folk Tune
SOPRANO
ALTO
TENOR
BASS
Always look at the key signature for each tune
÷ 44 œ œ œ œ Œ Œ Œ Œ œ œ œ Œ Œ Œ Œ Œ œ œ Œ Œ œ Œ œ Œ Œ œ Œ œ Œ Œ œ œ
÷ 449
œ œ Œ Œ œ Œ œ Œ Œ œ Œ œ Œ Œ œ œ Œ Œ Œ Œ Œ œ œ œ Œ Œ Œ Œ œ œ œ œ
÷ 4317
œ œ œ Œ Œ Œ œ œ Œ œ Œ œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ
÷ 4225
œ œ Œ Œ œ Œ œ Œ Œ œ œ œ Œ œ œ Œ
÷ 4433
˙ ˙ ˙ Ó ˙ Ó Ó ˙ Ó ˙ ˙ ˙ ˙ Ó Ó ˙
÷ 4441
˙ Ó Ó ˙ ˙ ˙ ˙ Ó ˙ Ó Ó ˙ Ó ˙ ˙ ˙
÷ 4349
˙ œ ˙ Œ œ Œ œ ˙ Œ ˙ œ Œ ˙ Œ œ œ ˙ Œ
÷ 4257
˙ Œ œ ˙ Œ œ œ œ œ Œ ˙ Œ œ
÷ 4465
œ ˙ Œ Ó ˙ ˙ ˙ ˙ Ó ˙ Ó Ó ˙ Ó ˙ ˙ ˙
÷ 4473
œ œ ˙ œ Œ œ œ ˙ ˙ œ œ Ó ˙ Œ œ Ó œ œ œ œ ˙ Ó ˙
36 RHYTHMS and RESTS
Quarter Notes and Quarter Rests
Half Notes and Half Rests
Retrograde (means reverse in music)
Retrograde
TAP BEAT 1 2 3 4
* *
* All rhythm pages can be played as rounds. They can also be played as duets or trios if they have the same time signature
TAP BEAT 1 2 3 4
Percussion clef isused for rhythms
TAP BEAT 1 2 3 1 2 3
Don't Add a Beat in 3/4 Time
YOU SHOULD ALWAYS TAP THE BEAT AND COUNT WHEN PLAYING. ABC = ALWAYS BE COUNTING
Suggested notes: play one chord tone from Concert Bb, Eb or F Chords
÷ 44 ˙ œ Œ ˙ Œ œ œ ˙ Œ œ ˙ œ Œ œ ˙ Œ ˙ œ œ œ Œ œ œ Œ ˙
÷ 449
˙ Œ œ œ Œ œ œ œ ˙ Œ ˙ œ Œ œ ˙ œ Œ ˙ œ œ Œ ˙ Œ œ ˙
÷ 4417
˙ ˙ œ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ Œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ Œ œ Œ Ó ˙
÷ 4325
œ ˙ œ ˙ ˙ œ ˙ œ Œ œ œ Œ œ œ ˙ œ Œ œ œ
÷ 4233
œ œ ∑ œ œ ∑ ˙ ∑ œ œ ∑
÷ 4441
w ∑ w ∑ ∑ w ∑ w
÷ 4449
˙ ˙ w ˙ Ó w ∑ Ó ˙ w ˙ Ó
÷ 4457
œ Œ œ Œ w ˙ Ó ∑ Œ œ ˙ ˙ œ œ Ó ˙ w
÷ 4465
˙ ˙ Ó ˙ Ó Œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ Ó Œ œ Œ ˙ œ œ ˙ œ
÷ 44 43 4473
œ Œ Ó œ œ Ó œ œ œ Œ œ œ œ œ ∑ œ œ Ó Ó Œ œ Œ œ œ Œ
37
Whole Notes and Whole Rests
RHYTHMS and RESTS
whole rest
Whole rest is a whole measure of rest and is not always 4 beats
TAP BEAT
Don't pause on bar lines
* *
3 4 off
1 2 3 4 off
TAP BEAT 1 2 3 1 2 3
Challenging Time Signature Change with Rests
ABC = ALWAYS BE COUNTING
3 4 offSuggested notes: play one chord tone from Concert Bb, Eb or F Chords
÷ 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
÷ 443
‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
÷ 445 jœ ‰ jœ ‰ jœ ‰ jœ ‰œ œ œ œ
jœ ‰ jœ ‰ jœ ‰ jœ ‰œ œ œ œ
÷ 447
‰ jœ ‰ jœ ‰ jœ ‰ jœœ œ œ œ ‰ jœ ‰ jœ ‰ jœ ‰ jœœ œ œ œ
÷ 449 jœ ‰ ‰ jœ jœ ‰ ‰ jœœ œ œ œ
jœ ‰ ‰ jœ jœ ‰ ‰ jœœ œ œ œ
÷ 4411
‰ jœ jœ ‰ ‰ jœ jœ ‰ ‰ jœ jœ ‰ ‰ jœ jœ ‰
÷ 4413 jœ ‰ ‰ jœ jœ ‰ œ œ jœ ‰ jœ
´‰ ‰ jœ ‰ jœ
÷ 4415
‰ jœ jœ ‰ ‰ jœ Œ ‰ jœ ‰ jœ jœ ‰ jœ ‰
÷ 4417 jœ ‰ ‰ jœ jœ ‰ jœ ‰ ‰ jœ ‰ jœ ‰ jœ jœ ‰
38
The "Oom" is played on the down beat (toe taps down) or the strong beat
The "Pa"is played on the up beat (toe goes up) or the weak beat
BEAM
FLAG
Eighth Notes
RHYTHMS and RESTS
"OOMPAS"
TAP BEAT
TAP BEAT
TAP BEAT - TOE GOES DOWN FOR THE DOWN BEAT. ALSO KNOWN AS THE BIG BEAT OR MACRO BEAT. TOE GOES UP FOR THE UP BEAT. ALSO KNOWN AS THE SMALL BEAT OR MICRO BEAT.
Eighth Rests
Give eighth notes full value of half a beat, don't play staccatissimo (very short)
ABC = ALWAYS BE COUNTING
Free Resources at BandBrilliance.com
÷ 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
÷ 445 jœ ‰ jœ ‰ jœ ‰ jœ ‰œ œ œ œ ‰ jœ ‰ jœ ‰ jœ ‰ jœœ œ œ œ
jœ ‰ ‰ jœ jœ ‰ ‰ jœœ œ œ œ ‰ jœ jœ ‰ ‰ jœ jœ ‰œ œ œ œ
÷ 449
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
÷ 4413
œ Œ jœ ‰ œœ œ œ œ Œ œ ‰ jœ œœ œ œ œ œ œ œ Œ œœ œ œ œ œ ‰ jœ Œ œœ œ œ œ
÷ 4417
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
÷ 4421
œ œ œ Œ œœ œ œ œ ‰ jœ Œ œ œœ œ œ œ Œ œ Œ ‰ jœœ œ œ œ œ Œ œ ‰ jœœ œ œ œ
÷ 4425
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
÷ 4429
Œ œ jœ ‰ jœ ‰œ œ œ œ œ Œ ‰ jœ ‰ jœœ œ œ œjœ ‰ jœ ‰ œ Œœ œ œ œ ‰ jœ ‰ jœ Œ œœ œ œ œ
39Eighth and Quarter Notes with Rests
RHYTHMS and RESTS
TAP BEAT
TAP BEAT
TAP BEAT - TOE GOES DOWN FOR THE DOWN BEAT. ALSO KNOWN AS THE BIG BEAT OR MACRO BEAT. TOE GOES UP FOR THE UP BEAT. ALSO KNOWN AS THE SMALL BEAT OR MICRO BEAT.
1 & 2 & 3 & 4 &
ABC = ALWAYS BE COUNTING
BEAM
FLAG
÷ 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
÷ 445
œ œ Œ œ ‰ jœ œ œ œ Œ ‰ jœ Œ œ œ ‰ jœ œ œ ‰ jœ ‰ jœ œ
÷ 449
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
÷ 4413
Œ jœ ‰ œ jœ ‰ œ ‰ jœ œ ‰ jœ ‰ jœ œ ‰ jœ Œ jœ ‰ œ ‰ jœ œ
÷ 4417
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
÷ 4421
œ œ ‰ jœ ‰ jœ Œ ‰ jœ ‰ jœ ‰ jœ Œ œ œ œ ‰ jœ ‰ jœ Œ œ œ ‰ jœ jœ ‰
÷ 4425
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
÷ 4429
‰ jœ œ œ œ ‰ jœ ‰ jœ œ œ œ jœ ‰ ‰ jœ œ œ Œ œ œ ‰ jœ œ œ Œ ‰ jœ
40 RHYTHMS and RESTS
TAP BEAT
TAP BEAT
Eighth and Quarter Notes with Rests
© Band Brilliance Publishing
ABC = ALWAYS BE COUNTING
FLAG
BEAM
÷ 44 ˙ ˙ œ œ œ œ
÷ 443
w ˙ ˙
÷ 425
œ œ œ œ œ œ
÷ 437 .˙ ˙ œ
÷ 439 .˙ œ .˙ .˙
÷ 4611 .w w ˙
÷ 4613 .ww ˙ .w .w
41
2 + 1 = 3 beats
2 + 1 = 3 beats
RHYTHMS - TIES and DOTSTIES
The "Tie" combines the counts of two notes. Tongue only the first note
DOTTED HALF NOTEDot adds half of the notes beat length
DOT ADDS HALF OF 2
DOTTED WHOLE NOTEDot adds half of the notes beat length
4 + 2 = 6 beats
4 + 2 = 6 beats
DOT ADDS HALF OF 4
Measures on the right look different, but sound the same
AUGMENTATION DOTS
Tongue: TOOOOOOOOOOOOOOOOOOOTOOOOOOOOOOOOOOOOOO
Tongue: TOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOO
1 2 3 4 5 6 1 2 3 4 5 6
÷ 44 œ œ œ ˙ .œ jœ ˙
÷ 423 .œœ Jœ
.œ .œ
÷ 445
œ œ œ ˙œ œ œ œ
÷ 446 .œ jœ ˙œ œ œ œ
÷ 447
œ œ œ œ œ œœ œ œ œ
÷ 448 .œ jœ .œ jœœ œ œ œ
÷ 449
œ .œ jœ œ œœ œ œ œ
42
DOTTED QUARTER NOTEDot adds half of the notes value
DOT ADDS HALF OF 1
1 + ½ = 1 ½ beats in length,
goes into first half of beat 2
1 + ½ = 1 ½ beats in length, but gets 2 toe taps
Looks different, but sounds the same
RHYTHMS - TIES and DOTS
TAP BEAT
TAP BEAT
TOE GOES UP FOR THE EIGHTH NOTE
TOE GOES UP FOR THE EIGHTH NOTES
DOT
1 (& 2) & 3 (&) 4 (&)
1 (& 2) & 3 (&) 4 (&)
÷ 44 w w w ˙ Ó
÷ 445
w œ Œ Ó ˙ œ œ .˙ œ
÷ 449
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
÷ 4613 .w w ˙ .w .w
÷ 4317 .˙ .˙ .˙ ˙ Œ
÷ 4321
Œ ˙ .˙ .˙ œ Œ Œ
÷ 4225
˙ ˙ ˙ œ Œ ˙ jœ ‰ Œ
÷ 4231
œ œ œ œ œ œ œ œ
÷ 4235
œ œ œ> œ Œ œ œ œ> œ œ œ
÷ 4239
œ œ œ œ œ> œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
43
TIESThe "Tie" combines the counts of two notes. Tongue only the first note
RHYTHMS - TIES and DOTS REVIEW
Tongue: TOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOO
ABC = ALWAYS BE COUNTING
1 2 3 4 5 6 off
÷ 44 œ œ œ ˙œ œ œ œ .œ jœ ˙œ œ œ œ
÷ 443
œ œ œ œ œ œœ œ œ œ .œ jœ .œ jœœ œ œ œ
÷ 445
œ jœ jœ ˙œ œ œ œ .œ jœ ˙œ œ œ œ
÷ 447
œ jœ jœ œ jœ jœœ œ œ œ .œ jœ .œ jœœ œ œ œ
÷ 429
œ œ> œ œ jœ œ>jœ
÷ 4311
œ œ> œ œ> œ œ jœ œ> œ>jœ
÷ 4413
œ œ> œ œ> œ œ> œ œ jœ œ> œ> œ>jœ
÷ 4215
œ œ> œ œ œ œ œ> œ œ
44 RHYTHMS
Measures on the right look different, but sound the same
DOTTED QUARTER NOTE REVIEW
TAP BEAT
SyncopationAccent is played with the weak beat
BEAMED EIGHTH NOTES
SAME SOUND AS ABOVE, BUT FLAGGED EIGHTH NOTES
TAP BEAT
Measures on the right look different, but sound the same
÷ 42 ˙ œ œ œ œ ˙
÷ 435 .˙ œ ˙ .˙ œ ˙
÷ 449 .˙ œ .œ jœ ˙ œ .˙ œ .œ jœ œ
÷ 4413
˙ .œ jœ œ .˙ jœ .œ œ œ jœ .œ ˙
÷ 4417 jœ œ>
jœ œ œ œ jœ œ>jœ œ œ œ œ jœ œ>
jœ œ œ œ jœ .œ>
÷ 4421 jœ œ> œ> œ>
jœ jœ œ>jœ jœ œ>
jœ Œ jœ œ>jœ Œ œ jœ œ>
jœ œ
÷ 4225
˙ jœ œ>jœ jœ .œ> .œ jœ
÷ 4329
œ ˙ jœ .œ> œ jœ .œ> œ œ jœ .œ>
÷ 4433 .œ jœ jœ .œ>
jœ .œ> .œ jœ jœ œ> œ>jœ œ œ jœ œ> œ>
jœ
45RHYTHMSTIES, DOTS and SYNCOPATION
ABC = ALWAYS BE COUNTING
÷ 42 œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈œ œ œ œ
÷ 423
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
÷ 427
œ> œ œ œ œ> œ œ> œ œ œ œ> œ œ> œ œ> œ œ œ œ> œ œ> œ œ œ
÷ 4411
œ> œ> œ œ œ œ> œ œ œ œ> œ> œ œ œ œ> œ> œ> œ œ œ
÷ 4413
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
÷ 4215
œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ ≈ jœ ‰
÷ 4217
œ œ œ œ œ ≈ jœ ‰ œ œ œ ≈
÷ 4219
≈ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ ‰ jœ
÷ 4221
≈ œ œ œ œ œ œ ≈ ≈ œ œ œ œ œ œ ≈
46 RHYTHMSSixteenth Notes and Sixteenth Rests
SUBDIVIDE
Pulse the beat
You should pulse the macro beats by adding a gentle accent
TAP BEAT
This page can be played upside down
ABC = ALWAYS BE COUNTING
1 e & a 2 (&)
1 e & a 2 e & a
1 e & a 2 &
1 e & a 2 &
1 e & a 2 e & (a)
SUBDIVIDE IN MUSIC IS TO TAP AND FEEL BOTH THE STRONG AND WEAK BEATS
÷ 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ
÷ 442
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
÷ 444
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
÷ 446
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
÷ 448
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
÷ 4410
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ
÷ 4411
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
÷ 4413
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
÷ 4415
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
÷ 4417
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
47RHYTHMSEighth Note and Two Sixteenth Notes
Two Sixteenth Notes and an Eighth Note
SUBDIVIDE
TAP BEAT
This page can be played upside down
1 & a 2 & a
1 e & 2 e &
ABC = ALWAYS BE COUNTING
1 (&) 2 & a 3 (&) 4 & a
1 (&) 2 e & 3 (&) 4 e &
SUBDIVIDE IN MUSIC IS TO TAP AND FEEL BOTH THE STRONG AND WEAK BEATS
÷ 44 .œ œ .œ œ .œ œ .œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
÷ 442 .œ œ .œ œ .œ œ .œ œœ œ œ œ œ œ œ œ
÷ 443
œ .œ œ ˙ œ .œ œ ˙
÷ 445
œ .œ œ œ .œ œ œ .œ œ ˙
÷ 447
œ .œ œ œ .œ œ .œ œ .œ œ œ œ
÷ 449
œ .œ œ .œ œ .œ œ .œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
÷ 4410
œ .œ œ .œ œ .œ œ .œœ œ œ œ œ œ œ œ
÷ 4411
œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ .œ œ .œ œ œ .œ œ
÷ 4413
œ .œ œ œ œ .œ œ œ œ œ .œ œ œ .œ
÷ 4415
œ œ œ .œ .œ œ œ œ œ œ .˙ œ œ
48
"Here Comes the Bride" from Wagners Lohengrin
RHYTHMSDotted Eighth Note and a Sixteenth Note
Sixteenth Note and Dotted Eighth Note
SUBDIVIDE
"She'll Be Coming 'Round the Mountain"
TAP BEAT Sixteenth is played after the subdivision of the beat, or after upbeat
SUBDIVIDE
"Hail to the Chief" Presidential Anthem
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1 (e &) a 2 (e &) a
1 e & a
1 (&) 2 (e &) a 3 (&) 4 (e &) a
1 e (& a) 2 & 3 e (& a) 4 &
÷ 42 œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ
÷ 443
œ œ> œ œ œ œ œ> œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ> œ œ œ ˙œ œ œ œ œ œ œ œ
÷ 445
œ œ œ œ> œ œ œ œ œ> œ œ œ œ œ œ> œ œ œ
÷ 447
œ œ œ œ> œ œ œ œ œ œ> œ œ œ œ œ> œ œ œ
÷ 449
œ œ .œ œ œ œ> œ œ œ œ> œ œ œ .œ œ œ
÷ 4411
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ> œ .œ œ ‰ jœ œ
÷ 4413
≈ œ œ œ œ œ> œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ> œ œ œ
÷ 4415
œ œ> œ œ œ œ œ œ œ œ> œ œ œ œ> œ œ œ œ œ œ œ
÷ 4417
œ œ œ œ œ> œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ> œ œ œ œ
÷ 4419
œ œ œ œ œ œ œ œ> œ .œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ
49
Sixteenth Note REVIEW for Superstars
RHYTHMSSixteenth, Eighth and Sixteenth Notes
Syncopation with Sixteenth Notes
TAP BEAT
This page can be played upside down
1 e (&) a
"Hello! Ma Baby"1 e(&) a 2 &
1 & 2 e (&) a 3 & 4 (&)
ABC = ALWAYS BE COUNTING
÷ 44 œ œ œ œ œ œ3
œ œ ˙
÷ 443
œ œ œ œ œ œ œ œ3 3
œ œ œ œ œ œ œ œ3 3
÷ 445
œ œ œ œ œ œ œ œ3 3
œ œ œ œ œ œ œ œ3 3
÷ 447
œ œ œ ˙ œ3
œ ˙ œ œ œ3
÷ 439
œ œ œ .œ œ œ œ3
œ œ œ œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ3
œ œ œ œ œ œ
÷ 4311
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 3 3 3
œ œ œ œ œ œ
÷ 4413
œ œ œ œ œ œ œ œ œ3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 3
÷ 4415
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 3 3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 3 3 3
÷ 4417
œ œ œ œ œ3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ3
œ œ œ œ
÷ 4419
œ œ œ ˙3
œ œ œ œ œ œ œ ˙3
œ œ œ œ
50
Ravel's "Bolero" Ostinato Snare Drum Part
Triplets are a type of tuplet, which is an unequal subdivision of notes within its time signature
Although this triplet looks like eighth notes, each note is one third of a beat
RHYTHMS - TRIPLETS
Although this triplet looks like sixteenth notes, each note is one sixth of a beat
Play the Dotted Eighth Note for Full Value, 3/4 of a beat
TOOTOOKOO
TOTOKOTOTOKO
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"Trepak" Ryhthm
Although this triplet looks like quarter notes, it is 2 notes played over 3 beats
÷ 83 œ œ œ.œ .œ .œ
÷ 833
œ> œ œ .œ> œ> œ œ .œ>
÷ 837 .œ> œ> œ œ .œ>
jœ> ‰ jœ
÷ 8611
œ œ œ .œ œ œ œ .œ
÷ 8613 .œ œ œ œ ‰ jœ jœ .œ
÷ 8615 jœ> ‰ jœ .œ> .œ>
jœ> ‰ jœ
÷ 8917
œ œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ .œ
÷ 8919 .œ œ œ œ jœ ‰ jœ .œ ‰ jœ jœ œ œ œ
÷ 8921
œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ
51RHYTHMS 3/8, 6/8, and 9/8 Time
Pulse the Down Beats
Pulse the Down Beats
Same sound as measures 3-6
© Band Brilliance Publishing
Review Time Signatures on page 31
1 2 3 1 2 3
1 2 3 4 5 6
ABC = ALWAYS BE COUNTING
÷ 83 œ œ œ.œ œ œ œ œ œ œ.œ
÷ 833
œ>
œ œ.œ œ>
œ œ œ œ œ.œ œ>
œ œ œ œ œ.œ œ>
œ œ.œ
÷ 837
œ> œ œ œ œ œ> œ œ œ œ œ> œ œ œ œ> œ œ œ œ
÷ 8611
œ œ œ œ œ œ œ œ œ.œ .œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ.œ .œ
÷ 8613
œ> œ œ œ œ œ> œ œ œ œ œ> œ œ œ œ œ> œ œ œ œ
÷ 8615
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
÷ 8917
œ>
œ œ œ>œ œ œ œ œ œ
>œ œ œ œ œ.œ .œ .œ œ
>œ œ œ œ œ œ
>œ œ œ œ œ œ
>œ œ.œ .œ .œ
÷ 8919
œ> œ œ œ œ œ> œ œ œ œ œ> œ œ œ œ œ> œ œ œ œ œ> œ œ œ œ œ> œ œ œ œ
÷ 8921
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
52 RHYTHMS 3/8, 6/8, and 9/8 Time
TAP BEAT
TAP BEAT
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1 2 3 1 & 2 & 3 &
1 2 3 4 & 5 & 6 &
ABC = ALWAYS BE COUNTING
÷ 83 .œ œ œJœ Rœ Rœ Jœ
÷ 832
œ œ œ .œ œ œ œ œ œ .œ œ œ
÷ 836
œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ .œ œ
÷ 8610
œ> œ œ .œ> œ œ œ> œ œ .œ> œ œ
÷ 8612 .œ> œ œ .œ> œ œ œ> .œ œ œ> .œ œ
÷ 8614
œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ .œ
÷ 8916
œ> œ œ .œ> œ œ .œ> .œ> œ œ .œ> œ œ œ> œ œ
÷ 8918
œ œ œ œ .œ œ œ .œ œ œ œ œ œ .œ œ .œ
÷ 8920
œ œ œ œ œ .œ œ œ .œ œ œ œ œ œ .œ .œ
53DOTTED EIGHTH NOTEDot adds half of the notes length
1 + ½ = 1 ½ beats, but gets 2 toe taps
DOT ADDS HALF OF 1
RHYTHMS 3/8, 6/8, and 9/8 Time
This page can be played upside down
1 2 3 1 (2) & 3
1 2 3 4 (5) & 6
1 2 3 4 (5) & 6 7 8 9
ABC = ALWAYS BE COUNTING
1 2 & 3
÷ 42 Cœ œ
2
œ
4
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
÷ 42 C5
œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙
÷ 42 C9
œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ
÷ 42 C13
œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ
÷ 42 C17
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ
÷ 42 C21
œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ
÷ 42 C25
œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙
÷ 42 C29
œ œ œ ˙ ˙ œ œ w
÷ 42 C33
˙ œ œ œ w œ œ ˙
÷ 42 C37
œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ w
54 RHYTHMS in and CUT TIMEMeasures on the right look different, but sound the same
This page can be played upside down
1 & 2 & 1 & 2 &
1 & 2 (&) 1 & 2 (&)
1 (&) 2 & 1 (&) 2 &
ABC = ALWAYS BE COUNTING
TAP BEAT
÷ 42 Cœ œ
2
˙
4
˙ ˙ w
÷ 42 C5
˙ œ Œ w ˙ Ó
÷ 42 C9
œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙
÷ 42 C13
œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ
÷ 42 C17
˙ œ œ œ w ˙ œ œ
÷ 42 C21 .œ jœ Œ œ .˙ œ Ó ˙
÷ 42 C25
œ Œ .œ jœ Ó ˙ .˙ œ
÷ 42 C29 jœ .œ Œ œ œ .˙ Ó ˙
÷ 42 C33 jœ œ jœ Ó œ ˙ œ ∑
÷ 42 C37
˙ jœ œ jœ w œ ˙ œ
55RHYTHMS in and CUT TIMEMeasures on the right look different, but sound the same
1 (&) 2 (&) 1 (&) 2 (&) 1 (&) 2 (&) 1 (&) 2 (&)
& 43 œ Œ œf
œ œ œ .˙ .˙ œ Œ œ œ œ œ .˙ .˙
&9
œ œ# œ œ œ œ ˙ œ .˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&17
œ Œ œ œ œ œ .˙ ˙ œ ˙ œ œ œ œ .˙ œ œ œ
&25 .˙ .˙ œ œ œ œ œ# œ .˙ .˙ .˙ œ Œ Œ
& 4333
Œ œ. œ.fŒ œ. œ. Œ œ. œ. œ. œ. œ.
Œ œ. œ. Œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.&
41
œ. Œ œ. Œ œ. œ. Œ œ. œ.Œ œ. œ. Œ œ# . œ. Œ œ# . œ. Œ œ. œ. œ. Œ œ.
&49
Œ œ. œ. Œ œ. œ. Œ œ. œ. Œ œ. œ. Œ œ. Œ Œ œ. œ. Œ œ. œ. œ. Œ Œ
&57
Œ œ# . œ. Œ œ. œ. Œ œ. œ. .˙ .˙# .˙n .˙ œ Œ Œ
56
"Take Me Out to the Ballgame"
DUETS
MELODY
AUXILIARY PART CONTAINING ALTO, TENOR AND BASS PARTS
"Take Me Out to the Ballgame" Part B
& 42 ..........œ œFStaccato
œ œRH------------------------------------------------------------
œ œ .œ Jœ jœ. ‰ œ œ œ œ
& ..........7 jœ .œ ˙
1.
jœ.‰ œ œ
2.jœ.‰ œ œ
Pœ œ œ œ
&13
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&19
œ œ œ œ .œ Jœ jœ. ‰ œ œ ˙ ˙
&25
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ jœ. ‰ œœ>Jœdivisi
& 42 ..........31
œ œFStaccato
œ œ œ œ .œ jœ jœ. ‰ œ œ œ œ
& ..........37
jœ .œ ˙1.
jœ.‰ œ œ
2.
jœ.‰ œ œP œ œ œ œ
&43
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&49
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&54
˙ ˙ ˙ œ. œ. œ.ƒœ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
jœ. ‰ œ>
57
"Marines' Hymn"
DUETS
"Marines' Hymn" Harmony Part
Composer Unknownarr. Michel Nadeau
Divisi means to divide the part with your stand partner
& 42F
œ œ .œ jœ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙
&9
˙ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œcrescendo
œ œ œ œ
&17
˙ƒ
œ œ .œ jœ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙
&25
˙ œ œ œ œ œ œ .œ œ œ# œ .œ œ œ# œ ˙ Jœ ‰ Œ
& 4233
œ œF œ œ .œ jœ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙
&41
˙ œ œ œ œ œ œ œ# œcrescendo
œ# œ œ œ œ œ
&49
œ œƒœ œ .œ jœ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙
&57
˙ œ œ œ œ ˙ ˙# ˙ ˙ jœ ‰ Œ
58
"Anchors Aweigh"Alfred H. Miles and Chas A. Zimmerman
DUETS
"Anchors Aweigh"
MELODY
HARMONY
staccato
staccato
& 43 œP˙ œ œ ˙ œ .˙ ˙
,œ
& ..........6
˙ œ œ ˙ œ ˙ œ ˙,
œ ˙ œ œ ˙ œ
&12
.˙ ˙,
œ .œ jœ œ œ ˙ œ .œ jœ œ œ
& ..........17
˙,
œ ˙ œ œ ˙ œ .˙1.
˙,
œ2.
˙
& 4323
œP ˙ œ œ ˙ œ .˙ ˙,
œ
& ..........28
˙ œ œ ˙ œ# ˙ œ ˙,
œ ˙ œ œ ˙ œ
&34
˙ œ ˙,
œ .œ jœ œ œ ˙ œ .œ jœ œ œ
& ..........39
˙,
œ ˙ œ œ ˙ œ .˙1.
˙,
œ2.
˙
& 43 ..........45
œP.˙ .˙ .˙ ˙ œ .˙ ˙ œ .˙
&53
˙ œ .˙ ˙ œ .˙ ˙ œ .˙
& ..........59
.˙ .˙ .˙ ˙ œ .˙ .˙1.
˙ , œ2.
˙
59
"Amazing Grace"John Newton
arr. Michel Nadeau
TRIOSMELODY
HARMONY
BASS LINE
"Amazing Grace"
"Amazing Grace"
tenuto
tenuto
tenuto
& 42 œ>œ>
fœ> œ>gioco eccitato
œ> œ> œ> œ>jœ> œfl
jœ> œ> œ> œ>œ. œ. œ. œ. œ. œfl œ# . œn .
& ..........9
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jœ. ˙ jœ. œfljœ. œ> œ>
jœ. œfljœ# . ˙
&17
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jœ# . œ> œ>jœ# . .œä ˙
&25 jœ. œfl
jœ. œ#> œ> .œäjœ. ˙ jœ. œfl
jœ. œ> œ>jœ. œfl
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&33
œ>œ> œ> œ> œ> œ> œ> œ>
& ..........37 jœ. œfl
jœ. œ> œ> œ>œ. œ.. œ. œ.
1.
œ. œfl œ# . œn .2.
˙ jœ.‰ Œ
& 4243
œ œ>fœ> œ>gioco eccitato
œ> œ> œ> œ>jœ> œfl
jœ> œ> œ> œ>œ. œ. œ. œ. œ. œfl œ# . œn .
& ..........51
˙ œ> œ>jœ. œfl
jœ# . ˙ jœ. œfljœ. œ#> œ>
jœ. œfljœ# . ˙
&59
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jœ# . .œä ˙
&67
jœ. œfljœ. œ> œ> .œä
jœ# . ˙ jœ. œfljœ. œ#> œ>
jœ. œfljœ# . ˙
&75
œ> œ> œ> œ> œ> œ> œ> œ>& ..........
79 jœ. œfljœ. œ> œ> œ>
œ. œ.. œ. œ.1.
œ. œfl œ# . œn .2.
˙ jœ.‰ Œ
60
"Notre Dame Victory March" Michael and John Shea
TRIOS
"Notre Dame Victory March"
MELODY
HARMONY
1st ending - only play first time through, repeat 2nd ending - play second time through
& 42 œ> œ>f
gioco eccitato
œ> œ> œ> œ> œ> œ>jœ> œfl
jœ> œ> œ>jœfl‰ Œ œ. œfl œ. œ.
& ..........9
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&17
œ> œ> œ> œ> œ> œ> œ. œ. œ. œ. jœ. œfljœ. œ> œ>
jœ. .œä ˙
&25
œ. œ. œ. œ. œ# . œ. œ. œ. œ. œ. œb . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
&33
œ> œ> œ> œ> œ> œ> œ> œ>& ..........
37
jœ. œfljœ. œ> œ>
jœfl‰ Œ1.
œ. œfl œ. œ.2.
˙ jœ.‰ Œ
& 42 ..........43
Œ Staccato
œ œP œ œ œ œ œ œ œ œF œ œ œ œ œ œ# œ œ
&53
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ
&61
œ œ œ œ œ œfœ œ œ œ ˙
&67
.œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ .œ œ# œ œ œ œ œ œ
& ..........72
œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙1.
jœ ‰ Œ
&80 2.
jœ ‰ Œ œ œ œ œ ˙ jœ ‰ Œƒœ œ œ œ ˙ jœ ‰ Œ
61TRIOS - BASS PARTS
"The Army Goes Rolling Along"
"Notre Dame Victory March"BASS
BASS
& 42 ..........œ œPjœ œ> jœ
Staccato jœ œ> jœ ˙ jœ ‰ œ œFœ œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ
&10 jœ œ> jœ
jœ œ> jœ ˙ jœ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ
&18 jœ œ> jœ
jœ œ> jœ ˙ jœ ‰ œ œfœ œ .œ jœ .œ œ œ œ ˙
&26
Jœ œ> Jœ .œ œ œ œ ˙ Jœ ‰ œ œ œ œ ˙ .œ œ œ œ
& ..........33
œ œ œ jœ œ> jœjœ œ> jœ ˙
1.
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jœ ‰ œ œpjœ œ> jœ
&40 jœ œ> jœ ˙ jœ ‰ œ œ
ƒjœ œ> jœ
jœ œ> Jœ ˙ Jœ ‰ Œ
& 42 ..........47
œ œPjœ œ> jœ
Staccato jœ œ> jœ ˙ jœ ‰ œ œF œ œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ
&56 jœ œ> jœ
jœ œ> jœ ˙ jœ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ
&64 jœ œ> jœ
jœ œ> jœ ˙ jœ ‰ œ œf œ œ .œ jœ .œ œ œ œ ˙
&72 jœ œ>
jœ .œ# œ œ œ ˙ jœ ‰ œ œ œ œ ˙ .œ œ œ œ
& ..........79
œ œ œ jœ œ> jœjœ œ> jœ ˙
1.
jœ ‰ œ œF
2.
jœ ‰ œ œpjœ œ> jœ
&86 jœ œ> jœ ˙ jœ ‰ œ œ
ƒjœ œ> jœ
jœ œ>jœ ˙ jœ ‰ Œ
62
"The Army Goes Rolling Along" Gen. Edmund L. Gruber
TRIOSMELODY
HARMONY
÷ 44 w œ œ œ œ
÷ 443
w ˙ œ œ
÷ 445
˙ œ œ .˙ œ
÷ 447
œ .˙ ˙ œ œ
& 449
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w œ œ œ œ w œ œ œ œ
&14
˙ ˙ ˙ ˙ w ˙ œ œ
&18
.˙ œ ˙ ˙ œ .˙ ˙ œ œ
&22
˙ ˙ ˙ ˙ w œ
& 46 4626 .w w ˙ .w
63
The "TIE" combines the counts of two notes. Tongue only the first note
Dotted Whole Note Augmentation Dots in music adds half of the rhythmic value of what comes before it
+ =
4 + 2 = 6 beats
RHYTHMIC MELODIES
"When the Saints Go Marching In"anacrusis(pick-ups)
adds halfof four
÷ 44 œ œ œ ˙œ œ œ œ
÷ 442 .œ jœ ˙œ œ œ œ
÷ 443
œ œ œ œ œ œœ œ œ œ
÷ 444 .œ jœ .œ jœœ œ œ œ
÷ 445
œ .œ jœ œ œœ œ œ œ
& 446
œ œ œ œf
œ œ œ œ œ œ œ œ .œ jœ ˙,
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ jœ ˙
& 4314
œ- œ- œ-F .œ-jœ- œ- œ- œ- œ- .œ- jœ- œ- œ- œ- œ- .˙
&20
œ- œ- œ- .œ- jœ- œ- œ- œ- œ- .œ- jœ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- .œ-jœ- œ- œ- œ- œ- œ- .˙
& 4428
.œ jœ .œ jœf œ œ œ œ œ Œ .œ jœ .œ jœ œ œ œ œ œŒ
&32
œ .œ jœ œ œ œ œ .œ jœ œ œ œ œ .œ jœ œ œ œ œ .œ jœ œ œ œ Œ Ó
64 RHYTHMIC MELODIES
"Ode to Joy"Beethoven
"America"
"Eine Kleine Nachtmusik" (A Little Night Music) Mozart
molto tenuto
1 (& 2) & 3 (&) 4 (&)
1 (& 2) & 3 (& 4) &
1 (&) 2 (& 3) & 4 &
÷ 42 ˙ œ œ> œ œ
÷ 423
˙ œ œ œ
÷ 425
œ œ œ .œ jœ
÷ 427 jœ .œ> œ œ œ
& 429
jœ œ œF
˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ
&14
œ œ œ œ ˙ œ œ œ
&18
.œ jœ œ œ jœ .œ œ œ œ
&22
œ œ œ œ ˙ jœ
65
1 & 2 &
anacrusis(pick-ups)
RHYTHMIC MELODIES
"When the Saints Go Marching In"
1 & (2 &) 1 (&) 2 &
÷ 44 Ó ‰ jœ œ œ
÷ 442
œ œ ‰ jœ œ œ ‰ jœ
÷ 443
œ œ œ œ œ œ œ
& 444
Ó ‰ Jœ œ œf
œ> œ Œ Œ œ œπ
œ> œ Œ ‰ Jœ œ œf
œ> œ ‰ Jœ œ> œ ‰ Jœ œ> œ œ œ œ œ œ
&9
œ> œ ‰ Jœ œ> œ ‰ Jœ œ> œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ> œ œ> œ œ
&13
œ œ> œ œ> œ œ œ œ> œ œ œ œ> œ œ œ> œ œ œ œ œ œ œ œ>Œ Ó
÷ 4417
œ œ Œ ‰ jœ œ œ
÷ 4418
œ œ ‰ jœ œ œ ‰ jœ
& 4419
œ> œ. Œ ‰ jœ œ œp
œ. œ. ˙ œ> œ. Œ ‰ jœ œ œ œ. œ. ˙ œ> œ.Œ ‰ jœ œ œ
&24 œ
> œ. Œ ‰ jœ œ œ œ>œ. ‰ jœ œ>
œ. ‰ jœ. .˙ Œ
66
"Colonel Bogey's March"
"The Barber of Seville"
RHYTHMIC MELODIES
Rossini
Frederick Joseph Ricketts
© Band Brilliance Publishing
1 2 3
÷ 44 œ œ œ œ
÷ 442
œ œ œ œ œ œ jœ jœ
÷ 443
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ rœ rœ rœ rœ
& 444
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œP
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ
& 426
œ. œ. œ. œ.F œ. œ. œ œ œ œ œb . œ. œ. œ. œb . œ. œ œ œ œ
&10
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ. œ. œ
& # 4214
œf˙ œ> œ>
˙ œ œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ œ ˙ œ,œ ˙
& #24 œ> œ>˙ œ , œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ œ ˙ jœ ‰ œ
& bb 4231
œ. œ. œ. œ.ƒ
œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ# . Œ œ. œ# . œ. œ.
& bb35
œ# .œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. Œ œ. œ. œ. œ. œ. Œ
67RHYTHMIC MELODIES
John Philip Sousa 1854-1932
John Philip Sousa 1854-1932
"Baa, Baa, Black Sheep"
Excerpt from "Stars and Stripes Forever"
Excerpt from "The Thunderer"
"The Rakes of Mallow" Irish Folk Song
÷ 44 œ œ œ œ œ ˙ œ
÷ 423
œ œ œ œœ œjœ œ jœœ œ
÷ 445
œ œ œ œ ˙œ œ œ œjœ œ>
jœ> ˙œ œ œ œ
÷ 447
œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œjœ œ> œ> œ>
jœœ œ œ œ
& b 449
œ ˙ œP œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ
& 4216
œF œ œ œ œ jœ œ>
jœ œ œ œ œ .œjœ œ œ œ œ jœ œ>
jœ œ œ œ œ
&24
.œ jœ œ œ œ œ jœ œ>jœ œ œ œ œ .œ jœ œ œ œ œ jœ œ>
jœ œ œ œ œ œ
& 4433
œ œ# œ œ œ œ œ œF
jœ œ>jœ> ˙ jœ œ>
jœ> ˙ jœ œ>jœ> œ œ œ œ
&37
œ œ# œ œ œ œ œ œ jœ œ>jœ> œ œ œ œ œ jœ .œ> .˙
Œ
& bb 4441 jœ œ> œ> œ>
jœf
jœ œ> œ> œ>jœ jœ œ> œ> œ>
jœ jœ# œ> œ> œ>
jœ œ œ œœ œœœ œ# œ œ œ œœ œ œœ œ# œ
68 RHYTHMIC MELODIES
TAP BEAT
"My Little Dreidel"Chanukah Song
"Joshua Fit the Battle of Jericho" African American Spiritual
Opening of Mozart's Symphony No. 25 in G Minor
Swing
÷ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ
÷2
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ
& 423
œ. œ. œ. œ. œ. œ.fœ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
&7
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
& 4211
œ œ œ œ œ œfœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&15
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& # 4219
œ œFœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& #24 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ jœ
& 4228
œ. œ. œ. œ.Fœ. œ. œ œ œ œ œb . œ. œ. œ. œ. œ.
œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œœœ œ œb œ œœ œ. œ. œ.&
36 œ. œb . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œb . œ. œ. œ. œ. œ. œ.œ. œb . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œb œ œ œ œ. œ. œ.
69RHYTHMIC MELODIES
"The Drunken Sailer"Sea ChantyDorian Mode
"William Tell Overture"Rossini
"The Sailors Hornpipe"
"The Rakes of Mallow" Full Version Irish Folk Song
TAP BEAT
TAP BEAT
staccato
staccatoEnglish Sailors Dance Form
1 & a 2 & a
÷ 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ
÷ 442
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ
& 423
œFœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&8
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& 4212
œ- œ œ œ œP œ- œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&16
œ- œ œ œ œ œ- œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& 4420
œ œ œ œ œ œ œ œ œF œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&22
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& # 4224
œ œ œP œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& #28
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
70RHYTHMIC MELODIES
"Michael Finnegan"
"Musette" J.S. Bach
"Skip to My Lou" Partner Dancing Song
"This Old Man" English Folk Song
TAP BEAT
TAP BEAT
staccato
staccato
staccato
1 e & 2 e &
÷ 44 .œ œ .œ œ .œ œ .œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
÷ 442 .œ œ .œ œ .œ œ .œ œœ œ œ œ œ œ œ œ
& b 423
œ .œ œf
˙ œ .œ œ ˙ œ .œ œ œ .œ œ œ .œ œ ˙
& b11
œ .œ œ ˙ œ .œ œ ˙ œ .œ œ œ .œ œ œ .œ œ ˙
& b 44 4219
œ œ œ œ œ ˙f œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ jœ ‰ Œ
& bb 4424
œ .œ œ œ œ œF .œ œ œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ .œ œ .œ œ œ œ œ œ
& bb28
œ .œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ œ œ Œ
& 4432
.œ œf œ .œ œ œ .œ œ œ œ Œ .œ œ œ .œ œ œ .œ œ
&36
œ œ Œ .œ œ œ .œ œ œ .œ œ œ œ Œ .œ œ œ .œ œ œ .œ œ .˙ Œ
71
dotted eighth + sixteenth = one quarter note
RHYTHMIC MELODIES
"Here Comes the Bride" from Wagners Lohengrin
"Hail to the Chief" Presidential Anthem James Sanderson
"Say Goodbye Now To Pastime"Mozart
staccato
staccato
staccato
TAP BEAT
1 (e &) a 2 (e &) a
Always look at the key signature for each tune
÷ 44 œ .œ œ .œ œ .œ œ .œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
÷ 442
œ .œ œ .œ œ .œ œ .œœ œ œ œ œ œ œ œ
& 423
œ œF
œ .œ .œ œ œ œ œ œ ˙ Jœ ‰ œ œ
&8 œ .œ .œ œ œ œ œ œ ˙ Jœ ‰ œ œ
&12 œ .œ .œ œ œ œ œ œ œ .œ .œ œ œ œ œ œ
&16
œ .œ .œ œ œ œ œ œ ˙ Jœ ‰
& 4220
œ œP
.œ œ œ .œ œ œ œ ˙
&24
œ œ œ .œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ Œ
& b 4229
œ .œ œf
œ œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ
& b33 œ œ œ .œ œ œ œ .œ .œ œ œ .œ œ œ
72 RHYTHMIC MELODIES
"She'll Be Coming 'Round the Mountain When She Comes"
"Michel Row the Boat Ashore" African American Spiritual
"Rhythm Challenge"
TAP BEAT
Nadeau
1 e (& a) 2 e (& a)
1 e (&a) 2(e&) a
Identify Music Theory/Symbols: Anacrusis, Tie, Dynamics, Augmentation Dots
1 (e &) a 2 e (& a)
÷ 42 œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ
÷ 422
œ œ œ œ œœ œ œ œ
& 423
œ œ œ œ œF œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
&7
œ œ œ# œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙
&11
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&14
œ œ œ œ œ œ œ jœ# œ œ œ œ ˙
& 4218
œ œ#p œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œf
œ œ œ œ#p&
23
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œf
œ œ œ œ#pœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#
&29 œ œ œ œ œ œ œ
fœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ ‰
73RHYTHMIC MELODIES
"Hello! Ma Baby" Joseph Howard and Ida Emerson
"The Entertainer" Scott Joplin
TAP BEAT
staccato
staccato
Identify Music Theory/Symbols: Sharp, Accent, Crescendo, Articulations
1 e (&) a 2 &
÷ 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ
÷ 442
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ
÷ 443
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ
÷ 444 .œ œ .œ œ .œ œ .œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
÷ 445
œ .œ œ .œ œ .œ œ .œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
÷ 446
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
74RHYTHMIC MELODIES
Sixteenth Note Review
TAP BEAT
1 e & a 2 e & a
1 (e) & a 2 (e) & a
1 e & (a) 2 e & (a)
1 (e &) a 2 (e &) a
1 e (& a) 2 e (& a)
1 e (&) a 2 e (&) a
& 42 œ œF œ œ œ œ œ œ œ œ .œ œ œ œ .œ œ .œ œ œ œ œ œ
&6 .œ œ œ .œ œ œ .œ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ .œ œ
&12 jœ œ jœ .œ jœ .œ jœ œ œ .œ œ œ œ .œ œ œ œ .œ œ
&18 jœ œ jœ .œ jœ .œ
jœ œ œ .œ œ Jœ œ jœ
&23
.œ jœ .œjœ œ œ .œ œ Jœ œ
& bb 4227
.œjœ
f.œ jœ .œ# œ œ ˙ .œ œ œ ˙ œ œ œ œ .œ œ ˙
& bb35
.œ œ œ .œ Jœ .œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& bb41 œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ .œ Jœ
& bb45
‰ œ œ œ œ œ œ œ Jœ ‰ œ œ .œ Jœ ‰ œ œ œ œ œ œ œ Jœ ‰ œ œ
& bb52
Jœ œ jœ jœ œ œ# œ œ œ œ# œ œ Jœ ‰ ‰ . rœ jœn ‰ jœ# ‰ jœ œ œ# œ œ œ œ# œ jœ ‰
75RHYTHMIC MELODIES REVIEW"Dixie"
"Hungarian Dance No. 5"Brahms
÷ 44 œ œ œ œ œ œ3
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3
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76
Ostinato from "Mars"
RHYTHMIC MELODIES
Triumphal March from the Opera "Aida"Verdi
March from "The Nutcracker" Tchaikovsky
Euphonium Solo from "Mars" Holst
Overture from "Tannhauser"Wagner
TRIPLETS
"Coronation March" Meyerbeerstaccato
TAP BEAT
Holst
Ostinato means a repetative pattern using either rhythms or notes
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77RHYTHMIC MELODIES
"When Johnny Comes Marching Home" Patrick Gilmore
Traditional Italian Dance"Tarantella"
staccato
staccato
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MACRO BEATS micro beatsBig Beats small beats
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78 RHYTHMIC MELODIES
"Greensleeves"
"The Sorcerer's Apprentice" Dukas
John Philip Sousa 1854-1932"Semper Fidelis March"
TAP MACRO BEAT
MACRO BEATS micro beatsBig Beats small beats
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79RHYTHMIC MELODIES
"Pictures at an Exhibition" Mussorsky
"The Firebird" Stravinsky
"American Shaker Melody"
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80
2 = 2 beats per measure 4 = ¼ quarter note gets 1 beat
Cut Time (alla breve)
2 = 2 beats in each measure 2 = ½ half note gets 1 beat
RHYTHMIC MELODIESMeasures on the right look different, but sound the same
"The Victors" University of Michigan Fight Song Louis Elbel
"1812 Overture" Tchaikovsky
"High School Cadets March" John Philip Sousa 1854-1932
1 & 2 (&) 1 & 2 (&) 1 & 2 (&) 1 & 2 (&)
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81
"Stars and Stripes Forever"
RHYTHMIC MELODIESMeasures on the right look different, but sound the same
John Philip Sousa 1854-1932
John Philip Sousa 1854-1932
"Manhattan Beach"
Can be played with the "Stars and Stripes Forver" Piccolo Solo in the Virtuoso Section
1 & 2 (&) 1 (&) 2 (&) 1 & 2 (&) 1 (&) 2 (&)
1 & 2 (&) 1 & 2 & 1 & 2 (&) 1 & 2 &
1 & (2 &) 1 (& 2) & 1 & (2 &) 1 (& 2) &
staccato
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÷ 42 C5
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82 RHYTHMIC MELODIESMeasures on the right look different, but sound the same
"The Drunken Sailer" in Cut Time
"Jingle Bells" in Cut Time
Sea Chanty
"Stars and Stripes Forver" Sousa
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staccato
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83SIGHT READING for SOLO FESTIVALS
Focus: Dynamics, Key and Time Signatures, Accidentals
Most points are lost at solo festival due to sight-reading deductions. Practice 2 lines per session.
& b 43 ˙ œfAndante {m q = c 80}
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84 SIGHT READINGFocus: Dynamics, Key and Time Signatures, Accidentals
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Andante {m q = c 80}
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85SIGHT READINGMost points are lost at solo festival due to sight-reading deductions. Practice 2 lines per session.
© Band Brilliance Publishing
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Andante {m q = c 80}
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& 4257
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87SIGHT READING
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88 SIGHT READING
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89SIGHT READING
© Band Brilliance Publishing
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90 SIGHT READING
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91SIGHT READING
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92 SIGHT READING
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94 SIGHT READING
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96 SIGHT READING
Tempo is the speed of music. From slowest to fastest (the number is approximate beats per minute): Largo - Very slow (50), Adagio - Quite slow (60), Andante - Moderately slow (70) Moderato - Moderate (84), Allegro - Fast (120), Vivace- Quite fast (140), Presto - Very fast (170)
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97Jazz Blues Progression, Chords, scales, and BackgroundsJazz Blues Progression, Chords, scales, and BackgroundsJazz Blues Progression, Chords, scales, and BackgroundsJazz Blues Progression, Chords, scales, and BackgroundsTerence Goss and Michel NadeauTerence Goss and Michel NadeauTerence Goss and Michel NadeauTerence Goss and Michel Nadeau
© Band Brilliance Publishing
Background 1 "DooDit" (always play softer than the soloist)
12-Bar Blues Chord Progression
Dominant 7 Chord tones for backgroundsI7 (C7) IV7 (F7) V7 (G7)
I7 (C7) IV7 (F7) V7 (G7)
I7 (C7) I
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IV7 (F7) IV
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V7 (G7) IV
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I7 IV7 I7 V7 IV7 I7
Dominant 7 Scales and Chord tones (blackened)
Blues Scale Minor Blues Scale
scale 1 2 3 4 5 6 b7 8 9degrees
scale degrees b 3 b 5 b7
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98Background 2 "DooDooDooDit" always play softer than the soloist
Background 3 "Rest Doot Doot Rest Doot Rest Dit"
Background 4 "Rest DooDooDaaa"
I7 (C7) I7 (C7) I7 (C7) I7 (C7)
I7 (C7) I7 (C7) I7 (C7) I7 (C7)
I7 (C7) I7 (C7) I7 (C7) I7 (C7)
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V7 (G7) IV7 (F7) I7 (C7) I7 (C7)
V7 (G7) IV7 (F7) I7 (C7) I7 (C7)
Jazz Blues Progression, Chords, scales, and BackgroundsJazz Blues Progression, Chords, scales, and BackgroundsJazz Blues Progression, Chords, scales, and BackgroundsJazz Blues Progression, Chords, scales, and Backgrounds
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99JAZZ BLUES SOLOS USING THE FIRST 3 SCALE DEGREESJAZZ BLUES SOLOS USING THE FIRST 3 SCALE DEGREESJAZZ BLUES SOLOS USING THE FIRST 3 SCALE DEGREESJAZZ BLUES SOLOS USING THE FIRST 3 SCALE DEGREESSCALE PATTERNS (MOVING BY STEPS)
CHORD PATTERNS (MOVING BY SKIPS)
SCALE AND CHORD PATTERNS
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100JAZZ BLUES SOLOS USING THE FIRST 5 SCALE DEGREESJAZZ BLUES SOLOS USING THE FIRST 5 SCALE DEGREESJAZZ BLUES SOLOS USING THE FIRST 5 SCALE DEGREESJAZZ BLUES SOLOS USING THE FIRST 5 SCALE DEGREES
SCALE PATTERNS (MOVING BY STEPS)
CHORD PATTERNS (MOVING BY SKIPS)
SCALE AND CHORD PATTERNS
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101JAZZ BLUES SOLOS USING THE FIRST 7 SCALE DEGREESJAZZ BLUES SOLOS USING THE FIRST 7 SCALE DEGREESJAZZ BLUES SOLOS USING THE FIRST 7 SCALE DEGREESJAZZ BLUES SOLOS USING THE FIRST 7 SCALE DEGREES
SCALE PATTERNS (MOVING BY STEPS)
CHORD PATTERNS (MOVING BY SKIPS)
SCALE AND CHORD PATTERNS
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102 JAZZ BLUES SOLOS USING THE FIRST 9 SCALE DEGREESJAZZ BLUES SOLOS USING THE FIRST 9 SCALE DEGREESJAZZ BLUES SOLOS USING THE FIRST 9 SCALE DEGREESJAZZ BLUES SOLOS USING THE FIRST 9 SCALE DEGREESCHORD PATTERNS
SCALE AND CHORD PATTERNS
MORE SCALE AND CHORD PATTERNS
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103AMERICANA TUNES"America"
"America the Beautiful"Katharine Lee Bates and Samuel A. Ward
Francis Scott Key"The Star Spangled Banner"
tenuto
tenuto
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ritardandoRitardando or rit. means to gradually decrease tempo
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104 AMERICANA TUNES"When Johnny Comes Marching Home" Patrick Gilmore
"God Bless America" Irving Berlin
"The Battle Hymn of the Republic" Julia Ward Howe
tenuto
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105HOLIDAY TUNES"We Wish You a Merry Christmas" Old English Carol
"Chanukah"
"Joy to the World"Handel
Traditional Chanukah Song
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106 HOLIDAY TUNES"Greensleeves"
"Trepak" from The NutcrackerTchaikovsky
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107HOLIDAY TUNES"O Tannenbaum" Traditional German Folk Song
"Silent Night" Franz Gruber
"Jazzy Little Dreidel"Swing
Tongue: "dit" "dit"
Chanukah Song
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108 HOLIDAY TUNES"Jazzy Jingle Bells"
"Ukranian Bell Carol"
Tongue: "doot doot doot"
Swing
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109HOLIDAY TUNES"Prayer for Thanksgiving" Netherlands Air
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"Auld Lang Syne" (for the sake of old times)tenuto New Years Tune
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110 VIRTUOSO PIECES
"Entry Of The Gladiators" Circus March Julius Fucik
Introduction to the Overture of "The Marriage of Figaro" Mozart
A virtuoso is a musician that has mastery of their instrument
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111
"Caprice 24 Var. 2"
VIRTUOSO PIECESJohn Philip Sousa "Stars and Stripes Forever" Piccolo Solo
"Hava Nagila" Traditional Jewish Folk Song
Paganini
tr - trill to note above
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112 VIRTUOSO PIECES"Flight of the Bumblebee"
Rimsky-Korsakov
"Moto Perpetuo"Paganini
Slurred or double tongued
legato
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CLARINET Technique Builders
Keep all B holes and pinky keys pressed while rolling to A Keep all C holes pressed while rolling to A
RH------------- RH-------------
RH - Press 3 holes of the Right Hand for G and A (called color shading)
"Register Key Exercises"
RH--------------------------- RH---------------------------- RH------------- RH-----
"Right Hand Technique Builder"
ADD REGISTER KEY
Keep the airstream moving very fast
"Rolling exercises to the A key"
"C Major Scale"
©BandBrilliance.com
Practice in the mirror, Keep fingers close to keys
Keep fingers close to keys
ADD REGISTER KEY
8
12
18
24
27
31
34
38
46
113
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CLARINET Technique Builders
RH----- RH----- RH RH
RH------------- RH------------------
"Roll, Roll, Roll your left index finger"
"Expert Technique Builder for Superstars"
"C Major Scale"
"G Major Scale"
"F Major Scale"
RH------------------ RH RH RH RH RH-------- RH---- RH--- RH
"Acrobatic Finger Frolics"
RH-- RH-- RH RH RH RH-------------- RH----------------
"Bb to Bn"
"Chromatic Scale" (half steps)
RH---------------- RH--------------
RH----------------------- RH------------
Keep fingers close to keys5
10
19
25
31
39
48
56
63
71
114
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"G Major Scale"
"Acrobatic Finger Frolics"
"Ode to Joy" in G Major Beethoven
"Acrobatic Finger Frolics"
"Ode to Joy" in F Major
RH---- RH-------------- RH-
RH------------------------
RH---------------------------------------------------- RH-- RH-- RH-- RH--
Beethoven
RH----- RH-------- RH------------------------- RH-------- RH---------
"F Major Scales"
RH---------- RH----- RH----------- RH-------
"C Major Scale"
"Acrobatic Finger Frolics"
"Ode to Joy" in C Major Beethoven
tenuto
tenuto
tenuto
CLARINET Technique Builders
7
13
21
27
31
39
51
57
115
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"Ode to Joy" in G Major Beethoven
"Ode to Joy" in C MajorBeethoven
"America"
"First 5 Scale Degrees in G Major"
1. Sing and finger 2. Play in one breath
"First 6 Scale Degrees in G Major"
Chromatic Notes
"First 4 Scale Degrees in C Major"
"First 5 Scale Degrees in C Major"
tenuto
tenuto
tenuto
CLARINET Technique Builders
10
16
24
37
45
54
65
69
77
116
WARM-UPS/TONE BUILDERS pp. 1-4 MAJOR SCALES pp. 5-6 CHROMATIC NOTES pp. 7-9 ARTICULATION pp. 10-13 TECHNIQUE BUILDERS in Concert Bb, Eb and F pp. 14-19 TECHNIQUE BUILDERS Chromatic pp. 20-23 BALANCE p. 24 INTONATION pp. 24-25 ROUNDS pp. 26-28 NOTE TREE p. 29 TIME SIGNATURES pp. 30-31 CHORALES pp. 32-35RHYTHMS and RESTS pp. 36-55DUETS and TRIOS pp. 56-62RHYTHMIC MELODIES pp. 63-82SIGHT-READING pp. 83-96JAZZ BLUES and IMPROVISATION pp. 97-102ARMERICANA TUNES pp. 103-104HOLIDAY TUNES pp. 105-109VIRTUOSO TUNES pp. 110-112INSTRUMENTAL METHOD for Individual Instruments pp. 113-116
BAND BRILLIANCEComplete Band and Instrumental Method
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