Catálogo de Caligrafía

7/25/2019 Catálogo de Caligrafía

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Dilma Vana Rousseff Presidenta da República

Guido Mantega Ministro da Fazenda

Jorge Fontana Hereda Presidente da Caixa Econômica Federal



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Atuar na promoção da cidadania e do desenvolvimentosustentável do país, como instituição financeira, agentede políticas públicas e parceira estratégica do EstadoBrasileiro, é um dos principais objetivos definidos namissão da CAIXA.

A instituição acredita que o desenvolvimento sustentáveldo país não se dá apenas nas esferas econômica, sociale ambiental, mas engloba também o desenvolvimentocultural do nosso povo e a valorização de suas tradições.

A CAIXA participa ativamente no fomento artísticoe cultural do país promovendo projetos em diversossegmentos como: música, teatro, dança, artes plásticas,além de apoiar museus e a preservação de acervospúblicos brasileiros, com o objetivo de restaurar, reformar,modernizar, digitalizar e propiciar um maior acesso dapopulação aos bens culturais do país.

De acordo com essas diretrizes, a CAIX A patrocina oCiclo Mandacaru de Oficinas de Caligrafia, que tra z paraas unidades da CAIX A Cultural de São Paulo, Salvador,Brasília e Fortaleza, quatro dias de oficinas, cujaspropostas têm em comum o exercício de liberdade ecriatividade, através do gesto da escrita. O objetivo desseprojeto é compartilhar o conhecimento de grandes nomesda caligra fia nacional com pessoas interessadas pelo tema,seja iniciante ou experiente, e ainda fomentar nos jovenstalentos o prazer de trabalhar sua escrita.

CAIXA ECONÔMICA FEDERAL



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CALIGRAFIA NA CAIXA CULTURAL

Como disse uma vez o calígrafo convidado Cláudio Gil:“A caligrafia é a memória do gesto que constrói a escrita,dá solidez à palavra, sedimenta e protege a linguagem.Quase esquecida no vasto universo de sua própria herança— o design gráfico — a caligra fia parece fazer parte de umtempo sem volta, já que nos dias de hoje, poucos desenhamsuas letras à mão livre”.

A ideia de dedicar o terceiro CICLO MANDACARU DEOFICINAS ao tema CALIGRAFIA veio da vontade deresgatar essa tal ‘memória do gesto’ — o gesto da escrita,uma ação tão pessoal que deixa marcas autorais, individuais,inimitáveis. A Mandacaru segue firme no propósito depromover e difundir algumas atividades manuais queandam meio esquecidas nestes tempos exageradamentedigitais — assim como já fez com as oficinas de colheres debambu, ilustração, quadrinhos e tipografia.

Temos a alegria de realizar este projeto em mais umaparceria com a CAIX A Cultural, e com ele apresentarquatro grandes mestres do traço vindos de várias partesdo país: AndréaBranco e Tony de Marco são de São Paulo,Cláudio Gil vem do Rio de Janeiro e Matheus Barbosa, doRecife. Levando as oficinas — sempre gratuitas e abertasao público — às unidades de São Paulo, Salvador, Brasíliae a recém-inaugurada em Fortaleza, buscamos rea lizarum intercâmbio cultural nesta nação continental que é o

nosso Brasil.

Bebel Abreu, curadora

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Em tempos de e-mail e SMS, para muitagente, o hábito de escrever a mão está restritoa fazer lista de compras e anotar um recadoou outro. Mas quem não tem na memória aépoca da alfabetização, quando aprendíamosa “desenhar” as letras, muitas vezes usandocadernos de caligrafia? Esse simples atode comunicar uma mensagem com letrasdesenhadas guarda quase três mil anos de

história da escrita. Escrita e caligrafia andam juntas – a segundaestá inserida na primeira – mas vai além: elaé uma espécie de poesia formal onde o modode construção, combinado com a ferramenta,torna mágico o modo de escrever, dando aindamais força ao conteúdo da escrita. A palavracaligrafia vem do grego e significa a arte da

bela escrita: “beleza” ( kallos ) e “escrever”( graphein ). Além da beleza, a caligrafiatambém deve respeitar harmonia, ordeme ritmo. É o caso das delicadas letras dosconvites de casamento, um dos usos atuaismais comuns dessa elegante tradição.

É possível encontrar diversos meios deaplicação da caligrafia, mas nem sempre

foi assim. Na Idade Média, ela era restrita

e dominada por poucos: a Igreja Católica,sobretudo nos monastérios, aplicava esteofício em seus documentos. Em 1454, oalemão Johannes Gutenberg criou a prensade tipos móveis. Para sua primeira publicação– a Bíblia – adotou o estilo gótico.

Mas a invenção da imprensa não diminuiu aimportância da caligrafia. No início do séculoXIX, foi introduzido o ensino da caligrafia emescolas de arte. E desde então esta cultura vem se propagando em distintos mercados.

Hoje, a caligrafia moderna pode ser divididaem tradicional e expressiva. A tradicional éclássica, de estilo impecável. A expressiva,por sua vez, é transgressora, utiliza aestrutura formal como base e ao mesmotempo rompe com ela, gerando uma caligrafiaque tecnicamente não é perfeita, mas écarregada de expressão e humanidade.

A potencialidade dos dois caminhos édiferente. Não há uma escolha correta nessemundo dual da caligrafia. O importante écultivar o ofício da caligrafia praticando a valorização da poesia visual que as letras têma oferecer.

CALIGRAFIA: A BELEZA FORMAL DA ESCRITA



A p o l o L o n g h i



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Papel, pena e tinta e materiais de suportesão comuns na rotina dos calígrafos, mas valerecordar que a história da escrita começoucom ferramentas bem mais rústicas.

As pedras com pontas afiadas foram osprimeiros instrumentos usados pelo homempara deixar sua marca nas cavernas, napré-história. Daí até a invenção da escritapassaram-se alguns séculos. Os gregostestaram osso, metal ou marfim para fazermarcas em tábuas de cera e deixar seu recado.

A tinta foi inventada pelos chineses por voltade 2.600 a.C., mas só se tornou popular por volta de 1.200 a.C. Enquanto isso, no Egito,surgia o papel – um dos papiros mais antigosconhecido é de 2.000 a.C. – hoje, além dopapel, os suportes para caligrafia incluemtecidos, vidros e muros.

Para poder usar o papel, os romanos criaramuma espécie de caneta feita de um tubo ocode bambu com uma ponta afiada. Dentrodele, eram injetadas tintas ou algum tipo defluido. As canetas foram evoluindo até chegar,por volta do ano 700, às penas de aves que vemos em filmes de época. Em geral, as penaseram retiradas de cisnes, patos e gansos, masduravam pouco – não mais que uma semana.

O formato das penas metálicas atuais foiinspirado nas penas animais, que davamfluidez à escrita. Hoje, produzidas emmateriais como bronze e aço, as penas variamem forma, tamanho e dureza. Podem serutilizados os bicos de penas para a escritainglesa, ou as chatas automatic pens nosexperimentos mais aventureiros.

Há ainda a opção de usar pincéis, quepropiciam liberdade com suas variadasformas, tamanhos e tipos de cerda. Os chatosimitam o uso da pena quadrada eos finos são utilizados em escritas delicadas.

Cada época tem os instrumentos de suapreferência. Uma antiga ferramenta de desenhochamada tiralinhas e sua variante artesanal,a colapen, são as queridinhas do momento. A tinta que abastece as penas é fundamentalna caligrafia. O nanquim é mais usado paraestudos e esboços, e o guache e a aquarelaaparecem em aplicações mais elaboradas.

A gama de penas, papéis e tintas ajudamo calígrafo a potencializar o gesto da escritae se expressar em uma infinidade de maneiras.

FERRAMENTAS, SUPORTES E TINTAS



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CALÍGRAFOS CONVIDADOS

ANDRÉA BRANCO nasceu em São Paulo, em 1966.Calígrafa profissional há 23 anos, criou o Curso deCaligrafia Artística para o público em geral e o Cursode Caligrafia para Designers, tendo formado centenasde pessoas, em São Paulo e outras capitais do país. Em2009 fez a revisão técnica do livro A Arte da Caligrafia,de David Harris, primeiro e excelente título traduzidopara o português. Em seu atelier, tem criado caligrafiassob medida para agências, estúdios e editoras.

www.flickr.com/andreabranco

CLÁUDIO GIL é artista plástico, designer e calígrafo.Desenvolve a caligrafia como arte e dá oficinaspara os mais variados públicos. Seus cursos pelo

Brasil já receberam mais de mil alunos desde 2004.Participou de diversas exposições, como a três Mostras

Internacionais de Caligrafia ocorridas na Rússia entre2008 e 2010. Com a individual Kaligrápho & non

kalligrapho expôs no CCJF Rio de Janeiro e inaugurouo Centro Cultural Correios Recife em 2009.Possui trabalhos publicados em diversos livros erevistas no Brasil e no exterior como os livros 1000

Artist Journal Pages nos EUA e Sketchbooks - As páginasdesconhecidas do processo criativo, Brasil 2010.www.flickr.com/photos/49471096@N00/

Marco Moreira

Roberta Figueiredo



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MATHEUS BARBOSA é designer gráfico formado pelaUFPE. Esteve em Buenos Aires cursando pós-graduaçãoem Diseño de Tipogra fía na Universidade de Buenos Aires. Participou da mostra Tipos Latinos 2008 com afonte Armoribats e teve projetos selecionados para o Salão

Pernambuco Design 2008 e a 9ª Bienal de Design Gráfico.www.matheusbarbosa.com.br

TONY DE MARCO é ilustrador, designer tipográfico digitale pioneiro na street-art tecnológica, além de ser o criador demais de 50 alfabetos premiados mundialmente, como a Samba,

premiada no International Type Design Contest da Linotype,em 2003. Foi ilustrador do jornal A Folha de S. Paulo, editorde arte das revistas Macmania e Magnet . Desenvolve designtipográfico digital desde 1989. Desenhou a fonte da últimareforma gráfica do jornal Notícias Populares. As editorasModerna, Saraiva, Ática e FTD são seus clientes na área de fontescaligráficas e dingbats. Dirigiu o clip “Chapa o Coco” ganhadordo VMB 2002 da MTV na categoria Rap. Desde 2001 atua naintervenção urbana através de experiências com stickers, pixação,LEDs e materiais alternativos. A revista Tupigrafia, publicadapela Editora Bookmakers, foi produzida pela dupla Cláudio Rochae Tony de Marco.www.flickr.com/photos/tonydemarco

Jorge Brivilati

Lucídio Leão



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A oficina oferece uma introdução à caligrafia,tanto em seu contexto histórico quanto prático. Através de exercícios práticos e observação de

alguns trabalhos nacionais e internacionais,o participante conhece as origens do nossoalfabeto e obtém uma introdução dosfundamentos da história da tipografia.

Faremos um breve apanhado da história daescrita e da caligrafia ocidental; a caligrafia e asformas do alfabeto ocidental romano – manejoda pena quadrada; surgimento das minúsculas;estudo prático da pena quadrada no alfabetoromano sem serifas; relações da caligrafia coma tipografia; instrumentos, suportes e tintas;demonstração da pena de bico no alfabetocursivo inglês; grandes designers calígrafos epublicações; bibliografia e sites selecionados.

CALIGRAFIA PARA DESIGNERS



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Com um material audiovisual selecionadoe o desenho de caligrafias em aula, o instrutortraçará diversos alfabetos que vão desdea Roma antiga até os dias atuais. O objetivoé proporcionar aos alunos uma visão da evoluçãodo alfabeto latino através do tempo e dasdiferentes culturas em que ele se estabeleceu.Os alunos desenharão, estudarão um alfabetofundamental, terão noções básicas para acomposição de textos e também construirãoseu instrumento de trabalho.

CALIGRAFIA EXPERIMENTAL



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A oficina parte da análise, criação e modificaçãoda escrita do dia-a-dia. Com o suporte de uma coleçãode imagens para ampliar o repertório, os participantesutilizarão ferramentas caligráficas recicláveis (penas

feitas de lata de refrigerante e cartão magnético) ondea construção de texturas, frases e textos serão a basepara o desenvolvimento dos livretos caligráficos.

Durante a oficina: análisisaremos escritas, ordeme ritmo, a sua escrita manuscrita, construção deferramenta, modificação da escrita, composiçãode texturas, frases, texto e, finalmente, do livreto.

LIVRETO CALIGRÁFICO



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O grupo sai às ruas para “caçar” letras comcelulares ou minicâmeras, para então, na salade aula, desenhar e remixar o que foi registradoem novas criações, num exercício de observação

e alteração criativa das imagens.

Pré-requisito: levar qualquer máquinafotográfica (pode ser celular com câmera),e é recomendado uso de laptop com softwarede tratamento/manipulação de imagense cabo para descarregar as fotos.

SAFÁRI FOTOTIPOGRÁFICO



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CRÉDITOS



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Curadoria e Produção ExecutivaBebel Abreu

Assistente de ProduçãoLetícia Marques

Direção de ArteManaira Abreu

Designers Apolo Longhi e Brena Ferrari

Criação da marca e grafismos

Criação de textos (págs. 9 e 11)Matheus Barbosa

Edição (textos págs. 9 e 11)Marina Motomura

SiteDaniel Cabral (design)Leandro Castro (programação)

Produtor localSantiago Mourão (Brasília)Wendel Alves (Fortaleza)Letícia Marques (São Paulo e Salvador)

Calígrafos convidados Andréa Branco, Cláudio GilMatheus Barbosa, Tony de Marco

As imagens deste catálogo pertencem aosarquivos pessoais dos artistas convidados:

Andréa Branco: 15, 16 e 17Cláudio Gil: capa, 6, 8, 19, 20 e 21Matheus Barbosa : 23, 24 e 25Tony de Marco: 27, 28, 29 e 30



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Inscreva-se através do site e concorra a uma vaga!www.mandacarudesign.com.br/oficinas-de-caligrafia

SÃO PAULO 22 - 26/8Cláudio Gil: 22/8, quarta-feiraMatheus Barbosa: 23/8, quinta-feira Andréa Branco: 24/8, sexta-feiraTony de Marco: 26/8, domingo

CAIXA Cultural São Paulo Praça da Sé, 111 - Centro

Info: (11) 3321 4400

SALVADOR 19 - 23/9Cláudio Gil: 19/9, quarta-feiraMatheus Barbosa: 20/9, quinta-feira Andréa Branco: 21/9, sexta-feiraTony de Marco: 23/9, domingo

CAIXA Cultural SalvadorRua Carlos Gomes, 57 - CentroInfo: (71) 3421 4200

BRASÍLIA 3 - 7/10Cláudio Gil: 3/10, quarta-feiraMatheus Barbosa: 4/10, quinta-feira Andréa Branco: 6/10, sábadoTony de Marco: 7/10, domingo

CAIXA Cultural Brasília SBS Quadra 4, lotes 3/4 Brasília DF

Info: (61) 3206 9450

FORTALEZA 7 - 11/11Cláudio Gil: 7/11, quarta-feiraMatheus Barbosa: 8/11, quinta-feira Andréa Branco: 10/11, sábadoTony de Marco: 11/11, domingo

CAIXA Cultural Fortaleza Av. Pessoa Anta 287, Praia de IracemaInfo: (85) 3453 2750

Das 10h às 18h, com intervalo para almoço. Entrada: francaAcesso para pessoas com necessidades especiaisTwitter: @MandacaruDesign #CicloCaligrafiaFacebook: http://www.facebook.com/MandacaruDesign



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“A caligrafia é a memória do gesto

que constrói a escrita, dá solidez à palavra,sedimenta e protege a linguagem.”

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