9649 PA R I S - J E U D I 1 5 D É C E M B R E 2 0 1 1 - E S PA C E TA J A N

M O B I L I E R E T O B J E T S D ’ A R T

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37 rue des Mathurins75008 Paris

T. +33 1 53 30 30 30www.tajan.com

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ORFÈVRERIE - CÉRAMIQUES - HAUTE ÉPOQUEMOBILIER ET OBJETS D’ART DES XVI I E, XVI I I E ET XIXE SIÈCLES

Jeudi 15 décembre 2011 à 19h

Espace Tajan37 rue des Mathurins 75008 Paris

Exposition EEspace Tajan37, rue des Mathurins  75008 Paris - T. +33 1 53 30 30 30Vendredi 9 décembre de 10h à 18h Samedi 10 et dimanche 11 décembre de 11h à 18hLundi 12 décembre de 10h à 14hMardi 13 décembre de 10h à 18hMercredi 14 décembre de 10h à 15hJeudi 15 décembre de 10h à 14h

Directeur du Département Elsa KozlowskiT. +33 1 53 30 30 39kozlowski-e@tajan.com

Avec la participation de Dominique Le GaliotResponsable Inventaires et ExpertisesT. +33 1 53 30 30 42 / 16corbieres-m@tajan.com

Spécialistes Clémence Artur Cédric MeladoT. +33 1 53 30 30 84 T. +33 1 53 30 30 83artur-c@tajan.com melado-c@tajan.com

F. +33 1 53 30 30 69

Experts ORFÈVRERIE CÉRAMIQUES TAPIS

Arnould de Charette Georges et Louis Lefebvre Aymeric de Villelumen° 1 à 26 -70 n° 69 - 75 - 119 - 135 n° 95 - 103 - 107 - 122 - 125

140 - 148 - 163 - 174 138 - 149 - 152 - 193 - 210 - 213

HAUTE ÉPOQUE TAXIDERMIE-HISTOIRE NATURELLE CARTES À JOUER

Christian Raud René Boutonnet Thierry Depaulisn° 27 à 68 -72 à 74 n° 71 n° 153 à 15676 à 91 - 97 - 99 - 133 - 134

ART D’EXTRÊME ORIENT

Pierre Ansasn° 105 - 168 - 176 - 184

Documentation Canelle Deus

Commissaire-Priseur habilité Elsa Kozlowski

Catalogue visible sur notre site internet www.tajan.com

TAJAN S.A. Société de Ventes Volontaires de meubles aux enchères publiques - Société Anonyme agréée en date du 7 novembre 2001 sous le n° 2001-006. N° RCS Paris B 398 182 295

La vente est soumise aux conditions générales imprimées en fin de catalogue

Vente 9649

4 – TA J A N

3 — PETITE VERSEUSE

en argent tripode, le bec verseur à cannelure, couvercle àcharnière orné d'une graine, anse latérale en bois tourné. Auxarmes de la Famille de Montgolfier.Paris, fin du XVIIIe siècle.(Petits accidents).POIDS BRUT : 490 G

600/800 €

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2 — SAUCIÈRE

en argent, anses à double attache centrées d'une coquille fixéesur son présentoir à décor de godrons, aux armes d'alliancedes Familles de Montgolfier et de Simony.Style Régence, poinçon Minerve.POIDS : 736 G

400/600 €

1— ENSEMBLE DEDOUZE COUVERTS

en argent modèle à filets et rubans, auxarmes d'alliance des Familles deMontgolfier et de Simony.Fin du XIXe siècle, travail probablementfrançais contrôlé au charençon.POIDS : 1,450 KG

800/1 200 €

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5 — TIMBALE

en argent de forme tulipe elle repose sur un piédouche ornée de godrons,le corps est agrémenté d'appliques en alternance lancéolées et caryatidesreposant sur un fond amati et délimité sur leur partie supérieure par un joncrapporté, marquée Grancambe.Pierre Ier Adrien reçu vers 1746, plusieurs fois garde entre 1755 et 1785,Saintes juridiction de La Rochelle.(Usures et manque au pied).POIDS : 134 G

1500/2 500 €

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4 — TASTE VIN

en argent, à cannelures torses bordées de perles etanse serpent.Paris 1770, Maître Orfèvre Noel-César BoutheroueDesmarais.POIDS : 115 G

800/1200 €

6 — TIMBALE

en argent reposant sur une bâte, le corps lisse gravé aux armes de laFamille de Simony.Début du XVIIIe siècle, orfèvre ID.POIDS : 156 G

900/1 400 €

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7 — BELLE BOÎTE OVALE

en or rose et jaune, le couvercle à charnière est décoré de guilloché,d'une frise de palmettes stylisées, de demi-cercle et au centre d'unescène en émail représentant une bergère et un mouton, les côtés et ledessous présentent un bouquet de fleurs en réserve.Poinçon prestige de Suisse, fin du XVIIIe siècle.POIDS BRUT : 68 G

2000/4 000 €

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8 — BOITE TABATIÈRE

en or de forme rectangulaire, le couvercle à charnière, elleest ornée sur toutes ces faces de motifs gravés formantdes vagues encadrés d'une frise de grecques émailléebleue.Paris 1762-1768, orfèvre Georges Jean dit George, signéGeorge à Paris(Usures à l'émail).HAUT. 3,8 CM - LARG. 7,7 CM - PROF. 3,8 CM - POIDS : 136 G

3000/5000 €George ou Georges Jean (actif de 1752 à 1765) est selon l'Alma-nach Dauphin de 1776 l'un des meilleures orfèvres du XVIIIe siè-cle parisien. Reçu Maître le 2 septembre 1747 son poinçon estinsculpé le 24 janvier 1752. Ses tabatières sont restées célèbressous le nom de "Georgettes", il figure parmi les fournisseurs desMenus Plaisirs du Roi et ses œuvres sont aujourd'hui représen-tées dans la plupart des collections publiques et privées.Bibliographie :S. Grandjean, Les tabatières du Musée du Louvre, Edition de laRMN, Paris 1981 pp 104, 105 et 413 pour son poinçon.

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9 — BEL ENSEMBLE COMPRENANT UNE TERRINE COUVERTE ET UNE PAIRE DE LÉGUMIERS COUVERTS

en argent, la terrine ovale sur piédouche à anses en têtes de bêliers tenant un anneau, le frétel en grenade reposant sur une terrasse feuillagée, leslégumiers à corps lisse, à anses à double attaches, décor d'une frise en cordelette. Les intérieurs des couvercles gravés d'un numéro de référence et d'uncimier représentant une couronne ducale et un aigle (probablement pour la famille des Symour, ducs de Somerset).Maître Orfèvre Antoine Boullier, Paris. La terrine 1787-1788. Les légumiers 1789-1790DIM. DE LA TERRINE : HAUT. 29 - LONG. 37

DIM. DES LÉGUMIERS : HAUT. 17 - LONG. 29 CM

POIDS TOTAL : 6,763 KG

20000/40000 €Antoine Boullier reçu Maître le 16 décembre 1775. Grand dessinateur, formé à l'atelier du peintre du Roi Vien, il obtient le Grand Prix de dessin d'ornement en 1774 ce quipermettra à ce fils d'orfèvre d'obtenir gratuitement sa maîtrise l'année suivante. Il est l'orfèvre privilégié du Duc d'Orléans, puis de son fils le futur Roi Louis-Philippe. Il fournitégalement les Cours d'Europe; dont des lords anglais; et la reine de Russie, Catherine II pour qui il réalise une exceptionnelle fontaine à thé d'un mètre de haut. Son travails'inspire de l'Antique comme dans notre ensemble et d'autres pièces fournies dès 1779 qui font de lui un des artistes qui "joua un rôle si important dans la transformation del'orfèvrerie française de la fin du XVIIIe siècle", comme l'écrit Paul Mantz.Bibliographie :H. Nocq, le poinçon de Paris, vol 1 p. 168, Léonce Laget, 1968.La chronique des Arts et de la Curiosité, supplément de la Gazette des Beaux-arts, tome troisième, 1865.

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11 — BOUGEOIR

en argent, pied contour à décor de côtes creuses torses, le fût triangulairerehaussé de coquilles, le binet à côtes creuses torses avec bobèche. Gravéd'armoirie et couronne.Carcassonne 1765-1770, Maître Orfèvre Jean-Pierre Ier Aribaud.POIDS : 545 G - HAUT. 27 CM

2500/4000 €

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10 — BOUGEOIR

en argent, la base et le binet à pans coupés, il est ciselé de motifsgéométriques, quatefeuilles, entrelacs, culots et petits godronsParis 1710, attribué à Michel Filassier.POIDS : 585 G

4 000/6000 €

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12 — BELLE PAIRE DE CANDÉLABRES

en argent à quatre lumières, reposant sur une base octogonale àgradins et décor d'oves, le fût à pans gravé de lambrequins et derinceaux, de la partie supérieure mobile, s'échappent trois bras delumières gravé de fleurons.Style Louis XIV, poinçon Minerve et d'orfèvre, signé Puiforcat - Paris.HAUT. 33,5 CM - POIDS : 5 KG

6 000/8 000 €

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13 — MÉNAGÈRE

en métal argenté modèle filets rubans croisés comprenant 198 pièces :dix-huit couverts à dessert, dix-huit couverts à poisson, dix-huit cuillères à glace, dix-sept cuillères à café, dix-huit couteaux de table, dix-huit couteaux àdessert, un couvert à ragoût, un service à petit four de six pièces, un couvert à poisson, un couvert à salade, une pelle à asperge, une louche à cerise, unepelle de service, un service à découper, une cuillère, une louche.Christofle.3500/5000 €

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14 — PARTIE DE MÉNAGÈRE

en argent modèle à filets guillochés comprenant unelouche, une pelle à tarte, douze cuillères, huit fourchetteset douze petites fourchettesTravail Russe daté 1891 essayeurs AW et NE orfèvre KP.POIDS : 2,570 KG

2500/4000 €

15 — VERSEUSE TRIPODE

en argent, pieds patins à attache médaillon, couvercle àcharnière à bordure de filets, le bec verseur canard, anseen bois noirci.Poinçon Minerve, orfèvre Auger.POIDS : 790 G

900/1200 €

16 — SERVICE À THÉ-CAFÉ

en argent, reposant sur un petit piédouche, le corps et lesbecs présentent des cannelures, les anses en ébène deMacassar.Poinçon Minerve, Vers 1925, orfèvre L & L.POIDS BRUT : 2,472 KG

1000/1500 € 15

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17 — PAIRE DE BOUGEOIRS

en argent, la base circulaire, le binet à décor de mascarons est soutenu parles antérieurs avant d'un cheval qui surmonte un dauphinAutriche-Hongrie, XIXe siècle.HAUT. 15,5 CM - POIDS : 456 G

500/700 €

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18 — BOÎTE TABATIÈRE

en argent niellé toutes faces d'entrelacs feuillagés, le couvercle à charnièremuni d'un petit bandeau rapporté, intérieur en vermeilMoscou fin du XIXe siècle, excellent état.POIDS : 92 G

1000/1 500 €

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19 — PLAT DE PRÉSENTATION

de forme ovale en argent, à l'intérieur ducreux central présence de plaques dejaspe dans les tons dominant vert foncéque l'on retrouve dans des réservesaménagées sur le pourtour, décor aurepoussé de rinceaux feuillagées et demascarons de faunes.Travail ancien indéterminé recensé aucrabe.HAUT. 4 CM - LONG. 44,5 CM - LARG. 40,5 CM

POIDS BRUT : 2,440 KG

2500/4000 €

20 — PAIRE DE BOUGEOIRS

en argent l'ombilic et la base sontconstitués de réserves accueillant desbouquets fleuris au repoussé, le fut à troispans décoré d'une tête-de-loup, présencede leur bobèche. Orfèvre Fray, poinçonMinerve, signé.(Petits chocs à la base d'un binet).POIDS : 1160 G - HAUT. 28 CM

1000/1500 €

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21 — LÉGUMIER COUVERT

en argent, le corps lisse, anses à double attachesfeuillagées, la prise en gland reposant sur une terrassefeuillagée. Présence d'un monogramme.Poinçon au Second Coq (1809-1819).POIDS : 1041 G (LA PRISE RAPPORTÉE, BOSSES)

1500/2500 €

22 — SOUPIÈRE COUVERTE

en argent, elle repose sur un piédouche uni, le corps uni rehaussé d'une moulure de filets avecdeux anses à attaches feuillagées et palmettes. Le couvercle, souligné d'une petite bordure unie,est surmonté d'une graine en forme de fruit sur une terrasse rayonnante à palmettes.Poinçon au Second Coq (1809-1819), Caen, orfèvre AC.POIDS : 1650 G

3 000/5 000 €

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23 — LÉGUMIER COUVERT

en argent à fond plat, corps uni à bordure à doucine. Les anses à attachesfeuillagées. Le couvercle est bordé d'une moulure de feuilles d'eau et rehausséd'une prise en forme de pin sur une terrasse de feuilles d'acanthe et palmes.Poinçon Minerve, orfèvre Foiret et le Corvigier.POIDS : 1000 G

1200/1800 €

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24 — SOUPIÈRE COUVERTE

en argent, La prise en forme d'artichaut, les anses torsadées à doubleattaches.Poinçon Minerve, Style Louis XV.POIDS : 1,466 KG

1200/1 800 €

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25 — PLAQUE EN ARGENT

au verso, un décor d’ailes de chauve-souris avec au centre une couronne fermée, surmonté de serpentsstylisés en appliques, au revers et finement gravé un télégramme du Comte Marchenko au Prince Obolenskydaté de 1905.Russie, début du XXe siècle, orfèvre AT.POIDS : 138 G

800/1 200 €Traduction : "Fait le 17 IV 1905. Télégramme. Très urgent. Aux vues des circonstances d’après-guerre.Voiture-salon N° 3 Copie : 72, Nevsky - Saint-Pétersbourg. A son altesse Prince Nicolas Dmitrievich Obolensky.Les compagnons qui ont été accueillis avec autant de grâce et de chaleur humaine tiennent à exprimer leurs vœux lesplus sincères pour la Fête solennelle (note du traducteur : sûrement de Pâques) et lui souhaitent de tout leur cœur de lasanté et du bonheur.Marchenko, Comte Kapnist, Chernyshev"La famille Kapnist, dont les origines remontent à Venise au XVe siècle, est une des plus importantes de Russie située dansl'actuelle Ukraine où le Tsar leur a donné en remerciement de grandes propriétés.

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26 — GOUDJI

BELLE AIGUIÈREen argent en forme de pichet verseur, le bec estpris sur pièce, elle repose sur un très finpiédouche et est agrémentée d'une anse à doubleattache, la partie supérieure se termine en tête deléopard, la fixation inférieure décorée d'une pierrejaspe en goutte en serti clos.Poinçon de Maître.POIDS : 600 G - HAUT. 30 CM

5000/8000 €Goudji naît en 1941 en Géorgie, il acquiert une forma-tion de sculpteur à l'Académie des Beaux-Arts de Tbi-lissi de 1958 à 1962. En 1964, il s'installe à Moscou età 23 ans il devient le plus jeune membre de l'Union desArtistes de l'URSS. En 1974, il arrive à Paris grâce àl'intervention du Président Pompidou. À Montmartre, ilforge au fil du temps son talent d'orfèvre avec une tech-nique très personnelle. D'une simple feuille de métal etd'un marteau il crée des œuvres uniques. Ces piècesd’orfèvrerie véritables objets d'art se trouvent aussi bienreprésentés dans les collections publiques, privés et leslieux de cultes. Ainsi entre autre pièce Goudji a réalisé leTrésor de la Cathédrale de Chartres, le Trésor de la Sa-cristie Pontificale à la Cité du Vatican, treize épéesd'académiciens dont celles de Zao-Wou-ki, le marteaude Maître Philippe Rouillac et des objets et bijouxconservés aux musées des Arts Décoratifs de Paris,Lyon, au musée Dobrée de Nantes etc. De nombreusesexpositions ont consacré le talent de Goudji, dont en2007 : "Goudji, le Magicien d'Or" au Château-Royal,Musée de Blois. Goudji : " Objets uniques -témoins demon amour et de mon passage sur cette terre en cetroisième millénaire- verseuses, ciboires, rhytons, am-phores, hanaps, aiguières, dont j'aime chanter le nom,bestiaire imaginaire, taureaux devenus cervidés, gazellefaite équidé, personnages magiques issus d'un autremonde, venus de quelque nuée, je vous forge le jour etvous côtoie la nuit, en rêve…".Bibliographie :Goudji Le Magicien d'Or, Éditions Gourcuff & Gradenigrowww.goudji.com.

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C’est en 1510, que la ville de Goa en Inde est prise par le portugais Afonso Albuquerque qui en fait la capitale de "l’Estado da India", vaste territoire qui s’étend du Cap deBonne Espérance à la Chine avec le comptoir de Macao. L’implantation des colons portugais se fait rapidement par un métissage avec la population locale créant uneémulation unique faite de mélange entre l’occident et l’orient et donnant naissance à un art typique dit "indo-portugais" qui va s’illustrer dans des domaines comme lemobilier, l’architecture, les arts textiles et la sculpture religieuse.La forte implantation d’ordres religieux, franciscains, augustins, dominicains dans le courant du XVIe siècle va faire de la ville de Goa la "Rome de l’Orient" avec unemultiplication des églises et des images pieuses. Comme l’a écrit Bernardo Ferrão de Tavares e Tavora dans son livre "Imaginaria Luso-Oriental", paru en 1983, cettestatuaire religieuse "faite en Asie par des artisans indigènes, initialement sous l'égide des missions portugaises, copiant des motifs occidentaux, s'en inspirant ou les recréantavec des variantes propres" va principalement s’exprimer dans le travail de l’ivoire.L’ivoire utilisé vient des comptoirs africains de la région de l’Île de Zanzibar et non pas des éléphants d’Inde. L’ivoire d’Afrique est plus beau, les défenses sont plus grandes eten Inde l’éléphant est un animal sacré. Dans ces sujets en ivoire, rehaussés d’or, polychromes ou jouant de la blancheur de ce matériau différents modèles iconographiquesvont connaître le succès en particulier les images du Christ dit "au Bon Pasteur", thème le plus typique du travail des Indes Portugaises.Le thème du Christ au Bon Pasteur tire ses racines iconographiques des débuts de la chrétienté. Au musée du Vatican, nous pouvons voir une magnifique sculpture en marbredu IVe siècle représentant Jésus sous les traits d’un jeune garçon portant sur ses épaules une brebis égarée, symbole de l’humanité que l’on ramène vers la chrétienté. Cetteiconographie va disparaître au Moyen-Âge, pour réapparaître au XVIe siècle et en particulier à Goa et à Ceylan. L’utilisation de cette image sera très forte dans le processus deconversion des hindous et des musulmans de la région. Le Christ est toujours figuré de la même manière : assis, les yeux clos, la tête légèrement penchée et appuyé sur sonbras droit, le coude reposant sur une gourde, il tient dans ses bras un agneau et un autre sur son épaule. Il adopte une tenue de berger avec des sandalettes. Le socle surlequel il est assis peut varier, simple rocher, piédestal de différentes formes comme un cœur croisé de flèches ou même un grand monticule à plusieurs niveaux où l’onretrouve des scènes de la nativité et plus souvent une Sainte Femme couchée, Marie Madeleine ou Sainte Catherine d’Alexandrie la patronne de Goa, lisant un livre.

Bibliographie :• À Expansão portuguesa e a Arte do marfim, Fundação Calouste Gulbenkian, Lisbonne, Junho/Setembro de 1991.• SILVA (Maria Madalena de Cagical e), A Arte indo-portuguesa, Lisbonne, Excelsior, 1962.• TAVORA (B. F. de Tavares e), Imaginária luso-oriental, Lisbonne, Imprensa Nacional, Casa da Moeda, 1983.• Musée du Quai Branly exposition virtuelle "Voyage en Inde métisse" : un panthéon métis en Inde portugaise.

Collection publique :• Museu Nacional de Arte Antiga, Lisbonne (Portugal).• Museu Histórico Nacional, Rio de Janeiro (Brésil).• Victoria and Albert Museum, Londres (Angleterre).

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30 — PETITE VIERGE A L'ENFANT

en ivoire sculpté, elle est représentée debout, couronnée, sur un croissant de lune ettenant son Enfant de sa main gauche, alors que la droite tient un chapelet. Elle a unepatine de couleur ambrée.Travail colonial, Indes Portugaises, Goa, XVIIe siècle.(Petits accidents et manques en partie basse et sur le chapelet).HAUT. 9 CM

400/600 €

31 — COFFRET À ÉPICES

en ivoire sculpté de section ovale, ce coffret s'ouvre en faisant glisser son couvercle surle côté, à l'intérieur trois casiers sont creusés dans l'ivoire côte à côte, le décor sur lecouvercle et les côtés est fait de fleurs et feuilles stylisées ainsi que des rinceauxd'éléments feuillagés, l'intérieur a été peint en rouge postérieurement.Travail colonial, Indes Portugaises, du XVIIe siècle.(Un des côtés porte une fente d'environ 4 cm de long).HAUT. 3,5 - LONG. 11 - LARG. 4,5 CM

2 000/4 000 €Provenance :Collection Madame B., Portugal.

32 — CHRIST AU BON PASTEUR

en ivoire sculpté. Comme tous ses congénères, il est assis, avec un agneau sur l'épaulegauche, une gourde à la ceinture et un autre agneau qu'il tient de sa main gauche. Il estcouvert d'une belle patine ambrée. Il est sans son socle et à part un accident à un pied,il est en bon état.Travail colonial, Indes Portugaises, XVIIe siècle.HAUT. 8 CM

600/800 €

33 — PETIT ENFANT JÉSUS

en ivoire sculpté, il est debout la jambe droite légèrement fléchie, entièrement nu, avecdes cheveux bouclés. Ce beau sujet a perdu ses deux bras.Travail hispanique ou indo-portugais du XVIIe siècle sur un socle dieppois plaqué d'ivoireen balustre rectangulaire du XVIIIe siècle.(Petits accidents, fentes et manques au pied).HAUT. TOTALE : 14,7 CM

700/900 €

27 — IMPORTANTE VIERGE EN PRIÈRE

en ivoire sculpté. Elle est debout sur un socle ovale sculptéde nuée avec en partie avant une tête d'ange à deux ailes.La Vierge est couverte d'un voile qui laisse voir de part etd'autre de longs cheveux ondulés qui tombent sur sapoitrine, elle est vêtue d'une robe à plis verticaux qui sontaccentués par les retombés du voile sur les bras. Elle estde belle qualité mais il lui manque un avant-bras gaucheet les deux mains en prière, elle porte une belle patineambrée.Travail colonial, peut être Philippines, début du XVIIe siècle.HAUT. 21,5 CM

1000/1500 €Provenance :Collection Madame B., Portugal.

28 — VIERGE À L'ENFANT

en ivoire, représentée debout tenant son enfant de sonbras gauche, et un petit fruit de la droite. Elle estcouronnée, son vêtement est ponctué de plis verticaux etobliques, elle repose sur un croissant de lune monté surun socle tourné et rectangulaire en partie basse typique del'Île de Ceylan. Elle est de belle qualité avec quelquesfentes de vieillissement sur l'arrière.Travail colonial, Indes Portugaises, Ceylan XVIIe siècle.HAUT. 20,3 CM

2000/4000 €Provenance :Collection Madame B., Portugal.

29 — VIERGE DE L'IMMACULÉE CONCEPTION

en ivoire, elle est debout, les mains jointes en prière, surun croissant de lune et couronnée. Elle garde encore desparties peintes noires et dorées sur les cheveux et lesparements des vêtements.Travail Colonial, Indes Portugaises, XVIIe siècle.HAUT. 9,8 CM

550/750 €

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34 — VIERGE À L'ENFANT ASSISE

en ivoire, ce modèle est assez inhabituel. Elle est assise sur un cube etla tête couverte d'un voile portant l'Enfant habillé sur sa jambe droite.Elle porte une boule de la main gauche. Elle est sans accident sonvêtement orné de nombreux et profonds plis.Travail Colonial, Indes Portugaises, Goa, XVIIe siècle.HAUT. 10,8 CM

750/950 €

35 — PETITE VIERGE DE L'IMMACULÉE CONCEPTION

en ivoire sculpté. Elle est debout, la tête non voilée ceinte d'unecouronne avec des cheveux ondulés qui tombent sur ses épaules etdans son dos, les parements de sa robe sont finement sculptés demotifs de fleurs, elle repose sur une tête d'ange entourée de deux ailesqui laisse voir de part et d’autre les côtés de la lune. Elle a de chaquecôté quatre trous bouchés qui devaient très certainement tenir desbranches feuillagées. Elle repose sur un socle à pans coupés postérieurTravail Colonial, Indes Portugaises,Ceylan, fin du XVIIe, début duXVIIIe siècle.HAUT. TOTALE : 14,3 CM

2000/4000 €Provenance :Collection Madame B., Portugal.

36 — SAINTE "JOHANNA"

en ivoire sculpté, ce bel ivoire colonial reste d'inspiration hispaniquepar certains détails comme les parements du vêtement travaillés et lecartouche contenant son nom. Elle est debout, tenant le Livre Saint desa main gauche et une sorte de lanterne sur manche. Elle est habilléede vêtements qui tombent jusqu'au sol ponctués de longs plisverticaux, avec un voile sur la tête surmonté d'un chapeau plat et d'uneguimpe.Travail Colonial, Indes Portugaises, fin du XVIIIe siècle - Début duXIXe siècle(Patine claire et très bel état à part le bord droit de sa cape).HAUT. 16,5 CM

1200/1800 €

37 — FEMME SINO-PORTUGAISE

en ivoire sculpté, elle est représentée allongée à demi-nu dans laposition des statuettes chinoises dite "femme de médecin". Il est fortprobable qu'elle devait assumer cette fonction avec une influenceeuropéenne dans le traitement de visage. Elle soutient sa tête de samain gauche, ses cheveux sont dorés et il manque une petite partie surl'arrière du crâne.Travail colonial, sino-portugais, fin du XVIIe - début du XVIIIe siècle.(Quelques fentes et manque un accessoire dans la main gauche).LONG. 12 CM

800/1 200 €Provenance :Collection Madame B., Portugal.

38 — VIERGE DE L'IMMACULÉE CONCEPTION

en ivoire sculpté, elle est représentée debout, les mains jointes sur uncroissant de lune lui-même posé sur une sphère avec un serpent. Letout est présenté sur un socle octogonal orné de feuilles d'acanthesculptées entre deux rangs de perles. Très belle patine couleur ambre.Travail Colonial, Indes Portugaises, Goa, XVIIe siècle.HAUT. 15,5 CM

800/1 200 €

39 — PETIT CHRIST AU BON PASTEUR

en ivoire sculpté, il est comme d'habitude accompagné de deux agneaux, ilse tient la joue droite et il est habillé d'un vêtement à croisillon. Celui-ci esttrès pale de patine et plus plat que d'habitude.Travail colonial, Indes Portugaises, XVIIe siècle.HAUT. 7 CM

450/650 €

40 — SAINT JEAN BAPTISTE

en ivoire, il est représenté debout vêtu de son manteau à larges manchesen peau de chèvre qui porte au centre en partie basse une tête d'animal.De sa main droite il porte un bâton en drapeau et de la gauche le LivreSaint sur lequel est allongé l'Agneau. Il repose sur un socle d'origine enivoire sculpté de grandes feuilles d'acanthe. Belle patine brune del'ensemble.Travail colonial, Indes Portugaises, XVIIe siècle.(La manche droite a été recollée, manque le bout du pied gauche. Il a étécassé et recollé au niveau des chevilles).HAUT. 19,1 CM

1 800/2400 €

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41 — EXCEPTIONNEL CHRIST AU BON PASTEUR

en ivoire, il est représenté assis sur un cœur tenant de sa main gauche un agneau et se tenant la joue de la droite, surson épaule gauche un autre agneau, le cœur sur lequel il repose est percé en diagonal de deux flèches. Il repose sur sonimportant socle de forme rectangulaire constitué de parties moulurées juxtaposées et descendant jusqu'au sol. Ce type desocle se retrouve plus précisément sur les ivoires de Ceylan. Cet ivoire en excellent état est exceptionnellement rare parsa qualitéTravail colonial, Indes Portugaises, XVIIe siècle ;HAUT. 17,5 CM

5 000/7 000 €Provenance :Collection Madame B., Portugal.

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42 — CHRIST AU BON PASTEUR

en ivoire sculpté, le thème du bon pasteur est certainement celui qui a été le plus traité dans les coloniesorientales portugaises. Il nous montre le christ figuré par un jeune enfant assis portant un agneau sur son épaulegauche et un autre dans la main gauche alors que la droite semble soutenir sa tête. Il est présenté sur un soclequi porte en partie haute une fontaine dans laquelle boivent des oiseaux alors qu'en dessous deux moutonsmangent et encore plus bas une Sainte allongée, Marie-Madeleine ou Sainte Catherine d'Alexandrie patronne deGoa, dans un coquillage et entourée à droite et à gauche d'un lion.Travail Colonial, Indes Portugaises, Goa, XVIIe siècle(ce sujet est couvert d'une belle patine de couleur ambrée et il est en excellent état de conservation).HAUT. 19,8 CM

3 000/5000 €

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43 — VIERGE

en ivoire sculpté, elle est présentée debout sur un croissant de lune présenté sur un socle rond sculpté de feuillesd'acanthe en partie avant. Elle tient l'Enfant sur sa main gauche et un chapelet de la droite. Elle est sans voile et sescheveux tombent sur ses épaules en avant et en arrière où ils sont en forme de point de Hongrie. Les vêtements sontanimés de plis verticaux qui se continuent sur le socle en partie arrière.Travail Colonial, Indes Portugaises, Goa, XVIIe siècle.(c'est une très belle vierge coloniale dans un état de conservation exceptionnelle. Deux minuscules éclats sur le bordgauche du vêtement).HAUT. 20,5 CM

3 000/5 000 €

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44 — IMPORTANT ENFANT JÉSUS SAUVEUR DU MONDE

en ivoire sculpté, il est représenté habillé, debout, tenant une sphère terrestre de la main gauche et bénissant de la droite. Il est chaussé de sandalettes,son vêtement au col carré est finement sculpté en partie centrale d'une bande contenant les instruments de la Passion avec des bordures brodées, lesparements des vêtements sont brodés et sa chevelure est faite de boucles rondes accolées les unes aux autres couvrant toute la tête. Il repose sur sonsocle d'époque à grosse boule, elle-même reposant sur un balustre posé sur une base pyramidale moulurée. Cet ivoire est exceptionnel par sa qualité et sataille. Il a eu un accident au bras gauche et a perdu une partie de celui-ci. On peut noter encore des traces de polychromie sur l'arrière et sur les cheveux.Travail Colonial, Indes Portugaises, début du XVIIe siècle.(Quelques fentes de vieillissement).HAUT. 43,5 CM

12000/18000 €Provenance :Collection Madame B., Portugal.

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45 — DÉPLORATION DU CHRIST

en ivoire sculpté, cette belle sculpture en application, est ajourée et se détache sur un fond de velours noir. La Vierge assise tient sur ses genoux le corps duChrist alors que Madeleine à genoux lui embrasse les pieds. Au centre un palmier indique le côté oriental de la scène alors que chacun des anglessupérieurs est orné de nuées avec des rayons à gauche et des têtes d'ange ailés à droite.C'est un très beau travail de l'école de Dieppe qui date de la fin du XVIIe siècle dans un état remarquable et présenté dans un cadre orné de baguette à laBérain en bois sculpté et redoré.DIM. 24 X 31 CM

1600/2200 €

46 — CHRIST EN IVOIRE SCULPTÉ

Ce Christ que l'on peut localiser avec certitude comme étant Dieppois est présenté sur une croix reposant sur un pied tripode finement sculpté comparableau pied des luminaires du début du XVIIIe siècle. La croix en ébène avec filet de buis porte une plaque en partie supérieure indiquant "Jésus Nazarenus RexJudaeorum", sa partie basse comporte le crâne d'Adam et deux tibias croisés. Travail de Dieppe du début du XVIIIe siècle.(Le pied en griffes de lion arrière a été cassé et recollé ainsi qu'un des tibias).HAUT. DU CHRIST 24,5 CM - HAUT. TOTALE 76 CM

1600/2800 €

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47 — EXCEPTIONNEL CHRIST

en ivoire sculpté et monogrammé, ce Christ est fait par le "maestro aux initiales JAG". Il estreprésenté les bras légèrement relevés et les deux pieds posés l'un sur l'autre, il est vêtud'un périzonium au parement sculpté, retenu par une fine corde ajourée, son anatomie esttypique de cette époque avec un naturalisme baroque saisissant dans toutes les parties ducorps, il est encore vivant et regarde vers le ciel. Son crâne est parsemé d'épines plantéesdans la tête formant une couronne et qui devaient être reliée par des parties végétales. Il ases cheveux qui tombent en longues mèches et qui sont ajourés, sa bouche ouverte laissevoir sa langue. Il porte au verso au centre le monogramme JAG et la date 1614. Ce Christ d'une facture exceptionnelle est très certainement espagnol ou d'une de sescolonies, au vu des références proposées par Margarita M. Estella dans son ouvrage "Laescultura baroca de marfil en Espana". Elle montre dans cet ouvrage une photo de Christ quiprésente sur l'avers ce même monogramme aux lettres JAG. Nous ne pouvons toutefois pasécarter le fait que ce Christ soit une production d'une colonie Espagnole d'Amérique du Sud.XVIIe siècle.(Petites restaurations d'usage dont les deux bouts de pieds et deux doigts cassés).HAUT. 29 CM

12000/18000 €Bibliographie :Ouvrage par Margarita M. Estella "La escultura baroca de marfil en Espana". Le musée de Caracas conserverait dans ses collections un Christ du même artiste.

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48 — IMPORTANTE TERRE CUITE DE LAVIERGE À L'ENFANT TRÔNANT ETEN PRIÈRE DU XVE SIÈCLE

Cette belle sculpture en très haut relief de formerectangulaire sur trois côtés avec sur la partie supérieuredeux pentes surmontées d'une triple feuille d'acanthe. LaVierge est assise sur un trône entouré de deux colonnescannelées surmontées d'un chapiteau, sur lesquels vients'appuyer une forme en trilobé dans laquelle est disposéede chaque côté une fleur à dix pétales. Elle figure aucentre de cette composition architectonique, la têtesurmontée d'une auréole à rayons concentrique et reposesur une partie basse en légère avancée. Elle est en prièreet l'Enfant Jésus nu est presque allongé sur ses deuxgenoux. Elle est habillée de larges vêtements ponctués denombreux plis gothiques à bec et à enroulement. Elle a latête couverte d'un voile qui laisse voir ses cheveux ondulésau-dessus de son front. On voit en partie basse les pointesde ses poulaines dépasser du bas de ses drapés. Cettebelle sculpture a été vraisemblablement cassée en deuxvers le milieu, récolée et repeinte pour cacher cetteréparation. Elle fait partie des sculptures gothiques dites "àfleurs" du XVe siècle. Il est possible que cette sculpture aitété réalisée par un artiste Allemand venu en Italie pour laconstruction du Dôme de Milan. En effet, nous pouvonstrouver une similitude avec certaines sculptures du tour dechœur de cette cathédrale. Nous savons que des artistesétrangers y ont travaillé dont des sculpteurs Allemands cequi expliquerait ce style plus retenu. Notre sculpture qui aété restaurée a subi un test de thermoluminescence d'unlaboratoire Milanais indiquant qu'elle est d'origineVénitienne et date du XVe siècle.HAUT. 88 CM - LARG. 53 CM

80 000/120 000 €Test de thermoluminescence du Laboratoire ARCADIA 20131 Mi-lano Piazza Aspromonte 29.

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50 — PIETÀ

en terre cuite polychrome, elle est curieusement représentée assise, à l'extrême droite, la main droite poséesur sa poitrine alors que la gauche, dans un geste de grande tendresse, est dans les cheveux du Christ dontelle soutient la tête. Celui-ci, vêtu du seul périzonium autour de sa taille, est allongé devant elle, le buste et latête posés sur ses jambes. Le reste du corps avec les deux jambes l'une sur l'autre termine la scène sur lagauche. Nous nous trouvons dans une construction dissymétrique qui nous permet de concentrer notreattention sur les bustes et les visages des personnages qui concentrent tout le tragique de la scène. Lesbords du voile de la Vierge forment deux lignes obliques qui encadrent cette scène. Le visage du Christ que laVierge regarde a les yeux fermés et il est vu presque de profil ce qui, ajouté à son anatomie et son brasgauche tombant la main ouverte, accentue encore l'infinie peine d'une mère tenant le corps de son filsdevant elle. Cette sculpture est couverte en grande partie d'une belle polychromie qui par endroits uséelaisse voir la couleur de la terre cuite. Elle a été cassée en trois morceaux, recolée et réparée, à mi-mollet desjambes du Christ et au niveau de sa taille. La réparation habile est difficile à voir pour un œil non habitué à cegenre de restauration. Cette sculpture issue de la renaissance Italienne est d'un classicisme retenu qui nous invite à la localisercomme d'origine Toscane de la fin du XVIe siècle.HAUT. 40 CM - LARG. 70 CM

12 000/18 000 €

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52 — IMPORTANTE VIERGE DE L'ANNONCIATION

en chêne sculpté, elle est représentée debout, tenant de ses deux mainsson voile ramassé sur l'avant et semblant sourire à un Ange del'Annonciation. Sa tête est couverte d'un voile court lui-même ceinturéd'une couronne, ses amples vêtements sont ponctués de profonds pliscassés, à bec et à enroulement. Elle porte des poulaines pointues. Elle estcouverte d'une polychromie d'époque. Elle est sculptée sur l'arrière et porteun anneau d'accrochage en son milieu.Île de France, École de Paris, XIVe siècle.(Petits accidents et manques notamment l'arrière du bras gauche).HAUT. 53 CM

6000/8 000 €

51 — VIERGE À L'ENFANT

en noyer sculpté, elle est représentée debout tenant son Enfant à demi-nude sa main gauche et une sorte de bâton religieux de la main droite.L'Enfant Jésus porte un vêtement dans la partie basse de son corps et tientun oiseau de ses deux mains. La Vierge couronnée est vêtue d'un largevoile qui tombe jusqu'à mi-corps, ponctué de nombreux plis gothiques, àbecs, cassés, et à enroulements.Fin du XIVe siècle.(Elle était autrefois polychromée et garde à certains endroits des tracesd'enduits).HAUT. 66 CM

6000/8000 €

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53 — VIERGE À L'ENFANT

en noyer sculpté polychrome et doré avec partiestoilées Cette vierge est représentée debout tenantl'enfant habillé sur sa main gauche.Italie peut-être lombard, XIVe siècle.(Usures et accidents à la polychromie).HAUT. 105 CM

20000/30000 €Provenance :- Sixième biennal au Grand Palais 1970, collection Docteur Villain.- Collection particulière Paris.

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54 — VIERGE DE L'IMMACULÉE CONCEPTION

en bois polychrome et ivoire sculptés, cette Vierge est représentéedebout sur une sphère ornée de trois têtes d'anges foulant de sespieds un serpent et un croissant de lune. Les mains et le visagesont en ivoire sculpté incrusté dans le bois. Elle possède une richepolychromie soulignée par des parties dorées. Présentée sur unsocle mouluré monolithe.Travail colonial, Indes Portugaises, Goa, XVIIe siècle.(Petit accident et fentes à l'arrière, manque au socle).HAUT. 23 CM

700/900 €

55 — PERSONNAGE MASCULIN

en bois sculpté polychrome représenté debout et les bras écartés.Sur un socle en forme de nuées.Travail espagnol, fin du XVIIe siècle.(Accident aux doigts).HAUT. 67 CM

1 000/1500 €

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56 — MADRE DOLOROSA

en bois sculpté polychrome et doré, cette sculpture qui gardesur l'arrière un espace destiné à recevoir une croix avec sonChrist est une base de crucifix. La Vierge, la main droite sur lecœur et la gauche s'appuyant sur un rocher, regarde vers leciel. Elle est assise sur une nuée habillée d'un vêtement auxmultiples plis baroques qui accentuent le tragique de la scène.Elle a des yeux en verre et elle est couverte d'une dorure àl'aiguille. La polychromie a été reprise. Cette sculpture d'ungrand tragique s'explique par sa provenance du Sud de l'Italieou de l'Espagne du XVIIe siècle.(Quelques accidents et manques dont trois doigts de la maingauche).Présentée sur un socle octogonal.HAUT. 59 CM - PROF. 68 CM

2000/3000 €

57 — PIETÀ

En chêne sculpté et polychrome, la Vierge est représentéeassise tenant de ses deux mains le corps du Christ descendude la Croix. Elle a la tête couverte d'un voile maintenu sur lapoitrine par une fibule et ses vêtements sont ponctués de plisencore baroques. La statue repose sur un socle octogonal àpans coupés. La Vierge a été évidée sur l'arrière et rebouchéepar une planche. On notera que cette statue qui est monoxydea certaines parties rapportées à la fabrication.XVIIe siècle.(Le Christ a perdu sur l'arrière de la tête une partie de sescheveux, reprise et manque de polychromie).HAUT. 110 CM

3500/5000 €

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58 — MOINE

en chêne sculpté tenant un livre, il est représenté debout dans sa tenue demoine avec un capuchon derrière sa tête. Socle octogonal.Fin du XVIe siècle.(Trace de polychromie en différents endroits et sur l'arrière).HAUT. 46 CM

700/900 €

59 — ANGE

en chêne sculpté, il est représenté debout, vêtu à la romaine et tenant unécu vers le sol de sa main droite.France, XVIIe siècle.(Elle est présentée sur un socle rectangulaire postérieur.Quelques accidents et manque notamment l'avant-bras gauche, une partiede l'écu et des éléments du socle vers le bas. Sa main droite a été réparéeau niveau de la poignée avec un morceau de cuir).HAUT. 95 CM

1000/1 500 €Provenance :Ancienne Collection Marcel Gimond.

60 — PAIRE DE PERSONNAGES GROTESQUES

en chêne sculpté. Ils sont debout, l'un se tenant le ventre et souriant, l'autretapant avec deux baguettes sur une sorte de tambour et formant chacunune sorte de corbeau d'angle associé à l'architecture.Flandres, XVIIe siècle.Ils reposent sur un socle et sont surmontés d'un plateau, ces parties étantpostérieures.(Accidents et manques).HAUT.: 72 ET 73 CM

1000/1 500 €58

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61 — SAINT JACQUESDE COMPOSTELLE

en noyer sculpté. Il est représenté debout,la main gauche posée sur son cœur et ladroite levée en signe de bénédiction. Sagrande cape porte sur ses épaules quatrecoquilles et son vêtement est animé deplis verticaux. La statue est évidée etprésentée sur un socle postérieur.Onnotera la qualité de sculpture du visage.Sud de la France, seconde partie duXVIIe siècle.(Quelques petits accidents et réparationd'usage, les deux angles de la baseréparés).HAUT. 165 CM

3000/5000 €

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62 — PUTTO ASSIS

en tilleul sculpté tenant un parchemin de sa main droite et un compas de sa main gauche. Ils'appuie contre une sorte de colonne moulurée en partie haute et basse. Le putto a des cheveuxtrès bouclés et porte un vêtement avec quelques plis cachant sa nudité.Cette sculpture doit être originaire de Provence, Début du XVIIIe siècle.HAUT. 69 CM

1 200/1 800 €

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63 — SCULPTURE EN BUSTE GAINE DEDAPHNÉE DU XVIIIE SIÈCLE.

Cette belle sculpture nous montre un personnageféminin dévêtu, représenté en buste sur une gaine enforme d'obélisque habillée d'un arbre avec desbranches de laurier qui court sur son pourtour. Elletourne la tête sur la droite et elle porte un voile drapésur une épaule qui tourne autour de sa taille. Elle a lesbras nettement détachés du corps qui semblentrepousser quelque chose venant de la droite. Sescheveux ondulés sont coiffés d'un chignon sur l'arrièreet elle porte un diadème en façade. Cette bellesculpture qui est faite en bois de résineux, estd'origine du Sud de la France. Elle repose sur un soclecarré postérieur couvert d'un tissu vert. Cettesculpture d'une grande qualité d'exécution estempreinte du courant sensualiste de son époque et lepersonnage avec sa bouche ouverte semble vivant.(Quelques petits accidents, manques et partiesrécolées )HAUT. 166 CM

4000/6 000 €Le mythe de Daphné se retrouve dans les Métamorphosesd'Ovide. Le Dieu de l'Amour, Éros, pour se venger d'Apollon,qui s'était moqué de lui, décoche simultanément deuxflèches : une en or sur le dieu Apollon pour qu'il tombeamoureux de Daphné, nymphe d'une grande beauté et filledu dieu fleuve Pénée, et une flèche de plomb sur la bellepour qu'elle ne ressente que dégoût pour l'amour. Épuiséepar les ardeurs du Dieu, la nymphe demande à son père delui venir en aide qui la transforme en laurier-rose (en grecRhododaphné). Toujours amoureux de la nymphe, Apollon faitdu laurier son arbre sacré et orne son carquois et son arcd'une de ses branches.

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64 — TABLE EN CROIX DE LORRAINE

Elle repose sur neuf pieds tournés en forme de colonne, dont deux à chacune des extrémités et un central reliés en partie basse par une entretoise enforme de croix de Lorraine richement moulurée. Elle est couverte d'un plateau d'époque monté à encadrement qui lui-même recouvre deux allonges "àl'Italienne"à encadrement également, ces parties ayant reçu quelques flipots pour boucher le rétrécissement du bois. Ce meuble en noyer sculpté est cou-vert d'une belle patine claire.Début du XVIIe siècle.(Quelques petits accidents et réparations dans les parties saillantes des moulures et relief, toutes les boules sont, soit absentes, soit changées, autrementtoute la table est d'époque sans partie refaite). Cette table est dans un état de conservation remarquable.À noter la qualité de sculpture des petites traverses reliant les deux pieds à chacune des extrémités.HAUT. 81 CM - LARG. TOTALE OUVERTE : 245,5 CM - FERMÉE : 131,5 CM

15 000/25000 €

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65 — COFFRET ITALIEN

en bois sculpté de forme rectangulaire, il est orné sur chacune de ses faces sauf àl'arrière, d'un panneau de velours de soie verte brodé de soie, de fils d'or et d'argentaffectant des formes feuillagées ou florales stylisées. Le panneau arrière est couvertd'une feuille de papier peinte dans les mêmes coloris et semblant née avec le coffret. Ledessus ayant reçu plus de poussières est plus sombre et nécessiterait d'être nettoyé. Lecoffret est fermé à clef mais nous ne possédons pas la clef.Italie, XVIIe siècle.(Quelques petits accidents et manques).HAUT. 26 CM - LARG. 41 CM - PROF. 37 CM

3000/5000 €

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66 — PAIRE DE CHAISES

à pieds tors, elles sont en bois de noyer et reposent sur unpiétement tourné de colonnes torses. Entretoise en H aupiétement et sur les deux traverses médianes. Elles ont undossier bas reposant sur des montants tournés également.Seules les boules sont refaites ou absente. Elles sont en bonétat et couvertes d'une soierie vert et or.Flandres, XVIIe siècle.HAUT. 97 CM - LARG. 47 CM - PROF. 42 CM

1 500/2500 €

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68 — TAPISSERIE

de la manufacture d'Aubusson du XVIIe siècle. Elle représente une intéressante scène de guerre quinous permet de voir en premier plan de profil un roi à cheval, suivi d'hommes en armes, qui désignede sa main droite un soldat debout avec une lance et un jeune garçon en habits militaires et à chevalqui sont face à lui. En arrière-plan des rangées de piques semblent protéger une ville assiégée avecdans le coin supérieur droit un petit bord de mer. Elle est présentée dans une bordure qui la ceintureet qui est ornée de fruits, de fleurs, d'attributs divers, et de soleils. Cette tapisserie qui a conservépas mal de couleurs est tissée de manière assez fine qui permet une grande lisibilité du sujet.(Quelques restaurations anciennes d'entretien).DIM. 270 X 295 CM

5 000/7000 €

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67 — FAUTEUIL

en noyer, il repose sur deux pieds avant tournésen balustre et bobines et deux arrières de sectionoctogonale, reliés en partie basse par uneentretoise en H. Ses accotoirs sont légèrementincurvés et il est à haut dossier.Époque Louis XIII.(Quelques petits accidents et restaurationsd'usage).HAUT. 117 CM - LARG. 63 CM - PROF. 56 CM

350/500 €

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69 — BOLOGNE OU ÉMILIE ROMAGNE (TERRE VERNISSÉE)

Gourde à glaçure plombifère à quatre passants en forme d'animaux à décor sgraffiatoalterné de motifs stylisés en ocre et vert sur fond beige.XVIe siècle.(Traces d'humidité, sauts d'émail et éclats).HAUT. 35,5 CM

600/800 €Œuvre en rapport : Dr Chompret, Répertoire de la majolique italienne, vol 2, p. 2, fig. 15 : une gourde si-milaire est reproduite. Vente Christie's, New York, 1er juin 1994, part. II, n° 9 : une gourde ornée d'anse similaire figurait dansl'ancienne collection Sackler. La ceramica graffita Ferrarese Nei Secoli XV-XVI, 1990, fig. 160 et 161, p. 116 : deux gourdes deforme et décor proches sont attribuées à Ferrare par Virgilio Ferrari.

70 — POKAL

en vermeil surmonté d'un couvercle dominé par un bouquet detournesol (postérieur ?) en argent blanc. Le fût est accompagné de troisattaches en forme de "S" afin d'épauler la coupe. Repose sur unpiédouche en terrasse.Augsbourg, XVIIIe siècle.HAUT. 34 CM - POIDS : 528 G

2000/3000 €

71 — PANTHERA LEO (II/B)

Peau de lionne d'Afrique (Botswana), la tête naturalisée avec ses dents,la peau doublée et ourlée, présence des griffes.Certificat CITES CA05CWEX15172000/3000 €

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72 — PAIRE DE BOUGEOIRS VÉNITIENS

en bronze et laiton argenté, ils reposent sur une base plate serelevant vers le centre par des motifs de godrons se terminanten forme de goutte. Leurs fûts qui se terminent par un binetorné de godrons également sont en bronze alors que leurspieds sont en laiton repoussé. Ils sont surmontés de bobèchesrepoussées et violonées sur les bords. Argenture usée sur lesparties saillantes. Les fûts sont vissés sur les pieds.XVIIe siècle.(Bon état général).HAUT. 18,5 CM

800/1200 €

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73 — GRANDE TABLE

espagnole en châtaignier sculpté. Elle repose sur quatre pieds en forme de balustres àpans coupés reliés en partie basse par une traverse en ceinture. Le plateau est faitd'une seule planche épaisse avec seulement un nœud du bois qui a été rebouché à lafabrication. Ce plateau pour ne pas se voiler est maintenu par des traverses montées àqueue-d’aronde sur toute la largeur. Elle ouvre en façade par trois tiroirs disposés côte àcôte et sculptés de motifs géométriques avec des poignées pendantes en fer forgé.Espagne, XVIIe siècle.(Quelques petites réparations dans les angles des tiroirs et manque d'une pièced'angle).HAUT. 83 - LARG. 197 - PROF. 68 CM

2 500/4 000 €

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74 — COFFRE DE BORD DIT"DE NUREMBERG"

En acier à renforts de bandes de fer. Sur la façadeavant, deux moraillons et fausse entrée de serrure. Fergravé découpé en forme de lys, fortes poignées detransport en fer forgé torsadé. Serrure à six pênesprotégée par une grille décorée de volutes ajourées etgravées. Compartiment intérieur en fer forgé fermant àclef. Au milieu du couvercle, une entrée de serrureavec cache à ressort. Bandes de constitution rivéesentre elles par des rivets larges à têtes forgées.Allemagne, XVIIe siècle(Accidents et renforts)DIM. 85 CM X 45,5 CM X 48 CM

1 200/1 800 €

75 — SICILE (FAÏENCE)

Albarello à décor polychrome sur une face, dans un médaillon ovale, Saint Dominique? etsur l'autre face décor de trophée.(Éclats au socle et accidents au col).Attribué à Trapani XVIIe siècle.HAUT. 26 CM

800/1200 €

76 — PAIRE DE BANCS

en noyer et fruitier sculptés. Chacun repose sur quatre pieds tournés en colonne, reliés enpartie basse par une entretoise de section carrée. Ils sont fichés dans la longue assise desiège en partie haute et vont en s'écartant vers le bas.Fin du XVIIe siècle.(Ces deux bancs sont en bel état de conservation avec une belle patine claire).HAUT. 45 CM - LONG. 167 CM - LARG. 33 CM

600/800 €

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77 — IMPORTANTE PAIRE DE CHANDELIERS

en bronze, ils reposent sur un pied rond, légèrement enforme de cloche surmonté d'un fût tourné en forme debalustre et de bobines. Au sommet, une coupelle reçoitune pique en fer forgé. Ils sont montés sur un axe de fervissé en partie basse.XVIIe siècle.(Ils sont en très bel état de conservation).HAUT. 64 CM

800/1200 €

78 — TABLE SUISSE

en noyer et au plateau d'ardoise, sous son plateau d'ardoisegrise qui est fendu, elle est munie de deux allonges àl'italienne lui permettant de doubler sa surface utile. Ellerepose sur quatre pieds tournés en balustre, reliés par uneentretoise en ceinture, qui vont s'évasant vers le bas. Sur unpetit côté on a l'impression qu'un petit tiroir a été rajoutépuis supprimé. Elle possède sous le plateau, sur les côtésles plus longs, deux entretoises hautes. Les entretoises enceinture sont fortement usées par un usage intensif. Bellepatine.XVIIe siècle.(Éclats, rayures, plateau et allonges fendus).HAUT. 76 CM - LONG. 131, 5 CM - PROF. 84 CM (FERMÉE)

2800/4000 €

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79 — DRESSOIR

Ce modèle directement inspiré des compositions de Du Cerceau rappelle l'architecture des portiques antiques avec ses quatre colonnes très élancées et àfût lisse entre lesquelles s'inscrivent deux arcades en plein cintre, simplement mouluré et supportant un entablement à vaste frise. En retrait suivant lesdessins de Du Cerceau une porte moulurée avec son panneau central sculpté et deux incrustations de marbre rouge semblables aux trois disposées sur latraverse supérieure. Le panneau central est orné de deux harpies sculptées qui encadrent une réserve ovale contenant une sainte martyr avec sa palmedans sa main droite. Sous celle-ci un tiroir avec sa serrure d'époque mais clef postérieure Tablettes et panneaux latéraux constituent avec fond et colonnedeux petites niches qui sont supportées par quatre fines colonnettes. La moulure largement excavée de la base est bien spécifique de cette époque de ladeuxième renaissance. La partie basse sans porte a trois panneaux rectangulaires moulurés. De nombreuses parties du meuble en décrochementaccentuent le coté architectural du meuble. La façade de tiroir et les deux montants sont sculptés de feuilles d'acanthe.  Ce remarquable dressoir dit "à laDu Cerceau", s'inspire en effet des modèles du théoricien. Notre meuble est très semblable à celui figurant dans les collections du musée des arts décoratifs, mais avec une seule porte et quelques décors en plus.L'arrière du meuble et toutes ses fonçures sont d'origine et d'époque. Notre meuble est de très belle qualité et en excellent état de conservation, à partquelques petites restaurations d'usage comme les entures de pieds arrières et les boules refaites.HAUT. 150 CM - LARG. 105,5 CM - PTOF. 48 CM  

8000/12000 €

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80 — BELLE ARMOIRE DE PALAIS

en noyer sculpté, elle ouvre en façade par deux portes encadrées de moulures ondées qui sont flanquées sur l'extérieur de deuximportants pilastres cannelés et rudentés surmontés de chapiteaux ioniques. En partie basse, quatre tiroirs de tailles différentes sontdisposés sur un rang, les deux extérieurs de la largeur des pilastres sont en légère avancée. Chacun est muni d'un bouton de bois tournépour leur ouverture. Au dessus et au dessous deux corniches moulurées avec une frise de godrons Dans la partie inférieure, les deuxdécrochements extérieurs accueillent deux tiroirs surmontés d'une frise de palmettes et reposant sur des godrons. Les pieds sont àaccolade enroulée. Très bel état de conservation dans un bois de noyer de belle qualité et de belle patine.Toscane, fin du XVIe, début du XVIIe siècle.(Quelques restaurations d'usage, fonds arrière et plafond refaits, serrure rapportée, accidents et réparations aux fonçures, tiroirs et à lacorniche).HAUT. 197 - LARG 154 - PROF 60 CM

12000/18 000 €Ce type de meuble découle directement de l'architecture, tant par son décor que par ses proportions. La Toscane a toujours privilégié l'harmonie des pro-portions, inspirée des monuments antiques romains avec le nombre d'or, avant de recevoir l'influence du mobilier Français privilégiant le décor sculpté. Ilest très rare de pouvoir offrir un tel meuble raffiné et sobre, dans un très bel état de conservation. Quelques rares meubles sont conservés dans certainspalais Italiens.

81 — ARMOIRE DE SUMÈNE

en noyer, elle ouvre en façade par deux portes chacune composée de six panneaux finement sculptés, comme le sont lesmontants et traverses en façade. Chacun des panneaux reçoit une scène du Nouveau Testament, du haut à gauchejusqu'au bas à droite on peut voir :- Saint Joseph à genoux donnant des fruits,- L'offrande des Rois Mages,- La Nativité dans une chaumière avec une étoile,- La toilette de l'Enfant Jésus avec la Vierge, trois Saintes femmes et deux enfants,- Saint Joseph, la Vierge, Saint Jean-Baptiste et l'Enfant Jésus dans un paysage,- L'Annonciation dans un ensemble architectural.Les montants sont sculptés de chutes de fruits et de têtes de putti. L'armoire est surmontée d'un riche frontonarchitectural ajouré qui surmonte une traverse richement sculptée de rinceaux floraux avec des putti, des chiens et desoiseaux avec au centre deux putti, dont le corps se termine par une feuille d'acanthe, tenant un tondo contenant un profilde femme. Au centre une réserve occupée par une Vierge à l'Enfant surmontée d'un pélican offrant ses entrailles à sespetits. Les parties sculptées de cette armoire sont en noyer alors que les fonds et fonçures sont en chêne.XVIIe siècle.(Notre armoire à part quelques restaurations d'usage est dans un bel état de conservation).HAUT. 255 CM - LONG. 177 CM- PROF. 68 CM

12 000/18 000 €

Œuvre en rapport :Armoire conservée dans les collections du Musée des Vallées Cévenoles à Saint Jean du Gard.

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82 — IMPORTANT CABINET ITALIEN

en pierres dures et bois de placage, il ouvre en façade pardeux portes qui découvrent un ensemble de six portes.Celles-ci sont disposées sur deux rangs et leur façadeforme une arcade sous laquelle est appliqué un petitbronze doré représentant une femme debout tenant sur satête un panier plein de fruits et de fleurs. Chaque porteouvre sur deux tiroirs superposés. Chacune de ces portesest entourée de deux colonnes torsadées en lapis-lazuliavec une base et un chapiteau en bronze doré. Entre cestiroirs sont disposés quatre groupes de deux petits tiroirsl'un sur l'autre aux façades ornées de cinq petits ronds depierre dure incrustée. En partie basse, un rang des tiroirsaux cinq façades ornées de six petits ronds de pierre dureincrustés. Au-dessus du niveau des portes, une traverseornée de quatre motifs de bronze doré forme un tiroir. Audessus encore une corniche moulurée qui est elle-mêmesurmontée d'une balustrade de bronze doré qui reçoit enpartie supérieure cinq bustes d'empereurs romains enbronze doré. L'intérieur des portes est orné d'une sorte decadre architectonique à fronton triangulaire incrusté desplaques de pierre dures. L'extérieur des portes comporteun panneau central rectangulaire, entouré de cadres enforme d'équerre de menuisier, garni de plaques de bronzeajouré et doré. Les côtés du meuble portent le mêmedécor. Ce beau cabinet repose sur son piétement d'époqueconstitué de quatre pieds en forme de console et un autrecentral en forme de balustre. Ils sont plaqués depalissandre et d'ébène de Macassar avec des filets demétal incrustés et reliés en partie inférieure par uneentretoise en ceinture richement moulurée. L'intérieur dupiétement a été noirci d'époque. Ce meuble est en très belétat de conservation, il conserve ses serrures et une trèsbelle clef de la serrure des portes en façade.XVIIe siècle.(Quelques décollements de placage).HAUT. 188 CM - LARG. 111 CM - PROF. 53 CM

10000/15000 €

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83 — CABINET

de forme rectangulaire en bois noirci, placage de bois naturel et scènes cynégétiques en marqueterie d'écaille rouge sur fond de corne gravée, dans desencadrements de moulures de bois noirci. Il ouvre à neuf tiroirs et présente un vantail central orné d'un portique à personnage découvrant quatre petitstiroirs marquetés d'architecture, licorne et oiseaux dans des paysages. Pieds boules tenus par des griffes en bronze.XVIIe siècle.Il repose sur un entablement d'époque postérieure à trois tiroirs, marqueté de filets en placage de sycomore, bois naturel, corne et ébène. Le piétementtourné est réuni par une entretoise.(Parties refaites et manques).HAUT. 162 CM - LARG. 108 CM - PROF. 37 CM

8000/12000 €

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84 — CABINET

plaqué de bois des îles et d'écaille rouge, il ouvre en façade par deux portes centrales entourées de douze tiroirs aux façades plaquées d'écaille rouge, defilets d'ivoire et de moulures en guillochis l'encadrant. Les deux portes centrales s'ouvrent et découvrent dix tiroirs encadrant un onzième plus grand. Toutcet intérieur, comme celui des deux portes, est plaqué de palissandre, de filets d'ivoire et de moulures en guillochis. Tous les tiroirs de façade sont ornésd'une entrée de serrure en bronze doré. Les panneaux de côté sont en palissandre entourés d'un cadre plaqué d'écaille rouge. Il repose sur un piétementpostérieur à six pieds en forme d'obélisques inversés avec des sortes de socle en bois doré. Trois pieds en façade deux sur l'arrière. Ils sont reliés en partieinférieure par une entretoise en ceinture, entre les pieds et le cabinet un rang de tiroirs plaqué d'écaille rouge. L'entourage du cabinet est ceinturé d'unefine frise d'ivoire et de palissandre formant une sorte de point de Hongrie. Il est en bon état de conservation.Italie, XVIIe siècle(Quelques petits accidents et réparations) .HAUT. 167 CM - LARG. 116 CM - PROF 43 CM

6000/8000 €

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85 — CHASSE

en cuivre doré et émaillé en champlevé. Traditionnellement les chasses ont la forme demaisonnette avec deux toits en pente et une crête ajourée au-dessus de celui-ci. Ce toit sesoulève donnant accès à l'intérieur. Il ferme à clef grâce à un moraillon en forme de tête demonstre. Vue de face, notre chasse porte un décor intéressant par son unité et sacohérence. Sur un fond bleu, un simple thème est répété cinq fois, celui d'anges s'inscrivantdans des médaillons circulaires et quadrilobés séparés par des rinceaux feuillagés et dorés.Les côtés portent le même décor avec sur les pignons du couvercle des rinceaux feuillagés.Les deux anges du bas et celui du centre du couvercle sont sur un fond bleu pale,les autressur un fond de bleu moyen. Le fond de la chasse étant d'un bleu plus soutenu. Tous lesanges sauf celui du centre tournent la tête vers le centre de la chasse, et certains d'entreeux portent un livre dans les mains ou sont en position de prière. Les bandes nuageuses enpartie dissemblables dont les anges émergent figurent le ciel, les nuages étant considérésau Moyen Âge comme le commencement, le sol du domaine céleste. Sur l'arrière le décordiffère et nous montre deux panneaux (du toit et du corps de la chasse) encadrés sur deuxet quatre côtés de vagues ondulées. Ils contiennent quatre rinceaux à fleurons symétriquesdorés verticaux séparés par trois groupes de deux tondi superposés contenant des fleurs àquatre pétales. L'émailleur a harmonieusement équilibré les couleurs de ces panneauxutilisant le bleu soutenu pour le fond, du bleu clair pour les tondi et du rouge pour habillerles feuilles des rinceaux. Elle proviendrait du couvent de Saint Nicolas du port. Elle est dansun excellent état de conservation avec quelques petits manques normaux ne nuisant pas àla lisibilité de l'œuvre et elle porte encore sa dorure au mercure d'époque. À remarquer laqualité de gravure des parties dorées. La crête qui possédait trois pignons en a perdu deux.Limoges, début du XIIIe siècle.HAUT. 27 CM - LARG. 25,5 CM - PROF. 9,2 CM

50 000/80 000 €Cette chasse a été achetée dans la vente en l'hôtel Drouot, salle 1, en mars 1955, Maître Rheims.

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86 — COUPE

couverte de nacre de forme ronde. Elle repose sur une base en cuivre anciennement dorée, etformée de parties rayonnantes qui viennent s'accrocher sur un petit bord violonné. Deux deséléments ont été fendus, l'aile violonnée a été accidentée.Travail colonial, Indes Portugaises, Gujarate, XVIe ou XVIIe siècle.DIAM. 12,5 CM - HAUT. 3 CM

6000/8 000 €Provenance :Collection Madame B., Portugal.Œuvre en rapport : Un plat similaire de plus grande taille se trouve au Victoria and Albert Museum, référence 4282-1857.

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87 — IMPORTANT COFFRET

Au couvercle à demi arrondi. Ce coffret est couvert d'écailles blondes et d'écailles plus claires sur les montants et les bords du couvercle sur un fond demétal argenté, ce qui lui donne un aspect très lumineux. Il repose sur quatre pieds en ivoire tourné et en façade il est garni d'une entrée de serrure enargent finement ciselé de motifs végétaux, chacun des côtés porte une poignée ovale en argent ciselé et ajouré sur un fond de même nature. Lescharnières arrières en argent ajouré également portent le même décor. Le bois utilisé pour le bati est de l'acajou. La clé dont la tête est ciselée et ajouréesemble d'époque. Ce type de coffret colonial se rencontre plus spécifiquement à Ceylan.Travail colonial, Indes Portugaises, XVIIe siècle.(Quelques petites réparations et rebouchages ; l'intérieur a été garni postérieurement d'une soierie rouge).HAUT. 21 - LARG. 25 - PROF. 17 CM

6000/8000 €Provenance :Collection Madame B., Portugal

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88 — EXCEPTIONNEL COFFRET

en écaille claire. Il est de forme rectangulaire avec un couvercle à troispentes surmonté d'une poignée en argent en forme de serpent, ainsique les deux anses sur les côtés portant le même décor. Il est faitd'une rare écaille blonde avec des renforts sur tous les angles avec desfeuilles d'argent gravées de frises de feuillages, il porte en façade uneserrure à moraillon en applications également en argent, et le moraillonreprésente un lézard. Il est tout à fait exceptionnel de rencontrer uncoffret de cette époque dans un matériau tel en si bel état. La serrure àmoraillon avec un décor de lézard est tout à fait dans la traditiongothique. L'intérieur est orné d'un velours rougeTravail colonial, Indes Portugaises, fin du XVIe, début du XVIIe siècle.HAUT. 11 CM - LARG. 20,5 CM - PROF. 11 CM

25 000/50000 €Provenance :Collection Madame B., Portugal.Œuvres en rapport : Vente 83 Cabral Moncada, Lisbonne, 2006, lot 80 ; vente106 Cabral Moncada, Lisbonne, 2009, lot 78 ; Vente Néret-Minet & Tissier,Hôtel Drouot à Paris, 13 mai 2011, lot 140 avec les côtés transformés. Collec-tions du Musée National « de Soares dos Reis » de Porto (Inv. 145 Our) prove-nant des anciennes collections royales portugaises Palacio das Necessidades.Exposition : "Autour du Globe : Le Portugal dans le monde au XVIe et XVIIe siè-cles" Palais des Beaux-Arts de Bruxelles 2007-2008 page 245 du catalogue.

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90 — RARE COFFRET

Plaqué d'ivoire et marqueté, il est de forme rectangulaire et s'ouvre parsoulèvement de son plateau-couvercle. On peut alors soulever légèrement lecôté droit et libérer un tiroir caché qui occupe toute la surface du coffret.L'intérieur est constitué de cinq compartiments plaqués de bois de rose, ornésde fleurs, de motifs en frises géométriques, de fleurs de lys, de feuilles enpalissandre. Les charnières sont en fer doré. Il manque la serrure et la clef. Ilest orné sur toute sa surface de fruits et de fleurs en bois exotique, ivoire teintéen vert, buis et ébène.Italie du Nord ou Allemagne du Sud, XVIIe siècle.(On note quelques accidents et manques dans le décor).HAUT. 9,5 CM - LARG. 35,5 CM - PROF. 25,7 CM

3000/5000 €

89 — COFFRE ÉCRITOIRE

rectangulaire ouvrant par un tiroir en façade, il estentièrement décoré de marqueterie affectant desformes de cercles entrelacés et d'étoiles à quatrebranches, ces décors sont identiques sur lesquatre faces et le couvercle. Ils sont en bois deteck, de palissandre, bois fruitiers indigènes, ivoireet ébène. Le tiroir s'ouvre par deux boutons enivoire et lorsqu'on l'ouvre il laisse apparaître sur lecôté droit un long tiroir bas de toute la longueurdu coffret muni d'une petite serrure à platine delaiton. La serrure du tiroir a été changée, il est enbel état de conservation à part quelques manquesde filets. Il lui manque ses pieds, le tiroir conserveles traces de deux parties où devaient se trouverun encrier et le sablierTravail colonial, Indes Portugaises, Goa,XVIIe siècle.HAUT. 16 CM - LARG. 43 CM - PROF. 32 CM

4000/6000 €Provenance :Collection Madame B., Portugal.

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91 — IMPORTANT COFFRE

plaqué de bois de rose et de bronzes ajourés, de forme rectangulaire. Il est couvert d'un décor de bronzes ajourés sur quatre faces, l'arrière ne comportantque des pentures pour articuler le couvercle. Il ouvre par deux serrures à moraillon en façade qui libèrent le couvercle qui se soulève et la façade se baissejusqu'au sol en découvrant trois tiroirs sur un rang dont un contient un sablier et un encrier. Le couvercle s'ouvre par deux réserves carrées formant depetits espaces de rangement. Trois petits tiroirs secrets sur l'arrière de la façade sont libérés derrière un placage mobile. Il est couvert de plaques de bronzeajourées à décors végétaux stylisés géométriques et comporte sur chacun des petits côtés une grande poignée ovale. Il est dans un très bel état deconservation.XVIIe siècle.(Quelques minuscules petits accidents et décollement de placage).HAUT. 44 - LONG. 77 - PROF. 44 CM

5000/7000 €

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92 — TABLE CONSOLE

en chêne mouluré et sculpté à décor d’unelarge coquille ajourée avec des rinceauxfeuillagés et branchages fleuris, sur un fondavec des losanges ornés de fleurettes. Ellerepose sur quatre pieds à enroulement ornésde grandes feuilles d’acanthe et de coquilles.Ils sont réunis par une entretoise en "X" àdouble console de feuillagée avec en soncentre une plaque ornée d’un tournesol.Dessus de marbre rouge veiné gris et blanc.Époque Régence.(Éclat sur le marbre).HAUT. 92 CM - LARG. 132 CM - PROF. 72 CM

10 000/15000 €

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93 — LUSTRE

en bronze doré à vingt-quatre lumières sur deux rangs composésde bras à enroulement avec de larges pendeloques en cristalornées de fleurs étoilées. Fût central avec des éléments polylobésornés de quatre pinacles. Pendeloques en cristal naturel etaméthysté.(Petits accidents et manques).4 000/6000 €

94 — CONSOLE

en chêne teinté mouluré et sculpté d'une tête de femme à la coiffefleurie dans un cartouche entouré de rinceaux de feuilles d'acantheajourées et de guirlandes de fleurettes. Pieds cambrés àenroulement ornés de larges feuilles d'acanthe et de guirlandes defleurs. Ils se terminent par de larges feuilles avec des pieds griffes.Ils sont réunis par une entretoise à double volutes avec au centreune plaque hexagonale ornée d'un tournesol et de fleurettes.Dessus de marbre rouge des Pyrénées.Époque RégenceHAUT. 80,5 CM - LARG. 111 CM - PROF. 56,5 CM

8 000/10 000 €

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95 — TAPIS TABRIZ

à fond crème, décor sansmédaillon d’un semis de palmes.Bordure crème d’une frise depalmes entre des galons. DIM. 390 X 293 CM

2000/3000 €

96 — CONSOLE

en bois naturel mouluré etsculpté. La ceinture d'un fondquadrillé à fleurons et au centre,d'une palmette avec des volutesfeuillagées. Pieds à triplesconsoles ornées de feuillesd'acanthe et de fleurs réunis parune entretoise à double volutesréunies par une coquillegodronnée.Travail de la vallée du Rhône,époque Régence.Dessus de marbre.HAUT. 82 CM - LARG. 126 CM - PROF.

62,5 CM

5000/7000 €

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97 — TAPISSERIE

dite "au petit point", elle est présentée sur un châssis debois rectangulaire et elle est entourée d'une bordure ornéed'une frise de rinceaux feuillagée. Cette tapisserie appeléeaussi au "point de Saint Cyr" utilise deux types de pointsdu simple au double de taille permettant d'affiner ladéfinition du dessin. Elle est ornée d'un bacchanal avectrois personnages aux vêtements couverts de grappes deraisins. Tout le fond est occupé par une multitude de fleursdiverses, plantes, oiseaux et arbres. Elle a subi quelquesrestaurations d'usage mais elle est dans un très bel étatde conservation avec toutes ses couleurs.XVIIe siècle.HAUT. 105 CM - LARG. 75 CM

3000/5 000 €

98 — BELLE CONSOLE D’APPLIQUE

de forme mouvementée en bois doré à décor ajouré depampres en ceinture. Elle repose sur quatre piedscomposés de treille. Dessus de marbre Brocatellemouvementé et mouluré.Travail du Sud de la France, XVIIIe siècle.HAUT. 90 CM - LARG. 73,5 CM - PROF. 42 CM

5000/7 000 €

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100 — PAIRE DE CONSOLES D'ANGLE

de forme mouvementée en bois repeint gris et vertsculpté de volutes feuillagées, cartouchesdéchiquetées et fleurs. Pieds cambrés à enroulement.Piémont, XVIIIe siècle.Dessus de marbre portor.(Restaurations, accidents).HAUT. 85 CM - LARG. 80 CM- PROF. 62 CM

4 000/6000 €

99 — BELLE TAPISSERIE

représentant une scène de chasse. Les cinq personnages sont à cheval et habillés de vêtementsencore de la fin du XVIe siècle. Au centre sur un fond de château un petit étang avec en soncentre un cerf poursuivit par des chiens. Deux personnages à droite dont un vise le cerf. Lestrois autres sur la gauche observent la scène. Cette tapisserie fine de point (huit fils aucentimètre) est ornée d'un sous-bois de forêt sur toutes ses parties.(Quelques petites réparations, très belles couleurs. Elle est bordée d'un galon noir et jaune).Flandres du XVIIe siècle.DIM. 50 X 142 CM

2500/4000 €

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101 — CARTEL D'APPLIQUE

en marqueterie d'écaille et de laiton à décor de volutes feuillagées etfleuries. Riche ornementation de bronze doré à décor de palmes,volutes feuillagées et d'une femme drapée à l'antique avec un trident.Cadran rond en bronze à décor d'une lyre, carquois, trompette et aigleavec pour les minutes des chiffres arabes et pour les heures desplaques émaillées à chiffres romains. Il est signé Marche à Rouen surle cadran et sur la platine arrière. Il ouvre par un vantail vitré. Il reposesur un socle orné de masques de femmes empanachés se terminantpar des feuillages et fleurs avec au centre un cartouche et àl'amortissement une coquille stylisée avec des feuillages. Il estsurmonté d'une renommée.Époque Louis XV.(Restaurations).HAUT. 112 CM - LARG. 44 CM - PROF. 21 CM

2 500/4000 €

102 — PAIRE DE COMMODES

en placage de bois de violette marqueté de réserves rectangulaires.Elles ouvrent à quatre tiroirs bombés. Montants à cannelures, gainés delaiton. Ornement de bronze doré tels que poignées de tirage, entréesde serrure et chutes feuillagés. Dessus de marbre rouge.Style Régence, circa 1900.(Restauration au marbre).HAUT. 91 - LARG. 83 - PROF. 46 CM

4 000/6000 €

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103 — MELAYER

Tapis à fond bleu, décor de rhyllas de fleurs et palmettes.Bordure à fond rouge tomate de guirlandes de fleurs entre desgalons bleu et jaune.DIM. 590 X 215 CM

4000/6000 €

104 — SUITE DE DIX-HUIT CHAISES

en bois peint vert à décor de palmettes, coquilles et feuilles d'acanthe. Fond canné,pieds cambrés à sabots entretoise en "X".Estampillé A. D'Alebret (?), Style Régence, époque Napoléon III.HAUT. 101 CM - LARG. 51,5 C M- PROF. 48 CM

6 000/8 000 €

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D’une suite de dix-huit

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105 — MIROIR À PARECLOSE

en bois doré mouluré et sculpté à décor de baguettes moulurées enrubannées ; avec aux écoinçons volutes feuillagées et fleuries et cartouches peignés. Lefronton orné d'une coquille stylisé surmonté de feuillages avec aux épaules des fleurs. À la base au centre "c" affrontés à jours et volutes feuillagées etfleuries. Il repose sur des pieds à enroulement.XVIIIe siècle.HAUT. 205 CM - LARG. 123 CM

10 000/15000 €

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106 — RARE PAIRE DE VASES

en porcelaine du XVIIIe siècle, émaux polychromes de la famille rose et dorure, à panse ovoïde, base cintrée, haute épaule renflée et col évasé, à décor surfond bleu nuit de libellules et d'oiseaux perchés sur des branches de magnolia en fleurs, une frise de leiwen, ceinte de deux filets dorés, surmontant la baseet une frise de ruyi stylisés soulignant l'ouverture, l'intérieur émaillé vert pomme, la base laissée en blanc. Belle monture en bronze ciselé et doré du XIXe

siècle à anses feuillagées entrelacées, à double enroulements, le socle et le col ajouré à décor de feuillages rocailles.Chine, dynastie Qing, période Qianlong (1736-1795), pour la porcelaine ; montée au XIXe siècle.(Petits manques et usures d'émail).HAUT. 31 CM

12000/18000 €Provenance :Ancienne collection Cottereau, ParisLe goût pour les chinoiseries fut introduit en Occident à la fin du XVIIe siècle par le biais des compagnies  de commerce anglaises, hollandaises, portugaises et françaises.L'arrivée des paravents, laques, soieries, panneaux décoratifs, porcelaines et papiers peints vont fasciner l'Europe. Dès le début du XVIIIe siècle, en particulier sous Louis XV ,les porcelaines de Chine vont être montées en bronze doré, véritable écrin pour ces céramiques. Après l'épisode du néo-classicisme, le goût rocaille est de nouveau à lamode au XIXe siècle avec le retour de la Monarchie et des émigrés de la noblesse. Dans les années 1820 a lieu le remeublement des grandes demeures qui avaient souventété vidées de leur contenu sous la Révolution. C'est ainsi que de riches amateurs vont acheter de nouveau des porcelaines montées en bronze doré, réalisées par des artisansformés à la fin du XVIIIe siècle et dont le savoir-faire sera ainsi perpétué jusqu'à la fin du siècle suivant.On peut citer parmi les grands fournisseurs de bronzes d'ameublement au XIXe siècle : l'Escalier de cristal, la maison Alfred Beurdeley, le bronzier Charles Crozatier, la maisonGrohé, entre autres...

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107 — TAPISSERIE

en laine et soie d'Aubusson en partiedu XVIIIe siècle d'après les cartons deHuet, "la halte du chasseur".(État fragmentaire, importantretissage)DIM. 201 X 288 CM

3000/5000 €

108 — COMMODE GALBÉE

en placage de palissandre et bois de rose marqueté de réserves mouvementées. Elle ouvre à trois tiroirs sur deuxrangs. Pieds cambrés à sabots. Dessus de marbre rose veiné gris.Estampillée J. C Ellaume avec poinçon de jurande. Époque Louis XV.(Accidents, restaurations et manques).HAUT. 82,5 CM - LARG. 112,5 CM - PROF. 55 CM

3 500/5 000 €Jean-Charles Ellaume, reçut maître le 6 novembre 1754.

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109 — SUITE DE QUATRE FAUTEUILS CABRIOLETS

à dossier violonné en bois repeint gris et doré, mouluré et sculptéde fleurs et branchages. Accotoirs à manchette. Pieds cambrés.Époque Louis XV.HAUT. 90 CM - LARG. 60 CM - PROF. 53 CM

2200/3000 €

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110 — SUITE DE SIX CHAISES

à dossier violonné incurvé en bois repeint vert et redoré, mouluré et sculpté defleurs. Pieds cambrés.Style Louis XV.(Petits éclats).HAUT. 93,5 CM - LARG. 53 CM - PROF. 47 CM

1 200/1 800 €

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111 — PENDULE DE PARQUET

de forme violonnée en bois noirci marquetée de filets en laiton. Richeornementation de bronze doré tels que cartouches à fleurs déchiquetées,volutes de feuilles d'acanthe, fleurons et branchages. Cadran orné deplaques en émail à chiffres romains pour les heures.Style Régence, circa 1900.HAUT. 210 CM - LARG. 47 CM - PROF. 29 CM

3 500/5000 €

112 — FAUTEUIL

en bois peint rouge richement sculpté sur le dossier mouvementé decoquilles, feuilles d'acanthe et de fleurs. Accotoirs à manchette reposantsur des supports galbés. La ceinture à décor d'une coquille ondulée et defleurs. Pieds cambrés peignés à rinceaux avec cartouche et large feuilled'acanthe à enroulement.Allemagne du Sud, première moitié du XVIIIe siècle.(anciennement canné, renforts, restaurations et manques)HAUT. 102 CM - LARG. 71 CM - PROF. 52 CM

3 000/5000 €

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113 — LUSTRE

en métal doré à seize lumières en cristal et verre blanc etbleu. Il est formé de deux rangs à huit bras, réunis par unfût en verre bleu composé d’éléments ronds et ovales,ornés de guirlandes, de perles, de pendeloques, larmes etétoiles.RussieHAUT. 120 CM - DIAM. 90 CM

7000/9000 €

114 — LARGE COMMODEDE FORME MOUVEMENTÉE

en placage de palissandre marqueté de réserves. Elleouvre à trois tiroirs sur deux rangs. Montants et piedsprofilés. Dessus de marbre rouge du Languedoc.Estampillée Flechy et poinçon de Jurande.Époque Louis XV.Ornements de bronze doré tels que poignées de tirage,entrées de serrure, chutes à cartouche ajourées et defaunes.(Nombreuses restaurations).HAUT. 84 CM - LARG. 128 CM - PROF. 63,5 CM

7000/9000 €

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115 — LUSTRE CAGE

en bronze doré à seize bras de lumière,huit tulipes lumineuses et quatre binets ;orné de pendeloques en cristal taillé avecfleurs et étoiles. Il se termine par uneboule ronde à facette.Style Louis XV.(Quelques accidents et manques).HAUT. 110 CM - DIAM. 92 CM

3000/5 000 €

116 — BUREAU DE PENTE

en placage de bois de rose. Il ouvre à unabattant de forme mouvementée regainéde cuir fauve découvrant des casiers etpetits tiroirs, l'un avec nécessaire à écrire,deux petits tiroirs en ceinture et deuxtirettes en fer forgé. Il repose sur quatrepieds cambrés.Trace d'estampille de Migeon et poinçonde jurande.Époque Louis XV.(Restaurations, éclats, fentes et manques)HAUT. 97 - LARG. 82 - PROF. 49 CM

5000/7 000 €

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117 — PAIRE DE GRANDS MAGOTS ASSIS

en porcelaine blanche avec les têtes et les mains mobiles.Ils reposent sur des socles octogonaux en bois à l'imitationdu marbre vert avec une moulure dorée.HAUT. 48 CM - LARG. 48 CM - PROF. 44 CM - HAUTEUR DU SOCLE : 10,5 CM

5000/7000 €

118 — PETITE COMMODE DE FORME MOUVEMENTÉE

en placage de bois de rose marqueté de réserves. Montants profilés. Elle ouvre à trois tiroirssur deux rangs. Pieds cambrés à sabots.Époque Louis XV.Dessus de marbre rouge veiné blanc.HAUT. 82 CM - LARG. 89 CM - PROF. 47 CM

3500/5 000 €

8 4 – TA J A N

119

121

119 — SAXE (PORCELAINE)

Important lustre à huit branches torsadées, lefût traité dans le style rocaille est ornéd'Amours portant des guirlandes de fleurs enrelief polychrome. Sous les branches et sousle fût central, motifs de pendeloques en formede bouquets de fleurs en relief.Vers 1850-1860.(Quelques petits manques).HAUT. 105 CM - DIAM. 93 CM

1 500/2500 €

120 — SAXE (PORCELAINE)

Paire de chars à décor de coquilles et devolutes, l'un avec Apollon, l'autre avecMinerve.(Accidents et restaurations).XIXe siècle.HAUT. 24 CM - LONG. 27 CM - LARG. 14 CM

1 200/1800 €

121 — CHAISE LONGUE

en bois naturel sculpté de fleurettes. Dossiercintré aux accotoirs à manchette. Elle estcomposée de deux éléments, l'un reposantsur six pieds cambrés, l'autre quatre.Style Louis XV, XIXe siècle.(Accidents et restaurations).HAUT. 94 CM - LONG. 185 - CM - LARG. 68 CM

1 500/2500 €

TA J A N – 8 5

122 — GRAND TAPIS

au point, fond noir, décor de gerbeset couronnes de fleurs dans unréseau compartimenté brun àcaissons roses et bleus. Bordurebrune de guirlandes de fleurs.Fin du XIXe siècle, début duXXe siècle.DIM. 450 X 366 CM

300/500 €

123 — COMMODE

en placage de bois de violettemarqueté de croisillons losangés. Elleouvre à deux tiroirs. Montantsarrondis. Pieds cambrés à sabots.Dessus de marbre rouge veiné.XVIIIe siècle.(Restauration, transformation, bronzesrapportés).HAUT. 80 CM - LARG. 99 CM - PROF. 51 CM

3000/5000 €

123

122

8 6 – TA J A N

124 — DEUX MAGOTS POUVANT FORMER PAIRE

en porcelaine polychrome, l'une avec une tenue rose, l'autrebleue, avec des têtes, des mains et des langues mobiles.HAUT. 23 CM

800/1200 €

124

125

125 — TAPIS

chinois à fond crème décor de médaillons fleuris, écoinçons de fleurs, bordure deperles, grecques et guirlandes de fleurs.DIM. 401 CM X 305 CM

1500/2 500 €

TA J A N – 8 7

126

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126 — DEUX MAGOTSPOUVANT FORMER PAIRE

représentant des pianistes en biscuit polychromeà décor de dragons. Ils ont des têtes et des mainsmobiles.HAUT. 23 CM - LARG. 19 CM - PROF. 17 CM

800/1200 €

127 — COMMODE À LÉGERS RESSAUT

en placage de bois de rose et palissandre marqueté de filet. Elle ouvre à trois tiroirs sur deux rangs.Montants arrondis. Pieds cambrés terminés par des pattes de lion en bronze. Dessus de marbreveiné rouge et gris. Époque Transition. Porte une estampille J.B. Vassou.(Éclats au marbre, accidents, manques et restaurations).HAUT. 94 - LONG. 103 - PROF. 48,5 CM

2 500/4000 €

8 8 – TA J A N

128 — GRANDE GLACE

à parecloses en bois doré et sculpté de palmettes, coquilles etde rinceaux feuillagés. En son centre, une réserve circulaireentourée de rinceaux mouvementés.Italie, XVIIIe siècle.(Usures, fentes, restauration et petits manques).HAUT. 186,5 CM - LARG. 166 CM

3 000/5000 €

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129 — CANDÉLABRE

à six bras de lumière, en bois doré sculpté de palmettes etfeuillages. Base triangulaire à fond guilloché se terminant pardes volutes feuillagées.Italie, XVIIIe siècleHAUT. 65 CM

1 500/2 500 €

130 — PAIRE DE LÉVRIERS ASSIS

en bois doré et argenté. Ils reposent sur une base ornée d'unefrise de rais de cœur.HAUT. 76 CM - LARG. 39 CM - PROF. 34 CM

800/1 200 €

TA J A N – 8 9

131 — PAIRE DE FAUTEUILS DE GROTTE

en bois sculpté l'assise et le dossier en forme de coquille sur lequel reposent des accotoirs en forme de dauphins.Pieds cambrés rocailles.Attribuée à la Maison Pauly et Cie à Venise, seconde moitié du XIXe siècle.HAUT. 85 CM - LARG. 61 CM - PROF. 64 CM

6000/8000 €Notre paire de fauteuils de grotte est caractéristique de la vogue des meubles de fantaisie du XIXe siècle produit à Venise par laMaison Pauly et Cie. Le goût pour les grottes débute dès la Renaissance mais se développe avec l'aristocratie du XVIIIe siècle enEurope, en continuité du Baroque et dans l'esprit des "giardani segreti". Elle fait construire des grottes avec des fontaines, maisaussi des folies, des pavillons, des pagodes où l'exotisme demeure prioritaire, le mobilier doit ainsi s'intégrer parfaitement à son en-vironnment. Le goût pour le rocaille fit des coquillages un de ses thèmes majeurs. C'est cependant à Venise à la fin du XIXe siècleque ce mobilier connut son développement le plus spectaculaire, avec l'atelier Pauly et Cie qui créa des modèles de sièges combi-nant les motifs de dauphins, coquillages, hippocampes. Ce mobilier était destiné à agrémenter les jardins d'hiver en recréant unenature luxuriante ou une atmosphère exotique. Ce mobilier fut créé jusque vers 1930 et eut beaucoup de succès encore au XXe siè-cle. De grandes personnalités en possédaient dans leur collections tels que Helena Rubinstein, Maria Felix, Indira Gandhi ou encoreHenri Matisse qui représenta ce même modèle dans un de ses tableaux.Œuvre en rapport : Fauteuil de la collection Matisse au musée Matisse de Nice.Bibliographie :P. Mauriès, Coquillages et rocailles - Conchyliomanie, Thames & Hudson 1994 B. Newman, Meubles insolites, Edition Flammarion1989.

9 0 – TA J A N

132 — BEAU LUSTRE

en verre soufflé de Venise à douze bras de lumièreen forme de volutes avec coupes et feuillages. Ilssont garnis de toupies perlées. Le fût présenteune chute de fleurs et feuillage.Style Louis XV, XXe siècle.HAUT. 180 CM

10000/15000 €

133 — RARE TABLEEN BOIS DE FRUITIER

reposant sur trois pieds, elle est constituée detrois putti dénudés debout sur des demi-sphèreset le bras incliné vers le sommet qui soutiennentune traverse médiane et une autre latérale surlesquelles est fixé un plateau violoné. Entre lespieds un décor de feuillages en volute sedéveloppe sur le tour de la table avec deux chutesvégétales. Le plateau, fait de trois planches, estsculpté sur le bord de parties de feuillesd'acanthe. Ce travail inspiré par l'esthétiqueitalienne est très certainement un travail flamandet plus probablement malinois. XVIIIe siècle.HAUT. 70 CM - LARG. 135 CM - PROF. 90 CM

2500/4000 €

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134 — PARAVENT

en bois sculpté et polychrome à quatre feuilles. Chaque feuille se compose de trois réserves circulaires représentant différentes scènesregroupées par famille (oiseaux autour d'un soleil, chiens et lions, personnages avec un satyre, paysages et scènes de chasse). Des petitesparties en relief dessinent les réserves et sont en stuc, chaque scène est accompagnée de maximes moralisantes en ancien portugaisPar sa grammaire décorative, le thème et les couleurs il peut être d'origine chinoise ou un travail colonial espagnol ou portugais,XVIIIe siècle,(Nombreux accidents et repeints, accidents aux charnières).DIM. 200 X 55,5 CM PAR FEUILLE

12000/18 000 €FEUILLE 1 A boa ventura não nasce da estrella/À virtude falça, he cor sem substância/Todos temam a iuniça (justiça), ella porém a ninguém.Traduction : la bonne fortune ne nait pas des étoiles/La fausse vertue est une couleur sans substance/Tous craignent la Justice, elle, ne craint personne.FEUILLE 2 A felicidade do ímpio he desgraça/À obrigação está em primeir.º lugar/Ou calar ou não mentir.Traduction : Le bonheur de l'impie est une honte/L'engagement occupe la première place/Il faut ou se taire ou ne pas mentir.FEUILLE 3 Quem qr. ir hua ves ao consº, mil vesces deve buscar a D. (Deus)/Lus que não adianta não guia, não he lus/À custa propria se defendeme corãoas muralhas.Traduction : Qui veut aller une fois au cons°? mille fois doit chercher Dieu/Lumière qui n'est pas bonne ne guide pas, ce n'est pas la lumière/Défendre lesmurs à leurs propres frais.FEUILLE 4 Não se tira hua mancha, com outra/O amigo se he verdadr.º conservaio/Am (?) sempre dura o que Deos aS (?) segura.Traduction : On ne retire pas une tâche avec une autre/L'ami, s'il est vrai, il faut le conserver/Toujours dure ce que Dieu assure.

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135 — SÈVRES (PORCELAINE DURE) - ATTRIBUÉ À

Exceptionnelle paire de plaques rectangulaires à fin décor polychrome représentant : un cygne, les ailes déployées, défendant ses oeufs,attaqué par un chien au bord d’une mare, sur un fond de paysage arboré pour l’une. Son pendant représente un canard essayantd’échapper à un épagneul, sur un fond de paysage arboré.Les deux scènes sont inspirées des tableaux de Jean-Baptiste Oudry et de son fils , Jacques Charles.Fin du XVIIIe siècle, c. 1780-1790DIM. HORS CADRE : 23 X 18,5 CM

25000/40 000 €Présentés dans des cadres en bronze doré, à décor de rais de coeur et perles, de l’époque.

L’attribution à Sèvres se réfère à plusieurs éléments : en premier lieu, la qualité du décor et la reprise de scènes d' Oudry, grand inspirateur de décorsaussi bien pour l’atelier de peinture que pour l’atelier de modelage. En second lieu, plusieurs plaques de Sèvres présentent des tailles exactement simi-laires, et l’une d’entre elles, marquée et signée du décorateur Didier, représente une scène de chasse (provenance : 6e Comte de Rosebery - Mentmore).Les plaques de Sèvres reproduisant ou interprétant les chefs-d’œuvre de la peinture sont très rares au XVIIIe siècle. Parmi les plus connues, figurent lesneufs plaques des Chasses du Roy d'après Oudry, suite qui fut livrée en 1782 pour le Salle à manger du Roi à Versailles. Dix autres tableaux de porcelaineétaient répartis dans les Cabinets des souverains à Versailles.Nous pouvons rapprocher ces plaques de différents tableaux de Oudry : "Chien barbet d'eau attaquant un cygne dans son nid" (exposition Jean-BaptisteOudry, Paris, Grand Palais, octobre 1982, n° 106, conservé à l'ambassade de Suède à Paris), "Chien barbet attaquant un butor" et "chien barbet saisissantun canard au vol" (exposition Jean-Baptiste Oudry, Paris, Grand Palais, octobre 1982, fig. 41 a, P. 100).

Bibliographie :- Christian Baulez "Notes sur quelques meubles et objets des appartements intérieurs de Louis XVI et Marie-Antoinette" La revue du Louvre, 1978, n°5-6,p. 359-373.- Cinq années d'enrichissement du Patrimoine national, 1975-1980, exposition au Grand Palais, Paris, 1980-1981, cat. n°116, p. 133-135.- Catalogue de l'exposition Jean-Baptiste Oudry, Paris, Grand Palais, octobre 1982.

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136 — PENDULE PORTIQUE

en marbre noir et bronze doré à deux colonnesplates ornées de losanges et palmettes avec deuxcolonnettes de chaque côté. Elles soutiennent uncadran émaillé à chiffres romains pour les heures,orné d'un bandeau à jours composé de pomponset palmettes, surmonté d'une coupe fleurie àanses feuillagées. Socle oblong orné d'un rang deperles et d'une frise de palmettes sur des piedscirculaires.Fin du XVIIIe, début du XIXe siècle.(Petits manques et éclats à l'émail).HAUT. 55 CM - LARG. 37 CM - PROF. 9,5 CM

1500/2 500 €

137 — CANAPÉ

trois places à dossier anse de panier en hêtremouluré et sculpté de cannelures rudentées etfleurons. Les accotoirs incurvés à manchettes. Ilrepose sur six pieds fuselés à cannelures.Époque Louis XVI.(Restaurations).HAUT. 95 CM - LARG. 161 CM - PROF. 58 CM

2000/3 000 €

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138 — PAIRE DE TAPIS ISPAHAN

à fond bleu densément chargé de branchesfleuries, décor d’un médaillon rhomboïdalrouge. Bordure d’une frise de fleurs. (Usures).DIM. 213 X 131 CM – 213 X 129 CM

1500/2500 €

139 — CONSOLE DEMI-LUNE

en bois de placage marqueté de filets alternésde réserve. Il ouvre à un tiroir en ceinture.Pieds fuselés à sabots à fausses canneluresréunis par une tablette d'entretoisemarquetée à frisage en ailes de papillon.Dessus de marbre brèche gris.Estampillé Birckelé et poinçon de Jurande.Époque Louis XVI.(Restaurations).HAUT. 88 CM - LARG. 99,5 CM - PROF. 46,5 CM

4500/6000 €Jacques Bircklé, reçu Maître en 1764. Il excellegrâce à son indéniable talent de marqueteur.Entre 1785 et 1789 il obtint des commandes, pourla reine Marie-Antoinette, Madame Élisabeth, le ducd'Orléans et pour la princesse de Lamballe.Bibliographie :P. Kjellberg, Le Mobilier français du XVIIIe siècle.Dictionnaire des ébénistes et des menuisiers, LesÉditions de l'Amateur, 1989.

138D’une paire

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140 — PARIS (PORCELAINE)

Belle paire de vases cornet reposant sur des socles mobiles moulurés, rehaussés d'une guirlande en dorure. Sur les deux faces des vases, réserves carréespolychromes sur fond de dorure représentant l'amour et une figure féminine (Vénus ?) sur fond de paysage et sur l'autre paysage champêtre et maritime.Décor de guirlande dans le haut des vases.Vers 1795.HAUT. 24 CM

6000/8000 €On trouve à Paris dès la fin du XVIIIe siècle une multitude de manufactures de porcelaine. Cela commence vers 1771 avec celles : du faubourg Saint-Denis, de Clignancourt,de la rue Fontaine-au-Roi. Plusieurs sont patronnées par des grandes figures princières du temps : celle de Louis Stanislas Xavier (dit Monsieur, frère du Roi, futur louis XVIII),celle de Charles-Philippe (comte d'Artois, frère cadet de Louis XVI et futur roi Charles X), celle de Marie-Antoinette et celle du duc d'Angoulême. La Révolution a desconséquences directes sur la fabrication et le commerce de la porcelaine à Paris qui découlent tout à la fois de la transformation politique, économique et sociale du pays, del'évolution du commerce de luxe et de sa concentration à Paris qui devient la capitale à part entière de la France après que la Cour a quitté Versailles. On trouve une mobilitédans bien des domaines : mobilité des ouvriers, des manufacturiers, des capitaux … Ainsi de nombreux ouvriers vont d'une manufacture à l'autre emportant avec eux leursavoir-faire et leurs modèles. De la sorte, les mêmes modèles se retrouvent à Sèvres et à Paris. Certaines manufactures parisiennes achètent directement leurs pièces, nondécorées, auprès de la manufacture de Sèvres et réalisent dans leurs ateliers leurs propres décors peints. Notre paire de vases aurait été peinte par des peintres surporcelaine installés sous les arcades du Palais Royal à Paris (information aimablement fournie par Mme R. de Plinval de Guillebon). Au début du XIXe siècle, la supériorité de laFrance sur les autres pays dans la fabrication et la décoration de la porcelaine était incontestée et Chaptal écrivait en 1819 que " la fabrication de la porcelaine avait été portéà un tel point de perfection qu'il y avait peu d'amélioration à espérer".

Bibliographie : - Régine de Plinval de Guillebon, " La manufacture de porcelaine du comte de Provence à Clignancourt " dans L' Estampille. L'objet d'art, 2009, n°443, p. 62-69.- Régine de Plinval de Guillebon , La porcelaine à Paris sous le consulat et l'Empire, édition Droz Genève.

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141 — PETITE BANQUETTE

en acajou mouluré et sculpté à dossier ajouré en double lyre. Accotoirs à manchette reposant sur des supports en forme de balustre cannelé et rudenté.Les dés de raccordement à pastille. Elle repose sur un piétement fuselé, cannelé et rudenté.Estampillée G. Iacob pour George Jacob, avec une marque au fer ASSNAT pour le garde-meuble de l'Assemblée Nationale.Elle est garnie d'une tapisserie au point à décor d'un bouquet de fleurs feuillagées.Fin de l'époque Louis XVI.(Quelques petits éléments rapportés, petits accidents).HAUT. 94 CM - LARG. 83 CM - PROF. 55 CM

3000/5000 €Georges Jacob, reçut maître le 4 septembre 1765. Influencé par Delanois, chez qui il était compagnon, il s'installa en 1765 sans prendre la succession d'un autre maître,chose rare à cette époque. Il fut fournisseur du Roi, de la Reine et de la famille royale (comte de Provence, comte d’Artois, Madame Élisabeth etc.). Il travailla à partir de 1773pour le Garde-Meuble de la Couronne. A la demande du garde-meuble révolutionnaire, il fournit du mobilier à la Convention Nationale en 1797, pour les membres du Comitéde salut public et au Palais Bourbon pour le conseil des cinq cents en 1798. En 1796, il vend son entreprise à deux de ses fils, Georges II et François Honoré Georges. En1803 à la mort de l'ainé de ses fils, Georges Jacob constitue alors une nouvelle société avec son autre fils "Jacob-Desmalter et Cie". En réalité Georges Jacob tout en conti-nuant d'aider et de conseiller ses fils n'a jamais cessé complètement son activité puisque des sièges ont été exécutés sous le Consulat. Véritable novateur et propagateur denouveautés il initia la vogue des dossiers ajourés et introduisit l’acajou. La marque ASS NAT fut apposée pendant la Révolution Française sur le mobilier réservé à l'usage del'Assemblée nationale. Cette assemblée fut créée le 17 juin 1789. Le mobilier fourni à cette nouvelle administration fut dans un premier temps soustrait du mobilier royal puisaprès la chute de la monarchie, complété avec du mobilier saisi chez les émigrés et les condamnés, et quelques commandes.

Bibliographie :D. Ledoux-Lebard, Les Ébénistes du XIXe siècle 1795-1889. Leurs œuvres et leurs marques, Les Éditions de l'Amateur, 1984.

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142 — PENDULE

en marbre blanc à décor de griffons enbronze patiné entourant un cadranémaillé, à chiffres arabes pour les heures,surmonté de deux chiens buvant dansune fontaine. Ornements en bronze dorétels que rinceaux feuillagés et fleuris,têtes de lions et fleurs. Socle à côtesarrondis en marbre rouge orné d'une friseen bronze doré.Époque Directoire.HAUT. 48 CM - LARG. 32 CM - PROF. 11 CM

1500/2 500 €

143 — BELLE CONSOLE

rectangulaire à côtés incurvés en acajouà décor de réserve en laiton. Elle ouvrepar un tiroir en ceinture. La ceintureornée de poignées de tirage à la grecqueet de frottoirs en bronze doré. Lesmontants bulbes cannelés et bagués sontréunis par une tablette d'entretoise enmarbre blanc veiné. Pieds toupies àsabot. Dessus de marbre blanc veiné grisà galerie à croisillons.Fin du XVIIIe siècle, début XIXe siècle.HAUT. 95 CM - LARG. 164 CM - PROF. 39 CM

2500/4 000 €

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144 — BIBLIOTHÈQUE

en acajou. Elle ouvre à trois vantaux semi-vitrés bordés de moulures en laiton avec des pastilles aux écoinssons. Le fronton à gradins orné d'une moulureen laiton. Base plinthe.Début du XIXe siècle.(Petites restaurations et petits accidents).HAUT. 204 CM - LARG. 189,5 CM - PROF. 44,5 CM

2000/3000 €

1 0 0 – TA J A N

145 — MOBILIER DE SALON

à dossier médaillon, en bois redoré mouluré et sculpté de rubans torsadés. Accotoirs à manchettes, les supports d'accotoirs cintrés, ornés de feuillesd'acanthe. Piétement fuselé, cannelé et rudenté. Il comprend un canapé et une paire de fauteuils. Un des fauteuils porte une estampille de Claude Sené.Époque Louis XVI.(Restaurations).POUR LE CANAPÉ : HAUT. 101 CM - LARG. 198 CM - PROF. 65 CM - POUR LES FAUTEUILS : HAUT. 95 CM - LARG. 62,5 CM - PROF. 54,5 CM

1500/2500 €

TA J A N – 1 0 1

146 — BUREAU À CYLINDRE

à gradin en acajou, acajou moucheté et placage d'acajou.Il ouvre à un abattant bombé découvrant des casiers,petits tiroirs, une tablette coulissante gainée de cuir ceriseet à trois tiroirs en ceinture. La partie haute ouvrant à deuxvantaux surmontés d'un marbre blanc veiné à galerieajourée en bronze. Belle ornementation de bronzes doréstels que filets de rais de cœurs, de perles, fleurons,rinceaux feuillagés et cartouches sur les entrées deserrures. Les montants et pieds fuselés à canneluresrudentées et sabots de bronze doré.Fin de l'époque Louis XVI.(Petits accidents, manques, fentes et restaurations).HAUT. 148,5 CM - LARG. 98 CM - PROF. 56 CM

8000/12 000 €

1 0 2 – TA J A N

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147 — PAIRE DE CHAISES

en bois peint gris et doré, dossierajouré à décor d'un écu orné d'unecouronne de laurier avec la lettre "S"surmontée d'une palmette et defleurons. Pieds antérieurs en bulbeannelé, pieds postérieurs en sabre.Époque Directoire.(Usures, en partie redoré, petitsmanques).HAUT. 85 CM - LARG. 44,5 CM - PROF. 40 CM

300/500 €

148 — SÈVRES (BISCUIT DUR)

Important groupe tournant représentant la toilette de Venus sur un soclecirculaire orné de fleurons alternés en semi-relief sur fond bleu. D'aprèsLouis Boizot et Josse-François-Joseph Leriche. Marqué "La toilette deVénus". Le Riche, 1780. Socle en bronze doré à décor de feuille d'acanthe.XIXe siècle.2000/4000 €

149 — TAPIS

au point noué dit "de la Savonnerie" Aubusson. Fond crème à décorde branches de laurier nouées dans un médaillon lauré au milieu deguirlandes de fleurs et rinceaux. Bordure rose de rinceaux fleuris,cadre figuré, galon gris.Début du XXe siècle. Style Louis XVI.DIM. 386 X 303 CM

3000/5 000 €

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150 — PAIRE DE COUPES COUVERTES

en porcelaine de Chine, à décor de branchages avec pivoines et fleurettes,d'oiseaux et papillons, d'ustensiles dans des petites réserves et de branchagesfleuris et oiseaux sur le couvercle. Monture en bronze doré composée de deuxanses à enroulement et d'entrelacs à fleurons. Elles reposent sur des couronnesenrubannées prenant appui sur des pattes de lions à feuille d'acanthe. Baseoctogonale. Prise en forme de pomme de pin et tournesol sur les couvercles.Style Louis XVI, XIXe siècle.(Quelques manques à l'émail et griffures).HAUT. 53 CM - LARG. 45 CM

3000/5000 €

151 — PAIRE DE CONSOLES DEMI-LUNE

en bois peint gris à l'imitation du marbre bleu turquin et doré,mouluré et sculpté de disques, guirlandes de fleurs enrubannées etau centre, d'un visage à la coiffe fleurie. Pieds gaines ornés defeuilles de laurier. Dessus de marbre marron Lumachelle à ressautset rouge veiné blanc.Italie, Gênes, fin du XVIIIe siècle.(Restaurations, usures, éclats).HAUT. 95,5 CM - LARG. 95 CM - PROF. 47,5 CM

15 000/20 000 €

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1 0 4 – TA J A N

152 — PAIRE DE PANNEAUX

en papier peint de la manufacture Arthur & Robert.Papier rabouté brossé en bleu ciel, à décor d'arabesques, d'un vase de fleurs, de sphinx affrontés,au-dessus de panneaux à l'antique, de draperie sous un médaillon losangique à l'antique, de brûle-parfum,de pergola de fleurs, de gerbes de fleurs, d'abeilles et de papillons. Bordure à fond noir, frise de palmettes,entre des frises d'oves et de grecques.Paris, vers 1795.HAUT. 244 CM - LARG. 82,5 CM

20000/30 000 €Le papier peint apparaît à la fin du XVIIe en siècle en Grande-Bretagne et se développe en France à partir du milieu duXVIIIe siècle pour atteindre son apogée entre 1780 et 1810. Les motifs représentés sont variés mais le plus apprécié àcette époque est celui de l'arabesque. Toutes les grandes manufactures françaises vont faire de l'arabesque dans lesannées 1780-1795 et le Magasin des modes nouvelles françaises et anglaises du 18 mai 1788 nous explique pour-quoi : "Il n'y a plus guère que des papiers avec des dessins d'arabesques qui servent, à Paris de tenture pour les sa-lons… Pourquoi a-t-on choisi les arabesques ? C'est sans doute parce qu'ils sont plus légers et plus déliés à la vue ;qu'ils sont mieux faits, mieux concis ; qu'ils peuvent être unis ou divisés à sa fantaisie, sans grande peine, et être misfacilement dans des cadres auxquels on donne la proportion que l'on veut donner". Ce type de motifs est redécouvertau cours des années 1770 et est inspiré par les célèbres peintures de Raphaël pour les loges du Vatican. Connu sousle nom de "panneau aux Griffons", ce dessin attribué à Joseph-Laurent Malaine, possède un pendant, de "panneau auxLions" et fut produit par la frime parisienne Arthur & Robert entre 1790 et 1798. Le modèle fut très apprécié par lemarché à l’exportation, c’est ainsi que l’on retrouve un certain nombre de panneaux dans les châteaux ou maisons decampagne en Allemagne, au Danemark et en Angleterre. D’autres exemples se trouvent dans le Musée Cooper-Hewitt àNew York, au Victoria & Albert Museum à Londres et au Musée d’Art de Saint Louis. Joseph-Laurent Malaine fut l’au-teur de beaucoup des dessins originaux utilisés par les firmes parisiennes.

Œuvre en rapport :- Un exemple fragmentaire est conservé au Victoria and Albert Museum de Londres.- Un exemple est conservé au Musée Cooper Hewitt à New-York.

Bibliographie :- Saunders Gill, Wallpaper in Interior Decoration, V & A Publications, London, 2002- Jacqué Bernard, Les papiers peints en Arabesques, Paris, 1995.

© Victoria & Albert Museum

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1 0 6 – TA J A N

153 — JEU AU PORTRAITD'AUVERGNE

Cheminade, Clermont-Ferrand, vers 1792,32/32 cartes, gravure sur bois, couleurs aupochoir ; 82 x 54 mm; dos blancs ; sur le VT :CLERMONT ; traces de filigrane à lafleur-de-lis. (Quelques cartes légèrementdécollées, sans gravité, sinon bon état).Enveloppe imprimée sur un document officielremployé daté 1792 : le dessus montre unefig. masculine que le bois très usé ne permetpas d'identifier ; sur un côté, on distingue :CARTES TRÈS FINES DE […] CHE [M] IN[ADE] M. CARTIER RUE DE/IES A CLERMONT(Fragment de bande de contrôle conservéeavec timbre humide).2400 €

154 — JEU AU PORTRAITD'AUVERGNE :

Anonyme (Cheminade?), Clermont-Ferrand,fin du XVIIIe s., 32/32 cartes, gravure sur bois,couleurs au pochoir ; 84 x 55 mm; dosblancs ; sur le VT : CLERMONT ; traces defiligrane à la fleur-de-lis.(Bon état).800/1200 €

155 — JEU AU PORTRAITD'AUVERGNE

Anonyme (Cheminade?), Clermont-Ferrand,fin du XVIIIe s., 31/32 cartes (mq 8C), gravuresur bois, couleurs au pochoir ; 84 x 55 mm;dos blancs ; sur le VT : CLERMONT ; traces defiligrane à la fleur-de-lis.(Taches d'humidité ici et là, quelques carteslégèrement décollées, sinon état convenable).700/900 €

156 — JEU DE COTTA

"ANTIQUITÉ CLASSIQUE"J.-G. Cotta, Tübingen, 1806, eau-forte etpointillé d'après des dessins de la comtesseCharlotte von Jennison-Walworth ; couleurs aupochoir ; 52/52 cartes, enseignes françaisestransformées, 96 x 69 mm; dos blancs ; surl'AT : "A Tubinge/chez J.G. Cotta, Libraire".(Taches d'humidité, rousseurs, dos salis).Réf. : Detlef HOFFMANN, ErikaKROPPENSTEDT, Die Cotta'schenSpielkarten-Almanache 1805-1811, Bielefeld,1968, p. 27-44 ; Albert FIELD, Transformationplaying cards, New York, 1987, #81200/1800 €

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157 — BERGÈRE

en bois naturel sculpté de rubans torsadés de feuilles d'acanthe etde fleurons. Dossier à la reine en bois mouluré et sculpté derubans et feuilles d'acanthe. Dossier plat, accotoirs à manchettes.Pieds fuselés et rudentés.Époque Louis XVI.HAUT. 93 CM - LARG. 65 CM - PROF. 61 CM

1200/1800 €

158 — TABLE DE SALON

en placage de bois de violette, bois de rose et sycomore marquetéde plis alternés et de réserves bordées de filets. Elle ouvre par untiroir et un rideau en façade. Elle repose sur quatre pieds gaines àsabot. Dessus de marbre brèche d'Alep à galerie.Fin de l'époque Louis XVI, circa 1800(soulèvement au placage et petits manques)HAUT. 81 CM - LARG. 39 CM - PROF 30 CM

2500/4000 €

159 — BERGÈRE

à dossier chapeau de gendarme en bois mouluré et sculpté d'unefrise de feuillage, frise de poste, feuillages et chaîne. Accotoirs àmanchette. Pieds fuselés et cannelés.Style Louis XVI, XIXe siècle.800/1 200 €

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160 — COFFRET OU BOITE À JEUX

en bois noirci avec échiquier et tric-trac. Les trente-deuxpions en ivoire naturel et ivoire teinté rouge. Les blancsreprésentant la cour d'Angleterre, les rouges la cour del'empereur de Chine. Le roi blanc est à l'effigie de GeorgesIII, la reine représente son épouse Charlotte deMecklemburg-Strelitz, les fous des conseillers ; le roirouge est l'Empereur Chine, la reine l’impératrice, les fousdes mandarins. Pour les deux ensembles les tours sontreprésentées par des éléphants, les cavaliers par desarchers et les pions par des fantassins.Pour les pièces : Canton vers 1820-1830.4000/6 000 €Les pions en ivoire fabriqués en Chine dans la région de Cantonvers 1820 étaient destiné à l'exportation pour l'Angleterre del'époque de Georges III.L'extrême qualité et le soin apporté aux détails de gravure despersonnages principaux et, notamment, de la robe de la reineCharlotte démontrent un travail de très grande facture pourl'époque.Bibliographie :Carl L. Crossman, The Decorative Arts of the China Trade, AntiqueCollectors Club, pages 294-296.

Au revers un jeu de tric-trac

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161 — ENSEMBLE DES PIÈCES D'UN JEUX D'ÉCHEC

de trente-deux pièces en ivoire sculpté. La moitié est teintée de rouge alors que l'autre est en ivoire naturel. Le Roi porte couronne et tient un sceptre. LaReine couronnée est vêtue d’une robe corsetée, les fous sont représentés l’un riant, l’autre grimaçant, les cavaliers sont figurés par des têtes de chevalsurmontées de têtes d’homme avec des bonnets, les tours sont crénelées, les pions sont des bustes d’hommes adoptant différentes attitudes. Accompagnéd'un document daté du 22 mai 1868 indiquant que ce jeu aurait appartenu à Louis XVI et aurait été acquis lors des ventes révolutionnaires parJean-Joseph Labâte. Nous avons toutes les raisons de croire que le certificat est authentique, ceci étant confirmé par le dessin et les formes qui sonttotalement du XVIIIe siècle. Il est tout à fait exceptionnel de trouver l'ensemble des pièces d'un jeu dans son intégralité. (Tous petits accidents)HAUT. ENTRE 5,5 ET 8,5 CM

10000/15000 €

A partir de 1789, une grande quantité de décrets est adoptée, visant la confiscation d'un certain nombre de biens, notamment de l’Église, de la Couronne puis de la noblesseémigrée : ce sont les Biens Nationaux. Dès le 20 octobre 1792, la vente du mobilier garnissant les résidences royales, dit " de la liste civile " est officiellement entérinée, ellene fait l'objet d'un véritable décret d'application que le 10 juin 1793. Tout s'organise alors très vite. Ce sont plusieurs dizaines de milliers de lots qui passent alors sous le feudes enchères entre 1793 et 1795. Les ventes ont lieu sur place, dans les différentes pièces des résidences royales ou à l'extérieur. Parfois une salle de vente éphémère estaménagée. Les registres des ventes sont conservés aux archives départementales mais également aux archives nationales.Jean-Joseph Labâte (1766-1835) est un médecin français né en Mayenne. Il suit de brillantes études de médecine à Paris, et, au moment de la Révolution, il est en poste auxInvalides en tant que chirurgien. Sa réputation d'homme éclairé et de travailleur infatigable le fit nommer en 1798, par le général Bonaparte, membre de la CommissionScientifique d'Egypte, section chirurgie. Il parcourt la Haute-Egypte et explore les tombeaux jusqu'en 1803 quand Napoléon, alors premier consul, le rappelle pour diriger lePrytanée, future école des Arts et Métiers qui sera transféré à Chalons-sur-Saône. Jean-Joseph Labâte restera à la tête de cette prestigieuse institution jusqu'en 1824. Songendre, Monsieur Lejeune est en poste au tribunal de Vic-sur -Seille (Meurthe) en tant que juge d'instruction. C'est en cette qualité qu'il fait enregistrer, en mai 1868, augreffe du tribunal le document accompagnant notre jeu d'échecs, mettant en avant, et son honneur, et sa réputation de juge afin d'attester de la provenance prestigieuse dece rare ensemble. Le juge Lejeune est référencé dans de nombreux documents de l'époque tels que la Gazette des Beaux-arts de 1870 et l'annuaire de la société françaisede numismatique et d'archéologie comme un collectionneur d'art. Œuvre en rapport :Vente Sotheby's Collection du Baron de Rédé, Hôtel Lambert à Paris, 16 mars 2005.Bibliographie : Remi Gaillard, Étude institutionnelle des ventes révolutionnaires du mobilier royal : Versailles, Marly, Saint Cloud, Bellevue (1793-1795).

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162 — RARE ET EXCEPTIONNELLE TABLE A JEUX

de forme rectangulaire en placage d'acajou, ébène, cycomore et loupe d'amboine. Elle est composée de multiple jeuxdont un échiquier, un damier et un jeu de tric-trac avec marqueterie d'ivoire et d'os blanc et vert. La ceinture ouvre enson centre par un tiroir orné d'une roulette en bois de placage bordé de cuir vert et cerise avec des chiffres et lettresgaufrés or et un tiroir en réserve sur chaque face. Elle est surmontée d'un caisson enferment un jeu de toupie avecdes pastilles marquetées vertes et blanches et de colonnettes tournées en bronze. Recouvert par un plateau réversibleà décor d'un cadran chiffré de 1 à 24 avec une aiguille en bronze et d'une réserve marquée I et P pour paire etimpaire et chiffrée d’un à six et trois jeux marquetés de filets et pastilles, l'autre face est gainée de feutrine verte.L'ensemble repose sur de larges pieds gaine à décor de réserves teintées vertes bordées de filets de laiton seterminant par des sabots.L'aiguille et les deux serrures sont signées de Biennais au Singe Violet rue St-Honoré. Début du XIXe siècle.On y joint trois plaques avec marqueterie de personnages avec dés, cartes, chiffres dont jeu de nain jaune, de l'oie etdu "juif". Pièces d'échec en ivoire blanc et teinté vert, jetons en ivoire et ébène, pièces de bois tourné et éléments enivoire tourné, godet en bois gainé de cuir, deux cornets, un drapeau.(Rayures, petits accidents).HAUT. 86 CM - LARG. 153 CM - PROF. 60,5 CM

50 000/80 000 €

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Martin Guillaume Biennais (1764/1843) est reçu maître tabletier à Paris en 1788 et achète le fond d'un tabletier ainsi qu'une boutique àla même époque. Il est établi à l'enseigne Au Singe Violet, rue Saint-Honoré à Paris. La numérotation de la rue change à plusieurs re-prises : les 510 et 511 deviennent les 119 et 121 en 1790 puis les 281et 283 en 1805 et enfin les 171 et 173 en 1847. Le métier detabletier est varié et comprend la production d'objets divers : objets religieux, boîtes, éventails, tabatières et jeux. La suppression des cor-porations en 1791 permet à Biennais d'étendre ses activités à l'ébénisterie puis à l'orfèvrerie. Ainsi de la fabrication des damiers, échi-quiers, bilboquets et jetons, il passe à la production de tables à jeux. Au début de l'Empire, il en livre pour les Tuileries, Fontainebleau,Rambouillet, Saint-Cloud… Il produit également d'autres meubles : lavabos, bidets, tables de toilettes, coiffeuses, serre-papiers, écri-toires, tables à écrire, médaillers, meubles de campagne… Une lettre du duc de Frioul du 7 juin 1810 nous renseigne : "Sa majesté, de-mande pour son salon de famille à Saint-Cloud, une table à plusieurs jeux comme en fait Biennais. Comme cette sorte de table coûtaitquelque mille francs, au lieu d'en avoir pour tous les palais, celle qu'on ferait acheter pour Saint-Cloud serait successivement envoyéedans ceux où se trouverait Sa Majesté". Biennais devient l'orfèvre attitré de l'Empereur. La famille Bonaparte et Bauharnais, de mêmeque les notables lui achètent des nécessaires, petits meubles, pièces d'orfèvrerie… Sous la Restauration, il produit principalement pourles cours étrangères. Biennais se retire et vend son affaire à Cahier en 1821.Œuvres en rapport :Deux tables tric-trac livrées en 1804 pour le palais de Fontainebleau ; table à quadrille livrée en 1804 pour le palais de Fontainebleau.Mais ces exemples ne présentent pas la multitude de jeux que possède notre table.

Jaquette de couverture du dictionnaire des ébénistes duXIXe siècle par Denise Ledoux-Debard, avant dernière éditon

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Provenance :- Collection Parisienne.- Vente Rémy le Fur et Hervé Poulain, Hôtel Drout à Paris, 25 mars 1991, lot 253.- Vente Ader-Picard-Tajan, Palais Galliera à Paris, 29 et 30 novembre 1976, lot 249.

Bibliographie :D. Ledoux-Lebard Les ébénistes du XIXe siècle édition 1984, reproduit sur la jaquette et en page 85 Connaissance des Arts, la valeur des objets, 1976, reproduit p. 57.F. Watson, Le Meuble Louis XVI, Collection l'Art Français, Paris 1963, voir p. 130 n° et pl. 147, la description et la reproduction d'une table à jeux comparable, au château deGuermantes. A. Dion-Tenenbaum, Martin Guillaume Biennais : une carrière exceptionnelle, Annales historiques de la Révolution française, 340, avril-juin 2005 A. Dion-Tenen-baum, L'orfèvre de Napoléon : Martin Guillaume Biennais, RMN, Paris 2003 JP Samoyault, Meubles entrées sous le 1er empire, Musée National du Château de Fontainebleau,RMN, Paris 2004.

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163 — VIENNE (PORCELAINE)

Paire de vases balustres couverts reposant sur unsocle cubique à décor polychrome de sujets d'aprèsl'antique.Marqué, fin du XIXe début du XXe siècle.(Une anse accidentée, une prise réparée et recollée).HAUT. 42,5 CM

1000/1500 €

164 — PENDULE À L'OISEAU SIFFLEUR

Le socle en bronze doré de forme ovale incluant un cadran en métal gravé de chiffres romainspour les heures, entouré de rinceaux feuillagés. Il est surmonté d'une coupe sur piédouche deforme ovale à décor à jours de palmettes et feuillages, ornée d'une cage avec un oiseau auplumage rouge. La base à rais de cœur et fleurettes repose sur quatre pieds griffes.Époque Restauration.HAUT. 70 CM - LARG. 39 CM - PROF. 16,5 CM

3 500/4 000 €

165 — PAIRE DEFAUTEUILSEN GONDOLE

en placage de palissandremarqueté de filets decitronnier à décor de volutes,feuillages et filets de réserve.Les joues en partie à jours,les supports d'accotoirs enforme de console.Ils reposent sur des piedsavant jarrets et sabres àl'arrière.Époque Charles X.(Petits sauts de placage).HAUT. 81 CM - LARG. 54 CM

PROF. 45 CM

3 000/5000 €

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166 — PAPIER PEINT DE LA MANUFACTURE ZUBER

Scène panoramique "La Course de chevaux"Marouflé sur toileEnsemble composé de sept lésDIM. 234 X 332 CM

3000/5000 €D’après une tradition familiale, ce papier peint était tendu depuis le XIXe siècle, dans un château de l’Aude.L'œuvre que nous présentons ici est sortie des ateliers de la manufacture Zuber fondée le 12 juin 1792 à Mul-house. Jean Zuber, jeune bourgeois, embauché le 18 juillet de cette même année devient l'homme fort de cetteentreprise. Il dote la manufacture d'un produit qui devient son image de marque : le panoramique. À partir de1827 il s'attache les services de Jean Julien Dletil (1791/1863), dessinateur de panoramiques déjà confirmé àParis. Son style plus poussé vers le mouvement, permet d'ajouter au catalogue Les Courses de Chevaux en1838, que nous présentons ici. La société Zuber et Cie et aujourd'hui la plus ancienne Manufacture de papierpeint encore en activité.

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167 — TABLE TRIC-TRAC

en acajou et placage d'acajou. Plateau réversibleregainé sur une face de cuir vert et sur l'autred'une feutrine découvrant un jeu de tric-trac enbois noirci et marqueterie d'os blanc et teinté vert.Elle ouvre par deux tiroirs en ceinture. Elle reposesur quatre pieds fuselés à cannelures à sabots seterminant par des roulettes.Fin du XVIIIe siècle.(Manque une roulette, restauration, petits chocs etfentes).HAUT. 77 CM - LARG. 114 CM - PROF. 59 CM

2 500/3 500 €

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169 — CONSOLE RECTANGULAIRE

en placage de palissandre, marqueterie de citronnier à décor de vases,volutes feuillagées et palmettes. Elle repose sur deux montantsantérieurs à enroulement sculptés de larges feuilles d’acanthe, d’unefleur et d’une rosace sur les côtés. Ils se terminent par des piedsgriffes. Montants arrière droit. Base plinthe marqueté d’une rosace etde rinceaux. Dessus de marbre blanc veiné gris.Époque Charles X.HAUT. 97 CM - LARG. 139 CM - PROF. 49 CM

3 000/5000 €

168 — COFFRET

en acajou. Il ouvre par un abattant en façade découvrant un premier tiroir avecun nécessaire à outils en deux plateaux contenant différentes pièces debricolage et un second tiroir contenant un nécessaire à pharmacie comprenant :un ensemble de neuf flacons en verre surmontés de bouchon en argent, le pasde vis vermeillé. Orfèvre Gustave Keller, signé en toutes lettres sur le bandeauintérieur de la serrure "Gustave keller 22 rue Joubert Paris".Excellent état et a priori completHAUT. 19 CM - LARG. 38 CM - PROF. 26 CM

2500/4000 €

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170 — RARE ET BELLE PAIRE DE VASES BOUTEILLES

de forme dite "tokkuri" en porcelaine émaillée bleu de cobalt, rouge de fer, émaux polychromes surcouverte et rehauts dorés. La panse quadrangulée est finement décorée de quatre réservesrectangulaires ornées de plus petites réserves de formes variées, sur fond nids d'abeilles, accueillantbalustrades et arbustes fleuris, bambous, paysages de falaises construits de pavillons, lesencadrements à décor d'enroulements laissés en réserve et à l'or sur fond corail, l'épaulement ornéde quatre réserves polylobées sur fond de treillage, le petit col évasé à décor de feuilles de bananieret enroulements. La grande finesse et la richesse du décor s'inspirent et rappellent les porcelaines de la famille vertechinoises de la période Kangxi. Japon, Arita, période Édo. HAUT. 28 CM

6 000/8000 €Des paires de vases bouteilles de forme similaire ont été présentés par Christie's, vente des 13 et 14 nov. 1989à Londres, lots n° 248,249, 251 et 270.

169 — SUITE DE HUIT CHAISES ET DEUX FAUTEUILS

en acajou à dossier gerbe. Ils reposent sur deux pieds gaine à l'avant et légèrement sabre à l'arrière,réunis par deux barres d'entretoise.Angleterre, Style Georges III.CHAISES : HAUT. 92 CM - LARG. 51 CM - PROF. 44 CM - FAUTEUILS : HAUT. 93 CM - LARG. 58 CM - PROF. 59 CM

3 000/5000 €

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172 — LUSTRE CORBEILLE

composé d'un bandeau ajouré à décor defeuilles d'acanthe, d'un rang de perles eten partie haute d'une couronne defeuilles à enroulements alternées enbronze doré. Elles sont ornées deguirlandes de lauriers en chute et denombreux rangs de perles facettées encristal.Style Louis XVI, circa 1900.HAUT. 100 CM - DIAM. 60 CM

3 500/5 000 €

173 — UNE SUITE DE DIXCHAISES

En bois naturel, dossier à barreaux à troisarcatures ajourées. Les pieds gaine etsabre réunis par des barres d’entretoise.Fonds cannés.XIXe siècle, estampillées Dubois.2 000/3 000 €

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174 — MEISSEN (PORCELAINE)

Suite de vingt-quatre statuettes à décor polychrome constituant un orchestre de singes en habit duXVIIIe siècle. Marqué, XIXe siècle.(Manques et restaurations, sept figurines dans le genre de Meissen).6000/8 000 €Provenance :Cette collection a appartenu à Jacques Offenbach, le célèbre musicien, un certificat de propriété a été établi par ses ar-rière-petits-fils.

175 — TABLE DE SALLE À MANGER

circulaire à volets avec ses allonges. Elle repose sur huit pieds tournés à cannelures godronnées terminéspar un sabot.Style Louis-Philippe.DIAM. 140 CM - LONG. AVEC ALLONGES : 260 CM

2000/3 000 €

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176 — PAIRE DE POTICHES COUVERTES

en porcelaine bleue légèrement différente avec des fermoirsfleurdelisés en cuivre patiné. Elles reposent sur des socles ronds enbois naturel reposant sur cinq pieds en volutes.Chine, XIXe siècle.(Éclats, couleurs légèrement différentes).POTICHES : HAUT. 67 CM - DIAM. 38 CM - SOCLES : HAUT. 26 CM

4000/6000 €

177 — CANAPÉ

en placage de palissandre marqueté de citronnier à décor de volutesfeuillagées, palmettes. Dossier en consoles surmonté d'un bandeau seterminant par des toupies. Accotoirs ronds à manchettes. Pieds incurvés.Époque Bidermeier, vers 1830.(Quelques manques au placage).HAUT. 94 CM - LARG. 205,5 CM - PROF. 66 CM

2500/4 000 €

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178 — LUSTRE

cylindrique en métal, bronze patiné et doré ornéde douze bras de lumière en forme de corned'abondance feuillagée à enroulement alternéspar des plaques à décor de palmettes avec aucentre une coupe flammée. À l'amortissementune pomme de pin composée de feuillesd'acanthe et de lotus. La partie haute en formede couronne à palmettes ajourées et pommesde pin.Style Empire, XIXe siècle.HAUT. 89 CM - DIAM 80 CM

2500/4000 €

179 — BELLE TABLE

en cabaret en acajou vernis. Elle ouvre par untiroir en ceinture. Entrées de serrures etpoignées de tirage en bronze doré. Elle reposesur quatre pieds cambrés. Plateau cuvette.Angleterre, époque George I, début duXVIIIe siècle.HAUT. 72,5 CM - LARG. 72 CM - PROF. 51 CM

2000/3000 €

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180 — MEUBLE DEUX CORPS

en ébène et placage d'ébène, d'écaille orné de réserves bordées de filets de laiton à décor enivoire gravé de têtes des grands navigateurs, chimères, rinceaux feuillagés, dauphins, bustesd'angelots avec décor feuillagé, têtes de grotesques et de lions. La partie haute ouvre à quatrepetits tiroirs et à un grand vantail vitré entouré de deux colonnes corinthiennes et surmonté d'unfronton en arc brisé avec au centre un globe terrestre, des rinceaux feuillagés en bronze doré etdes lions ailés à buste de femme feuillagé en partie basse. Elle ouvre à trois tiroirs en ceinturesurmontée d'un abattant formant écritoire, reposant sur des montants octogonaux à faceincurvée bagués de bronze à feuilles d'acanthes et godrons reposant sur des barres d'entretoiseavec des pieds carrés à pans.Attribué à Giovanni Battista Gatti (1816-1889).Fin du XIXe siècle.HAUT. 233 CM - LARG. 96 CM - PROF. 58 CM

40 000/60 000 €

Vasco De GamaJacques Cartier

Christophe Colomb Fernand de Magellan

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Gian Battista Gatti (1816/1889) débute sa formation de marqueteur dans sa ville natalede Faenza puis la perfectionne à Florence dans l'atelier des frères Falcini, marqueteur re-nommés et célèbrent pour leur production de mobilier luxueux. Il arrive à Rome vers1843 et développe un véritable atelier avant de retourner et terminer sa carrière àFaenza. Véritable "dieu de la marqueterie" (article dans le "Popolo Romano" n° 191 du11 juillet 1881) il réalise des meubles et objets en marqueterie de bois coloré et gravéavec incrustation d'ivoire, de nacre, de pierres semi-précieuses... Ce talent indéniable estreconnu aux dix-huit Expositions Universelles, auxquelles il participe, entre l'Europe etl'Amérique, où il obtint vingt-six distinctions dont une médaille d'or à l'Exposition Univer-selle de Paris en 1878. D'après Ennio Golfieri, en terme de décoration de marqueterie etd'incrustation de pierres précieuses, "Gatti n'eut aucun rival, même à l'étranger. Faisantde lui un artiste de référence, incontournable pour son époque, un des meilleurs repré-sentants de l'éclectisme de l'Europe centrale et du style néo-renaissance en Italie. LePape Pie IX, son ami, lui commande des éléments de décoration pour le Vatican qu'ilplace entre les loggias peintes par Raphaël. Cette amitié avec le souverain pontife vont luiouvrir les portes de toutes les cours d'Europe, en particulier celle d'Espagne.Il meurt en 1889, enterré dans sa ville natale de Faenza, avec sur sa pierre tombale leblason de sa famille, un chat, motif-signature qu'il a pu utiliser en marqueterie surplusieurs de ces créations.

Œuvre en rapport : Miroir au Victoria and Albert Museum.

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181 — BELLE PAIRE DE GIRANDOLES

en bronze doré et pampille de cristal à sept bras delumière sur deux rangs en forme de consolesinversées se terminant par des coupelles à godrons,coquilles, feuillages et binets feuillagés. Le fût enforme de vase sur piédouche est orné de masquesde femme feuillagés et de médaillons avec profilsd'homme à l'antique surmontés d'une guirlande defeuillages nouées. Il repose sur une base tripodeornée de sphinges, de coquilles stylisées et deguirlandes de fleurs. Petits pieds toupies àcannelures se terminant par une boule. Elles sontsurmontées d'un poignard.Époque Napoléon III, Style Régence.HAUT. 111 CM - DIAM. 57 CM

12 000/18 000 €Provenance :Vente Christie's Collection Yves Saint Laurent et PierreBergé - 2e vente, Paris, 17 - 20 novembre 2009, lot 309.

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182 — LUSTRE CAGE

en bronze doré, à huit bras de lumière, orné de pendeloques, fleurs polylobées et d'une boule à l’amortissement.Style Louis XV.(Un bras ressoudé).HAUT. 95 CM - DIAM.70 CM

3000/5000 €

183 — BUREAU

en placage de bois de violette et amarante marqueté de croisillons losangés. Le dessus gainé de cuir bordé d'une lingotière et d'écoinçons à coquille enbronze doré. Il ouvre à quatre tiroirs en façade et à une tirette latérale. Ornementation de bronze doré tels que poignées de tirage feuillagés, entrées deserrure, chutes à godrons, cartouches et volutes feuillagés. Pieds se terminant par des griffes en bronze.Style Louis XV, XIXe siècle.(Restaurations, transformations, fentes et griffures).HAUT. 78 CM - LARG. 138 CM - PROF. 80 CM

5000/8000 €

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184 — PAIRE DE CANDÉLABRES

A cinq lumières en bronze dont quatre composésde bras à enroulement, les binets ajourés derinceaux. Ils reposent sur un vase balustre enémaux cloisonnés chinois à décor de rinceaux etde feuillages. La base quadrangulaire à gradinsgravée d’une frise de grecque et d’un décor derinceaux ajourés.XIXe siècle.HAUT. 70 CM

4000/6000 €Barbedienne connut de nombreux succès : médaillé auxExpositions internationales de Londres (1851) et deParis (1855), il réalisa l'ameublement de l'Hôtel de Villede Paris (1850) et fournit les bronzes d'ameublementpour la maison pompéienne du prince Napoléon.Reprise par son neveu à sa mort, la maison Barbediennecessera son activité en 1955. Conformément au goût etaux aspirations romantiques du XIXe siècle quicherchent à faire revivre un passé fantasmé, les œuvresde Barbedienne trouvent leur source dans l'Antiquité, laRenaissance, le XVIIIe siècle et l'Asie.

185 — MEUBLE ÀHAUTEUR D'APPUI

en placage de palissandre en ailes depapillons dans des réserves bordées de filetsen bronze et orné au centre de têtes deZéphir. Montants en quart-de-rond ornés dechutes à palmettes, feuillages et graines.Dessus de marbre brèche d'Alep mouluré.Base plinthe découpée avec au centre delarges volutes de feuilles d'acanthe et decoquilles.Estampillé G. Durand pourGervais-Maximilien-Eugène DurandStyle Régence, époque Napoléon III.HAUT. 104 CM - LARG. 124 CM - PROF. 49 CM

5 000/7 000 €Gervais-Maximilien-Eugène Durand exerce à Paris àpartir de 1870. En 1889, Durand obtient la médailled'argent à l'Exposition universelle de 1889 pour descopies de meubles du XVIIIe siècle. D'après les rap-ports d'A. Picard "M. Durand, ébéniste aussi habileque modeste marche sur la voie tracée par les maîtrestels que Beurdeley et Dasson". Ces meubles se re-trouvent dans les grandes collections d'ébénistes duXIXe siècle tel que les collections Lécoules et Calvet.

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186 — SUITE DE VINGT-QUATRE CHAISES

de forme mouvementée, en bois doré mouluré et sculpté de rubans noués,feuilles d’acanthe, coquilles et volutes. Elles reposent sur des pieds cambrés àenroulement. Estampillées E. Leys.Style Louis XV, XIXe siècle.20000/30000 €Provenance :Ancienne collection des Princes de Mérode.

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187 — CABINET

en bois noirçi à décor à l'or de réservespolylobées ornées de fleurs, feuilles stylisées et debouquets de fleurs en burgau. Il ouvre à unabattant porte lettre sur le dessus et à deuxvantaux découvrant sept tiroirs. Base plinthemouvementée.Angleterre, époque victorienne du XIXe siècle.(Accidents et manques).HAUT. 64 CM - LARG. 55 CM - PROF. 48,5 CM

1 000/1500 €

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188 — PETIT BUREAU DE PENTE

en placage de bois de violette en feuille marqueté à décor de filets deréserve avec loupe d'amboine. Belle garniture de bronzes tels que,feuillages, bustes de femme en chute et galerie à décor de feuillages. Ilouvre par un abattant découvrant trois tiroirs, un casier et un glissant. Ilrepose sur quatre pieds cambrés à sabot.Signé sur la serrure A. Giroux et Cie, à Paris.Époque Napoléon III.3500/5000 €Alphonse Giroux et Compagnie, célèbre magasin de tabletterie mais égalementd'ébénisterie, situé 7 rue du Coq-Saint-Honoré, dont l'activité s'étendit duConsulat à la fin du Second empire. Cette entreprise fut créée par FrançoisSimon Alphonse Giroux et continuée par ses deux fils Alphonse Gustave et lecadet qui était peintre, André. Dès 1826, la maison Giroux fournit la cour. Lachambre du Roi était meublée d'un ensemble en citronnier comprenant diversmeubles dont bibliothèque, secrétaire, bureau, canapé etc…Louis XVIII etCharles X choisissaient même les cadeaux pour la Princesse Louise et le Ducde Bordeaux dans la boutique de la rue Neuve Saint-Gilles.Bibliographie :D. Ledoux-Lebard, Les Ébénistes du XIXe siècle, 1795-1889. Leurs œuvres etleurs marques, Les Éditions de l'Amateur, 1984.

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189 — VITRINE

en bois noirci, les montants arrondis à cannelures gainées de laiton. Elle ouvre à quatrevantaux vitrés bordés de filets de rais de cœur et feuilles d'eau. Ornement de bronzedoré tels que lingotière à godrons, fleurettes et feuilles, chutes composées de bouquetsde feuilles d'acanthe, de chêne et de bouquets de roses nouées. Pieds toupies.Style Régence, XIXe siècle.HAUT. 205 CM - LARG. 110 CM - PROF. 48 CM

4 500/6 000 €

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190 — PAIRE DE VASES

en porcelaine bleue. Monture en bronze doré àdeux anses et guirlandes de perles, surmontée detrois tulipes. Piédouche à cannelures torses. Basecarrée à doucine ornée de perles. Socle enmarbre blanc.Style Louis XVI, XIXe siècle.(Restauration à un bras).HAUT. 49 CM - LARG. 18 CM

2500/4000 €

191 — COMMODE A RESSAUT

en laque noire à décor polychrome d'une scènelacustre "au chinois" ornée des pagodes et defleurs dans des réserves bordées de filets enbronze avec ustensiles et bouquets de fleurs surles côtés. Elle ouvre à deux tiroirs sans traverse.Ornement de bronzes tels que : poignées de tirageà feuilles de laurier, rubans, chutes à triglyphe,guirlandes de laurier et feuillages. Dessus demarbre brocatelle. Pieds cambrés à sabots.Style Transition.Porte une estampille apocryphe de Weisweller.HAUT. 85 CM - LARG. 124,5 CM - PROF. 127,5 CM

12000/18000 €

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192 — PAIRE DE CANDÉLABRES

en bronze doré richement ciselé à sept bras de lumière à volutes feuillagées réunis parune coupe à anses fleuries reposant sur un fût évasé orné de têtes d'enfants et demédaillons. Ils reposent sur une base ronde à tors de lauriers et réserves feuillagéesavec trois pieds à larges feuilles d'acanthe.Dans le goût de Linke. Circa 1900.HAUT. 58 CM - DIAM 36 CM

4500/6000 €

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193 — TAPIS KIRMAN

à fond bleu à décor d’un médaillon à pendentifs rouges chargéde rinceaux en arabesques jaunes. Il est entouré par un rubanformant arcatures, écoinçons à fond rouge et bleu enarabesque jaune. Large bordure de fleurs sous des arcaturesportées par des colonnes. (Tâches et usures).DIM. 405 X 302 CM

2 000/3000 €

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194 — GUÉRIDON

en bois doré et sculpté sur la ceinture de rubans, rais decœur, fleurons et feuilles d'acanthe. Le plateau en émailcloisonné du XVIIIe siècle à décor d'oiseaux juchés dansdes branchages de cerisiers dans un médaillon central etsur le pourtour de réserves à décor de fleurs et d'insectestels que cigales, sauterelles, libellules, mantes religieuseset coléoptères. Pieds à enroulement ornés de larges têtesde béliers. Ils sont réunis par une entretoise en "X" ornéed'une coupe flammée en son centre.Époque Napoléon III, style Louis XVI.HAUT. 75 CM - DIAM. 83 CM

5000/7000 €

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195 — ATTRIBUÉ À MATHIEU BEFORT (1813-1880) ET CHRISTOFLE

Meuble à hauteur d'appui à léger ressaut en placage d'ébène. Il ouvre par un vantail orné d'uneplaque à décor d'une coupe feuillagée avec deux bustes de femmes signée Christofle etmarquée “C”, flanqué de deux colonnes en bronze à décor de cannelures et feuillages. Richesornements de bronzes dorés tels que : frises de rinceaux feuillagés et fleuris, bandeaux defeuilles de laurier, godrons, palmes et bouquets de fleurs. Pieds toupies avec des sabots enbronze. Dessus de marbre noir de Belgique.Style Louis XVI, XIXe siècle.(Restaurations, petites égrenures au marbre, fentes).HAUT. 108,5 CM - LARG. 104 CM - PROF. 44,5 CM

8 000/12 000 €Mathieu Béfort, dit Béfort Jeune (1813-1880), est un descendant d’une célèbre famille d’ébénistes pari-siens. De 1844 à 1880, l’atelier prospère, rue Neuve Saint-Gilles, d’où sortent des meubles de grandesqualités réalisés par cet habile ébéniste-marqueteur qui s’inspire des meubles Boulle et des créationsd’époque Louis XVI. Ce meuble s’inscrit dans la réinterprétation du style Louis XVI et en particulier des créa-tions d’Adam Weisweiler. Un dessin préparatoire de cet ébéniste, daté du 7 septembre 1784 (collection Fol-liot fils, op. cit. Lemonnier p. 39) nous montre un modèle proche rythmé par cette forme rectangulairecentrée d’une porte en léger ressaut. Tout en étant influencé par le XVIIIe siècle, ce meuble a bénéficié desmeilleures innovations du XIXe siècle en particulier dans l’ornementation de bronze doré réalisé par la mai-son Christofle. Nous retrouvons dans ce meuble un médaillon en forme de fontaine, motif classique desbronzes d’ameublement réalisé par la maison Christofle. Des modèles analogues de meubles en placaged’acajou ou d’ébène réalisés par Mathieu Béfort sont connus.Œuvre en rapport :Vente Sotheby’s, 19 avril 2007, lot 180.

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196 — PAIRE DE LARGES FAUTEUILS

à dossier plat, de forme mouvementée, à châssis en bois doré mouluré etsculpté de vagues, rangs de perles, feuillages et fleurons. Accotoirs àmanchettes reposant sur des montants torsadés et perlés. Pieds fuselés àcannelures rudentées et feuillagées.Style Louis XVI, XIXe siècle.D'après un modèle de Nicolas Heurtaut.(Petits éclats).HAUT. 97,5 CM - LARG. 77 CM - PROF. 60 CM

5000/7 000 €

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197 — MEUBLE À HAUTEUR D'APPUI RECTANGULAIRE

en placage d'ébène marqueté de filets de laiton en réserve. Riche ornementation de bronze tels que : sur la ceinture frise d'oves, de feuilles d'acanthe,feuillages, sur les montants bustes d'hommes barbus se terminant par des feuillages et fleurs et larges feuilles d'acanthe, sur les côtés masquesd'hommes avec dépouille de lion et rosaces aux écoinçons, au centre une plaque d'après Charles-André Boulle représentant les figures de Socrate etAspasie surmontée d'un dais, sur la base frise de feuilles et d'oves, volutes feuillagées avec rosace, masque de femme à la couronne de fleurs etquartefeuilles. Il ouvre par une porte. Base plinthe découpée. Dessus de marbre noir de Belgique à ressaut.Estampillé deux fois Befort Jeune.Epoque Napoléon III.(nombreux manques au placage, manque des fixations, accidents)HAUT. 119 CM - LARG. 98 CM - PROF. 45 CM

6000/8000 €Mathieu Béfort, dit Béfort Jeune (1813-1880), est un descendant d’une célèbre famille d’ébénistes parisiens. De 1844 à 1880 l’atelier prospère rue Neuve Saint-Gilles d’oùsortent des meubles de grandes qualités réalisés par cet habile ébéniste-marqueteur qui s’inspire des meubles Boulle et des créations d’époque Louis XVI. Dans ce meuble àhauteur d'appui Béfort Jeune reprend la composition de Socrate conversant avec Aspasie que Charles-André Boulle a crée vers 1700 pour une paire d'armoires aujourd'huiconservée au musée du Louvre. Au XIXe siècle, plusieurs talentueux ébénistes comme Henri Dasson et le père de Mathieu Béfort vont reprendre cette célèbre composition.

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198 — CHAUFFEUSE

en bois sculpté et doré à décor chinoisantsouligné de filets noircis , le dossier et laceinture ajourés présentent des motifsgéométriques, le piétement galbé.Époque Napoléon III, garniture de veloursbleu postérieure.  400/600 €

199 — MEUBLE À HAUTEURD'APPUI DEFORME RECTANGULAIRE

en placage en placage d'ébène et ébènemarqueté de filets de laiton en réserveavec de volutes feuillagées et vases.Ornementation de bronze doré tels quefrise d'oves, feuilles de laurier, feuillesd'eau, et ruban entrelacé. Il ouvre par uneporte. Pieds toupies à bague et sabots debronze. Dessus de marbre blanc veinégris.Signé Diehl 9 rue Lecomte à Paris.Époque Napoléon III.(Éclats et taches).HAUT. 117 CM - LARG. 96 CM - PROF. 42,5 CM

3000/5 000 €Charles-Guillaume Diehl, ébéniste né en 1811à Steinback, Grand Duché de Hesse, s’installeà Paris avant 1840. Il emploie jusqu’à 600 ou-vriers dans ses ateliers. Spécialiste des petitsmeubles, il participe à de nombreuses Exposi-tions et reçoit une médaille de bronze en 1855puis une médaille d’or en 1869. Il obtient lanationalité française en 1872.Bibliographie :D. Ledoux-Lebard, Les Ébénistes du XIXe siècle1795-1889. Leurs œuvres et leurs marques,Les Éditions de l'Amateur, 1984.

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200 — GUÉRIDON

en bronze doré et patiné vert-de-gris. Il est composé d'après le Monument du Cœur d'Henri II des Trois Grâces sur un socle triangulaire incurvé à décor decartouches avec inscriptions et têtes de femme portées par des putti entre des pattes de lion à volutes de feuilles d'acanthe. Base à frise de grecque.La sculpture signée, F. Barbedienne, fondeur.HAUT. 67 CM - DIAM. 53 CM

15000/25000 €Ferdinand Barbedienne s'est inspiré du Monument du cœur d'Henri II conservé au musée du Louvre pour réaliser le guéridon que nous présentons ici. Cette œuvre, composéedu groupe en marbre des Grâces exécuté par Germain Pillon (connu dès 1540-1590) et du piédestal de Domenico del Barbiere, dit Domini Florentin (mort vers 1570-1571),fut réalisée pour l'église des Célestins à Paris. À l’origine, le cœur du roi était contenu dans un vase de bronze doré fondu à la Révolution française et remplacé par un vase debois. Ferdinand Barbedienne reprend ici à son compte la célèbre thématique antique des Grâces. Généralement représentées au nombre de trois, présentes dans la littératureantique, elles ont été largement exploitées depuis l'Antiquité en sculpture comme en peinture. Compagnes présumées d'Aphrodite, sans doute filles de Zeus et d'Eurynomé,elles symbolisent la Beauté, la Douceur et l'Amitié.

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201 — BUREAU DE PENTE DE FORME GALBÉE

en placage de bois de rose et bois de violette, marqueté toutes faces de réserves polylobées ornées de rinceaux feuillagés et fleuris. Bordé de filets enbronze à décor de feuillages, fleurs et cartouches. Il ouvre à un abattant découvrant une case secrète et des petits tiroirs. Pieds cambrés à sabots.Attribué à Linke.Style Louis XV.HAUT. 87 CM - LARG. 80 C¨M- PROF. 44 CM

7 000/9000 €

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202 — TABLE À THÉ

en bois de placage marqueté de réserves bordées de filets. Le fût carré àbulbe porte une tablette à galerie ajourée de losanges en bronze avec aucentre une assiette en porcelaine à décor d'un bouquet de fleurs et d'unetablette en marbre vert bordé d'une galerie ajourée d'oves. Base tripodeornée de filets de perles en bronze se terminant par des griffes.Estampillé Krieger. Style Louis XVI, XIXe siècle.HAUT. 80,5 - DIAM. 50 CM

2000/3000 €Antoine Krieger (1804-1869) s'installa avec son frère Nicolas à Paris vers 1826. Ilexerça son activité jusqu'en 1856, date à laquelle ses gendres reprirent l'entreprise."Fabricant en tous genres, il exécutait tous les plans et dessins dans le genre ancienet moderne." (Ledoux-Lebard, p. 396) La Maison Krieger remporta des prix à l'Expo-sition des produits de l'Industrie en 1849 et aux Expositions Universelles de 1851et 1855.Bibliographie :D. Ledoux-Lebard, Les Ébénistes du XIXe siècle 1795-1889. Leurs œuvres et leursmarques, Les Éditions de l'Amateur, 1984 B. Laine, "Antoine Krieger, ébéniste(1804-1869). Postérité et clientèle : Le rôle des dessins et modèles", in Bulletin de laSociété de l'Histoire de l'art français, 2003.

203 — TABLE DE COLLECTIONNEUR

en bois de rose et amarante marqueté en chevrons à décor d'une nicheavec une tablette à enroulement, quatre petits tiroirs et un plus grand.Dessus de marbre vert d'Estours orné d'une lingotière. Montants arrondisornés de guirlandes et feuilles de laurier entrelacées. Pieds cambrés ornésde bronzes feuillagés se terminant par des pieds griffes.Style Transition.Attribué à l'Escalier de cristal.HAUT. 83,5 CM - LARG. 56 CM - PROF. 40,5 CM

1500/2500 €Marie-Jeanne-Rosalie Charpentier veuve Desarnaud fonde vers 1800 un magasinau Palais Royal nommé "L'Escalier de Cristal". L'enseigne devient très célèbre sousla Restauration. Lors de l'Exposition des Produits de l'Industrie en 1819, elle pré-sente une table et un fauteuil de toilette dont la duchesse de Berry fait l'acquisitionpour son château de Rosny-sur-Seine.Bibliographie :D. Alcouffe, A. Dion-Tenenbaum et A. Lefèvre, Le Mobilier du Musée du Louvre "tome I, Dijon, 1993, Faton Ed., n° 110, p. 320.

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204 — MOBILIER DE SALON

A dossier médaillon cabriolet en bois doré mouluré et sculpté de frises de feuilles de laurier. Les accotoirs à manchette à enroulement, la ceinture ornéed’une frise d’entrelacs et au centre de feuilles de laurier, piétement fuselé cannelé à asperges. Il comprend quatre fauteuils et un canapé garni d’unetapisserie représentant des enfants jardiniers dans le goût de Boucher.Style Louis XVI, XIXe siècle.2500/4000 €

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205 — SECRÉTAIRE

en acajou blond et marqueterie en placage de sycomore à décor de losanges. Il ouvre à un abattant et deux vantaux ornés de médaillons en porcelaine àdécor de fleurs. L'abattant découvre des petits tiroirs de forme mouvementée, flanqués de deux colonnes en loupe teintée vert. Ornements de bronzesdorés tels que : fleurons, frises de filets entrelacés et de médaillons, feuillagés, enrubannés. Dessus de marbre vert veiné à galerie en bronze doré. Il reposesur quatre pieds toupies en loupe à bandeaux et sabots en bronze doré.Signé Krieger. Vers 1900.HAUT. 138 CM - LARG. 81,5 CM - PROF. 40 CM

5000/7000 €

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206 — PAIRE DE CANDÉLABRES

en bronze doré et patiné à décor d'un enfant tenant unecorne d'abondance ornée de pampres d'où jaillissentquatre bras de lumière feuillagés. Socle rond à canneluresorné de guirlandes et tors de laurier. Base à grattoir deforme octogonale à coins incurvés.Époque Napoléon III, style Louis XVI.HAUT. 69 CM - DIAM. 29 CM

1 000/1500 €

207 — TABLE

de forme mouvementée en bois noirci incrusté de filets enlaiton. Le plateau marqueté d'un vase de fleurs avec desrinceaux feuillagés ornés de perroquets. La lingotièregodronnée. Elle ouvre à un tiroir en ceinture. Chutes etsabots à cartouches et feuillages en bronze doré, piedscambrés.Époque Napoléon III(Décollement du cuivre, un bronze détaché).HAUT. 76,5 CM - LARG. 129,5 CM - PROF. 76,5 CM

2 000/3000 €

208 — PENDULETTE DE VOYAGE

en bronze doré, montants moulurés. Elle est ornée deplaques en porcelaine à fond lavande. Le cadran àchiffres romains entouré de rinceaux, grecques peint or etde scènes pastorales.Époque Napoléon III.(Dans son écrin en l'état, légère usure à la dorure).HAUT. 15 CM - LARG. 10 CM - PROF. 8,5 CM

1 000/1500 €

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209 — TAZZA

En marbre noir et rouge agrémentée d’une monture en bronzeciselé, doré et patiné représentant un éphèbe sur une colonneionique à la partie centrale et des médailles à profils antiques.Les anses ornées de palmettes et feuilles d’acanthe sontsurmontées de tête de Zeus. Elle repose sur une base carréeterminée par des patins à feuille d’acanthe.Signée “F. Barbedienne”. Dans le goût néoclassique.(Usures).HAUT. 46 CM - LARG. 52 CM - PROF. 36 CM

1500/2500 €

210 — TAPIS TABRIZ OU KÉCHAN (?)

à fond bleu ciel décor sans médaillon d'un dense réseau defleurs Shah Abbas, bordure framboise de rinceaux, de fleurs etoiseaux entre des galons noir et jaune safran.Début du XXe siècle.(Très fin tissage, usures).DIM. 424 X 325 CM

1500/2500 €

211 — PAIRE DE BOUGEOIRS

en bronze doré, marbre et albâtre, le fût à cannelures bagué defeuilles d'acanthe, de perles, de feuilles d'eau, surmonté d'unbinet à feuillages, godrons et perles. Ils reposent sur une baseronde avec un contre-socle en bronze signé "Millet à Paris".Style Louis XVI, fin du XIXe siècle.HAUT. 29 CM - DIAM. 13,5 CM

1500/2 000 €La Maison Millet, fondée par Théodore Millet en 1853, fut largementrécompensée et obtint notamment une médaille d'or à l'ExpositionUniverselle de Paris en 1889, un Grand Prix en 1900 accompagné deplusieurs autres médailles d'or.Bibliographie :D. Ledoux-Lebard, Les Ébénistes du XIXe siècle, 1795-1889. Leursœuvres et leurs marques, Les Éditions de l'Amateur, 1984.

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212 — SUITE DE SIX CHAISES

en acajou mouluré, le dossier à bandeau incurvé à coins arrondis.Pieds antérieurs en balustre, pieds postérieurs en sabre.Époque Louis-Philippe.HAUT. 87 CM - LARG. 49,5 - PROF. 46,5 CM

1800/2200 €

213 — TAPIS TABRIZ OU KACHANà fond bleu chargé de fleurs, décor d’un médaillon et d’écoinçons crème ornésde fleurs et guirlandes de fleurs entre les galons bleus.(Usures, empoussièrement).DIM. 354 X 266 CM

2500/4 000 €

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214 — PAIRE DEMAURES ENRUBANNÉS PORTE LUMIÈRE

en bois noirci, doré et polychrome. Leur veste à décor derinceaux et de cartouches au-dessus d'un drapé à décor depampres. Ils sont bottés et tiennent dans une main un oiseau. Ilsreposent sur des socles moulurés à l'imitation du marbre.Italie, XIXe siècle.(Petits accidents et restaurations).HAUT. 146 CM - SOCLE : 50 CM - 46 CM - 46 CM

8000/12000 €

215 — BELLE TABLE À OUVRAGE

en placage de bois de rose en feuille. Elle ouvre par un abattantsur le dessus et un tiroir en ceinture. Belle garniture de bronzestels que, chute rocaille, réserves, entrées de serrure et sabot.Elle repose sur quatre pieds cambrés.Signée sur la serrure Tahan à Paris.Époque Napoléon III.2500/4000 €La maison Tahan pris son essor avec Jean-Pierre Alexandre Tahan àpartir de 1847. Il fut un des ébéniste attitrés de Napoléon III et continuacomme son père à exécuter boîtes, nécessaires et coffrets mais il devintsurtout le grand spécialiste des petits meubles précieux. En décem-bre 1861, le journal La Chronique des arts et de la curiosité publiait unarticle de Julliot intitulé Une Visite Chez Tahan qui disait ceci : "c'est unde ces magasins qui n'accueillent que des objets de choix, chez l'un deces fabricants qui devancent la mode et donnent le ton au lieu de lesubir. Tel est le rôle de M. Tahan dans l'art industriel contemporain". Ilparticipa à toutes les Expositions de 1849 à 1867. Il obtint une médailled'argent en 1849, une médaille de seconde classe à Londres en 1852et la médaille d'or en 1867.Bibliographie :D. Ledoux-Lebard, Les Ébénistes du XIXe siècle, 1795-1889. Leurs œu-vres et leurs marques, Les Éditions de l'Amateur, 1984.

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216 — PAIRE D'APPLIQUES

en bronze doré à décor d'un buste d'égyptienne ailée se terminant par une palmetteet des feuillages, portant sur sa tête une couronne de feuilles d'acanthe avec uneflamme en verre dépoli. L'agrafe en forme de torche flammée entourée d'un rubannoué.Style Empire, XIXe siècle.HAUT. 70 CM

4 500/6000 €

217 — RAFRAÎCHISSOIR

de forme trilobée en acajou. Il est orné de trois sceaux et d'une cuve polylobée enforme d'étoile en partie haute en bronze argenté. Il repose sur trois pieds cambrés àsabots réunis par une tablette tréflée.Style Louis XV, d'après Canabas.(Petits accidents et manques de bois).HAUT. 72 - DIAM 45 CM

1 500/2500 €

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218 — SALON COMPRENANT :

un canapé corbeille, quatre fauteuils etdeux chaises à dossier médaillon, deforme mouvementée en palissandremouluré. Il est orné d'une frise de perle,de nœuds en bronze doré. Il repose surdes pieds cambrés à roulettes à l'avant.Époque Louis-Philippe.POUR LE CANAPÉ : HAUT. 102 CM -

LARG. 180 CM - PROF. 59 CM

POUR LES FAUTEUILS : HAUT. 103 CM -

LARG. 60 - PROF. 58 CM

POUR LES CHAISES : HAUT. 97 CM

LARG. 50 CM - PROF. 49 CM

3000/5 000 €

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219 — ALPHONSE GIROUX ETCOMPAGNIE

Coffret de forme polylobée en ébène avec desincrustations de nacre et de laiton à décor defleurettes et de papillons alternés. Riche montureen cuivre découpé et gravé de rinceaux feuillagéset fleurettes. La plaque centrale porte unmonogramme MM surmontée d'une petitepoignée en bronze. Signé sur la serrure A. Girouxet Cie.Époque Napoléon III(Quelques manques, capitonnage intérieur usé).HAUT. 13,5 CM - LONG. 30,5 CM - PROF. 14,5 CM

400/600 €219

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220 — PAIRE DE VASES

de forme ovoïde en cristal facetté delosanges. Monture en bronze doré àdécor d'oves ajourées, feuillesd'acanthe, têtes de femmes à décorde pampres et plumets avec dechaque côtés des guirlandes de fleurs.Piédouche composé de feuilles debananier et de graine. Base carrée demarbre blanc bordé d'un filet de perlesen bronze.Vers 1900.HAUT. 44 CM

1000/1500 €

221 — MEUBLE À GRADIN

en ébène, placage de loupe de thuyaet bois de rose marqueté de réserves,bordées de filets. La partie hauteornée d'un arc à fond de miroir estsurmontée d'une galerie à jours avecdes colonnettes corinthiennes et deplaques en porcelaine à décor deputti. Il ouvre à deux vantaux latérauxornés de médaillons en porcelainebleue à décor de bustes de femme. Laceinture à trois tiroirs, celui du centreformant écritoire. Montants composésde deux éléments fuselés àcannelures réunies par des dés ornésde plaques en porcelaine, reliés pardeux tablettes d'entretoise à fond demiroir, l'une de forme mouvementée.Petits pieds toupies.Époque Napoléon III.(Manques, accidents, une plaquefendue).HAUT. 151 CM - LARG. 136 CM - PROF. 55,5 CM

5000/7000 €

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Tajan est une société de ventes volontaires de meubles aux enchèrespubliques régie par la loi n° 2000-642 du 10 juillet 2000.Tajan agit comme mandataire du vendeur. Le Commissaire-priseur n’est paspartie au contrat de vente qui unit exclusivement le vendeur et l’adjudicataire.

GGÉNÉRALITÉSLes présentes conditions générales de vente, la vente et tout ce qui s’yrapporte sont régies par le droit français ; Les vendeurs, les acheteurs ainsique les mandataires de ceux-ci acceptent que toute action judiciaire relèvede la compétence exclusive des tribunaux du ressort de Paris (France).

Les dispositions des présentes conditions générales sont indépendantesles unes des autres.

La vente est faite au comptant et les prix s’expriment en euros (€).

GARANTIESLe vendeur garantit à Tajan et à l’acheteur qu’il est le propriétaire noncontesté, ou qu’il est dûment mandaté par le propriétaire non contesté, desbiens mis en vente, lesquels ne subissent aucune réclamation, contestationou saisie, ni aucune réserve ou nantissement et qu’il peut transférer lapropriété desdits biens valablement.

Les indications figurant au catalogue sont établies par Tajan et l’Expert, quil’assiste le cas échéant, avec toute la diligence requise par une SVV demeubles aux enchères publiques, sous réserve des notifications,déclarations, rectifications, annoncées au moment de la présentation del’objet et portées au procès-verbal de la vente.Ces informations, y compris les indications de dimension figurant dans lecatalogue sont fournies pour faciliter l’inspection de l’acquéreur potentiel etrestent soumises à son appréciation personnelle.L’absence d’indication d’une restauration d’usage, d’accidents, retouchesou de tout autre incident dans le catalogue, sur des rapports de conditionou des étiquettes, ou encore lors d’annonce verbale n’implique nullementqu’un bien soit exempt de défaut.Aucune réclamation ne sera admise une fois l’adjudication prononcée, uneexposition préalable ayant permis aux acquéreurs l’examen des œuvresprésentées.

Pour les objets dont le montant de l’estimation basse dépasse 1 000 €figurant dans le catalogue de vente, un rapport de condition sur l’état deconservation des lots pourra être communiqué sur demande. Lesinformations y figurant sont fournies gracieusement et à titre indicatifuniquement. Celles-ci ne sauraient engager en aucune manière laresponsabilité de Tajan.En cas de contestations notamment sur l’authenticité ou l’origine des objetsvendus, Tajan est tenu par une obligation de moyens ; sa responsabilitééventuelle ne peut être engagée qu’à la condition expresse qu’une fautepersonnelle et prouvée soit démontrée à son encontre.

RAPPEL DDE DDÉFINITIONSAttribué à : signifie que l’œuvre a été exécutée pendant la période deproduction de l’artiste mentionné et que des présomptions désignent celui-cicomme l’auteur vraisemblable ou possible sans certitude.Entourage de : le tableau est l’œuvre d’un artiste contemporain du peintrementionné qui s’est montré très influencé par l’œuvre du Maître.Atelier de : sorti de l’atelier de l’artiste, mais réalisé par des élèves sous sadirection.Dans le goût de : l’œuvre n’est plus d’époqueSuiveur de : l’œuvre a été exécutée jusqu’à cinquante années après la mortde l’artiste mentionné qui a influencé l’auteur.

ESTIMATIONS EET PPRIX DDE RRÉSERVELe prix de vente estimé figure à côté de chaque lot dans le catalogue, il necomprend ni les frais à la charge de l’acheteur, ni la TVA.

Le prix de réserve est le prix minimum confidentiel arrêté avec le vendeurau-dessous duquel le bien ne sera pas vendu.Le prix de réserve ne peut être supérieur à l’estimation basse figurant dansle catalogue ou annoncée publiquement par le commissaire-priseur habilitéet consignée au procès-verbal.

Dans le cas où un bien ne comporterait pas de prix de réserve, laresponsabilité de Tajan ne serait pas engagée vis-à-vis du vendeur en casde vente du bien concerné à un prix inférieur à l’estimation basse publiéedans le catalogue de vente.

ENCHÈRESLes enchères peuvent être portées en personne ou par téléphone.Pour une bonne organisation des ventes, les enchérisseurs sont invités à sefaire connaître auprès de Tajan avant la vente, afin de permettrel’enregistrement de leurs données personnelles.

Pour enchérir en personne dans la salle, vous devrez vous faire enregistrerafin d’obtenir un paddle numéroté avant que la vente aux enchères necommence. Vous devrez présenter une pièce d’identité et des référencesbancaires.

Le paddle est utilisé pour indiquer vos enchères au Commissaire Priseurpendant la vente. Si vous voulez devenir l’acheteur d’un bien, assurez-vousque votre paddle est bien visible et que c’est bien votre numéro qui est cité.

Les enchères suivent l’ordre des numéros au catalogue. Tajan est libre defixer l’ordre de progression des enchères et les enchérisseurs sont tenus des’y conformer. Le plus offrant et dernier enchérisseur sera l’adjudicataire.En cas de contestation au moment des adjudications, c’est-à-dire s’il estétabli que deux ou plusieurs enchérisseurs ont simultanément porté uneenchère équivalente, et réclament en même temps cet objet après leprononcé du mot « adjugé », le dit objet sera immédiatement remis en venteau prix proposé par les enchérisseurs et tous les amateurs présents pourrontconcourir à cette deuxième mise en adjudication. En portant une enchère,l’enchérisseur assume la responsabilité personnelle de régler le prixd’adjudication, augmenté des frais à la charge de l’acheteur et de tousimpôts ou taxes exigibles ; il en assume la pleine responsabilité, à moinsd’avoir préalablement fait enregistrer par Tajan un mandat régulier précisantque l’enchère est réalisée au profit d’un tiers identifié.

Tous les biens vendus seront facturés au nom et à l’adresse figurant surle bordereau d’enregistrement du paddle, aucune modification ne pourraêtre faite.

Dans l’hypothèse où un prix de réserve aurait été stipulé par le vendeur,Tajan se réserve le droit de porter des enchères pour le compte du vendeurjusqu’à ce que le prix de réserve soit atteint.

Toute personne s’étant fait enregistrer auprès de Tajan dispose d’un droitd’accès et de rectification aux données nominatives fournies à Tajan dansles conditions de la loi informatique et Liberté du 6 janvier 1978 modifiéepar la loi du 6 août 2004.

ORDRES DD’ACHAT EET EENCHÈRES PPAR TTÉLÉPHONELes ordres dd’achat se font par écrit à l’aide du formulaire prévu à cet effeten fin de catalogue.Ce formulaire doit être adressé à Tajan au plus tard 2 jours ouvrés avant lavente, accompagné d’un RIB bancaire précisant les coordonnées del’établissement bancaire et d’une copie de pièce d’identité de l’enchérisseur.Pour les achats importants, il pourra être demandé une lettre accréditive dela Banque.Dans le cas de plusieurs ordres d’achat identiques, le premier arrivé aura lapréférence.

Les enchères ppar ttéléphone sont admises pour les clients qui ne peuventse déplacer. A cet effet, le client retournera à Tajan le formulaire susvisé dansles mêmes conditions. Les enchères par téléphone ne sont recevables quepour les lots dont l’estimation basse est supérieure à 400 €.Le nombre de lignes téléphoniques étant limité, il est nécessaire de prendredes dispositions 2 jours ouvrés au moins avant la vente.

Dans les deux cas, il s’agit d’un service gracieux rendu au client.Tajan, ses agents ou ses préposés ne porteront aucune responsabilité encas d’erreur ou omission dans l’exécution des ordres reçus, comme en casde non exécution de ceux-ci.

CONDITIONS GÉNÉRALES DE VENTE

TA J A N – 1 5 3

CCONVERSION DDE DDEVISESLa vente a lieu en euros. Un panneau convertisseur de devises est mis enplace lors de certaines ventes à la disposition des enchérisseurs. Lesinformations y figurant sont fournies à titre indicatif seulement. Des erreurspeuvent survenir dans l’utilisation de ce système et Tajan ne pourra en aucuncas être tenu responsable pour des erreurs de conversion de devises.Seules les informations fournies par le commissaire-priseur habilité en eurosfont foi.

FRAIS ÀÀ LLA CCHARGE DDE LL’ACHETEURL’acheteur paiera au profit de Tajan, en sus du prix d’adjudication « prixmarteau », une commission d’achat de 23% HT du prix d’adjudicationjusqu’à 20 000 €, 20% de 20 001 € jusqu’à 600 000 € et de 12% HT sur latranche supérieure à 600 000 €, la TVA au taux de 19,6% (5,5% pour leslivres) étant en sus.

Les biens en admission temporaire en provenance d’un pays tiers à l’UnionEuropéenne seront signalés par le symbole f et ff.f : Des frais additionnels de 5,5% HT (soit 5,802 TTC pour les livres, 6,578%TTC pour les autres lots) seront prélevés en sus des frais habituels à lacharge de l’acheteur.ff : Des frais additionnels de 19,6% HT (soit 23,44% TTC) seront prélevés ensus des frais habituels à la charge de l’acheteur.Dans certains cas, ces frais additionnels peuvent faire l’objet d’unremboursement à l’acheteur. Pour plus amples renseignements, nous vousremercions de bien vouloir contacter notre service Caisse au+33 1 53 30 30 33 ou +33 1 53 30 30 36.

PAIEMENTLe paiement doit être effectué immédiatement après la vente.Dans l’hypothèse où l’adjudicataire ne se sera pas fait enregistrer avant lavente, il devra justifier précisément de son identité ainsi que de sesréférences bancaires.L’adjudicataire pourra s’acquitter par les moyens suivants :- Par virement bancaire en €- Par carte bancaire Visa ou MasterCard sur présentation d’un justificatifd’identité. L’identité du porteur de la carte devra être celle de l’acheteur.- en espèces en €, jusqu’à un montant égal ou inférieur à 3 000 € : pour leparticulier ayant son domicile fiscal en France, et pour toute personneagissant pour les besoins d’une activité professionnelle.- en espèces en €, jusqu’à un montant égal ou inférieur à 15 000 € : pourle particulier justifiant qu’il n’a pas son domicile fiscal en France, ou qu’iln’agit pas pour les besoins d’une activité professionnelle.- Par chèque bancaire certifié en € avec présentation obligatoire d’une pièced’identité en cours de validité.

Les cchèques ttirés ssur uune bbanque éétrangère nne sseront ppas aacceptés.

Les chèques et virements bancaires seront libellés en euros à l’ordre deTAJAN SA ; à votre choix sur l’une des deux banques ci-dessous :

La caisse de la Société Tajan est ouverte aux jours ouvrables de 9h00 à12h30 et de 14h00 à 17h30.T. +33 1 53 30 30 33 ou +33 1 53 30 30 36.

L’acheteur ne devient propriétaire du bien adjugé qu’à compter du règlementintégral et effectif à Tajan du prix, des commissions et des frais afférents.

Dès l’adjudication prononcée, les objets adjugés sont placés sous l’entièreresponsabilité de l’acquéreur.Il lui appartiendra de faire assurer les lots dès l’adjudication.

DÉFAUT DDE PPAIEMENTConformément à l’article 14 de la loi n° 2000-642 du 10 juillet 2000, à défautde paiement par l’adjudicataire, après mise en demeure restée infructueuse,le bien est remis en vente à la demande du vendeur sur folle enchère del’adjudicataire défaillant ; si le vendeur ne formule pas cette demande dansun délai d’un mois à compter de l’adjudication, la vente est résolue de pleindroit, sans préjudice de dommages et intérêts dus par l’adjudicatairedéfaillant.

Tajan sse rréserve dde rréclamer àà ll’adjudicataire ddéfaillant ::- des intérêts aux taux légal,- le remboursement des coûts supplémentaires engagés par sa défaillance,- le paiement du prix d’adjudication ou :

- la différence entre ce prix et le prix d’adjudication en cas de revente s’ilest inférieur, ainsi que les coûts générés par les nouvelles enchères.

- la différence entre ce prix et le prix d’adjudication sur folle enchère s’ilest inférieur, ainsi que les coûts générés par les nouvelles enchères.

Tajan se réserve également le droit de procéder à toute compensation avecles sommes dues par l’adjudicataire défaillant.

Tajan se réserve la possibilité d’exclure de ses ventes futures toutadjudicataire qui n’aurait pas respecté les présentes conditions générales devente et d’achat de Tajan.

DROIT DDE PPRÉEMPTION DDE LL’ÉTAT FFRANÇAISL’Etat français dispose d’un droit de préemption sur certaines œuvres d’artmises en vente publique. L’exercice de ce droit au cours de la vente estconfirmé dans un délai de quinze jours à compter de la vente. Dans ce cas,l’Etat se substitue au dernier enchérisseur.

EXPORTATION EET IIMPORTATIONL’exportation de tout bien de France, et l’importation dans un autre pays,peuvent être sujettes à autorisations (certificats d’exportation, autorisationsdouanières). Il est de la responsabilité de l’acheteur de vérifier lesautorisations requises.Pour toute information complémentaire, il conviendra de contacter TAJANSA au +33 1 53 30 30 33.

ENLÈVEMENT DDES AACHATSAucun lot ne sera délivré à l’acquéreur avant acquittement de l’intégralitédes sommes dues.En cas de paiement par chèque ou par virement, la délivrance des objetspourra être différée jusqu’à l’encaissement.Les frais de dépôt sont, en ce cas, à la charge de l’adjudicataire.Le dépôt n’entraîne pas la responsabilité de Tajan, de quelque manière quece soit.

ENLÈVEMENT DDES OOBJETS NNON VVENDUSLes lots non vendus doivent être retirés dans les meilleurs délais par levendeur, au plus tard dans les 14 jours suivant la vente publique.A défaut, les frais de dépôt des objets invendus seront supportés par levendeur, au tarif habituel en pareille matière.Tajan ne sera tenue d’aucune garantie à l’égard du vendeur concernant cedépôt.

Code SWIFT

BANQUE HHSBC - 3, rue La Boétie, 75008 Paris, France

IBAN

CCFRFRPP

Code banque

30056

Code guichet

00050

Compte

00502009705

Clé

74

FR 776 330056 000050 000502009705 774

Code SWIFT

BANQUE OOBC - 3, avenue Hoche, 75008 Paris, France

IBAN

NSMBFRPP

Code banque

30788

Code guichet

00800

Compte

01140950001

Clé

59

FR 776 33078 88009 00001 11409 55000 1159

1 5 4 – TA J A N

TAJAN is an auction house specialised in moveable property governed byFrench Act no. 2000-642 of July 10th 2000.Tajan acts as the seller’s agent. The auctioneer is not a party to the saleagreement, which is solely binding on the seller and the successful bidder.

GGENERAL TTERMSThese general terms and conditions of sale, the sale and all matters relatingthereto are governed by French law; the sellers, buyers and their agentsaccept that the courts of Paris (France) alone shall have jurisdiction over anylegal action.

These general terms and conditions are independent.

Purchases must be made in cash and prices are stated in euros (€).

WARRANTIESThe seller warrants to Tajan and to the buyer that he/she is the undisputedowner of the items offered for sale or that he/she has been authorised by theundisputed owner, that the said items are not encumbered by any claim,dispute, attachment, reservation or pledge and that he/she can legallytransfer ownership of these items.

The information included in the catalogue is prepared by Tajan with theassistance of the Expert, if necessary, with the care required for publicauctions, subject to the notices, declarations and amendments announcedupon presentation of the item and noted in the record of sale.This information, including the dimensions set out in the catalogue, isprovided to help the potential buyer inspect items and must be assessedpersonally by him/her. If no information on restoration, an accident,retouching or any other incident is provided in the catalogue, the conditionreports or labels or during a verbal announcement, this does not mean thatthe item is void of defects.Inasmuch as buyers are given the opportunity to examine works displayedprior to the sale, no claim may be made after the sale is complete.

Buyers may obtain a condition report on items included in the cataloguethat are estimated at more than €1000 upon request. The informationcontained in such reports is provided free of charge and solely to serve asan indication. It shall by no means incur the liability of Tajan.In the event of a dispute concerning inter alia the authenticity or origin ofitems sold, Tajan is bound by a best endeavours obligation; its liability mayonly be incurred if evidence is provided that it committed a wrongdoing.

SUMMARY OOF DDEFINITIONSAttributed to: means that the work mentioned was created during the artist’speriod of production and that it is highly likely or possible (though not certain)that he/she is the artist.Influenced by: the work is the painting of a contemporary artist of the artistmentioned who was highly influenced by the master’s work.Artist’s studio: the work was produced in the artist’s studio, but by studentsunder his/her supervision.In the style of: the work is no longer a period work.Follower of: the work was executed up to 50 years after the death of thementioned artist who greatly influenced the author.

ESTIMATES AAND RRESERVE PPRICESThe estimated sale price appears beside each lot included in the catalogue.It does not include the buyer’s premium or VAT.

The reserve price is the minimum confidential price agreed with the seller. Ifthe reserve price is not met, the item will not be sold. The reserve price maynot exceed the lowest estimate set out in the catalogue or announcedpublicly by the accredited auctioneer and noted in the auction house’s files.If no reserve price is set, Tajan shall not incur any liability vis-à-vis the sellerif the item concerned is sold at a price lower than the lowest estimatepublished in the sale catalogue.

BIDSTo bid in person, you will need to register for and collect a numbered paddlebefore the auction begins. We encourage new clients to register at least 48hours in advance. You will be asked for a proof of identity (bring a driving

licence, a national identity card or a passport), for your address, telephonenumber and signature in order to create your account if you are a first timebidder. In addition, you may be asked to provide bank references.

All individuals who register with Tajan shall have the right to access andrectify the personal data they provide to Tajan in accordance with the FrenchData Protection Act of 6 January 1978, as amended by the Act of 6 August2004.

Auctions will be carried out following the order of the lot numbers as theyappear in the catalogue. Tajan is free to set the increment of each bid andall bidders must adhere to this process. The highest and last bidder will bethe successful bidder.

In the event of a dispute during the bidding process, that is, if two or morebidders simultaneously place the same bid, either orally or by a signal, andeach claim the item concerned when the auctioneer has declared the item“sold”, the said item will be re-auctioned immediately at the price offered bythe bidders and all those present may take part in this second auction.

Any individual who makes a bid during the sale shall be deemed to be doingso in his/her own name; he/she shall assume full responsibility for his/her bid,unless he/she registered him/herself as an agent with Tajan and stipulatedthat the bid was being made for a designated third party.

In the event the seller sets a reserve price, Tajan reserves the right to proposebids on the seller’s behalf until such time as the reserve is met.

ABSENTEE BBID FFORMS AAND TTELEPHONE BBIDSAbsentee bid fforms may be submitted using the special form provided atthe end of the catalogue.This form must be sent to Tajan no later than two working days before thesale, together with a bank account identification slip (“RIB”) and a copy ofthe bidder’s proof of identity. For significant purchases, a buyer may beasked to provide a bank letter of credit.If several absentee bid forms are submitted for the same item, the first orderreceived will take priority.

Telephone bbids may be placed by clients who cannot attend the auction.To this end, the client must return the above-mentioned form to Tajan underthe same conditions. Telephone bidding can only be arranged for lots withsale estimates over €400.As there are only a limited number of telephone lines, the necessaryarrangements must be made at least two working days before the auction.In both cases, this is a service graciously provided free of charge to theclient. Tajan, its employees, agents and representatives shall not incur anyliability in the event of an error or omission in the execution of orders receivedor the non execution of orders.

CURRENCY CCONVERSIONSales are carried out in euros. A currency conversion panel will be displayedat certain auctions. The currency rates shown are provided for informationpurposes only. Tajan shall under no circumstances be held liable for anyerrors that occur in the conversion of currencies. Information provided ineuros by the accredited auctioneer alone shall be valid.

AMOUNTS PPAYABLE BBY TTHE BBUYERThe buyer must pay Tajan, in addition to the “hammer price”, commission of23% excl. tax of the sale price on the first €20 000, 20% excl. tax after€20 000 and up to €600 000, 12% excl. tax for the portion above €600 000.In addition, VAT shall be charged at the rate of 19.6% (5.5% for books).Items originating from a country outside the European Union shall be markedwith the symbol f and ff.f: In addition to the regular buyer’s premium, a commission of 5.5% (i.e.,5.802% inclusive of VAT for books, 6.578% incl. VAT for the other lots) willbe charged to the buyer.ff: In addition to the regular buyer’s premium, a commission of 19.6%(i.e.23.44% incl. VAT) will be charged to the buyer.These additional costs may, in certain cases, be reimbursed to the buyer. Formore information, please contact our payment department on+33 1 53 30 30 33.

GENERAL TERMS AND CONDITIONS OF SALE

TA J A N – 1 5 5

PPAYMENTPayment must be made immediately after the sale.If the successful bidder did not register before the sale, he/she must provideproof of identity and bank references.Payments may be made by one of the following methods:- Bank transfer in euros, - Visa card or Master Card (subject to the presentation of valid proof ofidentity).- in cash in euros: for individual european union resident, and for allprofessionals, to an equal or lower amount of €3 000.- in cash in euros: for individual only and non european union resident, to anequal or lower amount of €15 000.- Certified banker’s draft in euros subject to the presentation of valid proofof identity.

Cheques ddrawn oon aa fforeign bbank wwill nnot bbe aaccepted.

Cheques and bank transfers must be denominated in euros and made outto the order of TAJAN SA; you have the choice to pay on either banks:

Tajan’s payment department is open every working day from 9:00 AM to12:30 PM and from 2:00 PM to 5:30 PM.T. +33 1 53 30 30 33, or +33 1 53 30 30 36.

Buyers may only take possession of items sold after Tajan has received fullpayment of the sale price and the related commission and costs.As soon as an item is pronounced “sold”, it shall be placed under the soleresponsibility of the buyer.It shall be the buyer’s responsibility to insure the item purchased immediately.

NON-PAYMENTIn accordance with Article 14 of French Act no. 2000-642 of July 10th 2000,if the successful bidder fails to pay for an item after the issuance of a formaldemand that remains without effect, the item shall be re-auctioned at theseller’s request. If the price of the new bid is lower than the original falsebidder’s price, the false bidder shall pay the difference. If the seller does notmake such a request within one month of the auction, the sale shall becancelled by operation of law, without prejudice to the damages payable bythe false bidder.

Tajan rreserves tthe rright tto cclaim tthe ffollowing ffrom tthe ffalse bbidder:

- interest at the statutory rate,- the reimbursement of the additional costs incurred by reason of his/herdefault,- payment of the sale price or:

- the difference between this price and the resale price if the latter islower, as well as the costs incurred in relation with the re-auction.

- the difference between this price and the original false bidder’s priceif the latter is lower, as well as the costs incurred by the re-auction.

Tajan also reserves the right to offset any amounts which the false bidderowes to it.Tajan reserves the right to ban any bidder who fails to comply with its generalterms and conditions of sale from attending any future auction.

FRENCH SSTATE’S RRIGHT OOF PPRE-EMPTIONThe French State has a right of pre-emption in respect of certain works ofart offered at auction. If the State wishes to exercise this right in respect ofa sale, it must express its intention to do so within 15 days of the sale. In thiscase, the State shall be substituted for the last highest bidder.

IMPORT AAND EEXPORTThe import and export of goods may be subject to authorisation (exportcertificates, customs authorisations). It is the buyer’s responsibility to checkwhich authorisations are required.

COLLECTION OOF IITEMS PPURCHASEDThe buyer may not take receipt of any lot until such time as he/she has paidall amounts due in full delivery of the goods.In the event of a payment by cheque or bank transfer, delivery of the goodsmay be deferred until such time as the payment has cleared.In this case, storage costs shall be borne by the buyer and Tajan shall incurno liability whatsoever in this respect.

COLLECTION OOF UUNSOLD IITEMSThe seller must collect any unsold items as soon as possible and in anycase within 14 days of the auction.If the unsold items are not collected, the cost of storage shall be paid by theseller at the usual rate applicable in such matters.Tajan shall not be bound by any warranty vis-à-vis the seller in respect ofsuch storage.

SWIFT Code

BANQUE HHSBC - 3, rue La Boétie, 75008 Paris, France

IBAN

CCFRFRPP

Bank code

30056

Sort code

00050

Account

00502009705

Key

74

FR 776 330056 000050 000502009705 774

SWIFT Code

BANQUE OOBC - 3, avenue Hoche, 75008 Paris, France

IBAN

NSMBFRPP

Bank code

30788

Sort code

00900

Account

01140950001

Key

59

FR 776 33078 88009 000011409 55000 1159

1 5 6 – TA J A N

MODALITÉS DE STOCKAGE ET D’ENLÈVEMENTDES ACHATS

Les meubles, tableaux et objets volumineux adjugés ou invendusqui n’auront pas été retirés à l’issue de la vente, seront entreposésdans les locaux gardiennés des Transports MONIN.

26, avenue Henri Barbusse - 93000 Bobigny

Pour toute information :MONIN, Mme Sandrine LorieuxT. +33 1 80 60 36 04F. +33 1 80 60 36 11email : sandrine.lorieux@transports-monin.fr

Les achats peuvent être retirés du lundi au vendredi de 9h à 12h30et de 13h30 à 17h, dès le surlendemain de la vente (48 heuresouvrées après la vente), ssur pprésentation ddu bbordereaud’adjudication aacquitté.

L’assurance transport et le stockage sont couverts gracieusementpar TAJAN pendant 14 jours suivant la vente.

Passé ce délai et à partir du 15e jour, l’assurance, les frais destockage et des frais fixes vous seront facturés directementpar les Transports MONIN, aux conditions suivantes :

1 Hors prime d’assurance stockage au taux de 0,6% de la valeurdu lot.2 Dans la limite de 195€ HT (3 x 65€)

Sur simple demande de votre part, les Transports MONIN peuventvous établir des devis pour l’expédition de vos lots.Les frais de stockage seront arrêtés à compter du jour où le devisest accepté par vos soins.

STORAGE

In order to improve our storage conditions, sold or unsold furnitureand encumbering objects that have not been claimed after theauction will be stocked in our guarded premises at TransportsMONIN.

26, avenue Henri Barbusse - 93000 Bobigny

For further information, please contact:MONIN, Mrs. Sandrine LorieuxT. +33 1 80 60 36 04F. +33 1 80 60 36 11email: sandrine.lorieux@transports-monin.fr

You may claim your sold objects Monday - Friday from 9:00 AM to12:30 AM and from 1:30 PM to 5:00 PM, after 2 days following theauction, upoon ppresentation oof yyour PPurchase AAuction IInvoice.

Transport insurance and storage are covered by Tajan for upto 14 days.

Beyond this delay, starting on the 15th day, insurance, storagefees and a standard fee will be billed directly to you by TransportsMONIN:

1 Insurance premium of 0.6% of the value2 Limited to 195€ HT (3 x 65€)

Transports MONIN may assist buyers with quotation for handling,packing and shipping in France or abroad.A quotation can be sent upon request. Storage fees will ceasethe day that the estimate is accepted.

Design // Photographies (DR)Imprimé par

Par llotet ppar jjour calendaire Par llot

Frais de Stockage

3,80€ HT 1ou

1,80€ HTpour les objets de petite taille

65€ HT 2ou

35€ HT

Frais fixes de transfertet de manutention

By llotand bby ccalendar dday By lot

Storage fee

3,80€ HT 1ou

1,80€ HTfor small items

65€ HT 2ou

35€ HT

Fixedtransport & handling fees

Design / Photographies (DR) - Julien Benhamou - Romain Courtemanche - Louis Michel LAUPRETE - Studio SEBERT

Imprimé par Imprimerie GEERS

TA J A N – 1 5 7

Limite en € / Top limit of bid in € **Description du lot / Lot descriptionLot NO

Précisez lle ttype dd’enchère (téléphone ou ordre d’achat) / CChoose tthe bbid fform (telephone or absentee bids)

ENCHÈRES PAR TÉLÉPHONE / TELEPHONE BID FORM *

ORDRE D ’ACHAT / ABSENTEE BID FORM *

VENTE

Lieu - Jour xx mois annéeVente N° xxxx

Téléphone pendant la vente / Telephone during the auction

LAISSEZ DDES OORDRES DD’ACHAT EEN LLIGNESUR WWWW.TAJAN.COM

PALIERS DD’ENCHÈRES

de 1 000 à 2 000 € par 100 ou 200, 500, 800 €de 2 000 à 3 000 € par 200 ou 200, 500, 800 €de 3 000 à 5 000 € par 200 ou 200, 500, 800 €de 5 000 à 15 000 € par 500 ou 1 000 €de 15 000 à 30 000 € par 1 000 ou 2 000 €de 30 000 à 50 000 € par 2 000 ou 2 000, 5 000, 8 000 €de 50 000 à 100 000 € par 5 000 ou 2 000, 5 000, 8 000 €de 100 000 à 200 000 € par 5 000 ou 10 000 €Au-dessus de 200 000 € à la discrétion du commissaire-priseur habilité.Ces paliers sont donnés à titre indicatif.

Les enchères par téléphone ne sont recevables que pour les lotsdont l’estimation basse est supérieure à 200 €.Merci dde jjoindre aau fformulaire dd’ordre dd’achat : un Relevé d’IdentitéBancaire, et copie d’une pièce d’identité (carte d’identité, passeport...)ou un extrait d’immatriculation au R.C.S.Après avoir pris connaissance des conditions de vente, je déclareles accepter et vous prie d’enregistrer à mon nom les ordres d’achatci-dessus aux limites indiquées en €.Ces ordres d’achat seront exécutés au mieux de mes intérêts en fonctiondes enchères portées lors de la vente.

Telephone bidding can only be arranged for lots with sale estimates ofover €200.Please ssign aand aattach this form to a document indicating the bidder’sbank details (IBAN number or swift account number) and a photocopyof the bidder’s government issued identity card. (Companies may senda photocopy of their registration number.)I have read the terms of sale, and grant you permission to purchaseon my behalf the following items within the limits indicated in €.

Formulaire àà nnous ffaire pparvenir aau pplus ttard ddeux jjours avant lla vvente.This aabsentee bbid fform sshould bbe rreceived bby uus nno llater tthan ttwo ddaysbefore tthe ssale.

Nous serions heureux de vous informer de nos ventes futures, accepteriez vous de recevoir des informations par email ? oui non

Fax (Important)

Tél / Phone

Email

Portable / Mobile

Adresse / Address

Nom et Prénom / Name & First Name

N° CClient TTajan // Tajan CCustomer NNumber

Signature obligatoire / Required signature

Date

** Les limites ne comprenent pas les frais légaux / These limits do not include fees and taxes

* Champs requis / Mandatory fields

Faxer à / Please fax to +33 1 53 30 30 XX

1 IINFORMATIONS CCLIENT // CUSTOMER DDETAILS

Adresse de la banque / Address of Bank

Numéro de compte / Account Number

Téléphone de la banque / Bank Telephone Number

Chargé de clientèle / Name of Account Officer

Banque / Name of Bank

2 IINFORMATIONS BBANCAIRES // BANK DDETAILS

3 EENCHÈRES // BIDS

+ 33 1 53303069

ORFÈVRERIE - CÉRAMIQUES -HAUTE ÉPOQUEMOBILIER ET OBJETS D’ARTDES XVIIE, XVIIIE ET XIXE SIÈCLES

Espace Tajan - Jeudi 15 décembre 2011 à 19hVente no 9649

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Elsa KKozlowskiCommissaire-Priseur habilitéT. +33 1 53 30 30 39 - kozlowski-e@tajan.com

Renseignements : Murielle CCorbièresT. +33 1 53 30 30 16 - corbieres-m@tajan.com

CORRESPONDANTS

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Journées dd’expertise ggratuites eet cconfidentielles ssuivant llecalendrier cconsultable ssur wwww.tajan.com.

SUD-OUESTAlexis MMaréchalGalerie l’Ami des Lettres5 rue Jean-Jacques Bel - 33000 BordeauxT. +33 5 56 48 01 80 - marechal-a@tajan.com

Du mmardi aau vvendredi ::de 110h àà 112h30 eet dde 114h àà 117h

CHAMPAGNE-ARDENNEAriane BBrissart22 cours Langlet - 51100 ReimsT. +33 6 23 75 84 48 - brissart-a@tajan.com

RHÔNE AALPESFrançois DDavidT. +33 6 74 66 50 98 - david-f@tajan.com

MONTE-CARLOArt Monaco S.A.Le Vallespir25 boulevard du Larvotto - 98000 MonacoContact : Murielle CCorbièresT. +33 1 53 30 30 16 - corbieres-m@tajan.com

PARIS EET RRÉGIONS

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Tous lles jjeudis àà ll’Espace TTajan :: eestimations ggratuites eetconfidentielles, ssans rrendez-vous, dde 99h àà 112h30 eet dde 114h àà 118h

37 rue des Mathurins - 75008 ParisRenseignements : Murielle CCorbièresT. +33 1 53 30 30 16 - corbieres-m@tajan.com

ESTIMATIONS ET EXPERTISES

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TAJAN SA

Rodica SewardPrésident du Conseil d’Administration

Sylvie BoulteSecrétaire Général

Nicolas de MoustierDirecteur Général

Jean-Jacques WattelDirecteur des Départements

COMMISSAIRES-PRISEURS HABILITÉSElsa KozlowskiElsa Marie-Saint GermainCédric MeladoPierre-Alban Vinquant

DÉPARTEMENTS D’ART

ART CONTEMPORAIN

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Paul-Arnaud ParsyT. +33 1 53 30 30 32parsy-pa@tajan.com

ART IMPRESSIONNISTE ET MODERNE

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Caroline CohnT. +33 1 53 30 31 07cohn-c@tajan.com

ARTS DÉCORATIFS DU XXe SIÈCLEDESIGN

Catherine ChabrillatT. +33 1 53 30 30 52chabrillat-c@tajan.com

Lorraine AubertT. +33 1 53 30 30 86aubert-l@tajan.com

Jean-Jacques Wattel - ExpertT. +33 1 53 30 30 58wattel-jj@tajan.com

TABLEAUX ANCIENS ET DU XIXe SIÈCLEDESSINS 1500-1900

Thaddée PrateT. +33 1 53 30 30 47prate-t@tajan.com

Claudia MercierT. +33 1 53 30 31 04mercier-c@tajan.com

LIVRES, ESTAMPES ET PHOTOGRAPHIES

Elsa Marie-Saint GermainT. +33 1 53 30 30 48mariesaintgermain-e@tajan.com

BIJOUX ET MONTRES

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Victoire Bittner-PignotT. +33 1 53 30 30 66bittnerpignot-v@tajan.com

Claire HofmannT. +33 1 53 30 30 50hofmann-c@tajan.com

Chantal Beauvois - Expert BijouxT. +33 1 53 30 30 29

MOBILIER ET OBJETS D’ARTDES XVIIe, XVIIIe ET XIXe SIÈCLESCÉRAMIQUE ET ORFÈVRERIEHAUTE-ÉPOQUE

Elsa KozlowskiT. +33 1 53 30 30 39kozlowski-e@tajan.com

Clémence ArturT. +33 1 53 30 30 84artur-c@tajan.com

Cédric MeladoT. +33 1 53 30 30 83melado-c@tajan.com

ARTS D’ASIEARTS D’ORIENT

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ARCHÉOLOGIE - ARTS PREMIERS

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VINS ET SPIRITUEUX

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BANDES DESSINÉES

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INVENTAIRES - EXPERTISES

Dominique LegaliotT. +33 1 53 30 30 42legaliot-d@tajan.com

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SUD-OUEST-BORDEAUXAlexis MaréchalT. +33 5 56 48 01 80marechal-a@tajan.com

CHAMPAGNE-ARDENNE-REIMSAriane BrissartT. +33 6 23 75 84 48brissart-a@tajan.com

RHÔNE ALPES-LYONFrançois DavidT. +33 6 74 66 50 98david-f@tajan.com

SUD-MONTE-CARLODominique LegaliotT. +33 6 03 12 41 72legaliot-d@tajan.com

ADMINISTRATION ET GESTION

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