Catálogo Figura Humana

apresenta

15 de outubro a 14 de dezembro de 2014

CAIXA Cultural Rio de Janeiro

Alex Cerveny

Andr Andrade

Andr Renaud

Camila Soato

Clarice Gonalves

Clarissa Campello

Cristina Canale

Daniel Lannes

Danielle Carcav

Eduardo Sancinetti

Elo Carvalho

Fbio Baroli

Flvia Metzler

Julia Debasse

Marcelo Amorim

Roberto Ploeg

Rodrigo Bivar

Rodrigo Cunha

Rodrigo Martins

Thiago Martins de Melo

Vnia Mignone

CURADORIA RAPHAEL FONSECA

"Demasiado longo seria descrever as tantas e belas fantasias de posturas

diferentes que abrangem toda a Genealogia dos Pais, desde os lhos de No,

destinada a mostrar a gerao de Jesus Cristo. Em tais guras, no se pode

dizer a diversidade das coisas, como os drapeados, as expresses e uma in -

nidade de caprichos extraordinrios e novos e belissimamente considerados,

onde nada h que no se tenha levado a efeito com engenho. E todas as gu-

ras esto em escoros belssimos e arti ciosos, e cada coisa que a se admira

louvadssima e divina. Mas quem no admirar e no car atnito ao ver a

terribilidade de Jonas, a ltima gura da Capela? Com a fora da arte, aque-

la gura que se arqueia para trs anula a curvatura da abbada, que parece

assim continuar em linha reta. Vencida pela arte do desenho, pelas sombras

e luzes, a parede parece at mesmo encurvada em sentido contrrio"

(Giorgio Vasari, bigrafo de Michelangelo Buonarroti [1475-1564], acerca do afresco

do teto da Capela Sistina, na segunda edio de "As vidas dos mais famosos pintores,

escultores e arquitetos", de 1568)

SUMRIO

Apresentao 5

Caixa Cultural Rio de Janeiro

Figura Humana 7

Raphael Fonseca

Obras 12

Mini biogra as 55

Crditos 76

5Desde a pr-histria a representao plstica do ser humano tem sido um

dos temas centrais das artes visuais no mundo ocidental. Hoje, porm,

quando o gurativo j deixou h muito de ser uma imposio temtica, v-

rios artistas contemporneos continuam a investigar a gura humana, no

apenas como pesquisa formal, mas como um processo de re exo sobre

novas questes que a cada dia se colocam.

Ao apresentar ao pblico carioca a exposio Figura Humana, a CAIXA

Cultural Rio de Janeiro rea rma sua funo de estimular a discusso e a

disseminao de ideias e possibilitar o acesso gratuito produo artstica

contempornea.

Como uma das principais patrocinadoras da cultura no Brasil, a CAIXA

destina, anualmente, mais de R$ 60 milhes de seu oramento para pa-

trocnio a projetos culturais em espaos prprios e de terceiros, com mais

destaque para exposies de artes visuais, peas de teatro, espetculos de

dana, shows musicais, artesanato brasileiro e festivais de teatro e dana

em todo o territrio nacional.

Os projetos so escolhidos por meio de seleo pblica, uma opo

da CAIXA para tornar mais democrtica e acessvel a participao de pro-

dutores e artistas de todo o pas, e mais transparente para a sociedade o

investimento dos recursos da empresa em patrocnio.

CAIXA ECONMICA FEDERAL

7Ao folhearmos qualquer livro de histria da arte que pretende ser um guia

da produo de imagens no mundo ocidental, no ser surpresa nos depa-

rarmos com a repetio de uma mesma forma: o corpo humano. Tanto o seu

protagonismo no que diz respeito escultura greco-romana quanto a sua di-

versidade de posturas nas pinturas de afrescos mostram que l est a anato-

mia humana para, literalmente, dar corpo a narrativas orais ou textuais. Mais

do que isso, seria possvel ampliar essa viso eurocntrica da histria da

arte e perceber a presena humana em um diverso nmero de imagens, que

percorre um espao to extenso quanto a distncia entre o Mxico e o Ja-

po: construes maias, pinturas ukiyo-e e cabeas iorubas em todas as

culturas possvel apreender tentativas de se representar o corpo humano.

Esta exposio parte desse fascnio, talvez instintivo, entre humanida-

de e imagem para re etir a partir das possibilidades que o corpo humano

ainda capaz de proporcionar na cultura contempornea. Pretende-se, po-

rm, mais do que fazer um inventrio de guras humanas, reuni-las atravs

de uma linguagem artstica portadora de uma histria espec ca a pintura.

Tema de debates na teoria da arte desde o Renascimento, o lugar da gura

humana j foi tanto pensado por um vis matemtico, numa busca por uma

simetria perfeita entre as partes (como escrevia Alberti), quanto por meio

de um embate direto entre artista e suporte, sem a necessidade de uma

mediao pelo vis do desenho, como pregavam artistas e pensadores da

pintura veneziana. Entre o desenho e a cor, entre a arte como projeto men-

tal e a imagem como fora expressiva, a pintura no Brasil cobriu tetos de

igrejas, discutiu a modernidade nas artes visuais e foi assassinada e res-

suscitada por artistas e crticos na segunda metade do sculo XX.

O que interessa a este projeto pensar, por meio de imagens, como um

grupo de artistas trabalha de modo sistemtico junto aos conceitos de gura

humana e pintura, palavras to caras s artes visuais. Em vez de proclam-la

como um panorama da produo pictrica atual no Brasil, mais justo pensar

esta reunio de trabalhos como uma pequena amostra da complexidade da

linguagem pictrica em nosso pas pinta-se de Norte a Sul, por meio de pon-

tos de vista existenciais e modos de se construir a imagem dos mais variados.

RAPHAEL FONSECA

8Para alguns artistas aqui presentes, a relao entre imagem e texto

se faz essencial seja nos ttulos das obras, seja nas frases escritas ao

lado de corpos que encaram o espectador. Outros pintores j se utilizam da

fotogra a, e, aps trabalhar digitalmente na imagem e nas possibilidades

de montagem, projetam esse resultado sobre a tela e se entregam aos

pincis. Em contraponto, h quem se orgulhe da importncia do desenho,

dos esboos e at mesmo da escultura em suas pesquisas. As citaes a

artistas consagrados pintores ou no, brasileiros ou no tambm so

um dado que merece lembrana. Alguns dos corpos que surgem nas telas

aqui reunidas proclamam sua brasilidade em alto e bom tom; j outras

pinceladas, no que diz respeito ao tema, poderiam ter sido produzidas em

qualquer ponto do globo. Algumas telas nos incentivam ao riso, ao passo

que outras proclamam sua melancolia e seu deslocamento do mundo por

meio da solido.

Entre as pinceladas violentas que demonstram um esforo fsico tal

qual o do esporte e as proposies plsticas que lidam com miniaturas

sobre a tela, chegando s vezes ao ponto do apagamento da pincelada,

sempre se buscou um ponto de contato: o corpo humano. Distante de que-

rer tomar partido de um tipo de pintura, pretende-se aqui trazer ao pblico

9a multiplicidade de desejos, geogra as, geraes, escalas e materiais de

vinte e um artistas que de tradicionais tm apenas a carga de sua pro sso

como pintores.

Ao m do dia, assim como uma criana que comea a desenhar ima-

gens da sua famlia com lpis de cor, os artistas aqui reunidos olham suas

pinturas nalizadas, respiram fundo e partem para a prxima. preciso se-

guir na construo de novos labirintos que apenas a linguagem da pintura

capaz de fornecer do mesmo modo que, enquanto pblico, tambm sen-

timos a necessidade de olhar estes corpos pintados, tal qual um espelho.

Raphael Fonseca (Rio de Janeiro, 1988 vive e trabalha no Rio de Janeiro) crti-

co, curador e historiador da arte. Doutorando em Crtica e Histria da Arte (UERJ).

Professor do Colgio Pedro II. Escreve periodicamente para a revista Art Nexus.

Dentre as curadorias de exposies e mostras de cinema, destaque para Derek

Jarman cinema liberdade (Caixa Cultural Recife, 2014); gua mole, pedra

dura (I Bienal do Barro, Caruaru, PE, 2014); Deslize (Museu de Arte

do Rio, 2014) e City as a process (Ural Industrial Biennial, Ekaterinburgo, Rssia,

2012). curador-assistente da 10 edio da Bienal do Mercosul, a ser realizada

em 2015. Organiza sua produo crtica e curatorial no blog Gabinete de Jernimo

(http://gabinetedejeronimo.blogspot.com).

12

Hoje eu canto a balada do lado sem luz/ a quem no foi permitido

viver feliz e cantar como eu, diz Maria Bethnia, em cano de

1976. Do lado iluminado desta pintura, um homem ergue seus

braos para o cu e ta o espectador. A pintura de iluminuras e o

carter bruto dos ex-votos so duas lembranas que sua anatomia

e seu uso de cores ecoam. Se um lado traz as trevas, o outro ainda

exibe a pungncia da esperana ainda possvel no s cantar

e viver feliz, mas tambm exercer a pintura e compartilhar com o

espectador os mistrios e dores dos afetos.

13

ALEX CERVENY

Balada do lado sem luz, 2014leo sobre linho, 80 x 100 cmCortesia Casa TringuloFotogra a: Everton Ballardin

14

Diferentemente dos outros trabalhos reunidos nesta exposio,

aqui no se percebe o toque do pincel. Ao optar por trabalhar

com tinta automotiva em forma de spray sobre alumnio, os

vestgios do gesto humano so substitudos pela falsa impresso

de uma ausncia de espontaneidade na construo da obra.

possvel a rmar que o planejamento, nesta obra, se fez

essencial, mas, por outro lado, foi o descompasso inesperado

entre aparelho televisivo e transmisso digital que proporcionou

a captura de uma imagem onde os rostos protagonistas so

compostos por pixels.

15

ANDR ANDRADE

Le Ne, 2011automotiva sobre alumnio, 115 x 191 cmCortesia do artistaFotogra a: Andr Andrade

16

A presena do trabalho nesta imagem se d tanto pelo ttulo, que

o lia claramente a uma empresa (de manuteno de gs), quanto

pela postura do corpo, que aqui , mais do que central, de carter

monumental. Somado ao material sobre o qual a tinta foi aplicada,

a madeira compensada, este homem tem sua monumentalidade

rea rmada por meio de um dilogo entre nossa imaginao suada

do cansao de algum que trabalha com seu corpo sob o sol e a

matria precria que d superfcie pintura.

17

ANDR RENAUD

Homem da CEG II, 2010tinta PVA sobre madeira compensada, 160 x 120 cmCortesia do artistaFotogra a: Andr Renaud

18

A estrutura de ferro que mostra a placa que indica uma

encruzilhada a mesma que permitiu uma dana. Por que no,

ento, se apropriar de dois fazeres e uni-los na mesma imagem?

As religies afro-brasileiras e a gura do Exu incorporam na

gura de uma danarina de pole dance. As pinceladas rpidas,

as cores vivas em destaque no fundo, alm da materialidade da

pintura a leo so algumas das caractersticas vistas na pesquisa

da artista. O uxo de referncias e de produo de imagens

to intenso que faz jus frase escrita a lpis sobre a tela:

amanh s hoje.

19

CAMILA SOATO

Polex, 2014leo sobre tela, 220 x 110 cmAcervo Artur Fidalgo GaleriaFotogra a: Mario Grisolli

20

Um dos menores quadros da exposio portador de uma das

cenas com mais espao de interveno do espectador quanto

interpretao. Trs guras so vistas de costas; porm, um

espelho frente mostra seus rostos. Seria possvel falar em uma

con gurao familiar? Estariam as guras a cantar? Trata-se

de trs vozes a entoar os mesmos versos ou seriam os dois da

direita comandados pela gura mais velha? Sem certezas, nos

entregamos pelos caminhos que as pinceladas deixaram nestes

rastros de cabelo sobre a tela, e que mais parecem um frame de

um lme com muitos acontecimentos por vir.

21

CLARICE GONALVES

E vem mais do que so vistos, 2012leo sobre tela, 54 x 90 cmCortesia da artistaFotogra a: Loiro Cunha

22

Em uma exposio que gira em torno do corpo humano, uma

pintura em que o protagonista se encontra de costas se torna

essencial. Aps realizar uma residncia em um presdio de

Fortaleza e de produzir uma srie de pinturas baseadas em

fotogra as que os detentos tinham em suas carteiras, um deles

perguntou artista se, diferentemente dos outros, ela no

poderia fazer uma imagem de suas prprias costas. Eis, portanto,

a origem deste orgulhoso tigre tatuado nas costas do praticante

de muay-thai, que no nos deixa esquecer que corpo no

sinnimo de frontalidade.

23

CLARISSA CAMPELLO

Itaitinga IPPOO II, 2014automotiva sobre alumnio, 139 x 101 cmCortesia da artistaFotogra a: Clarissa Campello

24

Anjos so possivelmente um dos temas que mais tm aparies

na representao pictrica no ocidente. Figuras de lamentao

dos martrios de Cristo so tambm os responsveis por incitar

um carter mais infantil, e mesmo domstico, em algumas

cenas. Nesta pintura, porm, um anjo esquerda se torna uma

possibilidade de se fazer e pensar a pintura pela chave da cor e

da tenso entre gura e abstrao enxergamos o anjo pela sua

forma e pelo ttulo da obra, mas no temos a mesma certeza em

torno do outro rascunho de gura humana ao seu lado. Junto aos

corpos que criam reas de cor, recortes verdes so espalhados

na extenso da imagem e nos fazem lembrar que, antes de

qualquer incidncia religiosa, temos diante dos nossos olhos

apenas uma pintura.

25

CRISTINA CANALE

Anjo, 2014leo sobre tela, 200 x 300 cmCortesia da artista e Galeria Nara RoeslerFotogra a: Uwe Walter

26

Ao pesquisar qualquer bibliografa sobre a relao entre pintura

e corpo humano, este tema sempre se far presente: o nu

feminino. Da Antiguidade aos grandes nomes da arte clssica

e do modernismo, por muitas vezes homens pintores lanaram

seu olhar sobre o corpo da mulher. Empoderamento do corpo

feminino ou prosseguimento da tradio do olhar masculino

sobre a nudez da mulher? My pussy ou no o poder,

de acordo com Valesca Popozuda? A resposta cabe a cada

espectador, mas a ironia da associao entre glteos e smbolo

da nao brasileira certa.

27

DANIEL LANNES

Pra frente, Brasil!, 2014leo sobre linho, 185 x 240 cmCortesia do artistaFotogra a: Leonardo Ramadinha

28

Transparncias e pequenos encontros de cores atravs de

tintas aguadas (aquarela e guache) disputam a ateno do

espectador. Acima, a repetio de um padro geomtrico orido

d a composio daquilo que, talvez, poderamos chamar de

fundo da composio. Abaixo, tornando o espao desta pintura

um pouco claustrofbico, temos um leve choque de ondas que

parecem tocar a personagem esquerda. Ao centro, porm, uma

mulher mascarada se amalgama a um cavalo de carrossel e a

um chafariz. para a sugesto de um m de Carnaval excessivo

que esta imagem aponta, mas o estranhamento da artista com a

fotogra a de uma miss chinesa que foi o ponto de partida para a

produo da tela.

29

DANIELLE CARCAV

Miss Trolling, 2014aquarela, guache e acrlica sobre papel, 135 x 110 cmCortesia da artistaFotogra a: Danielle Carcav

30

O quadro com a menor escala da exposio se faz grandioso por

sua pesquisa cromtica entre tons de azul e amarelo que

estes dois bustos se fundem em um. Mesmo unidos por um par de

culos, so perceptveis suas diferenas quanto cor das orelhas

e ao penteado nem sempre um mais um d um dois perfeito ou,

como diria o Radiohead, s vezes dois e dois do cinco. Mesmo

com suas idiossincrasias, o sol (ou o vermelho) persiste em arder

acima destes corpos, e os dentes a ados do nico rosto que se v

em detalhes uma combinao de perigo e volpia.

31

EDUARDO SANCINETTI

culos para duas pessoas, 2014acrlica sobre tela, 50 x 60 cmCortesia do artistaFotogra a: Mario Grisolli

32

Muitos so os modos de se trabalhar com pintura a partir

da diviso de uma composio em diversas telas a serem

unidas posteriormente. Dentro da pesquisa desta artista,

em alguns momentos estes limites entre as superfcies no

so apenas encaixes, eles desempenham tambm potncias

narrativas. Com guras que se encontram entre o aparecer e o

desaparecimento em torno dos tons esbranquiados da pintura,

uma mulher se camu a para o espao interno da imagem. Se

o banco direita se oferece para que sentemos e observemos

a imagem, esta gura feminina nos faz contempl-la entre os

fantasmas de Michelangelo Pistoletto e George Segal.

33

ELO CARVALHO

Caso ela queira car, 2014leo sobre tela, 95 x 140 cmCortesia da artistaFotogra a: Mario Grisolli

34

A palavra intifada vem do rabe e quer dizer agitao.

Sua utilizao diz respeito, historicamente, chamada Primeira

Intifada, ou seja, ao primeiro embate direto entre palestinos da

Cisjordnia e Israel, em 1987. Nesta tela, porm, o mesmo nome

suscita outra movimentao popular a de um grupo de adultos

e crianas que, portando armas de plstico, posaram para

uma cmera fotogr ca. Aqui temos um dos maiores desa os

da narrativa pictrica: como organizar vrios corpos em uma

mesma superfcie a partir de uma ao em comum? Na ausncia

de personagens histricos e no dilogo com o espectador

encontramos uma resposta que parte do humor, mas que

tangencia tambm a potncia da fora coletiva no espao pblico.

35

FBIO BAROLI

Intifada, 2012leo sobre tela, 220 x 480 cmCortesia do artistaFotogra a: Fbio Baroli

36

Um ambiente com decorao aparentemente domstica instiga

o espectador a duvidar daquilo que se apresenta. O tom de

dourado toma conta do espao e coloca em contato as paredes, a

estrutura dos mveis, as bordas de um espelho, um globo de ouro

e duas estruturas de apoio. Enquanto, esquerda, uma gura

feminina tem seu corpo entre o deslizar e o ser perfurado por

este aparato pontiagudo, ao seu lado, enxergamos uma cabea

semelhante ao autorretrato pintado por Caravaggio ncada nesta

pea. Sonho ou pesadelo? A pintura aqui pode ser vista como

gurativa, mas os signi cados e signi cantes esto descolados,

so um quebra-cabea sem resoluo para o espectador.

37

FLVIA METZLER

A benfazeja, 2011leo sobre tela, 130 x 110 cmCortesia da artistaFotogra a: Jaime Acioli

38

Quando se pesquisa a relao entre pintura e corpo humano,

encontrado muito material, por exemplo, sobre os pintores

de grande escala que trabalham a partir do gesto expressivo

e enrgico sobre a tela Francis Bacon, Rubens e Jenny

Saville so apenas alguns casos. Os gurantes pintados nesta

tela, porm, nos fazem lembrar que a miniatura no nega a

potncia da narrativa pelos detalhes. Agrupados em torno

de um meteoro de papel (ou, por outra visada, uma grande

fogueira), aqui esto diversas guras carimbadas do cenrio

artstico carioca a caminhar, conversar e, claro, analisar o prprio

elemento central da pintura e viva So Joo!

39

JULIA DEBASSE

A Vernissagem do Meteoro de Papel, 2014acrlica sobre linho, 132 x 112 x 8 cmCortesia da artistaFotogra a: Julia Debasse

40

Materiais paradidticos so, como seu termo anuncia, modos

de chegar didtica, a arte de transmitir conhecimentos.

As imagens, porm, que visam a essa nalidade, quando

deslocadas de seu contexto bibliogr co originrio, so capazes

de proporcionar outras camadas de leitura. Um grupo de

crianas que parece brincar de pular carnia transferido da

ingenuidade infantil para a perversidade do corpo. Uma nuvem

de cor lils uniformiza o espao pictrico e preenche este palco

com fumaa, que torna qualquer apreenso da realidade dbia,

cheia de fuligem e, algumas vezes, txica o que para uns um

salto, para outros apenas o incio.

41

MARCELO AMORIM

Iniciao, 2011leo sobre tela, 150 x 200 cmCortesia Zipper GaleriaFotogra a: Lucas Cimino

42

Caim e Abel so nomes que no se encontram em ordem

alfabtica um o primognito, o outro, o lho caula; um o

assassino, o outro, a vtima. Nesta pintura lidamos, a partir da

narrativa bblica, tambm com uma dualidade Caim esconde

seu rosto e Abel se encontra no cho. Longe de Israel, estes dois

homens esto dentro de uma residncia popular que poderia ser

facilmente encontrada no s em Recife, mas em todo o Brasil. A

temtica originria clssica, e o tratamento pictrico poderia ser

lido nesta mesma direo. Um olhar atento aos detalhes (como o

delicado tecido colorido abaixo da televiso) perceber, talvez,

que h grande distncia entre academicismo e inteligncia a

partir do domnio da linguagem formal da pintura.

43

ROBERTO PLOEG

Caim e Abel, 2012leo sobre tela, 140 x 210 cmCortesia do artistaFotogra a: Gustavo Bettini

44

No canto de um bar ou de um restaurante, eles bebem um

suco ou alguma cerveja estes detalhes no fazem diferena

nesta composio, que tem como protagonista o lugar da

conversa. A grande dimenso da pintura monumentaliza um

ato aparentemente banal podemos lembrar, por exemplo,

de obras de Edward Hopper a partir do recorte dos objetos

e da perspectiva; por outro lado, a escala larga da imagem

nos distancia deste. Trata-se da representao de uma ao

que acontece numa temporalidade lenta e mais prxima da

linguagem congeladora da fotogra a (assim como aquelas

imagens ao lado dos dois tambm esto estticas, so quadros) do

que do instante cinematogr co. Mesmo que tenha uma temtica

antimonumental, a pintura ainda pode ter seus momentos ptreos.

45

RODRIGO BIVAR

Platibanda, 2013leo sobre tela, 200 x 300 cmCortesia Galeria MillanFotogra a: Everton Ballardin

46

Mulheres e ces combinaes que possuram destaque mais de

uma vez na produo de Lucian Freud. Some a isto as diversas

fotogra as feitas do espao de trabalho do pintor (quase

como um relicrio de uma revisitao nostlgica do ateli) e

encontramos alguns ndices desta pintura. No lugar da vertente

expressiva da cor e da pincelada do artista ingls, temos uma

imagem que parece construda pela cautela de sua composio,

por meio da preciso da fatura da cor. A nobreza do co se

converte em uma bola de pelos, e ganham espao, mesmo que

nos detalhes, os objetos diminudos a partir da perspectiva

subjetivada do pintor. Mais do que uma obra feita after Freud,

poderamos v-la como uma imagem para Freud, um pequeno

monumento ao silncio de seu imaginrio.

47

RODRIGO CUNHA

Sero no estdio (after Freud), 2013leo sobre tela, 140 x 140 cmCortesia Zipper GaleriaFotogra a: Gui Gomes

48

Enquanto, para alguns pintores, se faz importante a prtica do

desenho como estudo preparatrio para o embate com a tela

(tradio repensada atualmente a partir da projeo fotogr ca

sobre a superfcie), outros artistas exercem o seu fazer a partir

da relao entre o tridimensional e o bidimensional. Neste

sentido, importante saber que a cabea de gesso, que aqui

, mais do que protagonista, agente claustrofbico da pintura,

foi primeiramente trabalhada enquanto objeto tridimensional.

Enquanto numa primeira experincia se modelou a cabea de

Michelangelo, num segundo momento um amigo do prprio

artista foi o modelo. Tenta-se modelar a sua imagem, mas o

xito no est na exatido da pea obtida, mas no processo de

manipulao da matria que contribui para que a pintura tenha

esta sobreposio de camadas de leo e reposicione os limites

das linguagens artsticas.

49

RODRIGO MARTINS

Gesso, 2014leo sobre tela, 160 x 130 cmColeo Fbio SzwarcwaldFotogra a: Rodrigo Martins

50

Pindorama sucumbe perante a ao das motosserras, mas a

tragdia transformada em imagem no economiza no que diz

respeito aos detalhes. Extensa tanto na horizontalidade quanto

na ascenso das guras pintadas, o olhar se perde diante das

diversas possibilidades de entrada nesta narrativa. A iconogra a

crist acompanha cones afro-brasileiros, alm de smbolos da

repblica brasileira e retratos estatais. rgos genitais pontuam

a cena e criam uma sobreposio de tinta vermelha. Louvada

desde a Antiguidade como uma arte silenciosa, quase podemos

imaginar os gritos e a trilha sonora desta pintura em um lugar

entre os cinemas de Ivan Cardoso e Z do Caixo.

51

THIAGO MARTINS DE MELO

O Matriarcado de Pindorama Sucumbe Dana Estatal das Motosserras do Andrgino Flico Presidencial, 2012leo sobre tela, 260 x 360 cmColeo Tatiana e Eduardo BoueiriFotogra a: Cortesia Mendes Wood DM

52

Um corpo ao centro da imagem, justo na juno entre os dois

painis, ta o interior dos olhos do espectador. Seu corpo e

suas linhas contrastam com o tom quase uniforme do azul ao

fundo, do mesmo modo como a frase imperativa esquerda

esse circo meu. De quem? Daquele que se exibe aos olhos

do pblico, tal qual num exerccio de argolas olmpicas? Do

pintor, aquele que tem controle sobre a execuo e organizao

da superfcie pictrica? Do espectador, que pode projetar as

nuances que quiser sobre estas imagens? Sem um caminho

unilateral para a resposta, aposto as chas naquilo que

possibilitou a existncia desta exposio: o fenmeno artstico.

Este circo, portanto, intrnseco polissemia das artes visuais.

53

VNIA MIGNONE

Sem ttulo, 2013acrlica sobre MDF, 90 x 180 cmCortesia Casa TringuloFotogra a: Edouard Fraipont

55

ALEX CERVENYSo Paulo SP, 1963

Vive e trabalha em So Paulo SP

Filho de um arquiteto e de uma professora espe-

cializada no ensino de cegos, foi criado na zona

oeste de So Paulo. Seu trabalho fundamen-

talmente narrativo, desdobrando-se em diferen-

tes tcnicas, como a pintura, o desenho e a es-

cultura. Artista de formao livre, comeou a ex-

por no ano de 1983. Recebeu, em 1986, o Gran-

de prmio na 7a Mostra de Gravura da Cidade de

Curitiba e, em 1991, participou da 21a Bienal Inter-

nacional de So Paulo. Desde ento, mostra seu

trabalho regularmente no Brasil e no exterior. Re-

cebeu, em 2012, o Prmio Funarte-Marcantonio

Vilaa pelas ilustraes do livro Pinquio (Co-

sac Naify, 2011) e, com elas, ainda participou, em

2013, da 30a Bienal de Artes Gr cas de Ljubl-

jana, na Eslovnia. Em 2014, recebeu o Prmio

Jabuti de melhor ilustrao pelo livro Decame-

ron (Cosac Naify, 2013). Possui obras no acervo

do Museu Nacional de Belas Artes, Museu de Ar-

te Moderna-RJ, Museu de Arte Moderna-SP e da

Pinacoteca do Estado de So Paulo. represen-

tado, desde 2002, pela galeria Casa Tringulo.

www.alexcerveny.com

56

ANDR ANDRADERio de Janeiro RJ, 1969

Vive e trabalha no Rio de Janeiro RJ

Estudou na Escola de Artes Visuais do Parque La-

ge e nos grupos de estudo de Charles Watson e

Araken. Participou de diversas feiras de arte e ex-

posies, tais como: SP-Arte (2012 e 2014), ArtRio

(2012 e 2013), Mais pintura (Centro Cultural da

Justia Federal, Rio de Janeiro, 2013), A imagem

em questo (Parque Lage, Rio de Janeiro, 2013),

Retratos e autorretratos (Galeria MUV, Rio de

Janeiro, 2013) e Porque no me contou sobre

voc (Galeria Athena, Rio de Janeiro, 2013). Foi

selecionado para o Arte Par 2011, com curado-

ria de Paulo Herkenhoff e teve um ateli em USF

Verftet, na Noruega, em 2004 e 2005. Recente-

mente, seu trabalho foi adquirido pelo Museu de

Arte do Rio MAR.

www.andreandrade.net

57

ANDR RENAUDRio de Janeiro RJ, 1976


Bacharel em pintura pela Escola de Belas Artes

da Universidade Federal do Rio de Janeiro e alu-

no do programa Aprofundamento da Escola de

Artes Visuais do Parque Lage (2012), foi assisten-

te no ateli Barbosa/Ricalde, alm de ter colabo-

rado na produo de Cildo Meireles, Ronald Du-

arte e outros artistas. Foi premiado no Salo No-

vssimos (2006), organizado pela Galeria IBEU-RJ,

onde realizou sua primeira individual, em 2007.

Entre outras exposies individuais, destaque para

as que fez no Tribunal Regional do Trabalho (Rio de

Janeiro, 2013) e no Galpo das Artes (Rio de Ja-

neiro, 2014). Participou, tambm, da coletiva Des-

lize (Museu de Arte do Rio, 2014).

andrerenaudcontemporaneo.blogspot.com.br

58

CAMILA SOATOBraslia DF, 1985


Leonina com ascendente em aqurio, tem 28 pri-

maveras completadas. Sua trajetria na arte con-

tempornea se iniciou por volta dos oito ou nove

anos, quando foi Feira do Rolo e trocou sua bi-

cicleta por um pangar. Desse dia em diante, vem

trabalhando com a noo de fuleragem, conceito

cunhado pelo grupo de pesquisa Corpos Inform-

ticos, do qual faz parte, que contamina e pelo qual

contaminada desde 2009. mestre em Poti-

cas Contemporneas em Artes Visuais pelo Pro-

grama de Ps-Graduao em Artes da Universida-

de de Braslia. Sua pesquisa potica direcionada

pintura que escolhe o descuido como potncia e

que se afasta da assepsia e do virtuosismo tcni-

co, abraando o fuleiro, o tosco e o mal-acabado.

Entre suas exposies individuais, destaque para

Nobres sem aristocracia: projeto vira-latas pu-

ros n 5 (Zipper Galeria, So Paulo, 2014) e Vi-

ra-latas tecnolgicos: inseres pictricas no es-

pao urbano (Galeria Espao Piloto, Distrito Fe-

deral, 2013). Destaque, tambm, para as coletivas

do Prmio Pipa 2013 e para Abre Alas (A Gentil

Carioca, Rio de Janeiro, 2013). Vencedora do voto

popular no Prmio Pipa 2013.

www.camilasoato.com

59

CLARICE GONALVESBraslia DF, 1985

Vive e trabalha em Taguatinga DF

Graduou-se em artes plsticas pela Universidade

de Braslia em 2008. Em 2004, comeou a expor

no pas, recebendo, em 2010, o diploma de exce-

lncia no 9th Female Artists Art Annual Award

Art Addiction Online Gallery, de Londres. Em

2008, foi premiada no 13 Salo dos Novos Ar-

tistas, em Santa Catarina. 2012 foi o ano de sua

primeira individual em So Paulo. Em 2014, lan-

ou seu primeiro livro, Clarice Gonalves o som

do silncio, pela editora Briquet de Lemos, com

curadoria de Graa Ramos. Possui obras no acer-

vo do Museu de Arte de Joinville, em Santa Ca-

tarina, na Galeria de Arte da Universidade de

Gois (FAV-GO) e na Casa de Cultura da Amrica

Latina, no Distrito Federal. Participa de feiras de

arte no Rio de Janeiro e em So Paulo.

claricegoncalves.blogspot.com.br

60

CLARISSA CAMPELLOVitria ES, 1978

Vive e trabalha em Juazeiro BA

Professora adjunta da Universidade do Vale do So

Francisco UNIVASF desde fevereiro de 2013,

artista plstica, doutora (2012) e mestre (2004)

em linguagens visuais pelo Programa de Ps-

Graduao em Artes Visuais da Universidade Fe-

deral do Rio de Janeiro e graduada em pintura

(2001) por esta mesma instituio. Mapeada pe-

lo Programa Rumos Ita Cultural das Artes Visu-

ais 2001/2003, recebeu o Prmio Interferncias

Urbanas/Rio de Janeiro em 2008 e a bolsa de in-

centivo SPA das Artes/Recife em 2009. Concluiu

o programa Aprofundamento na Escola de Ar-

tes Visuais do Parque Lage, foi selecionada para

compor o 62 Salo de Abril, em Fortaleza, sen-

do premiada com a bolsa viagem de incentivo

produo, e integrou a mostra Sinais do fazer

Intervenes urbanas no espao cotidiano, em

Juazeiro do Norte. Tambm participou da pri-

meira Bienal do Barro (2014), em Caruaru. Seu

trabalho tem sido uma tentativa de investigar a

pertinncia da pintura na contemporaneidade.

representada pela galeria Srgio Gonalves,

no Rio de Janeiro. Vive e trabalha em Juazei-

ro, Bahia.

61

CRISTINA CANALERio de Janeiro RJ, 1961

Vive e trabalha entre Berlim Alemanha

e Rio de Janeiro RJ

De 1980 a 1983 estudou desenho e pintura na Es-

cola de Artes Visuais do Parque Lage, no Rio de

Janeiro, onde, em 1984, foi lanada pela mos-

tra coletiva Como vai voc, Gerao 80?. Em

1991, participou da 21 Bienal Internacional de

So Paulo, recebendo o Prmio Governador do

Estado. Em 1993, mudou-se para Berlim e, nesse

ano, recebeu do Estado de Brandenburg a bolsa

de ateli/residncia no Castelo de Wiepersdorf.

De 1993 a 1996 estudou na Academia de Artes

de Dsseldorf, com bolsa do Departamento de In-

tercmbio Acadmico da Alemanha (DAAD), sen-

do orientada pelo artista holands Jan Dibbets.

Entre as exposies institucionais de que parti-

cipou, destacam-se as mostras individuais no Pa-

o Imperial, em 1995 e 2000, e no Museu de Ar-

te Moderna, em 2010, no Rio de Janeiro; no Ins-

tituto Tomie Ohtake, em So Paulo, em 2007; e

no Instituto Figueiredo Ferraz, em Ribeiro Pre-

to, em 2013. Possui obras no acervo do Museu de

Arte Moderna-RJ, Museu de Arte Contempor-

nea-USP, Museu de Arte Contempornea-Niteri,

da Pinacoteca do Estado de So Paulo, do Insti-

tuto Figueiredo Ferraz e do Ita Cultural.

www.cristinacanale.com

62

DANIEL LANNESNiteri RJ, 1981


mestre em linguagens visuais pela Universi-

dade Federal do Rio de Janeiro (2012) e bacha-

rel em comunicao social pela Pontifcia Univer-

sidade Catlica do Rio de Janeiro (2006). Rea-

lizou, em 2014, a individual Costumes e, em

2012, a exposio Dilvio, ambas na galeria Lu-

ciana Caravello Arte Contempornea. Em 2011,

apresentou as individuais Repblica (Museu de

Arte Moderna do Rio de Janeiro) e S lazer (Ga-

leria IBEU-RJ). Entre as exposies coletivas de

que participou, destaque para Crer em fantas-

mas (Caixa Cultural Braslia, 2013), Gramtica

urbana (Centro de Arte Hlio Oiticica, Rio de Ja-

neiro, 2012) e Arquivo geral (Centro Cultural da

Justia Federal, Rio de Janeiro, 2009). Foi indica-

do 10 edio do Programa de Prmios e Comis-

ses da Cisneros Fontanals Art Foundation (2013)

e selecionado para a short list do livro 100 pain-

ters of tomorrow, da editora Thames & Hudson,

em 2013. Possui obras em colees pblicas, co-

mo a do Museu de Arte do Rio de Janeiro, do Ins-

tituto Figueiredo Ferraz e do Museu de Arte Mo-

derna do Rio de Janeiro.

63

DANIELLE CARCAVNatal RN, 1977


Em 2008, ingressou na Escola de Artes Visuais do

Parque Lage, onde participou de cursos livres mi-

nistrados pelos artistas Joo Magalhes, Suzana

Queiroga e Daniel Senise. Suas pinturas integra-

ram exposies coletivas em alguns sales de re-

levncia nacional, como o 38 Salo de Santo An-

dr, Novssimos (Galeria IBEU-RJ) e o 35 Luiz Sa-

cilotto (So Paulo). Foi premiada, em 2010, no Sa-

lo do Mato Grosso do Sul e em Atibaia (meno

honrosa) e, em 2012, foi indicada ao Prmio PIPA.

Em 2013, realizou sua primeira individual no Rio

de Janeiro, Entre outros silncios, na Luciana

Caravello Arte Contempornea, e participou do 3

Prmio Belvedere, em Paraty (Rio de Janeiro), co-

mo artista residente.

www. ickr.com/photos/danielle-carcav/

64

EDUARDO SANCINETTIPiracicaba SP, 1982


Graduou-se, em 2006, em artes plsticas pela

UNESP, onde apresentou como trabalho nal uma

pesquisa te rica e pr tica sobre seu processo cria-

tivo, reforando a inter-relao dos conceitos ar-

te e vida, com foco te rico e formal nas obras

de H lio Oiticica, Lygia Clark e Gilles Deleuze. Sua

produo no per odo seguinte passou a ser focada

apenas no desenho e na pintura, e o artista come-

ou a desenvolver pesquisa sobre o desenho como

base fundante da produo e do pensamento arts-

ticos. Fez curso de gravura em metal no Museu La-

sar Segall, de fotogra a preto e branco no Centro

Cultural Maria Ant nia e um per odo dos encontros

de Acompanhamento de Processo Criativo com Ju-

liana Monachesi e Guy Amado, no Ateli 397. Entre

as exposies de que participou, destacam-se co-

letivas como Nunca mais minta pra mim (Paran,

2012); Processo Amado (Galeria Mezanino, So

Paulo, 2012); Entre outros (Galeria +Soma, So

Paulo, 2009); e a 18 Mostra de Arte da Juventude

(So Paulo, 2007). J publicou em revistas na-

cionais e internacionais, como Pesquisa FAPESP,

U_MAG, Moon Mag/China, Trip, Zupi, Simples, entre

outras. Em 2010, realizou sua primeira individual na

Galeria Mezanino, intitulada Verde e vermelho.

cargocollective.com/eduardosancinetti

65

ELO CARVALHONiteri RJ, 1980


Tem formao em pintura pela Universidade Fe-

deral do Rio de Janeiro e frequentou cursos da

Escola de Artes Visuais do Parque Lage. Entre

suas principais exposies, destacam-se a indi-

vidual Mise-en-scne (Galeria IBEU-RJ, 2013)

e as coletivas Das coisas que vimos pelo cami-

nho (Centro Cultural Paschoal Carlos Magno,

Niteri, 2010), 42 Novssimos (Galeria IBEU-RJ,

2010), Como o tempo passa quando a gente se

diverte (Galeria Tringulo-SP, 2011), XI Bienal

do Recncavo Baiano (Bahia, 2012), Como se

no houvesse espera (Centro Cultural da Justi-

a Federal, Rio de Janeiro, 2014) e Novas aqui-

sies da Coleo Gilberto Chateaubriand (Mu-

seu de Arte Moderna-RJ, 2014).

eloacarvalho.blogspot.com.br

66

FBIO BAROLIUberaba MG, 1981

Vive e trabalha em Uberaba MG

Bacharel em artes plsticas pelo Instituto de Artes

da Universidade de Braslia, utiliza a linguagem da

pintura como suporte para desenvolver sua po-

tica, que lida com os conceitos da apropriao e

do erotismo. Seus trabalhos mais recentes trazem

questionamentos sobre o regionalismo e o ima-

ginrio infantil no interior de Minas Gerais. Suas

mais recentes exposies individuais foram: Mui-

to pelo ao contrrio, no Centro Cultural Banco do

Nordeste-CCBNB (Fortaleza) e Vendeta: a intifa-

da (Funarte, Recife, 2012/2013). Entre as coleti-

vas mais recentes, destacam-se: Prmio Aquisi-

es Marcantonio Vilaa/Funarte 2013 (Museu

de Arte Moderna-RJ, 2014); Duplo olhar (Pao

das Artes, So Paulo, 2014) e Convite viagem

Rumos Artes Visuais 2011/2013 (Instituto Ita

Cultural, So Paulo, 2012). Os principais prmios

que ganhou foram: Prmio Funarte de Arte Con-

tempornea Galeria Nordeste de Artes Visuais

(Recife, 2012) e 28 Salo Arte Par (Belm, 2011).

Possui obras no acervo do Museu de Arte Moder-

na-RJ, Brazil Golden Arts Investments BGA (So

Paulo), Museu Nacional de Braslia e de colees

particulares no Brasil e no exterior.

67

FLVIA METZLERRio de Janeiro RJ, 1974


Em 2004, ingressou no curso de pintura da Uni-

versidade Federal do Rio de Janeiro, onde iniciou

sua produo no m do ano seguinte. A partir de

2006, comeou a participar de mostras coleti-

vas nacionais e, em 2007, foi escolhida pela cr-

tica Rebecca Wilson entre artistas de destaque

da Your Gallery Saatchi Gallery (Londres, Rei-

no Unido). Em 2009, realizou sua primeira ex-

posio individual, por meio do Programa Anu-

al de Exposies do Centro Cultural So Paulo,

que foi apresentada tambm na Fundao Joa-

quim Nabuco, em Recife, pelo Projeto Trajetrias.

Em 2011, realizou individual no Museu Victor Mei-

relles, em Florianpolis. Entre algumas exposi-

es coletivas das quais a artista participou, des-

tacam-se Arte Par, no Museu Histrico do Es-

tado do Par, em Belm, com curadoria de Pau-

lo Herkenhoff; Salo de Abril, na Galeria Antonio

Bandeira, em Fortaleza, com curadoria de Agnal-

do Farias; e Espelho re etido, no Centro de Ar-

te Hlio Oiticica, no Rio de Janeiro, com curado-

ria de Marcus Lontra. A artista tambm partici-

pou da 12 Mostra Internacional de Arte, no Mu-

seo de Arte Contemporneo MACUF, em A Co-

rua, Espanha, e de Artesur: Collective Fictions,

no Palais de Tokyo, em Paris.

68

JULIA DEBASSERio de Janeiro RJ, 1985


Frequentou aulas na Escola de Artes Visuais do

Parque Lage entre 2004 e 2009 e foi seleciona-

da para os workshops de jovens artistas na Ca-

sa Daros (2008). J participou de dezenas de ex-

posies coletivas no Brasil e de algumas no ex-

terior. Destaque para a individual Ao meu preza-

do predador (Artur Fidalgo Galeria, Rio de Janei-

ro, 2014), com curadoria de Marcos Chaves. En-

tre as exposies coletivas, destaque para Tre-

pa trepa no campo expandido (SP-Arte, Labora-

trio Curatorial, 2012); 6B: desenho contempo-

rneo brasileiro (Centro Cultural da Justia Fe-

deral, Rio de Janeiro, 2012); PLAY (Museu Bis-

po do Rosrio Arte Contempornea, Rio de Ja-

neiro, 2013) e 39 Salo de Arte de Ribeiro Pre-

to (2014).

juliadebasse.tumblr.com

69

MARCELO AMORIMGoinia GO, 1980


Em 1993, iniciou estudos sobre fotogra a na Uni-

versidade Catlica de Gois. Formou -se em comu-

nicao social em 2000 pela Universidade Anhem-

bi Morumbi, em So Paulo. Integrou o grupo de

acompanhamento de processos artsticos com Ju-

liana Monachesi e Guy Amado entre 2007 e 2008

e participou do Ateli Fidalga, grupo de pesquisa

coordenado por Albano Afonso e Sandra Cinto, en-

tre 2009 e 2010. Dirige desde 2009 o Ateli 397,

espao independente que promove a circulao,

a produo e a exibio da arte contempornea.

Amparado na apropriao de imagens coletadas

em sebos, ilustraes e imagens de cinema e pu-

blicidade, entre outros, recupera retalhos de me-

mrias afetivas que simbolizam o passado de for-

ma inexorvel. Realizou recentemente as seguin-

tes exposies individuais: Como desenhar crian-

as (Galeria IBEU, Rio de Janeiro, 2014); Primei-

ra leitura (Zipper Galeria, So Paulo, 2014); Ven-

triloquia (Temporada de Projetos, Pao das Artes,

So Paulo, 2014). Entre as exposies coletivas de

que participou, destaque para: As tramas do tem-

po na arte contempornea: esttica ou potica?

(Instituto Figueiredo Ferraz, Ribeiro Preto, 2013)

e Bem vindos (Zipper Galeria, So Paulo, 2013).

marceloamorim.art.br

70

ROBERTO PLOEGValkenburg aan de Geul Holanda, 1955

Vive e trabalha em Recife PE

Veio em 1979 para o Brasil, no contexto de um es-

tudo de mestrado em teologia latino-americana.

Desde 1982 reside no Nordeste brasileiro. A mu-

dana da teologia para a pintura no foi muito ra-

dical para Roberto Ploeg. Segundo ele, teologia

e arte so de essncia metafrica porque as du-

as procuram apresentar, de maneira particular,

experincias universais em imagens literrias e

visuais. Nesse sentido, o telogo um artista da

palavra. O caminho pessoal de Ploeg foi da pa-

lavra imagem visual. Fez sua formao artsti-

ca por meio de vrios cursos em instncias cul-

turais em Olinda e Recife (MAC, O cina Guaiana-

ses, Escolinha da Arte, UFPE, IAC, Fundaj). Aps

anos de atividades como telogo da libertao

no nordeste brasileiro, ele optou de nitivamen-

te pela arte em 1995. Destaque para suas exposi-

es individuais realizadas em 2011 (Galeria Ma-

riana Moura, Pernambuco) e 2014 (Arte Plural

Galeria, Pernambuco).

robertoploeg.blogspot.com.br

71

RODRIGO BIVARBraslia DF, 1981


Graduado em artes plsticas pela FAAP (So Pau-

lo), ganhou o Prmio Aquisio do Centro Cultu-

ral So Paulo em 2008, quando realizou sua pri-

meira individual como parte do programa de ex-

posies da instituio. Entre as individuais, des-

taque para ... ainda, assim, utuante caiara

(Galeria Millan, So Paulo, 2012), Turista azul

(Temporada de Projetos, Pao das Artes, So Pau-

lo, 2010) e as exposies nas galerias Mariana

Moura (Pernambuco, 2011) e Fundao de Arte

de Ouro Preto (2010). Entre as coletivas, desta-

cam-se Correntes (Sesc Belenzinho, So Pau-

lo, 2014), VideoBrasil (SESC Pompeia, So Paulo,

2013), Pintura gurativa (Centro de Exposies

Torre Santander, So Paulo, 2012), 7 SP seven

artists from So Paulo (C.A.B. Contemporary Art,

Bruxelas, Blgica, 2012) e Itinerrios, itinern-

cias (Panorama da Arte Brasileira, Museu de

Arte Moderna de So Paulo, 2011).

72

RODRIGO CUNHAFlorianpolis SC, 1976

Vive e trabalha em Florianpolis SC

Formado em pintura e gravura pela Universida-

de do Estado de Santa Catarina, em Florianpo-

lis. Entre suas exposies individuais, destaque

para O mundo de dentro (Zipper Galeria, So

Paulo, 2012), Temas para uma realidade (Ga-

leria Mltipla de Arte, So Paulo, 2009) e Di-

logos com Desterro (Museu Victor Meirelles,

Florianpolis, 2008). Quanto s coletivas, vale

lembrar as participaes nas feiras Art 13 Lon-

don Fair (2013), SP-Arte (2012) e ArtRio (2012),

alm de Como o tempo passa quando a gen-

te se diverte (Casa Tringulo, So Paulo, 2011);

Artistas brasileiros novos talentos (Salo

Branco do Congresso Nacional, Distrito Federal,

2009) e Rtulos (Museu de Arte de Santa Ca-

tarina, 2007).

73

RODRIGO MARTINSRio de Janeiro RJ, 1988


Graduado em design gr co (Pontifcia Universi-

dade Catlica do Rio de Janeiro, 2011), participou

do grupo de estudos de Charles Watson (2012-

2013) e, atualmente, cursa o programa Apro-

fundamento na Escola de Artes Visuais do Par-

que Lage. Realizou exposies individuais na Ca-

samata (Rio de Janeiro, 2011), FB Gallery (Nova

York, 2012) e Galeria Laura Marsiaj (Rio de Ja-

neiro, 2014). Participou da coletiva Idolatria v

(Galeria Laura Marsiaj, Rio de Janeiro, 2013) e do

Prmio EDP (Instituto Tomie Ohtake, So Paulo,

2014). Ganhador do primeiro lugar do referido

prmio, realizar residncia no The Banff Centre,

no Canad.

r-martins.com

74

THIAGO MARTINS DE MELOSo Lus MA, 1981

Vive e trabalha entre So Paulo SP

e So Lus MA

J participou de inmeras exposies coletivas,

entre as quais esto: 31 Bienal Internacional de

So Paulo (2014); Imagine Brazil, Astrup Fear-

nley Museet, Oslo (2013) e Lyon (2014); Entre-

temps... brusquement, et ensuite, 12e Bienna-

le de Lyon (2013); To be with art is all we ask,

Astrup Fearnley Museet, Oslo (2013); Zona tr-

rida: certa pintura do nordeste, Santander Cul-

tural de Recife (2012); Convite viagem, Ru-

mos Artes Visuais, Ita Cultural, So Paulo (2012);

Caos e efeito, Ita Cultural, So Paulo (2011);

Os primeiros 10 anos, Instituto Tomie Ohtake,

So Paulo (2011). Suas principais mostras indi-

viduais foram: Teatro nag-cartesiano e o cor-

te azimutal do mundo, Mendes Wood DM, So

Paulo (2013); Thiago Martins de Melo, Mendes

Wood DM, So Paulo (2011); e III Mostra do Pro-

grama de Exposies, Centro Cultural So Pau-

lo (2010). Seus trabalhos integram as colees

permanentes do Thyssen-Bornemisza Art Con-

temporary, Viena; do Astrup Fearnley Museum

of Modern Art, Oslo; do Museu de Arte Moder-

na do Rio de Janeiro Coleo Gilberto Chate-

aubriand; do Museu de Arte do Rio; do Museu de

Arte Contempornea do Cear; e do Museu do

Estado do Par.

75

VNIA MIGNONECampinas SP, 1967

Vive e trabalha em Campinas SP

Exposies individuais: Museu de Arte Contem-

pornea-USP, 2014; Casa Daros, Rio de Janei-

ro, 2014; Mercedes Viegas Arte Contempornea,

Rio de Janeiro, 2013; e Casa Tringulo, So Pau-

lo, 2012. Exposies coletivas: Cruzamentos,

Wexner Center for the Arts, Ohio, 2014; Se a pin-

tura morreu o MAM o cu, Museu de Arte Mo-

derna-RJ, 2011; Moving horizons The UBS Art

Collection, National Art Museum of China, 2008;

Nova Arte Nova, Centro Cultural Banco do Bra-

sil, Rio de Janeiro, 2008; Contraditrio: Pano-

rama da arte atual, Museu de Arte Moderna-SP,

2008; 25 Bienal Internacional de So Paulo,

2002; e Projeto Antarctica Artes com a Folha, Pa-

vilho Padre Manuel da Nbrega, So Paulo, 1997.

Prmios: II Concurso de Arte Itamaraty, 2012; Sa-

lo Victor Meirelles, 2000; Salo de Arte de San-

to Andr, 1999; Salo de Arte do Paran, 1998; Sa-

lo de Piracicaba, 1998; Salo de Ribeiro Preto,

1998; e Bienal Nacional de Santos, 1997.

www.vaniamignone.com.br

76

EXPOSIO

Curadoria

Raphael Fonseca

Coordenao-Geral

Mauro Saraiva

Produo

Tisara Arte Produes

Juliana Landgraf

Jacson Trierveiler

Programao Visual

Adriana Cataldo e

Priscila Andrade | Zellig

Reviso

Feiga Fiszon

Iluminao

Rogerio Kennedy

Montagem

Moiss Barbosa

Kazuhiro Bedim

Transporte

Vanguardian Transportes

Especializados

Sinalizao

Comvix Comunicao Visual

Seguro

Af nit

Administrao

Andre Fernandes

Claudia Figueir

Monica Machado

Agradecimentos

Alessandra Castaeda

Daniela Seixas

Felipe Abdalla

Fernanda Lopes

Jonas Arrabal

Jorge Soledar

Leandra Esprito Santo

Sueli do Sacramento

Tiago Cadete

15 de outubro a 14 de dezembro de 2014

LOCALCAIXA Cultural Rio de Janeiro | Galeria 4

Avenida Almirante Barroso, 25, Centro

Entrada franca | Permitido fotografar

Classi cao indicativa: Livre

Mediadores disponveis para acompanhar

a visitao

Telefone: 21 3980 3815

facebook.com/caixaculturalriodejaneiro

Baixe o aplicativo da CAIXA Cultural

CATLOGO

Realizao

Tisara Arte Produes

Coordenao Geral

Mauro Saraiva

Projeto Gr co

Zellig

Fotos

Mario Grisolli (p. 4, p. 6,

p. 8, p. 9, p. 10-11)

Reviso de Textos

Feiga Fiszon

Tratamento das Imagens

Zellig

Produo Gr ca

Antnio Fil

Impresso

Sol Gr ca

DADOS INTERNACIONAIS PARA CATALOGAO NA PUBLICAO (CIP)

F477

Figura humana. Rio de Janeiro : Tisara : Caixa Cultural, 2014.76 p. : il. color. ; 28 cm.

Catlogo de exposio realizada na Caixa Cultural, no Rio de Janeiro, de 15 de outubro a 14 de dezembro de 2014.

Curadoria: Raphael Fonseca.

ISBN 978-85-65710-06-0

1. Pintura brasileira Sc. XXI Exposies. I. Fonseca, Raphael II. Tisara (Firma) III. Conjunto Cultural da Caixa (Rio de Janeiro, RJ)

CDD- 759.981

Roberta Maria de O. V. da Costa Bibliotecria CRB7 5587

arealizao patrocnio

Distribuio gratuita Venda proibida

Catálogo Figura Humana

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