Christopher Barri - Book

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UrlCVPort-folioréalisationsComplémentsArticles

christopherbarri.wordpress.com

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2013 - 2014 Master 1 - Habitats et énergies - EnsaVT, Marne-la-Vallée - 77 Typologieetleurrelationàl’environnementnaturel Matérialitéetadaptationsgénéralesdeproductionetdemaintenance

2009 - 2013 Licence en Architecture - EnsaVT, Marne-la-Vallée, 77 Exercicedeprojet:habitationsausingulieretaupluriel Initiationàlastructure,structurecomposée Analyseurbaineetduterritoire

2008 - 2009 Brevet Technicien Supérieur en Bâtiment - Lycée P. Mendès France, 35 Animationdecontrôle,etdesfonctionsdeconception Gestionadministrative,conduitedetravauxetencadrementsdechantier étudestechniquesetproductionsurchantierdubâtiment

2008 - 2009 Baccalauréat S.T.I., Génie civil - Lycée P. Mendès France, 35 ouéquivalantBaccalauréatS.T.I.DéveloppementDurable(depuis2011) Options:GénieénergétiqueetGénieBoisetMatériaux

Nov. à GDLC, Architectes - ParisFév. 2012 Stagiaire-assistantauprèsdel’agenceGorgioDucci,architecte. Ecomouv’-Metz:Centred’appeletdetraitementdesanomalies DEVE-VilledeParis:JardinsdelaPortedeVanves

Mai à BET & Ingénierie du Bâtiment, Y. Motreff - Plouër-sur-RanceJuin 2009 StageentantqueDessinateur-projeteurenbâtiment

Sept. à Forclum : Eiffage construction - Rennes, Oct. 2008 Stage,suivideChefdechantier,Chefd’équipe

Juillet à Mageco S.A., hypermarché - NouméaAoût 2008 Employépolyvalent(Chargédemiseenrayon,Magasinier)

Juillet à Forage Service, entreprise en bâtiment - NouméaAoût 2007 Scieur,Foreurdebétonarmé

Juin 2006 Réseau Pro, Bois & Matériaux - Saint-Malo Stage,suivideconseillerpersonnaliséetcuisiniste

5/5-Autocad2014 3/5-Anglais 3/5-RevitArchitecture20134/5-Sketchup2013+V-ray 4/5-PhotoshopCS6 5/5-Dessins 4/5- IndesignCS6 3/5-ArchiwizardV2.8.1 2/5-ArchiCad165/5-Maquettes 4/5-Rhino5.0+V-ray

Christopher BARRI

13 bis rue d’Alsace77420 Champs-sur-MarneNé le 09/10/1989, à Nouméa (Nouvelle-Calédonie)[email protected] 87 90 59 36Permis B + véhicule24 ans

étudIAnt en ARChIteCtuRe - Master 1 Habitats et énergiesécoleNationaleSupérieured’ArchitecturedelaVilleetduTerritoire,àMarne-la-Vallée

Formations

Expériences

Compétences

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Travaux théoriques et Concours 62012 Velux,InternationalVeluxAward-Shady Shelter 2013 Falper,CristalplantDesignContest-Prototypage de salle de bain 2013 FondationJ.Rougerie,InnovationetArchitecturepourlaMer-Archi’made - Cannes 2013 Fly,ConcoursdesignFly-S’table

Architecture 122010 MaisonindividuelleA- Champs-sur-Marne, 77 2011 20Maisonsindividuelles-Trilport 77 2012 Muséed’ArtContemporain- 8ème arr., Paris 2014 210Logements+Tertiaire-Champs-sur-Marne, 77

Structure 162014 Détailsd’enveloppedebâtiment2011 Structureisostatiqueanimalière-Giraffa Carmelopardalis2012 Franchissement-Pont en spaghetti2009 évenementéco-moyenàl’ENSAVT- Abri Structurel Nomade

Infrastructure 202012 Passerellehaubanée-Naufrage

Urbanisme 222010 Quartierd’Austerlitz- Des infrastructures génératrices d’espaces 2011 écoquartier:120LogementsobjectifHQE- Trilport, 77 2012 13èmeBiennaled’ArchitecturedeVenise- Grands et Ensembles, Atelier Yves Lion

Productions écrites 242011 Zollverein,SchoolofDesignparSANAA:Didactiquedesespaces2012 Impactdel’identitéocéanienneàNouméa:Coéxistencededeuxvillesantagonistes2013 Tjibaou-Préluded’unerévolutionculturelle2014 DictionnaireRésonnédel’Architecture

Productions manuelles 282013 Dessins2013 Maquettes

Voyages et matières 30

SommAIre

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ArChI’mAde - Canneséco-village, centre de recherche et institut de la merDansl’optiqued’unedémarcheécologiqueglobale,laviesurlaMernepeutseconcevoirquesielleestreliée,enréseauxdirectaveclecontinent.Dansunmondedeplusenplusconnecté,l’autarcied’entitésindividuellesn’estpasviablefaceàdesindividualitésenréseau.LaMéditerranéesetrouveêtreainsiunlieupropiceaudéveloppementdenouveauxmodesd’habiter,aucarrefourdescivilisations,dansuneculturemarquéeparlavieàl’extérieurettournéeautourdelaMer.

Leprojetmetenplaceunemultiplicitédetypedeproductionnaturelle,desystèmesénergétiquesetdetransportspropresquis’exprimedistinctementpourparticiperàlapédagogieglobaleduprojet.Chaquessystèmesestexprimé,présenté,expliquépourformerl’habitantoulesimplevisiteuràunevisiondurabledel’habitatdedemain.

Toutenfavorisantlapréservationetlacréationd’unmicrocosmefavorableàlabiodiversité,l’architectureestliéedirectementàlamerpardestransparencesvisuelleetunéchangeénergétiquepermanent.Ils’agitalorsderequestionnerl’habitatsurlamernonpluscommeunesimpletranscriptiondel’habitatterrestre,maiscommeuntypeparticuliersposantdesquestionsspécifiquesd’usage.

Organisateur : FondationJacquesRougerie:InnovationetArchitecturepourlaMer,2013

PrOgraMMe : Stationautonomederecherche+80logements+Bassinsd’aquaculture

surfaces : 52000m²SHON+32000m²bassins(pédagogiqueetélevage)

équiPe : ChristopherBarri,SylvainVanRechem(étudiantsENSAVT)etEvanCollet(infographisteHEAJ)

6 tRAvAux théoRIques et ConCouRs

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ShAdy ShelTerAn oscillator of perceptions reflects your everyday lifeL’objectifdeceprojetaétélacréationd’unelumièremodulablegénérantplusieursatmosphèresselonletyped’ouverturesetleurtaille.Nousavonsdécidédefairevariercesapportsàl’aidededeuxpanneauxperforéscoulissants,qui,grâceàlavariétédeleursperforations,permettentdepasserd’uneparoiquasi-opaqueàuneparoiintensémentlumineuse.

Latranslationpermetàlalumièredes’adapterauxactivités,aucycledusoleil,etl’onpeutainsidiversifierlespossibilitésd’exploitation.Celacréeunegranderichessed’atmosphèresavecpeudemoyens.Lespréférencesdesusagersfaitvarierlafaçade,etpermetlacontemplationducaractèreévolutifdubâtiment.

Leconceptestadaptableàplusieurséchellesetpourdifférentsusages:unrideaudesalon,unplafonddemusée,uneparoiintérieurensecondjour(salledebain,chambre,salon),uneparoifiltranteextérieure.

Ladimensionvariabledesmodulescarréscréedessensationsdifférentes.L’ombreetlalumièrerendentcomptedesvariations-directesetréfléchie,filtréeounon–àtraverslesparoisetlesatmosphèrescréées.L’appréhensiondel’espaces’apparenteàunlaboratoiredeperceptions.

Organisateur:Velux,International Velux Award

PrOgraMMe : Ombrièremodulaireexpérimentale

surface : 110m²

équiPe : ChristopherBarri,MathildeRocheretSylvainVanRechem(étudiantsENSAVT)

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ProToTyPAge de SAlle de bAIn CrISTAlPlAnT®baignoire, parois de douche, vasques et plafond lumineuxConcourspromotionnelproposéparCristalplantetAgape,sociétécelèbrededesignersitaliens.L’objectifconsisteenlaréalisationd’unesalledebaincomplète.

Lematériauétantimposé:Cristalplant,compositedemoyennedensité(hydrated’aluminiumetrésinepolyesteracrylique).Enreprenantlespropriétésdecematériau,nousavonsréalisédansunmêmeruban,l’ensembledesvasquesetmobilierscomposantunesalledebain.Parfoisperforéspourl’obtentiondelumièreellesetransformeenrangementpuisenbaignoire.CeconcourspermetégalementdetrouveruneutilitédomestiqueauprocédédéveloppédansleconcoursdeVelux(ShadyShelter).Lasuperpositionde2panneauxenmoucharrabiehpermetdevoirsansêtrevu,laissantaussilapossibilitéàl’occupantdeladouchedepartageravecsoncontexte.

Organisateur : Falper,Cristalplant® Design Contest

PrOgraMMe : SalledeBaind’intérieur

surface : 12m²

équiPe : ChristopherBarrietSylvainVanRechem(étudiantsENSAVT)

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S’TAbleTable-basse avec plateau personnalisablePartantduprincipeoùlatable-basseestunobjetindispensableàunsalonetdemandeàmuterenpermanence(demanièregénérale,lanapped’unetablebasseestchangeràchaquenouveauvisiteur.Pourrait-onchangerl’apparencedenotretablesanspourautantchangerdetable?

LaS’tables’appuiesurdeuxrubansderésineissusdeproductionbiologique,perforéspourl’emplacementde4bouteillesendessousduplateauprincipal.

Les2plans(inférieursetsupérieurs)sontconçusselonlesformatsdeplansdetablesstandardisésaccessibledanslesmagasinsd’outillagesouspécialisés.Lessolutionsci-jointenesontquedespropositions(hêtre-carrelage;bambou-hêtre).Pouvantêtrefacilementusiné,leplateaucentralepermetformerunvasquepolyvalentouunsupportpourservietteouautre.

Organisateur : Fly,ConcoursFly Design2013

PrOgraMMe : Déplacez,combinez,rapprochez

diMensiOns : 165x90xht.:0.468cm(boisdivers,résine+hydrated’aluminium)

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12 ARChIteCtuRe

mAISon IndIVIdUelle A - Champs-sur-marnerésilience végétale en bord de marneA l’extrémité d’une impasse, ce terrain enbordure de la Marne est la dernière limiteavant d’entrer dans le jardin botannique deNoisiel. Lamaison forme un raccord entre lestroispointsfortsdusite:laMarneetlamasseboiséeformant l’amorceduparcdeNoisiel. Ilsconstituent, ensemble, une ambiance sonorenaturellepérenne,partagéeentrel’écoulementdel’eauetlepassagedelaflored’arbreenarbre.

La maison se devait de partager avec soncontexte : la nature. Ainsi chaque pièce estorientée vers la nature. Une large ouvertureau sud permet au séjour d’emmagasiner del’énergiesolairepoursubvenirà l’ensembledela maison. Ce T5 s’articule autour des piècesd’eau(cuisine,salledebainetWC).

Les parois sont formés de panneaux de 60cmdanslesquelsviennents’ygrefferlesouverturestoutehauteur.Quantà latoitureduséjour,deplus longueportée, la structureest constituéedeprofilésd’acierapparents.

Les2000m²de jardins restant sontaménagésdetelsorteàformerunecontinuitéverteentrele parc de Noisiel et les îles préservées de laMarne.Pouvantpermettrelelibredéplacementdelafauned’unsecteuràunautre,etcelaenayant une vue des habitants de la maison autraversdeleursfenêtres.

JurY:LucBaboulet,architecteetYvesRoubi,architecte-ingénieur

PrOgraMMe : LogementT5+aménagementsextérieurs

surfaces : 136m²SHON+2000m²terrains

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20 mAISonS IndIVIdUelleS - TrilportUne nature captée vive par une maison qui l’entoureInscrit dans le programmed’un éco-quartier àl’entrée de la ville de Trilport. Le lotissements’adosseàunenouvellevoiepériphériquetrèspassante.

L’idée était demettre en valeur la nature afinde rendre responsable une communautéd’habitants. L’architecture et l’aménagementd’une venelle centrale, dépourvu de véhicule,renforce le rapport environnement/individu.La question du traitement des eaux usées etle choix des matériaux de construction sontpris en compte. Chaquehabitant disposed’unterrain favorable à la culture/agriculture, leurpermettant de partager outils ou savoir-faireaveclevoisinage,telunéco-village.

Ce collectif résidentiel en quinconce permetd’offrir une vue panoramique, à tous leshabitants et anciens pavillons précédementbâtis. La maison se décompose en élémentde terre crue comme des soubassements enbrique,desmursenpisés.

JurY :JeanM.Morer,mairedeTrilport;LucBaboulet,architecte;Anne-SylvieBruel,architecte-paysagisteetPaulLandauer,architecte.

PrOgraMMe : 20logementsT4+aménagementsextérieurs+20placesdeparking+voiries

surfaces : 20x160m²+2000m²terrains

équiPe : ChristopherBarri,MorganeCourvoisier,FlorenceGrilletetSylvainVanRechem(étudiantsENSAVT)

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14 ARChIteCtuRe

mUSée d’ArT ConTemPorAIn - Parismusée monographique dédié à daniel dezeuzeSituédansle10earrondissement,entrelesrailsdelaGareduNordetceuxdelaGareSaint-Lazare,leMuséeDanielDezeuzesedoitd’êtreàl’imagedel’artistereprésenté:«être encontradictionaveclessurfacesclassiquesd’expositions.»

Lessallesd’expositionssontdevastesplanslibresoùl’onpeutdéciderlibrementdel’emplacementdescloisons.Leplafondalvéolairedevientpolyvalent:ilpermetdesuspendrelesséparations,deromprelalumièredirectedusoleilentoutesaisonetpermetdereflecteurunefoislanuittombée.

Levisiteurdécouvreseulementenfindeparcoursquelemuséesurplombelesrails.Lequadrillagesedécomposeàchaqueextremitédubâtiment,idéefortemenéeparl’artiste,tenantàcequechacunesdesesoeuvressoientinachevées.

JurY:éricLapierre;JéromeVillemard;OdileSeyler;AdelfoScaranello,architectes-enseignants;Jean-PierreSalgas,critiqued’art-enseignants

PrOgraMMe : Sallesd’exposition+Cafétaria+locauxtechniques+aménagementsextérieurs

surfaces : 2150m²SHON+4900m²terrain

1 10 m5 m

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ARChIteCtuRe 15

210 logemenTS + TerTIAIre - Champs-sur-marnebootCamp’Us*Le Boot (ou Bootstrap) : Amorçage, est laprocédure de démarrage d’un ordinateur,comportant le chargement d’un programmeinitial.

BootCamp’us s’inscrit dans l’amorçage d’unenouvelle ère de la technologie : unifiant, dansun même édifice, l’ambiance étudiante de laCitéDescartesavecdejeunesentrepreneurs.

La Fablab (Fabrication Laboratory) concilie cesdeux entités par le partage des connaissanceset du savoir, au travers la location d’outils,numériquesouphysiques.Parsuperposition,lebâtimentrallieensonRez-de-chaussée,laFablabetunecafétériacommune;etsuccessivement,auétage,bureauxpuislogements.

Dansunelogiqued’évolutiondel’enseignement,lesniveauxsontconçuesdetellesorteàrecevoirsoit des bureaux soit des logements dans unemêmetramestructurelle. Intrinsèquement, lestypologiessontajustéesafindepouvoirs’ouvriraux autres collocations par binômes, et ainsiderenvoyél’étudiantàcemicrocosmearticuléautourdelanotiondepartage.

JurY : BrunoRousseau,directeurdesrésidencessocialesdeFrance(3F,bailleursocial);AlainDerey,directeurdel’ENSAVT-MLV;PatrickRubin;GaëtanEngasser;PascalChombarddeLauwe;IsabelleBiro,architectes

PrOgraMMe : 210logements+tertiaire+cafétaria+Fablab+aménagementsextérieurs

surfaces : 16500m²SHON+11500m²terrain

équiPe : ChristopherBarrietRémiPreud’Homme(étudiantsENSAVT-MLV)

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16 stRuCtuRe & ContRuCtIon

110 m 5 m

1 10 m5 m

ImmeUble de bUreAUx, Champs-sur-marneCoupes enveloppe et élévations

mAISonS b - TrilportCoupe transversale - fenêtre

mUSée d’ArT ConTemPorAIn - Parisdétails toiture - éclairage et structure hybride acier-bois

L’idée est de valoriser le rapport entre l’homme et la nature, pour créer une intimité entre l’individu et l’architecture na-turelle. Chaque espace, ch aque pièce du projet sont orientés vers la nature. Pour que les habitants ressentent chez-eux, une vraie nature, C’est-à-dire, celle de l’oiseau, l’insecte, de vraies plantes qui poussent et meurent. Une nature captée, vive, par une maison qui l’entoure. Comment créer un rapport entre le jardin et la maison ? Dans ce regroupement de maisons in-dividuelles, les déplacements s’y font à pied et les voies circulables sont maintenues à distance. Du coté de la rue, les limites sont radicales, l’intérieur semble profond et est protégé par une ceinture de mur épais, seul des volumes semblent se proje-ter de la frondaison des arbres comme pour éviter le contact avec l’extérieur public. Alors que l’envers propose un milieu paisible, public mais protégé par une barrière d’habitations.

1. Poutres principales en treillis - 20x40ht.

2. Plancher sur plots

3. Panneau sandwich isolant en bre de bois rigide

4. Mur en terre banché -Pisé

5. Soubassement en brique

6. Chape ottante - B.A.

7. 7. Semelle lante - B.A.

Aspect lamellé du mur de terre

Regard cadrer en terrasse

Venelle piétonne et expansion des jardins

Cadence orientée vers la fôret domaniale

1.

2.

3. 4.

5.6.

7.

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stRuCtuRe & ConstRuCtIon 17

gIrAffA CArmeloPArdAlISStructure hyperstatique légèreLetravailconsistaitàréaliserunestructure,optimiséeentermesdepoidsetdematière,pouvantsupporterunechargelaplusdistantepossibledelabased’ancragedelastructure.

Ens’inspirantd’unbustedegirafe,nousavonsétablilesystèmestructurelsuivant:

L’ensemblereposesurquatrepieds,deuxavantsenappuissimple,formantunarc(afindegagnerenstabilité)etcellesdel’arrière(ennylon)quiagissententantquetirant.

LecorpsrésultedelacontinuïtéforméepardesvertèbresenformedeV.

Lestroisvertèbressontidentiques,ellessontrotuléesentreelles.Composéesd’élémentsensous-faceplusrigidecontreventéspardesélémentsfins(piquesàbrochettetriangulées)

Latête,devantsoutenirunechargepouvantallerjusqu’aupoidsd’unebouledepétanque,soitenviron750g,à2mdehaut.

JurY : ClothildeRobinetAudreyZonco,ingénieursENPC

PrOgraMMe : Formerunestructureisostatiqueabordantunthèmeanimalier

Matériaux : Fildenylon;Bois(diam.2x100mm);Collethermoplastique

charges :800gmax

équiPe : ChristopherBarri,SylvainVanRechem,RémiPreud’Homme(étudiantsENSAVT)etPierreAndré(étudiantENSAVTetENPC)

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18 stRuCtuRe & ConstRuCtIon

PonT en SPAgheTTIfranchissement économique comestible

mâT PolyèdrIqUedodécaèdre suspendu à 120 cm

Lefonctionnementduponts’apparenteàceluid’unpontenarc(élémentsentraction-compression).Lacourbureendemi-cercleestdécomposéen15élémentsrigidesreliésentreeuxpardesarticulations.Descâblesviennentréglerladistanceentrecesélémentsetbloquentainsilesarticulations.Lachargeestmaintenueaucentreducercleparunréseaudecâbleformantdesrayonsetpermettantainsisarépartitionuniformesurl’arc.

Chaquemoduleestl’assemblagedequatretétraèdresrigidifiéenleurcentre.Augmentantainsil’inertiedel’élément.Lesmatériauxchoisitdevaitêtredepetitetaillepours’apparenteraumieuxalaréalité.Lechoixc’estdoncportéesurlesspaghettismatériauxdepetitetailleetfacileamettreenœuvre.

L’enjeupremierétaitdemaintenirlastructurestabilisésurunpointd’appuisausol.Lesecondderéaliserundodécaèdre(32faces/60sommets)suspenduparunbrasmince,àlamanièred’unglobeterrestrepourlesdémonstrationdegéographie.

Construiteendeuxexemplaires:l’unreprésentantlesfacesetl’autreslesarrètes.Etcetoutengardantlamêmegéométrie.

JurY : ClothildeRobinetAudreyZonco,ingénieursENPC

PrOgraMMe : Formerunestructureisostatiqueabordantunthèmeanimalier

Matériaux : Fildenylon;Spaghetti(200gr.;n°5);Collethermoplastique

charges :800gmax

équiPe : ChristopherBarri,SylvainVanRechem,RémiPreud’Homme(étudiantsENSAVT)etPierreAndré(étudiantENSAVTetENPC)

JurY : Jean-FrançoisBlassel,architecte-ingénieur-directeurRFRGroupetYvesRoubi,architecte-ingénieur

PrOgraMMe : Mâtspolyèdriques

Matériaux : Bambou,collethermoplastiqueetcarton

diMensiOns :80cmdiam.x200cmht.

équiPe : ChristopherBarrietLénaïkNée(étudiantsENSAVT)

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stRuCtuRe & ConstRuCtIon 19

AbrI STrUCTUrel nomAdeévenement éco-moyen, à l’ensaVT-mlVévenementannuelleàl’écoled’architecturedeMarne-la-Vallée,éco-Moyenpermetl’emmergenced’unpremiertravailengroupeauseindel’écolepourlorsdelapremiereannée.Undéfilédestructurebasésurl’économiedemoyenetlaperformancestructurelle.

L’uniqueporteur,placéaucentredegravité,estenveloppédansunmaillagedefild’aciertenduàlamanièred’unerouedevélo.Conçupourépousersurmesurelecorpsduporteur,iln’estpasencontactaveclerestedelastructuretoutengardantlesmainslibres.

JurY : StéphaneMassy,ingénieur;Jean-FrançoisBlassel,architecte-ingénieur-directeurRFRGroup

PrOgraMMe : Abrinomadeportée

diMensiOns : L.7mxl.1.5m;Poids:8.5kg

Matériaux : Bois(200x5x1cm);étoffesynthétique;aluminium;câblesacier

équiPe : ChristopherBarri,EmmaRigoulot,JulieLesieur-GuyotetSylvainVanRechem(étudiantsEAVT)

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20 InfRAstRuCtuRe

PASSerelle - nAUfrAgefluctuat nec mergitur

Ilestbattuparlesflotsmaisnesombrepas.Naufrageestunepasserellehaubannéeparcâblesàusagepiéton,construiteàéchelle1:10,quipermetégalementlacirculationfluviale.

Toutl’accentestportésurl’ambiguïtéentrelecaractèremassifdespylônes,etlerisqueillusoirequ’ilsbasculent.UnUnpansemblesereleververslepont,alorsquel’autretombeducôtéopposé,donnantl’impressiond’unestabilitéincertaine,estompéeparl’enverguredespylônes.Deplus,cettedispositiondespylônescréeuneffetvertigineux,toutenconservantuncaractèreépuréquipermetunevuepanoramiquedupaysage.Lapasserelledoitsupporterunemiseenchargestatiquede10kg.

-BoispourlespylônesetPVCpourletablier.-Reliantdeuxpointsd’unedistancede4,20m.-Tangentededépartde90°.-Tablierde0,44mdelargeurà0,75mdusol.-Troispointsd’appuisde2maumaximum.

JurY : RomainMege,ingénieur-enseignantetMarcMimram,architecte-ingénieur-enseignantàl’écoleNationaledesPontsetChaussées(ENPC)

PrOgraMMe : Passerellehaubannée,40mdeportée

Matériaux : Bois(200x5x1cm);acier;aluminium;câblesacier;plexiglass

équiPe : ChristopherBarri(étudiantsENSAVT),AdrienBoyer,SimonDurandetVincentdePaulouMassat(étudiantsENPC)

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uRBAnIsme 21

qUArTIer d’AUSTerlITzdes infrastructures génératrices d’espacesLesiteestleseul,danslaCapitale,àbénéficierd’unréseauferréaussicomplet,enrassemblantla gare d’Austerlitz et la gare de Lyon, toutedeux reliées par le métro et plusieurs pontset passerelle. La seine est aussi le vecteur deplusieurs de plusieurs monuments sur cesbergesetcequartiervientfinircettepromenadefluviale.

Situéeentrelequaid’Austerlitzetleboulevarddel’Hôpital,lahalledelagareoccupelamajoritédelaparcelle.Témoignaged’uneaireindustriellerévolue,ellemanifesteavanttoutlavolontéd’optimiserlaparcelledisponibleendifférentssecteurstelsquel’accueildestrains,despassagers,desentrepôts...Cependant,àtraverscettehalled’aspectmassiveetinfranchissable,setracentdesvolumesdestinésauxtraverséesdelagare,ainsiquedesdifférencesdehauteursdestinéeàaméliorerleconfortvisuelunefoisentré.Deplus,lagareesttranspercéedepartetd’autre,parlemétroaérienquiluioffreainsilapossibilitéderayonnerdanstoutParisetnonpasuniquementverslaprovince.

JurY:JulienMartin,LaurenceMadrelleetGuillaumeGrall,graphistes;LucGuinguet,architecte-enseignant

PrOgraMMe : Analysedétaillée,13èmearr.deParis

équiPe : ChristopherBarri,RémiPreud’HommeetSylvainVanRechem(étudiantsEAVT)

PASSerelle - nAUfrAgefluctuat nec mergitur

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22 uRBAnIsme

éCo-qUArTIer - TrilportPlanning et restructuration de l’entrée de villeàproximitédeMeaux,enSeine-et-Marne,lacommunedeTrilportentreprendlaconstructiond’unéco-quartier.Lesenjeuxsontdeprendreenconsidérationlesnuisancessonoresdûentauxpassagesdesvéhiculesetdeformerunelimitebâtiquirequalifiraitl’entréedeville:obtenirl’allured’unevillehabitéeetnonindustrialisée.

Unenouvellevoiepermetauxlocauxdecontournerlecentre-villetoutenleurfacilitantl’accèsàleurdomicile.L’accèsauvéhiculeaucoeurdesîlotsd’habitationsestminimisé.Autourdelaquelles’articulte120nouveauxlogements,répondantentoutpointauenjeuxécologique:traitementdeseauxetdesdéchets,constructionsàpartirdematériauxlocauxetdurableainsiqu’unecontinuïtévégétalepourpallierauxbesoinsdelabiodiversité.

JurY :JeanM.Morer,mairedeTrilport;LucBaboulet,architecte;Anne-SylvieBruel,architecte-paysagisteetPaulLandauer,architecte.

PrOgraMMe : Définirunmaster-pland’unfuturécoquartieràTrilport

surfaces : 25000m²terrain

équiPe : équiPe : ChristopherBarri,MorganeCourvoisier,FlorenceGrilletetSylvainVanRechem(étudiantsENSAVT)

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bIennAle de VenISe : grAndS & enSembleSrequalification urbaine pour le grand Paris : Atelier yves lionQuellesrelationscomplexesentretiennentunbâtimentetleterritoireauquelilappartient?Enarpantantleterrain,décryptantlestracesantérieursauxannées60,revisiter,sansdiaboliser,lesarchitecturesdugigantisme,ens’interrogeantsurlapermanencedespaysages,surlesfrontièresindicibles...pourenfinanalysercommentunprogrammeculturelpeuts’installerdansdetelslieux,s’ouvrirsurlaville,s’insinuerplutôtqu’êtrecantonnéàunimmeuble.

LeparcoursdesAteliersLionencollaborationavecl’écoled’architecturedeMarne-la-Valléeànéccessitélaréalisationd’unemaquettede90m²,temporairementexposéeàla13èmebiennaledeVenise.Composéede84modulesde1m²,représentantunepartieduterritoiredelaDorsaleEst(TravauxduGrandParis),soit80km²ou400000habitants.

exPOsitiOn:13ème BiennaledeVenise,sousladirectiondeDavidChipperfield.PavillonFrançaistenuparYvesLion.

PrOgraMMe : Projet(p.13)etMaquettesdel’exposition

équiPe : Collaborationentrel’AtelierLionet136élèvesdel’ENSAVTvolontaires/participants

uRBAnIsme 23

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24 pRoduCtIons éCRItes

zollVereIn, SChUle AUf deSIgn - SAnAAextraitsimplicité ou Banalité ?

LechoixdelasimplicitéchezSANAApermetd’appréhender l’espace immédiatementpour ce qu’il est, sans artifices grâce à laneutralité du béton. Bien évidemment,l’utilisation des formes élémentaires,réalisées dans des matériaux simples etsouvent laissés bruts, exprime une volontéminimaliste. Néanmoins, ce minimalismepermet-il encore la compréhension desidéesfondatricesduprojet:l’accueilausite,l’effacementetlaprojection?Nebanalise-t-ilpasaucontrairelebâtiment?

De plus, la multiplicité d’informations quenous fournissent les ouvertures pose laquestion de la sacralisation des cadragesportant vers les éléments du paysage. Nedénature-t-elle pas la perception de laglobalité du site minier ? L’approche deSANAAn’affaiblit-ellepassacomplexité?

Ce continuum réductionnel, opéré par lesarchitectes, ne fige-t-il pas l’image d’unsite en perpétuelle transformation ? Enfin,l’achromie du bâtiment, la non-détermina-tiondesespacesetladématérialisationdesparois au profit de la vue n’exprime-t-ellepasfinalementqu’uneréponsesimplisteauprogramme,uneabsencedepartipris?Lesperceptions, appréhensions, expérimenta-tions ne se réduisent-elles pas finalementfaceàlasubtilitédesmoyensmisenoeuvrepour la compréhension du projet ? L’archi-tecturetrèspuredeSANAAnetravaille-t’ellepastroplafinessedestraditionsjaponaisesdans un contexte encore peu préparé à sacompréhension?

Mise en scène du paysage

Depuis l’intérieur, une projection s’opère.La neutralité du mur cherche à mettre enavant lesitedeZollverein, il sedécomposeentroissecteursverslesquelsseportentlesouvertures. Aucune limite entre intérieuret extérieur ne transparaît, l’architecturenesemontrepasellemême,ellesecachepourmontrerautrechose.L’artdemontrerdevient alors synonyme d’esthétique dela disparition. La multiplicité d’élémentsen façade, du style industriel, s’exprimenotamment par la stricte organisation deseslignesgéométriques,dessymétriesetdulangage formel unifié par les formes et lesmatériaux. Par l’accumulation d’éléments,il s’oppose à la neutralité du béton. Lemurpercéd’unefenêtrevers lesiteminiers’effacepour laisser laprofusiond’informa-tionsquis’offrentànous.

Desnoyauxàl’ombreauxouverturesensoleil-lées,l’occupantpeutapprécierlesbâtimentsles plus représentatifs du site minier dansleur singularité et non dans lamasse danslaquelle ils se noient sur l’ensemble dusite.LesouverturesprojettentverslavueàtraversuncadrageàZollverein.Enrevanche,à l’écoledePaspeld’Olgiatti,lesouverturesen bandeau des salle de cours surlignentlepaysage.Laprojectionversceséléments«correspond à un impératif intellectuel, àvoirnotreaspirationàdes chosesparfaite-mentévidentes,facileàpercevoir1»[Trad.].

1 Colin ROWE et Robert SLUTZKY, Transparency: literal and phenomenal, Birkhäuser Architecture, Bâle, 1993 (1971), p.10

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noUméA - CoexISTenCe de deUx VIlleS AnTAgonISTeSIntroductionutopies, urbanisme et réalité

Dansunesociétédeplusenpluscaractérisépar la mondialisation et par une certaineuniformisation culturelle, le Pacifiquereprésenteoualongtempsreprésenté,uneexception.Uneexceptiongéographique:uncontinent dont la localisation est non pasuneterremaisl’océan.

Une partie du globe composé d’Etats etde territoires disséminés dans des milliersd’îles dans l’océan Pacifique. Actuelle-ment, l’urbanisation tend à se générali-ser et devient un facteur important dansle développement du peuplement. LaNouvelle-Calédonie comme beaucoupd’autres territoires insulaires, fonde leurconscience sur une identité socioculturellequi leur est propre, se heurtant parfois àdes valeurs et des repères culturellementdifférents.L’unitéetladiversitédespeuplesocéaniens reposent sur le constat que lesterres émergé ne représentent seulementque 0,3% de cette espace très vaste. Lestraits communs identitaires ainsi que leurscontrastes s’expliquent par l’insularité etl’isolement. La mer comme terre devientalors essentielles dans l’organisation dessociétésocéaniennes.

Comme dans l’ensemble des sociétésocéanienne, la Nouvelle-Calédonie estmarquée par la colonisation, décolonisa-tion et la mondialisation qui bouleversentleurs repères culturels et historiques etleur identité. Les comportements sonten mouvance constantes, certaines îlesréussissent à préserver leur tradition maisd’autres échouent. A Nouméa, l’attirancede la modernité est très présente car lapresqu’île doit relever le défi de l’explo-sion démographique et urbain. Certainesactions architecturales comme la réalisa-

tionduCentreculturel Jean-MarieTjibaou,réconcilie l’espace social kanak avec lemonde contemporain, mais contrai-rement à se que ce monument étaitprédestiné,sasymboliquediviselessociétésmélanésiennes, entre ceux, d’une part, quivoit leurpeupledansune logiqueouverte-menteninnovation,etd’autre,quisouhaitedéfendre leurs traditions, et valoriser leurusetcoutumes,dansunelogiqueconserva-tionniste.

Quel est l’impact de l’identité océanienne dans la ville de nouméa ?

La Nouvelle-Calédonie évoquait surtoutles souvenirs pénibles issus de l’histoiredu bagne, les inégalités sociales etéconomiques entre les communautés etles événements violents des années 1980.Pourtantleterritoirepeutseprévaloird’unetout autre image aujourd’hui, celle d’uneperspective d’avenir pacifié à la reconnais-sancecolonialedelaFrance.Lacapitalede

la Nouvelle-Calédonie, malgré la présenceconstante dans l’histoire de citadinsd’origineocéanique,acultivél’imaged’unevilleeuropéennependantprèsd’unsiècleetdemied’existence.

Depuis peu, à Nouméa, il est clairementvisible la cohabitation de deux villesantagoniste, une issue de la colonisationfrançaise,fiefeuropéenqualifiablede«villeblanche ». Et l’autre, une ville informellecomposée de quartiers habitats spontanésquivoueàs’étendredanslesannéesfutures.Il s’agit, là, d’unnouveaumodede vie, carleskanakontlongtempsétéassouviparlespouvoirs locauxeuropéens.Cetteaccessionau droit de cité s’est finalement achevéesymboliquement par la construction duCentreculturelTjibaou.

1855, Plan Coffyn (non-réalisé) 1864, Plan Port-de-france (non-réalisé) 2012, Plan actuel

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TjIbAoU - PrélUde d’Une réVolUTIon CUlTUrelleIntroductionLa conscience océanienneAujourd’hui, la Nouvelle-Calédonie commebeaucoup d’autres sociétés insulaires duPacifique se heurte à une uniformisationculturelleatteignant laplupartdessociétésdans le monde. Les peuples océaniensfondent leur conscience sur le constatque leur localisationest nonpas une terremais l’océan ; une conscience basée surune identité socioculturelle qui leur estpropre.Ainsidanscerapportd’étude,nousaborderons pour thème le Centre culturelTjibaou de l’agence Renzo Piano BuildingWorskshop,entantquepointdeconvergencedes cultures océaniennes et européennessurl’archipeldelaNouvelle-Calédonie.

En premier lieu, nous rappelerons lesfondements des cultures océaniennes,c’est-à-direlestraditionsetl’importancedel’universsymboliqueauseindesdifférentesethnies. Commepar exemple le fait que ladénominationdelanaturesoitperçued’unetoutautremanière : celle-ciest imprégnéeparlescroyancessprirituellesaupointqu’iln’y a, à leurs yeux aucune frontière entrel’universdel’hommeetceluidusurnaturel.Ce travail se révèle être celui des ethnolo-gues : les écrits deClaude Lévi-Strausstels que TristesTropiques et Raceet Histoire formentdes témoignagesobjectifssurlemodedeviedecesculturessansécriturescarfaceàuneuniformisationculturelle, ces sociétés restent ancrées àleurstraditions.Ensuite nous verrons que la transforma-tion de l’habitat mélanésien permet demieux comprendre le déclin des valeurssymboliques au profit d’un logementimporté. En effet, ils ne sont toujours pasfaçonnéspourlemodedeviedesocéaniens,mais plutôt pour les habitants européens

ou asiatiques représentant 40% de lapopulation. Des appartements de mêmesdimensions sont cotoyés par des famillesnucléaires autant que par des famillesélargies,quiexèdenttrèssouventleseuildesurpopulationparfoyer.Encontrepartie,onvoit depuis ces deux dernières décennies,une apparition de quartiers spontanés,appelés squats, au coeur de Nouméa. Cesquartiers informels sont l’image de tribuscontemporaines insérées volontairementdansunevilledemeurée«blanche»pendantunsiècle :ony retrouve lesmêmesordreshiérarchiquesetaussi lebesoind’être liéàlaterre.

Premiere matérialisation urbaineEn 1998, le Centre culturel Tjibaou, àNouméa, est l’oeuvre partagée de RenzoPianoetAlbanBensa(ethnologuespécialistedelaculturekanak),cetteréalisationrésultede la compréhension des caractéristiqueshumaines de la culture kanak. L’édificeprésentelapremièrematérialisationurbainede la sociétéocéaniennedans lePacifique.Il valorise la culture mélanésienne et sestraditions mais fait surtout rendre compteaux sociétés (européennes, asiatiques ou

océaniennes) que l’échange des culturesestsynonymedeprogrès.Quinzeansaprèsl’achèvement du Centre Culturel Tjibaou, ilestrelativementsimplededresserunbilansur l’évolutionde lapenséedans l’archipel.LetissuurbaindeNouméasetransformeenunpatchworkdequartierspluriethniques.Le recueil de texte est essentiellementcomposé d’écrits d’ethnologues car àla différence des archéologues ou desanthropologues,ilsontunliendirectavecles

l’architecture peut parfois faire un lien entre des cultures psychologiquement opposées. Il en émane une forme à la fois contemporaine et vernaculaire qui semble à l’épreuve de toute temporalité.

culturesconcernées;Ilsformentundialoguebasésur l’échangeet lepartagedetelsorteà obtenir un respectmutuel entre les deuxcultures,celledel’ethnologueetdelasociétéévoquée.

L’imagedeNouméaestencoursdemutationcarl’initiavedeRenzoPianoinspirel’ensembledesarchitecteslocauxàcréerune«nouvellearchitecture» :uneurbanitéocéanienne. Larenommée de Renzo Piano a peu d’impactsur la notoriété du Centre culturel, mêmes’il a été le premier à interpréter architec-turalement la pensée mélanésienne, etainsi à propulser cette culture vers l’universcontemporain. Cette renommée a surtoutpermis à démontrer que l’architecturepeut parfois faire le lien entre des culturespsychologiquement opposées. Il en émaneune forme à la fois contemporaine etvernaculairequisembleàl’épreuvedetoutetemporalité. Si le centre avait été projetéparunarchitectelocalpeut-êtreaurait-ilététropeuropéenoutropmélanésien?Danssafinalité, leCentreculturelTjibaouestlerarefruit de l’objectivité d’un étranger, qui a su,aumêmetitrequel’Ethnologue,s’imprégnerd’unecultureétrangère.CettesingularitéestdueaufaitqueleCentresoitledéclencheurd’unbouleversementculturelinattendu.

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dICTIonnAIre réSonné de l’ArChITeCTUrerésuméMalgré l’évolution des outils, permettantla compréhension et la représentation,l’universsonoreadesdifficultésàs’intégreretàêtrecomprisdanslesoeuvresarchitec-turales.Cettedimensionestsouventperçuedans un second degré: c’est-à-dire qu’elleestidentifiéecommeununiverssecondaireàlaspatialité.Lesonoren’a,selonbeaucoupde productions architecturales, pas depertinence dans le domaine de la penséeurbaine.Afindecernercedéficitd’intégra-tion, il est pertinent d’interpréter le soncomme un vecteur équivoque de l’ordon-nancement de l’espace dans l’architecture,à partir d’exemples résonnants souventirraisonnés.

comment discerner une forme construite générée par le sonore ?

Si les ondes générées par le vent et lebruit se donnaient à être lu sur la façaded’un bâtiment, quelle serait sa forme ?L’usager ne serait-il pas plus averti sur lemilieudanslequelils’avance?L’objectifdecette recherche est de démontrer que lesvibrations sonores perceptibles à l’oreillehumaine peuvent avoir des conséquencessurlafaçonde«regarder»l’architecture.Le son, dans sa conceptualisationsensorielle, façonne inconsciemment uneambiance -autant que s’il s’agissait d’unematière palpable-, plus encore il donne lavivacitéd’unlieu.Souvent,lesplans,coupesou perspectives font l’objet de documentsfacilement critiquables car l’environnementpluri-sensorieln’yestpasévoqué.Lasonoritéd’unlieuestunedimensionàlaquelleonnepeutconsciemmentéchapper.Elleestdiffici-lementqualifiableounommable:pourtant,elle forme une partie non-négligeable duressentid’unearchitecture,d’unlieuoud’unenvironnement.

Demanière générale, l’actiond’écouter estsouventperçueintelligiblement,dansl’archi-tecture,dansledomainemusicale.L’usageroulevisiteurestorientéversuneperceptionsensorielle qui appartient déjà au lieu:c’est-à-dire que dans une salle de concertouunstudiod’enregistrement,l’usagerseradéjàconditionnéàécouter,etgrâceàcela,il est conscient de l’ambiance sonore dulieu.Or,pouravoirexpérimentéàplusieursreprisesleCentreculturelTjibaou,deRenzoPianoàNouméa, ilyauneperceptionquepeu de personnes constatent consciem-ment:lefaitquelevents’engouffrantdansles lattisenbois (qui forment leparement)des«cases»génèreunemélodie.L’ambianceenvironnementaleprojetéesubtilementparleRPBWestquasi-inaudiblepourunvisiteurnon-averti. L’assemblage sous la formed’un recueil permetdedevenirunoutilde

réflexionstimuléparlamatièresonore.Ledomainedusonorepeutêtreinterprétédedeuxmanières, l’uneconsisteàs’imprégnerdu lieu, simplement en s’adaptant à l’usagedu lieu, sans avoir de conduite particulière.Dans ce premier cas, on peut sentir qu’unendroitsertàguiderparlebruitversunautreendroit. L’interprétation se révèle souventpartunesensationpersonnel,lepointdevuede l’usaged’un lieuest individuelà chacun.Maiscelui,quejeproposecorrespondàmonambianceressentientraversantcesespaces.

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28 pRoduCtIons mAnuelles

First Breath Criterium sur toile, 40 x 60 cm

Zola Caricature de Léandre (1898) Fleurs des champs 20 x 30 cm

Eulalie 15 x 15 cm

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pRoduCtIons mAnuelles 29

20 Logements - 17e, Paris Carton plume, craft et PMMA ; éch. 1:20

40 Logements - 17e, Paris Carton plume, craft et PMMA ; éch. 1:20 40 Logements - 8e, Paris Bois, cartons divers ; éch. 1:20 et 1:200

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30 voyAges et mâtIèRes

Amsterdam - Pays-Bas Nemo - Renzo Piano

Berlin - Allemagne Holocaust Memorial - Peter Eisenman

Porto - Portugal Casa de Musica - Rem Koolhaas

Bilbao - Espagne Guggenheim Bilbao - Frank Gehry

Metz - France Centre Pompidou Metz - Shigeru Ban

Cologne - Allemagne Kolumba Museum - Peter Zumthor

Nadi - Fiji Sri Siva Subramaniya Temple - Dravidian

Efate - Vanuatu Hôtel, La Plage du Pacifique - KGA

Vals - Suisse Thermes de Vals - Peter Zumthor

Copenhague - Danemark VM Houses - PLOT

Bâle - Suisse Schaulager Museum - Herzog et de Meuron

Vienne - Autriche American Bar - Adolf Loos

Ahmedabad - Inde Indian Institut of Management - Louis Kahn

Maastricht - Pays-Bas Bonnefanten Museum - Aldo Rossi

Venise - Italie Pavillon Norvégien - Sverre Fehn

Munich - Allemagne Munich Olympic Stadium - Frei Otto

Osaka - Japon Kansaï International Aiport - Renzo Piano

Rome - Italie San Carlo alle Quattro Fontane - Borromini

Milan - Italie Milan Trade Fair - Massimiliano Fuksas

" Voyager ne sert pas beaucoup à comprendre mais à réactiver pendant un instant l'usage des yeux : la lecture du monde. "

Italo Calvino

Londres - Royaume-Uni Swiss Re Building - Norman Foster

Munich - Allemagne Five Curts - Herzog & de Meuron

Tokyo - Japon Tod’s Omotesando - Toyo Ito

Auckland - Nouvelle-Zélande Iron Bank - RTA Studio

Valence - Espagne Cité des Arts et des Sciences - Santiago Calatrava

Barcelone - Espagne Parc Guell - Gaùdi

Nouméa - Nouvelle-Calédonie Centre Tjibaou - Renzo Piano

Braga - Portugal Braga Stadium - Eduardo Souto de Moura

Essen - Allemagne Schule auf design, Zollverein - SANAA

Sydney - Australie The Sydney Opera House - Jorn Utzon

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ChrISToPher bArrI13 bis rue d’Alsace77 420 Champs-sur-marne

[email protected] 87 90 59 36

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