Catalogo Esculturas Congreso Nacional
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MinisteriodeObrasPúblicas
GobiernodeChile
RESTAURACIÓN
TALLER MONTES BECKER
Luis Montes Becker, Director del TallerEscultor, Lic. Artes UCH
Luis Montes RojasEscultor, Doctor en Bellas Artes
U. Politécnica de Valencia, España
Clara Barber LlatasRestauradora, U. Politécnica de Valencia, España
Macarena Rojas LíbanoRestauradora eHistoriadora del Arte UCH
Álvaro Sallés RojasDiseño decroquis y mapas de daños
Carlos Montes BeckerAmoldador
Williams Inostroza SandovalSoldador
Fernando Basoalto LobosFundición a la cera
Gastón Norero ScheelFundición a la arena
José Vergara Munitacarpintería metálica
Iván FuentealbaEléctrico
Gonzalo del PinoAyudante
Asesoría de Restauración
Sra. Alejandra Contreras SalvoSr. Alex Chellew Murillo
Departamento Obras y Arte
FOTOGRAFÍA
Archivo Taller Montes BeckerSr. JoséLuis Rissetti Zúñiga
Fotógrafo ‐ Taller Montes BeckerDepartamento Obras y Artes
Archivo Congreso Nacional, Santiago
Restauración Conjunto Escultórico del CoRestauración Conjunto Escultórico del Congreso Nacional, Santiago
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Nº de Inscripción: 201119Primera Edición: Febrero d
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Autoridades de la Cámara de Diputados, bajo cuyos mandatos se realizó la restauescultórico y fuente ornamental, ubicados en los jardines del Congreso Nacion
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Presentaciones.................................................................
Introducción...................................................................
Conjunto Escultórico Y Su Historia..................................
Memoria De Un Proceso De Restauración............................
Descripción De Las Obras/ Ficha Técnica.............................
Bibliografía.....................................................................
Indice
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Los sitios que han sido y son el escenario de la historia de un país
tienen una particular significación, porque constituyen un patrimonio
cultural que es necesario proteger y resguardar.
Una de las características de la arquitectura es el arraigo, esto es, la
permanencia en el tiempo de la obra que se desea que perdure más allá de
sus creadores, lo quees especialmente significativo en el caso de edificios
públicos, en los cuales se ha desarrollado gran parte del acontecer
político y social de la República.
El Palacio del Congreso Nacional, emplazado en el casco histórico de la
ciudad de Santiago, reúne las características de ser un sitio patrimonial
único, pues en él se han desarrollado las actividades de la Cámara de
Diputados, del Senado y de la Biblioteca del Congreso Nacional. Sus
dependencias han sido testigos de la vida política de Chile, y hacen del
Congreso, que se remonta a los albores de su independencia, un lugar en
el que confluyen todos los intereses, acuerdos y diferencias de losciudadanos. Es esta característicala que le confiere la impronta de formar
parte del patrimonio histórico y cultural de Chile, pues aquí han estado
representados todos losciudadanos y cada una de las regiones,en la larga
y extensa vida democrática de nuestro país.
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No obstante que por ley se determinó que la sede del
Congreso Nacional se trasladaba a la ciudad de
Valparaíso, en el año 2002 la Cámara de Diputados inició
lasgestiones para recuperar su sede histórica en Santiago.
El año 2007 se iniciaron los trabajos de reparación y
restauración del edificio, con el objeto de reiniciar las
actividades legislativas, especialmente las sesiones de
Comisiones y las recepciones protocolares, en el marco
y esplendor que le brinda su clásica arquitectura. Ese
mismo año, se inició la planificación de los trabajos de
restauración del patrimonio escultórico, y un año más
tarde la ejecución de éstos.
El sismo que asoló gran parte de nuestro país el 27 de
febrero de 2010, puso un corto paréntesis en este esfuerzo
restaurador, pero no logró paralizar la continuidad del
proyecto, especialmente del Parque de Esculturas,
Aleja
emplazado en los jardines, y el
del viejo templo de San Miguel
Todo este trabajo, en el que h
autoridades de esta Corporac
de sus diversas mesas directivas
partidos políticos, ha represent
con el patrimonio históric
reconociendo que es deber de to
para las futuras generaciones.
En nombre de la Mesa Directiv
propio, así como de los diput
expresar nuestro reconocimie
Obras y Artes del Ministerio d
aporte esta obra estaría inco
aquellos que, de una u otra fo
realización de este proyecto.
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San Agustín y Santo Tomás nos han mostrado
que la contemplación de la belleza es una doble ayuda
para la educación de las personas en las virtudes, en la
búsqueda del Bien en su sentido más profundo, y de la
Justicia, en particular.
Si a través de la belleza se puede llegar a la ética –elhombre justo y prudente es aquel que es capaz de
articular mediante la razón sus tendencias y apetitos,
y de adecuar los mediosa los fines—, entonces, a través
de la contemplación amorosa puede el hombre seguir
un camino seguro que lo lleve a encontrar a Dios y el
Bien.
No es casualidad, entonces, que haya un espacio para
la contemplación de la Belleza en el lugar que la
ciudadanía ha destinado para forjar sus leyes y buscarun ordenamiento razonabley bueno dela vida encomún.
Esta tradición, que es parte del proyecto de Claude
Brunet des Baines, Lucien Henault y Eusebio Chelli,
complementa su arquitectura co
conjunto de esculturas en sus
restauración encomendó la Cámar
nuestra Dirección. Tanto el ed
esculturas, supusieron un proceso
reconstitución y rehabilitación
representativo de la graninfluenciadel siglo XIX,que ha marcadola image
de nuestras ciudades en general
particular.
En estecontexto, la Cámara de Dipu
recursos para realizar la restaurac
escultórico compuesto por fuent
ornamentaciones de hierrofrancesa
jardines -proyectados por el mismo
importantes parques y plazas de la ciucon ello la puesta en valor del embl
su entorno.
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Es así como en este Bicentenario de la República, la
Dirección de Arquitectura del Ministerio de Obras
Públicas -creada hace 135 años con la finalidad de dotar
de edificios públicos e infraestructura para todos los
habitantes del país- da continuidad a la tarea, agregando
valor y contribuyendo a la preservación del patrimonio
cultural.
Para nuestra Dirección de Arquitectura, uno de los
objetivos estratégicos más relevantes y trascendentes es
incorporar el arte en las obras de edificación pública e
infraestructura, y poner en valor el patrimonio
arquitectónico y urbano de nuestro país. Agregar valor
y significado a las obras públicas del país, ya sea en el
espacio ciudadano o en edificios públicos que nos son
encomendados o solicitados –tales comoestablecimientos
educacionales, de servicios, de salud y seguridad, entreotros—, mediante obras de arte e iniciativas de inversión
en patrimonio cultural, es un eje principal de nuestra
concepción de arquitectura y espacio público.
En estas páginas, se muestra en detalle el proc
restauración del Conjunto Escultórico de los Ja
del Congreso Nacional, en su sede de Santiago, t
en el que pretendemos rendir un homenaje
generaciones que en este noble edificio, contempla
Belleza, y a través de ella buscaron el Bien y la Ju
Alejandro Sepúlveda M
Arqu
Director Nacional de Arquit
Ministerio de Obras Pú
C S
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El programa que desarrolla el Departamento deObras y Artes de la Dirección de Arquitectura, a fin de
incorporar arte asociado a edificios y espacios públicos,
tiene porobjetofavorecer el ejercicio, práctica y difusión
de las artes y del patrimonio cultural de la nación y
asimismo otorgar valor adicional a la infraestructura y
el espaciopúblico, contribuyendo conello a la generación
de paisaje urbano significante.
La asesoría a la restauración de
de los Jardines del Congreso
encargo de la Cámara de Diputa
oportunidad y un desafío respect
arte, que extiende nuestro camp
nuestra acción pública.
Es así como junto conincorpora
edificios y espacios públicos,
nacionales que nos entregan
conceptualización y apreciación
se realizauna mirada al pasado y
ciudades, recuperando y haciendo
de arte de distintos períodos, at
evolución del espacio público.
Desde su creación hace dieciséiObras y Artes ha realizado
especialización, la que requiere d
de planificación y gestión con l
los que la Dirección trabaja, pu
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cualitativamente distintos, con capacidades técnicas y de
articulación especiales y distintivas. Especialmente se han
abocado a esta labor profesionalesdel áreade lasartes visuales,
quienes en conjunto con arquitectos, profesionales y técnicos
de la construcción, han abierto las posibilidades y ámbitos de
acción de la función pública de este Ministerio.
El trabajode asesoría a restauración de obras de arte, se inició
con la obra Verbo América delpremio nacional de arte Roberto
Matta, actualmente ubicada en la Estación de Metro Quinta
Normal, y la recientemente recuperación y reinstalación del
conjunto de obrasde destacados artistas nacionales instaladas
por sus autores en1972 enel edificio de la Unctad III, antecesor
delactual CentroNacional de Artes EscénicasGabriela Mistral.
Con gran satisfacción se da cuenta en esta publicación del
prolijo y valioso trabajo de restauración, encomendado alTaller Montes Becker, para la restauración de las fuentes y
ornamentaciones de hierro, emplazadas en los jardines del
Congreso Nacional en Santiago, una reseña del contexto
histórico tanto del edificio como del Conjunto Escultórico,
que se entrega a la ciudadanía como valor de
identidad y rescate de nuestro patrimonio
cultural.
Alicia Alarcón R.
Arquitecta
Jefa Departamento Obras y Artes
Dirección de Arquitectura MOP
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RESEñA ARQUITECTóNICA
El edificio del Congreso Nacional en Santiago es una de
las más importantes edificaciones públicas construidas enla segunda mitad del siglo XIX en Chile, en la cual, sus
cuatro fachadas de doble altura, definen una planta casicuadrada (76 x 78 metros), correspondiendo su estructuraformal al neoclásico francés.
Hacia el norte, orientada hacia la calle Catedral, seencuentrael acceso principal formado porun primer pórtico
de seis altas columnas corintias y frontón recto, cuyovértice se eleva a 24 metros del suelo. El segundo pórticoestá configurado por un espacio entrante abierto a eje del
primero y acotado por cuatro columnas que se levantan enlínea del plano de la fachada. Otro pórtico, idéntico aldel acceso principal, se levanta en el centro de la fachada
oriente.
El ingreso desde la calle Compañía está marcado ppares de columnas exentas en cada piso, de orden d
del primer piso y corintio las del segundo. Este mide ocho pares de columnas, pero adosadas éstas,el ingreso por calle Morandé. En el primer y segu
pilastras modulan las fachadas y enmarcan los va
fenestración de arcos de medio punto en el prrectangular en el segundo, coronados estos úl
una alternancia de frontón triangular y
Enel interior, losespaciosreservados a lasreunion
de los legisladores, están conformados por un grectangular denominado Salón de Honor y destin
ceremonias solemnes realizadas conjuntamente ramas del Poder Legislativo. Este salón se componiente con el Senado y al oriente con la C
Diputados. Estosdos hemiciclos estánrodeados ennivel, de columnas que dejan una zona postcirculación; el segundo esta reservado a las
publicas.
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En el edificio del Congreso Naciosu arquitectura posee valor, ya q
una serie de elementos que potencde monumentalidad. En efecto, elsus costados norte y oriente por j
paisajista Guillermo Renner, la qu
decorativa, ya esbozada en los plade un valioso conjunto de lumin
elaboradas por las fundiciones L.Thiriot y Denovilliers. Frente alde mármol de la Virgen, del escult
levanta en el lugar en que emplazde la Compañía y recuerda a las ví
en 1863 destruyó esa iglesia; la rejfue ejecutada en 1889 en Santiago p
Fuente: “Informe Histórico-Arquitectó
Criterios de Intervención para la Re-Habdel Ex-Congreso Nacional, Santiago d
Montecinos Barrientos (Q.E.P.D.). marzo
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RESEñA HISTóRICA DEL CONJUNTO
ESCULTóRICO
en el caso del edificio del Congreso Nacional en Santiago,
no sólo su arquitectura posee valor. En las dependenciasdel edificio existen una serie de elementos deexcepcionalidad,de carácter mueble, que potencian el
sentido de monumentalidad y de representatividad que setiene sobre él.Los hermosos jardines que rodean al edificiofueron diseñados por el paisajista Guillermo Renner, mismo
que diseñara en 1896 la Plaza de Armas; en 1870 el ParqueCousiño, así como las lagunas rodeadas por
flores de diversos tipos y vivísimos colores del Club Hípicoen 1923, y otros importantes parques de Santiago y en lasafueras de la ciudad.
Los jardines del Congreso fueron complementados porluminaria francesa ejecutadas por la fundición Val D’Osne.Esta fundición se localizaba en la ciudadde Osne le Val en
Francia y fue establecida en 1836 por Jean Pierre Victor
André. Fue una de las primeras empresas en especen la fundición artística, y André, un vi
emprendedor que previó los beneficios que se podr
del hierro fundido.Por donde quiera que uno mire y vea estatuas
colado, especialmente con las que ornó todo SaIntendente BenjamínVicuña Mackenna, se repite
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vez un sello que ya es parte de la propiahistoria de nuestromobiliario urbano: Val d'Osne, la fundición francesa más
importante del siglo XIX y de buena parte del XX. Sus obrasse reconocen en todos los lugares del mundo: la Plaza deFrankfurt, el Paseo de la Alameda de Valencia, el Central
Park de New York, la Plaza de Río de Janeiro, el Jardín
Botánico de Buenos Aires, etc. Sería más fácil nombrardónde no encontrar sus trabajos.
Grandes escultores trabajaron para Val d'Osne, algunos deellos muy conocidos en nuestra ornamentación urbana,
como Moreau, Carrier-Belleuse, Jacquemart y Bartholdi,entre otros. Cerca de 40 escultores son considerados hoy
de los personajes más relevantes de las artes escultóricasmundiales.
En Chile, la trascendencia de las fundiciones francesas,del tipo Val D’Osne, cobraron gran importancia a partir dela segunda mitad del siglo XIX que se inicia con cambios
importantes en el ámbito de las artes en Chile. Los jóvenesintelectuales viajan a Europa, motivados por el proceso de
europeización que vivió la socieFrancia y Londres se convirtieron
de estos jóvenes que, a su regreso,las costumbres tradicionales del p
A estas alturas del siglo, Chile p
social y económico; un progresofrecuente con Europa y por el desa
“del culto a lo bello” y “al buen personajes como el Intendente de
Vicuña Mackenna iniciará la re
mejorando los serviciospúblicosdeseguridad y transporte, además de e
habitantes una ciudad más bella donde el principal icono fue eimportando desde Francia un in
esculturas ornamentales de la fucrecimiento de fortunas privadapalacetes y parques hacen flore
encargo de esculturas que instalamarcará el desarrollo urbano de la
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XIX y que constituyen parte de nuestra memoria visualcontemporánea.
Elementos Exteriores: Fuentes de Agua /
Estatuaria.
Como señala Rodrigo Gutiérrez de Viñales, a mediados delsigloXIX en Santiagoy en variasciudades Latinoamericanas,comienzan a aparecer un gran número de fuentes y
ornamentaciones de hierro que marcan la presencia de larevolución industrial en las calles, y por sobre todo, la
gran influencia cultural francesa que marca la imagenurbana y edilicia de nuestras ciudades, especialmente deSantiago, que se fundamenta en una búsqueda de identidad
a partir de la aceptación de una cultura dominanteextranjera, que a su vez la diferencie y aleje de su pasadocolonialista (España / Portugal).
Con la Llegada del arquitecto Francés Claude FrancoiseBrunet des Baines y luego por Lucien Henault, se dio una
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intensa actividad edilicia pública, que lleva aparejadauna ornamentación de hierro tanto en los interiores
como en los exteriores del edificio. Es asícomo llegamosal edificio que alberga en Santiago la sede del CongresoNacional, el cual, enmarcado por este contextohistórico
y estas políticas de gobierno, adquiere una gran cantidad
de estatuaria, que lo transforma en el edificio públicode Santiago que posee la mayor cantidad de ella.
Este edificio muestra en sus jardines una fuente conangelillos y tritones, asícomo también figuras masculinas
y fem eninas provenie nte s de distin tas fundic iones
Francesas que portan lámparas, originalmente de gas, enmedio de bancos, bebederos y pedestales de hierro.
Cabe destacar que el diseño de varios de los elementosexteriores que adornan los patios del edificio son obra
del destacado escultor Mathurin Moreau, quien fue elmásfamoso de una serie de siete escultores quienesteníana su cargo el diseño de las estatuarias y fuentes de las
mencionadas fundiciones Francesas, cuyas obras aparecíanen los catálogos que circulaban para adornan plazas y
espacios públicos de las ciudadesinterior de las dependencias del
“El Crepúsculo” y “El Juglar”.
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El conjunto escultorico
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CONJUNTO ESCULTóRICO Y SU HISTORIA
El 4 de Julio de 1811 se produce, en el Tribunal del Consulado,
la sesión de instalación del Primer Congreso Nacional luego
que un año antes el Procurador de la ciudad, don José MiguelInfante, a pesar de la falta de preparación política del país,
planteara la necesidad de constituiruna Junta Gubernativa al
producirse la vacancia de la Corona por la usurpación
napoleónica de 1808. Esta fecha significativa que marcó el
comienzo de la república, con posterioridad obligó a la
fundación de un edificio que albergara
país.
El emplazamiento, declarado Monumento
con sus jardines, se ubica en la manzana
calles Bandera, Compañía, Morandé y Cat
es una zona histórica rodeada de hitoSantiago, el ex Palacio de laReal Aduana,
y el ex Palacio de Septiembre.
El jardín ornamental querodea la edifica
y oriente, posee un conjunto escultóri
encontraba deteriorado productode la ac
el tiempo, el clima, su ubicación en el exte
propias de su materialidad.
Sonesculturas de hierro,bronce y piedra q
representativa de un gran cambio culturala nueva concepción de los espacios públi
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El gruesode las esculturasforma parte de una herencia proveniente
de fundiciones francesas que en toda América Latina dieron forma
a una numerosa y ecléctica cantidad de piezas, que en la actualidad
más de sesenta países se han comprometido a restaurar. En esemarco
-y desde la aportación imprescindible del apoyo historiográfico
para la restauración quese pretende realizar- es quese hizo patente
la necesidad de investigar y aportar datos para la actualización de
estamemoria histórica inconclusa y ayudar a resolver un importante
vacío, ya que los antecedentes sobre la fa
manera en que llegaron las esculturas
encuentran concluidos.
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CONTEXTO HISTóRICO
Desde mediados del siglo XIX la fisonomía del país en general
y la de Santiago en particular, sufre un marcado proceso detransformación. Luego de la Independencia y en tiempos de
gran estabilidad económica, España deja de ser la referencia
obligada y el cese de su dominio genera un profundo cambio
cultural y social. Crece la necesidad de distinguirse y de
reforzarunaidentidad propia que mejorara
Gracias a ello, se puede apreciar una nue
otorgar un cambio de imagena las ciudade
cultura influencias, teorías e ideas prov
países europeos de los cuales Francia pas
paradigma Latinoamericano por excelenc
El reflejo se observa en la modificación de
y políticos, en el cambio de la escenogra
desarrollo tecnológico y científico, lleg
hábitos y costumbres capitalinas.
A partir de 1840 se aprecian fuertes camb
tono de la vida de la clasealtaSantiaguina
de dinero se manifiesta en un refin
definitivamente a la sencillez, al mismo t
una intensa curiosidad porlas artes,el teat
por la llegada de pintores, grabadores y
Santiago dejó de ser una ciudad tranquila
el centro delacontecer social. La grandio
los nuevos hábitos sociales. Surgieron l
Chile y su Transformación en el siglo XIX
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inauguraron suntuosas mansiones junto a edificios y monumentos
lujosos, iniciándose con ello transformaciones arquitectónicas
que se escapabandel estilo neoclásico de las fachadastradicionales
y que traían aparejado el mobiliario escultórico como una parte
indivisible de la misma.
En Busca De Aires Extranjeros Para El Territorio Nacional
Las primeras ideas de intervención en el desarrollo urbano del siglo
XIX provi enen de París y son el antecedente directo para la
transformación edilicia y ornamental de Latinoamérica. La ciudad
Haussmaniana fue el modelo a emular cuando se pensó en su
modernización.
Entre 1852 y 1870 elBarónJorge Haussmann, porencargo deNapoleón
III, renovó una ciudad medieval por otra que pretendía mostrar el
nuevo orden político, social y cultural ideal. Hizo mejoras
urbanísticas drásticas que colocaron a París entre las másimportantes metrópolis y que luego animaron cambios urbanísticos
en otras ciudades europeas y posteriormente también en Chile.
En el traslape imitativo de aquel imaginar
preponderante la relación fluida que com
nuestro país y la capital Francesa. Los dia
especializadas permitieron tomar cono
tendencias, sumado a ello, numerosos chil
de viajar y residir en París, a la vez que
pintores, paisajistas y arquitectos francontratados por el gobierno.
Uno de aquellos viajeros chilenos fue Ben
Intendentede Santiago entre 1872y 1876, el
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delrostro de Santiago, presentó en 1872 al Municipio una serie
de indicaciones en un documentotitulado “La transformación
de Santiago”. En él se especificaban los cambios que debían
realizarse en materia edilicia y decorativa, tomando como
referente fundamental la capitalparisina donde había residido.
El proyecto que contemplaba pavimentación, canalización,
agua potable, construcción de poblaciones, escuelas, casas ymercados, daba luces del nuevo ideal que buscaba modernizar
el arcaico modelo de vida urbana, para revelara al país como
parte de la evolución.
Fruto de estos aires renovadores, Santia
colonial. Se favorecieron los renovado
paseos peatonales y las ornamentadas
hicieron adquirir cada vez más un c
La intensa actividad edilicia que resul
arquitectos franceses trajo ligado un modebía abastecerse forzosamente de laciudad
producción industrial había resultado ser
esta manera, a la par que se levantaban
paseos, comienza a florecer el decorado e
en el interior como en el exterior de re
públicas. Balcones, columnas y escaleras
llegar; lasplazas y los paseos públicos,esc
urbana,comenzaron a equiparse conpostes
bancos, etc. todo hecho de hierro import
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EL EDIFICIO DEL CONGRESO NACIONAL SEDESANTIAGOEl primer Edificio de la República: Historia De La Edificación
Por falta de espacio físico, las primeras sesiones del Congreso se
realizaron en diferentes sedes de acuerdo a la disponibilidad de la
época.El primerlugarestablecido fueel Palacio de la Real Audienciaubicado frente a la Plaza de Armasde Santiago. En1828 setrasladaron
al Edificio Severín en Valparaíso.
Una vezconsolidado el sistema bicameral, el Congreso regresó a la
región Metropolitana, pero al carecer de territorio propio, las
cámaras debieron funcionar por separado. La de Senadores sesionó
en una sala del viejo edificio del Tribunal del Consulado, en la
plazuela de la Compañía, mientras que la de Diputados lo hacía en
una sala de la Universidad de San Felipe, donde actualmente se
encuentra el Teatro Municipal.
Debido a los inconvenientes de no tener un edificio, comenzó a
concebirse la idea de la construcción de un recinto adecuado para
el trabajo de cada una de las Cámaras. En agosto de 1854, durante
el gobierno de Manuel Montt, se establ
escogió un terreno al poniente de la Igles
en ese entonces), ocupado por los aban
Instituto Nacional, quehabía sidotraslada
actual. Los trabajos se iniciaron en 1857
demoliciones.
Los planos fueron encomendados al arq
Francois Brunet des Baines. Fallecido
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completados por el arquitecto francés M. Lucien Hénault
(1823-s/d), quien inicia las obras hasta su paralización en 1860
por falta de recursos. El edificio queda con sus muros
construidos sólo hasta el primer piso y parte de la cantería.
Un acápite importante a mencionar ocurre en diciembre de1863, cuando sobreviene el incendio de la Iglesia de la
Compañía. El hecho generó gran conflicto entre quienes
deseaban la inmediata demolición del templo y quienes
solicitaban levantarlo nuevamente. Finalmente se acordó su
demolicióny susterrenos pasarona confor
jardines del Congreso.
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1 Archivo Congre so Nacio nal. As untos de spachados por la C ámara de Dipu tados, 18 75. N°49 fojas 78 7 y
788.
Luego de un intervalo de diez años, se llamó al arquitecto del
gobierno, el chileno Manuel Aldunate Avaria (1815-1904), para que
se hiciera cargo de la terminación de los trabajos.
En 1872, durante el gobierno de Federico Errázuriz Zañartu, se
aceptóunapropuestadel contratista Eduardo Traitpara introducirle
nuevas modificaciones a la distribución original del proyecto y usarmejores materiales, mientras era director de las obras Eusebio
Chelli, que había sucedido a Manuel Aldunate.
Para la adquisición del mobiliario interior1, el gobierno aceptó la
propuesta presentada por el Cónsul de Chile en Francia, Don
Francisco Fernández Rodella, quién presupuestó los trabajos de
diferentes fabricantes de bronces y ebanistas franceses. Una vez
aceptado, el envío llegó desdeParís a la Aduana de Valparaíso, para
ser traído en ferrocarril a Santiago.
El edificio fueinauguradodurantela administraciónde donFedericoErrázuriz Zañartu, en Junio de 1876. Desde esa fecha, el Senado y la
Cámara de Diputados comenzaron a sesionar en un lugar afín.
El año 1890, durante la Presidencia de
nuevos arreglos a cargo del arquitecto f
Villenueve, quien trabajó también en el ac
entre 1897 y 1903. Las refacciones compre
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2 Archivo Nacional de Chile . Colec ción Dire cción Ge neral d e Obras Públicas Vo l. 205
interiortales como pintura y blanqueo, estucado, alfombrado,
arreglo de muebles, colocación de pisos de mármol, vidriería
y la formación del jardín2.
Desgraciadamente, en la madrugada del 18 de mayo de 1895 un
nuevo incendio redujo parte del nuevo edificio. La hoguera
abarcó la manzana entera, comprendiendo los jardines. Elfuego destruyó principalmente dependencias interiores y las
fachadas norte y poniente y fue nefasto no sólo por afectar
ambascámaras y causar estragosen el interior (cornisas, libros
y lo que una labor legislativa de 70 años había acumulado),
sino porque también enese entonces ensus
temporalmente la Dirección de Obras Pú
en la destrucción de sus numerosos archi
El informe de los daños del edificio4, así
prensa indican que el jardín no habría pa
“El jardín del Congreso ha sufrido algcatástrofe: el paso de las mangueras, el
primeros instantes para salvar algunas e
muchas valiosas plantas fueran destruida
las esculturas.
Alsiguiente añose inicióla reconstrucción
por el nuevo arquitecto del gobierno, e
(1860-s/d). La finalización de los trabajo
nuevo Congreso fue inaugurado en 1901
Echaurren.
3Rowies Felipe. Página 15.
4Rowies Felipe. Página 43.
5El Mercurio de Valparaíso. 1895, Mayo 18.
CnS30
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Desde esa fecha hasta septiembre de 1973 el Congreso Nacional
funcionó en este lugar. En esemomento la edificación pasó a servir
a los fines del Ministerio de Justicia. En 1990 se instaló allí la
Cancillería, en tanto que el Congreso Nacional reinició sus
actividades en un edificio construido especialmente en Valparaíso.
En el año 2006 la Cámara de Diputados recupera su sede en Santiago,iniciándosede inmediato losestudios necesarios para la restauración
y puesta en valor del edificio. Los trabajos fueron realizados con
el proyecto de los arquitectos Sergio Soza V., Cristián Ostertag
Ch. y Rodrigo Pumarino D., y la coordinación general de las obras
del arquitecto Carlos Rodríguez O.-, y concluyeron dos años
después. El edificio es inaugurado el 18 de septiembre de 2008 por la
presidenta Michelle Bachelet J.- A partir de esa fecha alberga
diversas actividades protocolares, de Comisiones y de difusión de
las actividades parlamentarias.
EL JARDíN
El concepto de jardín y su diseño se enco
arte de construir la ciudad y enriqueceredificaciones aledañas. La idea de reu
recreación con beneficios intelectuales p
concepto de jardinería.
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Cuando se construye el edificio solo existía un pequeño jardín
por el lado de la calle Catedral, el cual se amplió
conposterioridad en la fachada de la Cámara de diputados, en
la calle Bandera, sobre la planta de la Incendiada Iglesia de
la Compañía y a los requerimientos de la ciudadanía.
La primera información al respectodata de noviembre de 1873,
cuando, gracias a la indicación de don Benjamín Vicuña
Mackenna, se acuerda la cantidad de veinte mil pesos para el
arreglo y ornamentación de las plazas que ya rodeaban al
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edificio y que en ese entonces se encontraban abiertas al público.
Ellopara la inauguracióndel monumento a lasvíctimasdel incendio
que se colocó en la llamada “Plazuela O’Higgins” el 3 de diciembre
del mismo año.
Con posterioridad, el 13 septiembre de 1887 se promulga en el Diario
Oficial6
. una ley que destina la suma de 20.000 pesos para un nuevoel arreglo y la ornamentación de toda la Plazuela. Dos años más
tarde, se agregó un suplemento de 20.000 pesos más para continuar
los detenidos trabajos por falta de fondos7
En el Estado de Gastos no se especifica con detalle las acciones
seguidas y de él solo puede desprenderse queen el lugar trabajaban
carpinteros, albañiles, canteros y peones y que los trabajos
realizados correspondían al rebaje del terreno, el gasto de
materiales, el pago de la reja (4.000), junto con la compra y
colocación de plantas y cañerías de gas y agua potable.
Además de aquello, ese año también se rea
el interior de la edificación a cargo del ya
Víctor Villenueve, quién se encargó d
contratos para la formación del jardín. G
también se encargara de numerosos proyec
de Santiago, entre los que se cuentan e
Bucalemu,de Cousiño,de Santa Rita y el Cldel diseño, los trabajos de terreno y las
parte Redón, dueño de una maestranza ub
encargado de la realización de la reja qu
de hoy todo el jardín y de la colocación
7 Archivo C ongreso N acional. Asunto s despachado s por la Cám ara de Di putados, 18 89. Tomo 1 foja 390 .
6Diario Oficial N° 3,103.Ley promulgada con fecha 13de septiembre de 1887.
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las puertas. Según consta en una boleta8 emitida, se indica que
aquello fue realizado entrejulio y octubre de 1890 por la suma
de 670 pesos.
ESTUDIO DE LAS ESCULTURAS
El conjunto escultórico del edificio se
por 14 figuras luminariasy unafuente,real
francesas de Val D’Osne, L. Thir
8 Archivo N acional d e Chile. Colec ción Min isterio de Obras Pú blicas Vol. 432.
CnS34
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ESCULTURAS PROVENIENTES DE LAS FUNDICIONES
FRANCESAS
Análisis histórico de las Fundiciones Francesas
El nacimiento de la fundición artística de hierro francesa puede
situarse alrededor de 1830 en la localidad de Champagne.
Jean Pierre Víctor Andrés en Val d’Osne (principal proveedor de
Chile),Haute-Marne, Calla en Parísy Ducel en Pocé, Indre,Durenne;
Thiebaut Freres y SusseFreres,fueron las más aclamadas fundiciones
y llegarona dominarel mercado conuna producción de piezas únicas
y también en serie, que combinaban junto al diseño industrial.
Los primeros trabajos fueron copias de obras antiguas, pero el
posterior éxito obligó a la ampliación del mercado de productos:
apoyos de ventanas, ángeles, animales, cristos, sillas, cruces, hasta
ollas y tazas; y también a mejorar la calidad y el tiempo de ejecución.La obra terminó convirtiéndoseen un trabajocolectivo, más de 200
escultores entregaron sus modelos, con sus respectivos derechos
de reproducción, para que luego fueran trabajados y distribuidos.
Para optimizar el trabajo, las empresas of
detallados catálogos que clasificaban la
género y se ofrecían en diferentes tamaño
punto que el cliente podía decidir la alt
antorcha, incluso las piezas podían interc
obras. Esta situación, junto con la temátsu adaptaciónal gustoy las necesidades de
Es entonces, gracias a esta estrategia de
ofrecimiento de esculturas de calidad
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moderados, que comienzan a ser solicitadas para remodelar
otras ciudades fuera del ámbito europeo.
En Chile, el contacto se realizó a través de representantes
diplomáticos y, gracias a que los arquitectos, paisajistas y
decoradores franceses que llegan a trabajar al país optan poraquel material y porque acá todo lo que tuviera que ver con
el gusto francés era sinónimo de progreso y de cambio,
rápidamente pasa a convertirse en un componente esencial de
nuestra estética urbana.
Candelabros y Fuente
Son 13 candelabros de alrededor de 1,80 d
tipos de bases, que portan lámparas o ant
gas) sobre suscabezas, másuna fuente de d
que cabalgan delfines. Las figuras se com
esculturas quese enfrentanen contrapunque las reúne. Salvo por la confrontació
sin un orden aparentemente definido.
Las interrogantes generadas correspondía
al jardín y cómo fueron encargadas. Ad
extraño que las figuras provinierande dif
d’Osne, Thiriot y Denovilliers (Ver cuadr
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No se encontraron documentos relativos
las esculturas. Según los datos obtenid
dinero para su compra y fueron instalad
La tesis más precisa que se maneja sob
directamente al arquitecto francés Hen
trabajó en el Cerro Santa Lucía en tiemp
hacerse este tipo de encargos, contactán
las empresas o con el Consulado de Ch
costumbre, era a los cónsules y a las leg
encargó el mobiliario de las ciudades y q
a través de barcos.
La hipótesis más controversial es la cre
esculturas, como parte de la reja fueron
de Lima con motivode la guerra delPacífi
afirmaciones se encuentran basadas en un
tendido a acrecentarse con el correr dedocumentación fidedigna ni estudios. N
bajo ninguna fuente formal y precisaque se
de las estatuas en Lima.
ESC-01 Moreau
ESC-02 Moreau
ESC-06 Moreau
ESC-09 Salmson
ESC-10 Salmson
ESC-12 MoreauESC-13 Gauterin
ESC-14 Gauterin
ESC-15 Moreau
ESC-16 Moreau
FONT-08 Moreau
ESC-03
ESC-04
ESC-03
ESC-04
VAL D OSNE THIRIOT DENOVILLIERS
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Consultado el historiador peruano Ricardo Kusunoki comenta que
son pocos los datos que se tienen acerca de los bienes tomados por
el ejércitochileno durante la guerra. Nadie se ha dedicado a definir
este tema responsablemente, y la mayor parte de información es más
bien una suerte de leyenda. Se sabe la procedencia de algunas cosas
puntuales, como el retrato de San Martín por Mariano Carrillo,
que ahora está en el Museo Nacional de Chile, y que salió de laBiblioteca Nacional de Lima. O los casos de las dosobras del pintor
Luis Montero: Los Funerales de Atahualpa, devueltopor el gobierno
chileno hacia 1885, y El Perú libre, extraído del Congreso peruano
y repatriado por un particular reciénen el siglo XX. Pero no mucho
más.
Sumado a ello comenta que en la ciudad de Lima durante la época
fue más común la presencia de esculturas ornamentales realizadas
en mármol y las de metal se relegaron a fuentes y monumentos
públicos. Si las obras se encontraran dentro de estos últimos se
encontrarían debidamente documentadas.
Otra evidencia que vienea descartaresta opciónes la listarealizada
por el científico Polaco Ignacio Domeyko de una gran parte de las
cosas sustraídas porel ejército y que se pub
entre el 22 y 24 de agosto de 1881. En esa p
mencionadas las esculturas.
Fundiciones de Origen y esculto
El grupo de estatuas correspondiente a laes el más numeroso. Seis candelabros, junt
delescultor Mathurin Moreau, dos sonde
a Gauterin. El segundo grupo que corres
Thiriot son dos candelabros de Déb
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En elcaso de lasdos restantes, se desconoce elautor, situación
que probablemente obedece a que en el proceso de
industrialización de las fundiciones, el sello de origen pasa
a reemplazarla firma del escultor o eventualmente puede que
setratede algúnescultor demenor renombre,ya queen muchos
casos, si el escultor era reconocido, salía mencionado en los
catálogos.
Es importante aludir a la problemática que plantea para la
datación y catalogación el hecho de queestas grandes empresas
en el transcurso de su existencia fueron compradas por otras
o refundidas, porlo queloscatálogos inev
y mezclaron manteniéndose los sellos de
la que eventualmente también puede expli
fundiciones diferentes.
A continuación se transcribe unapequeña
en cuestión extraída dellibroArte de fund
Val d’Osne: Fue creada en 1836
André. Es el único establecimiento francés
desdesu inicio, para fabricarmobiliario ur
ornamental. La calidad de las produccio
modelos van a mantener su reputación por
los años la fábrica se irá modernizando c
llegar a comprar el fondo de modelos Duc
d’Osne penetra en los mercados
El año 1931 Durenne, otro fundidor artístLa compañía se transforma en “Sociedad
d’Osne” y la producción se reorienta a mer
fundiendo piezas mecánicas e hidráulica
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gradual se comienza a terminar la fundición artística. La empresa
cierra sus puertas definitivamente en 1986.
Denovilliers: Creada en 1838 por los señores Jaquot y
Hannotin, en Sermaizesur-Salux, para transformar el mineral de
hierroen productos comerciales, la empresa encuentradificultades
de funcionamiento hasta su nueva compra por Claude-LeónDenovilliers. En 1877, se asocia con su hijo Maurice y su yerno
Saleuf,fundidor oriundo de Val d´Osne. Enbusca de nuevos mercados,
se orientan a las fundiciones de edificios, alumbrado público, la
estatuaria profana y religiosa. Llega a constituir un fondo de cerca
de 500 modelos. Finaliza sus trabajos en 1899.
Thiriot: Cuyo catalogo de 1887, indica una dirección en
Paris: 92, calle Amelot, no pareciera ser fundidor, sino que dueño
de modelos cuya reproducción era ejecutada por fundidores de arte
del este de Francia.
Val d´Osne entonces es el denominador común entre todas ellas.
Denovilliers tiene un fundidor oriundo de allí y Thiriot era un
dueño de catálogo de modelos que poseía sus piezas.
La situación particular que aportó datos
afirmación ocurrió durante el proceso de
y Hebe: Una de ellasposeía un sellode L. T
sobrepuesto y adherido a la pieza con torn
descubrieron dos inscripciones borra
mecánicas, queprobablemente corresponde
original. Por otro lado y a falta de inf
encontró otro sello de fundición: Val d’O
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La presenciade dossellosdiferentesse explicaporqueL. Thiriot
era un importador que mandaba a fundir piezas a Val D'Osne y
les ponía su nombre. Es probable que también contratara
directamente a los escultores para llevar los modelos listos
a la fundición, lo que en este caso lo hacía sentirse aún más
en propiedad de poner su sello a las obras y esconder el de lafundición. Es porelloque Pandora y Hebe pasaríana conformar
parte del grupo de candelabros de Val d’Osne por que fue allí
donde fueron producidas originalmente.
En definitiva, los datosaportados desde la
permiten ser confrontados con la inform
la propia restauración de obra y así conceb
contundente al origen de estas escultura
mejor conservación y así asegurar la
generaciones venideras. Es así como el pro
estas piezas termina por develar su sistemen la habilidad desarrollada por los fun
trabajo del hierro y sus condiciones técn
de estas piezas en concordancia con los
tecnológicas (principalmente referida
iluminación eléctrica) o la mala manipu
patente en algunos procedimientos
conservación de este conjunto (soldad
dejando en evidencia que los objetos d
portadores de su propia historia
esc ‐ 07esc ‐ 11
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esc ‐ 14
esc ‐ 15
esc ‐ 16
esc ‐ 10
mon ‐ 17
esc ‐ 09
esc ‐ 13
esc ‐ 12esc ‐ 08
Almée, avec bras levés
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esc ‐ 01
esc ‐ 03Eesc ‐ 02
esc ‐06
esc ‐ 04
Torchère
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Memoria de un proceso de restauración
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MEMORIA DE UN PROCESO DE RESTAURACIóN: ELCONJUNTO ESCULTóRICO DEL CONGRESO, SEDESANTIAGO.
Durante el año 2007 la Cámara de Diputados dio inicio alas labores de restauración del edificio del CongresoNacional en Santiago. Sin embargo, la conservación del
inmueble debía necesariamente completarse con lainclusión del entorno, conformado por los jardines y lasesculturas que éstos albergaban. Este grupo de obras se
presenta como uno de los más relevantes conjuntos queposee nuestro país, destacándose por su valor histórico,
su función conmemorativa y su armonía estética,conformando un total que conjuga exitosa ycoherentemente los elementos escultóricos con el diseño
paisajístico y el patrimonio arquitectónico.
Las labores de conservación de llamadas a concurso el año 2008nuestro Taller luego de una pres
estudio acucioso de las metodoseguidas en otros países en ob
similares (Franciay Canadá, funda los productos adecuados y empresas consultadas, la asisten
aportaron datos de relevancia eno metalurgia, entre otros. Pecreemos que un factor relevant
este desafío profesional fue la code trabajo interdisciplinar, dada l
que aquejaban a las obras, oblprofesionales y técnicos expermaterias solicitadas, sean proven
artecomo de la ingeniería, fundic
o fotografía.
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El conocimiento y experticia dantes mencionados, deben neclineamientos que estable
restauradores y escultores coque rigen las actuaciones soquienes deben equilibrar los c
cada una de lasáreas convocadacorde con los principios de la
que asegure la perdurabilidaarribar a un acabado estético
CnS
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MARCO TEóRICO
Como toda intervención de carácter restaurativo, ésta sebasa en las pautas establecidas por la Teoría de la
Restauración, nutridas por el trabajo de Cesare Brandi ylas posteriores cartas del Restauro. En esa dirección,
rescatamos lo dicho por Brandi, cuando plantea que por
restauración se entiende " cualquier intervención dirigidaa devolver la eficiencia a un producto de la actividad
humana". Basándonos en esta afirmación, podemos decirque la funcionalidad de la obra de arte se corrobora sólo
a partir de la posibilidad de su correcta lectura pdel espectador, y cuando ésta se presenta escin
función en tanto obra de arte se ve truncada. Estoun objetivo primordial: devolver a la obra de capacidad de ser interpretada por el público, entr
a ellos su contenido de belleza, historia y s
Sin embargo, lo que denominamos legibilidad de
obliga al respeto de ciertos principios que establecido en las metodologías restaurativpreservar su veracidad, sin caer en falsos histó
respetando al máximo su originalidad. Por ello, laintervención, la diferenciación de las intervencio
reversibilidad de los procesos deben ser puntos ten cuenta a la hora de decidir los caminos a segotra parte, la conservación de bienes culturales n
un acercamiento multidisciplinar y contrario a un
dogmático. Toda intervención es un caso específdebe preceder de un estudio completo del objeto, e
de su naturaleza, de los componentes que lo fmensajes de valor que proporciona, del lugar
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conviene ubicarlo y sus condiciones, apreciación de suestado de alteración, causas posibles y pronóstico de suposible evolución.
REFERENCIA BIBLIOGRáFICA
Toda actuación llevada a cabo sobre este conjunto deobras escultórica s tiene por base una actuación
precedente, documentada a través de diferentespublicaciones, ya sean libros, ponencias, artículos derevistas especializadas u otras fuentes de información.
Podemos referir textos de carácter imprescindible, como"La conservation des mètaux", publicada por el CNRSfrancés (Centro Nacional de la Investigación Científica
de Francia), obra que compila diversas intervenciones enobras realizadas en esculturas en hierro, y que dicta losprincipios de actuación para los restauradores de éstas.
Para el mismo tema, hemos escogido también el texto
"Conservar el arte contemporánla ponencia de Sergio Angeluccsobre la restauración de escultu
contemporáneos”, y que expone lopara los diferentes casos que pl
en hierro.También citamos el trMunicipalidad de Santiago, "Arten Chile, donde se describen an
criterios y procesos de restauraprofesionales chilenos y frances
Para las obras realizadas en bropropia experiencia en realizació
el estudio del texto "Sauvegabronze", publicado por el CentQuébec, Canadá. Se estudiaron
establecer los criterios de actu
piedra. Entre ellos destacamos lade Conservación y Restauración
Castellón (España)", en donde de“Restauración de una escultura
CnS
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Zaragoza”, obra de M Antonia Moreno y Esther Escarpín,así como Stone Conservation, publicada por el Getty
Conservation Institute.
ESTADO DE CONSERVACIóN
Para el establecimiento de un diagnóstico del estado deconservación de las obras del Conjunto Escultórico del
Congreso Nacional sede Santiago, fue necesario atender,primero, a factores de carácter general que viene acondicionar tanto su estado actualde conservación como
el tratamiento de restauración al que serán sometidos.
Cuando hablamos de factores generales, se entiende por
ello las condiciones que afectan transversalmente a lasobras, no importando su materialidad, tamaño o ubicación
dentro del Parque. En primer término, debemos apuntar a
los factores climáticos, debido al emplazamiento de lasobras a la intemperie. Efectivamente, buena parte de los
daños encontrados en casi la totalidad de lasobrastienenque ver con interacciones entre éstas y el medio que las
acoge, cuestión imposible de corregir radicalmen
mejorable en virtud de los tratamientos de resta
y la conservación preventiva a futuro.
Otro punto importante radica en los factores propor la intervención directa del hombre. En ese s
MAPA DE DAÑOS
FIGURA 6: Jongleur(malabarista)Vista Frontal
Simbología:
PERFORACIONES
FISURAS
ANCLAJES
PUERTA
CORROSIÓN DE CUERPO
MAPA DE
FIGURA 7: Abras levée brazos alzaVista Front
Simbología
ENSAMBLFALTANTE
FISURAS
CORROSIÓ
ANCLAJES
CORROSIÓCUERPO
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entre las causas de los deterioros debemos incluir desdelas decisiones tomadas al momento de la creación de las
obras (en virtud de la elección de materiales derealización, emplazamiento y protección) hasta lasconsecutivas mantenciones inadecuadas o el vandalismo.
Por último cabe señalar que el factor más importante de
deterioro es el propio tiempo transcurrido. Todos losfactores señalados no serían importantes si no fuera porel envejecimiento natural de los materiales.
Nos centraremos en el diagnóstico del grupo de esculturasrealizadas en hierro fundido, dada su predominancia en
el conjunto escultórico. Su estado de conservación esdisímil (bueno, regular o malo), y los daños quelasafectan(en menor o mayor medida) se identifican en casi la
totalidad de las 15 esculturas que componen este sub-
conjunto.
Entre los daños identificados,siguientes:
Af ec taci ón ge ne ra l de las recubrimientos antióxidos.Oxidación generalizada y más prde piezas, con pérdida de mateFuente.Malas intervenciones: repintes inadecuadas, aplicación de
Adiciones de partes que no armoRoturas, Fracturas y desprenManchas y heces de palomas.
Abrasión y desgaste.Desajustes en junturas de laEflorescencia de sales mineralesOxidación de pernos de anColonización por organismos viSistema eléctrico obsoleto: cabl
el exterior de las piezas (inclinnecesarias en las obras), tulipa
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CnS
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INTERVENCIóN
Desmontaje
Las esculturas luminarias fueron desmontadas en su lugarde emplazamiento, encontrándonoscon una división clara
entre tres elementos que componen la obra: pedestal,figura y corona. Para su desmontaje se hicieron
perforaciones y cortesen los pernos que servían de sistemade unión, separándose estos tres elementos. Ninguna piezase encontraba ancladaal suelo alno existir una plataforma
de hormigón en la que se apoyaran, sino que estabansemienterradas, lo que explica la caída que sufriesen dosde ellas (una por vandalismo, otra por efectos del
terremoto de febrero de 2010).
El caso de la Fuente, necesitó de infraestructuray personal
adecuado a las dimensiones de la obra (andamiaje, tecles,carros,cuerdas y 12 personas).Se desmontó desde sus piezas
superiores hastala base, cortandolospernosque lasunían,los que se encontraban corroídos. Se hace importante
comentar el estado lamentable en que se encontrapiezas de esta obra: la corona y la base, ambas qu
y corroídas hasta la pérdida de material, pordebieron sufrir intervenciones mayores que se detmás tarde. Su extracción se realizó con el cuida
ameritaba su estado.
Diagnóstico
En la primerainspección ocular fuefácil identificaque no fueron considerados en las fichas de diag
entregadas para el concurso, principalmente refla pérdida de piezas y fracturas en el sector de la
de luminarias o a la corrosión extrema de piezaFuente. Se esperó igualmente a la limpieza generaesculturas mediante abrasión para hacer un diag
preciso.
Las obras fueron sometidas a una limpieza gene
chorros de arena a presión para quitar las sucesivde pintura, de lascuales se obtuvieron muestrasprev
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para la analítica. Era comprobable a simple vista lapresencia de unacapa anaranjada unida a la superficie quedebía corresponder a la protección anticorrosiva original,
hipótesis que se corroboraría posteriormente medianteanálisis de laboratorio (nimio de plomo). ésta se
encontraba con buena adherencia pero dañada porabrasión en muchos lugares de la superficie.
La limpieza de la obra dio cuenta de una serie de detalles y sutilezas tanto del modelado como de la fundición, loscuales se habían perdido tras capas y capas de pintura, loque nos obligó a pensar en que el sistema de protección
y terminación final debieseser lo suficientemente sensiblea estos detalles como para que sean apreciables después
de su aplicación. Esta riqueza fue ostensible en el platomayor de la Fuentede agua, cuya ornamentación reaparecióluego de quitar capas de pintura desadherida y
resquebrajada.
Al mismo tiempo que la limpieza dobras, también mostró sus carendaños que se deben anotar podem
fragmentos en la parte superior cde luminarias (la parte más frági
fuerte corrosión en la parte infapoyo entre piezas (base y figu
luminarias). Por otra parte, la minterior de las piezas, siencomprometidos los interiores cercano al apoyo de la figura y
luminarias. Para el caso de la Fuelosplatos (sumado a base y corona
fuertemente afectados por la cola descamación.
Apar te de los fragmentos qu
encontraron además parches rblancos de bajo punto de fusión
probablemente),los que merecíana su baja calidad de reproducción
CnS
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y mala adherencia al cuerpo original de las obras.
El sistema eléctrico de lasluminarias tambiénse encontraba
dañado, por lo que urgía su total reemplazo. Además, sepudo comprobar que éste fue instalado posteriormente, yaque se encontraron piezas de origen nacional que
conformaban el sistema. En el interior de las esculturas
fueron halladas tuberías que se encontrabancompletamente incrustadas en el metal, lo que nos hace
pensar en que fueron incluidas en los moldes de fundiciónantes de la colada para asegurarquequedasenincorporadasen el cuerpo de las obras. Por estas tuberías originalmente
pasaría el gas que alimentaría a los sistemas de luminarias,las que luego fueron utilizadas para el paso de los cables
del sistema eléctrico. En muchos casos la corrosiónterminó por tapar estas canalizaciones, debiendo exigirrecursos para abrir paso al nuevo sistema eléctrico. Por
otra parte, el sistema de sujeción de las tulipas se habíacorroído completamente, pero se optó por rescatar laspiezas menos dañadas y rehacer las que se habían dañado
en forma irreversible.
En lo referido a la Fuente, aparte de la gran cor
afectación general de la superficie por desadherlas capas de pintura, el sistema de cañerías era o
y se encontraba en mal estado de conservación. Sesu completa restitución, así como posteriormincorporó el sistemade bombasy la mantención del
hidráulico de toda la Fuente.
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Procesos de intervención de las luminarias
Posterior a la limpieza superficial, se comenzó con eltrabajo en la corona. La limpieza abrasiva inicial diocuenta de la corrosión que afectaba a esta zona, siendo
evidente en el sistema de sujeción de las tulipas de vidrio,que se encontraba corroído completamente con pérdida
de material. Se procedió al desarme total de la corona,encontrándonos con el problema de la corrosión de lossistemas de pernos y niples, todos de hierro altamente
corroído. Debieron utilizarse productos antióxido yaceites que permitiesen su desarme.
Una vez desarmadas las piezas se intentó retirar el sistemaeléctrico antiguo, que debía ser reemplazado. Para ello,debieron retirarse los cables sin cortarse al interior de
lapieza, pero fue imposiblesu retiro pues se habíanapretado
con la corrosión interior. Se optó por la aplicación de
productos anticorrosivos para Una vez extraída la cablería alimpiada con chorros de arena ta
como interior, asegurando un panuevos que iban a conformar
Como anticipara el diagnóst
ornamentación vegetal de est
encontraban quebradas y conencontrarse algunas que fueron
restauración anterior, fundidasinnobles de muy mala calid
CnS
P L ó ó
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Para su reemplazo se ubicaron los originales en las piezasque se encontraban en buen estado, se procedió a la
confección de moldes para su reproducción realizados ensilicona RTV para asegurar su calidad y fidelidad. Sefundieron a la cera perdida, con sistema de cáscara
cerámica en aluminio.Todos los faltantes fueron unidos a la pieza mediante el
uso de pernos de acero y adhesivos epóxicos de refuerzo.
La utilización de aluminio se decidió para permfácil diferenciación en posteriores restaura
consultándose con ingenieros metalúrgicos dequienes aseguraron la idoneidad de este procedsiempre y cuando las piezas no se encontraran expu
medio, el que podría iniciar el proceso corrosivoen este caso la obra completa iba a ser someti
tratamiento anticorrosivo superficial se optó poeste camino.
E E
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En lo que respecta a la corona, finalmente fueronreemplazados todos los pernos, tornillos y niples queconstituían el sistema de armado de los árboles de
luminaria: fueron utilizados sólo piezas de aceroinoxidable, para que no colaboraran en los procesos de
oxidación y asegurarán la pervivencia de la obra. Asítambién fue reemplazado todo el sistema eléctrico, tanto
el sistema de cableado como los soquetes de las lámparas y tulipas.
En lo referente a la figura, fuersuperficiales que seguramente sproceso de fabricación de las o
estos parches presentaban desprdebimos intervenir trabajando le
la obra con el objeto de no verhacer nuevos parches. Sólo
fragmentos de parches mal adhesuperficie mediante utilización dmanera en queno presentaranprosuperficial anticorrosiva.
Se optó por no intervenir la to
(que presentaba imperfecciones pfundición) aduciendo al printervención. Las pequeñas impe
no afectaban (a nuestro criterio
la obra, porlo que se decidió nolas más evidentes se trabajo con
fundido o con masillas epoxídica
CnS
Algunas de estas figuras por su estado de conservación recobrando no sólo su apariencia sino tam
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Algunas de estas figuras, por su estado de conservaciónameritaron intervenciones mayores. Figuras totalmente
quebradas, normalmente en zonas de alta exigenciamecánica (brazos, muñecas o paños) que para su correcta
recobrando no sólo su apariencia sino tamestabilidad material.Cabe señalar la gran cant
material de fundición que aún conservan estas figsu interior: tierra de fundición, clavos de sujecalma y fierros estructurantes.Lamentablemen
material no puede ser extraído debido a que padebiese trozarse la obra completamente y así acced
lugares donde se encuentra, lo que no se justninguna forma. Logramos limpiar ciertas zonasobjeto de permitir el paso de los nuevos caelectricidad que alimentan la luminariadesde su c
a nivel de la base.
En compañía de técnicos de una empresa especifueron realizadas las pruebas para los epóxicos de
y de adhe sión, obteniéndose muy bue nos resu
principalmente en los ensambles de brazos, para e
paso de humedad desde el interior hacia fuerescultura. Luego de encontrar los productos qu
el mejor resultado, se procedió al sellado intersticios de la obra.
adhesión y resistencia debieronser soldadas y reestructuradas
internamente mediante uso debarras, pletinas y pernos dea c e r o i n o x i d a b l e . S e
recuperaron completamente,
aluminio atornillada permitien
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En lo que respecta a la base, fue modelada una nuevatapa.Vale mencionar que esta tapa permite el acceso a laconexión eléctrica, pero fue realizada posteriormente y
de una forma muy agresiva y burda (oxicorte), resultandouna incisión irregular de muy mal aspecto. Por tapa se
había utilizado una lata de muy exiguo grosor y peorconfección. Se optó por la elaboración de un nuevomodelo, más acorde con el aspecto de las obras y que
cubriera de forma total el corte inadecuado que les fue
realizado a las bases. Se optó por hacer una nueva tapa en
aluminio atornillada permitiende la base el que constituye un
proceso de mantención delsistemaque la obra no debe desmontardichas labores.
Lo mismo debió realizarse para elentre la escultura y la nueva base
de mayor estabilidad a las obras
Por último, se debióreemplazar totalmente elsistema de sujeción entre
figuray base, el que había sidocarcomido completamente.Sehizo una nueva pieza, la que
fue soldadaa la base, pero queademás fue perforada yapernada a ésta, de manera de
asegurar totalmente lasujeción de la obra.
CnS
Antes de iniciar la aplicación del sistema anticorrosivo, específicas y trabajan en conjunto para dar perviv
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Antes de iniciar la aplicación del sistema anticorrosivo,las piezas fueron sometidas a una nueva limpieza superficial
con chorros de arena. Esto cumple una doble función:primero, deja a la superficie libre de corrosión, pero a suvez la dota de un fino grano (rugosidad superficial) que
permite la correcta adherencia de las capas pictóricas a lasuperficie, asegurando una buena protección.
La protección anticorrosiva de la obra es un sistema detrabajo donde las diferentes capas cumplen funciones
específicas y trabajan en conjunto para dar pervivla obra, pero también para darle unespecto visual ad
No valdría de nada un buen aspecto superficial sifuese a su vez un buen sistema anticorrosivo, y viEn consecuencia, se buscaron los productos adec
se vigiló exhaustivamente su correcta aplicaciobtener los mejores resultados.
Para el interior de las obras se utilizóuna capa conporunepóxico de alta penetración, especial para sumarginalmente preparadas. Se optó por este produc
la imposibilidad de acceso al interior de las piezapara su aseo como para su protección. En el caso
figuras, la aplicación de este producto fue por colgando literalmente las obras para permitir eldel producto a todo su interior.
Para la superficie exterior, se comenzó aplicaanticorrosivo epóxico rico en zinc (primer), que
la protección que otorgan los epóxicos (tipo barrla que otorga el zinc (galvánica). El color de esta
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CnS
de un azul petróleo. igualmente el brillo de la pintura, para con
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La segunda capa es de un epóxico autoimprimante, especialpara la protección de acero en el exterior, identificablepor su color gris. Las capas de terminación están
constituidas por esmalte poliuretano alifático, de altaresistencia a la intemperie, a la abrasión, al envejecimiento
y a los contaminantes (incluso graffittis). Se aplicarondos manos de este producto.
El aspecto que muestran las obras no es antojadizo. Como
planteamos en el inicio de este escrito, se tomaron muestrasde la capa pictórica, para ser analizadas y, a partir de esa
información, intentar recrear el aspecto original de estasobras. Las muestras proporcionadas por nuestro Tallerfueronanalizadas porla Sección de Materiales Poliméricos
del IDIEM de la Universidad de Chile, quien entrega una
lectura del color que sería analizada porlos técnicos dela empresa de pinturas y reproducido. Las muestras fueron
corregidas por comparación, alcanzándose un color conel que quedamos finalmente conformes. Se manejó
,definitivamente su aspecto.
Las esculturas fueron trasladadas desde nuestrohacia el Congreso Nacional, correctamente embalprocedió a su montaje sobre una nueva base de ce
realizada en nuestro Taller- cuya formadebía ser co
con cada base en específico. Las bases de hierroancladas al cemento mediante uso de pernos de ex
ángulos en pletina de acero y pernos de acero inoSobre ésta se anclóla figuray a ésta, el árbol de lum
finalizando la instalación con la conexión del sistema contabilizar 16 fracciones. Fuero
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eléctrico. Fueron hechas las pruebas del sistema,
corroborando el buen estado del cableado, la conexión y las ampolletas. Finalmente fueron instaladas las tulipas,reemplazando completamente a las antiguas, quemadas y
quebradas algunas, incluso encontrándose de distintostamaños en una misma escultura.
Restauración de la Fuente
Al estar sometida a unas condiciones distintas, la
restauración de la Fuente obligó a tratamientosconcordantescon el tipo de daño al que nos enfrentamos.
Toda la obra fue sometida a una limpieza mediante uso dechorro de hidroarenado, para permitir quitar la gruesa
capa de pintura que presentaba. Una vez que estuvo limpia,
pudimos desarmar la pieza en su totalidad, llegando a
la columna superior e inferior m
pernos de sujeción y retiro de lapor adherirlos. Esto fue neceslimpieza exhaustiva de los inters
en seco y posterior aplicacióprotección anticorrosiva, adem
cambiar completamente el sistepernos, golillas y tuercas d
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Algunas de las piezas que conformaban la estructura de moldear con silicona RTV en z
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la fuente debieron ser reemplazadas por otras nuevas,
realizadas en hierro y tornería. Estas piezas originalescumplían funciones mecánicas y no estéticas, por lo quesólo las hemos de mencionar sin que lleguen a ser
sustituciones relevantes. No es el caso de la corona, quecomo hemos mencionado anteriormente estaba en un
lamentable estado de conservación, quebrada, fisurada ycorroída hasta la deformación. Se optó por utilizar elmismo original para amoldar sobre arena resina y fundiren aluminio una nueva pieza de reemplazo, la que fue
protegida con el mismo sistema anticorrosivo y sujetadaa la fuente con pernos de acero inoxidable.
La base, expuesta a la corrosión, sufrió también grandesdaños. Pérdida de material y descamación por corrosión,
además de debilitamiento general. Para no reemplazartoda la base se procedió a extraer lostrozos más dañados,
fundir los fragmentos en sistema
aluminio, para reemplazarlos permediante estructuras de aceinoxidable. Para dotar de resist
construir una nueva estructura dpor su interior, la que también
acero inoxidable. Esta misma serla base al concreto.
En lo referido a los platos, losencontraban fundamentalmente
donde se aposaba el agua, lleganque obligó a realizaruna exhaust
CnS
limpieza mediante hidroarenado, arenado en secoy limpieza(
fueron corregidos y reparados, permitiendo que
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mecánica (manual y mediante uso de herramientas
eléctricas) dado su alto nivel de corrosión y descamación(en hojaldre).Las columnas (a las que les fueron retiradoslos niños adosados a ellas) mostraron fisuras y fracturas,
debido a corrosión y exigenciamecánica delmaterial.Cadauno de estos dañosfue subsanado medianteuso de soldadura
para hierro fundido y refuerzo estructural con pletina ypernos de acero. Todos los sistemas mecánicos de armado(perforaciones, calces, pernos, hilos, golillas y tuercas)
nueva restauración pueda ser fácilmente desarm
inconvenientes.Aún sin volver a armar, a cada unpiezas de la Fuente se le aplicóel tratamientoanticoen forma independiente, tanto en el interior com
exterior de las piezas, en forma cuidadosa y exhauspincel y pistola, de tal forma que no quedase
intersticio sin tratarse, sabiendo de las agcondiciones que iba a enfrentar la obra.
Posteriormente se procedió a su armado con
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pernos de acero inoxidable y sellado de
intersticios con materiales epóxicos.Finalmente se dio una última capa generalde pintura poliuretana de terminación para
homogeneizar el color.
CnS
Conclusiones a juicio, para que de esta formanada sea azaroso.é ó
72
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Los trabajos fueron cumplidos a cabalidad, habiéndose
identificado una serie de daños, siendo los más importantesla pérdida total de lectura dado su descuidado aspecto
visual, el deterioro del sistema anticorrosivo, la pérdidade fragmentos, el defectuoso sistema eléctrico y de aguas,
la total pérdida de estabilidad de las obras, entre otros.
Creemos que todos esos deterioros han sidoconvenientemente tratados, intentando seguir siempre los
criterios dados por la Teoría de la Restauración, aúncuando eneste caso particularse unen elarte y la industria.Las obras, realizadas en hierro y con un claro interés
ornamental y práctico, conjugan aspectos de la tradiciónescultórica con otros provenientes del floreciente mundo
industrial francés del siglo XIX y, por ende, algunos
procedimientos son necesariamente de carácter invasivo.
No obstante, hemos intentado ser cuidadosos a la hora deintervenir la obra. Todas nuestras acciones son sometidas
interés en la restauración es siempre la puesta en v
las obras, intentando reestablecer -principalmelectura por parte del espectador y permitir su pervasegurando su presencia para que futuras gener
puedan gozar de ellas.
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Descripción de las obras / Ficha
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Título: Torchère à la grappè de raisin (Candelabro con racimo de uvas)
Autor: Mathurin MoreauFundición: Val D’Osne
Alto: 1.730 mts.
Ancho: 0.360 mts.
Peso: 220 kg.
Referencia Catálogo: Catalogue Val D’Osne pl. 611 Nº 459
Material: Fierro fundido
Componentes: Pedestal, figura, Corona con tres lámparas, tulipas, glob
Fecha: 1880 (fecha página del catálogo)
Ubicación: Jardín Congreso Nacional de Santiago. Ver mapaInscripciones y marcas: Val D’Osne
Ficha esc 01
iconografía / Descripción General
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Figura femenina de pie, descalza, lleva el
cabellosemirecogido. Sobre su cabeza sostiene
un canasto del cual salen tres brazos con
ornamentación fitomorfa que rematan en
faroles esféricos.
Tiene el brazo izquierdo en alto sosteniendo
con la mano el canasto, mientras que el brazo
derecho está hacia abajo ligeramente
orientado hacia el frente y lleva en la mano
un racimo de uvas. La figura viste una túnica
larga recogida en la cintura. El pie derecho
está levemente flectadohacia atrás. La figura
está sobre una base de forma troncocónica
condecoración en basea elementosfitomorfos
como flores y hojas de acanto.
Referencia Ca
M
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Título: Torchère
Autor: Mathurin MoreauFundición: Val D’Osne
Alto: 1,70 mts.
Ancho: 0,360 mts.
Peso: 198 kg.
Referencia Catálogo: Catalogue Val D’Osne pl. 611 Nº 458
Material: Fierro fundido
Componentes: Pedestal, figura, corona con tres lámparas, tulipas, g
Fecha: 1880 (fecha de la página)
Ubicación: Jardín Congreso Nacional de Santiago. Ver mapaInscripciones y marcas: Val D’Osne
Ficha esc 02
iconografía / Descripción General
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Figura femenina de pie, descalza, lleva el
cabellorecogido,sobre la cabeza sostienecon
la mano derecha un jarrón del cual sale una
antorcha con tres brazos con ornamentación
fitomorfa cada uno de ellos rematado en una
luz esférica. Tiene el brazo izquierdo hacia
abajo manteniendo la línea del cuerpo.
Viste una túnica, con el hombro izquierdo
descubierto con pliegues a la altura de la
cintura.
El pie derecho esta levemente flectado hacia
atrás.
La figura está sobre una base rectangular con
decoración en base a figuras geométricas.
Referencia Ca
M
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Título: Charmeur (Encantador de serpientes)
Autor: Mathurin Moreau
Fundición: Val D’Osne
Alto: 2,030 mts.
Ancho: 0,490 mts.
Peso: 170 kg.
Referencia Catálogo: Catalogue Val D’Osne pl. 577 Nº 251
Material: Fierro fundido
Componentes: Pedestal, figura, Corona con tres lámparas, tulipas gl
Fecha: 1867 (fecha página del catálogo)
Ubicación: Jardín Congreso Nacional de Santiago. Ver mapa
Inscripciones y marcas: Val D’OsneObservaciones: Existe una copia en el edificio del Club de la Unión.
Ficha esc 03
Iconografía / Descripción General
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Figura masculina de pie, descalza,conel brazo
izquierdoen alto sosteniendo un farol de tres
brazos con ornamentación fitomorfa con tres
luces esféricas, alrededor del brazo derecho
tiene la figura de una serpiente.
El brazo derecho esta flectado en la espalda,apoyando la mano a la altura de la cadera.
Viste un faldón corto y un collar. La pierna
izquierda esta levemente flectada hacia atrás.
La figura esta sobre una base de forma
troncoconica con decoración en base a
elementos fitomorfos como flores y hojas de
acanto. La figura tiene rasgos negroides y
representa un encantador de serpientes.
Referencia
M
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Título: Jongleur (Malabarista)
Autor: Mathurin Moreau
Fundición: Val D’Osne
Alto: 2.030 mts.
Ancho: 0.490 mts.
Peso: 170 kg.
Referencia Catálogo: Catalogue Val D’Osne pl. 577 Nº 252
Material: Fierro fundido
Componentes: Pedestal, figura, corona con tres lámparas, tulipas glo
Fecha: 1867 (fecha página del catalogo)
Ubicación: Jardín Congreso Nacional de Santiago. Ver mapa
Inscripciones y marcas: Val D’OsneObservaciones: Existe una copia en el edificio del Club de la Unión.
Ficha esc 04
Iconografía / Descripción General
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Figura masculina barbada, de pie y descalza,
con el brazo derecho en alto y sostiene un
farol de tres brazos con ornamentación
fitomorfa. El brazo derecho está flectado a
la altura de la cintura hacia afuera, y lleva
en la mano un pequeño balón. Viste unpantalón corto y un collar. La pierna derecha
está levemente flectada hacia atrás, entre los
pies hay unos pequeños balones junto a otros
elementos no identificados. En el diseño
original del catálogo, la figura lleva una
tercera bola que es sostenida por el brazo
izquierdo y que la obra en metal no presenta.
La figura representa a un malabarista.
Referencia
M
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Título: Indienne (India)
Autor: Jules Salmson
Fundición: Val D’Osne
Alto: 1,750 mts.
Ancho: 0.360 mts.
Peso: 175 kg.
Referencia Catálogo: Catalogue Val D’Osne pl. 374 Nº 262
Material: Fierro fundido
Componentes: Pedestal, figura, corona con tres lámparas, tulipas, gl
Fecha: 1877 (fecha página del catálogo)
Ubicación: Jardín Congreso Nacional de Santiago. Ver mapa
Inscripciones y marcas: No observables.Observaciones: Existen réplicas en Río de Janeiro.
Ficha esc- 05
Iconografía / Descripción General
F
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Figura femenina de pie con el torso desnudo,
descalza, lleva el cabello recogido decorado
conunasplumas, con el brazo derecho en alto
sostiene un farol con tres brazos con
ornamentación fitomorfa. El brazo izquierdo
está hacia abajo siguiendo la línea del cuerpo
y sostiene con la mano un abanico de plumas.
Viste un traje compuesto por una túnica
amarrada al nivel de la cadera con una
prolongación hacia la parte superior de la
espalda y un pectoral compuesto por cuentas
y elementos circulares. El pie derecho esta
levemente flectado hacia el costado. La figura
está sobre una base cilíndrica con decoración
en base a elementos fitomorfos, como flores
y follaje. La figura representa una mujer
indígena.
Referencia
M
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Título: Indien (Indio)
Autor: Jules Salmson
Fundición: Val D’Osne
Alto: 1,750 mts.
Ancho: 0.360 mts.
Peso: 175 kg.
Referencia Catálogo: Catalogue Val D’Osne pl 376 n° 223
Material: Fierro fundido
Componentes: Pedestal, figura, corona con una lámpara, tulipas, glob
Fecha: 1877 (fecha página del catalogo)
Ubicación: Jardín Congreso Nacional de Santiago. Ver mapa
Inscripciones y marcas: Val D’OsneObservaciones: Existen replicas en Río de Janeiro.
FICHA ESC- 06
Iconografía / Descripción General
Figura masculina descalza de pie con el brazo
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Figura masculina descalza de pie, con el brazo
derecho en alto sosteniendo un farol con una
luz esférica. El brazo izquierdo está hacia
abajo siguiendo la línea del cuerpo levemente
flectado hacia delante y sostiene con la mano
un abanico de plumas.
Su vestuario está compuesto por un paño a
nivel de la cintura amarrado al frente, un
pectoral, en la espalda lleva una capa larga y
en los tobillos polainas, lleva el cabello
recogido en la parte alta de la cabeza.
El pie derecho está levemente flectado hacia
un costado. La figura está sobre una base
cilíndrica condecoración en base a elementos
fitomorfos, como flores y follaje. La figura
representa un hombre indígena.
Referencia
M
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Título: Aurora (Aurora)
Autor: Mathurin MoreauFundición: Val D'Osne
Alto: 2,200 mts.
Ancho: 0,450 mts.
Peso: 225 kg.
Referencia Catálogo: Catalogue Val D'Osne N° 2 pl 613 n° 494
Material: Fierro fundido
Componentes: Pedestal, figura, corona con tres lámparas, tulipas, glo
Fecha: 1882 (fecha página del catálogo)
Ubicación: Jardín Congreso Nacional de Santiago. Ver mapa
Inscripciones y marcas: Val D'Osne
Ficha esc- 07
Iconografía / Descripción General
Figura femenina de pie descalza conel cuerpo
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Figura femenina de pie, descalza, conel cuerpo
inclinado hacia la derecha, lleva el cabello
suelto, con elbrazo izquierdo enalto sostiene
una antorcha que de su centro salen tres
brazos con ornamentación fitomorfa con tres
luces esféricas. El brazo derecho se encuentra
flectado hacia el hombro del mismo lado.
Viste una túnica suave amarrada a un costado,
dejando las piernas al descubierto.
El pie izquierdo esta flectado hacia atrás.
La figura está sobre una base cilíndrica con
decoración en base a elementos fitomorfos,
como flores y follaje.
La figura representa a la Aurora, símbolo del
optimismo, es representada con la antorcha
en la manoantecediendo al Soly preparándole
el camino.
Referenc
M
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Título: Crepuescule (Crepúsculo)
Autor: Mathurin Moreau
Fundición: Val D'Osne
Alto: 2,20 mts.
Ancho: 0,450 mts.
Peso: 225 kg.
Referencia Catálogo: Catalogue Val D'Osne N° 2 pl. 613 n° 495
Material: Fierro fundido
Componentes: Pedestal, figura, corona con tres lámparas, tulipas, gl
Fecha: 1882 (fecha de la página)
Ubicación: Jardín Congreso Nacional de Santiago. Ver mapa
Inscripciones y marcas: Val D'OsneObservaciones: Existen otras réplicas en Río de Janeiro, Recife y Sain
Ficha esc- 08
Iconografía / Descripción General
Figura femenina de pie, descalza, conel cuerpo
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, ,
inclinado hacia la derecha, lleva el cabello
suelto, con el brazo derecho en alto sostiene
una antorcha que de su centro salen tres
brazos con ornamentación fitomorfa con tres
luces esféricas.El brazo derecho se encuentra
flectadoporsobrela cabeza y sostiene un paño
que cae por la espalda. Viste una túnica suave
que comienza sobre el busto, dejando las
piernas parcialmente al descubierto. El pie
derecho esta flectado hacia atrás. La figura
está sobre una base cilíndrica con decoración
en base a elementos fitomorfos, como flores
y follaje. La figura representa al Crepúsculo,
y en contraposición a la Aurora, es símbolo de
la melancolía.
Referenc
M
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Título: Torchère en symetric
Autor: Jean GautherinFundición: Val D'Osne
Alto: 1,990 mts.
Ancho: 0,425 mts.
Peso: 275 kg.
Referencia Catálogo: Catalogue Val D'Osne N° 2 pl. 621 Nº 588
Material: Fierro fundido
Componentes: Pedestal, figura, corona con tres lámparas, tulipas, glo
Fecha: s. XIX
Ubicación: Jardín Congreso Nacional de Santiago. Ver mapa
Inscripciones y marcas: Val D'Osne
Ficha esc- 09
Iconografía / Descripción General
Figura femenina de pie, descalza, lleva el
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cabello recogido conun tocado,conel brazo
izquierdo en alto sostiene una antorcha que
de su centro salen tres brazos con
ornamentación fitomorfa con tres luces
esféricas. El brazo derecho sigue la línea del
cuerpo y sostiene la túnica.
Viste una túnica recogida en la cintura
mediante una cinta, con una prolongación
hacia el hombro izquierdo, lleva un collar de
cuentas esféricas y un brazalete en la parte
superior del brazo.
La pierna izquierda esta flectada hacia
adelante.
La figura está sobre una base cilíndrica con
decoraciónen base figurasgeométricas, siendo
una representación estilizada de las plumas dela cola de un pavo real.
Referenci
M
7/18/2019 Catalogo Esculturas Congreso Nacional
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Título: Torchère en symetric
Autor: Jean Gautherin
Fundición: Val D'Osne Alto: 1,990 mts.
Ancho: 0,425 mts.
Peso: 265 kg.
Referencia Catálogo: Catalogue Val D'Osne N° 2 pl. 621 Nº 589
Material: Fierro fundido
Componentes: Pedestal, figura, corona con tres lámparas, tulipas, glo
Fecha: s. XIX
Ubicación: Jardín Congreso Nacional de Santiago. Ver mapa
Inscripciones y marcas: Val D'Osne
Ficha esc- 010
Iconografía / Descripción General
Figura femenina de pie, descalza, lleva el
ca o cog o co oca o co a o
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cabello recogido con un tocado, con el brazo
derecho en alto (faltante de la mano que
sostiene una antorcha que de su centro salen
tres brazos con ornamentación fitomorfa con
tres luces esféricas). El brazo izquierdo sigue
la línea del cuerpo y sostiene la túnica. Viste una túnica recogida bajo el busto
mediante una cinta que cruza el torso de la
figura.
La piernaderecha esta flectadahacia adelante.
La figura está sobre una base cilíndrica con
decoraciónen base figurasgeométricas, siendo
una representación estilizada de las plumas de
la cola de un pavo real.
Referenci
M
Ficha esc 011
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Título: Fontaine entourée de 4 enfants chevauchant des daup
Fuente rodeada de 4 niños que cabalgan a delfines
Autor: Cuerpo principal Sin identificar. Niños con delfines M
Fundición: Val D'Osne
Alto: 2 mts.
Ancho: 0.400 mts.
Peso: 190 kg.
Referencia Catálogo: Catalogue Val D'Osne pl. 547vasque 29
chevauchant des dauphins: pl. 582 Nº 66
Material: Fierro fundido
Componentes: Remate, Taza superior con figuras complement
intermedia con figuras centrales, figuras perimetrales o secun
la fuente.
Fecha: s. XIX
Ubicación: Jardín Congreso Nacional de Santiago. Ver mapa
Inscripciones y marcas: Val D'Osne
Ficha esc- 011
Iconografía / Descripción General
Compuesta por un receptáculo con el borde exterior decorado con
é
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una banda de grecas geométricas, dentro de ella hay cuatro figuras
infantiles arrodilladas sobre delfines que tocan conchas marinas.
Al centro se encuentra un conjunto de figuras infantiles que se
aferran al eje central de la fuente asociados a elementos
ornamentales de carácter fito y zoomorfo que sostienen la primera
concha, sobre ésta otro conjunto similar que sostiene la segundaconcha de menor tamaño. Las figuras están resueltas dentro de un
clasicismo académico de notablefuerza expresiva, gran refinamiento
en las fisonomías, notable tratamiento anatómico y movimiento de
los paños que las envuelven.
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Título: Almée E (avec bras levés/ con los brazos alzados)
Autor: Sin identificarFundición: Denovilliers-París
Alto: 2 mts.
Ancho: 0.400 mts.
Peso: 190 kg.
Referencia Catálogo: pl. 251, Nº 19
Material: Fierro fundido
Componentes: Pedestal, figura, corona con tres lámparas, tulipas glob
Fecha: s. XIX
Ubicación: Jardín Congreso Nacional de Santiago. Ver mapa
Inscripciones y marcas: No observables.
Ficha esc - 12
Iconografía / Descripción General
Figura femenina de pie, descalza, lleva el
cabello trenzado sobre la cabeza con un
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cabello trenzado sobre la cabeza con un
tocado, tiene ambosbrazos en alto orientados
hacia delante y sostiene una antorcha, que de
su centro salen tresbrazosconornamentación
fitomorfa con tres luces esféricas. Viste un
traje compuesto por una blusa corta abiertaal centro con decoración en el borde y una
túnicaamarrada alfrente al nivel de lacadera.
El pie derecho esta levemente flectado hacia
atrás.
La figura está sobre una base cilíndrica con
decoración en base a elementos fitomorfos,
como flores y follaje. La figura representa
una clase de mujer india que recibía una
educación especial y que tenía como profesión
improvisar versos, cantar y bailar.
Referencia
M
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Título: Almée F (avec bras levés/con brazos alzados)
Autor: Sin identificar
Fundición: Denonvilliers - Paris
Alto: 2 mts.
Ancho: 0,400 mts.
Peso: 190 kg.
Referencia Catálogo: Denovilliers pl. 251 Nº 20
Material: Fierro fundido
Componentes: Pedestal, figura, corona con tres lámparas, tulipas, glo
Fecha: s. XIX
Ubicación: Jardín Congreso Nacional de Santiago. Ver mapa
Inscripciones y marcas: Val D'Osne
Ficha esc 013
Iconografía / Descripción General
Figura femenina de pie, descalza, lleva el
cabello recogido sobre la cabeza con un
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cabello recogido sobre la cabeza con un
tocado, con ambos brazos en alto orientados
hacia adelante sostiene una antorcha, que de
su centrosalen tresbrazosconornamentación
fitomorfa con tres luces esféricas. La cabeza
esta inclinada hacia la izquierda. Viste untraje compuesto por una blusa corta con
decoración en el borde inferior y una túnica
amarrada al frente al nivel de la cadera. El
pie derecho esta levemente flectado hacia
atrás. La figura está sobre una base cilíndrica
con decoración en base a elementos
fitomorfos, como flores y follaje.
La figura representa una clase mujer india,
que recibía una educación especialy que tenía
como profesión improvisar versos, cantar ybailar.
Referencia
M
Ficha esc 14
7/18/2019 Catalogo Esculturas Congreso Nacional
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Título: Torchère (Candelabro). Pandora
Autor: Début Didier
Fundición: L. Thiriot París
Alto: 1.990 mts.
Ancho: 0.425 mts.
Peso: 265 kg.
Referencia Catálogo: L.T. PL 75
Material: Fierro fundido
Componentes: Pedestal, figura, corona con tres lámparas, tulipas glo
Fecha: s. XIX
Ubicación: Jardín Congreso Nacional de Santiago. Entrada a la Cáma
por la calle Bandera. Lado izquierdo.Inscripciones y marcas: L.THIRIOT/FONTES D'ART/PARíS
Ficha esc - 14
Iconografía/ Descripción General
Según la mitología griega Pandora representa
a la primera mujer.
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m muj
Zeus se enfureció porque Prometeo reveló a
loshombresel secretodel fuego, comocastigo
creó un alegre obsequio portador de
desgracias. El regalo era Pandora, a quien le
fue dada una jarra llena de males, los malesque afligen la vida de los hombres. Hasta
entonces, la humanidad había vivido una vida
armoniosa, pero la curiosa Pandora abrió el
ánfora liberando a todas las desgracias
humanas (la vejez, la enfermedad, la fatiga,
la locura, el vicio, la pasión, la plaga, la
tristeza, etcétera). Pandora cerró el ánfora
justo antes de quela Esperanza también saliera.
Y corrió hacia los hombres a decirles que no
estaba todo perdido que aún les quedaba laesperanza.
Referenc
M
Ficha esc 15
7/18/2019 Catalogo Esculturas Congreso Nacional
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Título: Torchère (Candelabro). Hebe
Autor: Début Didier
Fundición: L. Thiriot París Alto: 1.990 mts.
Ancho: 0,425 mts.
Peso: 265 kg.
Referencia Catálogo: L.T. PL 75
Material: Fierro fundido
Componentes: Pedestal, figura, corona con tres lámparas, tulipas glo
Fecha: s. XIX
Ubicación: Jardín Congreso Nacional de Santiago. Entrada a la Cáma
por la calle Bandera. Lado derecho.
Inscripciones y marcas: Placa de identificación de marca rota.
Ficha esc -15
Iconografía / Descripción General
Diosa de la juventud en la mitología griega,
Hebe era hija de Zeus (Júpiter) y de Hera (Juno).
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J J
Fue la copera o escanciadora deambrosía a los
dioses hasta que, casada con Heracles
(Hércules), Zeus la sustituyó en estas
funciones por el joven troyano Ganímedes.
En el arte solía ser representada llevando unvestido sin mangas.
Referenc
M
Conjunto escultórico y su historia
Libros
Bibliografía
CnS116
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Libros
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Pérez de Arce, Rodrigo, Astaburuaga, Ricardo, Rodríguez, Hernán. "La montaña mágica: Elcerro Santa Lucia y la ciudad de Santiago". Santiago de Chile: Ediciones Arq. (1993).
VV.AA. Arte de fundición francesa en ChIlustre Municipalidad de Santiago, DirecMunicipales: Santiago: Andros Impresor
VoionmaaTanner,Liisa Flora.Escultura Pconmemorativo a la escultura urbana: Sa
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conmemorativo a la escultura urbana: SaSantiago, Chile: Ocho Libros Editores.
“Coloquio: Revalorización del patrimonmetalúrgico de procedencia Francesa deChile: Andros Impresores. (2007)
Rowies, Felipe (s.f.) Seminario de Investigentre Arquitectura ornamental y Arquit Arquitecto Carlos Bunot".
Archivos
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Diarios y Revistas
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S/A. (1895, Mayo 18). “Colosal Incendio: El Palacio del Congreso destruido totalmente”. En: ElMercurio de Valparaíso, Chile (Página 2).
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CnS118
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S/A. (1895, Mayo 19). El Incendio del Edificio del Congreso. En: El Ferrocarril, Chile (Página 1).
Referencias on-line
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