1. Captacin microfnicaSuso Ramallo

2. Problemtica de la toma en directo No podemos conseguir en la mayora de los casos la mejor toma sonora. Ruido ambiente muy elevado y acstica fuera de lo ideal. Interaccin entre los diferentes micrfonos y estos con el sistema de monitores. Todo eso hace que las opciones sean preferiblemente en proximidad o en contacto directo. 3. Condiciones en el estudioCondiciones acsticas favorables.Nivel de ruido ambiente bajo (Un nivel de ruidoambiente alto limita nuestra dinmica por un efecto de enmascaramiento). Sistemas de monitoraje mas o menos lineales.posicionamiento de la microfona de manera adecuada.Podemos alterar la captacin modicando parcialmente la acstica de la sala por medio de paneles. Poco aporte del sistema de monitoraje a la toma.Tiempo. 4. Condiciones en el estudioCondiciones acsticas favorables.Nivel de ruido ambiente bajo (Un nivel de ruidoambiente alto limita nuestra dinmica por un efecto de enmascaramiento). Sistemas de monitoraje mas o menos lineales.posicionamiento de la microfona de manera adecuada.Podemos alterar la captacin modicando parcialmente la acstica de la sala por medio de paneles. Poco aporte del sistema de monitoraje a la toma.Tiempo. 5. Toma en un home studio No podemos conseguir en la mayora de los casos la mejor toma sonora. Ruido ambiente muy elevado y acstica fuera de lo ideal. Todo eso hace que las opciones sean preferiblemente en proximidad o en contacto directo. 6. Bases Lo mas importante para una buena mezcla es que el sistema de PA en directo o el sistema de monitores en estudio est correctamente ajustado. En directo cada micro que aadimos hace que perdamos 3dB en nuestra mxima ganancia acstica (Para micros al mismo nivel). En directo donde se pueda usar solo un micro es mejor que usar dos (Hay que limitar el numero de canales a uno practico) (DC) En estudio es aconsejable usar un numero pequeo debido a las interacciones de las tomas multimicrfono de un instrumento 7. Efectos del sistema de monitoraje sobre la toma 8. Efectos del sistema: ambiente acstico + altavoces Frequency Response (1/12 Octave Smoothing) -20Respuesta de un equipo de PA +18dBMagnitude (dB)-30-40-50-60-70203040506070 80 90 100200300400500600 700 800Frequency (Hz)1k2k3k4k5k6k7k 8k 9k 10k20k 9. Efectos del sistema: ambiente acstico + altavocesRespuesta de tres monitores de estudio Frequency Response (1/12 Octave Smoothing) -10Magnitude (dB)-20-30-40203040506070 80 90 100200300400500600 700 8001k2k3k4k5k6k7k 8k 9k 10k20k30kFrequency (Hz)Caja basada en la BC11969-2011 PMC LB11996-2005 Dynaudio BM15A1999-2011 10. Efectos del sistema ambiente + altavoces 11. Efectos del sistema ambiente + altavoces Frequency Response (1/12 Octave Smoothing)-30-40-504050 60 70 80100200300400 500 6008001k2k3k4k5k6k 7k 8k10kFrequency (Hz)Respuesta en frecuencia de un monitor de estudio Dynaudio BM15A en proximidad (80cm)20k 12. Efectos del sistema ambiente + altavoces Frequency Response (1/12 Octave Smoothing)-30-40-50-604050 60 70 80100200300400 500 6008001k2k3k4k5k6k 7k 8k10kFrequency (Hz)Respuesta en frecuencia de un monitor de estudio Dynaudio BM15A (2m)20k 13. Efectos del sistema: Frequency Response (1/12 Octave Smoothing)Magnitude (dB)-30-40-50Frequency Response (1/12 Octave Smoothing) 10 304050 60 70 80100200300400 500 6008001k2k3k4k5k6k 7k 8k10kFrequency (Hz)8Magnitude (dB)6 4 2 0-3 -5 -7 4050 60 70 80100200300400 500 6008001k2k3k4k5k6k 7k 8k10k20kFrequency (Hz)Comparacin de ambos espectros (80cm vs. 2m) y grca de diferencia 14. Efectos del sistema: Frequency Response (1/12 Octave Smoothing)Magnitude (dB)-30-40-50Frequency Response (1/12 Octave Smoothing) 10 304050 60 70 80100200300400 500 6008001k2k3k4k5k6k 7k 8k10kFrequency (Hz)8Magnitude (dB)6 4 2 0-3 -5 -7 4050 60 70 80100200300400 500 6008001k2k3k4k5k6k 7k 8k10k20kFrequency (Hz)Comparacin de ambos espectros (80cm vs. 2m) y grca de diferencia 15. Efectos del sistema: ambiente acstico + altavoces -20Frequency Response (1/12 Octave Smoothing)Magnitude (dB)-30-40-50Frequency Response (1/12 Octave Smoothing) 8 74050 60 70 80100200300400 500 6008001k2k3k4k5k6k 7k 8k10k20kFrequency (Hz)6 5Magnitude (dB)4 3 2 1 0 -1 -2 -3 -4 -5 -6 -7 70 80100200300400500 600 7008001k2k3k4k5k6k7k 8k 9k 10kFrequency (Hz)BM15A situada con un panel en la parte inferior a modo consola de estudio 16. Efectos del sistema: ambiente acstico + altavoces -20Frequency Response (1/12 Octave Smoothing)Magnitude (dB)-30-40-50Frequency Response (1/12 Octave Smoothing) 8 74050 60 70 80100200300400 500 6008001k2k3k4k5k6k 7k 8k10k20kFrequency (Hz)6 5Magnitude (dB)4 3 2 1 0 -1 -2 -3 -4 -5 -6 -7 70 80100200300400500 600 7008001k2k3k4k5k6k7k 8k 9k 10kFrequency (Hz)BM15A situada con un panel en la parte inferior a modo consola de estudio 17. Tomamos decisiones por lo que omos 18. Interaccin con el sistema de PA Zonas que van a realimentar antes Respuesta de un micro hipottico -10Frequency Response (1/12 Octave Smoothing)-20Magnitude (dB)-30-40-50-60-70 203040506070 80 90 100200300400500600 700 8001k2k3k4k5k6k7k 8k 9k 10kFrequency (Hz)Corte GravesCorte AgudosMedida de una PA convencional desde la mesa de PA20k 19. Interaccin con el sistema de PARespuesta de un micrfono muy comn 20. Interaccin con el sistema de PA Zona que va a realimentar antesRespuesta de un micrfono muy comn 21. Interaccin con el sistema de PA II 22. Interaccin con el sistema de PA II-10Frequency Response (1/12 Octave Smoothing)-20Magnitude (dB)-30-40-50-60-70 203040506070 80 90 100200300400500600 700 800Frequency (Hz)1k2k3k4k5k6k7k 8k 9k 10k20k 23. Interaccin con el sistema de PA II-10Frequency Response (1/12 Octave Smoothing)-20Magnitude (dB)-30-40-50-60-70 203040506070 80 90 100200300400500600 700 800Frequency (Hz)1k2k3k4k5k6k7k 8k 9k 10k20k 24. Interaccin con el sistema de PA II Zonas que van a realimentar antes -10Frequency Response (1/12 Octave Smoothing)-20Magnitude (dB)-30-40-50-60-70 203040506070 80 90 100200300400500600 700 800Frequency (Hz)1k2k3k4k5k6k7k 8k 9k 10k20k 25. Interaccin con el sistema de PA 26. Interaccin con el sistema de PA 27. Interaccin con el sistema de PA15dBRojo = Micro mesa PA Verde = Micro escenario 28. RANGO DINMICOInteraccin con el sistema de PA 29. RANGO DINMICOInteraccin con el sistema de PA ProximidadDisposicinREALIMENTACIN Seleccin del tipo de transductorAjuste del sistema 30. RANGO DINMICOInteraccin con el sistema de PA ProximidadDisposicinREALIMENTACIN Seleccin del tipo deRUIDOtransductorAjuste del sistema 31. RANGO DINMICOInteraccin con el sistema de PA ProximidadDisposicinREALIMENTACIN Seleccin del tipo deRUIDOtransductorAjuste del sistemaSilencio? 32. Transductores 33. Toma de delidad vs. toma de efecto FidelidadSe intenta buscar la mxima delidad del instrumento que se quiere captar (Y el ambiente acstico). La toma intenta ser lo mas inocua posibleEfecto Se intenta buscar unsonido especial del instrumento que se quiere captar, sin importar que sea el con el sonido acstico del mismo. La toma es parte del sonido nal 34. Transductores 35. Transductores magnticosPara instrumentos de cuerdas metlicas 36. Transductores magnticosPara instrumentos de cuerdas metlicaspiezoelctricosContacto 37. Transductores magnticosMicrfonosPara instrumentos de cuerdas metlicaspiezoelctricosContacto 38. Micrfonos Tipos 39. Micrfonos Tipos Micrfonos segn su principio acstico!Micrfonos de presin: Omnidireccional.!Micrfonos de gradiente: Bidireccional. (Guitarra elec.)! Micrfonos Mixtos: Cardioides o unidireccionales. ! 40. Micrfonos Tipos Micrfonos segn su principio acstico!Micrfonos de presin: Omnidireccional.!Micrfonos de gradiente: Bidireccional. (Guitarra elec.)! Micrfonos Mixtos: Cardioides o unidireccionales. ! 41. Micrfonos TiposMicrfonos segn su principio mecnico!Micrfonos de Condensador (Puros y electrec)! Micrfonos Dinmicos ! 42. Caractersticas tcnicas de los micrfonos Sensibilidad: Se mide en mV/Pa (Milivoltios /Pascal)SPL Maximo: Nivel de presin sonora mxima que soporta el micrfono para una distorsin armnica del 0.5%. El dato se da en dB SPL a una frecuencia Nivel de saturacin: Es el nivel mximo de presin sonora que soporta elmicrfono para una distorsin armnica del 1%. El dato se da en dB SPL a una frecuencia Ruido (Solo en condensadores): Es el nivel de ruido que genera un micrfono con respecto a un nivel determinado, habitualmente se usa 1Pa (94dB SPL)como referencia y se mide el nivel de ruido con respecto a esta. Respuesta en frecuencia: Amplitud vs. frecuencia, se da con respecto a un eje o varios. Respuesta polar: Amplitud vs. direccin (En grados) 43. Caractersticas tcnicas de los micrfonos 44. Caractersticas tcnicas de los micrfonos 45. Caractersticas tcnicas de los micrfonos 46. Caractersticas tcnicas de los micrfonos 47. Micrfonos Patrones polaresOmnidireccionalCardioide 48. Micrfonos Patrones polaresHipercardioideBidireccional o gura de 8 49. Proximidad y eq Ejemplo circuito de cancelacin de un cardioide 50. Proximidad y eq Ejemplo circuito de cancelacin de un cardioideSonido 51. Proximidad y eq Ejemplo circuito de cancelacin de un cardioideSonido 52. Proximidad y eq Ejemplo circuito de cancelacin de un cardioide Llegan al mismo tiempoSonido 53. Proximidad y eq Ejemplo circuito de cancelacin de un g 8 54. Proximidad y eq Ejemplo circuito de cancelacin de un g 8Sonido 55. Proximidad y eq Ejemplo circuito de cancelacin de un g 8 Llegan al mismo tiempo Sonido 56. Proximidad y eq Ejemplo circuito de cancelacin de un cardioide 57. Accesorios para micrfonos -Modicaciones de la ecualizacin-Modicadores de la directividad!AKG C1000 58. Accesorios para micrfonos -Modicaciones de la ecualizacin-Modicadores de la directividad!Es lo mismoAKG C1000 59. Accesorios para micrfonos 60. Accesorios para micrfonos+ 61. Accesorios para micrfonos 5cm 3cm 62. Accesorios para micrfonos Directividad/Eq Es lo mismo 5cm 3cm 63. Accesorios para micrfonos 64. Uso de los nulos 65. Uso de los nulos! para un mximo rechazo en monitores 66. Micrfonos La direccionalidad no es la misma a todas las frecuencias 67. Micrfonos La direccionalidad no es la misma a todas las frecuencias 68. Micrfonos La direccionalidad no es la misma a todas las frecuencias30dB 69. Micrfonos La direccionalidad no es la misma a todas las frecuencias10dB 30dB 70. Efecto de proximidadDPA 4011Earthworks SR30 71. Omnidireccionales 72. OmnidireccionalesNo tienen efecto de proximidad (Se puede disponer mucho mas cerca) Mucha mejor respuesta en baja frecuencia (Al no estar ecualizados). Menos sensibles al viento y a la manipulacin Peor separacin de canales.Realimentan con menos ganancia que los direccionales, pero son menos reactivos. 73. OmnidireccionalesExcelentes para captar baja frecuencia!-Bombos-Contrabajos!No tienen efecto de proximidad (Se puede disponer mucho mas cerca) Mucha mejor respuesta en baja frecuencia (Al no estar ecualizados). Menos sensibles al viento y a la manipulacin Peor separacin de canales.Realimentan con menos ganancia que los direccionales, pero son menos reactivos.Excelentes en tomas muy cercanas (Especialmente en ambientes poco ruidos).-Violines 74. OmnidireccionalesNo tienen efecto de proximidad (Se puede disponer mucho mas cerca) Mucha mejor respuesta en baja frecuencia (Al no estar ecualizados). Menos sensibles al viento y a la manipulacin Peor separacin de canales.Realimentan con menos ganancia que los direccionales, pero son menos reactivos.Excelentes para captar baja frecuencia!-Bombos-Contrabajos!Excelentes en tomas muy cercanas (Especialmente en ambientes poco ruidos).-Violines 75. Omnidireccionales Omnidireccional sobre un plano 76. Proximidad y eq Cardidoide Vs OmniEarthworks SR20 vs. M30 77. Accesorios para micrfonos -Filtros antipop: diseados para atenuar la energa de las consonantes explosivas.-Filtros antiviento minimiza los efectos de las turbulencias de aire sobre los micrfonos (Zeppelin)-Soportes antivibracin: Pies de micro y suspensiones elsticas. 78. Accesorios para micrfonos Filtros antipop en micro de mano de directo 79. Tipos de micrfonos segn su principio electro-mecnico 80. Micrfonos de condensador 81. Micrfonos de condensadorQ=CE!! Q= Carga en Culombios! C=Capacidad! E=Voltaje 82. Preamplicador 83. +PreamplicadorR2 12k50V 36.7v+6.09vC5 47uFC1 47uF16VD3 1N4735B 40.3vR1 4k7 4.26vV2 -5m/5mV A 0vC15 15pF 1.97vC2 0.1uFR3 26k 39.7vC7 2200pF R10 30RC6 1500pF 40.4vQ1 BC560BR8 6k8R4 100k Q3 NJFET1kHz 1.83v-2.547mA DC A 48vC3 500pF C4 0.1uFC14 0.1uFR5 100k 39.7v R6 26kR7 4k7 0v48v R9 6k8Q2 BC560B 40.3vR11 30RC9 2200pF40.4vC8 1500pF+ V1 48V 84. Electret 85. CondesandoresMembrana grande vs membrana pequea Grande, 1 o ms + Mejor relacin seal/ruido. Mayor sensibilidad.!- Peor respuesta temporal =peor respuesta en frecuencia. Soporta un menor SPLPequeo, 1/2 o menos + Mejor respuesta temporal =mejor respuesta en frecuencia. Capaz de trabajar a niveles de SPL altos!- Peor relacin seal ruido. Menor sensibilidad 86. Condensador multipatrnDos cpsulas cardioides hacen la magia 87. Condensador multipatrnDos cpsulas cardioides hacen la magia 88. Condensador multipatrnDos cpsulas cardioides hacen la magia 89. Condensador multipatrnDos cpsulas cardioides hacen la magia 90. Condensador multipatrnDos cpsulas cardioides hacen la magia 91. Condensador multipatrnFrecuencia de resonanciaDos cpsulas cardioides hacen la magia 92. Condensador multipatrn 93. Micrfono dinmico 94. Micrfono dinmico 95. Micrfono dinmico 96. Micrfono dinmico 97. Micrfono dinmico 98. Micrfonos Condensador:!Dinamicos:!+ + - !-Buena respuesta temporal debido a la baja masa del diafragma (Buena respuesta en HF).-Necesitan alimentacin ya que el preamplicador tiene que estar a la mnima distancia posible de la cpsula y la cpsula necesita un voltaje de polarizacin (No necesaria en los electrec).! -Muy delicados mecnicamente (No elec.) y muy sensibles a la humedad.-Muy robustos mecnicamente y a la humedad.-No necesitan alimentacin.!-Econmicos.!- -Mala respuesta temporal debida a su gran masa (Mala respuesta en HF)! 99. Toma estreo: Tipos mas comunes y problemas 100. Disposiciones estreo habituales Espaciados vs. coincidentes Densidad de la escena sonora Tamao de la+-imagen estreo+-Tamao y montaje-+Precisin en la localizacin-+ 101. Disposiciones estreo habituales Espaciados vs. coincidentes Densidad de la escena sonora Tamao de la+-imagen estreo+-Tamao y montaje-+Precisin en la localizacin-+ 102. Disposiciones estreo habituales17cm110 103. Disposiciones estreo habituales++--Blumlein 104. Disposiciones estreo habituales++--Blumlein 105. Disposiciones estreo habituales90 106. Disposiciones estreo habituales90 107. Disposiciones estreo habituales 108. Disposiciones estreo habituales20cm min. 109. Disposiciones estreo habituales 110. Toma de una orquesta usando un ORTFEl Angulo puede variar segn la directividad de nuestros micrfonos 111. Disposiciones estreo con bae Jecklin disc 112. Disposiciones estreo con bae Jecklin disc 113. Disposiciones estreo con bae Binaural Perfecto para escucha con auriculareshttp://www.sonicstudios.com/ 114. Disposiciones estreo con bae Binaural Perfecto para escucha con auriculareshttp://www.sonicstudios.com/ 115. EstreoEstreo 116. Toma microfnica de la batera 117. Uso de los nulos para una mayor separacin entre piezas 118. Uso de los nulos para una mayor separacin entre piezas 119. Posicin 120. Posicin 121. Posicin 122. Disposicin AB de los Ambientes 123. Toma multi-micrfono en mezcla Diferencia entre Ambientes en AB y todo 124. Toma multi-micrfono en mezcla Diferencia entre Ambientes en AB y todo 125. Ejemplo de posicin en un bomboCon parche entero 126. Ejemplo de posicin en un bomboCon parche entero 127. Ejemplo de posicin en un bombo mucha turbulencia 128. Ejemplo de posicin en un bombo Uso de fundas o paneles 129. Elementos de separacin acstica y control Atenuacin de la acstica de la salaAtenuacin del sonido del instrumento 130. Diferentes posiciones en la toma de un mismo instrumentoBoca 20cm 131. Diferentes posiciones en la toma de un mismo instrumentoBoca 20cmCardioide 132. Diferentes posiciones en la toma de un mismo instrumentoBoca 20cmOmni 133. Diferentes posiciones en la toma de un mismo instrumentoBoca 20cmOmni 134. Diferentes posiciones en la toma de un mismo instrumentoBoca 20cm20cm 40cm Mastil OmniPuente 135. Diferentes posiciones en la toma de un mismo instrumentoBoca 40cm20cm 40cm Mastil Puente 136. Diferentes posiciones en la toma de un mismo instrumentoBoca 40cm20cm 40cm CardioideMastil Puente 137. Diferentes posiciones en la toma de un mismo instrumentoBoca 40cm20cm 40cm Mastil OmniPuente 138. Diferentes posiciones en la toma de un mismo instrumentoBoca 40cm20cm 40cm Mastil OmniPuente 139. Diferentes posiciones en la toma de un mismo instrumento20cm 40cm Mastil Puente 140. Diferentes posiciones en la toma de un mismo instrumento20cm 40cm CardioideMastil Puente 141. Diferentes posiciones en la toma de un mismo instrumento20cm 40cm Mastil OmniPuente 142. Diferentes posiciones en la toma de un mismo instrumento20cm 40cm Mastil OmniPuente 143. Diferentes posiciones en la toma de un mismo instrumento20cm 40cm Mastil Puente 144. Diferentes posiciones en la toma de un mismo instrumento20cm 40cm CardioideMastil Puente 145. Diferentes posiciones en la toma de un mismo instrumento20cm 40cm Mastil OmniPuente 146. Diferentes posiciones en la toma de un mismo instrumento20cm 40cm Mastil OmniPuente 147. Diferentes posiciones en la toma de un mismo instrumentoOmni 148. Problemas de las tomas multimicrofnicas 149. Efecto de dos micrfonos captando el mismo instrumento1a31 2Frequency Response (1/12 Octave Smoothing) 0 -1Resultado de la suma, diferencia 1 vs. 1+2Magnitude (dB)-2 -3 -4 -5 -6 -7 -8 -9 10203040 50 60 70100200300 400 500700Frequency (Hz)1k2k3k4k 5k 6k 7k 8k 10k20k 150. Efecto de dos micrfonos captando el mismo instrumento1a31 2Frequency Response (1/12 Octave Smoothing) 0 -1Resultado de la suma, diferencia 1 vs. 1+2Magnitude (dB)-2 -3 -4 -5 -6 -7 -8 -9 10203040 50 60 70100200300 400 500700Frequency (Hz)1k2k3k4k 5k 6k 7k 8k 10k20k 151. Ejemplo de posicin en un bomboMas de dos micros en un bombo 152. Ejemplo de posicin en un bomboMas de dos micros en un bombo 153. Efecto de dos o mas micrfonos captando el mismo instrumentoDistintos tiempos de llegada = Filtro de peine 154. Efecto de dos o mas micrfonos captando el mismo instrumentoDistintos tiempos de llegada = Filtro de peine 155. Efecto de dos o mas micrfonos captando el mismo instrumentoDistintos tiempos de llegada = Filtro de peine 156. Efecto de dos o mas micrfonos captando el mismo instrumentoDistintos tiempos de llegada = Filtro de peine 157. Efecto de dos o mas micrfonos captando el mismo instrumentoDistintos tiempos de llegada = Filtro de peine 158. Padilla 159. Par principal 160. Par principal 161. Par principal 162. Disposiciones estreo con bae Jecklin disc 163. Disposiciones estreo con bae Jecklin disc 164. Riob 165. Riob 166. Riob 167. Riob 168. Riob 169. Riob 170. Riob 171. Riob 172. Riob 173. Riob 174. TOMA EN VIVO ESTREO Y MULTICANAL Ricado Galln 175. Toma multicanal Es un Decca Three frontalcon un ORTF trasero 176. Toma multicanal Es un Decca Three frontalcon un ORTF trasero 177. Toma multicanal Es un Decca Three frontalcon un ORTF trasero 178. TOMA EN VIVO MULTICANAL CONCIERTO 179. Pastillas magnticas y piezolectricas: Aplicaciones y problemtica 180. Magnticas y piezoelctricosImpedanca de salida alta en las magnticas muy alta en el caso de las piezoelctricas. Las piezoelctricas necesitan un preamplicador (Buffer) y/o en todo caso un cable lo mas corto posible para evitar ruido y perdida en alta frecuencia. Ambas necesitan para largas distancias de cable una caja de inyeccin para evitar ruidos inducidos (Es recomendable activa para las piezoelctricas) 181. Pastilla o micro? 182. Pastilla o micro? 183. Ejemplo practico de Uso de PiezoelctricasZanfonaPastillas 184. Diferencia entre toma en proximidad con pastilla y toma con micro 185. Diferencia entre toma en proximidad con pastilla y toma con micro 186. Ejemplo practico de reforzamiento Grupo Berrogetto 187. Ejemplo practico 188. Ejemplo practico 189. Ejemplo practico 190. Ejemplo practico 191. Ejemplo practico 192. Como llegamos aqu 193. Instrumentos de Berrogetto 194. Instrumentos de Berrogetto 195. Instrumentos de Berrogetto PercusinBodranUduPandeira 196. Instrumentos de Berrogetto 197. Instrumentos de Berrogetto 198. Instrumentos de Berrogetto Kit Batera 5 piezas 199. Instrumentos de Berrogetto 200. Instrumentos de Berrogetto 201. Instrumentos de Berrogetto Gaita 1SaxoZanfonaViolin II 202. Instrumentos de Berrogetto 203. Instrumentos de Berrogetto 204. Instrumentos de Berrogetto Violin I 205. Instrumentos de Berrogetto 206. Instrumentos de Berrogetto 207. Instrumentos de Berrogetto GaitaVozPanderetaBodhranPandeiro 208. Instrumentos de Berrogetto 209. Instrumentos de Berrogetto 210. Instrumentos de Berrogetto GuitarraSintetizador 211. Instrumentos de Berrogetto 212. Instrumentos de Berrogetto 213. Instrumentos de Berrogetto Arpa celtaBouzouki 214. Instrumentos de Berrogetto 215. Instrumentos de Berrogetto 216. Instrumentos de Berrogetto AcordenTeclado 217. Ejemplo de lista de canales 218. Ejemplo de lista de canales Lista de canales ejemplo!1........Bombo.....Shure Beta 52 2........Caja Top........Shure Beta98D/S 3........Caja Bot........Shure Beta98D/S 4........Timbal1.... Shure Beta98D/S.....Puerta 4........Timbal2.... Shure Beta98D/S.....Puerta 5........HH...........AKG C451 6........Ride.........Neumann KM184 7........OHL.........Neumann KM184 8........OHR........Neumann KM184 9........UDU.........Shure Beta98D/S 10......Pandeiro......Earthworks SR20 11...... Bodram..........XLR 12...... Sint.guitarra.......DI...... Compresor 13...... Guitarra.............DI...... Compresor 14...... Bouzouki.........XLR 15...... Bouzouki_mic.....DPA 4099G 16...... Violin I..........XLR........Compresor17...... Violin I_Mic..DPA 4099G.....Compresor 18...... Violin II.........XLR 19...... Violin II_Mic..DPA 4099G 20...... Zanfona Bordn.............XLR 21...... Zanfona Cant 1.............XLR 22...... Zanfona Cant 2.............XLR 23...... Voz........Shure SM58......Compresor 24...... Gaita I......Neumann KM184 25...... Gaita II.......Neumann KM184 26.......Saxo.......Neumann KM184 27....... Acorden Agudos.......XLR 28....... Acorden Graves........XLR 29....... Teclado Izq................DI 30...... .Teclado Der...............DI! 219. Ejemplo de lista de canales Lista de canales ejemplo!1........Bombo.....Shure Beta 52 2........Caja.........Shure Beta98D/S 3........Timbal1.... Shure Beta98D/S.....Puerta 4........Timbal2.... Shure Beta98D/S.....Puerta 5........HH...........AKG C451 6........OHL.........Neumann KM184 7........OHR........Neumann KM184 8........UDU.........Shure Beta98D/S 9...... .Pandeiro......Earthworks SR20 10...... Bodram..........XLR 11...... Sint.guitarra.......DI...... Compresor 12...... Guitarra.............DI...... Compresor 13...... Bouzouki.........XLR 14...... Violin I..........XLR........Compresor 15...... Violin I_Mic..DPA 4099G.....Compresor 16...... Violin II.........XLR 17...... Zanfona.............XLR 18...... Voz........Shure SM58......Compresor 19...... Gaita I......Neumann KM184 20...... Gaita/Saxo.......Neumann KM184 21....... Acordeon Agudos.......XLR 22....... Acordeon Graves........XLR 23....... Teclado Izq................DI 24...... .Teclado Der...............DI! 220. Ejemplo de lista de canalesLista de canales de ejemplo II (locales muy pequeos)!1........Bombo.....Shure Beta 52 2........OHL.........Neumann KM184 3........OHR........Neumann KM184 4........UDU.........Shure Beta98D/S 5...... .Pandeiro/Bodram......Earthworks SR20 6...... Sint.guitarra.......DI...... Compresor 7...... Guitarra.............DI...... Compresor 8...... Bouzouki.........XLR 9...... Violin I..........XLR........Compresor 10.....Violin II.........XLR 11......Zanfona.............XLR 12......Voz........Shure SM58......Compresor 13......Gaita I......Neumann KM184 14......Gaita II.......Neumann KM184 15......Acordeon Agudos.......XLR 16......Acordeon Graves........XLR 17......Teclado...............DI! ! 221. Ejemplo practico 222. Zona inviable para micro con mucha gananciaEjemplo practicoZona viable para microcon ganancia normal 223. Zona inviable para micro con mucha gananciaPAZona viable para microcon ganancia normal Ejemplo practicoPA 224. Zona inviable para micro con mucha gananciaPAZona viable para microcon ganancia normal Ejemplo practicoPA 225. Zona inviable para micro con mucha gananciaPAZona viable para microcon ganancia normal Ejemplo practicoPA 226. Zona inviable para micro con mucha gananciaPAZona viable para microcon ganancia normal Ejemplo practicoPA 227. Zona inviable para micro con mucha gananciaPAZona viable para microcon ganancia normal Ejemplo practicoPA 228. Zona inviable para micro con mucha gananciaPAZona viable para microcon ganancia normal Ejemplo practicoPA 229. Zona inviable para micro con mucha gananciaPAZona viable para microcon ganancia normal Ejemplo practicoPA 230. Zona inviable para micro con mucha gananciaPAZona viable para microcon ganancia normal Ejemplo practicoPA 231. Zona inviable para micro con mucha gananciaPAZona viable para microcon ganancia normal Ejemplo practicoPA 232. Zona inviable para micro con mucha gananciaPAZona viable para microcon ganancia normal Ejemplo practicoPA 233. Ejemplo practico 234. Ejemplo practico 235. Micros peligrososEjemplo practico 236. Micros peligrososPAEjemplo practicoPA 237. Ejemplo de lista de canales 238. Ejemplo de lista de canales Lista de canales ejemplo!1........Bombo.....Shure Beta 52 2........Caja.........Shure Beta98D/S 3........Timbal1.... Shure Beta98D/S.....Puerta 4........Timbal2.... Shure Beta98D/S.....Puerta 5........HH...........AKG C451 6........OHL.........Neumann KM184 7........OHR........Neumann KM184 8........UDU.........Shure Beta98D/S 9...... .Pandeiro......Earthworks SR20 10...... Bodram..........XLR 11...... Sint.guitarra.......DI...... Compresor 12...... Guitarra.............DI...... Compresor 13...... Bouzouki.........XLR 14...... Violin I..........XLR........Compresor 15...... Violin I_Mic..DPA 4099G.....Compresor 16...... Violin II.........XLR 17...... Zanfona.............XLR 18...... Voz........Shure SM58......Compresor 19...... Gaita I......Neumann KM184 20...... Gaita/Saxo.......Neumann KM184 21....... Acordeon Agudos.......XLR 22....... Acordeon Graves........XLR 23....... Teclado Izq................DI 24...... .Teclado Der...............DI! 239. Ejemplo de lista de canales 240. Micros en la percusin de mano 241. Micros en la percusin de mano 242. Micros en la percusin de mano 243. Micros en la percusin de mano 244. Micros en la percusin de mano 245. Micros en la percusin de mano 246. Micros en la percusin de mano 247. Micros en la percusin de mano 248. Micros en la percusin de mano 249. Micros en la percusin de mano 250. Acorden Es muy importante usar antivientos en el micro 2 (Graves)Micro 1Micro 2 251. ViolnPara el caso del violn solista de Berrogetto, uso pastilla y micro.!Micro para los temas sin batera 252. Gaita y saxofn 253. Gaita y saxofn 254. Gaita y saxofn 255. Cuerdas 256. Cuerdas 257. Cuerdas 258. Cuerdas 259. CuerdasPastilla 260. Ejemplo practico de reforzamiento II Orquesta Sondeseu 261. Send 2 monitorphonesSend 3 monitorphonesSend 2 monitorphones Send 1 monitorphonesSend 4 monitorSend 6 monitorSend 5 monitorSend 7 monitorSide ll R Side ll LSend 8 monitor1x2 m tarimas 100 CM 40 CMSend 9 monitorSondeseu Plano de Escenario 262. Gaitas (Bagpipes): 1.- Senheiser 441/AKG C353 2.- Senheiser 441/AKG C353 3.- Senheiser 441/AKG C353 4.- Senheiser 441/AKG C353 Roncos (Drones) 5.- Shure Beta98 6.- Shure Beta98 Percussion 8.- Earthworks QTC30 9.- Earthworks QTC30 10.- SHURE SM58 11.- SHURE SM58 12.- SHURE SM58 13.- Shure Beta98 14.- Shure Beta98 15.- AKG C451 16.- AKG C451 Voces (Singers) 17.- shure sm58 18.- shure sm58 19.- shure sm58 20.- shure sm58 21.- shure sm58 22.- shure sm58 23.- shure sm58 24.- shure sm58 25.- shure sm58 26.- shure sm58 Contrabass 27.- BSS DISondeseuLista de canalesViolins 28.- BSS DI 29.- BSS DI 30.- BSS DI 31.- BSS DI 32.- BSS DI Flautas 33.- Shure SM58 34.- Shure SM58 35.- Shure SM58 Zanfonas 36.- BSS DI 37.- BSS DI 38.- BSS DI 39.- BSS DI 40.- BSS DI 41.- BSS DI Arpas 42.- BSS DI 43.- BSS DI 44.- BSS DI 45.- BSS DI 46.- BSS DI 47.- BSS DI Presentador 48.- Shure SM58 263. SondeseuLista de canales CanalInstrumentoMicro o DIAnotaciones1Bombo TRDPA 4061Pegado con cinta al aro2TamborilShure Beta983Percusion 1Neumann KM184Pie mediano jirafa4CajaNeumann KM184Pie normal jirafa5Percusion 2Neumann KM184Pie mediano jirafa6Percusion 3Neumann KM184Pie mediano jirafa7Bombos LEarthworks QTC30Pie mediano jirafa8Bombos REarthworks QTC30Pie mediano jirafa9Gaita 1Neumann KM184Pie mediano jirafa10Gaita 2Neumann KM184Pie mediano jirafa11Gaita 3Neumann KM184Pie mediano jirafa12Gaita 4Neumann KM184Pie mediano jirafa13Ronco 1DPA 4061Goma del pelo14Ronco 2DPA 4061Goma del pelo15Violin 1XLR3 +4816Violin 2XLR3 +4817Violin 3XLR3 +4818Violin 4XLR3 +4819Violin 5XLR3 +4820Requinta 1Shure SM57Pie normal jirafa21Requinta 2Shure SM57Pie normal jirafa22Bouzouki 1BSS AR13323Bouzouki 2BSS AR13324Bouzouki 3BSS AR133CanalInstrumentoMicro o DIAnotaciones25ContrabajoBSS AR13326Arpa1BSS AR13327Arpa 2BSS AR13328Arpa 3BSS AR13329Arpa 4BSS AR13330Arpa 5BSS AR13331Arpa 6BSS AR13332Arpa 7BSS AR13333Zanfona 1BSS AR13334Zanfona 2BSS AR13335Zanfona 3BSS AR13336Zanfona 4BSS AR13337Zanfona 5BSS AR13338Zanfona 6BSS AR13339Voz 1Shure SM58Pie normal jirafa40Voz 2Shure SM58Pie normal jirafa41Voz 3Shure SM58Pie normal jirafa42Voz 4Shure SM58Pie normal jirafa43Voz 5Shure SM58Pie normal jirafa44Voz 6Shure SM58Pie normal jirafa45Voz 7Shure SM58Pie normal jirafa46Voz 8Shure SM58Pie normal jirafa47Voz 9Shure SM58Pie normal jirafa48PresentadorShure SM58Pie normal jirafa 264. !129 265. Ejemplo practico de toma de estudio Dmelo en la Calle Joaqun Sabina!130 266. Dmelo en la Calle Joaqun Sabina -El 80% del disco fue grabado en un home studio.!-Este Home Studio tenia el control y la sala de grabacin compartiendo el mismo espacio (La sala estaba tratada moderadamente).!-Parte de las voces y algunos instrumentos se grabaron en un estudio.!-Se usaron prcticamente los mismos micrfonos y previos en toda la grabacin. (Neumann TLM103, Audix TR40, Neumann KM184