Carnet d'artiste
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c rnetrtistea
julien monteil
Sommaire
Note d’intention
Réalisations
Projet final
Ouverture(s)
Note d’intentionLe portrait sociologique par la basket.
Parler de basket, ne nous fait pas penser
de prime abord aux arts-plastiques, cepen-
dant de nombreux artistes contemporains
se sont intéressés à cet objet.
Lorsque je photographie des baskets
d’individus en pleine action, seul sujet de
l’image, je tente de pousser la réflexion
jusqu’à l’enquête sociologique. C’est une
réflexion sur le portrait d’un individu à
propos duquel nous ne connaissons rien,
ou presque rien, hormis la marque de ses
chaussures. Ce qui nous incite à poser la
question suivante : en quoi la basket par «
prise en rafale » photographique illustre-t-elle
un nouveau portrait urbain de l’individu ?
Avant tout, dressons le portrait de la
conquête du monde urbain par la basket
afin de saisir la mécanique du projet. L’ap-
propriation de la ville passe par une nouvelle
définition de la basket dans ce milieu urbain.
Depuis près de 20ans, cette chaussure est le
reflet du citadin, victime d’un détournement
quant à sa fonction sportive d’origine. Au-
jourd’hui on ne porte plus de baskets pour
les mêmes raisons, celles-ci sont devenues
un élément d’identification1 à des styles,
à des groupes sociaux au même titre que
le sont les tatouages ou bien les piercings.
1 À ce titre, Reebok utilise les dessins du défunt Basquiat dans une collection de basket.
D’une part, dans les clichés, la basket s’il-
lustre comme présente dans la rue, contex-
tualisée dans divers endroits récurrents
comme les friches urbaines ou les skate-
parks. D’autre part elle intervient par l’action
directe et l’intervention de l’individu : par
exemple, lorsqu’elle devient victime indirecte
de leurs propriétaires réalisant des graffitis.
La photographie intervient ainsi comme
témoin, d’une basket présente lors d’une
multitude d’actions en cours, ici et main-
tenant2 à un instant I précis, reflétant son
mouvement.
2 Rolland Barthes – La Chambre Claire, Note sur la Photographie – Cahiers du cinéma, Gallimard Seuil, Septembre 2002.
À l’inverse d’une photographie, insuffi-
sante et trop figée pour témoigner de ce
déplacement ; cette présence est donc im-
mortalisée par une multitude de photogra-
phies: le procédé de la rafale en planche
contact, offrant la parfaite restitution d’une
course contre le temps pour une basket en
marche – Méthode photographique initiée
par Muybridge3 avec la chronophotogra-
phie.
Alors que, non seulement la basket est
avant tout le symbole de la déambulation,
parallèlement, la photographie en rafale en
est le miroir. Associée à la planche contact,
elle offre une sublimation du mouvement
de la chaussure par la multiplicité succes-
sive des clichés. Dans la même optique du
mouvement, les œuvres urbaines, au même
3 Muybridge est un photographe britan-nique connu pour la mise au point de la chro-nophotographie. Elle permis, entre autres, de décomposer le galop d’un cheval.
titre que les individus, reviennent fréquem-
ment sur les mêmes lieux, reflet des flux hu-
mains. Par exemple, les tags réapparaissent
dans certains milieux, autant au rythme
des individus qui reviennent fréquemment
aux mêmes endroits : sur leur « spots ».
Je me présente donc comme un repor-
teur en quête obsessionnelle d’une sorte
« de portrait » par la multiplication de pho-
tos de basket contextualisées dans un décor
urbain. Devenant presque une enquête
policière à mi-chemin entre, d’une part,
une étude sociologique, pour laquelle seul
l’individu présent à coups de gros plan sur
ses chaussures est important, et d’autre
part, anthropologique, par la contextualisa-
tion du milieu où se trouve ses chaussures.
Aussi la basket et la photographie forment
une sorte de dualité entre association et
opposition. Association par le mouvement
d’une basket sublimée par la chronophoto-
graphie, et, opposition, par une durée de
vie à court ou moyen terme de la basket,
comme les œuvres urbaines ou la durée
de vie des individus, là où la photographie
laisse une trace pérenne. Cette contradic-
tion apparaît comme l’essence même de
mon travail : entre éternité et éphémère…
En somme la photographie en rafale d’un
individu en mouvement, exclusivement pré-
sent par ses baskets, illustre la quête d’un
nouveau portrait. Le visage n’est plus l’im-
portant et s’est substitué au choix d’une bas-
ket, l’éphémère de son mouvement et son
champ d’action dans son milieu, deviennent
mon intérêt pour une immortalisation.
Réalisationsdes projets «étapes» et «réflexifs»
« Lorsque je parle de projets «étapes»
et «réflexifs», j’entends que chacune de
mes réflexions, études et réalisations anté-
rieures ont eu pour moi une raison d’être.
L’essence même de la production finale et
la somme de ces projets parallèles, ayant
eu pour mission, d’apporter une pierre à
l’édifice. »
Acrylique. Réalisé en janvier 2012.
Pollock’s sneakers (2012)
« Quand j’ai commencé ces baskets, je
laissé parler mes émotions. Je n’avais aucun
contrôle sur ce que j’étais en train de produire.
Je projetais de la peinture, à la Jackson Pol-
lock, jusqu’à vider le pot de peinture. Alors,
je changeais de couleur et continuais, ainsi
de suite...
Quand j’ai pris du recul face au résul-
tat qui été face à moi, je venais d’illustrer
plastiquement, tendant vers la perfor-
mance, le «corps» défouloir de la basket.
Originellement sportive, elle permet de se
surpasser physiquement, se défouler.
C’est un peu ce qu’il s’est passé...»
Acrylique, Posca blanc. Réalisé en janvier 2012.
Réflexions autour d’Oplaka et Abramovic (2012)
« Il y a parfois des inspirations qui nous
viennent, des associations que l’on fait, sans
savoir pourquoi. Dans notre esprit, l’asso-
ciation est évidente, visuellement, celle-ci
est plus intimiste.
En associant Freeing The Memory 1 de
Marina Abramovic aux tableaux détails de
Roman Opalka je tente d’associer la libéra-
tion de son corps par un effort.
Un effort réflextif pour Abramovic, un effort
d’endurance pour Oplaka. Quoi de plus par-
lant qu’un basket pour affirmer sa volonté ? »
1. Freeing the Memory fait parti de la perfomance Freeing the Voice, Freeing The Memory, Freeing The Body de Marina Abramovic.
Magazine format papier 16,5x11 cm. Réalisé en février-mars 2012.
Magazine TRACKING (2012)
« Lorsque j’ai créé ce magazine dans le
cadre du cours d’édition graphique avec
Julien BEZIAT, j’avais pour objectif de pré-
senter mon travail de façon ludique et «hors
normes» sous un format spécifique.
Aussi, ce magazine regroupe mes photo-
graphies de friches urbaines, de baskets en
action et de baskets customisées.
C’est en somme un travail préparatoire
au projet final.
La création du magazine a permis de ras-
sembler mes idées et aussi de les organiser.
Il m’a également permis de choisir la pho-
tographie comme projet final...»
Projet finalprésentation du projet final
« C’est par la multitude des réflexions,
des pistes diverses et variées que j’ai explo-
ré autour de la basket, que mon projet final
est née.
Un portrait d’un individu «inversé». Son vi-
sage n’est plus le sujet, ce sont bel et bien ses
baskets et le lieu dans lequel elles se trouvent
qui ont pour moi tout l’intérêt de la photo. »
Muybridge et la chronophotographiephotographe britannique
Frîches urbaines
Villes & rues
Skate-Parc
Planches contact
Photographie numérique. Papier transparent PVC pour planche de travail photographique. Réalisé en février-avril 2012.
Portraits par planches contact (2012)
planche 1 planche 2 planche 3
Ouverture(s)du plastiques vers ailleurs...
« C’est avec la réalisation de tous les pro-
jets précédent que j’ai décidé de fonder le
Pour la première fois j’ouvris un site sur
lequel ont pouvait suivre ma réflexion sur
mon travail autour des baskets, mais aussi
ses ramifications.
On retrouve, entre autres, des photogra-
phies, des customisations de baskets, des
vidéos, des références artistiques et des
partenaires.
Avec l’ouverture de ce site, certaines
marques ont décidées de soutenir mes pro-
jets, comme DC Shoes ou Reebok. »
www.congrtlns.fr/sneakart
CDsupport numérique