Casa de la cultura ecuatoriana un breve analisis

Casa de la Cultura Ecuatoriana Benjamín Carrión:Un breve análisis

Cristina Freire

Índice

Casa de la Cultura Ecuatoriana Benjamín Carrión: Un breve análisis

Entrevista al arquitecto Guido Díaz, Director de Museos CCE

Un Paseo por la Historia Registro fotográ�co de actores en la CCE a lo largo de los años

La Casa en una Línea Línea de tiempo histórica

La Zonas de la CasaZoni�cación de planos arquitectónicos existentes de la CCE

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La Vida de la CasaRegistro fotográ�co de la CCE en la actualidad

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Casa de la Cultura Ecuatoriana Benjamín Carrión: Un breve análisis

La Casa de la Cultura Ecuatoriana es no solo una imponente edificación, sino también un conjunto de saberes, historias, costumbres y tradiciones. A lo largo de los años se ha ido transformando en sintonía con la ciudad, creciendo y desarrollándose en conjunto con quienes la ocupan. Es un núcleo de arte y cultura, siendo el punto de partida desde donde se desarrollan nuevas sedes diseminadas a lo largo de todo el Ecuador, permitiendo así un fácil acceso al conocimiento para todos los ecuatorianos. La idea de crear un espacio para recopilar el arte y la cultura del país se gesta entre los años de 1941 hasta 1944, iniciando con la pérdida de una considerable cantidad de territorio ecuatoriano hacia el Perú en la Guerra del Cenepa y concluyendo con el decreto gubernamental dado por el entonces presidente José María Velasco Ibarra (Figuras 1 a 4). El objetivo de implementar un lugar así, era el de no solo levantar la moral de los ecuatorianos después de la guerra, sino también de convertirse en un núcleo de la cultura a nivel mundial, según dijo su fundador Benjamín Carrión, uno de los más representativos e ilustres escri-tores y ensayistas de la historia ecuatoriana.

Figura 1. Decreto creación CCE. Fuente: CCE Figura 2. Decreto creación CCE. Fuente: CCE

“Si no podemos ser una potencia militar y económica, podemos ser, en cambio, una potencia cultural nutrida de nuestras más ricas tradiciones.”Benjamín Carrión

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Figura 3. Decreto creación CCE. Fuente: CCE Figura 4. Decreto creación CCE. Fuente: CCE

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El primer lugar en el que se ubicó la institución fue en una casa colonial (Figura 5) del Centro Histórico, dentro del barrio San Blas, entre las calles Vergel y Montúfar; presuntamente construida en el siglo XIX y remodelada en el siglo XX. Este espacio fue utiliza-do temporalmente mientras que el arquitecto Alfonso Calderón Moreno desarrollaba no solo los planos sino también la construcción de la primera edificación que se encuentra en la actual ubicación de la Casa de la Cultu-ra. Este espacio es conocido como la Casona, cuya Edificación tomó el lapso de un año iniciando entre 1945 y 1946 en los predios colindantes al ahora conocido como parque “El Arbolito”, terreno donado por el Consejo Municipal de Quito. El segundo espacio planificado para su construcción fue el popularmente llamado Edificio de los Espejos, diseñado en los años cincuenta por el arquitecto quiteño René Denis Zaldumbide e iniciado en el año 1955. Debido a varios impedimentos de orden políti-co, este edificio no fue inaugurado sino hasta el año 1984 por el entonces presidente Oswaldo Hurtado (Figura 6) y completamente finalizado en el año 1988. La tercera edificación representativa de la Casa es el Teatro Prometeo, un espacio diseñado por Oswaldo Muñoz Mariño y Agustín Patiño Crespo en el año de 1962 y construido en el año de 1970 por el ingeniero Rodrigo Patiño Crespo.

El estilo de la construcción del Palacio Benjamín Carrión, conocido popularmente como La Casona (Figura 7), no está totalmente clarificado, puesto que mientras algunas personas piensan que tiene todos los elementos del historicismo neoclásico, otros opinan que tiene un estilo totalmente ecléctico. Lo intere-sante de la misma es el método constructivo y la ocupación actual. Al ser construida en la época de los ’40, se pudo ya implementar la utilización de muros portantes y hormigón armado. Utiliza como acabados paredes enlucidas, pisos y puertas de madera, pisos de mármol y techos de cielo falso y adornos de madera. La fachada principal de esta edificación se encuentra en la av. 6 de Diciembre, frente con frente al parque El Ejido, con un jardín frontal de aproximadamente 7 metros de ancho, que está adornado por los bustos de Jorge Carrera Andrade (1903-1978), José Enrique Rodó (1871-1917), César Vallejo (1892-1937) y César Dávila Andrade (1918-1967), cuatro poetas que desarrollaron en su tiempo un ejem-plo de cultura y belleza. Esta es la razón por la cual esa sección ahora se conoce como “El Paseo de los Poetas”.

La fachada principal (Figura 7) de la casona tiene un frente aproximado de 80 mts de longitud y para poder ingresar a la misma se debe subir por una escalinata exterior de piedra que da la bienvenida al visitante, quien debe atravesar una imponente puerta de madera enmarcada en piedra, sobre la que destaca una escultura también tallada en piedra conocida con el nombre de “La luz de la cultura”. El edificio está dividi-do en 3 alas diferentes, una a la derecha, una a la izquierda y una al medio (la más pequeña de todas); esta división se puede notar desde el exterior, siendo el ala central el elemento sobresaliente, caracteriza-do por la anteriormente mencionada puerta; y las dos alas laterales casi completamente iguales, que se identifican por ventanas rectangulares en la planta baja y ventanas con forma de arco de medio punto en la planta superior.Al ingresar al edificio, se llega a un vestíbulo central en donde se puede notar una bóveda octogonal y una lámpara de madera de nogal (Figura 8) en el centro, elementos ubicados a una doble altura, que buscan dar a este espacio un carácter imponente y a la vez acogedor. Frente a la puerta de ingreso se encuentra la puerta posterior, la cual guía visualmente hacia el parque El Arbolito y también hacia el Edificio de los Espejos, y cuyo corredor externo permite una unión a la terraza (Figura 9) de la construcción destinada al fondo editorial Pedro Jorge Vera. Si uno recorre el corredor externo puede también encontrarse con unas gradas que guían hacia un patio central ubicado entre la Casona y el Edificio de los Espejos, en el cual se puede encontrar el ingreso a la editorial o a la Cinemateca Nacional. La editorial es un espacio independi-ente, que por estar ubicado en el patio central, da la impresión de estar enterrada. Al ser este espacio específico para la imprenta de publicaciones, no se encuentra abierto al público, y ya de por sí su ingreso, al estar ligeramente escondido, no invita a entrar. En el interior se puede ver un angosto corredor que guía directamente a una zona enterrada donde están todas las máquinas utilizadas en la imprenta (Figura 10). Es un interesante cambio de sensaciones el que se produce, puesto que aunque el corredor tiene salidas hacia oficinas en sus laterales, la sensación de estrechez no desaparece completamente y cuando se llega al final del camino uno se encuentra con un gigantesco espacio de trabajo. Se da un efecto como de embudo, siendo el corredor el camino guía y el área de imprenta el lugar más importante de toda el área.

Figura 5. Primera sede de la CCE. Fuente: “Huellas que no cesan” por CCE.

Figura 6. Inauguración Edificio de los Espejos, Presidente Oswaldo Hurtado. Fuente: “Huellas que no cesan” por CCE.

Figura 7. Fachada principal de la Casona. Fuente: Autoría propia.

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Saliendo otra vez a la plaza central uno se puede encontrar con la entrada hacia la Cinemateca (Figura 11), lugar que a primera vista se nota es parte de la casona, pero que no está conectado directamente a la misma, sino que tiene su ingreso por la parte externa y ningún área de ingreso interior, lo cual puede deberse a que las exposiciones de la Casona y de la Cinemateca son de carácter diferente, además que para poder disfrutar de una película se necesita un poco más de privacidad, razón por la cual para poder ingresar se debe recorrer un conjunto de gradas cubiertas que cumplen las veces de lobby, las cuales guían hacia el espacio enterrado que vendría a ser la Cinemateca. Este es un lugar relativamente pequeño, con una altura de entre piso de no mayor a 2,10 mts, la sensación de estrechez es aún mayor, y aunque en un principio se sienta como un espacio un poco incó-modo, es el lugar ideal para que las personas puedan sentarse a ver una película teniendo la sensación de tranquilidad y relajación que produce un espacio relativamente acogedor. Se puede notar que el lugar está conformado por lo que al parecer son dos bodegas para almacenar las películas y dos salas contiguas que cumplen la función de área de exposición tanto de películas como de objetos utilizados para grabar y reproducir las mismas y también la función de ser el lugar donde las personas pueden sentarse a ver los videos (Figura 12).

Regresando al ingreso posterior de la Casona, se llega a la planta baja de la misma, donde se pueden encontrar las salas de exposiciones temporales Miguel de Santiago, Eduardo Kingsman, Oswaldo Guayasamín, Víctor Mideros y Ramiro Jácome, además de La Librería de la Casa; debido a las exposi-ciones que toman lugar en estas salas, el espacio toma un carácter público, puesto que aunque no hay ningún espacio propiamente privado, hay algunos lugares que invitan más a pasearse en ellos que otros. Las gradas de acceso a los pisos superiores son, al igual que los pisos, de mármol aunque con otro diseño, con barandales de madera empotrados en las paredes y grandes ventanas en los descansos. Subiendo al segundo piso, uno se encuentra con un corredor que permite la visión directa hacia el vestíbulo, y desde el cual uno puede ir al ala derecha o izquierda, cuyas paredes internas están adornadas con grandes venta-

nas de madera (Figura 13) que asemejan los confe-sionarios de las iglesias del Centro Histórico. En este piso se ubican las oficinas de la Dirección de Publicaciones y el Departamento de Compras Públicas. Si uno camina un poco se encuentra con que una de las alas tiene otro conjunto de gradas que guía hacia el tercer piso, mucho más reducido que el segundo y en donde se ubican las oficinas Jurídica y de Planificación. En este piso se hallan unas gradas metálicas, recubiertas de madera, en espiral, que aparentemente por su materialidad, y por el ingreso a la terraza, el cual tiene puertas y ventanas de aluminio, fueron incluidas después de la construcción original, que son las que guían hacia el techo del edificio, que al ser plano hace las veces de terraza, y cuya vista cubre los 360° del campo de visión.

Figura 8. Candelabro de madera. Fuente: Autoría propia.

Figura 9. Terraza fondo editorial. Fuente: Autoría propia.

Figura 10. Área de máquinas, fondo editorial. Fuente: Autoría propia.

Figura 11. Entrada Cinemateca Nacional. Fuente: Autoría propia.

Figura 12. Cinemateca Nacional. Fuente: Autoría propia.

Figura 13. Ventana de madera e ingreso a sala de exposi-ciones temporales. Fuente: Autoría propia.

La segunda edificación visitada fue el Edificio de los Espejos (Figura 14), que no solo es único por la forma y el estilo que tiene, sino también por el tiempo que se tomó en ser acabado. Durante 21 años (1955-1976), la construcción se mantuvo detenida por distintas razones y cuando se decidió reanudarla se tuvo que hacer un rediseño de la misma, puesto que los tiempos habían cambiado y se buscaba tener una forma moderna que sobresaliera, pero manteniendo la esencia de los planos originales. Fueron muchos los actores que colaboraron con el rediseño tanto arquitectónico como estructural de este edificio, entre ellos se cuentan con el afamado arquitecto Milton Barragán y el ingeniero Luis Puga. Esta construcción tiene una forma ovalada que responde al antiguo Estadio del Arbolito (1930-1960 aprox.), el cual se ubicaba en ese espacio y que fue

reemplazado por el actual Estadio Olímpico Atahualpa. Tiene una superficie de aproximadamente 40,000 m2 y una pantalla de espejos (Figura 15) de extensión perimetral de 230 mts. en la parte de la fachada que da hacia las avenidas Patria y 12 de Octubre, mientras que otra parte de la misma en conjunto con unas columnas, utiliza el estilo de hormigón visto, tan apreciado por el arq. Barragán. El objetivo de utilizar espejos en la facha-da, idea de Denis Zaldumbide, además de ser una forma de darle más singularidad y convertirlo en un elemento sobresali-ente, es el de reflejar a la ciudad en el edificio, con el objetivo de mostrar a las personas que no solo Quito, sino todo el Ecua-dor, esta sintetizado en ese espacio.

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Edificio de los Espejos está divido en cuatro zonas difer-entes. En la primera, parte que se encuentra frente a la Casona, se pueden hallar áreas para la reunión y prácti-cas de los colectivos que se han apropiado de un espacio para sí dentro de la construcción, se podría decir que es la parte menos pública ya que aquí la cantidad de personas ajenas al espacio es casi nula, siendo también un lugar donde no se encuentran exposiciones ni presentaciones. Esta zona y toda la construcción tienen un corredor de piedra circunvala al Edificio de los Espejos en su totalidad, permitiendo una zona específica para los peatones que desean ingresar al lugar en base a un uso de materialidad distinta. El segundo espacio (Figura 17), el cual tiene su frente hacia el parque El Arbolito, parece ser el lugar de ingreso hacia el Ágora, además tiene un ingreso hacia la Compañía Nacional de Danza e ingreso directo hacia la Biblioteca Nacional, que está en el segundo piso. Esta zona en específico da la sensación de ser la más abando-nada y hasta un poco peligrosa, principalmente porque no está en un uso constante y además debido a que está en un nivel ligeramente más bajo que el parque, lo que permite crear espacios de escondite.

En la tercera sección, la cual ya tiene una parte de la fachada de espejos, se encuentra el ingreso hacia la Dirección de Museos, y también hacia algunas salas de exposición y oficinas. La recepción de este lugar está ubicada en lo que anteriormente se mencionó como el corredor que circunvala al edificio, solo que en esta sección, gran parte de este espacio de circu-lación está cerrado con paredes, transformándose así en ingreso y pequeña sala de exposiciones, con lo que se redujo el espacio de circulación. Cuando se ingresa por este espacio se puede notar que debido a que es el más moderno de los tres tiene materiales orientados más bien hacia lo sencillo, a mi parecer esta es la resolución que se tomó para que no sea el lugar en sí mismo el que deslumbre a sus visitantes, sino más bien que las exposiciones que allí se encuentren sean las protagonistas del espacio. Los pisos son de cerámica y las paredes son blancas, no hay muchos elementos de madera, más que las barandas empotradas. En esta zona se encuentran dos grandes salas de exposición, cada una de dos pisos con doble altura, dividida esta por corredores (Figura 18) que la atraviesan a la mitad. Para poder llegar de una sala a la otra, se debe recorrer un co-

rredor que no es tan largo, pero que por el hecho de que está en una construcción ovalada, no permite ver lo que hay al final del camino, puesto que tiene una forma curva. Esto crea una interesante sensación, debido a que solo se pueden ver pocos metros hacia adelante, y es un descubrimiento para quien lo recorre ver que hay más allá, sobretodo porque las paredes de estos corredores están adorna-das con pinturas de diferentes artistas. La cuarta y última sección (Figura 19) es la que tiene el frente hacia la av. Patria, es la parte más pública y la que está compuesta por los dos tipos de fachada, tanto los espejos como el hormigón visto. Aquí es donde hay una mayor concentración de gente y cuyo interior sirve para la mayor cantidad de exposiciones temporales. El espacio anterior al ingreso a la zona del

El Edificio de los Espejos tiene una amplia gama de espacios que cumplen distintas funciones de acuerdo a las necesidades de los usuarios y las zonificaciones previamente dadas. Está compuesto por servicios culturales, entre los cuales se cuenta con la Biblioteca Nacional Eugenio Espejo, varios museos y la Radio Casa de la Cultura Ecuatoriana; la sala de exposición temporal Joaquín Pinto, cuatro salas de exposi-ciones permanentes, y salas de teatro y auditorios como el Teatro Nacional y el Teatro Ágora. En el frente que da hacia la av. Patria, se encuentra un gran espacio verde en donde no solo los visitantes, sino tam-bién muchos actores culturales se encuentran haciendo actividades varias. Esta visión es muy interesante debido a que acoge uno de los principios de la Casa de la Cultura, el cual es el de ser un lugar inclusivo y público para todo el que lo desee. En este mismo frente se puede encontrar la entrada hacia el Teatro Nacional, el Ágora y varios museos, dando la impresión de que esta zona está dedicada principalmente hacia los servicios más públicos y de exposición. En el momento de la visita, se pudo observar que esta fachada estaba adornada con largos pedazos de tela blanca (Figura 16), los cuales le daban un carácter divertido y a la vez impresionante; este es uno de los tantos ejemplos de la capacidad camaleónica del edificio, demostrando que se puede ajustar a las necesidades del usuario según la conveniencia del mismo.

Figura 14. Edificio de los Espejos, entrada Teatro Nacional. Fuente: Autoría propia.

Figura 15. Edificio de los Espejos, fachada de espejos. Fuente: Autoría propia.

Figura 17. Edificio de los Espejos, segunda fachada.Fuente: Autoría propia.

Figura 16. Edificio de los Espejos, fachada con tela. Fuente: Autoría propia.

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pisos de madera en la parte del escenario y butacas de tela. Se piensa que se pudo usar como referente para la creación de este teatro los teatros de la antigua Grecia, los cuales tenían una forma parecida, aunque en la actualidad este modelo sea muy poco utilizado. Desgraciadamente este espacio solo abre para presentaciones, razón por que no se puede ahondar en su forma interna, pero esto no impide que se pueda apreciar externamente la complejidad y belleza del mismo.

Después de haber analizado a grosso modo los espa-cios que conforman la Casa de la Cultura, puedo decir sin temor a equivocarme que fue totalmente acertada la decisión de crear estilos tan diferentes y únicos, los cuales de una manera extraña se complementan entre sí y logran representar al mismo tiempo lo que es la Casa de la Cultura, un espacio multiétnico y pluri-cultural que acoge y encierra a todos los grupos socia-les, culturales y étnicos del país, creando en un solo lugar una representación de lo que es el Ecuador en todo su esplendor y belleza.

Fuentes:

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• Universidad Central del Ecuador, (2015). Diseño de un modelo de gestión, organización y funciona-miento de los museos de la Casa de la Cultura Ecuatoriana. Quito: Universidad Central del Ecuador, p.3.

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• Peralta, Evelia (1991). Quito, guía arquitectónica. Fraga.

• Moreira, Rubén. Álvarez, Yadhira (2004). Arquitectura de Quito (1915-1985). Trama.

Ágora, es sumamente amplio, tiene pisos de cerámica y una planta baja prácticamente libre. Conforme se va ingresando y subiendo de nivel, los espacios públicos en el estilo de plazas se van achicando, pero esto no impide que cumplan la función de áreas de exposición. El tercer y último edificio representativo de la Casa de la Cultura es el Teatro Prometeo y Área de la Mujer Nela Martínez (Figura 20), ubicado en la av. 6 de Diciembre, al lado de la Casona. Al igual que las otras dos edificaciones, este teatro tiene una forma sumamente particular, quizás aún más que las otras. Está construido con el principio de un escenario circular rodeado por butacas, lo que conforma un reto para los artistas puesto que, a diferencia de los teatros comunes, en este no se da lugar para trabajar con un solo frente. Tiene la forma de un paraboloide hiperbólico, con dos estructuras de doble curvatura en su fachada, de color blanco y tiene en su frente un espacio para uso de parqueadero. Tanto esta área como la de la Casona se encuentran cercadas, presum-iblemente por razones de seguridad. En el interior, se tienen Figura 18. Edificio de los Espejos, Museo de Música.Fuente: Autoría propia.

Figura 19. Corredor curvo. Fuente: Autoría propia.

Figura 20. Teatro Prometeo. Fuente: Autoría propia.

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Parque Edificio de los Espejos

Entrevista al arquitecto Guido Díaz, Director de Museos CCE

Guido Díaz = G.D.Cristina Freire = C.F.

C.F. ¿Hace cuánto tiempo trabaja aquí y cuál es su función?G.D. Yo estoy en la Dirección de Museos desde hace tres años, con la administración del actual actor presidencial. Mi función es la de Dirección de Museos de la Casa de la Cultura.

C.F. ¿Usted participó o conoce de alguno de los arquitectos que participó en alguna de las edificaciones de la Casa de la Cultura?G.D. Las edificaciones de la Casa de la Cultura, la más joven tiene 40 años, que es este edificio. Si les conocí a los diseñadores originales, al diseñador que era el arquitecto Rene Denis. Le conocí también a quien hizo el rediseño de la construcción; porque se hizo el diseño, no se construyó y posteriormente, algunos años después se construyó; que es el arquitecto Milton Barragán, y esto construyo el ingeniero Luis Puga. Les conocí a todos, yo estaba en la universidad.

C.F. ¿Cuál es su opinión como arquitecto con respecto a las tres edificaciones principales, que serían la Casona, el Teatro Prometeo y el Edificio de los Espejos?G.D. Yo estoy haciendo referencia, en cuanto a los datos que le di se refieren a los datos de este edificio (Edificio de los Espejos), que es el más joven de todos. Aparte de eso está la Casona, que es diseñada por el ingeniero Alfonso Calderón, y el Prometeo es diseñado por Oswaldo Muñoz Mariño, esos son los tres edificios. Adicionalmente tenemos otro edificio en el Centro Histórico, que ese es en cambio una casa que fue posiblemente de finales del siglo XIX y se remodeló posteriormente ya en el siglo XX en dos ocasiones, por parte del Banco Central la primera, y del Fonsal nuevamente después.

C.F. ¿Cuáles diría usted que son los estilos que se utilizaron en estas construcciones? ¿Tengo entendido que la Casona por ejemplo es estilo neoclásico?G.D. No es exactamente un estilo neoclásico, son más bien los eclécticos que se usaban en los años 50, 40 exactamente. Ha tenido varios nombres, como neoclásico propiamente no, si bien digo que tiene elementos del neoclásico. Son más bien estilo de las villas sevillanas, no tiene un estilo propio. Aquí se difundieron, se hicieron muchas casas más o menos similares. Es un estilo ecléctico de los años 40, y ya comenzó a usarse el hormigón armado. Son casas con hormigón armado. Obviamente la casa republi-cana del centro no, esa está hecha de ladrillo, de adobe.C.F. Por ejemplo, este de aquí, el Edificio de los Espejos, sería…G.D. Este edificio es de los años 60, esto pertenece ya a lo que se comenzó a llamar el “estilo internacion-al”, es una arquitectura moderna. Los diseñadores eran personas que se ubicaban bien en lo contemporá-neo en esa época. Denis particularmente, había un socio que es el arquitecto Quevedo, pero tengo enten-dido que él no participó en este proyecto. Es un edificio institucional con gran identidad, obviamente es un edificio único, no existe otro similar. Tiene una serie de conceptos que utilizaron acá, y que lamentable-mente se rompieron en el momento en el que se modificaron su forma de ocupación. Por ejemplo este edificio tenía toda la planta baja libre, era levantado sobre las columnas de tal manera que el centro era un gran patio que era libre, no estaba concebido como un ágora como la conocemos ahora, era más bien una especie de espacio central de libre acceso y circulación, no era un lugar de espectáculos. Posterior-mente le adaptaron como lugar de espectáculos, lo cerraron, lo cubrieron y además hicieron una platea y un escenario.C.F. ¿Y el Teatro Prometeo sería?G.D. El Teatro Prometeo corresponde a la década del 70, en donde ahí en cambio la propuesta que hacían los arquitectos era para hacer estructuras un poco complejas, ese es un paraboloide hiperbólico, que se trata de dos estructuras curvas, de doble curvatura, la cubierta es así concebida, y además es un experimento como teatro de escenario central. No tenemos otro ejemplo de ese tipo acá en el Ecuador, y es muy raro incluso a nivel internacional, porque para teatro propiamente hay muy pocas obras que se escriben para ese tipo de escenario, hay que hacer más bien adaptaciones, porque el escenario siempre es escenario de boca, pues que tenga un escenario y una platea al frente; en este caso los actores tienen público en todo su ruedo, entonces las obras tienen que ser pensadas en cómo van a actuar los actores para que no tengan una espalda, todo es frente en definitiva. Ese es un poco más complejo, es distinto.cierto.

C.F. ¿Sabe cómo se financió la construcción de la Casa de la Cultura?G.D. El financiamiento de eso fue por parte del gobierno directamente, esto no intervino ninguna insti-

tución. El gobierno de ese entonces, que haya sido, no se una parte creo que fue de la Junta Militar, después de Roldós. Fue del gobierno en definitiva, no tiene mayor importancia quien haya sido.

C.F. ¿En base a qué se determinó el tamaño de la Casa de la Cultura? Osea, los espacios.G.D. Desconozco, la programación de la Casa, supongo yo que la hizo la Casa de la Cultura original-mente con los diseñadores originales. A partir de suponerse las posibles demandas de esta institución. Querían tener grandes áreas libres para instalar museos, sin tener una idea precisa de qué museos se iban a instalar. Obviamente, de la misma forma para el caso de la biblioteca y luego los teatros, porque funcionalmente este edificio está compuesto por teatros, por museos y por la biblioteca.

C.F. ¿Sabe qué dificultades hubo para la construcción de la Casa de la Cultura?G.D. Dificultades de orden técnico no creo que hayan existido, no se trata de un edificio particularmente difícil. Es hormigón armado y losas, columnas y losas, con una estructura digamos no habitual porque no era una estructura reticular, sino es más bien helicoidal, entonces técnicamente eso debe haber resuelto el ingeniero que calculó, tengo entendido que fue Luis Puga mismo (el que construyó) y luego el proceso constructivo tratando de cuidar, porque el arquitecto que construyó esto fue el arquitecto Milton Barragán, y él era un gran preocupado del acabado del hormigón, entonces hay muchos sitios en los cuales está hormigón visto, por ejemplo la fachada del Teatro, y luego todas las columnas del ruedo, a pesar de que muchos lugares de eso se perdió. Osea en lucieron, pintaron, modificaron notablemente.C.F. Por ejemplo en el Teatro Prometeo, ¿no sabe tal vez algún problema que tuvieron?G.D. Posiblemente si porque es difícil de encofrar una estructura de ese tipo. Las primeras estructuras hiperbólicas que se hicieron, las hizo, la primera de hecho la hizo Le Corbusier para un pabellón, me parece que era el pabellón de la Philips, desapareció el pabellón. Y él utilizó un encofrado muy singular, llenó todo el espacio que iba a ser el pabellón de sacos de arena, y prácticamente su encofrado fue un, esa forma, y luego un acomodo digamos. En este caso no, en este caso se encofró utilizando madera, tablas de madera, debe haber sido muy costoso en ese momento el encofrado, obviamente se lo hizo en forma absolutamente artesanal. En ese momento, cualquier cosa que se haga en cualquier parte era de ese carácter artesanal. No había encofrados prefabricados, no habían encofrados metálicos, no había ningún sistema que ayude para la simplificación, eso era un trabajo de carpintería, casi de ebanistería.

C.F. ¿Cree que la forma y función de los espacios de la Casa de la Cultura satisfacen las necesidades del quiteño actual? Osea como que digamos, los tamaños, las formas, para los que vienen a visitar y los que ocupan. G.D. A ver, yo no creo que existan formas predeterminadas para funciones predeterminadas, los seres humanos nos adaptamos. Yo no creo que exista una forma predeterminada mejor ni peor, un museo tiene que adaptarse, si es que a ti te dicen tienes que instalar un museo tu como diseñador tienes que adaptar esa forma para ese espacio para el museo. Como decía mi abuela “al mal escribiente las barbas le estor-ban”. Entonces si es que uno no puede resolver un problema de ese tipo, quiere decir que no esta bueno. Evidentemente hay mejores condiciones, por ejemplo grandes alturas en los espacios, pensando en que puede haber obras monumentales que se yo, si. Pero si es que dispones de espacios básicos, igual, en la época en la que se hizo esto, los arquitectos que diseñaron esto, pensaron precisamente que los espa-cios eran adecuados porque dejaron previsto una planta baja, que el espacio central tenga grandes altur-as, doble altura y que la periferia tenga alturas menores. En este lugar se puede hacer cualquier tipo de instalación, aunque algunos diseñadores, arquitectos, museógrafos, etc., no se puedan acomodar adec-uadamente, porque creen que existe un espacio ideal y no es cierto.

C.F. ¿Cuál es la razón por la que retiraron el cercado de aquí, este de aquí afuera?G.D. Primero porque no estaba concebido con cerca, es un parque, y siempre fue un parque. Posible-mente pensando en la necesidad de la seguridad cercaron, pero eso le volvió a la Casa un lugar remoto, un lugar al cual entraban solamente por la puerta principal y no lo hacían un lugar público. Nuestra preten-sión es que esto sea un espacio público, que haya absoluta libertad de tránsito por acá. La Casa de la Cultura tiene que ser ante todo entendida como un lugar incluyente, no excluyente. La instrucción que yo le doy a los guardias es de que no impidan nada, que faciliten el flujo. Obviamente que no nos interesa ni que existan grafiteros, ni que se transforme en lugares exclusivos, porque fíjate, lo que nosotros hacemos al retirar la malla, puede generar un obstáculo si es que dentro de la Casa existen personas que hacen algún acto violento, que se yo; más bien eso se transforma en un obstáculo, lo que tenemos que impedir es eso, que circule, que fluya, que la gente se acerce, que conozcan los espacios adecuadamente, y que obviamente, que mejor que los colectivos puedan apropiarse de la Casa para hacer eventos, obviamente dentro de un régimen acordado digámoslo así. 10

Un Paseo por la HistoriaFuente: “Huellas que no cesan”, CCE

1944 1945

1946 1947 1948

1949 1950 1951

Miembros fundadores CCE. Luis Jiménez de Asúa, jurista y político republicano español.

Raúl Andrade empieza a colaborar con Letras y escribe el artículo Camafeo romántico de Silva.

Premio Casa de las Américas 1960. Cóctel a los jurados del premio, de izq. a der.: Manuel Corrales, Miguel Ángel Asturias,Roger Callois, Jorge Mañach y Benjamín Carrión.

Balletista Alicia Alonso.

Antonio Jaén Morente y poeta español León Felipe

César Dávila Andrade, Alejandro Carrión, Jorge Carrera Andrade y Galo René Pérez. La Tola, Alberto Coloma Silva, óleo.

Benjamín Carrión. Fundador de la CCE.

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195319441952 1954

1955 1956 1957

1958 1959 1960

Francisco Alexander. Articulista y crítico musical quiteño.Gran Exposición de Arte Popular y Artesanías del Ecuador. De izquierda a derecha: Ricardo Chiriboga, José María Velasco Ibarra,Benjamín Carrión y Leonardo Tejada, 1952.

Pintor colombiano Omar Rayo.

Exposición “Ritmos de Color”, de Araceli Gilbert Grupo de indios, Camilo Egas, óleo, (s/f ).

Jorge Icaza y Benjamín CarriónPiedad Larrea Borja, al centro.

Primavera, Pedro León Donoso, (s/f ).

NN, Pedro Jorge Vera, Oswaldo Guayasamín, Diógenes Paredes, Mao Tse-tung, Jorge Icaza, Nelson Estupiñán Bass, NN. (1960).

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19621961 1963

1965

1964

1966 1967

1968 1969 1970

Benjamín Carrión con Lupe Rumazo. Junta Militar. Antonio Ordóñez y Fabio Pacchioni.

Publicaciones por la CCE.Toma de la Casa de la Cultura. Jorge Salvador Lara

Primera Bienal de QuitoDe izquierda a derecha: Carlos Villasís Endara, Fernando Tinajero, Benjamín Carrión, Otto Arosemena, (Presidente de la República), Diógenes Paredes, NN. Marta Traba dicta tres conferencias de arte. Oswaldo Guayasamín, presidente de la CCE.

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19721971 1973

1974 1975 1976

1977 1978 1979

Poeta ruso Yevgueni Yevtushenko visita la CCE. El Teatro Experimental Ecuatoriano en la obra Volpone, esceni�cada en el Teatro Prometeo.

Benjamín Carrión con Julio Cortázar, 1973.

Jorge Carrera Andrade y Galo René Pérez (s/f ). Inauguración de taller de grabado en la CCE. Iván Égüez y Eduardo Galeano.

Germán Arciniegas dicta conferencias en la CCE.Reunión de escritores latinoamericanos en Ecuador, Pedro Jorge Vera, Jorge Luis Borges, Ernesto Albán Gómez, Gustavo Alfredo Jácome y Paúl Engel. Fallece Benjamín Carrión.

15

1980 1981 1982

1983 1984 1985

1987

1986

1988 1989

Recital del grupo Jatari.Ballet Ecuatoriano de Cámara. Julio Pazos Barrera

Migel Donoso Silvio Rodríguez Galo René Pérez, Abel Carlevaro, Luis Maldonado.

Publicación Revista Letras. Termina la construcción del Edi�cio de los Espejos. La nariz del Diablo, óleo, Joaquín Pinto, (s/f ). (Museo de arte moderno,Edif. de los Espejos.)

16

1990 1991 1992 19931994

19951996

19971998

1999 2000

20012002

2003 2004

El Museo Arqueológico del Banco Central se traslada al Edifcio de los Espejos. Rigoberta Menchú con Raúl Pérez Torres. Creación del Conjunto de Cámara de la CCE.

Pieda Paredes presenta su exposición “El mundo que soñe... El mundo en que vivo”

Reconocimiento a Tránsito Amaguaña, Nela Martínez y Germania Paz y Miño de Breilh, en el Teatro Nacional. Carlos Michelena

Se presenta Mercedes Sosa. Filósofo español Fernando Savater. Poeta norteamericana Margaret Randall.

17

20062005 2007 2008

2009 2010 2011

2012 2013 2014

Talleres de literatura en la CCE. Leonor Bravo.Exposición de Ramiro Jácome. Margarita Laso, Jaime Galarza y Jacinto Cordero

en el conversatorio “El poeta y su voz”

Francisco Proeaño en “El narrador en su tinta” Pavimentos de color: Talleres de arte y confección de instrumentos para niños. Homenaje a Van Gogh, Miguel Betancourt, mixta, 1989.

Filósofo francés Edgar Morin La Camerata se estrena el 26 de junio. Luiz Inácio Lula da Silva dicta una conferencia en el Teatro Nacional.

18

La Vida de la CasaFuente: Autoría Propia

20

Imprenta Casona

21

Edificio de los Espejos

22Museo Nacional Teatro Prometeo

La Casa en una Línea

Pérdida de territorioecuatoriano.

1944

Velasco Ibarra decreta la creación de la Casa de la Cultura.

1945

La Casa de la Culturase expande por el Ecuador. Primero haciaGuayas y Azuay.

1946

Planificada y construida porel Arq. Ing. Alfonso CalderónMoreno

1963La junta militar que depusoa Carlos Julio Arosemena delpoder, se tomó la Casa dela Cultura.

1966

El 25 de agosto, la CCEregresa al poder público.

1977Oswaldo Muñoz Mariñoplanifica el Teatro Prometeo,con la particularidad de estarcompuesto por un escenariocircular.

1981

El 28 de diciembre seinaugura la cinemateca.

1984

El 6 de agosto,el entonces presidente Oswaldo Hurtado inaugura el Edificio de los Espejos.

BenjamínCarrión1944-1948

Pio Alavarado1948-1957

Julio Endara1957-1961

BenjamínCarrión1961-1962 Benjamín

Carrión1966-1967

Luis Verdesoto1968-1970

Oswaldo Guaya-samin

1972

Galo Pérez1974-1979

EdmundoRivadeneira1979-1988

MiltonBarragán1988-1992

C. Restrepo1992-1996

Stalin Alvear1996-2000

Raúl Pérez2000-20042012-2016

Marco Rodríguez2004-20082008-2012

Casa de la Cultura Ecuatoriana (CCE) . “Si no podemos ser una

potencia militar y económica, podemos ser, en cambio, una potenciacultural nutrida de nuestras más ricas tradiciones.”

Benjamín Carrión

Decreto Ejecu-tivo N° 707

Construcción dela Casona

Toma de la Casade la Cultura

1941Guerra del Cenepa

Filiales en otras provincias

Edificio de los Espejos

Junta Militar

Teatro Prometeo

Cinemateca

Hechos históricos

Presidentes de la CCE

Fuente: Archivo Casa de la Cultura Ecuatoriana

La Casa en unaLínea

Las Zonas de la CasaFuente: Casa de la Cultura Ecuatoriana

Planos de los edificios de la Casa de la Cultura Ecuatoriana

La Casa de la Cultura Ecuatoriana está compuesta por tres edificios principales, los cuales están construidos con un estilo diferen-te debido a que fueron planificados y desarrollados en distintas épocas. Cada edificio tiene su singularidad y atractivo único, lo que los convierte en hitos dentro de la historia arquitectónica no solo de Quito, sino de todo el Ecuador.

Casona Edificio de los Espejos Teatro Prometeo

http://www.casadelacultura.gob.ec/imagenes/casa_de_la_cultura(1).jpg

http://www.quitoadventure.com/espanol/imagenes/relax-ecuador/lugares-turisticos-quito/teatros-musica/casa-cultura-ecuador.jpg

https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/20/Teatro_Prometeo_-_Quito.JPG/220px-Teatro_Prometeo_-_Quito.JPG

La Casona fue la primera construcción creada en el espacio del actual parque El Ejido. Tiene un estilo de construcción neoclásica, y alberga en su interior espacios para exposiciones tempora-les y lugares de administración.

El Edifcio de los Espejos fue diseñado en la época de los cincuenta y terminado en los ochenta, tiene una forma ovala-da y como se verá en los planos siguientes está ocupado principalmente por espacios para servicios culturales, teatros y auditorios.

El Teatro Prometeo cumple la única función deteatro, con una forma helicoidal y un estilo único (escenario circular), es uno de los hitos más sobresalientes del lugar.

27

Escuela de Teatro

AdministraciónTeatro

AuditorioMuseo

Nacional

Museo Ministerio deCultura

IngresoAgora

Radiodifusora

Teatro

Agora

IngresoTeatro

BalletGuarderas

IngresoCarga

AdministraciónTeatro

Servicios Culturales

Sala de Exposiciones Temporales

Salas de Exposiciones Permanentes

Salas de Teatro y Auditorio

Circulaciones/Ingresos

Edificio de los Espejos Subsuelo

Museo Casa de laCultura

28






Auditorio

Administración Teatro

Edificio de los Espejos Planta Baja

29






Edificio de los Espejos Primer Piso

Museo de laCasa de laCultura

Escuela de Teatro

Teatro DemetrioAguileraMalta

Ágora

Teatro

Escuelasde Teatro

Salade Cine

MuseoNacionalMCYP

Museo de la Casade la Cultura

Biblioteca

30

TeatroDemetrioAguileraMalta

EscuelasdeTeatro

Museo de la Casa de la Cultura

Biblioteca

Agora

Museo Nacional MCYP

Escuelasde

Teatro

Salade

Cine

Museo de la Casa de la Cultura

Teatro

Teatro

Edificio de los Espejos Segundo Piso






31

Sala

Dirección de Comunicación SocialUnidad de TelevisiónMURAL G Galecio

MURAL O Guayasamín

LIBRERIA Cinemateca

AulaBenjamínCarrión

AdministraciónGeneral

CCE

ASOBodegas

AdministraciónGeneral

CCE

MANUEL RENDON SEMINARIO

Sala de ExposicionesVICTOR MIDEROS

Sala

de

Expo

sicio

nes

OSW

ALD

O G

UAYA

SAM

IN

Sala de ExposicionesMIGUEL DE SANTIAGO

Sala de ExposicionesEDUARDO KINGMAN

CORREDOR Sala de ConferenciasJORGE ICASA

Ensayos Guagua Pichincha

Unidad de TelevisiónDirección de ComunicaciónSocial

LIBRERIA Cinemateca





CasonaPlanta Baja

32

04.0+N

04.0+N

04.0+N

3.00

1.00

0.500.

30

0.500.

30

0.500.

30

0.500.

30

0.500.

30

0.50

0.30

plancha de triplex 18 mm

tabloncillo de chanul lacado

eje de cuadrante

durmiente de colorado

Teatro PrometeoPlanos

33

2

Parque Edificio de los Espejos

Casa de la cultura ecuatoriana un breve analisis

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