CHIP Foto Video 09-2014

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Vollformat.

Ultrakompakt.

Revolutionr lichtempfindlich.

* Stand April 2014: Im Vergleich zu anderen Systemkameras mit einem 35 mm Vollformat-Sensor.

** Standard ISO 100-102.400 (200-102.499 bei Videos) vergrerbar auf ISO 50-409.600 (200-409.600 bei Videos).

Die neue von Sony.

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Fotos und Videos.

Kleinste 35 mm Vollformat Systemkamera der Welt

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Groer Emp ndlichkeitsbereich bis ISO 409.600

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erlaubt

Aufnahmen in absoluter Dunkelheit.

Silent Modus erstmals in einer Alpha ermglicht

geruschloses Auslsen.

CHIP FOTO-VIDEO erscheint

in zwei Versionen

Neben der Ausgabe mit DVD gibt es die

CHIP FOTO-VIDEO auch ohne DVD. Wenn

Sie ein Heft ohne DVD gekauft haben,

knnen Sie die DVD bei uns fr 3,50 Euro

zzgl. Versandkosten nachbestellen:

www.chip-kiosk.de/chip-foto-video

Hinter den

Kulissen

Kettenreaktion

Volontrin Stefanie Biberger und

Redakteurin Margit Hofgrtner

testen Anbieter vonWandbildern.

Beim Posieren fr dieses Foto fllt

ein Bild um und reit alle anderen

mit in den Abgrund. O-Ton Biber-

ger: Zum Glck ist mir keines

dieser Zehn-Kilo-Domino-Teile

auf den Fu gefallen!

Redefreiheit

Persnlichkeitsrecht? Panora-

mafreiheit? Redefreiheit! Redak-

teur Elmar Salmutter lie die Tele-

fondrhte glhen und unterhielt

sich mit einem Fachanwalt ber

das Thema Bildrecht. Ergebnis:

Der Mikrofonakku ist leer!

Bis die Tasche platzt

Testchef Thomas Probst geht auf

Fototour fr Kamera-Artikel. An

Bord seiner XXL-Tasche: gefhlte

37 Bodys und 56 Objektive. Tipp

ans Christkind: ein robustes Pony

oder einen Lastenesel unter den

Baum stellen. Oder eine neue

Wirbelsule.

Baum stellen. Oder eine neue

Wirbelsule.

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CHIP FOTO-VIDEO 09.2014 3

Titel:iStockphoto/ChristopherBernard(groesBild),YekoPhotoStudio(linksoben);Portrt:SebastianLang

AKTUELL Editorial

150 Tipps fr starke Fotos

Ob die Sonne strahlt,

grauer Himmel herrscht oder

der Regen prasselt: Nutzen Sie

die warme Jahreszeit, schnap-

pen Sie sich Ihre Kamera und

gehen Sie auf Fotojagd. Von

der Planung ber die richtige

Belichtung bis hin zu Fokus

und Schrfe:Wir haben fr Sie

passend die 150 besten Foto-

Tipps zusammengestellt. Damit gelingen

Ihnen garantiert bessere Bilder, selbst bei

denmiesesten Lichtverhltnissen.

Neben der Fotojagd knnen Siemithilfe die-

ses Heftes auch auf Tierjagd gehen. Natr-

lich schieen Sie nurmit der Kamera. Gerade

die Tierfotografie ist extrem vielfltig, aber

auch anspruchsvoll.Wir geben Ihnen tie-

risch gute Foto-Tipps, mit denen Sie garantiert

ins Schwarze treffen. Auf acht Seiten erfah-

ren Sie die wichtigsten Kniffe. Natrlich auch

zur Knigsdisziplin, derMakrofotografie.

Makroaufnahmen sind schon ohne bewegte

Objekte schwer. Kommenwuselige Ameisen

bei der Arbeit oder Schmetterlinge auf der

Blte hinzu, werdenMakros

in voller Schrfe zur Kunst.

Aber auch im Zoo, auf dem

Land oder zuHause warten

jedeMenge tierischeMotive,

die Siemit unseren Tipps und

Tricks perfekt fotografieren.

Auch diese DVD-Ausgabe der

CHIP FOTO-VIDEO enthlt

als Beileger wieder dieMeisterschule. Auf

28 Extra-Seiten finden Sie diesesMal alles zum

Thema Bildgestaltung. Lernen Sie im vier-

ten Teil derMeisterschule die Grundregeln

guten Foto-Designs. Nach der Lektre knnen

Sie Ihre Fotosmeisterhaft komponieren und

gestalten. brigens:Wenn Sie eine der Folgen

verpasst haben, knnen Sie unter chip.de/meis-

terschule smtliche Teile derMeisterschule

gnstig nachordern.

Viel Spa bei der Tierfotografie!

Martin Gollwitzer,

Chefredakteur CHIP FOTO-VIDEO

4 CHIP FOTO-VIDEO 09.2014

INHALT September 2014

Seite 18

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Praxis &Workshops

8 Ihre besten Fotos

Die spannendsten Bilder unserer Leser

18 Die 150 besten Foto-Tipps

Planung, Kameraeinstellungen, Fototechnik,

Bildkomposition undmehr

36 Grundlagen: Programm-Automatik

Noch bessere Ergebnisse durch Variationen

40 Auf Fototour im Reich der Tiere

Tolle Motive lauern berall

48 Bildrecht

Was drfen Fotografen undwas nicht?

52 Profi-Fotografen erzhlen

Louis Montrose: Ansichten eines Globetrotters

58 Faszination Fotografie

62 Leser unterwegs

Durch die wilde Natur Neuseelands

64 Die Tipps unserer Leser

Sebastian Ascher Architekturfotografie

66 Ihre Foto-Ratgeber

Das Redaktionsteamgibt Tipps fr bessere Fotos

70 Werden Sie Foto Insider

Als CHIP FOTO-VIDEO Abonnent Mitglied

werden und von tollen Aktionen profitieren

Bildbearbeitung

72 Ebenen und Mischmodi

74 Teiltonung in Elements

Landschaftsmotive gekonnt aufwerten

78 Bildverwaltungmit Lightroom

Bildimport, Metadaten, Sammlungen

Test & Technik

84 Neue Kameras kurz vorgestellt

86 Nikon D810

Profi-DSLR im Schrferausch

90 Sony Alpha 7S

92 Panasonic Lumix DMC-FZ100o

Neue Nummer eins der Bridgekamera-Klasse

94 Mini-Megazooms

Zoomstarke, reisetaugliche Allesknner

96 Bestenlisten

Die besten DSLRs, DSLMs und Kompaktkameras

102 Objektive im Test

Vier Top-Optiken von 750 bis 1.000 Euro

104 Tamron 16-300mm F3,5-6,3 Di II VC PZD

Rekord-Zoom im ausfhrlichen Praxistest

108 Die besten Festbrennweiten

Im Test: 25 Objektive fr Canon, Nikon & Sony

112 Neues Foto-Zubehr im Praxistest

Studio-Kit, Wi-Fi-Modul, Batteriegriff, ...

114 Adobe Creative Cloud 2014

Neue Features und Apps mobil ist Trumpf

116 Wandbilder im Test

Leinwand, Acrylglas & Alu-Dibond

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aller Zeiten

besten

Foto-Tipps

Die

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4 Actionfotos mit der Sony Alpha 77 II

Video

5 Filmenmit der GoPro

Video

6 Portrts im Studio

Video

7 Langzeitbelichtung

Video

8 In die Knie gegangen

Video

9 Unterwegs in Neuseeland

10 Sebastian Ascher

11 Wettbewerb: Neue Perspektiven

21 Nikon D810

Video

22 Sony Alpha 7S

Video

23 Panasonic Lumix FZ1000

Video

24 Canon G1 X Mark II

Video

25 Testbilder: Mini-Megazooms

26 Tamron 16300mmF/3,5-6,3 Di II VC PZD

14 Teiltonung

Screencast

15 Kontrast anpassen

Screencast

16 Photoshop CC: Updates 2014

Screencast

17 FarbmanipulationmitPhotoshop

Screencast

18 Tilt-Shift-Effekt in Elements 12

Screencast

19 Ausgangsmaterial zum Nachklicken

Auf Ihrer

Heft-DVD

Seite 62

Leser unterwegs:

Paradiesisches Neuseeland

Seite 78

So gehts: Bilder

verwalten mit Lightroom

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Unser

Titelfoto

Den cleanen Titel gibt es nur im Abo.

Details siehe Seite 82.

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AKTUELL Titel

CHIP FOTO-VIDEO 09.2014

Der Fotograf:

Chris Bernard

Nach seiner Aus-

bildung am New

York Institute Of

Photography experimentierte der US-

Amerikaner in den verschiedensten

fotografischen Bereichen. Er fand

letztlich seine Nische in der kommer-

ziellen Stock- und Reisefotografie.

www.chrisbernardphotography.com

Dynamik erhhen

Die Pastellfarben der Blten ste-

hen im Kontrast zum Kfer und

machen einen Groteil des Reizes

der Aufnahme aus. Auf dem unbe-

arbeiteten Originalbild wirkten die

lila-blauen Bereiche aber sehr blass,

wodurch der sommerhafte Charak-

ter verloren ging. ber eine Einstel-

lungsebene Dynamik hob der Grafi-

ker die Sttigung etwas an, ohne den

Gesamtcharakter zu verndern.

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Marienkfer

freistellen

und einfrben

So schn der kleine Kfer in sei-

nem Orange auch ist - vor unserem

inneren Auge sehenwir ein rotes

Tier. Also stellte unser Grafiker die

Deckflgel frei und verstrkte die

rote Farbe ber zwei Einstellungs-

ebenen, diemithilfe entsprechen-

der Schnittmasken nur auf die Fl-

gel angewendetwurden.

Wie landet einFotoaufdem

Titel?Undwarumgenaudieses?Diese

Fragewirduns immerwiedergestellt.

Hier liefernwir jedenMonatdieAntwort.

BeiblendendemWetterundhohen

TemperaturenkommennichtnurKinder

undSonnenanbeter inHochstimmung,

auchdieTiere zeigensich inbesterVerfas-

sung: Insekten schwirrenumBltenund

Bierglser,Hundeplanschen inBchen

und jagenberdieWiese,Khegrasen

gemtlich inderSommersonne. Jedes

dieserSzenariengibt ein tollesMotivab,

weshalbwiruns indiesemHeft abSeite

40ausgiebigdemFotografierenvonTie-

renwidmenvomZoobishinzumBau-

ernhof.UnserTitelbild zeigtdabei eineder

beliebtestenDisziplinen: dieMakro-Insek-

tenfotografie. LegenSie sichdazueinfach

mit IhrerKameraaneinerviel frequen-

tiertenBlteaufdieLauer.VielErfolg!

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Canon 5DMark II mit Sigma EX 2,8/105mmDGMakro OS HSM | 105mm (KB) | f 6,3 | 1/200 Sek | ISO 100

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Jeden Monat zeigen

wir hier die span-

nendsten Bilder

unserer Leser.

EarlyInThe

Morning

FOTOGRAF HannesBrandsttter

SeekirchenamWallersee, frhmorgens

gegen4:30Uhr,kurzvorSonnenaufgangdie

besteGelegenheit,umtraumhafteFotoszu

machen.ExtrafrhwarHannesBrandsttter

andiesemJunitagunterwegs,umpassend

zurblauenStundeamSeezusein.Daerdort

schonfter fotografierthat,kennterdieGege-

benheitenrundumdenWallersee.Deshalb

wussteer, dassderStegabBeginnderBadesai-

sonkeingeeigneterStandort zumFotografie-

ren ist, dadannimWassereinigeBadeinseln

aufgebaut sind.DiePositionamUfereignete

sichhingegenperfekt: DieBootegebenein

tollesMotivab,dasSchilf imHintergrund

rundetdasBildab.Dazunochdie flammen-

denFarbenderMorgenrte schonhatte

derHobbyfotografdieAufnahmevonder

zauberhaftenLandschaft imKasten.

NikonD800mit

AF-SNikkor 2470mm1:2,8GED

35mm (KB) f 13 1/6Sek. ISO100


WaterWigs

FOTOGRAF

HeikoWarnke

Diese spritzigeBildideebentigtnicht

nurvielVorbereitung, sondernauchein

exaktesTiming.DenndasgrtePro-

blembei solchenAufnahmenbesteht

darin, dass esnicht gelingt, denBallon

zuzerstechenundzeitgleichdieKamera

auszulsen. Dabei ist es enormwichtig,

denZeitpunkt exakt zu treffenbereits

einum1/1.000SekundeverzgertesAus-

lsenverndert dieBildwirkung total,

erklrtHeikoWarnke.Deshalbhat sich

derFotograf etwas einfallen lassen:Er

fotografiert in einemabsolutdunklen

Raumundbeleuchtet dasModelnurganz

kurzmit einerBlitzanlage.Hiernutzt er

eineKombinationausAufsteckblitzen

undeinemStudioblitzmit jeweils sehr

geringenAbbrennzeiten.DermitWasser

gefllteBallonwirdumdasModeldrapiert

und fixiert.NachdemScharfstellender

KamerawirdderRaumabgedunkeltund

dieKameramit einerBelichtungszeit von

vier Sekundenausgelst. SovielZeit bleibt

einemHelferhinterdemModel, denBal-

lonzuzerstechen.DurchdenKnallwer-

dendieBlitzemit einerAbbrennzeit von

1/8.000Sekundeausgelst.Dadurchwirkt

dasWasser anschlieendwie eingefroren.

CanonEOS5DMark IIImit

TamronAF2,8/2470mmDiVCUSD

44mm (KB) f 5,6 4Sek. ISO100


Im7.Himmel

FOTOGRAF

Robert Sommer

HelgolandParadiesderNaturfotografen.

FnfTagehatte sichRobertSommer fr sei-

nenerstenBesuchZeitgenommen,umdie

Nordseeinsel ausgiebigmitderKamerazu

erkunden.VombekanntenLummenfelsen,

demkleinstenNaturschutzgebietDeutsch-

lands,hattederHobbyfotografbereits

gehrt, allerdingskannteerdieGegeben-

heitenvorOrtnicht.Dort tummelnsich

zumBeispielBasstlpel,Trottellummen

undDreizehenmwen.Dochnichtnurdie

Tiervielfalt, sondernauchdas traumhafte

Bokeh,dasdie sichspiegelndeSonne im

Wassererzeugt, begeistertenSommer. Ich

wollte zwei schnbelndeBasstlpelvor

diesemBokehfotografieren.Allerdings

sitzendieTieredortdichtgedrngt, sodass

es schwierig ist, einPaaraufeinFotozu

bekommen,ohnedassnochandereVgel

mit insBild ragen, erinnert er sich.

CanonEOS5DMark IImit

CanonEF100400mmf/4,55,6L ISUSM

275mm (KB) f 5,6 1/320Sek. ISO50


LookingDown

FOTOGRAF

FrankGustrau

NeuePerspektiven lautetedasThemades

FotowettbewerbsderCHIPFOTO-VIDEO

Galerie.UndwasFrankGustrauhier zeigt,

istwahrlichkeinalltglicherBlickauf

den InnenraumeinesKirchenschiffs!Die

Aufnahmeentstandwhrendeiner eher

ungewhnlichenBesichtigungderBarock-

KircheMariHimmelfahrt inSpabrcken.

FrdenHobbyfotografenergabensich

dabei spannendeEinblickehinterdie

Kulissen, da sich fr ihnsowohldieTren

zurKrypta als auchzumGlockenturm

ffneten.AlsHighlight ginges sogarbis

hinauf indenDachstuhl:berBalken

kletterteGustrauaufdieGewlbedecke

undhielt dort dieKameradurcheineklei-

neffnung,umdenatemberaubenden

Ausblick festzuhalten.Die exaktePositio-

nierunggestaltete sichdabei allerdings

schwierig: Ichhielt dieKameraamlangen

ArmohneBildstabilisator undhatte

mit schwachenLichtverhltnissenzu

kmpfen.TrotzderHerausforderungen

ist dabei einechtes Siegerfoto entstanden!

SonyAlpha 7mit Sigma4,55,6 1224mmII

DGundObjektiv-Adapter SonyLA-EA4

12mm (KB) f 4,5 1/50Sek. ISO1.600

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GreenLeaves

FOTOGRAF

DirkMunzert

AnfangApril lugtenbeiDirkMunzertdie

erstenBltterderBart-Iris ausdemBoden.

Umdiese Jahreszeit standdieSonnenoch

nicht sohoch, sodass sichgegenMittag

einkraftvolles, aberdennochhellesund

leichtesGegenlichtergab,dasdieBltter

ineinemsaftigenGrnerstrahlen lie.

Die Idee,dieBltter indiesemspeziellen

Lichtabzubilden,hatteMunzert schon

lnger: Erstwollte icheineMakroauf-

nahmederBlattadernerstellen.Dabei

fielmiraberauf, dassdieBltterauch

gestaffelthintereinander sehr schnzur

Geltungkommen.Deshalbwechselte ich

vomMakro-ObjektivzumTele-Objektiv,

dasbeiOffenblendesehr sanfteVerlufe

ermglicht.UmdieEinstellgrenzeder

Nikkor-Optikzuverkrzenunddie

Bltter formatfllendaufdenSensorzu

bannen,verwendetederFreizeitfotograf

zustzlicheinenZwischenring.

OlympusOM-DE-M5mit

AFNikkorED300mmf/2,8 IF

600mm (KB) f 2,8 1/800Sek. ISO200

Sie wollen auch

gedruckt werden?

Dann zeigen Sie

uns Ihre Bilder!

http://galerie.chip.de

[email protected]

www.facebook.com/

CHIP Fotowelt

Frische Kreuzfahrt-

luft schnuppern

Frs leibliche

Wohl ist gesorgt

Das Ziel vor der

Linse: Newcastle

CHIP FOTO-VIDEO verlost zusammenmit

der Reederei DFDS SEAWAYS einen Foto-Workshop

auf hoher See an sechs ambitionierte Hobbyfotogra-

fen.Whrend einer dreitgigenMinikreuzfahrt von

AmsterdamnachNewcastle setzen die Teilnehmer

gemeinsammit demHamburger Profi-Fotografen Rolf

Otzipka das Erlebnis Schiffsreisemit all seinen Facet-

ten in Szene. Zwischen britischem Industriecharme

undmoderner Design-Architektur geht es im nor-

denglischenNewcastle dannweiter aufMotivsuche.

Der Foto-Workshop findet vom 19. bis 21. Septem-

ber 2014 statt. Er beinhaltet neben den Lektionen und

gemeinsamen Shootingsmit Rolf Otzipka zwei ber-

nachtungen in einer Standard-Auenkabine auf einer

DFDS-Fhre, Halbpension in Buffetform sowie Bus-

transfers in AmsterdamundNewcastle. Neugierig

geworden? Dann bewerben Sie sich und kommen

Siemit Ihrer Kamera an Bord!

Schicken Sie uns Ihr bestes Foto zumThema

Wasser an [email protected] unter dem Betreff

Minikreuzfahrt. Beachten Sie, dass das Bildmaximal

zweiMegabyte gro sein darf. Bitte geben Sie zustz-

lich an, mit welcher Kamera Sie das Foto aufgenom-

men haben. Teilnahmeschluss ist der 31. August 2014.

Eine fachkundige Jury whlt dann die besten sechs

Fotografen aus, die in See stechen drfen.

Foto-Workshop powered by DFDS SEAWAYS

Shooting

auf hoher See

Gewinnen Sie eine Minikreuzfahrt! DFDS SEAWAYS und CHIP FOTO-VIDEO

laden sechs Fotografen zum Foto-Workshop an Bord einer Fhre ein.

Gleich mitmachen und gewinnen!

Darauf knnen Sie sich freuen:

Minikreuzfahrt von 19. bis 21. September 2014mit der

DFDS-Fhre auf der Route Amsterdam Newcastle

Foto-Workshopmit vielen Tipps und Tricks mit dem

Profi-Fotografen Rolf Otzipka

Zwei bernachtungen an Bord inklusive Abendessen

und Frhstck

Transfer vom Bahnhof zum Fhrterminal in Amster-

dam bzw. gratis Parkplatz am Fhrterminal sowie

Transfer vom Fhrterminal ins Zentrum Newcastles

Teilnahmebedingungen:

Hin- und Rckreise nach bzw. von Amsterdam

bernehmen die Teilnehmer selbst

Teilnahme am Foto-Workshopmit der eigenen

Kamera-Ausrstung

Motive des whrend des Workshops entstandenen

Bildmaterials darf DFDS SEAWAYS unter Angabe des

Copyrights fr die Nachberichterstattung und dar-

ber hinausgehende PR- und Pressearbeit nutzen

Gltiger Personalausweis oder Reisepass

Fachsimpelnmit Profi-

Fotograf Rolf Otzipka

DFDS SEAWAYS betreibt Passagierrou-

ten in der Nord- und Ostsee. Die Firma

bringt mit einer Flotte von 65 Schiffen

jhrlich rund vier Millionen Personen in

Schottland, England, Frankreich, Nieder-

lande, Dnemark, Deutschland, Norwe-

gen, Schweden und Litauen sicher ans

Ziel. Neben der einfachen Passage bein-

haltet das Portfolio Minikreuzfahrten,

Pauschal-, Gruppen- und Konferenzrei-

sen. Bereits zum dritten Mal wurde DFDS

SEAWAYS als weltbeste Fhrreederei aus-

gezeichnet und

ist das siebte

Jahr in Folge

Europas beste

Reederei.


PRAXIS Besser fotografieren

Alles, was Sie ber das Fotografieren

wissenmssen in 150 bersichtlichen

Tipps und Tricks.Wir haben diewichtigsten

Techniken undKniffe zusammengestellt,

mit denen Sie noch bessere Bilder schieen

werden. VomVorbereiten der Kamera und

Planen der Aufnahmen bis hin zumBearbei-

ten amComputer undArchivieren.

Sie lernen, wannman ambestenwel-

chenAutofokus-Modus benutzt, wie Sie die

Belichtung berprfen undwie Sie die Far-

ben schon beim Fotografieren richtig hin-

bekommen. Auerdem:Wie Siemithilfe

von Software nochmehr aus denAufnah-

men herausholen knnen. Natrlich drfen

auchKomposition, Licht undKreativitt auf

unserer ultimativen Liste nicht fehlen. Sitzt

die Technik erst einmal perfekt, finden Sie

hier auch die richtige Inspiration, um sich

kreativweiterzuentwickeln.

ObAnfnger oder erfahrener Fotograf:

Bei diesenTipps undTechniken ist fr jeden

etwas Interessantes dabei egal,welches

Motiv Sie fotografierenmchten. Probieren

Sies auf Ihrer nchsten Foto-Tour aus, auch

wennSie jetzt vielleicht noch skeptisch sind.

Mit diesen 150 heien Tipps zu Planung, Kamera-

einstellungen, Fototechniken und Komposition gelingen

Ihnen garantiert bessere Bilder. Text & Fotos: Chris Rutter

AlleFotos:ChrisRutter

aller Zeiten

besten

Foto-Tipps

Die

150


Set-up und Planung

20

Mit diesen Tipps versumen

Sie kein Bild mehr.

Belichtung und Settings

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Meistern Sie perfekte

Belichtungen.

Fokus und Schrfe

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So weist jede Aufnahme

eine hohe Schrfe auf.

Licht und Farbe

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Rcken Sie Ihre Motive ins

beste Licht.

Komposition & Kreativitt

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Denken Sie beim Bildauf-

bau auchmal um die Ecke.

Das alles

lernen Sie:



01 Datum und Uhrzeit

Stellen Sie Datum und Uhr-

zeit Ihrer Kamera richtig ein.

So knnen Sie Ihre Bilder

spter einfacher finden.

02 Copyright

Bei denmeisten Kameras lsst

sich Ihr Name in den Copy-

right-Metadaten speichern,

damit Sie Ihre Fotos besser

im Auge behalten knnen.

03 Bildkontrolle

ImWiedergabe-Men kn-

nen Sie einstellen, ob das Foto

nach der Aufnahme angezeigt

werden soll oder nicht.

04 Anzeige im

Hochformat

Legen Sie fest, ob im Hochfor-

mat aufgenommene Bilder fr

die Anzeige auf dem Display

gedrehtwerden sollen.

05 Dateinamen

Verwandeln Sie die Datei-

namen in etwas Persnliches.

Etwa in Ihre Initialen, damit

Sie Ihre Bilder besser im Auge

behalten knnen.

06 Piepton

Schalten Sie die Signaltne

fr Fokus und Selbstauslser

aus, je nach Situation knnten

diese unangenehm auffallen.

07

Das richtige Datei-

format verwenden

Die beste Bildqualitt liefern RAW-

Dateien. Diese bentigen jedochmehr

Zeit zum Schreiben undVerarbeiten.

Fr ein einfaches und schnelles Teilen

whlen Sie das JPEG-Formatmit der

hchsten Qualittsstufe.

08

Verzeichnungs-

korrektur

Einfachere Objektive produzieren oft

leicht gewlbte Fotos, vor allem bei

Weitwinkel-Aufnahmen und amBild-

rand.Mit der Auto-Verzeichnungskor-

rektur erhalten Sie bessere Ergebnisse.

09

Den korrekten Farb-

raum festlegen

So erzielen Sie bessere JPEG-Aufnah-

men:Whlen Sie fr Fotos, die am

Bildschirm betrachtet werden, den

Farbraum SRGB. Fr den Druck oder

die Bildbearbeitung gilt hingegen

RGB als bessere Option.

10

Rauschreduzierung

bei langer Belichtung

Aktivieren Sie diese Option, umRau-

schen bei Belichtungen vonmehreren

Sekunden zu verringern. Allerdings

dauert dies etwas Siemssen vor der

nchsten Aufnahme etwaswarten.

12

Stand-by einstellen

Bei vielen Kameramodellen

lsst sich individuell bestimmen, wie

lange die Bildkontrolle, das Display

und dasMesssystem aktiv sein sollen.

Passen Sie diese Parameter einfach an

Ihre persnlichen Vorlieben an.

13

Funktions-Button

belegen

Viele Kameras ermglichen es inzwi-

schen, den Fn-Buttonmit einer

Funktion IhrerWahl zu belegen.

Whlen Sie etwas, das Sie besonders

oft be-nutzen, zumBeispiel ISO, Spot-

Belichtungsmessung oder Belichtungs-

reihen. So sparen Sie wertvolle Zeit.

14

Akkus aufladen

Warten Siemit demAufladen

nicht, bis Sie die Kamera benutzen

mchten. Gewhnen Sie sich an, die

Akkus regelmig aufzuladen damit

sie jederzeit einsatzbereit sind.

Aktuelle Version? Kontrollieren Sie, ob die Firmware Ihrer Kamera auf dem neuesten Stand ist und installieren Sie falls ntig ein Update.

16

Mithilfe von Meta-

datenwie Datum

und Uhrzeit knnen

Sie Bilder gezielt

finden (Tipp 1).

Es lohnt sich immer, Ihren geplanten

Aufnahmeort im Internet auf einer

detaillierten Karte, Satellitenkarte

oder bei Street View nachzuschauen.

So verschwenden Sie vor Ort keine

Zeit damit, die Anfahrt oder die

beste Ecke der Location

zu finden.

15

Karten checken

Ob fr Landschaften oder Por-

trts: Die Position der Sonne spielt

bei Auenaufnahmen eine wich-

tige Rolle. Schauen Sie also immer

vorher nach, wie diese stehen

wird, zum Beispiel auf einer ent-

sprechenden Webseite oder App

wie Photographers Epheme-

ris (www. photoephemeris.com).

Sonst riskieren Sie, erst vor Ort

festzustellen, dass die Sonne von

einem Berg oder Gebude ver-

deckt wird oder genau in die

falsche Richtung scheint.

11 Recherchieren Sie

davor die Position

der Sonne

Kamera-Set-up

und Planung


17

Speicherkarten

formatieren

Denken Sie daran, Ihre Speicherkarten

immer sofort zu formatieren, sobald

Sie alle Fotos gesichert haben. So sind

sie bei der nchsten Gelegenheit sofort

wieder einsatzbereit.

18

Kameratasche

reinigen

Befreien Sie das Innere Ihrer Kamera-

taschemindestens alle paarMonate

von Staub undDreck. So vermeiden

Sie, dass die Kamera und die Objek-

tive verunreinigt werden.

19

Stativ subern

Sie haben Ihr Stativ imMatsch

oder amMeer benutzt? Dann sollten

Sie es anschlieend auf jeden Fall gut

mitWasser subern, um Schden oder

Korrosion vorzubeugen.

26

Kamera zurcksetzen

Denken Sie daran, nach

extremennderungen der Kamera-

einstellungen (zumBeispiel einem

sehr hohen ISO-Wert) wieder nor-

male Vorgaben auszuwhlen.

27

Sensor reinigen

Ersparen Sie sich,mhsam Staub-

flecken von Ihren Bildern zu retuschieren.

Subern Sie lieber gleich den Sensor Ihrer

Kamera, sobald Sie zunehmend Staub auf

Ihren Fotos bemerken.

28

Linsen und Filter subern

Wenn Sie drauen fotografiert ha-

ben, sollten Siemglichst bald danach Ihre

Objektive und Filter abputzen statt sich bis

zumnchsten Shooting nicht darum zu

kmmern.

Ordnung halten: Benennen Sie Ordner und Bilder passend zum Thema oder Aufnahmeort, damit Sie spter alles einfacher wiederfinden.

30

20 Reserve-Equipment

Haben Sie immer zustz-

liche Speicherkarten und

Akkus griffbereit. Packen Sie

sie ein, bevor es losgeht.

21 Plastiktte

Eine groe Plastiktte oder

ein Mllsack kann spontan als

Regenschutz oder Plane auf

dem Boden genutzt werden.

22 Stofftuch

Ein Mikrofasertuch ist prak-

tisch, um damit das Kamera-

gehuse zu subern, bevor es

wieder in die Tasche kommt.

23 Taschenlampe

Ob zum Finden des Weges oder

zumMalenmit Licht: Es lohnt

sich immer, eine Taschen-

lampe dabeizuhaben.

24 Nicht alles mitnehmen

Schleppen Sie nicht immer Ihre

komplette Ausrstungmit. Es

beflgelt, nurmit Kamera und

einem Objektiv loszuziehen.

25 Ein Ziel setzen

Setzen Sie sich fr jede Foto-

Tour ein Ziel oder berlegen

Sie, mit welchen Bildern Sie

heimkommenmchten.

Fotografieren Sie Ortsschilder und

Infownde diese sind spter

uerst ntzliche Gedchtnisstt-

zen. Wenn Sie ein Kamera-Handy

mit GPS besitzen, knnen Sie Ihre

Bildermithilfe der Daten auch in

Lightroom 5 auf der Karte verorten.

29 Aufnahmeort

festhalten

Machen Sie Ihre

Ausrstung

regelmig

sauber (Tipp 18

und 19).

Setzen Sie die

Kameraeinstel-

lungen nach

jedem Shooting

zurck (Tipp 26).

Haben Sie eine Vor-

stellung von der Art

Ihres gewnschten

Bildes vor Augen

(Tipp 25).



Die Blendenprioritt ist

eine der ntzlichsten

Belichtungsmodi: Damit

lassen sich sowohl Schr-

fentiefe als auch Belich-

tung kontrollieren. Nutzen

Sie eineweite Blendenff-

nungwie f 4, um den Hin-

tergrund oder Vordergrund

verschwimmen zu lassen.

Mit einer kleinen Blen-

denffnungwie f 16 wird

ein grerer Teil des Motivs

scharf abgebildet.

31

Programm-Modus

nutzen

Schnell tutman den Programm-

Modus als Schnappschuss-Option

ab. Aber wenn Sie keine bestimmte

Belichtungszeit oder Blendenffnung

bentigen, kann der P-Modus helfen,

sich auf Aspekte wie Komposition

und Timing zu konzentrieren.

32

Programm-Modus

anpassen

Im Programm-Modus erhalten Sie

mehr kreative Kontrolle, als Sie den-

ken. Drehen Sie amEinstellrad der

Kamera, um verschiedene Kombina-

tionen von Blendenffnung und

Belichtungszeit auszuwhlen.

33

Heller Hintergrund

Wenn der Hintergrund viel

heller als das Objekt ausfllt, neigt die

Kamera dazu, die Aufnahme unterzu-

belichten.Whlen Sie in solchen Fl-

len eine Belichtungskorrektur von

+1 oder +2, um das Hauptmotiv rich-

tig zu belichten.

34

Dunkler Hintergrund

Befindet sich das Objekt hin-

gegen vor einem dunklenHinter-

grund, kommt oft ein berbelichtetes

Foto heraus. Stellen Sie die Belich-

tungskorrektur deshalb auf -1 oder

-2 ein, um dies zu verhindern.

42

Belichtungsprioritt

MitderBelichtungszeit bestimmenSie,wieBe-

wegung festgehaltenwird.NutzenSie einekurzeBelich-

tungvon1/1.000Sekunde, umBewegungeinzufrieren,

oder eine langevonetwa1/15Sekunde frUnschrfe.

43

Anzeige im Auge behalten

Achten Sie in der Blenden- oder Belichtungs-

zeitprioritt darauf, dass die Kamera eine passende

Belichtungszeit bzw. Blendewhlen kann. Erscheint

Hi oder Lo im Sucher, mssen Sie etwas ndern.

44

Belichtungsspeicher (AE-L)

Halten Sie denAE-L-Knopf gedrckt, umdie

Belichtung beizubehalten, wenn Sie den Bildausschnitt

ndern. Hilfreich bei dunklemoder hellemHintergrund.

Belichtung und

Einstellungen

Verborgene Details: Einzelheiten in den Tiefen und Lichtern knnen Sie mit den entsprechenden Reglern in Camera Rawwiederherstellen.

45

35 Verlaufsgraufilter

Verlaufsgraufilter eignen sich

gut, um die Belichtung von

hellen und dunklen Bildbe-

reichen auszugleichen.

36 Belichtungsmessung

Whlen Sie Spot-Belichtungs-

messung aus und positionie-

ren Sie das Messfeld auf einem

Bereich, der in Mitteltnen

aufgenommenwerden soll.

37 Richtig messen

Messen Sie im richtigen Bild-

bereich. Bei einigen Kameras

ist die Spot-Belichtungsmes-

sungmit dem aktiven AF-

Punkt verknpft.

38 HDR aus der Kamera

Falls Ihre Kamera eine HDR-

Funktion besitzt, knnen Sie

mit ihrmehr Details in die

Lichter und Tiefen bringen.

39 Belichtungsreihen

Ein besonders kontrastreiches

Motiv? Machen Sie zwei oder

mehr Aufnahmen und kombi-

nieren Sie diese.

40 D-Lighting/

Auto-Lighting

Mit diesen Modi lassen sich

bei JPEGs etwas mehr Details

in den Tiefen und Lichtern

festhalten.

41 Blenden-

prioritt

Ein Verlaufsgraufilter

hilft dabei, die Belich-

tung verschiedener

Bildbereiche auszuba-

lancieren (Tipp 35).


Kontrollieren Sie per Histo-

gramm, ob die Belichtung

stimmt (Tipp 46).

55

High-Key-Motive

Enthlt IhrMotiv hauptsch-

lich helle Tne, somssen Sie fr ein

gutes Ergebnis die Belichtung erh-

hen. Versuchen Sie esmit einer Be-

lichtungskorrektur von +2 fr einen

High-Key-Effekt.

56

Low-Key-Motive

Low-Key-Fotos enthalten

vorwiegend dunkle Tne. Umdiese

Art von Bild korrekt zu belichten,

mssen Sie die Belichtungszeit redu-

zieren. Fr ein richtig dunkles Low-

Key-Bild whlen Sie eine Belichtungs-

korrektur von -2.

57

Manuell belichten

ImmanuellenModus legen

Sie sowohl die Verschlusszeit als auch

die Blendenffnung selbst fest. Die

meisten Kameras zeigen an, ob die

Belichtung korrekt ist. Am besten

schieen Sie aber trotzdem immer

eine Probeaufnahme.

58

Bewegungen

manuell einfangen

Wenn das Licht auf demObjekt kon-

stant ist, der Hintergrund sich jedoch

verndert, liefert dermanuelleModus

konsistentere Ergebnisse als ein auto-

matischer.Whlen Sie die Einstellun-

gen so, dass das Hauptmotiv korrekt

belichtet wird.

53

Polarisationsfilter nutzen

Polarisationsfilter verstrken die Farb-

sttigung, verringern Reflexionen und redu-

zieren das Licht. Deshalb stellen sie eine prima

Option dar, wenn Sie lange Belichtungszeiten

oder weite Blendenffnungen in hellen Licht-

verhltnissen nutzenmchten.

54

Starker Graufilter

Wenn Sie in sehr hell beleuchteter oder

sonniger Umgebungmit langen Belichtungszei-

ten arbeitenmchten, bentigen Sie einen star-

ken oder variierbarenNeutraldichtefilter (auch

ND-Filter oder Graufilter genannt), damit Ihre

Bilder nicht berbelichtet aussehen.

Lokal belichten:Mit dem Korrekturpinsel in Camera Raw knnen Sie die Belichtung in einzelnen Bildbereichen anpassen.

60

46 Histogramm nutzen

Das Histogramm verrt Ihnen

ntzliche und detaillierte In-

formationen ber die Belich-

tung Ihrer Bilder.

47 Histogramm verstehen

Achten Sie auf Lcken ganz

rechts und ganz links am Histo-

gramm. Diese deuten auf ber-

oder Unterbelichtung hin.

48 RGB-Histogramme

Die separaten Farbhistogramme

liefern Ihnen nochmehr Infor-

mationen ber die Belichtung

Ihrer Aufnahmen.

49 Bildstil

Bedenken Sie, dass die Einstel-

lung Bildstil das Histogramm

beeinflusst, das auf der Kame-

rarckseite angezeigt wird.

50 Histogramm gilt nicht

fr RAW

Das Histogrammwird aus dem

JPEG generiert, die RAW-Datei

enthlt zustzliche Bildinfos.

51 Lichter-Warnung

Bei der Bildkontrolle kann

optional eine Warnung akti-

viert werden, die bei berbe-

lichteten Lichtern aufblinkt.

Fr die besten Ergebnisse mit

geringem Rauschen sollten Sie eine

Belichtung hinbekommen, bei de-

ren Histogramm der Graph gerade

bis an den rechten Rand reicht.

Aber bertreiben Sie es nicht,

sonst berstrahlen die

Lichter.

52

Richtig belichten

Fr Belichtungen, die lnger als 30

Sekunden ausfallen sollen, eignet

sich der Bulb-Modus. Damit knnen

Sie den Verschluss so lange geffnet

halten,wie Sie denAuslser dr-

cken. Fr scharfe Ergebnisse benti-

gen Sie ein Stativ samt Fernauslser.

59 Bulb-Modus

einsetzen



68

Optimalen Fokuspunkt whlen

Verlassen Sie sichnicht darauf, dass dieKamera den

Autofokus richtig platziert.WhlenSie denEinzel-AF-Modus

undpositionieren Sie den aktivenAF-Punkt auf der Stelle im

Bild, die scharf sein soll. DieseMethodehilft vor allemdann,

wenn sichdasHauptmotivnicht in der Bildmitte bendet.

69

Dioptrie-Einstellung

Bei vielen Kameras knnen

Sie die Schrfe des Suchersmithilfe

der Dioptrie-Einstellung anpassen.

Drehen Sie langsam an demRdchen,

bis Sie die angezeigten Informationen

im Sucher klar erkennen knnen.

70

Fokus speichern

Bei einem statischenMotiv,

auf dem sich nicht einer der Fokus-

punkte platzieren lsst, fokussieren

Sie am besten zunchstmit demmitt-

leren AF-Punkt. Halten Sie den Ausl-

ser sanft gedrckt und komponieren

Sie das Bild nach IhrenWnschen.

71

AF-Feinarbeit

Es fllt zwar nicht immer

auf, aber einige Objektive fokussieren

nicht genau. ImKameramen kn-

nen Sie AF-Feineinstellungen fr Ihre

aktuell genutzte Optik vornehmen.

Mit dem Einzel-AF fokussieren Sie prziser (Tipp 68).

ben Sie, die Kamera

gleichmig zu schwen-

ken, um schnellen Mo-

tiven zu folgen (Tipp 63).

Nachbearbeitung: In Photoshop knnen Sie die Schrfe anheben, was sich besonders bei Objektenmit wenig Kontrast lohnen kann.

73

Fokus und Schrfe

Zwar erscheint es verlockend, die

Kamera zu senken und sofort nach

dem Aufnehmen die Bilder anzuse-

hen. Schlauer ist es aber, einemMotiv

in Bewegung etwas lnger zu fol-

gen. So erhalten Sie einen ruhi-

gen und gleichmigen

Kameraschwenk.

61

Action folgen

62 Den passenden

Autofokus auswhlen

Verwenden Sie den Einzel-

autofokus (AF-S) fr statische,

aber den kontinuierlichen

Autofokus (AF-C) fr sich

bewegende Motive.

63 Kameraschwenk ben

Versuchen Sie, das Objekt an

derselben Position im Bild

zu halten. So gelingen bes-

sere Schwenkaufnahmen

und schrfere Actionfotos.

64 Rckseitig fokussieren

Bei Motiven in Bewegung

kann es zu besseren Ergeb-

nissen fhren, statt des Aus-

lseknopfes die AF-ON- oder

AE-L-Taste zu drcken, um

den Autofokus zu aktivieren.

65 Vorfokussieren

Wenn Sie im Vorfeld wissen,

wo das Objekt Ihrer Action-

Aufnahme sich befindenwird,

fokussieren Sie bereits vorher

auf diese Stelle.

66Mittiger Fokuspunkt

Die ueren AF-Punkte haben

in schlechten Lichtverhlt-

nissen Schwierigkeiten beim

Fokussieren, vor allemmit

Teleobjektiven. Nutzen Sie

denmittleren AF-Punkt.

67 AF-Punkt-Gruppen

Wenn Sie Motive in Bewegung

aufnehmen, versuchen Sie

mal, mit AF-Punkt-Gruppen

zu fokussieren. Oft gelingen

so schrfere Bilder.

Probieren Sie bei statischen Mo-

tiven dasmanuelle Fokussieren

mithilfe der Live-View-Funktion

aus, statt mit Autofokus und Sucher

zu arbeiten. Zoomen Sie im Display

heran und drehen Sie vorsichtig am

Fokusrad, bis das Motiv scharf ist.

72Manueller Fokus

mit Live-View


87

Kamera sttzen

Wenn Sie lange belichtenmch-

ten (vor allemmit Teleobjektiven), aber kein

Stativ dabeihaben, sttzen Sie die Kamera an

einemZaun, einerMauer oder einemBaum

ab. Oder knien oder legen Sie sich hin, um

eine stabilere Position zu finden.

88

Belichtungszeit checken

Selbstmit Bildstabilisator ist eine

leichte Bewegung der Kamera die hufigste

Ursache fr unscharfe Fotos. Merken Sie sich

als Faustregel: Die Belichtungszeit sollte fr

gestochen scharfe Ergebnisse ohne Stativ

nicht lnger sein als 1/Brennweite.

89

Augen scharf stellen

Die Augen bilden bei Portrts den

Blickfang des Bildes. Achten Sie also unbe-

dingt darauf, dass diese immer scharf ausse-

hen. Vor allem bei weit geffneter Blende und

somit geringer Schrfentiefe ist das akkurate

Fokussieren essenziell.

74

Hyperfokales fokussieren

UmmitWeitwinkelobjektiven Schrfe

im gesamten Bild zu erzielen, verwenden Sie eine

Blendenffnung von f16. Fokussieren Sie auf

einen Punkt auf einemDrittel derMotivtiefe.

75

Geringe Schrfentiefe

Whlen Sie eineweite Blendenffnung,

um denHintergrund verschwimmen zu lassen.

So erscheint das Hauptmotiv oft schrfer als bei

Schrfe im gesamten Bild.

78

Licht und Kontrast

ausnutzen

Klar definierte Schatten, die bei kon-

trastreicher Belichtung entstehen,

lassen Ihre Aufnahmen schrfer

erscheinen als softes, kontrastarmes

Licht. Fotografieren Sie also in direk-

tem Licht, wenn Sie sich gestochen

scharfe Bilder wnschen.

79

Perfekte Kamera-

haltung

Halten Sie Ihre Ellbogen seitlich

nah amKrper, die linkeHand unter

Kamera undObjektiv. Drcken Sie den

Auslser direkt nach demAusatmen,

umWackler zu vermeiden.

80

Mit Einbeinstativ

arbeiten

Wenn SieMotive fotografieren, die

sich bewegen, dann versuchen Sie es

am bestenmit einemEinbeinstativ.

Damit lsst sich das Verwackel-Ri-

siko verringern, aber Sie knnen

die Kamera dennoch frei bewegen.

76

Langzeitbelichtung

ohne Stativ

Siemchten lange belichten, haben aber

gerade kein Stativ dabei? Platzieren Sie die

Kamera sicher auf einerMauer oder einem

Felsen. Fertigen Sie die Aufnahme dannmit

dem Selbstauslser an.

Sehr praktisch:Mithilfe der Objektivkorrektur in Camera Raw lassen sich Verzerrungen, Vignettierungen und Sume beseitigen.

90

81 Stabilitt mit Stativ

Die schrfsten Bilder erhal-

ten Sie, wenn Sie Ihre Kamera

auf einem Stativ anbringen.

Das gilt natrlich vor allem fr

Langzeitbelichtungen.

82 Spiegelvorauslsung

Die Bewegung des Spiegels

kann zum leichtenWackeln der

Kamera auf dem Stativ fhren.

Nutzen Sie die Spiegelvoraus-

lsung, falls vorhanden.

83 Bildstabilisator aus

Schalten Sie unbedingt das

Bildstabilisierungssystem

aus, wenn Sie mit einem Sta-

tiv arbeiten. Solche Systeme

erzeugen weichere Bilder.

84 Bewegung vermeiden

Achten Sie bei langen Belich-

tungszeiten neben demmg-

lichen Verwackeln der Kamera

auch darauf, dass das Motiv

vllig unbewegt ist.

85 Gewicht frs Stativ

Bei windigem Wetter knnen

Sie Ihr Stativ stabilisieren,

indem Sie ein Gewicht wie

Ihre Kameratasche an

die Mittelsttze hngen.

86 Auf Wind achten

Bei Nahaufnahmen oder

Makrobildern knnen Sie

Ihre Kameratasche verwen-

den, um das Motiv vor

Wind zu schtzen.

Manmag vermuten, dass die Fotos

desto schrfer geraten, je kleiner

die Blendenffnung ist. Das stimmt

nicht immer. Objektive erzeu-

genweichere Ergebnisse bei einer

Blendenffnung von f 22 als zum

Beispiel bei f 8 oder f 11. Meiden

Sie also die kleinsten Blenden.

77 Kleinste Blenden-

ffnung vermeiden

Der Fokus sollte

auf den Augen

liegen (Tipp 89).



104

Goldene Stunde

Fotografieren Sie Land-

schaftenwhrend der goldenen

Stunde, wenn die Sonne etwa eine

Stunde nach ihremAufgang oder vor

ihremUntergang schn tief steht. Das

Licht wirkt dann besonders warm, es

entstehen schnere Farben alsmitten

amTag. Da die Sonne tief steht, bilden

sich auerdem interessantere Schat-

ten, die dem Landschaftsmotiv Textur

und Form verleihen.

91

Bewlkte Tage

nicht ignorieren

Fr tolle Aufnahmenmuss nicht im-

mer die Sonne scheinen. Bewlkte

Tage eignen sich super fr Portrts,

Makros und selbst Landschaftsdetails

wieWasserflle. Also keine Ausreden

mehr Fototasche packen!

92

Silhouette

Statt zu versuchen, Details

imVordergrund eines Sonnenunter-

gangs festzuhalten, fotografieren Sie

starke, wiedererkennbare Formen als

Silhouette.Whlen Sie eine Belich-

tungskorrektur von -1 fr einen str-

keren Effekt.

93

Im Gegenlicht

Fotografieren Sie nicht im-

mermit der Sonne imRcken. Auf-

nahmenmit Gegenlicht knnen toll

aussehen. Positionieren Sie die Sonne

hinter einemBaumoder Gebude, um

Blendenflecken zuminimieren.

94

Portrts im Schatten

Die krftigen Schatten, die

vor allemmittags durch direktes Son-

nenlicht entstehen, sind bei Portrts

meistens unvorteilhaft. Suchen Sie

einen Platz im Schatten, dort sorgt das

weiche Licht fr schne Aufnahmen.

95

Schwarzwei-Fotos

Das harsche Licht und die

krftigen Schatten amMittag eines

Sonnentages eignen sich perfekt

fr berzeugende, kontrastreiche

Schwarzwei-Aufnahmen.

Licht und Farbe

97 Auto-ISO nutzen

Bei vielen Kameras lsst

sich der Auto-ISO-Bereich

beschrnken. So knnen Sie

Fotos in verschiedenen Licht-

verhltnissen schieen.

98 Keine Angst vor

hohen ISO-Werten

Diemeisten Kameras liefern

bei ISO 1.600 gute Fotos, aber

selbst ein leicht krniges Bild

ist besser als ein unscharfes.

99 Rauschreduzierung

Eine starke Reduzierungmini-

miert das Rauschen, liefert

aberweiche Bilder. Ein schw-

cherer Effekt sorgt fr ein

scharfes, aber krnigeres Foto.

100Weiabgleich-

Vorgaben

Der automatischeWeiab-

gleich kann versagen, whlen

Sie also besser den Vorgabe-

wert, der zur Lichtquelle passt.

101Weiabgleich mit

eigenem Messwert

Alternativ knnen Sie ein

weies oder graues Objekt

fotografieren und dieses fr

denWeiabgleich verwenden.

102Weiabgleich kreativ

Sie mssen nicht immer auf

neutrale Farben abzielen. Ein

Tageslicht-Weiabgleich

sorgt zum Beispiel fr wrmere

Farben bei Sonnenuntergang.

Weiabgleich berichtigen: Stimmt der Weiabgleich nicht, knnen Sie ihn bei RAW-Dateien in Camera Raw oder Lightroom korrigieren.

105

Wenn es dunkel wird, mssen

Sie nicht die Kameraweglegen.

Nachts knnen Sie Sternenspu-

ren aufnehmen,mit Lichtmalen

und andere kreative Techniken

ausprobieren. Diemeisten die-

ser Methoden erfordern ein sta-

biles Stativ und einen Fernaus-

lser. Denken Sie an einewarme

Jacke und eine Taschenlampe.

103 In der Nacht

fotografieren

Das atmosphrische, softe Licht kurz

nach Sonnenuntergang oder vor Son-

nenaufgang kann Landschaften ein-

drucksvoll in Szene setzen. Auch fr

Stadtzge eignet es sich gut, da

sich knstliche Lichter dann

schnmit der Farbe des

Himmels mischen.

96

Dmmerung


Per Blitz knnen Sie sekunden-

schnelle Bewegungenwie Was-

sertropfen festhalten, was im nor-

malen Licht unmglich wre.

Fotografieren Sie in einer dunklen

Umgebung, damit Umgebungslicht

die Belichtung nicht beeinflusst.

Bei einfachen Motiven knnen Sie

mit einem Fernauslser abdrcken,

bei sehr schnellen Bewegungen

kommt ein sound- oder licht-

basiertes Auslsesystem infrage.

110 Bewegung mit

Blitz einfrieren

Foto:MarkPhillips/Alamy

117

Diffusor Marke

Eigenbau

Siemssen sich fr Innenaufnahmen

nicht unbedingt einen teurenDiffu-

sor kaufen. Ein Stckweies Tuch

oder dnnes Papier zwischen Blitz und

Motiv funktioniert oft genauso gut.

118

Farbige Filter

Wenn Sie Blitz- undUmge-

bungslicht kombinieren, probieren

Siemal, den Blitzmit einem farbigen

Filter zu bedecken. Dann knnen Sie

denWeiabgleich an den Blitz anpas-

sen, wenn Sie sich einen andersfarbi-

genHintergrundwnschen.

119

Mehrere Blitze

Wenn Sie sichermit dem

externen Blitz umgehen, knnen Sie

noch bessere Bildermit zwei oder

mehreren Blitzgerten erzielen. Hellen

Siemit einem zweiten Blitz denHin-

tergrund auf oder platzieren Sie ihn

hinter IhremModel.

120

Blitz bei Sonnen-

untergang

Fr ein gelungenes Portrt bei

Sonnenuntergang stellen Sie Ihr

Model vor den krftigsten Teil des

Himmels. Dann hellen Sie esmit

einem externen Blitz auf.

109

Mit Reflektor arbeiten

Einweier oder silberner Reflektor kann dabei

helfen, Schatten aufzuhellen, indem er das Licht auf die

dunklen Bildbereiche zurckwirft. Kaufen Sie einen falt-

baren Reflektor, zumBeispiel von Lastolite. Oder sie basteln

sich einen ausweier Pappe oder Aluminiumfolie.

106

Blitzbelichtungs-

korrektur

Wiebei allen automatischenEinstel-

lungen liefert der Blitz imAuto-Modus

nicht immer das beste Ergebnis. Pro-

bieren Sie die Blitzbelichtungskorrek-

tur aus: -1 oder -2 verringert die Blitz-

leistung, Plus-Werte erhhen sie.

107

Unterbelichteter

Hintergrund

Wenn Sie im Freien blitzen, versuchen

Sie, denHintergrund um ein oder zwei

Blendenstufen unterzubelichten das

verleiht den Bildern Dramatik. Dies

knnen Sie entwedermit einer Belich-

tungskorrektur von -1 oder -2 tun oder

immanuellenModus.

108

Weiches Licht

Im direkten Sonnenlicht

entstehen hssliche Schatten, vor

allem bei Portrts undNahaufnah-

men. Ein Diffusor zwischen Licht

undMotiv dmpft die Schatten.

111 Aufhellblitz

Mit dem integrierten Blitz

Ihrer Kamera knnen Sie im

Sonnenschein hssliche

Schatten aufhellen.

112 Blitz mit Langzeit-

synchronisation

FotografierenSieMotive, die sich

bewegen,mit langer Belich-

tungszeit und einemabschlie-

enden Blitz. So entstehen

dramatische Action-Shots.

113 Blitz von einer Wand

reflektieren lassen

Lsst Ihr Blitz sich drehen und

neigen, so probieren Sie, ihn

von einer Wand oder Decke zu

reflektieren. So entsteht ein

softeres Licht.

114 Externer Blitz

Die besten Ergebnisse mit Blitz

erhalten Sie, wenn Sie ihn von

der Kamera abnehmen und

extern abfeuern.

115 Softbox

Eine Softbox oder ein Schirm

sind uerst praktische Hilfs-

mittel, um das Licht eines

Kamerablitzes oder externen

Blitzes zu dmpfen.

116 Snoot

Mit einem Snoot knnen Sie

das Blitzlicht bndeln, aus-

richten und so gezielt Spot-

lights auf bestimmte Bereiche

im Bild setzen.

Mit einem Reflektor

geraten die Schatten

softer (Tipp 109).

Dank Blitz lassen sich

schnelle Bewegungen

festhalten (Tipp 112).



Platzieren Sie Ihr

Hauptmotiv nicht

mittig (Tipp 128).

121

Aufrechte

Gebude

Achten Sie darauf, die Kamerarck-

seite aufrecht zu positionieren, wenn

Sie Architektur fotografieren (oder

andereMotivemit eindeutig vertika-

len Linien). Sonst sieht es so aus, als

fiele das Gebude nach hinten.

122

Keep it simple

Die besten Bildkomposi-

tionen entstehen oft, wenn Sie Dinge

auslassen. Schauen Sie genau hin und

entscheiden Sie welche Elemente

tragen nichts zumBild bei?

123

Ungerade Zahlen

Allgemein bildet eine

ungerade Anzahl vonObjekten eine

ausgewogenere Komposition als eine

gerade. Versuchen Sie also, Ihr Bild

entsprechend aufzubauen.

124

Schwerpunkt

ermitteln

Bei Landschaften oder Stadtfotos ist es

oft schwierig, einen Schwerpunkt zu

finden.Whlen Sie ein Element, das

Aufmerksamkeit erregt, und bauen

Sie das Bild um dieses herum auf.

125

Abstraktes

Diemeisten Stdte sind

vollmitMotivenwie Straenschil-

dern, abbltternder Farbe oder rosten-

den Gelndern, die sich fr abstrakte

Bilder eignen. Schauen Sie also immer

auf die Details um sich herum.

133

Ruhige Symmetrie

Zwarwiderspricht es

vielen Kompositionsregeln, aber ein

symmetrischer Bildaufbau kann Fotos

ruhig und gelassenwirken lassen.

Wenn einMotiv eine eindeutige Sym-

metrie aufweist, nutzen Sie diese aus.

134

Auf Reflexionen

achten

Spiegelungen inGlas oderWasser ver-

leihen vielenMotiven eine coole Sym-

metrie. Versuchen Sie auch, bunte und

interessante Farben als einzelne Refle-

xionen festzuhalten so lassen sich

surreale, abstrakte Fotos gestalten.

Nutzen Sie Reflexionen

als bewusstes Gestal-

tungsmittel (Tipp 134).

Ein symmetrischer

Aufbau verleiht dem

Foto Ruhe (Tipp 133).

127 Gerader Horizont

Achten Sie auf einen geraden

Horizont. Nutzen Sie eine Auf-

steck-Wasserwaage oder ein

im Stativ integriertes Exem-

plar. Einige Kameras zeigen

einen virtuellen Horizont an.

128 Nicht mittig

Positionieren Sie das Haupt-

motiv nicht in der Mitte. Eine

seitliche Platzierung liefert

oft bessere Kompositionen.

129 Nie wieder lang-

weilige Vordergrnde

Statt sichmit leerem Rasen

zu begngen, finden Sie ein

attraktives Bildelement fr

den Vordergrund Ihres Bildes,

ummehr Tiefe zu erzeugen.

130 Fhrungslinien

Behalten Sie starke Linien im

Auge: Mit ihnen knnen Sie

die Aufmerksamkeit auf Ihr

Hauptmotiv lenken.

131 Natrliche Rahmen

Nutzen Sie Objekte am Bild-

rand, um das Hauptmotiv

visuell einzurahmen. Das

verstrkt den optischen

Schwerpunkt.

132 Nher ran

Oft lsst sich die Wirkung

eines Fotos ganz einfach

verbessern indem Sie

nher herangehen oder

heranzoomen.

Oft lassen sich interessantere

Kompositionen mit mehr Bild-

tiefe erzielen, wenn Sie zwei oder

mehr Kompositionsregeln kom-

binieren. Sie knnten beispiels-

weise das Hauptmotiv mithilfe

der Drittelregel platzieren und

dann das Bild zustzlich mit Fh-

rungslinien, Elementen im Vor-

dergrund oder einem natrlichen

Rahmen gestalten.

126Mehrere Regeln

kombinieren

Zuschneiden: Siemssen die Originalproportionen nicht beibehalten. Experimentieren Siemit verschieden zugeschnittenen Bildformaten.

135

Komposition

& Kreativitt


Foto:AnnaOmelchenko/Alamy

147

Neue Techniken

ausprobieren

Bedienen Sie sich nicht nur Tech-

niken,mit denen Sie bereits ver-

traut sind sonst treten Sie auf der

Stelle. Probieren Sie etwas Neues

aus, oft gibt das einenwahren Kre-

ativittsschub. Und seien Sie nicht

zu strengmit sich, wenn Sie nicht

gleich die gewnschten Ergebnisse

hinbekommen. Viele Techniken

erfordern einfach etwas bung.

148

Ein Foto pro Tag

Schieen Sie jeden Tag

mindestens ein Foto. So gewh-

nen Sie sich an, stets nach guten

Motiven Ausschau zu halten. Foto-

grafieren Sie auf demWeg zur

Arbeit oder beimGassigehenmit

demHund: Halten Sie immer Ihre

Kamera oder Ihr Fotohandy bereit.

149

Zeitraffer

VieleKameras und

Fernauslser haben Intervalometer,

mit denen sich Zeitraffersequenzen

aufzeichnen lassen.Machen Sie alle

drei bis fnf Sekunden ein Bild von

ziehendenWolken, bei schnelleren

MotivenwieVerkehr alle ein bis

zwei Sekunden.

143

Triptychon

Stattmehrere Einzelbilder aufzu-

nehmen, suchen Sie nach dreiMotiven, die gut

zusammenpassen. Am PC knnen Sie diese

dann zu einemTriptychon kombinieren.

144

Panorama

Ein Panoramaformat verleiht Land-

schaften eine starkeWirkung. Siemssen nicht

mehrere Fotos zusammenfgen, Bildermit hoher

Auflsung knnen Sie auch zuschneiden.

Kompositionsregeln verbessern viele

Motive und Fotos, aber sie stndig

anzuwenden, kann ganz schn ein-

schrnkend sein. Brechen Sie Regeln

bewusst und probieren Sie Neues

aus! Platzieren Sie zum Beispiel

den Horizont mal ganz oben

oder unten im Bild.

142

Regeln brechen

Miniatur-Effekt: In Photoshop Elements knnen Sie den Tilt-Shift-Effekt nachahmen unter chip.de/tiltshift gibts eine einfache Anleitung.

150

Nicht jedes Bild muss scharf

aussehen. Probieren Sie mal

aus, mit Unschrfe Bewegun-

gen darzustellen. Oder whlen

Sie eine lange Belichtungszeit

und bewegen Sie die Kamera,

um eindrucksvolle, schn

abstrakte Bilder zu kreieren.

146 Unschrfe

kreativ einsetzen

136 Landschaft mit Tele

Fotografieren Sie entfernte

Details mit einem Teleobjek-

tiv, um Vogelperspektive und

Atmosphre zu betonen.

137Weitwinkel

fr Portrts

Wenn Sie mit einemWeitwin-

kelobjektiv arbeiten, knnen

Sie bei Portrts mehr vom Hin-

tergrund zeigen.

138 Blick von oben

Lassen Sie die Einschrnkun-

gen der engen und vollen Stra-

en hinter sich und suchen Sie

einen hohen Aussichtspunkt

fr Ihre Stadtfotos.

139 Blick von unten

Verpassen Sie Motiven einen

neuen Blickwinkel, indem Sie

aus der Insektenperspektive,

also von unten, fotografieren.

140Mehr Dynamik

Halten Sie die Kamera schrg,

um einemMotivmehr Dyna-

mik zu verleihen.

141 Blick nach oben

Richten Sie Ihre Kamera doch

einfachmal nach oben, zum

Beispiel auf der Strae, in

Gebuden oder imWald:

Bestimmt entdecken Sie

herrlich abstrakte Motive.

Wenn es Ihnen mal

schwerfllt, Inspiration

fr Ihre Fotos zu fin-

den, berlegen Sie sich

ein Projekt oder Thema.

Dokumentieren Sie zum

Beispiel Ihre Familie, Ihre

Nachbarschaft oder Ihren

Lieblingssport. Oft ent-

stehen so aussagekrfti-

gere Bilder, zudem liefert

es einen wahren Schub

fr Ihre Kreativitt.

145 Ihr eigenes

Projekt

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Foto

Foto

Foto

Foto

Foto

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:SeSebast

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Lang

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Fnf Motive

Frische Bildideen am besten gleich ausprobieren!

Olympus XZ-10 | 45mm (KB) | f 3,5 | 1/640 Sek | ISO 100


PRAXIS Bildideen

London Eye

Grobritanniens Hauptstadt ist ein

Traum fr jeden Fotografen. Neben

kultigen, halb verfallenen Ecken, Brcken

undmodernen Prachtbauten gibt es ein

Wahrzeichen, das sich in dieser Form in kei-

ner anderen Stadt findet: das berhmte Rie-

senrad London Eye. DieMetallkonstruktion

mit den eifrmigen Kabinen gibt sowohl

als Nahaufnahme als auch als Hauptmotiv

eines Panoramas eine gute Figur ab. Spie-

len Siemit der Perspektive. Versuchen Sie,

das Rad wie in diesem Fall platt von der

Seite aufzunehmen. Gehen Sie anschlieend

einige Schritte weiter nach links und testen

Sie, ob Ihnen die etwas plastischere Perspek-

tive besser gefllt. Auch frontal von vorne

gibt das London Eye ein schnesMotiv ab.

Entgegen der Drittelregel empfiehlt es sich,

beim Bildaufbau denHorizont sehr tief zu

setzen. Dadurch kommt das Riesenrad

noch besser zur Geltung die Aufnahme

wirkt luftig und frei.

So legen Sie gleich los:

Gehen Sie auf die Westminster Bridge und

suchen Sie nach der idealen Perspektive.

Mchten Sie das Riesenrad eher flach von

der Seite oder perspektivisch ablichten?

Behalten Sie den Verkehr im Auge und

warten Sie auf eine Lcke. Verwenden Sie

alternativ dazu ein Stativ und fotografieren

Siemit einermehrsekndigen Verschlusszeit.

So blenden Sie fahrende Autos elegant aus.

Diese Aufnahme funktioniert auch bei

schlechtemWetter. Wandeln Sie das Bild

bei dunklen Wolken in Schwarzwei um

und verstrken Sie die Kontraste.

1

Foto:Adam

Burton


PRAXIS Bildideen

Canon EOS 1DsMark III| 135mm (KB) | f 9 | 1/20 Sek | ISO 400

Alleen in der Sommersonne

Bevor die Sommersonne die Landschaft

austrocknet, erstrahlt dieNatur in sat-

temGrn.Nutzen Sie diese einzigartige

Kombination aus saftigenWiesen und

demwarmen Sonnenlicht fr unver-

gleichlicheAufnahmen. Ein besonders

harmonischesMotiv geben alteAlleen

ab. Die knochigen Bumeund die Licht-

Schatten-Wechsel peppen dieAufnahme

auf, die Baumwipfel verleihen dem

Bild zudemeinennatrlichenRahmen.

Machen Sie sich zunchst auf die Suche

nach einer geeigneten Location. Neben

Erkundungsfahrtenmit demAuto oder

demFahrrad kannmglicherweise auch

GoogleMaps hierweiterhelfen. Haben Sie

das perfekteMotiv gefunden, sollten Sie

Wetter undUhrzeit imAuge behalten. Bei

seitlich einfallenderAbendsonnewirken

dieAufnahmen am interessantesten.


Fotografieren Sie in RAW. So knnen Sie

harte Kontraste spter noch korrigieren.

Machen Sie frontale, symmetrische

Aufnahmen, aber fotografieren Sie auch

von der Seite. Beachten Sie den Verkehr.

Dstere Mode-

aufnahmen im Kino

Alte Kinosle versprhen imHalbdunkel

einen ganz besonderen Charme, den Sie ideal

frModeaufnahmen nutzen knnen. Die

Mischung aus dekoriertenWnden und Rei-

hen roter Sessel verleiht den Bildern eine

gruselig-gemtliche Atmosphre, ohne vom

eigentlichenHauptmotiv abzulenken. Aller-

dings gibt es beim Fotografieren imKino eini-

ges zu beachten. Kontaktieren Sie den Betreiber

und erkundigen Sie sich, ob Aufzeichnungen

imKinomglich sind und Sie einen Blick in

die Sle werfen knnten. Haben Sie den perfek-

ten Raum gefunden, gilt es, die Spielzeiten zu

beachten. Falls es eine Nachmittagsvorstellung

gibt, mssen Sie Ihr Shooting schon gegen

12 oder 13 Uhr beenden und entsprechend

frh anfangen. Schauen Sie sich zudemnach

einemRaum frMake-up und Styling um.


Richten Sie einen Blitz auf das Model, mit

einem zweiten leuchten Sie den Hintergrund

aus. Achtung: Oft sind Steckdosen Mangelware.

Verwenden Sie ein Stativ und belichten Sie

lange. Dadurch kommt das stimmungsvolle

Saallicht trotz Blitz ebenfalls zur Geltung.

Platzieren Sie das Licht seitlich vomModel.

Durch den Schatten wirkt die Aufnahme

gleich noch viel spannender.

2

3

Nikon D3X | 34mm (KB) | f 6,3 | 1/6 Sek | ISO 100

Foto:SebastianLang

Olympus XZ-10 | 134mm (KB) | f 2,7 | 1/1.250 Sek | ISO 100


Foto:SebastianLang

Abstrakte

Architektur

GlasfassadenmodernerWolkenkratzer geben

ein interessantes, schn abstraktesMotiv ab.

Halten Sie beim nchsten Stdte-Trip Ausschau

nach entsprechenden Gebuden und testen Sie

verschiedene Blickwinkel. Achtung: Durch die

nach oben gekippte Kamera entstehen strzende

Linien.Whlen Sie deshalb bewusst einen etwas

greren Bildausschnitt als bentigt so knnen

Sie die Aufnahme spter gerade ausrichten, ohne

amRandwichtige Bildbereiche zu verlieren.

Falls es die Platzverhltnisse zulassen, sollten Sie

zudem einigeMeter zurckgehen undmit etwas

lngerer Brennweite fotografieren. Dadurch

mssen Sie die Kamera nicht so stark kippen,

wodurch die Linien etwas weniger strzen.


Achten Sie auf die spiegelnden Scheiben. Hier

sollten keine strenden Elemente zu sehen sein.

Fotografieren Sie im Hoch- und im Querformat.

Welche Komposition sieht besser aus?

4

Canon EOS 7D | 320mm (KB) | f 5,6 | 1/1.000 Sek | ISO 400


PRAXIS Bildideen

Heulende

Motoren

5

Bei Auto- undMotorradrennen ist allerhand

los: Begeisterte Fans schwenken Fahnen,

leicht bekleidete Damen und Zweirad-Akro-

baten sorgen fr eine standesgeme Pau-

senunterhaltung. berall kreischen Reifen

undMotoren, es riecht nach Gummi und

Abgasen. Kurz gesagt: ein Traum fr jeden

Fotografen! Allerdingsmssen Sie sich ohne

Genehmigungmeist mit Aufnahmen von

der Tribne begngen. An die Strecke dr-

fen nur ausgewhlte Fotografen, auch ins

Fahrerlager kommtman bei groen Veran-

staltungen nurmit einemAusweis. Bei Ama-

teurrennen dagegen drfen Sie sichmeist

frei in der Boxengasse bewegen. Achten Sie

dann allerdings darauf, die Sportler nicht zu

stren oder bei der Ausfahrt zu behindern.


Fr formatfllende Aufnahmen ist ein

Tele-Objektiv absolute Pflicht.

Testen Sie verschiedene Verschlusszeiten

und vergleichen Sie die Bildwirkung.

Fotografieren Sie im Serienbildmodus

und stellen Sie Ihre Kamera auf JPEG.

Schwungvolle Mitzieher

Mitzieher gehren zu den anspruchsvollsten Disziplinen bei der Motorsport-Foto-

grafie. Bei dieser Aufnahmetechnik folgen Sie dem Rennfahrermit dem Objektiv,

whrend er an Ihnen vorbeifhrt. Im Idealfall sollte der Sportler scharf abgebil-

detwerden, der Hintergrund verwischt

durch den Kameraschwenk. Allerdings

gelingt das Foto nur dann, wenn Sie

absolut gleichmig schwenken und

sich der Rennfahrer whrend der Auf-

nahme stets in der Bildmitte befindet.

Testen Sie verschiedene Verschlusszeiten

und aktivieren Sie den Servo-AF sowie

die Serienbildfunktion. Zudem gelingen

Mitziehermit einer langen Brennweite

deutlich einfacher. Verwenden Sie des-

halb am besten ein Tele-Objektiv.

Nikon D7100 | 260mm (KB) | f 11 | 1/40 Sek | ISO 100

Canon EOS 7D | 180mm (KB) | f 11 | 1/500 Sek | ISO 200

Foto:iStockphoto/akarelias


ber Stock und Stein

Die Rennstrecken dieser Welt beschrnken sich

nicht auf asphaltierte Straen. Gerade im Enduro-,

Rallye- oder Sandbahn-Bereich entstehen beson-

ders spektakulre Aufnahmen. Wenn der Dreck

spritzt, Fahrzeuge schrg liegen oder fliegen,

schlgt das Fotografenherz hher. Verwenden Sie

eine Verschlusszeit von 1/500 Sekunde oder kr-

zer und achten Sie auf den richtigen Fokuspunkt.

Denn durch die umherwirbelnden Partikel gert

der Autofokus schnell durcheinander.

Die Kurve kratzen

Suchen Sie an der Strecke nach unterschied-

lichen Aufnahmepositionen. Besonders inte-

ressantwirken perspektivisch festgehaltene

S-Kurven, wie Sie hier sehen knnen. Sollte Ihr

Autofokus mit den schnellen Fahrzeugen nicht

klarkommen, knnen Sie auchmanuell einen

Punkt auf der Strecke scharf stellen und aus-

lsen, wenn das Auto diesen passiert. Ver-

wenden Sie eine kurze Verschlusszeit und

eine leicht geffnete Blende.

Gib Gummi!

Auch ohne Autos und Lrm siehtman der

Rennstrecke in jeder Kurve ihren Einsatz-

zweck an. Finden Sie heraus, ob es nach

Ende der Veranstaltungmglich ist, den

Parcours zu betreten. Dort lauern tolle De-

tails wie die rot-weien Curbs oder Reifen-

spuren auf dem Asphalt.

Canon 5DMark II | 50mm (KB) | f 4 | 1/200 Sek | ISO 100

Foto

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Foto:iStockphoto/Sjo

Foto:iStockphoto/DaveAlan


PRAXIS Grundlagen

Fotografieren im automatischen

Modus? Nurwas fr Anfnger! Mit so einer

Aussage wirdman den intelligenten Kamera-

programmen nichtmehr gerecht, denn in den

allermeisten Fllen sorgen sie fr hervorra-

gende Fotos. Vor allem in typischen Schnapp-

schuss-Situationen erzielen sie oft bessere

Ergebnisse alsmit Parametern, die vonHand

eingegebenwurden. Undwermit der Pro-

gramm-Automatik fotografiert, muss sich

ohnehin nicht demWillen der Kamera beu-

gen, sondern kann die Einstellungen seinen

Wnschen entsprechend anpassen.

Welche Automatiken gibt es?

Jede Kamera bietetmehrere Automatiken.

Eine davonwirdmit einem grnen, schn auf-

flligen A abgekrzt. DieserModuswurde

tatschlich fr alle entwickelt, die sich nicht

mit den technischenDetails einer Aufnahme

befassenwollen. Der A-Modus stellt selbst-

stndig eine Blende und eine Verschlusszeit

ein, die zu einem gut belichteten Foto fhren.

Auf demModuswahlrad sitzt direkt neben

A derModus P. Diese Abkrzung steht fr

Programm-Automatik.Wie der A-Modus

schlgt dieser eine frsMotiv passende Blen-

den-Zeit-Kombination vor, sobald der Ausl-

ser halb gedrckt wird. Das Besondere daran:

DiesemVorschlag knnen Sie folgen oder

ihn shiften, also verndern. Drehen Sie dabei

am Einstellungsrad, dann bietet die Kamera

Ihnen nacheinander alle sinnvollen Kombina-

tionen von Blende und Belichtungszeit an, die

ebenfalls zu einer korrekten Belichtung fh-

ren knnen. Sie whlen einfach diejenige aus,

die aus kreativer Sicht am besten zumMotiv

passt (siehe Kasten rechts). Geshiftete Ein-

stellungen kennzeichnenmancheHersteller

wie Nikon oder Sony durch ein eingeblende-

tes P

*

, Olympus durch Ps. Die Belichtung

selbst, also die Helligkeitsverteilung im Bild,

ndert sich dabei nicht.

Wie funktioniert der P-Modus?

Die Automatiken gehen immer auf Nummer

sicher: Von allenmglichen Blenden-Zeit-

Kombinationenwird diejenige vorgeschlagen,

die auch beim Fotografieren aus der Hand zu

scharfen Aufnahmen fhrt. Bei wenig Licht

beispielsweise entscheidet sich also auch der

P-Modus fr die grte Blende, damit die

Belichtungszeit so kurz wiemglich ausfallen

kann. Bei guten Lichtverhltnissenwhlt die

Programm-Automatik dagegen eher eine klei-

nere Blende, um die Schrfentiefe und damit

Shiften: Durch eine kleine

Blendewurde die Sule

komplett scharf abgebildet.

Automatik

fr Knner

Wer mit der Programm-Automatik fotografiert, behlt alle

Freiheiten: Die von der Kamera vorgeschlagenen Einstellungen

lassen sich flexibel anpassen. Fotos: M. Hawkins, Text: M. Hofgrtner


auch den allgemeinen Schrfeeindruck des

Fotos zu erhhen.

Damit liegt die Programm-Automatik in

denmeisten Fllen richtig. Doch es gibt auch

Situationen, in denen der Fotograf andere

Prioritten setzenmchte. In der Sportfoto-

grafie beispielsweise sindmanchmal etwas

lngere Verschlusszeiten erwnscht, umdie

Schnelligkeit einer Person oder eines Objekts

durch Bewegungsunschrfe zu unterstreichen.

Bei der Landschaftsfotografie empfiehlt es sich,

eine kleinere Blende zuwhlen und diemg-

licherweise zu langenVerschlusszeiten durch

ein Stativ auszugleichen.

Durchs Shiften, also durch das Drehen an

demEinstellungsrad, finden Sie eine Blenden-

Zeit-Kombination, die besser zumMotiv und

der kreativenAussage passt. Die Programm-

Automatik gewhrt sogar nochmehr Freihei-

ten: Anders als imAutomatik-Modus knnen

Sie die ISO-Werte anpassen, denWeiabgleich

beeinflussen und die Belichtung korrigieren.

ImAutomatik-Modus dagegen darf der Foto-

graf gerademal entscheiden, ob ein Blitz ver-

wendet werden soll oder nicht.

Worin liegt der Unterschied zur

Blenden- oder Zeitvorwahl?

Diemeisten Kameras bietenmit der Blenden-

und Zeitvorwahl zwei weitere Semi-Automa-

tiken. Dabei gibt der Fotograf eine Einstellung

vor, die Kamera ermittelt den dazu passenden

Wert. Bei Av beispielsweise stellt der Fotograf

Romantischer Effekt: Durch die lngere

Belichtungszeit wirkt der Wasserfall wie

ein weicher Schleier.

Technik erklrt: So funktioniert die Belichtung

Die Automatik stimmt Blende und Verschlusszeit exakt aufeinander ab.

Die zwei wichtigsten Faktoren bei der Belich-

tung heien Blende und Verschlusszeit. Diese

Einstellungen sollten nicht unabhngig vonei-

nander gewhlt werden, da sie sich gegensei-

tig beeinflussen. Eine grobe Faustregel lautet:

Je grer die Blendenffnung, desto krzer

die Belichtungszeit und umgekehrt. Der Hin-

tergrund: Der Kameraverschluss muss exakt

so lange geffnet bleiben, bis die zur Belich-

tung erforderliche Lichtmenge auf den Sensor

getroffen ist. Bei groen Blendenffnungen

geschieht das schnell, bei kleineren dauert es

etwas lnger. Bleibt der Verschluss zu lange

offen, wirkt das Bild zu hell, Fotografen spre-

chen dann von berbelichtet. Bei einer zu

kurzen Belichtungszeit dominieren hingegen

dunkle Helligkeitswerte, das Foto sieht folglich

unterbelichtet aus.

Im Beispiel unten siehtman, dass in einer

konkreten Situation viele Kombinationen zu

einer korrekten Belichtung fhren knnen. Da

jedoch die Blende auch fr die Schrfentiefe

eines Bildes verantwortlich ist und die Ver-

schlusszeit den allgemeinen Schrfeeindruck

beeinflusst, verndert sich der Charakter des

Fotos je nach gewhlter Kombination.

Foto-Basics

Einstellungen

richtig variieren

Parameter

variieren

Sie mchten eine andere Einstel-

lung fr die Blende oder die Ver-

schlusszeit? Dann drehen Sie ein-

fach das Einstellungsrad nach links

beziehungsweise rechts. Im Sucher

sehen Sie nacheinander alle Kom-

binationen, die ebenfalls zu einer

ausgewogenen Belichtung fhren.

ISO festlegen

Sind die angebotenen Verschluss-

zeiten zu lang? Dann drcken Sie

den ISO-Knopf der Kamera und

stellen Sie die ISO auf Auto. Die

Kamera stellt nun bevorzugt hhere

ISO-Werte ein, um die Verschlusszeit

zu verkrzen.

Modus einstellen

Stellen Sie die Kamera auf P fr

Programm-Automatik und dr-

cken Sie leicht auf den Auslser.

Sucher und Display zeigen an, wel-

che Blende und Verschlusszeit die

Kamera fr diese Belichtungssitua-

tion fr passend hlt.

Blende

f/2,8 f/4 f/5,6 f/8 f/11 f/16 f/22

Verschluss-

zeit in Sek.

1/1.000 1/500 1/250 1/125 1/60 1/30 1/15

Geringe

Schrfen-

tiefe, keine

Bewegungs-

unschrfe

Guter

Kompromiss

Hohe Schr-

fentiefe,

Gefahr von

Bewegungs-

unschrfe

kleine Blendegroe Blende

Foto:istockphoto/dangdumrong


PRAXIS Grundlagen

Know-how

Shiften: Grere Schrfentiefe

durch kleinere Blende

Diese Blumewurde bei wenig Licht im In-

nenraum aufgenommen. Beim linken Bild

whlte die Programm-Automatik die grte

Blende von 2,8, um die Verschlusszeit so

kurz wie mglich zu halten und damit Ver-

wackler beim Fotografieren aus der Hand

zu vermeiden. Der Nebeneffekt der offe-

nen Blende: Die Schrfentiefe verringert

sich so sehr, dass nur die Mitte der Blte

scharf abgebildet wird. Was die Programm-

Automatik jedoch nicht wei: Wir mch-

ten alle Bltenbltter scharf darstellen, und

die Kamera steht ohnehin auf einem Stativ.

Also shiften wir: Wir drcken den Auslser

halb durch und drehen das Einstellungs-

rad, bis die Kombination mit der kleinsten

Blende eingeblendet wird. Jetzt den Aus-

lser drcken, fertig!

die Blende ein, die Kamera-Automatik ermit-

telt die passende Belichtungszeit. Obman lieber

Programm-Shift oder dieVorwahl-Automati-

ken einsetzt, ist Geschmackssache. Bei Zeit- und

Blendenvorwahl besteht jedoch dieGefahr, dass

sich der Fotograf zu sehr auf die Semi-Automa-

tik verlsst und die von der Kamera getroffenen

Einstellungennicht kontrolliert.Wer beispiels-

weise eine kleine Blende vorgewhlt hat, kann

beiwechselnden Lichtverhltnissen den Zeit-

punkt verpassen, an demFotos aus derHand

nichtmehrmglich sind.

Unterscheidet sich Programm-Shift

je nach Kameramodell?

Nicht alle Kameras bieten einen Programm-

Shift. Informieren Sie sich also am besten

schon vor demKamerakauf darber. Auch

die Handhabung unterscheidet sich von

Modell zuModell. Bei manchen Kameras steht

diese Funktion beispielsweise nur fr eine

begrenzte Zeit zur Verfgung:Wenn Sie den

Auslser halb durchdrcken, knnen Sie shif-

ten, so lange die Belichtungsparameter auf

demDisplay eingeblendet werden. Danach

kehrt die Programmautomatik in der Regel

zu den ursprnglichen Einstellungen zurck.

Bei anderenModellenmerkt sich der P-Mo-

dus, dass die grte Blende gewhlt wurde.

Er schlgt dann auch frs nchste Foto ent-

sprechende Einstellungen vor.

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3

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S

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Extrem hell oder dunkel

In der Standardeinstellung sorgt jede Ka-

mera-Automatik dafr, dass das fertige Foto

vor allemmittlere Helligkeitswerte aufweist.

In denmeisten Fllen ist das richtig, doch bei

Motivenwie etwa einer verschneiten Land-

schaft fhrt das zur Unterbelichtung. In die-

sen Fllenmssen Sie eingreifen: Steuern

Sie mit der Belichtungskorrektur gegen. Bei

einem Schneefoto sollten Sie die Skala in

den positiven Bereich schieben.

Blitzen notwendig

Die Programm-Automatik kann auch beim Blit-

zen eingesetztwerden. Allerdings sollteman

sich aber darber im Klaren sein, dass damit

der Kreativitt starke Grenzen gesetztwerden.

Variieren der Einstellungen durchs Shiften ist

nichtmglich, die Kamera gibt eine Zeit/Blen-

den-Kombination fix vor. Die Gefahr besteht

darin, dass das Motiv totgeblitztwird, also

der Vordergrund zu hell erscheint, whrend

der Hintergrund im Dunkeln verschwindet.

Wenig Licht

Durch das Shiften knnen Sie im Programm-

Modus Blende und Verschlusszeit verndern.

Bei wenig Umgebungslicht reicht das jedoch

nicht aus: Es kann vorkommen, dass bei gr-

ter Blende eine zu lange Verschlusszeit das

Fotografieren aus der Hand unmglich macht.

In diesem Fall erhhen Sie die ISO-Einstellung

oder stellen auf Auto ISO, damit die Kamera

bei wenig Licht eine krzere Verschlusszeit

whlen kann.

Experten-Tipp: Grenzen der Programm-Automatik

In solchen Situationen sollten Sie die Einstellungen des P-Modus kritisch hinterfragen.

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PRAXIS Tiere fotografieren

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Auf Fototour im

Reich der Tiere

Von Zootieren bis hin zu Insektenmakros: Tierfotografie kann vielfltig und anspruchs-

voll zugleich sein. Wir verraten Ihnen hier, wie Sie bezaubernde Bilder erhalten.

Sommer, Sonne, Fotozeit: Kamera ein-

packen, raus ins Freie. Diesmal auf dem Plan:

Tiere fotografieren. Je nach Fotografen-Kn-

nen gibt es unterschiedliche Locations und

dementsprechend verschiedene Herange-

hensweisen. Die ersten Berhrungspunktemit

der Tierfotografie erfolgenmeistens ber das

eigene Haustier. Egal ob Hund,

Igel oder Schildkrte: Kreative

Bilder sind auch in den eige-

nen vierWnden oder im

Garten umsetzbar.

hnlich verhlt es sich

mit Aufnahmen von Tieren im

Zoo, imWildpark oder auf dem

Bauernhof. Auf engstem Raumwarten

abwechslungsreiche und oft exotische

Tiermotive, diemeist mit einemTeleob-

jektiv kinderleicht aufgenommenwerden

knnen. Fr die anspruchsvollen Fotografen

bietet die Insektenfotografie eine der grten

Herausforderungen, dennMakrofotografie ist

schon ohne bewegte Objekte im Bild schwer

genug. Der Lohn: BeeindruckendeMotive

kleinster Details, diemit dem bloen Auge

nur sehr schwer oder gar nicht zu erkennen

sind. Egal ob Garten oder Zoo, ob Balkon oder

Park: Ziehen Sie los und lassen Sie sich

leiten von den unzhligenMotiv-

Mglichkeiten, die wir auf den

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CHIP Foto Video 09-2014

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