Cassandre
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Transcript of Cassandre
Adolphe
Jean Marie
CA
SSAN
DR
E
BIO
GR
AF
IAA
dolphe Jeaan Marie M
ouron más conocido con el pseudónim
o
Cassandre cartelista y diseñador gráfico francés.
Nacido en U
krania en 1901, de padres franceses, siendo joven se mudó
a Paris donde estudió en la A
cademia de B
ellas Artes y en la A
cademia
Julian, se lo puede considerar como el percursor del cartel m
oderno tal y
como hoy lo conocem
os.
En sus obras se puede observar la influencia de las vanguardias artísticas
de la época de entreguerras del siglo XX
, como el , el purism
o de , e incluso
el con los recursos gráficos líneas cinéticas y sensación de velocidad.En
su labor de cartelería llegó a ver una forma en que el artista/pintor podía
“recuperar el contacto perdido con el gran público”.
Co-fundó una agencia publicitaria en 1930 llam
ada la Alianza G
ráfica, y
gracias a una estrecha relación con Charles P
eignot, de la empresa de
impresión D
eberny et Peignot, tam
bién desarrolló una labor apasionada de
creación de tipos de letra. Para esta fundición trabajarían posteriorm
ente
otros grandes maestros del tipo, com
o el suizo Adrien F
rutiger, autor de la
Univers o la F
rutiger.
Uno de los prim
eros intentos tipográficos de Cassandre, , m
uestra la
clara impronta del racionalism
o geométrico que m
ovimientos de vanguadia
y sobre todo la propia (1919-1933), habían ejercido desde muy pronto en
sus composiciones.
Adolphe Jean M
arieC
assandre
Desde luego que aparte de estos diseños, podem
os decir que
como ilustrador siem
pre mostró interés en integrar de m
anera audaz
lo más posible el tipo de letra en la com
posición de sus afiches.
Fam
oso es su lema “le dessin doit être basé sur le texte et non
l’inverse” (el diseño debe estar basado en el texto y no a la inversa).
A nivel de color, juega con gradaciones de blanco a negro, o hace juegos
con distintos colores que invaden letras de distintas palabras. Su tipografía
de cartel ha inspirado tipos
basados en ella, como el font.E
n 1930 crea otro tipo más, la A
cier y luego
la Acier N
oir en 1936. Durante esta época se transladó a N
ueva York, hasta
1939, donde trabajó como artista freelance, y se encargó de varias portadas
de la mítica revista H
arper’s Bazaar.
Su cartelería juega prácticam
ente siempre con tipos en caja alta
(mayúsculas), una de sus “obsesiones”. P
ero siempre dándoles toques
“atípicos”, cambiando sus proporciones, añadiendo algún rem
ate en forma
de línea, de flecha, de tirángulo, etc.
Es durante esa época que diseña la P
eign
ot (1937),
la única de sus tipografías que ha pervivido y tenido una
difusión amplia, copiada y “clonada” con m
uchos otros
nombres com
o casi todos los tipos clásicos.
Durante los años 70 este tipo de letra se volvió a usar am
pliamente, y hoy form
a parte
habitual de cualquier colección amplia de tipografías junto a las clásicas G
aramond, Tim
es,
Bodoni, etc.U
no de sus trabajos finales de tipografía que sí cuajó es el ultraconocido monogram
a
de Yves S
aint Laurent, y el logotipo correspondiente, de 1963, que a día de hoy no han sido
aún rediseñados. Transmiten claram
ente la elegancia creativa de la marca.
A partir de los años 40, C
assandre dejó progresivamente la publicidad y se dedicó principalm
ente
a la pintura y la escenografía de teatro. Tras un segundo divorcio en 1954, y ante el escaso éxito
de sus nuevos trabajos, cayó en una fase de profunda depresión que acabó en suicidio el 17 de
junio de 1968.Antes, había intentado sin éxito crear algunas tipografías para O
livetti o Berthold, una
de las cuales nunca llegó a acabar, (aunque en 2003 se hizo un intento por completarla). S
us
propuestas tardías tipográficas fueron rechazados por dichas marcas.
Sin duda que C
assandre dejó como legado tipográfico el ser uno de los prim
eros en preocuparse
de integrar la tipografía mucho m
ás en el trabajo gráfico y en su utilización como superficies creativas.
Y por supuesto, su experim
entación en la creación de tipos de letra nos ha dejado una herencia
excepcional en forma de su tipografía P
eignot. Su obra de publicidad sigue exponiéndose regulam
ente,
y su trabajo en diseño y tipografía es materia de análisis en las principales obras de referencia de
este ámbito.
Obra
L'Intransigeant
L'Étoile du N
ord
Nord E
xpress
Dubonnet
Dubo
Dubon
Nicolas
Norm
andine
TipografiaD
iseñada en 1937 por el artista francés Adolphe M
ouron Cassandre
para la fundición Deberny &
Peignot, esta tipografía es un producto de
la llamada “nueva tipografía” a la cual contribuyeron varios artistas de la
Bauhaus com
o Moholy-N
agy. Este original giro de tuerca en la búsqueda
del alfabeto universal se comercializó en un principio en tres grosores
distintos. Su principal característica es la m
anera en que las minúsculas
fueron creadas, prescindiendo de cualquier distinción con las mayúsculas,
menos en las letras “b”, “d” y “f”. La pretensión de C
assandre era laconstrucción de un nuevo alfabeto m
inúsculo mediante la sim
ple adiciónde trazos ascendentes y descendientes a las form
as de las mayúsculas,
llegando de esa manera a una form
a más pura de diseño.E
sta concepciónsería un “alfabeto universal” m
ucho más claro y consistente, que
consideraba como una línea m
ás pura de diseño. El resultado tiene
influencias claras del Art-D
ecó y la Bauhaus.S
in embargo, con el tiem
poC
assandre se decepcionaría porque se llegó a usar más com
o letradecorativa o para cartelería, cuando su intención fue desde un principio
que fuera empleada para textos largos.
Peignot, de A
. M. C
assandre, que además
de ser moderna, gótica y deco, se inspira m
arcada-m
ente en la tradición de las letras unciales. Peignot
Fam
iliatip
og
ráficaP
eign
ot
Peignot Light
Peignot D
emi
Peignot B
old
InfluenciasE
n el siglo XX
la historia de la tipografia tomará otro curso,m
ástécnico y estudiado que en el siglo pasado,gracias a las
tecnologías desarrolladas.La revolución tipográfica,el collagey el fotom
ontaje son los pilares de principios de siglo en materia
de diseño gráfico.Tal es el caso de Lucian Bernhard,cartelista
alemán,quien diseña sus propios alfabetos com
o la Block,la
Antigua,versiones del G
ótico Alem
án y al conocida Antigua
Bernhard,la cual es todavía m
ás usada hoy en día.
En la escuela de la B
ahaus se desarrollan distintos estudios sobretipografía,llegando a nuevas conclusiones acerca del poder que
tienen las frases escritas en minúsculas,m
ezcladas con textos ennegrita,en itálicaetc.C
rean sin buen resultado,una tipografiadenom
inada universal.Lo más relevante de todos estos procesos
desarrollados por al escuela de la Bahaus es el cuidado m
inuciosoen el estudio de los alfabetos,llegando a la creación de la F
utura,degran legibilidad,diseñada por P
aul Renner(1925-1927),quién adem
ásagrega un intersante,arm
ónico y coherente desarrollo de la fuenteen diversas variedades:fina,negra,sem
inegra y supernegra.
En otros que han dado su aporte a la creación tipográfica podem
osnom
brar a Jan Tschichold y Kurt S
chwitters,quienes crean tipografias
fonéticas sin mayor resultado práctico pero con una inm
ejorablecondición artística de la letra y capacidad expresiva del diseño.E
lprim
ero propone en 1928 eliminar toda ornam
entación y elementos
decorativos sobre los textos,para mejorar así las funciones
comunicativas, en estos años se habla de la N
ueva Tipografia.
Los franceses Francois G
aneau y Roger E
xcoffon realizan lostipos V
endome y C
alypso respectivamente hacia 1950.A
lrededorde 1958 ,lo m
ás destacado en creación tipográfica es la Folio
diseñada por los alemanes B
aum y B
auer,la Univers por el
suizo Adrian F
rutiger y al famosa H
elvética desarrollada porM
ac Miedinger y usada por m
uchas multinacionales com
o porejem
plo UN
ES
CO
.
En 1935 se diseñan en Inglaterra una serie de libros de bolsillo
en los que se utilizó un nuevo tipo de letra llamada G
illS
ans,creada por Eric G
ill.Otros com
o Cassan
dre desarrolla la
Bifur(1929) ,A
cier(1930) y Peignot(1936).S
tanley Morison
desarrolla para el periódico Times un alafabeto original y único
al cual denomina Tim
es New
Rom
an.Herbert Lubalin crea las
familias A
vant Garde,E
ros y Fact,entre 1957 y 1967.
marco histórico
político y cultural
Temporada 2005-2006 m
e sorprendió
ver una variante de ella utilizada en las
camisetas del R
eal Madrid.
Aplicaciones tipografia P
eignoten la actualidad
Aplicaciones tipografia B
ifuren la actualidad