Choay-Le corbusier_1969

8/2/2019 Choay-Le corbusier_1969

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MAESTROS DE LA ,ARQUITECTURAMUN:DIAL

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DIRECCION GE>~ERAl. DE L A EDXCrN ,'~fERrCANA: WILLIAM ALEXEdicioll esppriola revisada [lO,r Luis M. Arag6

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LE CORBUSIER, par fralloi$'e C l l O a y :LUDWIG MIES 'VAN DER' ROBE, por Arthur DrexlerANTONIQGAUDI, POl ' George R~CollinsFRANK LLOYD lVRJGHT,por Vincent ScUlly/ Jr.PIER LUlGf NERVI/flOr Ada Louise Hu~tql?l~ALVAR AALTO, ;por Frederick Gutheim '_


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C ' . , , 1 / / .5 - ~ .e i " . : z~,(.H

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I e c o r b l l s i e r_ " . , ; . ; ,

p o t ~ra11~o i s e Choa y

ElJ)ITOR1.AL!3RUGtfERA, s. A .BarcelonaB ue no s A 'ir e sBogptii


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,Vers ion espmio!a deM ARCELO MIRALLES

1 . 1 1 ed lc iOn,agos l o de l !JqlImpreso.en Espaiio-Pritlttd " 1 1 SpainDepi1.~j(o l eg i r l B 1 f;7 60 ~1 961 FRANCISCO BRUGUEIM-1961lmpreso e if. l o s Ta l/e ns G ni/le aspeEd i rq r i a l Bmgl l e r a " S . -A .Mora 10 .Nueva, Z: 'Bo.r te lol lQ 196 /


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CO,NTENIDQTexto

I, Arquitcotumycontreversta: Netasbiograficas

II.. Racionalismo y maq_uiDismoIII. 1 hombre, objeto y forma de la.

.arquitecturaIV'. Poesfa y estetica

E1 Bloque de MarsellaN:qtas. a : I . texroLamlnasTexto de las laminasFuentes de Jas IlustracionesBiblicgraffa selectaCronologfa; Vida y obras de Le Co.(busier-Sumari 0: Principales aconlecimientbS en Iahfstorla de Iaarquitectura c.ontemporaneaIndiee a lta 'be lieo_ -.

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182125-2733113

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DE$DE LOS COM IE NZOS de su carrera, desde que tenia treinta afiosv Le Corbusrerha escrlto y publicado, uno tras Qtro" artfculos y libros, detendlendoseyatacan,do, unas veces discutiendo lcodas generales" otras para Ilustrar sus proptas teo-rfas y explicar sus intenciones, Sus' Iibros '9 escritos - consu ,estilo pro,fe:ti~o, percal ,propio t iem:po terso y fluido, 'con profuston de signos d~ exclamaeion y fraseseJipJitas, pero siguiendo' un orden logico y riguroso - ha n Influfdopodercsamente

...J~.D 1'1_l i i s tor ia de' las formas, yen cierro medo hastdo tap 'i'gtportante: SU cerrtri-j)~~i6.?. ~. pye-~ fe !1 '9 E m m g : . a , r S , e muybten- GOb' 11jst;ra'tad,o$' 'Y escrifO's d'~ laep:0ca._~ Renac,imie,I)tQ., L os vque Intenten acercarse al arte de:Le Corbusier d:eben cono-C~r- :r p - mts,mQ-.sli produccion 'e.!):crita que su produecion arquit:e:ct6nica.. Sin emb argo" los escrftos de Le Corbusieuno son siempre claros y expliit:os;el 'que se adentra ensu prosa rnuehas veces se errcuentra d es "On@_ t rra o y mas de}In _eX1?~!" lp~se . ha p e rd id t en un Iaberinto d e palabras, e 'n :gana 'do p o r ~u aparentey fq_l_sa simpIicIdad: ~que~culta. ' l:m rondo bas tan te complejo yesencialmente ~dla--lct@_~'~P_6tlo tanto, 'e1obJetP~d~ ',e:sfees'(uHf6es:'presentar' una-guia:, para recorrerel :ttJ.:unao::de Le Corbusier, .e n sus' aspectos de obra dialeetica 0 te6rka y cons-trucJlv3 0 p:ra:tica.Dos aspectos, como hemoaapuntado antes, de la rnisma Idea,El proposiro de este libra nc es otro que el de, buscar una $,intesis;no, es una

bio.g:rafia nl un estudio analltico ..Lo que. inrenta esel eneuentro del significado,el ~spiritu que alientaen toda obra de arre, . .'Elcapilulo prlmeroservtra, sin embargo , de brev:e inlroducct6:r l 'parapresen-tar-a beCorb.J1sier,~l hombre YS,U obra. .

tAA(Xl)lTECruRA Y CONTROVEE.SJA: NQTASBIOG'RAF1CAS.L_a s Bseue ia son JfJ producte de : las te o r ia s de l s igZQ X I X . - En ana epoca4e~C1: is is cf. :aVa.10:t:4-$~a~i_el '4&.__ con sas~Uulo$ y -dip/par tis, hatt~{ls.e.i:Jx(tdcj.la A .tq "U .i.(~ ch lra '.,:-L .a !:fRB tJsrER . _ -_ - c. ~- ---- ~ --- _ ,

C:H~lt~;ES; EiJQUARD' JE'ANNE'RET , n a d o el dia6 de; o c t u b r e de J _ 8 : 8 . ' L 1 'en L a : . C h a u . x ~ d e : . . . . .E ( ) _ Q : ~ $ ? en l:a r~'gi6n del .LU:rt!LSl1j~_ [ 'rance:sa,; a.cua.tra kilQm~'it~d.e l a , froute:. .ra c :o ,nFra IiC ta ,. -E n cste',alto valle"sltlutd~,airiir ntet.tO's:s'obxe el nive! delmar Y CQn. -ver tid 0, por los deseendientes de on grupo de refugiado.s franeeses del siglo xvr:u


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en ,j;mpQrt~tisimo c::e,ntr;o reJoje~o~. Le Corbusier ViVi6SU~pl~in~er~~ snos b .la mfiu.encJ3 de un clirna crude y riguroso y de una educaclon auste; a ba.Sad QJ ,QJ '. d J ' l' '6 a . ~os prmcipros e a re IgI n protes[antc..' Q ..~ familia" Jeanneret, originaria del sur-de Francia, seeS'tablecio en S.tH~aei ana , 1350 . E1 padre de Char-les Edoui;lrd eravarresanc Y estaba especlali2 Q ' nen Ia pi~l~l~a ~e esterasde reio], t:abaj0' qJ:u~e:x,jge ~a padenda,'Y, mi'nucIQSi~~(;)de un mmraturrsta, La madre, apellidada Perret, cuttlvaba In mUSICa, Y los, < : t e l .hiJO's- Albert,que file rnusico, y Charles EdQUl;lrd.- heredar:on su taiellIa.' A:IQ~mas tarde, per- curiosa cotucldencra, In arquiteetura de Le Corbush~rseriac I),ClSparada con el contrapunro en la musica, Charles Edeuard rornosu famds0 se:~'".ntrno de un antepasado; sin dud a III eufoma 4e las dos' palabras, un PO(:Par:n.QQ,Iosas y rimbombantes, caurivaron su atencion y le de.Cidieron a ad(!)pt das '1~ { ':'escuelas y que todos los- maestros del rnundo, .,s .

$tudi6 YCQlJ:oci6 Ios hallazgos de La arqultectura g~,pular:',n 'sus aspeetot~~dki.oilaJ s Iibr:e:; desc_lJb,ri6 maravlllade .bfS o'b:ra~smae's-Cl'M"d~ la : arquiteC'1Lti-'~Claska. yelarte de Jaac~tac::i6n 0determinaelen de las dimensiones; f in alm J 2 ;rit ~fue:alr~dO, pore1 encant? d e : " Greeia, ,d:Qnde. ",iO 10 q.tiI~_.s.~ri~l:i):,~t)n :~l_iern.:p~los , lemas..fu,~dam~..;..t~l_~~ .9 !:'sU S Q ,q _ra s_:; _ : t ,sls:te~~ ~efusJ0nar , las; edlfic3C-iO)'(escon erpa}s:aJ~;-ra eseala- :hJ.lm~na y i1 empleo pe1a lu:z.'En 1 . 9 Q B l legp , ' , C ! - Rar1~ y_(tal :raj6 en e) taU er . g Augus t e :PerretJ, desdef ian t lo.Jas e .nse , f i a nzas de la Escue lacde Bellas A'Nes;. dcncie no' qui$ ' tm:trar, ,pOl" so. tra ..~djci6n 'acadeI i :( ica; . ysu. irn.perm:eaQjJipa:d a los deScubr im ie :n rQs de laep.oca. A:f t~sm a s tarde, Ia escuela oficial s e tomarfa 1a revancha por, esre des : p re 'e iG: ~ Pe)7r ,~ 'tfue ~l prhner: ad~lanta '1..oy gr.,an, promo~ord,eJem:_p1eo deIhptIl?:i,g~na~~adQ;. s~Po'ver Ja unportancla que te:ndna -eJ hpr.ml~Qn,'e:n, e:l futuro.. ~B 1903empl.~6,elIJue\(0"material .e n Ia co:tistnlcdon d e un e t ii f i:c :i 'O, :de la Rue.de F ra nk lin} d i3 'Parts', e1Pri~

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rnero con esqueleto. de hormigon. _En ~J,:st~dio de Perret, Le C0r~usier se .rami_11~rizP;2Q!1".~~!em~di ,?~ ~.?~eSCl~~a.a~o.~_e~pucs e1 imerpre te""y 'prolespu'(~sde Ia :guerra Le COr'b~uSier regFe~tSa Paris, En 1920:-fu~d6 en eola:b,r .rac:IQI l ' 'onCbat lcs Dcrmee: yel _PIntarAmedee Ozenfant lacombariva Y vanID. l . . q . . _ .i -@JsJa ~ $:L2Sp.rit NOUVJl1., f ' '~; Nose trataba de una revista .de .arquitecttir-at- ...

'tbdR:S~las artes estaban ineluidas. Y,ad,e.m.as, habfa seceiones dedlGadas' a ,ciellCi ~ ~; .' )socJOlq~i~. ;sjcoiogia:y tiioJ~?ia. P:ti,t~~ .su~.G~Ia,bor.ad~~e's. figuraban M:au~ice ~\ii,~~~al,'O:nt[~C):; .Alb~er~ J'eani)t,!rct Y, D,anus .Milhag~:'r ~mlJs~cQs;R .. Al len, o.Y , ..-SlCOal1a} ~~....',ta; Jean L .lJ r93t, P 'mt9:r,y F{. Hert~ s.oc161ogQe hisronlador .:Le Gorbu~ler PUbl.l~:.

~una,ser'ie tleartl:culOs' sobre urbanismo y sobre loque mas 'rar.~e ;s,e:na.cona ..~t).~,_JJJ)l' ~JSefi0 indllstdal. Varios de,e~to'$arti,cu19S fueron r~co.pilados. v 'F~gnidQ.~Q:~':_ (~lhhr~ polemi~o, tal y"Z elora's. Imp:Qrta?~e de "la_ar,q,ui:,teclur9,~?dftnla:' \~~tt~una....nue~aoarquH;e_.t:!Jra?>, (1923). Le Corbusier ,co.nvlr tr6 I~reaaceJ.:on. de L'E . ~l.~Nouveau})ensueuarrelgeaeraf .desde :el :qu~dlrigfasusaraques, fulminaba o~:P~lt::Jt~~:a , f~nao.s~. L uoh'o .collti~ t?d~~las.,dHi,cuFta;d~$que se.cruzar6~,e'n,~u catu~()li:..y ~~,t~ lucha.e:a en c)er:o, mono'.c.o:nse:~u:e.nc13 desu~arralg~do .anhelo depal;'~?pac16n ~n laVld~, 'c()lectlva. LeCorbnsier- fue: en rnuchosaspectos un profeta q~i.:,..'titl,i'lO de' uno de sus Iibros -(Cnrza:da~ ~ ilusrea esra a:s:everae~6:n. "c.onst-ru,:'' '~ l~~~"::~u6~:ie\Xte:adema~t. l~'Q~~~alidaQtle_::u:_.i~eas . f .su in-c~nf~~~~,-Rt;: ' .dla~. _~eahz~r''$ :US.PKQy'~_d,o~'I; se~~n .oeurnoe1i Ips .,plun~ros-a:n:o'S (ie, su~a:~J:~.;;,?e~Tcr~lt~_ctQ:,AY~'4~~s,..d:: sus,~~~s unpertanres, :Q~J7~S n() harr pesado d~l ;t~'~?,dl~UJQ.xpro,~.a~l~ment.e. na~le, las v,en\, consrrutdas: .perc -las pro~o'Ct.91\e ,~tt~,J~v .~ IJ .e .s arqulteet0s,; "queQa~d.aano salen :.d:ela Eseuela saben de memoria lq)s 'S'.q~()lPlOS 'que Informar; laQl:>r~ riQ realizada de Le Corbusier: y 13' imp:ortah.cr~~~estes p-rq_y.e.ctQs,:()rtl'Cimateria .de consulta y de estudio, 'es indis


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Jeanneret, un hombre .tranquilo quesi.cn'lpre trabajo en Ia sombra, .nlodes(ainen~Ie, p.croq-tl:e desc.mpefi.o un papel impo:.nantee.n la proyeceion y' rea1fzacj6n?e Jmuchas-obras.de Le-Corbusier. Ambos trabajaron .juntes hasra 1'94li_.,Gerreracio-nes ide j6venes arquireetos" se formaron -y:se forman todavia -en el estudio deJa Rue de Se-vres.. Desde que se inauguro el centro.en seguida se Nio Goncurrido/,yentre SUS paredes resonaron palabras en muchos idiom as, pOI~cuanto la farrra"de Le Corbusier cre_ci6- c omo la espurna yseextehdiQPor todo el mundo, En:Francia -leo Corbusier es .ciudadano francds, desde 193o.-,sunombre prornu everodavfa est.andalo. En suiestudio de' l a o Rue de Sevres, Le Corbusier ejerce aumagisterlo de una manel."aantiaca,demi.ea. EI estudio n o tine nada en eornun conla.Bl:iuhaus, dirigtda pO T la irnpavida y esencialmente didactica personaltdad deGropius, Le Corbusier es un maestro duro, a veces de:sp6tic_o,Q.uese Impacien eapronto. Pero e n sus ojosJuce Ia eterna juventud, el S ~ n c i inapreciable d los ver-d:aderosgenios. En plena fiebre detrabaJo;cuando fra~ Iargas horas etc estudioy de:analisis sale finalmente eI proyecto, todos S0.n tguales; uri p:erfecloespkitude equipo reins enel estudio,

De Ias obras surgidas de la , Rue de :sevtes:.en el eursade. 37 afios, hay, quedisringulr dos=epocas: .Iaque perrenece al ped0'dQ. que terrnina ' Con la ,guerrade,19l'4" y 1~ segunda epoea, a contardesde ~l final de Ia Primera GuetraA1un-dial Esta division.es puramenre cronologiea; en realidad l a : v . i d _ a do e Le' Corbusier'y suestudio siIDlen una Ifne'aascendente dc::condnua~YQlubi6ri'.

Al terminat 1a guerra d o e ] 14. Le Corbcstereonfiabaen que, serfa l Ia :mado paracolaborar en los trabajos de reconstruecien de las, indus:tdas d~Franda. ErCl elmemen t o de poner en p ra c t ic a sus avanzadas ideas ,s ,ob..:reurbanismo y deaplka_r-las en .Ja~_construction en gran escala de ciudades yeenttb's urbanos. S in embargo, j:r-=sus esperanzas.se vleron frusjradas, Tu\!'b q ue eontentarse con p'equen:o:s encargos; -construccton d ec a sa s , no las rnodernasuolmenas en que ha :b . i aS6i i ado , s_ioo resi-denoias y villas par.ticulares~afine5 al ~s1H( ; )y e:spirilti d e las ,corrientesen hQ'gapreconizadas PQr arquitectos como MaJle t -$ t . evens yPl~re Charreau, franceses,. o 'Rietveld, ho i and es , Las construeciones m as in teresantes de :e_step 'e t lodos:on 13vil la Vaucrt:$soil: (1922) (Mmtoa 2), Ia s casas Oz_ en ra t rt (1 92 c 2 ), La ROJzh~ (19,2: i){ l amina 3) y Cook ,(J9:?6), d e Pads; Ia villa G_a t :Qhs (192:7) Tlami :na .5;) y Ia c a s aSavoye (J929kf9:3T) (laminas 0.;8.), :de Polssy. Daestes ~dif i :caci :cme$,Sbl i i r t ' ) :ent ,e 'lac a s _a . L aRo c :h e~ enclavada en Ia .pl~:a d~:l D'octorBJancb:e, deP,ati~"se_.~6h's,ervaexactamenre iguaJ :3 Gonia fue en priDi3ipI:o proyectada, En 19Z~; unacaudaladoiodi.lst:rial, adrnirador d e sus Jdeaszespeeto a la C0i):strucei6n d e _ Viv l enda$ paraIa c l a s e productbra, J e e n e a r g s los p rQyec t o s y - : C d n : s t r u c _ d ' o n d e Ia c olo nia : ~o :Q r .e rade .Pessa:c,en las cereanfas, dk B U _ T t t J e : d S (l~mitla 10). lisle; \e :I 'Up_O de v iv l enda s , cons-l'TU)d.o sln f a l sos lipismo'S Ioea les . i fue rnuy ctLtiCad6 por las ;aulQrida:des -nl_l :1nic-i-p.a,1e~y -deIa pr:Qvinda. 01TI:Qresul t ado :d ~ ella, Pessac estuve desp rov i s t o .de aguacorriente y chirante s_ei'sanos se..pr.objbi:6 oeupar' las vhiendas:. '

Sin~mbargo,L:e' Corbusier, p.e-sea: t . QdQ ; levanl6 durante ' c - s : t aepoca una seriedegra:ndiQs,3S edi.fi tat:Jbrt-e~,:e1. ,Cent :ro~qyus_ d e N 1 o s s . l j (1929~n3:?J ( lamina ;111, en~pJeno fU:D.cibn


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Liger3S:; la _ C ! l 1dad Refugio rlel Ejerdto, d~. Salvacion (Parts, 1920-1933), donde s~utilizQ por primcra vez y: de forma definlriva la pared de cristal (considerable'mente mod_iJitada actualrnente) y. finalrnente.vsu gran logre, el Pabellon Suizo deIn Cludatl Universitarla de. Paris -(lam_inns, 1:2-15:)._Esta obra l e 'Vant6 -una t empe s_ t a dde protestas y Iue cQ)1sideradoel edlfid?, ma.sat-n~vidQ de la cludad :univeisitari~hasta que se 'c"(!),Ilstruy6el Pabel16n Bta:sllefi:Q tI~mirra 16). En 1938,.Le G0rb:uSj(~rcolabQ(6en los planes de un edificioyel coal, termmado en 1943, ttcnc e) valorY-Sighif icado' de un manifiesto de Ia-arquitectura" rnoderna : _ e l edHici'o" del MiniS--. t ~ : r : t < : > de E'ducacl.4J1 Nacional de Rio de Janeiro Oiimina 17).Sin em'bargQ, los proyectos queno pasaron del plano son 'todavfa ma s num '~rosos, Es necesarlo rnenclonar. prirnero, sus planes de gran des edi,6.cios:el platrQdel' PaJadode las Naciones de Glrrebra (1927). que en el icorrcurso internacioria,l'para tal fin recJbj6- el primer premto, pero mas t'ardei:tre abandonado a eause '.d~una Intrlga y basandose "en el r ab surdo rnottvo.: de que los planes no habla.n s!d~dibujadosa .tinta china (ID s ' q ue fina lm e a te se hicieron con elencargo s e t rt sP 1r:a...ron detfberaeamenteeo el planeamiento de Le C_o,rbusier); 0 e l Palactode lo~ S:Q:-

vi.etsC1:93J.) C h t m i o : a 9.;): rechazado -pOi- , los dirigen~es. comunistasp0r. ap~rtar~-:~~Ja lfneapor enronces vigenre .9~e sacrifieaba la arqUltectur~p:rbgre;slsta' en be~~11c10de un retorno a 1a tradicion representado par un esttle ampuloso. P0fqttparte, Le Corbusier se distingui6 t~mbien pot sus planes urbanistieoa: ~l Pl3.1 1,:'~rsin~de P.arr~ (1?2,f~ '~9?Q"19~91lamil1}! ,~$te! ,p]ano,d~~arcel~~a (f9~2).[l~.~;proyectos de Argel n~31.:19.34-19~-8) (laminas 20-22~ 24), d~: Estocclrno y ~ T 1 l ,deres (1933,)"etc. Elconrentdo te_0rIGO de.esto~' trabajo~ fue el punto de partld~ ',rlo~C()ngresQS Inrernacionales de Arqurtectura Mp4euna (C. I. A. M.l , cread~S_ ' P l ' < 1~i:n~iali\l;ad:e: , ~; '~brbtt'si~r y qqe ,r~pres:en=aron ll!:\ importante rape! en la,hiS~Q:p_'d:~~a arq,ulte'0tu(a rnoderna y del ur~anlsm_() .. EJ pmrner- congreso se ceJE!~ r' . .e ne:l ca . s t :~Uode S arra z , ..Suiza, e~ a~o 1928...~l c.uart~ tuvo per escenario .1\!~,p'fl.S"Y~'e'eltn1smoseapro'b_a,ron las reglas que revelan 1a. influencia de LeTQrbuSler,~ q,tl-:". ~ ' ~ J e .~i.srt10 ,alguno:saiibs,ma,s tarde amplio y ~ubli.c anonirnamente baj~ la~~~$':pacion alemana, Estas reglas aparecieronen l$142ebn el nornbre de Carta C0thtliQna:l de Atenas,un breviarlo de urbanistka moderria, ' ' - 6

Durante el peri'odp de'la p-ostguerra~a partir de; f945.",Le Corbtlsi~r 5 _ i P . ~ ~ : ~renacer Jasiesperanzas de 191.9.P~ro estas ~peran:za,sesta:ban de.stinaaaS 'a.~er:is>fru:s:tradas una , vez mas , Y L:!~,prb.usier .no .fue llamadopal'a recotls~Dlir 'el"P~OJ1.S,U's . ,d?Smag:n:ificQ'::;I?Ia:~O$:, d : e , Rb :Ch~ l 1 e -Pa :Uke , ySt, ute, bas ados e n Ia , a : g : r u p g . c ~ e o :de~~vlC~das' dut;_0, _d_e?luctndes vertl_ca,le_s'QeL~O~ a 2.,000 habitantes, tn te~ra ,da ;~L1e . - ,z?na~ ~~rdesy reorgaOlza~os lQS .~e~tro~deaC~:Ylda:d de una manera raCIQ~alJ J 9 4 , 6ron- 19n,orados '0 : rechazado s , El plano de St . - DIe ' (1.cimina 23) m e exbibid ,o . en - .d..e~ .. los E.~ta'do:s' UnidQ"sy ,uhani:mem~-nt~Qnside~do como sfIllbolo delrena~:~rmento f r ancs . l'er(;) S't- . Die es en larealictad una . de la s ciudades f J a r tC~saS ' ~,~liJ::lsignifian1es:' ,. cbrripla~.i~ndo. d e - ,es,te Ii1,(jd~.!ac~mpaiia lanzada p . o r 'la .p r . e r t S a : l O cen pro, deletriunfo del lad.nllo sobre el rascaClelos., ', . . 'e ll'"(n ,Ell 1.9 28. vicnX!a ESI~fla dafillo :c-onfi!rencias Y'C:r(i:t:ndo~ en , 13a.rceion- I',. - h a : n i s t 1 i ; , o . ptta {;;totiJ- t_ n r e J dcsarr.ol l .9 de ladudn


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No obstante, gracias a 1a inteligenda y teson de dos mlnistros de la R~cons-truccion, Raoul Dautry y mas tarde Claudius Petit, pudo Le Corbusier, a los, se-senta , an_os, ver realizado su suefio -d e 1922.. Esta realizacion fue Ia Ville Radieused e Mar.se,lla (l946-1952). edifiCada contra vtento y rnarea, en un arnbiente .de 110S~t im : la 'd e inccmprensfon, sirnbolizado POl" el mote Iocaftfe Ja casa del tonto. 1experirnento l:"'eS,ult6bastante caro, p'cro fue repetido, empleando el mismo rno,delo, esta vez con la ayuda de] Estado, en Nantes-Rezd. Si~ui6 a nsra Ia uhidadde habitacidn de Berlin para la Interbau de 1957, frnstrada par los canstn.1cto,esIoeales, Y posrerformente las unidadcs de ,ha:bitacion de Meaux y Briey-Ia-Foret racrualmen re en consrruccion. " fl

A l mismo riernpo que trabajaba en Ia construceidn deestas ciudades verti'ca. J :Ies, Le Corbusier se ocupaba de Ievantar ..algurras d e . sus .mansiones mejo.t reaI,iza. _'das, especialmente las casas J30uJ. de Neu_ilJy.O_aminas 25':27>"Ias villas de Sarab~hai Chh:mnas 2~B .29), 0Shodan, de XI-i-m:e"d'abadl-Ind}a;ThdavTa' tu.vo talemQ Pelradedicarlo a orras Imporrantes vernpresas, incluycnd:? Ia construecion de los edifi-cios de fa fa:bri'ca, Duval de St.. DM (1946,1951) (hirotn-a's: 30,Jl)~, el rnuseo de Tokio(lamina 32-), inaugurad()cn 1959. ~pa~eJl~n~ ~e ~a ca_S _(larnil 1 a s , '44, 4'6., 47J. ESteCentrbC0)1s1a de la Corte de Just~Cia (lermI.nado). (~amina45.): ef P a l a _ C l o de los'Siete: Minisleiios (terminado) (JartHna 5 '4 . ). e l -PaJ : a :c io : 'de l Gohie;trio y 'el parlam-e~;.t.~.~ES[bSausreros edificfos de hormig


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A LE CORBusnm SE Ie conoce generalmente como ejernplo de raeicnalisrno, Paramuchos criticos/ en pro 0 en contra de su modo de entender la arquitectura,JLe, Corbusler esel, te9 f,J.t.0 que,.'perreCcibn6o.nsistema rigurese y cuyas robras1..:re'sponden a una logka frfa y metodfca y a un funeionalisrno rigid. _, - Este Julcioc_s ~d);-ci;rt~ ;: medias. PQI' tempera men to; Le Corbusier es un'.arr:esJanof la loglca y Ia raz6h son el fundamen to y e l esqueleto, si no ~J objeto,d e SUs ,gra ;nde_s ernpresas-Pero en sus manes el racicnalismo se convterte en un "arm a" en un eficaz insjrumente de combate, que define y representa grafi,c,am,ente

S o u pensamlento en formulas vigorosas que justiffcan per S I solas cada uno de susjqego.splasdcos,. E'sta po,sicion a menudo adquiere forrnas agresivas Q caricatures-'cas, que no tienerrexplicacion si no se. consideran desde el pun: to de vista de sua rgumemo pOlemica . "

La revo_lud6n de las maquinas ha renovado y : trastornado nuestros medics deproduccicn, il'e cultura y de comunicacion.' Durante .su irifan9ia_y;;__juv~-p-.!.4 LeCorbus.ier Y:!9.aBat_e~xe]a~t0_intivi1, :e1due; el telegrafb,el telefono y ~ela:'1pn.,n:epue_s~a .Primera Guerr:a MunciiaJ PIQYO:CO- Qt-ro salto.hacia adelantey el rnundod e 'Ia te:c:nica e ,vQ luc ibno . Sin embargo, esta :renov~fj6p" de m es !!g:s : , y en consecuen-cia, d e , pe,ceslclades" J).q s~ liiQ acomp@-p:~do_st~ningun cambla .c IJ i9p i f jcaCi6n enIa estructura de nuestro ambtentacottdianc ...concretamente la eiudad 0 domicilrc,Este. el{t :al}c:amientd y fa1ta de adaptaeion a las exigeneias de La vj::d:amodernahande se rnbocado e n -Una;situaciq;n lYochQ tno ' s a :p.al"a&1 hombre ra c io na l : 'el indtvlduodel siglo ' X : i : ' vrve en un ambiente false, construido sobre verdades~nduadas.~ L,Corbusicr Iuchara ,pOI Ia revolueicn de laatquitectura:. . ._ ~ ~ - " " " " " ~ .(on estei:in,em.pi~za por una operacion d e lim,pieza, 'C 'QD la ayuda de un tigu~rose i!JJalisis ractcna! de tqddS 10;sf ; a l los~ de nuestro mundo - ,cbnte_mp6raneo. , ,D~:~.d e: 19 .2 0 hasia 1259 (:porcuanto [a s i tua : , c i0D hi ido evolueienandc pero no ha cern- _~ ~b la d e r~ ~i_ ::_ a lm e :n le J."Le Co:rbu-sier, s in dejafse fuf l~r po r los .mo t i vo s locales 0, p:p,rel esteticismo;" ha denunciado todos ycada uno d e 1'05' de f e~Qs que, n a ' encon-t rapo' ,_ e n :s :u .~ :f sp e c lQ 'estructural y te :er ta ' lO-gico. , ,Su. :sataglie 's ' 'Van dirigIdo,$eispeoia-l.-;ote t.Qnlra: elfen6nre~Q in (i)t ie rnQ 'de 18:p.r:o:Ufeta:ci6n de ~ciudades,Primer~!TI:en_teideb~i~;a, ,S_ue.s true:tUl_:a , e: 'S, 'OS esierfos d e , pledr~, soon eftmeros PQI',su iQ.a4.ap--'~ . L a : d i . t Q ~ : ( 1 4 , q i { j j } z , . 0 , z : , d r z s i t ( ) ~ e rn ;p f ~a n:c lo e l m i _ sn ro sistema queen los t~aris-por tcs de otra epoca (carruajes, ,cahaHo_: : ; i ) /se hace cada ' d iarrtAs -diu:e:il: ~_m,boteHa. -rnienros, perdida de, ti:ernp:g, i:nc.omp'a1:ibiUda:ddevelocidades, interfereaelascon.tosusuaries -de~ran's_pO,rt_e:S meoanicos. .H I e ' l - n . p l ' t i ! FQ J _ u i : e r t t p d'e la'S f a n , C i o n t : s ( u o : m e x p i : O "

IT . RACIONAUSMO Y MAQDINJSMO

{Vi ... _l~ cas_a,lajf_np~rtar:t ..cia ,fu _n d ~m en , - !-a t qat} le, correspondia, > ' ta ttam c m am aqutn a para habitar, determinando. de esta f6rrn.!1. larespae-sta periecta.l'.eompteta a una pregunta. - LE Co . rraUS'i:SR .,


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industria., gobierno, viviendas) resu Ita a la buena d e Dios e i,mpnictico. E,i e.,,~p{a.- " I d 1-' diti I . I'b e (ruldoSzau:"en oe .os e I fOIOS ,a '0 largo dec:_calles.pasillo resulta ii1saur," . ,del t,t3:nSito. (alta de 5'01,tatta de vegerecion): lasdillteJ'lsioltes S9nin.sufiCICJl,tes.incluso en Nueva York los rascacielos s~n ~equefios" y la cludad r:esul~a u~~"c:(s,pectacnlar ,cnbistrdfh; ta dfspersion de las ciudadeswjtir:dfn es all frac.aso desde 01 punto de vista eecnomtco: el mismo :alojamlento J J . celula vivien/e, re5ultagrande e inC9~od? .. y Ilene, 'adem a s , de objet~s' inutHes Y ValW:S" un mare. mag -".um de hereQ~J?s.d!t]J?~s~~? y para completer el cuadro, Ia t~c,rrlca de l~ co:ns~~CIon que se emplea en Ja caudad se halla estancada yen' un plano, arc~l1,COY ,sane, en co-ntraste. con la arquitectura de 10'S pantanos, hangares de aVlones, .etc.'(En una paiabra, las consrruccienes que i s e Gonslde.ran de:spro:vistas de nob!cZ?~yque son las umcasque armonizan con nuestra poca).La desJruccion p'rehml~,nsr de-Le ,Corbusier ?-P'se Iimirae unartaJisiscritiQo: 'sugiere que .las.clll,da~c::p]?de~massean red~~ldas, y sus centres, q'uc~no;seadapHm a las nece~ld~deS_jS-~ransHo, sean demolidos. Se resperan unicamente, losro:ortument0sde IJ1t~res h.torico. En el. pl .anearnienJo de, Parfs (de 1,922a 195,6) : , se eJirni'nan l?s q~nos -p;~~ .>[0.r:'~cos p~r9.msalubres;ei proyecto de Argel supnme unaporcr6n de}~.pa'-ebaj a de Ja Casbah; en los proyectos de Nueva York" propene la d.emehC16n dalgunos de Ips' acruales rascacielos.'i-- . Despues de Ia destrucckrn, 1a re c:o ns Jru cc i6 n. Un a : ;yez destruidp el viejo.m?l-de" el n.uevo'puede ser reconstruido a voluntad. El metcdo ,coIisj$te en de1in,I~,, c la sif ic ar yordenar n,ecesidadesy' funclones, y la r aZon a,conseJ~empe:zar p~J:".l!lS: funclones generales ..Las actividades hu-m a n as se n;n re ve .n e n,e ,s tQ s birculos : Ml~n:_ _ 4 .g . . . trabajo, tr.:ansito, eJercicio del euerp_Q y - : - " asr ~:?:p'irrtU7rm:ta~s'1 u T I ( ~ r o n e s , !,~etlensubClffiarrse en ' f r e : s ' - dpO"5 ( l e - ]ns tnuc : iones htiinan8S queson neeesarias e !d6n~~~, a], m i sm o tiernpo : /,a,Jjtui4[J r.~fI'ceJ)trJca- centro de GCir reSPQn:d_enc l '~~ .q~:~- --reline las funclones de, direcc"ilil:i' aammistr~n arte mecanlca y pensam ten to,J~_l!iudad ,indust!iai lineal. un ~;ntrQ de pro.duc-dr6nmediarfte, el ~mpleq de: r u t~_sparaeT paso d e -me(Cancf~; Y fina[m.ente .~gr:upO;;.-d~ f ! . r 4 i l l LQJ_ :ac !d~1 : - a ! r ! . : t : > } ; a_ . , Cadaun~de estas formas PO$~~sa estructura p.ro:pia, queguede, -to:rnarse, GO~O ,mo,d~1:qum~e.rsaJ ~ara e~ trazado de pianos cencretos; ~a!~(:)G0ntentrJ~~se, ...~~~rruira haeia ar~a. verticalm~Dle,a fin de cb.hCe:rifi'at' y ,agrupare;l1 10 pos1lJle .~IbS'"'diferettres aspectos de La adiviaad fndividual ::'ciudad eernereial, G:Iitrocivj~oJ I~viviendas, EJemplos de esre tipo de c iudad son e J ,p , ;royecto de Atgel, .el de,St, pJe,con su centro dvko,sus cinco grupos d - e v iV i'e n d a s verficales y;,alotrd lado d e l j,T>lO.a ciudad Industrial, El plangeo'eral d,e Pads (:ramiria f2), ~q,ueag.tupa, e] co-mercio ren cuatro giga,nt :esco 's ' dmci'os ~i_tu_E;ldQ~en la zcna verde de 13 . eilld",~,orilla ,derec:ha d e l Sella,entre, Mont,mar:t_r y las : aL f t t e . s "Cha:uIDont , mientras ~ tJe ;el gobfemo d , e . la eiudad e$t~ emplazadoa. la Izquierda .del r t o : . Lai~~.d __.iJic;\alestara , q : iv id ida"en zona$p~:l!~~leli!i-que.JncluiclnJ-R:(jr uil lade, urta o a :r:e ra r~~r~_ IV'a1 fa~ebi~Hj-liF)s~~ria.-sempl~za~tas~n ,z -ona$ver f 'de;s Y ' c am lnO$ r - -"frieFra" fef i 'bmrn-r tes ; - :Tgtiaj para v e l t:dilYSPQr:te;.de- meFf!ancf: ; i s : , ,_ 'p . .9 .r alva ~pa.rt:!aislado por una pantalla verde,else:ctor- de Ias vi 'v tendaf~. De sacuerdo c6nc:sta'paula), se trazaron los pfanes de La RQcheHe;.P'~lice.Fi.Dalment~i los grup 'oS , de

_~~p]otad6n rurarsol}, !~0La1iz:ad6~-por , medio, deceJl trq;~cQ~p~,ri . t ivbs~t:Q nsIs :- ~, _ _ . - - ' - - ~ . . . . . . - - - : 1/4

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.- .tentes en silos', ul1 aJrnacenj 00 taller de reparaciones, un clubreseuelass el ,a~lUn-lruniJJJQ _ _ _ f ....:.e.dii~ci~ cOJc 'e l i vo."Las. tres Institueioues son servidas por un sistema de transite que c1asiJicalos vehlcuios motor1zados segtin su veloeidad, y aparta los pearones, En sU 'fo_rm3,mas perfeccionada, se conocecon cl nornbre de 7 V (Vequivale a. carrerere), q\.l:e- Ipuede .admlrarse en Chandtgarh. U J : 'c'a.te-goriade carreteras sigue un orde.n des-de'

fu gran autopista V 1~arteria Interurbana 0 nacional, hasta el c:speso sistemacapilar de V 7 en la Zona verde reservada para los niiiQs,escuelas y depo:rtes.siendo In vs y la V6.carreteras Inreriores reservadas para vehfculos de -velo"cidades reducidas y para comunicar ientre s( unas viviendas con .otras. De es:ta',forrna, diferentes, sectores de diferen res cludades .se reorganizaran condiclooad:osa . des modelos: Iuncion y tnlfico~ Ad 'e : r o~s , sc diferendar~n segun JaS' tipologiasI:$cionales :de Iii f~brica; vivienda y zona verde. Tanta irnpQrtanCla. cia L~ Ci:~rb~"'.sier a I ~ btga.nizaci6n 16gica que" c a l trazar el vasto plan del Capit?Jio de C~ndl"garh, dhr;di6 la Yeg-eta'd6n en sels categorias;ca:da una. con su funcion e:sp.ec,laJ .." Errtre las post~:!e:s l0F~f.tS. ~e !l!9ja~h1ientqL .1a vivl~nda 'Vex-deal es Ia fa,:vot'iG lge)at'9Plt:~(b.:: es M..grnpo habitable, Ia comunidad vertical capaz pa:raLSOO a 2.000.habitantes:.prec611izada: en el "ren e l interior del ,gruPQ.~e mVlae, pOI' SllSruncienes,colectiva:s e Individuales, s:ep('!radas: Y g : r a : e , n " g ' d a s por: esta jeranqufac lo Sespac:ios a~Jgnap9s para la vida en cemun ,5'(;)JI .ma.s'grandes y mas rieos, y .a :are","''1U9~ ~obla:it,Ja alrura de Iosotrns, Los espacios 'en lo s que.el hombr e r e_,,; : ide p_ocotlempO'se reducen a 10 minimo, corno esas celulas movibles (laminas 63;" ..j) el.earnaro::)te;de un barco 0 el comparfimiento del coc_he-camade un tren (lamina. oS }c .~~catla celula Le C0rbusier consigue la adaptacion exacra de16rgano a su . t u . : t : -CHJllc.orrespo.trdiente. Finalmente, el mq.biHa:r:Eo15,S'B sacrifiea en beneficlo' del un-HaJe: segun las nmcione - s de la ceJu:br: cocina, aseo.vsuefio, higi.ene~ d e s c an so .., . E$te.:sjsJe.rti~estructural, que sigue un desarrollo 1 6 g i e . Q , . ( debe materiaIiza'cse;ctjnel empleo rie nuevas tecniccis .de construcclon y producoion indusrrial. Por Ioque'8 laqci'nslrucci6'n so zefiere, Le Corbusier ha producido la Iogica, del ace)::aYdel hrirmigonarl11a-do. Estes materiales hall revoluctonado l a o tecnica de Ia ,con~'truccj6.n .:.el esqneleto in'dependientc -del edificio. Lacasa descansa sobre soporreey no neeeslta paredes de contenciorr. Para Le C'oro:U'sier, el teorice, Iasconsecuen-t:fas 16gicas.deJ . esqueteto indep-e:ndl-ent.~-se Haman: , p J a t r . . Q liibre,columnas-base-o:::.P4""4 ~~ c-tistalcQ.n 15t is .e~sQlei1S in t t1.grales. ~y [:errazaa la altura d~l . tej:ado~


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e:mbilrgQj 10 c.ietto esque Le Corbuster es e l iimlcllWi: de CSf~sclcmenl:~scsenc"les e o In ruodema arquiteetura : el rue ~1 prih1e)::~oque:' lo s CJt6,'IJ el pr:mCI'I).~~ii :Sc i iaI6 su necesldad, ,e .l p rim ero q ue d:e.s~'U1On6su teorfa. (}\l(), ' . J ~ " - ._ - No obstante, Lc Corbusler 110 se limito a : teorizar, Oesc le 1923 (villa La ROclha demostrade ser un virtuoso en el arre del plano Iibrc, 'con proyectos qllc ll!).1, se sujetan a ceavencionnltsmos 0 a una strnetr ta e",terior, sino que obcdecen \' l \ pc am e -m e a UDa logica Inrerna, EJ plano CS Ill. expres ion d e la idea maestra. B . , ; l n ) ,"caso de \:,jvjendas indfvlduales el artista persigue al mismo UI:I1IPOOt1'0 objer (! [, I ' I -b']' t d tV aespeera . tal-"como ejcll1plo, el caso de Ia villa La 'Ra d le - a PO:Sl tlC.8 de c:j{l',.bj~ U[J3 co~ecc.i6n de arte moderno, 0 en el caso de, la ~i~la S~voye, de >POis~y( I ~ ; 'mI~a 8), ofrecer un Iu,ga.r 0 pabe l lon -de r e pose ; at arre hbrc.FlJ1aln~e~t.~, 01 .ul JhtobJ~Li,'''6 d ~~ Corbusier es tev.oJ4ci().~ar el ,modo de y_,jV,f f : un ..I~V:l ,~g,.de dOh'~~' ; : t :all~r~. c~mum~and0 con una gran CocIPu;nmgpna clase ,de sepal~(:l6n. enll'e uj'd"nmnto.x: lO Y ,eJ cuarto d e band; utiHzad6n de, :escalerasielnme';lCas;~spaclOS eet'i:!l\.

dOSCQlllO elementos' declaslficaclon de varias fund6n~s,segun puede observars~,pec,f?lmente en Ia vWa .Jaoul (laminas 2S~2q).La Iibertad del plano Sem"1 :l i~ ie S I~ ,,tambl,e?en .1as)~rande.s edificaciones .. EJemJ?lo.::. ,~1~use9 de. desar.;',oI~p con,t1 l1t( :6,, ..


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prirnera vez 01 cabo de scis anos, cuando el arquitecto colabore en los lruhajos d ecensrrucclon del oedl f lc lo de] Ministerlc de Eduoacion de RIo de Janeiro ( l ami -na 11), en lQsquc Intervlnleron los arquitectos Costa, Leao, Moreira, r - : f iemeyory Reidy, Despuds, ei((brisc-soleiladoptara otras forrnas en las construcclonesde St. Did" Marsella (Uimlnas66 y 67) y , finalmente, en Chandigarh, donde calcu-lado con I'~Iayuda de un delicado grli.fico del clima, alcanzara una profundidadde 1'40 metros 'e n la faehada del Tribunal 0 Corte de Justioia (Iamina S.o),El brise-solen, se oonvierte de CSUl 'manera 'en un medic de renovacion de la arquitee-tura 'ct Sudamerica y de In India.

Firralrnenre, la 16gkadel hormigon Ileva a Le Corbusier a construir terrazasen el tejado, ganandous] espacio para ernplearlo en 1a casa. Sigurendo antiguossistemasrul'ales, elsuelo de la terraza- sa Impermcabiltza con un manto de ccs-ped, 10 que da lugar a que se Introduzca un nuevo motive, eI Jardin colgante, quepuede verse en las construcciones de Polssy Y ', tambien, veinte afios despues,enlas de S t. D li:!! y Ahmedabad,

TodosesJoselcmentos clave, de la moderna arquiteetura, SOD en. In eonstrcc-tiva. de Le ClOl'busier el fruto de In raeionalizacion radtcal. Este mismo r a . d i c : a l i s rp:o 16gico blzo queen suscomienzos. emplease nuevas materlales y nuevoa prcee-9imientosjqu,c" sin.embargo,.atgunt>,s no resistleronel paso del tiempo, EI resultade.en elertos cases, Iucel des'perfectb y desgaste que rnalogran In perteccion .,.formaldel edlficio," Es.tos Iracasos seran para Le Corbusier 'el prmcipio de laesl6~icade las materias primas que no dan sorpresas, una soluci6n tarnbien rnuy nffna su ternperamento,En general, puede afirrnarse que Le Corbusier no es .propiamente un t e cOico . .Para rermfnar con este anatisls de sus procedlrnientos de construccion, no, deb~mos 'Q'iv1daJ"eI heoho tie q-ue desde l.914haya precenizado el empleo "de lo~:11),e'tlld~s d~ l)J:oducci6n i:!ldustda) 'en la eonstruccton, proponiendo laconstruecion de;:,s~~'fes de viM.i,cndas prefabrlcadas, Como las' casas Domino (19L4-191~:).:y l a sc , asas l ,

.cltrohan de 1920 Y ' 1922,nRespecto a estas viviendas empleo Le Corbusier l a : ,e~presi6n rnaquina para ha:1 :> l tar .q l fe ha mo t i v ado repetidas falsas interpreJa::.cIOf!es)s.iendo Ilamado pcresta razpn. ~ionalista ..tEn realidad, 10 que Le cer~,busier quiso decircs que, Iacasa 'p.u~d'tlserpreducidaen serie por metedcs indus-tri}ll'es Con la misma perfccd6n 'con que lOSei1i-u-na' r:naqu:ina, Su in tencl61l ,Ii'0era convertiren simples mecanismos las 'fun:cionesquc, por SU t ic :o s ig nif iCadQesplritual, Le Corbusierha respetado aiempre.ES.te c:on'c'~pto refleja tambien la necesidad de urra pureza formal, co:~pa'fa 'bleC0n , el d ip .u j'o d,e,maquinas, dorrde "el arquitecto ve representados.todos 10'sobjetOS:',titHes de Ia vida eotidlana. No fue por casualidad q ue Le G.orbU"Sier seaHs:raraen 1~18en las filas del cubismo militante y que hicieta amistad con ,e ) p l n _ t o ~ -Fernad Leger, Durante 1 O " S anos. veinte, ~u esteJica 'cubtstac purista II sfgue unalinea .paralela asp. logiea y la configuracion de $'us.edi'ficaciones tiene un vagopate'cido con sus . euadres de 19;f9. (lamina's 79.,82). Blcubtsmorxuna de la s fa :ses:d~Gi'sivas de la revolueion general; busea la verdad del ob:jeto al igual que la ''a~q1.liteclU'ra busca la verdad d e laJIl{'re:'i6n; Exisre, clare es r a , Una ro rma d e flln~c nm a lis m 0) p ero la arqui t ec tura de Le Corbusler- v a m c \s Iejos, En. los siguletHe?capt tulQS Intenraremos dernestrar'le. .

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tu. EL HOMBRe" OBIETO Y FORMA DE Ui AJl.Qt!ITECTURAE! sigto ~ ' < X 1U) ha aonsrruida para los: hOlr.lb:nts; ha const yujdo piira (t/.dinera: -L'B Co.RaUsI:~.

UUGlN\{OS ,\ Al . .GUNOS grarrdes arqultectos, GAudl. par ejemplo, en las pcstrl-merfas del .sjgJo pasado, y Mlcs. van der Rohe .eo nuestros di~~:, ernregandosc a s ....rarea movidos P O T una especie de inst.inf'oeSte.tico, y construyendo por el purnplacer de construir .. Para, l.e: Corbusier d caso es disti.n to; carguilectura y ur.a~~~o son ..dos ideas asociadas y parael gran a~.Q._;i;OD$trujr es un{!funcla social al scnrjdo d e l bQmbre:y ddic;ad9 ~ tcs?lVer ~ : r_odala oqra de r : : : e CQrbOs,er Heva 33, lmpron:ta del : r a cH : :maJ J smoyes' un rcJ]eJo d e laimagen de l hombre, E:Sl:a imagen, s in embargq, juega un complejo papel,

Descie el pun ro de vista estetfce, L e Cox:b.uSie.r es heredero espirltual de los616-.5of05 del Sigh) XVTIlY de los utoplstas sodaJistas del sigloXlX, que, reeogleronlas ideaS deJ 'siglo anterior. Is. J6gi"ca de su obra eesponde a estes principles ba'slco$~ todos somos iguales, tQ'dqs sentimos i~smismas necesidades esencialcs, .Sacual sea nuestro nivel cultural: en eonseeuerrela, to~()S tenemo5 . derecho a la ti!.(i.r:itid.?1 quee.s. patrtmonlo de todos: eon este fin, el pr~;gY2~so deJ~. tecnica dcb:e.;servir .a t arqurrecto, :Elcxten.so y ,hedonistic.O voca:b.ulano que. u t ) I 1 7 . . ; a Le Corbu-"slc-.r, el pape] que otorga .a Ia vIda c.o lecLiva y .familiar. ' Y cI futuro 'que: pronosticapara el hombre d em aiia na cnunm uodom eca .niz.a do .no$.habJan.defour!!}!..cuy.as ......reorfas han iniluido mucho en Ia formaeion Ufeo16gi:eade Le Gorbusi~r.~F- '/

P;.rtj~do de -estos ptincipios .. Le Corbusfer 'l11prcode la tarea de determinarIas necesidades esenciales del hombre en el murrde en que 'live. Bstas neC"esi'd;a-~e.s las d iv id ire mC )'s e -n lres clases' ..........,...ri.:rl1eraclase 0 neeesidades .fIsicas.:E.l :hoJi]bre tien-e derecho a gozar de losbeneft.cli)'S, c lave dl urbanismo.s sDJ ,e spac . io , ve .g .e t ac f6n f2S ,d~n r : o d~ su~lt!'j:amreDto:..donde .. podci pasar m a s tiempo gradas.al progreso de la"rell:~I3;. ES':l:.osatisfaraJas neeesidades .naturales y animales deJ hombre, muchas veces Ignoradas per,!ja vida moderna, Aunque obsesfonade pOT Ia rna9,uimh uno de los ,gr~ndes sim-:'bolosde n~st'r() siglo, Le Cotbus.rcJ; sera sfempte fiel a .susprincipjt~s,adquirido.s~:ensu ,per iodo formarivo en elvalle del Jura ..Gui:ado.per esros _P,rincJplos,ha tt.a..b aJa do . a cH y am e n.te paraimpJantar'el m0ciernocl.dt0. a l sol y a tal finha puestcen jO 'e go .tQ d o '$ Jo~ recursos de - su 'O i it ia , desde : Ja,pa.reddecri~.ta.I ha s ta la s . terra -zas yscfariums,

- ,b.-' D~Jj[ro del segundQ orden de necesldade$, .mo , t iv , adas p'cirlase;idg~ncjas de.con-fort s l eosomar l eo , jnt.ervie.nell la rcgulaei()n, : tc $ r .m J : G ~ . (~cQndjqj()rfam_i:ento deai)-e)ivelJ'tfiacjo)J; ar.sJamfe-nlo. Bl probJema de Ia v~.ntiJac16n ha p, (C,bCUPC1i ;10 a . L~ CQJ"bu~ster d.esde 10.5:U]:05 tTejr) tal en qu,c,ell el prQyc ,c to 'de Ba. tJ;~ lQna ( 1 : 9 3 ~ Xyen 1a Casa ,del O.ceanoJ~ de. M:athes::. p .:roy cc t (S s j:s J ema s deaircaci:6na ba:$c, de pequeffas : aber~fur-as en la s facha.das, Es tQ s , es tudIO.$, :dleroJl ' como.rc.Sul tado 1 .3 creackin de un

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nuevo factor. em Ia arqui tec tura moderna, el O!vcnliladQrh,que sC!J;"'.1doptado en5U form~ dcnnitiva dC5pUCS de la exper'iencia dcChaJlidig,arh~'" En el PilibeH6n de_)Brasil (J~h:nina 83), en la villa Jaoul, en La Tourette (lamina 84,) y en el $eqeta-dado de Chandilraro (laminas 54, 55)1, los venuladores adop,tan l~ forma de largo5-y , e s t , l ' c ;chos ccrnparrimlcntos cerrados po r ~os(igos y colocadosen Icscristales delas ventanas, las cuales, recordernos que curnplen una fund6n puramente visual,0[ra de Ias preeeupeclones de Le Corbusler es el."1is1?lmiemo; y la Iormade C"Qn, - '$cgtiitJo en Ios apartamleruos de .sus- ciudadcs verucalcs, com parada con l:a m;i.)'or'parte de IQs,alojamie,nto5 e.uf 'opeos rmis rec:i,entes.cQ:n'd~na"osasuf:tir las mo le s -tjas pro du cldas pot' los ruldos del exterior. es uno de sus logros mas celcbrados,La calldad d e su 'ajsJamiento con trasta con las obras de otTOS arquirecros que sepreocupan mucho de I~ faehada Y PPCQ del confort del hogar," En Marsella, pOTejemplo, donde los apartamlenros cstan encajados en el csqueleto del edificiocomobotellasaUneadas, el aislamiente sonfce ha sidQ lcgrado separandc cada compar-tlmienro con pafioles de plomo,

- . .=-. . En Ia tercera clase xle necestdades, las de t.ilYO espiritual, Le Corbusier p.rp-.pone lacjudad vertical, como Lipo de alojarniento standard del hombre univer-sal, con eatles internas (Jamina68). apartamientos abiertos y servicios oolectivQs,compren:dtendo Iavanderfa aulOJTiatica,comcrcj:Qsemplaiados en unaarteria espe-'cia).. escuejas de p:arvulos. gimnasios y teatro. Otto aspeeto de este tipo de \ t l : v1ep-'da esel apartamiento .. ocupando un espacio reducido y eondleionado i!$:r~ca:spiunci6n, como difereneiaci'6n en ire Ja vida individual y la colecuva," Esta terceraclasifl.cacion es el talon de' AquHes d~l sistema de Le totbusier. Aqul C _ $ dondeurmencuentra mas dlficultades para deferrderal unquitectc de las criticas de sus.detractares, El individuo, se resisre a Integrarse en unsistema universal, :hI bloquede vivleJlda:s ,tIe M~iseUa cuenta entre, sus inqulftnos -,a de:fensores y , enemigosdelsistema Le Cor-busier>; esta divergencia de opjnionesse explica porque TIQ t b :Uosest~n Igualmcnte preparados vpar a habitar aquel tipo de viviendas, Un carnpesinoprovenza I" par ejemplo, no sabrfa vivi"r colgadQ.Qe las nubes y con una minuseula;;:o.cil)a (lamina 63:), mientrasque un profesor '0 un arquiteero se enconrrana per-fectamcntec6modo y feliz, '

Para habj'tar loscspactos rigurosarrrente clasificados d~,05' apartamientos.qucacabamos de: comentar, 0 los de las lu j "Qsas residencias Individuales, construidassegun lasltiismas norrnas espaciales por Le Corbusier, el individue debe posecruna visi6n UrbaIJ3,'" y un 'cierto niveJ iDtelect;U$l.L Q unaespecial disposicion men-'tal. lC:uantas personas son capaces de vivir a gusto en una resideneia como L a que'posee LCCQrbusier .e n Cap Martin, con una superficie de 170 pies ictradrados?"Finalmente, parece que en sus proyeeros para crear un tipo de vivieerda universal,Le 'Corbusler, experro enabstraecjones, qiqga. Ia _


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da::quit(!cto..' Po: COn,S'igUicnt,e, ' no ;;~ convenienje IhilJ!'o tO,dO a lOS, pianos Y Slll ,medidas arbitrarias, porque Ia arquirectura debe meflrse 'a pasos y atravesarses/y observarse can la vista a 63 pulgadas del suelo (1 pulgada=2.M 'GmS.> I Estapreocupacion constante p'01" lo que enseaa Ia experiencta concrera es una de lasrezones queapoyan a I~ arquitectura de L!?!Corbusier, que nunca resulta estrc~hanidespropotdonada:. e' [rrdependientemenre de sus dirnens'i'o.nes, siempre esta a Iaescala humana, Par esto, por un Iado el 'arqul~ecto,def0rma y especula c.onefcc.tos 6pt:ic6S~ya sea para Iograr que espaeios pequeJ1es parezcan mas grandes, l.jcomo en el case deJ p,ai,) .eH6n Suizo (lanuna 14) 0 de Iacaptllade Ronchamp, POTm:edio de Ia curva aseendente del, techo fbtmina 37), que. se levanta a 15 pies y al-cnnza hasra 33}o. de otre modo, en Ia casa :dc' Gap Martin, eonel 'm,ple:odecspc_jos y cuadros en las paredes: por otro 1a4 ,0 , eh~:rquitectompeqileiiec,e e~paciosque' resulran-dernasiado grandes, como en Chandigarh, don:de cQn:slruye hileras d~estanques artfficiales- can el proposito de, acercar mas-enrre si algunos edificios,'ClA_minas ,45~48). Las dimensiones y adernarreadel cuerpo humane son la s unidadesde medida r una cammata de una hera es la uriida'd empleada en u17banistica'la altura media de un hombre, 5U paso, In e:.~t:errs):9n d e } "b r:a 7;o ;, el pie, el pul:

gar. etc" seran .las 'bases d e partida para calcular la:s medidas de laspuert,as~ vell-tanas, ebrise-solells 0 celumnas,De esta forma Le Co:rb.'Usier ,e,stabll;:ci6 una do~le escala :depn~;PQrclo:nes.b'a-sada en las dimensiones humanasy q~e;$itvio. de base'de p::-rtida para hI, e l aoo -r.a:ci6n deiimodulor f1J , en 194R"(la:n'linas'85:~87). D~s,d~e,st,~momen t g Le,Cor~busier euenta con una base por medic de tacual puede'cal~ular los e l emen t .QS de.sus edifiei.os, desde el bleque' de; Mar;sellanaSta .:el ~pitQli(j de


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.. .. . .de In precontzada por los arquitectes de Ia escuela americana de California, p,OTejemplo. El objetivo de esta ultima es fundir Is Natutaleza con la casa bastael punta de q ue nQs~a po:~:ible precisar donde empieza una yd.6nde rermma la.()~ra, Para Le Corbusier,' por el ccntrario, no existe esta 'tust6n.La casa es unaafirmacion del hombre ante In N'aturaleza; cuandael paisaje se convtertc en unelemento esenclal de In arquite~ctur:a, penetra ba]o las columnas 0 a trav& (Ie la sventanas, come un cspectaculo, mientras vque el iedificfo daa su localidad y a laarquiteetura natural que' Ie rodea un v.alory orden superiores," Son digriQS denotarse, a este respecto, 10S elementos verticales yhor izontates que en las terrazas.y tejados de las casas de, Le 'Cerbusler estructuran y enmarcan el paisaje,'~ Este rnismo concepto v d e l hombre como protagonista Ileva a Le Corbuslera ,ernplear los rnaterlales naturales en brute. Encontra de la 'opinlongen.eral, elpoeta del horm.ig9n arna 3p:asionadamentc la madera, la plzarra y lapiedra. La casaErrazurrs de Chile es de piedra y madera, 'C.0 l ' i10 ' la de Marhes, en Francia. Empleasiempre que puede Ia piedra :e'n la villa de Madari1~Mandrot, en 0.1"PabellonSuizq, en el Pabellon del Brasil! en St. DbL Estas primeras materlas natureles,aprccladas y utilizadas .como tales, hacen el milagro humano de las matemaricasde: un. ordensprl>rendente. No tienen valor por sfsolas, s!no. uni~am(m[ee.n manesdelespJritu ractona! al 'que .glo.vificalJ Y se oponen al rmsmo trempo, el icual lesdevuelve p0T su parte un acento olvidado pOT el hombre 'civilizado.

PerQ m~'s alla de este orden esplrituaJ i'nf;p~u~to,el hombre es valoraClo has -ts.en sus gestos mas humildes. Cualquier itidieJo del indtvtduo humane y de su,ra:s,txQadquiere para Le Corbusier' un significado eterno ..De ahi que aprecie tantola finaP)(:a de a lba .nHer ia , casi -siernpre contratando los serv-ici 'os de' un expertoa:r:te:satrg: ~alb'anil0 carpintere en Ia realizacida' de sus e'djfi:c:1Qs.'D iaual modoap; r f ) ' \ ! ech~ J6;s,,accld'e,nteS.y defermeciones del hormigtmcornoelementos de. su len..guaje expresivo." .~.e esra forma, be C.orbusier se acerca enalguno'saspe.etos a las representa-clones de Ia e: 'st_etica c~ntempot~n:eade ,vang,uardi:a ny deja :atras las playas dora-das del p:o,stct(bismb,~'1 qu~.sig}Je:adscritQ,s'jn embargo, en su 'obra ..pic. t6riQ?-.

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t J )Qnde e ' r n p ' i e z a n laeseulsura-Ia. p t11>UL ra 0 La atquit~ota:rtJ,?.Elt;Ljerpo deletti~j i - C ' i Q ({S Jaex~p.f,~sl( jndie las ties gr4rtde.~ar,te$el1 un a sota . - . G E : ' G o R a I l S l E : R .

(;,O'N BL,RA~iO"NAliISM~l Y los f a et p re :s h un ra n o s n o , s e - f ia Ilegado ~expltcar' toda-via la f&rmul~ deLe qorbu~ier. Ealhtel fa:pt$PI prinGlpal,al que los 0tr.OS !iss~poy,an y : j U : S : t1 f ic " a n : el~a.Qtqr po~f'icp. Es la bils:queda: de Ia be:lleza:.. que, durantee:U~Fentaafi0S' ha nonducidu n] a:rqutfee . t~) a " bifurcar una parle' d e S tl la bo r 'diarJaper el eammo de: l a p}ntura, Alguo'QS de sNsccuadros Iiguranen salas. de museo sjnter:na:ional~s.Posh!tiot.mente ,experiment6 con el arte 'de ' lQ.S t~:plces) :y ri~nt,e~'" ,

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mente .ha probado fortuna en la escultura," Sin 'embargo; de' una fQ,l'ma 0 dcotta:,.estas nc(jv.idailc'S, estan eseciadas con In arqu nee Lura. ,Precursor- de 10 que hoy secorroce PPI" Ia flinleg,racion de his .artesen la O'irq.ut t_ectut"a~i. L Corbusier ha deco,rado sus -~djfic:~(>'$on frescos, CODlO: en el Pabellon Suizo; ~Ol1 relieves, en Marse-flu: pinruras 0 tapices, en Clrandigarh, que amortiguan los, rnidos e m los SieteTrlbunales de Jus.ticia; o, fiualmente, cre: ;uldo. "c,em:p:qsidonespa_l'a las puerras de10,ea'pilla.de Rondlamp.H5in embargo, Ja arqo.itccto:ra -de Le 'Cexbuslcr debecon-slderarse c'c:rn, ' iQnn m()v im l~ l1 to p oeHG 'C i y p_lt\stico."

Para LeCorbusler', arqultectura es pdrencima ,de redo una 0l7gatlizaci6n dema s a s : ,e$, f a.m o s a s u d e fin ic i4 n;wA I" ,g uH e c tu ra :e :s ~I juego c_uI lo"correc : lo . y mag -n{fico de las Iormas d e ' Ia lu~ movlendose en el e-spac io ' \ Pero, con el tiernpo.vcstasIo rmas {I $U O'l"d~.mac i6nhan evo luc ionado !lads un-a . Jibertad y un Ilrlsmo ada vezmas des . a t roUa .do ; s , cuyo equivalente puede verSee)l los 'ca:rn:b.iossufricio$ en lap:intura del arquitecto," La resistencia de las bel los , tU.bQ'~i perforados Inteligers-tementecapareeea la. lLIZ del dJa en 1;15v::iUas de Gatche :s y Vaucnesson y en IacasaC;?oJ,:. ESletica y 16_ska coinciden, Y per este metivc lesInterieres o~r_\len facetas drversas y ~p3r_cc_enmas escultorlcos que los extctiotes~. Ha:cia193:O~,cuando el pin.tor ernpezaba S, enriquecer str vocabufarlo, hasta cntCint; ;C,s:redlIcid.oa unnumeroIimila.4o de objetos _- .botellas. garrafas _ y V3S0$'-" ilamaqueta de barre del Cc'll~troso:yus:.. parecfa una eseultura de Li:psqhi:t,z,y : la parte trasera del Pabellon Suizose doblaba en una amplia curta'. Pero no es has ta despues de la Seguntla GuerraMundIalqu_e In pJa_stl 'ca: de Le Go .rbus j er a J .Canz ii ,',s t! in a ::< im . :e e s p le n d e r : las, formassiguensiendO'sirilPJes;p:erq~e eornbinan en maravJlIosa.s i- nveo 'c Jone_s . As i 'nacenJasa(lmirablc:s eseulturas que .son la ' C a p i 1 - 1 a dc!3;o :oohamp. , con Is doble CUrVa desu techumbre (h'i:min.a-37'),. e n fo rma de 'Cindradehormig6n. y s u . : s - .paredes incH.nadas: .la Corte. de Justicia de- Chandigarh ~himimi 's-48-501. con .su Iachada adorrra.da conilbrls_e~sQJejJs,J), ; y el moolmtenteasceridente del 't~jadb en fOFma de parasolcq~ilibrndb, por la serena -vc l l l iaa : l idad de las c _ ( ) l o m n a s : . .c1.eJportal; en el PabellonBrasHefi,b. de la;Ci.udad Universltaria d e Pa ris -, 1 0 : & e'dif i:cio_s'efic:ajad'o_s materlal-mente unos con OUOS y el pequef i 'o ediflcio ane:!p:,pP:r tiba'~'0:.de l a s ' colurnrras 'qu~aguantan el peso de los dormftorfos, qiNidiendoseZisleJ paQJ~Jln"en dos: seeelones' { lam!o t i J61. A, medida q ue pasa d tieIJlP'Q~~Ve CotblJsier~(j_d:eJa lo~ : : l l l 9 t i V o _ S ' deeu~rHult,ectura de manera ~'sc_ultQf.ita/'s:in perder su futfCior1 e~p.ecJIlG:a> L . ,aschim:-neas , d e v e rl't ila _ cI'6 fi {lamina 7.3)1 Ieazotea (l~mftla:14), la es:ea:le.ra 1 : I e : Incerrdios d ela fa cha da ' n orte (14mina6DJ YI lo.sgta'nde_s pH~rrf!:sdel Q,)oqu'e:de Marsella Oam i .na 71) s on (odes: e l lo s eX'presj 'v .a 's:esc[J l tun: IS~-. En S, U m~nej: ( i ) , de la s fCif 'ma'S ,eJ 'a:rqiii tecto:. uc-.ilizp, 180luz" t_t:!mo,.eJem_entQ

a ?flvo :, _q ue a nim a , a Ip s 'e t lt ii c 'i o- s cC>r t v id a perm:a ' t fn ' te : , S:ie: i1 el ex~teriQ'f Ia lu z bateYJ.o'lentamC:IJ:t~,"c:onl(a la s; c oh n n n as y '~ .Qn.( fa, , 'o~~ -,,J)11-js~solens)t.dent17(!)eS aprove-.c~ada Y, dis tri bU~da COn exiraordlnarfa i - o J ; e _ l i C i Q I t ; , 'cnttaa :ra:ild~(le:s,en: la s ,z.o n-~.tSVIt :a le s~ ,e In ,00a$4..,b~-c.ulTeeieri :dd un a e5~aJ~1~aado$a t l . f l8 , J a : p a r e d . ' I , ~ " expresa , s iem -pre' las lhtcrtcionc,s del co:n~lr:utor. Brrsus ( l l ti m a : s : , pxoc(uo.elories ' se pneden obser,var c : ! ;pcc fa lmente las abcrtura~~dejas ,llW ,t:eiz3s p a r J : : d , e . s d id .alto Trfb'ultal - 'de Justt-eta) 0 las que Iim Jt:an el t .r a O ) Q -;d,e;es:b~derf!- 'd e l Sectelar ia : ,do , y J a : s aber ture s hechas22'

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en los muros de- la vin~ Sarabhai, de .Ahmedabad Oaminas 2R. 29-). Sin embargo"10 obra mnstr:a, de ilurnlnaclen es lndudablemenre la capllla de, R()nch~mp. pormedio de, una cornbinaclon de aberturas laterales ". (h'imina ,41) y la rcncH)a depoeas pulgudasque 'separa la rechumbre de los murqS(Ia.rni"na 42).,

Ffnalmenre, y al lgual que 105 griegos de la anligiJcctad elasjca, cl cscultor noha dudado en ilurrrlnar sus obras c:~m vivos colores, I?stos eump len dTslintas fun.ciones : 56 utHiz.an a veces p-ara cernpletar el plano llbre y acentuar sus inteneio-nes, escureciendo una pared 0 desraeando otra, como ocurre en 10. villa La Rochey en Iacasa Jaoul: en otras ocasiones, para ponera la vista y .destacar las tosque-clades del, edUicio 'j _ SUs rrregularidades, como en elcasc del bloque de Marsella;etras, p.ara Introdueir en lacomposieion de Ia 'fachada un clemente lntrtnsecoquep~ovocju-e vi:plenda. y animacicn, como en Chandigarh (Corte de Just-icla) 0 en 'InviIla Shodan, 0 para promover una erquestacloa xle. rntensldades espirituales enel Interlor tie. la construeolon (Ronchamp" porejerrtplo)' (lamina 43).

Estas conslderactones analfticas sobreel aspecto puramenre pcettco de In 1?l~s~fica 'de Le Cor.busier son. exporrente del papel que juega el hormi 'g6n en la obradel gran arquitecto'. Lo ha rnanejado a su antojo, modelandelo y dandole. t e rma satrevldas que elesc1,1ll0r no. lograrta ni can el bronce; loha pe'tf;orad:o 'j: pintado,SinembargQ, la forma de ernplear este material eseneialmente moderno pertenecea una :e :s t.e 'iic aque: s e rem o nta a las artesarcatcas, que nuestro 's,rglo ha r emerno-F t i : d ' Q [ant-as veces con nosta}gfa , admtrando is u brutal sirnplicldad," Las solucio-nes de ,LeCot'bus:h~raJempleatel hotrn:ig'6n en la t C ' c n i : c a de la construecion $Cca rae te riza n ,Por su elernentalidad, vi'rUi:dad, YSQI lde - -z . Sus cuerpos sencillos, "Susv:oh1men:es . cuOQs;c i J inc : l ros y p i r amide s , conrrastaneon las formasempleadas por:otros 'gra.ndeS- ),-a-rtis_tas'cl~lhormigon, Nervi, y sobre todo, Laffaille J Oandela, que.m.plean~sJ mat_e'ri~'i c o o n Iaeeonornla austera propia de, una ' compleJa t i inam' ica .'\Lascolumnas queeosttenen el bloque de Marsella" y, espeelalmen te, las -queSQs~tienerre] P,abeli6n del Brasil, S5Jh mas poderosas "JS6Iid'~s de, 1' 0 precise," Petecumplen una fun'donxp:fesiva parecida a In -d e Ia escalera exter ior ' :de tneendiesdel jaloqire .de Marse l l a . Su selidez. 'con tra s , t a 'con la ligereza de las cclumnas C.( )D'S-"truidas pot NervI en i t edifioletlel \Secreiadadede la UNES_CO, en Pads. L a d lIe rencia entre estes ' dQS ' t~pos de constructlva puedecomparacse con la dtfereneiadescublerta per "~~Co:rbu:sicr at 'eonfroatar las eonstrucciones rcmanas, de tormaspr : imi t iN~S, t;,(;>i1 . las c o n : s l F u < : ; c i o n e : s golicas: y su compleja g~o:mel r i a~~ '

Este empleo de masas y' f6rmaselementalesno se prestaa sorpresas ..Su ,sin~ceridades tOtal,COm.9 su ausencia de disimulos, y con el tiempo, el armazon sugie-r~ m * -s :y ~a ~s cQ s Jl's .. Pue,d:eideer-s'eil de sde Iuera c~da edi'fi.f,::ib;;p:e :de :.mos c i t a r, COlllOej:eroplo', ' l a :fach~dad~ Ia : 9tle de Juslipi'~de 0handigar,h..do:rtd.e se adivina ela-rqn1.'nt~e.llefuplaz_a01i,entbd_e lo s 'd if et en te :s tribunates de vadas. c a f : e g : o . t i a s . ( : ) l ap.rqyec_-c:iOn~x. t_ed0r de In g ,s - c a le ra / ,_d 'e l Pabe ll on brasileiio.Bn e l rnte rior, la s jun-turas 'rro estan ooultas,;-asi, per ejemplo, en S't. lin; ( lamina ' 3 J ) pueden vets~ e ne l te cho Inte rlo r' " gra nd ,~_s :v i,ga s d e hOt-mig~tr. EXiste una r tgurcsa. Gorrespo, rrde l l ,p ta ,en tre , ex .!e ri o re Interior, teni:encip pri~_ri 'da.de.1segun-d. En C!uari~o-aljnaterial,apareee tan desnudo come lasmismas es t ruc turas- ; L.eCQrbu.s ie t ~feJ~,._lhotm' jgQ,n

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en 'bruta, des:tMa:nc:l9 Ia tosquedad de la marnpostetfade piedra 0el simple lauti-]10, que queda a) deseubierto en el Inrerfsrde susedifioicsv"Esta p'asi6.tp9r la verdad; per la autentiddad,corre pareja 'con SU 'bn,ltaliS-rne, ElarquHcpt.o porte de manifiesto s 1 1 debilidad por los mater'lales bastes,en suestado na tura l y sin pirlit. $ipor !c.asualida:d l eonro, poreJernplo. en RQn.,cha:!llp~o en las- (::olomnasde l a o Corte: de lusdcfa; recubre Iarnamposterta con ee-menta / 19hace apiStola,.,p'rbce:di~ien.tQ que d a a las paredes una ca?,u. toscay granulosa. Le Corbusier ha stdoelprcmcrcr del hQl'mig6nen bruro. Finalmcn.re, los mate["jnles~.como lo s eoleresvno. tlenen un v~l~t intrlr;r.s~:co.:Se. realzerrconIs ('o m ra :, e l color y el QO.plr(l'sJe.Le. Corbusier busca el ,ccmtraste de Ja piedracon. c . 1 h,onnigqo, de' Ia piedra eon la madera, de Ia p'iedra conel crfstal. Ell este ul t imocase; .lpscpnfr.o.n fasirf Intermediarles, y censlgue .sqrp.r:ende.nJe:s etcctos. Bn lass~perflcies de .cr i$tal -errdulado de 10s' M(nislerios de Gh~ndigarhJ en La Tourerteo en el PabeH6n brasjJeno'i pot' ejemplo;co:l'c;ael Gti's.t:::I.ldent f0 del hor~ig6n enbruto de la's ,Gol .umh~:s .A ls iJ . l mateo dertlngurta "t'las:e,seJ!aJ'~rd0s' por rnasttque.EUg noobs[:anJe.eslos i:nate.ria:1e~s,e:stas fot tn:as ye.s:to~C0ntra$teS' prirnitivos

y b.ru.lale:ssQo ulmza! iosc0ne~t . f ' en lad6 ref ih 'amiento-; comple j a m.Od_ulaci6n ycorreeta ia~()J~C:~6n.e dtmensienes de l.o;d~s:las pa~tI~:s,deJedifi~io). don,:t~niQde lal u z . Pz:e~c.l,Ipaci6npor .el mas JnsigoHic:q.n tedetalle,"' crea 'C: ; i ,o. l1~l:lti1lj:zaClQ~'d!!.nue-~'O:s y logrc,os elementos escrupulosamente ,s :el.e:cci0'n",~l:o,$,denoran- la pf'e:S,enCl? deunamemeerdenadora enelseno del 'brulaJislil'O; De e sre c on.tta p un:f0 conttnuo. adi'Cio.nalen.tre las l!:!.cni'ca:sy materiales modernos 'a;n,dgu:o:s,. n~c:ceD la arqui-t['ec~6ura.de Le~rb9S).erO:na~sp.ect~de~.n~i6n qif~:"cqn:dtlte ..ca.un estado de :4e1c:i-acre p.Esre c:a:r,clc1er dj:ale"(~.HC0: "0 m~s bien' .sinf6ni:C.Q.d .e unaobta que: hermanaI ~.:1. _, > ' Iternas di:amet.(~lmentc 0p~Y:es lP ' s de~lt(t Ue: una '3:rttIon:lfi' ,s~up:eF-i~t; , .es Ia stnresls9.?la dpc.~rinade L e CQ .r:b uS 5 ~1 ')cuyas'G:r~ac:l0hes l Q g ~ ; c : a : s : h~nCQnvertjdo, en a fee ta -9~pnatrade.IllJcae- lmita th~a. n:ruch~sar.qu i . teetQscQ;rt temp:o:r:a:neos , .p ct.o.fjjjangq y.~ri.. g I ( ? . n . : i ( j :eJj dogma su. brutaltsrno. L~ Corh1i$}ct nac:dmp.te.nd' iQ0 ytl.pr,ccladp. 1~ edad- de . la ma:9uina d~su i icmJ)c, .qo.ecse;1 nuestre tambien; ha


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EL BLOQ UE DE M A RSEL L A5J I ! ;OS ODl 'F(Crps de Chandigarh l!epr.esentan la . cU lm inac . i 6n d e la obra de LeCorbusier; el bl(:)que tle Marse l l ae s el sfmbolo y lasuma de rcdas sus ,tcol:la'ssobre urb:ani'smo - y eajii t : :M16n de vlvlendas, Es uno de los monumerrros sociales: 1 ' ' a rc ! ,u i tec t '6n ic 'o :s in_l i_simporrantes del siglo xx, 'POr este motwo. debeme s -dacsus,catadteristicas en las paginasqe este libra.

E!. GGjbl~rn0; f ianc_c :s en- c a rg6 a Le Corbusier la eonatruccion (1,e lb loque Q .. " ! J O t ,dad de habHac i6 , IDI . .de Marse l l a como modelepara Iuturas realizaciones. No hubo]llmites por '10 quea lacuestiond presupuesto c:c'Qo6rnic_0.especta, EI bloquede:'t,vlarsella es la realizacion Y rnodelo del concepto dc niudad vertical desarrollado.'pQr Lg Cor:busjet- desde que en 1922 ,~ugi~J'e el 'plan para unaeiudad 'ideal de tres'tnillones de habj~~r!te~. E]~tilfrGi:0, ;$itua:dg sobre una saperfrete Ae terre:n'o de nue-v e 'a c, (c fo 1 e :n ' . l(l . : sal td~'d"O:re$ de - M ~ t $ : e l l = a , seerlcnta 'e n direccidn este-oeste, Tiene140, metres: de Jarge, 2 2 deaneney, 54 de 'a lf rura . ~ ...i)escl'e' el ptJ.ft(O de, visJad?$ fa c i J f Z s . 1 r u C - _ C i - O n " e l, bl()'que de Marsella sigue los''''p : r ; i r r G : i ) i IQs: t eJ i r iCds ; d,eLe, GOI'busier,- H I esqueleto es de 11Ormig6naTma~0.1 .seJevanta del suelo en isu tojalidad mediante l : l"OO-S .grandes :pilQtis.l)'- -que,d,~Janel-terrerro, H b - r e . - - tQda:~ las ca fie ria s pasarrpor-dentre deestes -pilares paraagrupar-

s e : l.Qng it ud ilia l'm e n te ; :.~ .n un primer nive l eerrado Ilamadoeterrenoartlficla! Il. L osa :p : a : t - t a :m i_n tQS~cQJCi t ados en dos , niv e le s , .se hallah dtslr ibU:i t los,o.rae:nadam :ert le ,com :o.b'olciUM en Uh aparador, Estal1com-pletam:enle. e . s t and a f ' dwadQs j n'(:) See roean unosconotros yse


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los ni:6:o.s,duqha' y ropero, Estas viviendas (Uimin:a ~2:) eatan unidas por corredo.-res ,d~noro: i :nados calles Interloresxvcada dos Ri~~os.Estas ealles danaccesQa los apartamientos acoplados al n:ivel de los dormtrorios (e:n el casede los apar-ramientos ~superi()teS;:)oa:lnivel del nf. l ing t apa t t amien cp s It,inJeriores>>.). El Uv lugtiene una altura doble de 16 pies, )' unapated de errstal de, 12 pies de anchoy 16 de aleo. Las otras habitaclones ' t ie-ne'n solamente a pi 'e . sde altura.En este gran edifi~jo se han previsro todos 10,$,se:rv.icios nec:esa- r ios para qUeloshabitantes del rntsmoino tengan-que .salir para oomprar suscosas. PQr unapa r t e " d , lo s siete corredores . d e l -e di'f ic :io , d o sc l.e e llo s, en loSpj' :S:Qs~ 7 .U Y 8~o~estanreservados para mercadoy comereioen general (aJiment:aci6n"vest'idos, farfl'laCia.peluquena), ingtuyendo asimismc un hole,l d e {S habitacipne:s"cstafela y la:vande ...rfas:..Por otra pari, el ~nin1o plscse destina a ~$erviciQs'stlnitarios Y :3 una guar-deriac~:paz para 150 nifios, con jardin. Uilaratnp:a conduce a Ia te.rraz:a: a la alt.u_ra del pis0, 18, en laque estan 1.a escuela, Ia p is .c lna i 'o f a - ntH " g im nas10 Y ot~astnstalacfones deportivas (pista de carreras de 3.00 metros de l~lIgitud) y' tea~ro

'al 'aire Iibre Pf!min'3S 69, 72, 7$}.Como obra estetica, Ia Villa Ra:dieuse de MarSUa ilnsltil la debilidad deLe Corbusier per el hO l:'.n tig 6n ,(:omo m a t .e rl a l noble. 'T o dOS s us acc.identes y defo:r;..maclo,ltes son aprovechados. L a pia:st i :ca poderosa .~escultural 't~.en.e una .fUDCi6nd,e expreslon cornpletadacoa e ) uso tie una vio:lEfnla, 'policrqm~f1I.'Fip:alm:ent,e, en elbloque de Marsella se dan: cila vari.osconlra$-tes (p9r . e J m p : H . ; : ,e f v:e;,stibulo.. qUe __oponeelcris;ta:l al bQrmig6n') yse han uti ' liz.ad.6, l5rrre~dlda~' del~,modulor para-

acetar las .dirrrerrslones de, sus=elerrtentes ..

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NQTAS A L T'EXTO. 1... .I:e Corbusier o .3c i6 un ana despues que Mies van der Rohe, y en el mismo afioque Bnc Mende l~dhn . lienecuatro: menos que Walter G:ropius j cinco afios mas queru-chard J. Neutr.a,;1 le neva once afios a Ai:var Aalto.Frank L1oy(l Wright y AugustePrre.t rracieron 18 y 13 aDOS'antes que Le Corbusier, respectlvamente. . .2. La Chaux-de-Fonds entro a' formar parre ode la. Confederacion Helve . t i c ' a 'en 1848.Hasta 'cntonces, elcontlado de N"eudhat:ei habfa perteneelde.a los duques de Nemoursy de Longueville, Losantep.as.aqosd.. Le Ccrbusier se refugiaron en La-Chaux de.~Fonds

durante In cruzada de los; Al.big~n,Ses. Eran oriundos de Armagnac. M as irtfarma.ci:6nsO.b re : ,lQ~ com te n ze s ~ d ~ Le Corbusieren ~ 'L 'A[ " t Decoratif d"A1-1joul'd'h.uin,capJtuto titu",h(dQ Confession, plig;ina 197.3. t Aun hqy dta LeCorbusier no abandona nuneasu cuademadeapunres, que Ileva.cQnsigQ en eus vi.njes como instrumento de trabajo y meditaeicn.4.. Esto es, en 1921. en ocasion del certamen de'ln Sociedad de las Na-CionC$,5. , s:ui tl ti rio- ;an.aIJnco Q


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..'11. La 'cdtkade Nueva York se encuentra especialrnente en el li,broCuando la,;catcdraJes cran blnncass, Le Corbusier censura la tlmidez de Ios xascaerelos que "tit)en su visila a los Bsrados Unidos cnI935,,(;antes de fa eenstruccionde los edifido5 LeverY Se.agram), $I ataca tambien su funcion social: . A estes apasionados rascacielos Le Corbusier vopone su rascaCiclos car-tesian 0...12. Esta clasUicaci6n en cuatro parteses ya clasica. Se repite en la Carta de Ate-nu,y detcnnioa cJ pJan del libro.

_ 13. El primer proyecto dcfiniliyo de unidad de habttaclon rural se rc.Oionta atana 1934,ainstancias de un gruPQ de habitantes de la localidad de Pjat~ (Sarthc).

14. Vdase cl capitulo dedr~(Io al bloque de Marsella.1.5. L e Corbusier ba dirigfdo tamblen sus crtticas-sobre Ios rnuebles. No .c~mpr6i5n_ada que ne.sea practico;. rechazad lesmuebles decoratlvos. Id 'a visirar los vleJos.ca5--t lUO S YV c re is el mal gusto que tenfan JQs grandes reyes ... (..Hacia una nue.v~ arqul1;ec-f~r,ap). EI. hombre moderno, set' racional y libre de prejulclos, obligadoe VJvJrcn ~a,.

CIOS :reducidos, se Iimitara a utllizar para 'su usa personal, un rmfnirnc de acCCsonos:aparat.Qs. domesticos~ elementosordenadorcs; rnuebles funcionales, tales como camasrnes~sr sillas, La mayor- parte de Jos' cdHicios de Le Cotbusi'er han sidoamuebJados .~OIel rmsmo, D~.de 1926. hape,rfeccip.nado un tipo de mueblesen tad.ella cmtoiaboraCJ6rcon Charlotte, P~rriand y Pierre Jeanncret. .&: Su,c.rflica de 10s~u:bJesantiguo~ .se fundacn uh.a;,calle.s~corredQres, plan~pdoli(~onceptQ ~acjdo en 1942 en relacion cob el proyeere de,i1'r;g,cl, y apIica:dQ en Bogole n ).950). CJuda des : cIasifica'das;, unidades habWlhles,clc.. 17. Elpnmer ptqyeJQ para un museo det:.onsttutcJ~nco.n'tjnua fue qedicadb?h. 'Zervo,s , director d e ; ,,-Cahiers d'Art~; EI ntUS:CQ: 'e va consrruyendo, a medfda que IC Jmgrcso.sen. lran en caja, aJrededOr; de' una' spJrai "redangulat' delitfcada por pilar.:i;t:andard. 'El. interiores.hi, estrueturado segun la~"necesidades per tabj9ues fijos 0t~a dab1c:s . El museo J?ra~tJ:camcnteno t ier:i 'e :fachadas; ; , s'o~como un ves.t~~o que seqt.~lld ,mtedJda . q~~el edlficlQS_e completa, L a idea fue .aprovechada y ampliada ~n ocasJOe a Exp.(:)slclon de Paris de 1937. ,der 18. L~s.;PHares, que' L.ego~b~Sier int.roduj?' e.rie! lenguaje d~ la'arqujtect~ra_ rm

.na'"se Vl.erOnpronto, al 19ual que los 1


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21. La palabra, sin embargo, horroriza a Le Corbuster, quien en


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~4. ..$610 se .pucde confiar en. IOs'obJe.tivo,sacccsiblc_s til 0]0; de otra f o rma apareceJa lIusion d_e ' los planes ... (.Bacia un a nueva arqutrectura ..} ,, ~s. Esta reladvrdad de: Ii) p'ercepC:ii5n de Ios espaeios le Bevan desarrolter In teorfadel "espaeio in,c:xp'tesnble ",. 36. El primeI' libra sabre elmoduloTPse publico en 1-948.Fue tradocida c'nscgul~a ._n cuarro Ienguas yacloplado porarqui'tectos de todoel mundo, Si Le Co:bus_ierealeula sus modulos c~m este insttumerito'. parece ser-que est~ nace de la formahz:ac16nde un 'in:stiritp que desde el principioarmooj.zo de manera infalible las dimen:sioncs delPa ,bcU6h -Su.iz.oo de; la vllla La Rochecon -Iaescafa humana,j7. a n Mar.sclla',-Lc Corbusier emplea 15 urridades del modulor. del38, Veanse los de laCOrfc de Justlcia de Chandi:gath, de la villa Sarllbhai. 0Pabellon del Brasil)q-uc recibieron el mombre de

.' 41~ Lafun't:;f6n del brutal y s_obrlo trazado ~~terfJ'de fQrmas,alribuldasa Ia at:c16.n.de Ia luz, es un-ahetenciamdi~et:(ane--a. L a arquitettunl de , L e : C.orl iusj 'er es unaarqul.~eGtura,_m;edit:eIl'anea.,~ 'ese mar por' el q u-e siempteha':xp~erimenta::do Jo que clIlarna una -ij;lDveo:cible ,aft :a:cdolD ((I 'Cruzad~:~),, ,'48. Lasa:berturasr,ealiiadas en Iosmuros de- Roncbamp -son 'd e t 1f fe re -n le S arichu-ras, Contribuyen "po.detosati):ent_~a1-"efectophistic:b d e 'co'ojubtoyestatl ptovistas de_ctis.t~les. decpJ~r otransparentes, sobre Ios que Le C9r.busJer"cOn un criterio- contrarfo alquemfon:n_ab:ael cristal d~'colQr' : d l . pasado, he pinta:dosfmbolos\.

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49. Los ejemplos de policromfa Jnterlor son rnuy numerosos en Ja obra de Le Cor-busier, .Por iejemplo, Marsella. Nantes, el Pab:cll6n del Brasil. lavilla Saoul. los talleresde la Iactortade St. Die.50. Bsta estetica aparece independienternente del usa del honnigon, en los cases enque L e CorhUsi'er se ve obligado por las circunstancias a recurrir alemplcc de mate-rlales tradicionales (m,aderao piedra); como ocurre en 1a casa Brrazuris de Chile (l930,)y en In casa de Mathes. .51. Bn Nantes, los pilares fueron calculados muy estrechamente para econornizarmaterial en relacicn con Marsella. Sonrnueho menos macizos y, tambien" menos e.xpre-sivos, ' .52. ciUnacafedraJ ,s6t : iCa nos interesacomo ingeniosa solueion de un diffcU preblema, 10.5 datos del cual fireron mal establecidos rporque rio procedian de las grandesformes primarias, La catedral no es unaobra plasttca: es un drama: la Iucha contralagravedad, unasensaci6n de orden sentimental, (..Hacia una nueva arquitecturas.)53 . V~a:n:seesp,ecialmerite las casas Jaoul y , Sarabhai.

" 54. Las paredes de cristal rmrsical u vondulado, son superficies de cristal confina,s vartllas dehorrnig6n armado, Su nombre vie-De del heche de que las vartllas esran~, OrQC:madas en una compleja relaclen, calculada segunel modulors ycomparable a -lascQrrespondeniasmuslcales.S_!i.El tii;ador de Ia puerta.principal. as'! como. los bancos de Ronchamp, las salasde duchas cons_truJd~'S cqn hormigonvaciado, en el Pabellon Brasileflo, entre otros mo-tiyoS~han sid'pmi,no.c1osamenteelaboradOs.

Choay-Le corbusier_1969

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