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PRIMEIRO ACTO

música de cena

JOÃO LÓIO

2010

índice introdução......................................................................................................................................... II

ficha técnica do CD........................................................................................................................... V

informação e considerações sobre as peças de teatro, filme e músicas que constituem o cd

“primeiro acro”

hoje começa o circo ................................................................................................ XI

mais um dia ........................................................................................................... XV

dança de roda ..................................................................................................... XVIII

um certo plume ..................................................................................................... XXI

aurélio da paz dos reis ....................................................................................... XXIV

a pandilha .......................................................................... ............................... XXVII

edmond ............................................................................................................... XXX

partituras

Valsa do Circo I …………………………………………………………………………… 1

A Cidade acorda ………………………………………………………………………… 13

Prelúdio a um Romance ………………………………………………………………... 19

Dança à Roda do Piano ………………………………………………………………….23

Dança ao sol maior …………………………………………………………….…………25

Edmond I ………………………………………………………………….……….……... 31

Realejo Cego ………………………………………………………………..…………… 37

Circo, oh... ………………………………………………………………….………..…… 41

Um sax na Rua ………………………………………………………………………….. 51

Valsa Plume …………………………………………………………………………..…. 55

Enterro no Circo ………………………………………………………………….…..….. 63

Filme Mudo com Piano …………………………………………………………………. 75

Edmond II ………………………………………………………………………………… 77

Máscara …………………………………………………………………………………... 83

Primeiro Acto …………………………………………………………………………….. 89

Valsa do Circo II …………………………………………………………………………. 99

I

Introdução

Deste "Primeiro Acto" fazem parte algumas das músicas que fui compondo

para peças de teatro ao longo de vários anos. Como é evidente, a música de cena

coexiste com a imagem e representação teatral e a elas está ligada duma forma

inseparável. Contudo, pretendo que algumas das músicas possam ter autonomia

suficiente para se apresentarem sozinhas como peças musicais independentes. Tal foi

o propósito deste disco.

A escolha dos trechos de música obedeceu a um critério musical e dramático

que vagamente jogasse com dois mundos: a cidade e o circo.

Passados cinco anos do lançamento do CD fui convidado pela Direcção do

Festival Internacional de Teatro de Expressão Ibérica – FITEI para conceber e realizar

um espectáculo, para o FITEI – 2005, com músicas e canções que fui fazendo para

teatro ao longo dos anos. Servindo-me como base das músicas deste CD, juntando

outras, e escrevendo um guião cénico de ligação das várias músicas, com novos

arranjos instrumentais, juntaram-se dez músicos, quatro cantores e quatro bailarinos

para realizar esse espectáculo que, além da sua estreia em 2005 no Teatro Rivoli, no

Porto, foi apresentado também nas comemorações do Dia Mundial de Teatro de 2006

no Teatro Nacional D. Maria II.

Os trechos musicais escolhidos fizeram parte dos seguintes espectáculos:

"Hoje começa o Circo" de João Lóio, encenado por João Mota, pelo Grupo de Teatro

Roda Viva, Porto,1978; "Mais um Dia", espectáculo musical de João Lóio, Porto,1987;

"Dança de Roda" de Arthur Schnitzler, encenado por João Paulo Costa, pelo Grupo de

Teatro " Os Comediantes", Porto, 1990; "Um certo Plume" de Henri Michaux,

encenado por Adriano Luz no Teatro da Cornucópia, Lisboa, 1993; "Aurélio da Paz dos

Reis", filme realizado por Manuel Faria de Almeida, Lisboa, 1995; "Edmond" de David

Mamet, encenado por Adriano Luz no Teatro Nacional D. Maria II, Lisboa, 1996; "A

pandilha" de Cândido Ferreira, encenado por Cândido Ferreira, pelo Teatro

Experimental do Porto, Porto, 1996 (No final deste texto dá-se informação

pormenorizada sobre as peças e filme dos quais estes trechos musicais fizeram parte).

II

Gravado em Junho, Julho e Setembro de 2000, este CD tem a seguinte ficha

técnica: Direccção Musical e Produção: João Lóio; Gravação: Fernando Rangel;

Mistura: Fernando Rangel e João Lóio; Masterização: Fernando Rangel; Estúdio de Gravação: Fortes & Rangel, Porto; Desenho Gráfico: José Tavares; Fotografias: Jorge

Gigante e José Tavares. O “PRIMEIRO ACTO” contou com a participação dos seguintes músicos:

Flauta: Jorge Salgado; Saxofone Soprano: Fernanda Alves; Saxofone Alto: Rosa

Oliveira; Saxofone Tenor: Mário Santos; Isabel Anjo; Saxofone Barítono: Mário Brito;

Trompa: Bohdan Sebestick; Trombone: Vítor Faria; Tuba: Manuel Costa; Harpa : Ana

Paula Miranda ; Acordeão: Arnaldo Fonseca ; Guitarras: Carlos Rocha; Baixo

Acústico: Firmino Neiva; Piano: Carlos Azevedo; Helena Marinho; Paulino Garcia;

Violinos: David Lloyd; Richard Tomes; Suzanna Lidegran; Viola: David Lloyd; Violoncelo:

Miranda T. Adams; Contrabaixo: António Augusto Aguiar; Sintetizador: João Lóio ;

Percussão : Mário Teixeira; Coro: Guilhermino Monteiro, Jorge Prendas, Rui Vilhena.

A gravação final do disco foi ouvida por um conjunto de pessoas, de alguma

forma ligadas ao projecto ou ao autor, que emitiram as suas impressões sobre o

disco:

“Primeiro Acto" vem confirmar aquilo que eu sempre soube: João Loio é um compositor notável. Aqui, estão contidas algumas das memórias artísticamentes mais marcantes da minha vida,desde o " Hoje começa o Circo" até "Edmond". Obrigado João Loio . Até à próxima!! Obrigado....”

Adriano Luz

“Se calhar é uma sorte não ter visto nenhum dos espectáculos que fizeram inventar esta música aqui dividida em 16 pedaços. Assim, posso ouvi-la da maneira mais vulgar. Sem precisar de fechar os olhos diante dum palco iluminado, o que nem sempre é fácil...

E a cada cortina de veludo puído que se abre, abrem-se mundos que conheci

III

e que posso também passar a ser se quiser : pares que talvez se tenham amado pelas ruas fora, amores sem poiso de bar em bar até que a madrugada chega, praias de infância lá para o norte sempre com nevoeiro onde os circos chegavam, fellinis e chaplins na memória, claro, a ir a vir.

Quem aqui tem corpo são os sopros, as cordas e as teclas. É isso: os instrumentos são as personagens, os actores, as luzes. E depois, lá para o fim, uma voz, uma surpresa, um breve encontro, um quase nada. Ah, o saxofone! Como ele fala!”

Eduarda Dionísio

“Ah, que imensa melancolia ! A música cénica do longínquo século XX, entre Kurt Weil e Nino Rota, casou-se com o mar, o mar dos pescadores pobres, e fez de João Lóio uma melancolia viva - que não se deve confundir com tristeza. Armada por um tocante bom gosto, ela é tão funda que dá a volta e nos faz ouvir a aflição silenciosa de António Nobre.”

José Mário Branco

Será este projector um sol maior que se acende sobre a Ribeira? (A cidade acorda no tráfego dos Saxofones...) Talvez seja a lua, iluminando as pantominas mágicas de Charlot.

Percorro o primeiro acto nesta peça imaginária: a máscara que chora dissonâncias nas coroas e violinos, violoncelos; a máscara que ri, acalentando contentamentos no fole do acordeão. Julgo vislumbrar na penumbra dos bastidores os malabarismos do Rangel, enquanto tento saber em que disfarce se esconde o maestro LOIO, talvez seja aquele homem de olhar cigano manivelando valsinhas no seu realejo de quimeras...

Um abraço João”

José Medeiros

IV

“ontem ? ou anteontem ? aboliram as fronteiras na música o joão lóio esteve lá com toda a certeza só quem esteve lá poderia ter feito esta música : a dor a amargura acendem-se na pirueta rápida de uma flauta adolescente o riso a festa deixam-se cair no choro surdo de um violino branco a vida está inteira não lhe falta nenhum pedacinho porque o circo ocupou um canto esquecido da cidade cobriu generosamente o seu abandono especulativo e estendeu sobre a pista esta música macia de leões e trapezistas e de palhaços e de palhaços claro só pode ser de palhaços esta música que eu nunca tive”

Octávio Fonseca Silva

“Escrever música para teatro ou para cinema, eis como eu gosto de ver a arte a aplicar-se: dedicando a nossa forma a outras formas, desenhamos-lhes também o conteúdo. É uma arte modesta na sua essência, porque pressupõe a ignorância do resultado final. E se calhar é essa a cara do João, que sofre de verdadeira modéstia e de falsa vaidade: a de se ter entregado ao apelo de tantos outros criadores. O talento mede-se em minutos de prazer e de partilha - 52, neste caso. Para a hora ainda faltam oito. Tempo de ir buscar mais gelo, se calhar ainda hoje ver um filme, se calhar amanhã ir ao teatro.”

Sérgio Godinho

V

Ficha Técnica de “PRIMEIRO ACTO, música de cena”

Direcção Musical e Produção: João Lóio

Gravação: Fernando Rangel

Mistura: Fernando Rangel e João Lóio

Masterização: Fernando Rangel

Estúdio de Gravação: Fortes & Rangel, Porto.

Desenho Gráfico: José Tavares

Fotografias: Jorge Gigante

duração total : 52:55

Gravado em Junho, Julho e Setembro de 2000

1. VALSA DO CIRCO I (João Lóio) 3:52 da peça "Hoje começa o Circo" de João Lóio, encenada por João Mota, pelo Grupo de Teatro

Roda Viva, Porto,1978.

Saxofone Tenor: Mário Santos

Acordeão: Arnaldo Fonseca (Nocas)

Guitarra: Carlos Rocha

Contrabaixo: António Augusto Aguiar

Sintetizador: João Lóio

2. A CIDADE ACORDA (João Lóio) 2:15 da peça "Edmond" de David Mamet, encenada por Adriano Luz no Teatro Nacional D. Maria II,

Lisboa, 1996.

Saxofone Soprano: Fernanda Alves

Saxofone Alto: Rosa Oliveira

Saxofone Tenor: Isabel Anjo

Saxofone Barítono: Mário Brito

VI

3. PRELÚDIO A UM ROMANCE (João Lóio) 3:26 da peça "Dança de Roda" de Arthur Schnitzler, encenada por João Paulo Costa, pelo Grupo de

Teatro " OS COMEDIANTES", Porto, 1989.

Violino: David Lloyd

Piano: Helena Marinho

4. DANÇA À RODA DO PIANO (João Lóio) 2:55 da peça "Dança de Roda" de Arthur Schnitzler, encenada por João Paulo Costa, pelo Grupo de

Teatro " OS COMEDIANTES", Porto, 1989.

Piano: Paulino Garcia

5. DANÇA AO SOL MAIOR (João Lóio) 3:18 do filme "Aurélio da Paz dos Reis", realizado por Manuel Faria de Almeida, Lisboa, 1995.

Flauta: Jorge Salgado

Violino: David Lloyd

Harpa: Ana Paula Miranda

6. EDMOND I (João Lóio) 3:41 da peça "Edmond" de David Mamet", encenada por Adriano Luz no Teatro Nacional D. Maria II,

Lisboa, 1996.

Guitarra solo: Carlos Rocha Guitarra acústica: Carlos Rocha

Baixo Elétrico: Firmino Neiva

7. REALEJO CEGO (João Lóio) 3:10 do filme "Aurélio da Paz dos Reis" realizado por Manuel Faria de Almeida, Lisboa, 1995.


VII

8. CIRCO, OH... (João Lóio) 3:22 duma peça imaginária nunca levada a cena, Porto, 2000.


Saxofone Alto: Rosa Oliveira

Trompa: Bohdan Sebestick

Trombone: Vitor Faria

Tuba: Manuel Costa

9. UM SAX NA RUA (João Lóio) 2:15 da peça "Edmond" de David Mamet, encenada por Adriano Luz, no Teatro Nacional D. Maria II,

Lisboa, 1996.



10. VALSA PLUME (João Lóio) 3:01 da peça "Um certo Plume" de Henri Michaux, encenada por Adriano Luz no Teatro da

Cornucópia, Lisboa, 1993.

1º Violino: Richard Tomes

2º Violino: Suzanna Lidegran

Viola: David Lloyd

Violoncelo: Miranda T. Adams

11. ENTERRO NO CIRCO (João Lóio) 2:50 da peça "Hoje começa o Circo" de João Lóio, encenada por João Mota, pelo Grupo de Teatro

Roda Viva, Porto,1978.


Saxofone Tenor: Rosa Oliveira

Trompa: Bohdan Sebestick

Trombone: Vitor Faria

Tuba: Manuel Costa

Caixa de Rufo: Mário Teixeira

VIII

12. FILME MUDO COM PIANO (João Lóio) 2:17 da peça "A Pandilha" de Cândido Ferreira, encenada por Cândido Ferreira, pelo Teatro

Experimental do Porto, Porto, 1996.

Piano: Paulino Garcia

13. EDMOND II (João Lóio) 4:05 da peça "Edmond" de David Mamet, encenada por Adriano Luz no Teatro Nacional D. Maria II,

Lisboa, 1996.


Piano: Carlos Azevedo


Bateria: Mário Teixeira

14. MÁSCARA (João Lóio) 4:46 da peça "Hoje começa o Circo" de João Lóio, encenada por João Mota, pelo Grupo de Teatro

Roda Viva, Porto.1978.


Flauta: Jorge Salgado



Baixo Eléctrico: Firmino Neiva

Coro: Guilhermino Monteiro, Jorge Prendas e Rui Vilhena

15. PRIMEIRO ACTO (João Lóio) 4:26 do espectáculo musical "Mais um Dia" de João Lóio, Porto,1987.

Voz: João Lóio

Guitarras acústicas: Carlos Rocha

Baixo Acústico: Firmino Neiva


IX

16.Valsa do Circo II (João Lóio) 1:58 da peça "Hoje começa o Circo" de João Lóio, encenada por João Mota, pelo Grupo de Teatro

Roda Viva, Porto.1978.






X

INFORMAÇÃO E CONSIDERAÇÕES

SOBRE AS PEÇAS DE TEATRO, FILME E MÚSICAS

QUE CONSTITUEM O CD “PRIMEIRO ACTO”

XI

HOJE COMEÇA O CIRCO Guião e música de João Lóio

Grupo de Teatro Rodaviva, Porto, 1978.

Encenação - João Mota

Intérpretes:

Adelina Carvalho

Adriana Gonçalves

Alberto Valente

Adriano Luz

Elsa Fortes

Filomena Gigante

Francisco Beja

Isabel Alves Costa

João Jorge

José Gaspar

José Topa

Maria Amélia Lopes

Olga Fortes

Músicos:

Francisco Melo (Acordeão e Organeta)

João Lóio (Guitarra e voz)

José Leite (Baixo Eléctrico)

José Magalhães (Saxofone Alto)

Jorge Salgado (Flauta)

António Cardoso (Percussão

Cenografia - Carlos Barreira

Luz - António Rodrigues e Luís Figueiras

XII

Os antigos pensavam que com magia conseguiam fazer tudo e nós fazemos tudo para conseguir magia.

A intenção deste espectáculo era colocar os espectadores perante dois

níveis distintos e interligados da sua vida, seguindo nos primeiros passos um

método analítico, ou seja, diferenciação marcada, para se chegar a uma

síntese harmoniosa.

Esses dois níveis são a realidade, o dia-a-dia, a miséria, a exploração, o

aborrecimento, os grandes e pequenos problemas que entulham a vida, mas

que também promovem a felicidade e a alegria; o outro nível é a fantasia, tudo

aquilo que pode arrancar um homem ao martelar constante duma máquina e

levá-lo até àqueles países doirados que cada um tem dentro de si em segredo.

O desenvolvimento do espectáculo fez-se a partir de duas linhas

paralelas, com maior ou menor antagonismo, que se vão aproximando até à

convergência no decorrer da acção, isto é, que a fantasia e a realidade se

liguem, façam a sua interacção benéfica, que se modifiquem mutuamente para

que não haja a disparidade angustiante daquilo que se faz e do que se quer

fazer, para que se consiga a coragem e a certeza suficientes para a

transformação real da vida.

Para isso foram escolhidos dois mundos-tipo para darem esta ideia: o

mundo do circo e o mundo do trabalho (simbolizado pelo povo).

Estes dois mundos que no princípio do espectáculo estão separados,

vão-se unindo na medida em que o mundo do circo irá falando cada vez mais

do quotidiano, ainda com uma capa mágica de trapezista, e que as entradas

do povo, sem artifícios de luz nem magia, se vão intrometendo também nesse

mundo.

Desse modo, a primeira entrada do povo é ainda mal compreendida

pelos espectadores porque é um corte radical no artifício e magia do circo, isto

é, a conclusão a tirar nesse momento é a seguinte: a fantasia acaba quando

está em cena a realidade e vice-versa.

Definimos assim, dois níveis de actuação no palco: o fundo, que é a

parte pertencente à realidade, onde o povo se move; o da ribalta, que é o

mundo do circo, onde se dará largas à fantasia. O problema está, pois, em

juntar esses dois níveis. E isso será feito duma maneira muito simples, porque

a gente do circo cada vez mais se irá imiscuir nos problemas da realidade e

XIII

esta cada vez mais vai receber alento à fantasia para avançar na modificação

da infelicidade e da tristeza, isto é, modificar o quotidiano.

O mundo do circo terá os números que são mais marcantes de qualquer circo,

a saber: trapezistas; ilusionista; animais amestrados; palhaços.

Para caracterizar bem o trabalho e o povo foram escolhidos três exemplos para

marcar a sua presença: um grupo de gaita-de-foles e tambores transmontanos, um

coro de mulheres da Beira Baixa e um coro de homens alentejanos. Além de

apresentarem homens e mulheres que trabalham, apresentam também expressões

artísticas bem marcadas na nossa cultura.

A banda de música (6 músicos), estava sempre no palco e era iluminada com

um foco de luz branca, exceptuando determinados momentos em que se apagavam

todas as luzes ou em que havia cambiantes de intensidade, visto a banda ser sempre

uma parte real e interventiva em todo o espectáculo.

Nas músicas e canções predomina o compasso 3/4 e nestas, as valsas, o que

ajuda mais a dar um carácter de bailado geral a todo o espectáculo.

À medida que o espectáculo avança as canções vão sendo cada vez mais

politizadas até chegar ao desenlace final: a libertação do povo.

As músicas escolhidas para integrarem o CD “Primeiro Acto” foram a “Valsa

do Circo”, música com que começava o espectáculo e, apenas com ligeiras

modificações na orquestração, a “Máscara” e o “Enterro no Circo”.

A música “Valsa do Circo II”, é uma variação da “Valsa do Circo I”, mas fazia

parte do espectáculo original onde integrava o Mimodrama, cena bastante longa onde

eram executados todos os temas musicais ouvidos no espectáculo.

A única música gravada utilizada na peça era uma canção que era ouvida depois do

final do espectáculo, enquanto o público saía. “Eu queria ir ao circo”.

Músicas tocadas ao vivo que faziam parte do espectáculo, pela ordem de

entrada:

1. Valsa do Circo

2. Máscara

XIV

3. Coral

4. Valsa do Trapézio

5. Tocata Transmontana

6. Bom conselho

7. No amor da noite

8. Canção do alento

9. Coral Beirão

10. Marcha da remissão

11. Coral Alentejana

12. Enterro no Circo

13. Mimodrama

14. Deixem passar

15. Eu queria ir ao circo (canção gravada)

XV

MAIS UM DIA Guião e música de JOÃO LÓIO

Porto, 1987.

Intérpretes:

Amélia Lopes

Filomena Gigante

Guilhermino Monteiro / Octávio Fonseca

João Lóio

Regina Castro

Concepção, Estética - Manuela Bacelar

Luzes e Som - João Lorga

Promoção - MC / Mundo Da Canção

Produção - Henrique Costa E José Topa

Play-Back do acompanhamento para a canção Mais Um Dia - Graça Mota (Piano e

Sintetizadores)

Programa e Cartaz - Manuela Bacelar

“Deram-me uma rola. Agora dorme. Fiz-lhe uma prateleira de vidro e um ninho de madeira. Também tem um poleiro de madeira que sai do ninho de madeira. Mas a prateleira é de vidro transparente, pregada na parede do meu quarto. A rola costuma sujar tudo que seja sólido e existente no quarto. Mas vem perdendo em hábito e, ultimamente, só suja o vidro. É muito mansa. Penso mesmo que com aquela mansidão poderia ganhar uma guerra, ou sentirem-se ridículos os tanques e os homens. Ainda não falámos um com o outro. Eu também tenho sido um pouco grosseiro para com ela. Digo-lhe: já cagaste tudo, minha puta? Claro está que ela me olha com aquele ar manso e acabo sempre por ficar envergonhado e disfarço logo enquanto limpo os estragos. Talvez um dia falemos um com o outro. Mas temos tempo. Para já cada qual perde-se nos seus pensamentos. Ficamos, por vezes, a olhar o monte azul em frente à minha janela, ela no meu ombro e o meu ombro por baixo dela, cada um absorto nos seus pensamentos.

XVI

Não sou curioso quanto ao passado ou ao futuro da vida dela. Ela também nada pergunta em relação a mim. Será que somos o casal perfeito? Vou ensinar-lhe música. Talvez ela me ensine a voar ou me mantenha na esperança disso, o que já era bom. A rola dorme mansamente na sua prateleira de vidro: vem de mansinho embalar o teu menino...” (texto que serviu de mote para a concepção do espectáculo era a sua única parte falada)

(texto que serviu de base à concepção do espectáculo e que era o único texto falado)

Vinte e quatro canções e um poema constituíam o texto-música deste

espectáculo. Algumas das canções já existiam e outras foram compostas para dar

uma sequência fluida ao desenrolar da acção.

As canções sucedem-se no tempo que dura um dia: desde o amanhecer até à

nova madrugada. Passa dos tons claros e brancos para os amarelos brilhantes do

meio-dia, até aos vermelhos do entardecer e os azuis escuros com uma lua

marmórea. As canções seguem essa temática de cor: ingénuas, duras como o

trabalho camponês, devassas e alcoólicas até amanhecerem em “Mais um Dia”.

O espectáculo desenrolava-se sem pausas, ou seja, as canções encadeavam-

se umas nas outras, para o que se teve que prestar bastante atenção às tonalidades

das canções para não criarem uma sensação de tédio ou um efeito de surpresa pouco

agradável.

Só havia uma paragem, além do final, para um curto intervalo. Aqui terminava a

primeira parte, mais física e terrosa do espectáculo (com músicas trovadorescas e de

sabor da tradição oral portuguesa). A segunda parte era mais espiritual e líquida, com

predominância de canções de sabor mais citadino e moderno.

A música foi composta para cinco vozes solistas (que também cantavam os

coros). O instrumento de acompanhamento quase sempre presente é uma guitarra e,

esporadicamente, uma flauta transversa e um adufe. O espectáculo acabava com a

canção “Mais um Dia” acompanhada por uma gravação de piano e sintetizadores.

A canção “Primeiro Acto”, que foi composta propositadamente para o final

deste espectáculo, era ligeiramente diferente e tinha como título “Fim de Acto”. Um dos

actores-cantores cantava-a enquanto os outros se iam desfazendo das personagens,

XVII

“naturalizando-se”, e saíam do palco. Este final foi modificado e optou-se pela canção

“Mais um dia”, proporcionando um ambiente mais optimista. Ficou, pois, o “Fim de

Acto” de fora, mas como tinha sido tão importante para esse espectáculo ficou sempre

ligado a ele e incluí-o neste CD com o título de “Primeiro Acto”, dando o nome ao

disco.

Músicas e canções que fizeram parte deste espectáculo, por ordem de entrada:

1. No coração do vento

2. Olha o arco-íris

3. Ilêo

4. Dono de mim

5. Beiroa

6. Meu sonho doido

7. Oração do malfeitor

8. É hora do sol-pôr

9. Saga

10. Oh, que a noite está tão fria

11. Dorme. meu lindo amor / Primavera

12. Amor é...

13 O sono vem

14. E como eras linda

15. Vieste do fim do mundo

16. Mas não faz mal

17. Olha para mim

18. De memória

19. Canto

20. Meu amor

21. Gaivota

22. Salta, salta

23. Olhos d'água

24. Mais um dia

25. Fim de Acto (Primeiro Acto)

XVIII

«REIGEN - DANÇA DE RODA»

de Arthur Schnitzler Os Comediantes, Porto, 1989.

Dramaturgia - Isabel Alves

Encenação - João Paulo Costa

Intérpretes:

A Prostituta - Teresa Nunes

O Soldado - João Cardoso

A Criada - Teresa Chaves

O Filho De Família - Jorge Vasques

A Jovem Esposa - Rosa Quiroga

O Marido - João Paulo Costa

A Rapariga Meiga - Teresa Nunes

O Escritor - Jorge Vasques

A Actriz - Rosa Quiroga

Contra-Regras - Alberto Elísio E José Relhas

Cenário - José Manuel Melo

Figurinos - Cristina Costa

Música - João Lóio

Músicos - Violino - Arlindo Silva; Piano - Carlos Azevedo)

Desenho De Luzes - João Lorga

Movimento - João Malafaia

Adereços - Isabel Alves

Máscaras - Eduardo Gomes

Operador De Luz E Som - Sabino Pires

Programa - Isabel Alves E Jorge Vasques

Cartaz - Carlos Costa

Fotografias - Aníbal Lemos E Paulo Cardoso

Execução de Guarda-roupa - Branca Elísio, Fatta e António Coelho

Penteados - Jorge Lima & Alcino

Direcção de Cena - João Cardoso

Carpintaria - Domingos Borges e Alberto Elísio

Direcção de Montagem - João Cardoso

XIX

“Prostituta: Anda cá, meu anjo.”

Arthur Schnitzler, psiquiatra e dramaturgo vienense dos finais do século XIX e

início do século XX descreve nas suas peças o ambiente decadente dos jovens em

Viena nesse fim-de século, duma forma entre o realismo e o impressionismo.

A “Dança de Roda”, provocou um escândalo enorme em Berlim, em 1920, bem

como em Viena, em 1921, provocando a proibição da sua representação, só sendo

levada à cena em 1982!... Manifesto contra a moral hipócrita do seu tempo, onde pela primeira vez se fala

de relações sexuais duma forma explícita, esta peça continua a ser actuante e

virulenta enquanto escalpeliza as relações humanas amorosas.

A peça está dividida em dez cenas e a proposta de música seria a de

separador entre determinadas cenas e sublinhar um ou outro acontecimento da acção.

As músicas compostas para esta peça tem um carácter bastante distinto entre

si. O “Prelúdio a um romance”, para piano e violino, é uma pequena peça, em forma de

ária, em que propositadamente se deu um ambiente de romantismo serôdio, onde os

músicos tocam como personagens antigas, cheias de pó, como se estivessem numa

sala onde tiveram que tirar os lençóis de cima do piano e dos móveis, numa casa

inabitada há muito tempo. A partitura usada para a gravação do CD “Primeiro Acto” foi

exactamente a mesma que foi usada na peça.

A “Dança à roda do piano”, para piano, é uma música viva, alegre, com um ar

despreocupado, como alguém que se passeasse num parque da cidade num dia

bonito de Primavera, assobiando a melodia. A sua gravação no CD usou a mesma

partitura da peça.

A “Valsa”, para piano, é uma valsa frenética, como um realejo de rua, ou um

carrossel de feira, como se fosse uma “tarantela” endemoninhada que transformasse

em doidos a quem a dançasse.

XX

A banda sonora da peça foi gravada em estúdio e operada em gravador de fita

magnética (19 cm/s). Músicas que fizeram parte deste espectáculo:

1. Prelúdio a um romance

2. Dança à roda do piano

3. Valsa

XXI

UM CERTO PLUME de Henry Michaux

Teatro da Cornucópia, Lisboa, 1993.

Adaptação Teatral:

Abel Neves: “Trampa Clube”

e “Homem Calmo”

Fernando Gomes: “Restaurante”

e “Uma Mãe de nove filhos”

José Pedro Gomes: “Dedo do Plume doía”

e “Plume no tecto”

Nuno Artur Silva: “Aposentos da Rainha”

Encenação - Adriano Luz

Intérpretes:

Adriano Luz Elsa Galvão

Leonor Alcácer

Nuno Melo

Teresa Faria

Cenários e Figurinos - Zé Branco e Isabel Branco

Cenários baseados em quadros de: Salvador Dali, Otto Dix, Magritte e Dorothea

Tamming

Música - João Lóio

Adereços - Renato Godinho, Abílio Apolinário, Milá Bastos

Desenho De Luzes - João Guerra

Pintura De Telões - Luís Furtado

Montagem - Fernando Correia e Mário Correia

Costureira - Lurdes Rocha

Operador De Som - Fernando Jorge

Operador De Luzes - António José Martins

Fotografias - Mário Martins

Recolha De Textos - Eduarda Dionísio

Produção de Imagem - Arte Nossa, Design E Comunicação

Produção - Almeno Gonçalves e Teresa Fiúsa

XXII

Esta peça foi uma adaptação de vários textos de Henri Michaux por um

conjunto de dramaturgos, encenadores e actores, de modo a dar forma a um texto

dramático único com vários episódios.

O ambiente criado pela encenação e pela interpretação dos actores era

bastante estranho, recorrendo a ambientes surrealistas e absurdos.

Plume, personagem ambígua, mas de certeza desintegrada do mundo real,

como que paira, transparente, nas circunstâncias mais banais e nas mais dramáticas.

Plume tem um anjo que o acompanha em todas as circunstâncias, mas um

anjo demasiado carnal e cujos conselhos quase nunca são levados à prática.

A peça começa com o som do anjo a cair na terra, que é representado por um

acorde tocado por um quarteto de cordas. A partir desse acorde, e durante a primeira

fala do anjo, desenvolve-se o tema do “Plume I”, pequena peça musical para clarinete,

1º e 2º violinos e viola de arco.

Outros dois momentos musicais, que se ouvem como fundo sonoro enquanto

decorrem duas das cenas, são o “Sonho” e o “Consultório”, músicas criadas para sons

timbricamente parecidos com sons electro-acústicos, procurando expressar, numa das

cenas, a estranheza e a irrealidade e na outra, o medo e a crueldade.

A “Valsa Plume”, música que faz parte do CD “Primeiro Acto” era usada como

música ambiente numa cena bastante longa passada num clube, com uma acção

completamente absurda entre as várias personagens.

O arranjo instrumental dessa música era bastante diferente: pianola, violino,

saxofone e tuba, embora a estrutura da peça tenha sido totalmente respeitada quando

foi adaptada para quarteto de cordas, como foi gravada no CD.

A música final do espectáculo era o primeiro tema do “Plume I”, mas num

arranjo para as cordas e as madeiras da orquestra num som cheio e compacto,

enquanto o “Anjo” se ia embora de vez e a cena escurecia lentamente.

A banda sonora da peça foi gravada em estúdio e operada em leitor de CD.

XXIII

São estas as músicas que fizeram parte deste espectáculo:

1. Plume I

2. Sonho

3. Valsa Plume

4. Consultório

5. Plume II

XXIV

AURÉLIO DA PAZ DOS REIS, Um Olhar actual

Realização: Manuel Faria de Almeida

Sinopse: José de Matos Cru

Argumento: Susana de Sousa Dias

Fotografia: Pedro Éfe e Manuel Éfe

Som: Filipe Gonçalves

Música Original: João Lóio

Produtor e autor: Acetato,Lda (Pedro Éfe)

Locução: Ana Zanatti

Intérpretes: Solange Palavras e Miguel Marçalo

Guarda-roupa: Maria Gonzaga

Integrado no projecto “História do Cinema Português”

de Pedro Éfe

Filmado em negativo cor Cópia Betacam SP

Laboratórios Tobis Portuguesa

Duração 50 minutos

Cor

1995

XXV

Filme documentário sobre as origens do cinemas em Portugal e sobre a sua

figura incontornável, Aurélio da Paz dos Reis. Em sucessivas conversas com o

realizador, Manuel Faria de Almeida e o produtor e autor do filme, Pedro Éfe, foi sendo

alinhavado o ambiente sonoro e musical do filme.

Compus quatro peças musicais de pequena duração para várias cenas e foi

utilizada uma das músicas composta para a “Dança de Roda” de Schtnitzler, a “Dança

à roda do piano”, pela sua total concordância com aquilo que era pretendido em

determinadas cenas do filme.

A “Introdução”, para o naipe de cordas da orquestra, é um adágio num estilo

pós-romântico, enquanto o filme é introduzido por um longo plano de roseiras em flor.

A “Dança à roda do piano” é ouvida em várias situações de passagens de

fotografias de Aurélio da Paz dos Reis, bem como durante a mostra do minúsculo

acervo fílmico que nos resta do autor.

A “Dança ao sol maior”, para flauta, violino e harpa, num estilo afrancesado

“fim-de-século”, é utilizada no filme em cenas de mostra de espólio de material

fotográfico e durante a passagem da lista dos numerosos filmes realizados por Aurélio

da Paz dos Reis, hoje desaparecidos.

A música do funeral, para metais, caixa de rufo e bombo, no estilo duma

marcha processional, foi composta para imagens do enterro do rei D. Carlos I, após o

regicídio.

A música “Realejo cego”, para sintetizador em sons de flautas de Pã,

acompanha a apresentação dos anúncios e cartazes dos filmes de Aurélio da Paz dos

Reis exibidos na época.

O filme termina com “Valsa à roda do piano” que acompanha o genérico.

As músicas escolhidas para o CD “Primeiro Acto”, “Dança ao sol maior” e

“Realejo cego”, sofreram apenas ligeiras modificações em relação à versão

apresentada no filme.

XXVI

Apresenta-se, de seguida, a lista das músicas que fizeram parte deste filme:

1. Introdução – Cordas Orquestra

2. Dança à roda do piano

3. Dança ao sol maior

4. Realejo Cego

5. Funeral

XXVII

A PANDILHA de Cândido Ferreira

Teatro Experimental Do Porto, Outubro de 1996.

Encenação - Cândido Ferreira

Interpretação:

Ângela Marques (Maria)

João Cardoso (Sérgio)

José Pinto (Carlos)

Rosa Quiroga (Gata

João Pedro Vaz (Joel)

Célia Ramos (Carlos)

Zézé Borges( Funcionário I, II)

Cenografia - José Paiva

Figurinos - Maria Matteucci

Música Original - João Lóio

Luminotecnia - Eduardo Brandão

Realização de Vídeo Paulo Castro

Apoio Dramatúrgico - Ana Maria Ribeiro

Interpretação de canções - Regina Castro, Guilhermino Monteiro, João Lóio

Interpretação no vídeo - Ângela Marques, Cândido Ferreira, Célia Ramos, EI Passaro,

João Cardoso, João Pedro Vaz, José Pinto, Paulo Castro, Rosa Quiroga, Zézé Borges

Fotografia - Augusto Baptista

Operador de Imagem - EI Pássaro

Contra-Regra - Joaquim Portugal

Operação de luz e som - Zézé Borges, com apoio de Joaquim Portugal

Execução de cenografia - Abel Tavares, Alexandra Serapico, Marta Aguiar e Alice

Tavares - Montagem - Joaquim Chaves, Hernâni Fernandes, Pessoal das Oficinas

Gerais da C.M.P. Desenho Gráfico - José Paiva

Promoção e Marketing - F. Barbosa Correia

Assessor de Direcção do CCT e TEP - Vidal Valente

Secretariado - Manuela Amorim

Director da Companhia - Júlio Gago

Directores-Adjuntos - Jaime Azinheira e João Cardoso

XXVIII

Esta peça de teatro é uma alegoria aos factos passados em Portugal algum

tempo antes do 25 de Abril, durante o período revolucionário e após ele ter terminado.

A acção, que decorre sempre dentro de um quarto, que é a casa, o lar, o país, é o

conflito entre cinco personagens com caracteres bastante distintos, que vão desde o

idealismo romântico até ao oportunismo arrivista.

Havia uma série de canções durante a acção, algumas gravadas por voz

solista de soprano e coro e outras cantadas ao vivo pelos actores em cima de uma

banda sonora gravada.

Cada personagem era caracterizada por um som e motivo melódico próprios,

tocado em diferentes instrumentos musicais, que anunciava as suas entradas em

cena, ou alguma uma alusão a elas que fosse necessário explicitar.

A música escolhida para integrar o CD “Primeiro Acto”, foi o “Filme mudo com

piano”, que, na peça, era o acompanhamento sonoro de um filme apresentado a meio

de espectáculo, onde eram representadas em mímica várias peripécias acontecidas a

algumas das personagens. Essa música foi utilizada no CD exactamente como foi

interpretada na peça.

A banda sonora do espectáculo, composta por 23 entradas de som gravado e

operado através de “Minidisc”, foi a seguinte

1. Guitarra (6:44)

2. Porta - Maria (0:05)

3. Porta - Gata (0:06)

4. Órgão I (1:08)

5. Órgão II (1:10)

6. Porta - Gata – Maria (0:08)

7. Gata (5:00)

XXIX

8. Dia Bonito – canção (5:45)

9. Valsa – “play-back” da canção (4:18)

10. Porta - Carlos / Sérgio (0:07)

11. Porta – Carlota (0:08)

12. Coro – canção (8:14)

13. FILME MUDO COM PIANO (10:06)

14. Porta – Bancário (0:05)

15. Discurso do Homem I (0:27)

16. Discurso do Camone I (0:26)

17. Discurso do Homem II (0:10)

18. Discurso do Camone II (0:11)

19. Som de Confusão (0:22)

20. Estrondo (0:11)

21. Minha Casinha – cancão (1:33)

22. Instrumental (1:22)

23. Coro – canção (1:22)

XXX

EDMOND de David Mamet

Teatro Nacional D. Maria II, Novembro de 1996.

Encenação - Adriano Luz

Interpretação:

José Pedro Gomes

Ana Bustorff

Lia Gama

António Feio

Orlando Sérgio

Paulo Curado (saxofonista)

Meirinho

Maria José Pascoal

Almeno Gonçalves

Miguel Guilherme

Cenário e Figurinos - Nuno Carinhas

Música Original - João Lóio

Movimento - Olga Roriz

Desenho de Luz - João Paulo Xavier

Desenho de Som - Leonel Ferreira

Assistência de Cenário e Figurinos - Ana Vaz

Construção do Cenário - João Garção

Design Gráfico António - Jorge Gonçalves

Fotografia - João Tuna

Assessoria Literária - Fernanda Câncio

Ponto e Assistência de Ensaios - Cristina Vidal

Gravação Áudio - Rita Caminha (voz); Carlos Rocha (guitarra eléctrica)

Produção Executiva - Conceição Cabrita

Coordenação de Produção - Dina Lopes

Assistente de Produção - Raquel Almeida

Produtor Delegado - Salvador Santos

Fotografias da equipa manipuladas em computador por A.J.G.

XXXI

De uma grande crueldade e realismo, esta peça de David Mamet (nascido em

Chicago em 1947), comparada que foi a um Woyzeck contemporâneo num ambiente

de “Taxi driver” do Scorsese, está dividida em 23 cenas, a maior parte delas bastante

curtas.

“É a história de um homem da classe média que ao consultar uma cartomante

decide mudar completamente a sua vida, abandonando a mulher e, envolvendo-se em

peripécias nada edificantes com os habitantes clássicos do submundo, acaba preso

pelo homicídio de uma empregada de café e servo sexual do seu companheiro prisão.

Edmond, diz Mamet “é sobre um homem que questiona a sua vida numa sociedade

que não compreende nem suporta” (extraído do programa do espectáculo).

Para o início, o autor propõe uma canção tipo “cegarrega” infantil com o

seguinte texto:

“Honey Pokey Wickey Wamm

Salacapincus Muley Comm

Tamsey Wamsay Wierey Wamm

King of the Cannibal Islands.”

Para isso escrevi uma melodia e letra muito simples, que foi cantada por uma

criança e gravada de forma a acabar em “fade-out”, diluindo-se na música seguinte:

Truluru hoje é domingo

Truluru pé no caminho

Sapo picado espiga de linho

Truluru trulurutu.

Rabo de gato sarapicato

Truluru trulurutu.

O tema musical que acompanhava toda a peça, e ia aparecendo em várias

formas e em diversas situações, é o “Edmond I”. Em contraste com a linguagem

verbal e a violência do texto, este tema, primeiro para duas guitarras e depois para

quarteto de jazz (sax tenor, piano, contrabaixo e bateria), é muito calmo e sereno, um

pouco melancólico e triste.

XXXII

“Um sax na rua” é uma música que servia de separador entre diversas cenas

e era apresentada em diferentes desenvolvimentos musicais. Era tocada ao vivo por

um músico-actor, em saxofone tenor e que desempenhava uma personagem criada

pelo encenador que tanto funcionava apenas como um adereço sonoro de cena, como

intervinha na própria acção.

A música foi composta na forma de prelúdio barroco para instrumento solo.

Uma construção formal sólida para o desmoronar de tudo o que existe à volta.

“Faca” e “Metro”, duas pequenas intervenções musicais durante dois episódios,

são variações do mesmo tema.

Um Sax na rua

O actor-saxofonista, em algumas cenas da peça, também tocava por cima dum

“Play-back” do “Edmon II” em que estavam gravados o piano, o contrabaixo e a

bateria, fazendo ele a parte solista ao vivo.

“A cidade acorda” é um separador musical entre duas cenas, como se fosse

um fim de um primeiro acto, em que há uma grande mudança de cenário executada

pelos actores e coreografada de acordo com a música. É quase música programática,

em que se pretende imitar os vários sons duma cidade a despertar para o dia,

acabando com o barulho das ruas e das buzinas de automóveis.

A peça termina com a primeira música ouvida, Edmond I, para duas guitarras,

enquanto a luz vai diminuindo e parece haver, enfim, alguma reconciliação cósmica.

As músicas escolhidas para integrarem o CD “Primeiro Acto” sofreram apenas

leves modificações em relação à sua apresentação na peça.

A banda sonora do espectáculo, composta por 14 entradas de som gravado em

estúdio e operado em leitor de CD, era a seguinte:

1. Canção infantil

2. Introdução ao solo do saxofone

XXXIII

3. Edmond I

4. Edmond II

5. Sinal de telefone impedido



8. Som de metro a passar

9. Edmond II

10. Edmond I

11. Som com frequência 440 Hetz

12. A cidade acorda

13. Som de porta com grades a correr

14. Edmond I

Na página seguinte é apresentado, como exemplo, a planificação e roteiro de

execução de toda a banda sonora da peça, quer as entradas do Leitor de CD, quer as

entradas de música ao vivo.

PARTITURAS

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-2-

Máscara

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-3- Máscara

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-4-Máscara

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-5-Máscara

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-6-Máscara

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Voz

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Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ

Eu a - go - ra solto os ca -

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be - los de - se - nho no rosto a

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Voz

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traio a nuca e os bra - ços

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œ œ œ œ œ œ œœ œ œ

a inte - riori - zar a per - so -

∑

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Primeiro ActoJoão Lóio

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Voz

Harm

Gt 1

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uhm, já

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brilha a luz da ri -

∑

C

‰

j

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bal -

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Bm7

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∑

Bm7

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V

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Voz

Harm

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uhm, já

15

∑

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J

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J

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se/ouve a sala a bor - bu - lhar de

∑

C

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j

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w

w

mal -

∑

Bm7

‰

j

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J

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pri - mei - ro a - cto

∑

FMaj7

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V

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#

Voz

Harm

Gt 1

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pri - mei - ra ce - na da tempo -

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um breve en - con - tro

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-2-Primeiro Acto

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V

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Voz

Harm

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a cor dum bei - jo um qua - se

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Œ ‰œ œ œ œ œ œ œ#

Eu a - go - ra faço o pa -

∑

Bm

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V

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Voz

Harm

Ac

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Gt 2

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pel de que te amei do que de -

27

∑

Bm

27w

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vi - a

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-3-Primeiro Acto

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V

V

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Voz

Harm

Ac

Gt 1

Gt 2

30.œ œ œ .œ œ# œ

ro - lo no chão do so -

30

∑

Bm

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30 ‰

j

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w

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J

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a - lho em pa - té - tica his - te -

∑

Bm

w

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j

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ri - a

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V

V

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Voz

Harm

Ac

Gt 1

Gt 2

33

∑

33

∑

C#m7

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uhm, que/a -

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J

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plau - sos en - tão so -

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CMaj7

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w

a -

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Bm7

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∑

Bm7

∑

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-4-Primeiro Acto

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V

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#

#

Voz

Harm

Gt 1

Gt 2

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uhm, que

38

∑

CMaj7

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J

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lá - gri - mas no chão ro -

∑

CMaj7

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la -

∑

Bm7

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J

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pri - mei - ro a - cto

∑

FMaj7

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j

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w

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V

V

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#

#

#

Voz

Harm

Gt 1

Gt 2


pri - mei - ra ce - na da tem-po -

42

∑

FMaj7

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w

42 ˙ œ œ

w

ra -

∑

Em

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∑

Em

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J

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∑

FMaj7

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-5-Primeiro Acto

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V

V

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#

Voz

Harm

Ac

Gt 1

Gt 2

Cb


a cor dum bei - jo um qua - se

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∑

FMaj7

46

∑

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46

∑

w

na -

∑

Em

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da

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Em

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∑

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a - go - ra tiro a ma -qui -

∑

Am

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Voz

Harm

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Gt 1

Gt 2

Cb

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lha- gem com creme de ou - tras his -

50

∑

Am

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tó - rias

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e de -pen -

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J

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duro a per - so - na- gem

∑

Am

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w

-6-Primeiro Acto

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#

Voz

Harm

Ac

Gt 1

Gt 2

Cb

54

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num ca - bi - de de me -

54

∑

Am

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∑

Bm7

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rias

∑

Bm7

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∑

C

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Voz

Harm

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Gt 1

Gt 2

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3

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en cham o pal - co de

58

∑

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uhm, não

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w

-7-Primeiro Acto

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#

Voz

Harm

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Gt 2

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J

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ro -

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é fim de ce - na da tem-po -

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FMaj7

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Voz

Harm

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FMaj7

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a cor dum bei - jo e qua - se

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FMaj7

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-8-Primeiro Acto

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Voz

Harm

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é fim de a - cto

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FMaj7

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é fim de ce - na da tem-po -

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FMaj7

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V

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#

Voz

Harm

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Gt 1

Gt 2

Cb

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74

∑

Em

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FMaj7

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w


a cor dum bei - jo e qua - se

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FMaj7

˙˙˙

n

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j

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j

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w

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-9-Primeiro Acto

&

&

&

V

V

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#

#

#

#

#

Voz

Harm

Ac

Gt 1

Gt 2

Cb

78

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∑

Em

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j

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w

78

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Bm

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j

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-10-Primeiro Acto

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&

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4

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4

3

4

3

4

3

4

3

4

3

4

3

4

3

Assobio

Cx Música

Sax Tenor

Acordeão

Vibrafone

Guitarra

Contrabaixo

Sax Alto

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Valsa do Circo IIJoão Lóio

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-2-

Valsa do Circo II

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-3-Valsa do Circo II

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##Sax

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Gt

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35

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Ú130

Ú130

Ú130

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##Sax

Ac

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Gt

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##Sax

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Explicitus est liber 2010

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