Cgs Caligrafia

R(siete reglas ductus fundacional edward johnston caligrafía para zurdos)

número dos

gaittosábados . tipouno

caligrafía

Todos escuchamos hablar alguna vez de familias tipográficas (y si no, ya va siendo hora). ¿Pero qué es lo que hace que diversos signos, de estructuras muy variadas formen una familia? ¿Conveniencia? ¿Alianzas políticas? ¿Herencias suculentas? La verdad es que los signos de una misma familia tienen cierta “familiaridad” (je), ahora, ¿en qué consiste esta unión sutil que hace que una, digamos, Capuleto bold no se lleve bien con una Montesco itálica?

Intentaremos realizar un primer acercamiento a este complejo problema de diseño a través del análisis y aprendizaje de un alfabeto caligráfico, haciendo especial hincapié en la lógica formal del sistema.

La caligrafía elegida para esto es la Fundacional, diseñada por Edward Johnston basándose en una variación inglesa de la escritura carolingia del siglo X (según el modelo de la calígrafa también inglesa Sheila Waters). La Fundacional fue pensada por Johnston como la piedra fundamental del aprendizaje caligráfico, y el punto de partida de numerosos estilos clásicos.

bibliografíala caligrafía, colección leonardo n°39 vinciana editoracaligrafía para zurdos, maría eugenia roballos revista tipográfica 4

(si yo quiero ser diseñador...)

.01

cuaderno dos . caligrafía

profe, por qué la caligrafía

la construcción de una familia caligráfica

¿ ?

Al analizar una muestra caligráfica, debemos prestar atención a todos los elementos que la constituyen. Este método, diseñado por Edward Johnston, padre de la caligrafía contemporánea, aporta un sistema de análisis sumamente preciso a la hora de reproducir un alfabeto caligráfico desconocido.

escalaMedida en anchos de pluma. Debe tenerse en cuenta tanto el tamaño del cuerpo de las minúsculas (altura de x) como los ascendentes y descendentes, y el espacio entre una línea y la siguiente.

1.2

5

(si, se puede)

3

4.

.02 gaittosábados . tipouno


7.

7

ángulo de plumaSe debe encontrar el ángulo predominante, ya que todas las caligrafías tienen variaciones de ángulo en gestos particulares. Resultan particu- larmente reveladores los finos y gruesos de la letra “o”.

forma de las letrasEs decir, el esqueleto de las letras, como si hubieran sido trazadas con Rotring. Atender especial-mente a las letras “i” y “o”; con la información contenida sólo en estas dos letras un calígrafo experto es capaz de reconstruir todo un alfabeto coherente.

cantidad de trazosLa mayoría de los signos en caligrafía deben trazarse levantando varias veces la pluma del soporte. La cantidad de trazos que requiere un signo también se vuelve una relación morfológica entre signos similares.

orden de los trazosLos trazos siempre siguen un orden específico dado. Como regla, se puede decir que generalmente se ordenan de arriba hacia abajo, y de izquierda a derecha.

dirección de los trazosAdemás, los trazos siguen una dirección. Una vez más, suele seguir el sentido de izquierda a derecha, y de arriba hacia abajo. Se trata de no ir NUNCA a contra-pelo de la pluma.

velocidadLa velocidad y el tiempo de ejecución, dan a la escritura su verdadero sentido y la dotan de su personalidad única. La velocidad de cada gesto, la pausa entre un trazo y otro, entre dos letras y entre los renglones, los cambios de dirección; todo contribuye a crear un ritmo visual que es reflejo fiel del ritmo real al que fue ejecutada cada pieza caligráfica.

0° 30° 45° 60° 90°

o

aprenda caligrafíaen siete pasos

que hay que tener en cuenta a la hora de tomar la pluma

6

la serif superior puede ser más amplia que las demás (ver también i-n)

en algunas diagonales hay que cambiar el ángulo, de lo contrario resultarán demasiado gruesas

forma modelo para todo el alfabeto

dos posibilidades

para reforzar la diagonal se escribe a 0°

el ojo inferior descende más que los otros descendentes

45° 45° 45° 45°

0°

20°

fundacional(escritura de edward johnston de principios del siglo xx)

.04

30°

gaittosábados . tipouno


ductus

ánguloaltura de x

3

41/2

3

a. b.

Redondeamos la altura de x a 5 anchos de pluma, ya que esa media pluma se torna confusa en los cuerpos pequeños.

dos posibilidades

esta letra es la mas ancha de todas pues está formada por dos V juntas

esta letra se escribe en un cuadrado

sobre esta forma se escriben también la Q,C,D,G,U

esta es la letra más estrecha, como la B, F, J, K, L, P, R, S

20°

20° 20°

45°

45° 45°45°45°

45° 60°60°

0°

esta es una letra rectangular, igual de ancha que la A, N, T, U, V, X, Y, Z

detalle de construcción de la serif inicial y final

(escritura de edward johnston de principios del siglo xx)

.06 .07gaittosábados . tipouno

mayúsculas

serifaltura de xmayúsculas

7

c. d.




alfabeto . minúsculas




alfabeto . mayúsculas

estructura(plantilla para la construcción de signos caligrá�cos: desarrollada por sheila waters )



sheila waters

Las personas que escriben con la mano izquierda, cuando se inician en la caligrafía encuentran problemas con esa posición que usan hace años y con la que siempre escribieron sin dificultad.

En la caligrafía existen reglas que imponen la dirección de los trazos y un orden determinado, y el mayor problema es muchas veces el espesor del trazo, que en caligrafía construida con pluma ancha, es variable.

para zurdos(por maría eugenia roballos)



3 posibilidades de aprender

Una de las posiciones posibles es la mano ubicada por encima de la línea de escritura. Ésta es la que comunmente adoptan los zurdos en la escritura diaria, pero parece tener más desventajas que ventajas.

Si bien puede parecer más natural, la caligrafía no se ve muy favo- recida. El gran problema de esta posición es que obliga a cambiar la dirección de los trazos; esto provoca un cambio en el ductus originario con el que fueron desarrolladas históricamente las escrituras y le quita mucha naturalidad.

Otra desventaja muy familiar es que se arrastra la tinta con la mano, ensuciando el trabajo. Sin embargo, permite mantener correctamente el ángulo de la pluma y la muñeca puede moverse libremente. Con el tiempo esta ventaja puede lograrse con otras posiciones.

Una segunda opción es escribir con la hoja de papel girada 90°. Así la línea de escritura queda perpendicu-lar al borde de la mesa. La desventaja es que se tiene una visión no común del trabajo caligráfico, que requerirá una fuerte adaptación visual para poder controlar la verticalidad y la inclinación de las letras.

La gran ventaja es que la mano puede moverse libremente y los trazos mantienen el mismo ductus que aquellos escritos por calígrafos diestros, y el texto no queda tapado por la mano. Para los recién iniciados, que deben todavía asimilar el orden de los trazos, las direcciones, la verticalidad, etc., esta posición no es recomendable.

La tercer opción no parece ser muy cómoda pero es la que mejores resultados dará luego de práctica y paciencia, es la recomendada y utilizada por Gaynor Goffe. La mano se ubica por debajo de la línea de escritura, posición muy parecida a la que utilizan los diestros, aunque para los zurdos es menos natural.

Bien sentados delante de la mesa, levemente girados hacia izquierda con la hoja de papel paralela al borde de la mesa: ésta es la posición correcta de trabajo. La manera de tomar la pluma es exactamente la misma que utilizan los diestros; la diferencia estará en la pluma que se utilice. Esta posición tiene una desventaja bastante evidente, y es que la muñeca adquiere una posición no natural, lo que hace que sea difícil obtener la inclinación deseada. Para facilitar esta se encuentran en el mercado plumas con un corte en la punta hacia la izquierda.

1.

2.

3.

diestro zurdo

(algunos consejitos)

.16 .17gaittosábados . tipouno

edward johnston(diseñador y tipógrafo edward johnston 1872 . 1944)

en primera persona

Mi importancia como tipógrafo está no sólo en mi dimensión como calígrafo y diseñador de fuentes como en la influencia que ejercí a través de mi labor docente que me ha convertido en el principal responsable del moderno interés por la caligrafía. Abandoné los estudios de medicina en la Universidad de Edimburgo en 1897 para dedicarme a la práctica y el estudio de la caligrafía. Poco después comencé a impartir clases en Londres en la Central School of Arts and Crafts y en el Royal College of Art, desde 1901. Entre mis alumnos cabe destacar a Eric Gill y Alfred Fairbank.

Mi aporte más célebre para el diseño de tipos fue el Railway Type, de 1916, a sugerencia de Frank Pick para la rotulación del London Underground que serviría de base para la posterior identidad del London Transport en 1929. También redibujé el símbolo que ya había comenzado a ser utilizado en 1907. Fuí autor de numerosos libros entre los que cabe destacar, “Writing & Illuminating & Lettering”, de 1906, que tuvo una gran incidencia en Alemania, y “A Book of Sample Scripts”, de 1914.

Obtener el control de la pluma, de la forma y las proporciones de las letras, el espaciado, llegar a un buen ritmo de escritura, tiene su complejidad, y esto no depende solamente de la manocon la que se escribe.

Antes de disponerse a escribir es necesario tener todos los materiales limpios, contar con una mesa libre y cómoda para trabajar, agua limpia y un trapo o papel absorbente. El papel elegido debe ser de calidad media/buena, ya que el soporte influye directamente en el resultado del trabajo caligráfico. Una vez que todos los elementos están dispuestos en la mesa, lo que sigue en importancia es la posición en que se está sentado. La columna debe estar derecha y los pies, apoyados en el suelo o en un banco apenas elevado. Las piernas no deben estar cruzadas. Es importante controlar la relación de altura entre la silla y la mesa. Aconsejo inclinar la mesa unos 45 grados. El antebrazo y el codo deben apoyar correctamente y los hombros deben estar relajados.

La hoja debe ubicarse paralela al borde de la mesa. Hay que evitar torcerla. Puede estar deslizada hacia la derecha para los diestros, o hacia la izquierda para los zurdos. Es útil cubrir el papel sobre el que se está trabajando por debajo de la línea de escritura; esto impedirá que la grasitud de la mano pase al papel.

Es muy importante tener los instrumentos de trabajo limpios y en buenas condiciones. La tinta se seca en la pluma, obstruyendo el paso del líquido luego. Es conveniente enjuagar con agua limpia la pluma para mantener cierta calidad en el trazo.

Publicaciones

Writing & Illuminating & LetteringDover Publications, 480 pp.Lessons in Formal Writing

Taplinger Publishing Co, 243 pp. Decoration and Its Uses

Tenspeed, 64 pp.


gaittosabados.com.ar

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