CARPETA DE PROCESO

LDCV | 2015 | REA PROYECTUAL

Estudiante

CAMILO MACHADO

DE LOS SANTOS / CALABRIA / STAGNARO

16 05 15Fecha

Docentes

LDCV | UNIVERSIDAD DE LA REPBLICA

El presente trabajo se enmarca en la premisa de Libro Experimental, propuesta para el Primer Mdulo del Taller de Tipografa III de la Licenciatura en Diseo de Comunicacin Visual de

Facultad de Arquitectura, UdelaR.

El texto asignado desde el cul se articula el concepto eje del Libro Experimental, es La Doctrina del Fascismo, de Benito Mussolini, texto realizado en 1932. Desde el mismo se aborda de modo ineludible el concepto de fascismo, considerando aspectos esenciales tales como constitucin, losofa, contexto histrico, poltico, econmico y social, sintetizando puntos claves de un movimiento que organiz el universo moral y material de la Europa del siglo XX.

A partir de la batera de textos brindada por el equipo docente, se eligen a modo de comple-mento tres textos, los cuales reeren a temticas arraigadas al pensamiento del hombre, explorando los lmites de la cordura del ser humano, considerando tanto aspectos de la psicolo-ga como de la potica.

La hilacin de estos conceptos, a saber, fascismo y locura, intenta inmiscuir al observador en una dinmica de lectura nodal, comunicando a partir de lo no lineal, haciendo pie en una estti-ca plstica que responde desde un universo no gurativo. Ambos conceptos dialogan en el libro, generando una dialctica discursiva rica en matices. En l conviven sub conceptos, como el yo o la paranoia, con la autoridad y el Estado, resultando en una el imagen del dilogo de la socie-dad patriarcal y lo desconocido y acaso fraternal universo despus del muelle.

El surrealismo hace incapi en referencias ligadas a la infancia, lecturas que surgen de una fuerte inuencia de la teora del psicoanlisis, elaborada por Sigmund Freud y adoptada poste-riormente por una horda de artistas que encuentran en l y su teora un lenguaje para expresar su ideas latentes. En contraposicin se encuentra el concepto de autoridad, gura represiva y pilar fundamental de la nocin de estado.

Si bien puede existir una lectura que connote negativamente al estado y al fascismo, este libro no pretende alentar esta conducta, sino releer y conjeturar ambos conceptos en un esce-nario que trasciende a los hechos histricos. Es aqu donde entran en juego elementos de un tercer rden, elementos espaciales, extrados puntualmente del futurismo, buscando reinvindi-car el podero de la tecnologa por sobre el hombre. De este siniestro hbrido surge un Estado omnipontente, capaz de suprimir toda voluntad individual, materializando un discurso que lejos de caer en desgracia, consolida tras oscuras cortinas la idea abstracta del yo poltico tanto de quienes lo idearon como de quienes mantienen vivos estos valores.

En resumen, los textos complementarios trabajados son, el Maniesto Surrealista de Andr Breton (1924), el manuscrito Paranoia de Sigmund Freud (1985) y el primer Maniesto del Futurismo de Filippo Tomasso Marinetti (1909).

LDCV | UNIVERSIDAD DE LA REPBLICA

La estructura del libro es el resultado de tres grillas compositivas trabajadas a modo de capas (2, 3 y 5 columnas), pensadas como doble pginas aunque trabajadas individualmente. Los mdulos se articulan en pos de administrar el peso visual, utilizando para su construccin segmentos ureos que regulan armonicamente los contenidos en cada pieza. Se utilizan mrge-nes exteriores e interiores para su construccin, siendo estos prohibitivos para las masas de texto uniformes, no as para las jerarquas, quienes cuentan con una mayor libertad compositi-va, siempre atendiendo a guas ureas.

Existe una propuesta de maridaje tipogrco entre dos familias de tipografas sin serifa o palo seco. En primer lugar, se utiliza la Steelsh para bloques de texto, copetes, subttulos y notas al pie, en distintos colores y cuerpos, generando desde manchas tenues a construcciones din-micas aunque con un fuerte peso visual. Se trata de una tipografa con una acentuada altura de equis, de bajo contraste, ideal para textos cortos, seleccionada para la modalidad de hipertexto por su levedad. Ambas tipografas conviven armonicamente, articulando los diferentes elemen-tos partextuales y poniendo en valor los conceptos clave.

Para ttulos, paradojicamente con respecto al contenido del texto, se utiliza la tipografa American Captain, con un altura de equis similar a la Steelsh, pero que compensa en peso a esta ltima, siendo a simple vista un desplazamiento o natural desprendimiento de esta familia tipogrca. Destaca como rasgo formal, sus remates angulares que otorgan un fuerte carcter, incrementando este efecto al explorar juegos de forma y contraforma, logrando sutiles vibracio-nes. Ambas tipografas comparten un marcado eje vertical, construyendo un rtmo marcial que acompaa el tono oscuro de la meloda planteada, reforzando la construccin de sentido.

La tapa se compone de una estructura centrada, dividida en tres mdulos donde se asignan sobre fondo negro, el nombre del libro, su autor y quien lo diseo. Es de destacar el uso del color en el trabajo; en el interior se utiliza solo negro sobre blanco, esta decisin se toma a modo de intensicar el carcter morfolgico de los signos en sus distintas dimensiones y posi-ciones que toman en el espacio, utilizando rojo solo en la tapa para el nombre de la obra.